芒果视频下载

內容介紹

作品原文

如夢令⑴

昨夜雨(yu)疏風驟⑵，濃睡不消殘(can)酒(jiu)⑶。試(shi)問卷簾人⑷，卻道海棠依舊。知(zhi)(zhi)否(fou)，知(zhi)(zhi)否(fou)？應是(shi)綠肥紅(hong)瘦⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴如夢令，又名“憶仙(xian)姿(zi)”“宴(yan)桃源”。五(wu)(wu)代時(shi)后唐(tang)莊宗（李存勗）創作。《清真集》入“中(zhong)呂調”。三十三字，五(wu)(wu)仄(ze)韻(yun)(yun)，一疊韻(yun)(yun)。

⑵雨疏(shu)風(feng)驟：雨點稀(xi)疏(shu)，晚風(feng)急猛。疏(shu)：指稀(xi)疏(shu)。

⑶濃睡(shui)不消殘酒(jiu)：雖然睡(shui)了一(yi)夜，仍(reng)有余(yu)醉未消。濃睡(shui)：酣睡(shui) 殘酒(jiu)：尚未消散(san)的醉意。

⑷卷簾(lian)人：有學者認為此指侍女。

⑸綠肥紅(hong)瘦：綠葉(xie)繁茂，紅(hong)花凋零。

背景介紹

這首(shou)《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清(qing)照的(de)(de)早期作(zuo)品。根(gen)據陳祖(zu)美(mei)編的(de)(de)《李清(qing)照簡明年表(biao)》，此詞作(zuo)于(yu)宋哲宗元符(fu)三年（1100年）前(qian)后。

作者介紹

李清(qing)照(zhao)，宋代女詞人。號易(yi)安居士(shi)，齊州(zhou)章丘（今屬(shu)山東(dong)）人。早期(qi)生活優裕，與(yu)夫趙明誠共同致力于(yu)書畫(hua)金石(shi)的搜集(ji)整理。金兵入據(ju)中原，流寓(yu)南方，境遇(yu)孤苦。所作(zuo)詞，前期(qi)多(duo)寫其(qi)悠閑生活，后(hou)期(qi)多(duo)悲嘆(tan)身(shen)世，情調感(gan)傷，也流露出(chu)對中原的懷(huai)念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清(qing)麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出(chu)詞“別是一家”之說，反對以詩文(wen)之法作(zuo)詞。并(bing)能作(zuo)詩，留(liu)存不多(duo)，部分篇章感(gan)時(shi)詠(yong)史，情辭慷慨(kai)，與(yu)其(qi)詞風不同。有《易(yi)安居士(shi)文(wen)集(ji)》、《易(yi)安詞》，已散佚。后(hou)人有《漱玉詞》輯本(ben)。今人有《李清(qing)照(zhao)集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

李清照雖然不是一(yi)位高產的(de)(de)作家，其詞(ci)流(liu)傳至今的(de)(de)只不過四五十(shi)首(shou)，但卻(que)“無一(yi)首(shou)不工”，“為詞(ci)家一(yi)大宗矣”。這(zhe)首(shou)《如夢(meng)令(ling)》，便是“天(tian)下稱之(zhi)”的(de)(de)不朽名篇。這(zhe)首(shou)小令(ling)，有(you)(you)人(ren)物，有(you)(you)場景，還有(you)(you)對(dui)白(bai)，充分顯(xian)示了(le)宋詞(ci)的(de)(de)語言表現力和(he)詞(ci)人(ren)的(de)(de)才華(hua)。小詞(ci)借(jie)宿酒醒后詢問花事的(de)(de)描(miao)寫，曲折委婉地表達了(le)詞(ci)人(ren)的(de)(de)惜花傷春之(zhi)情，語言清新(xin)，詞(ci)意雋(jun)永。

起首兩(liang)句，辭面上雖然只寫了昨(zuo)夜飲酒過(guo)量，翌日(ri)晨起宿酲尚未盡消，但在這個(ge)辭面的背(bei)后還潛(qian)藏著另一層意(yi)思(si)，那就是昨(zuo)夜酒醉是因(yin)為惜(xi)花。這位(wei)女詞人不(bu)忍看(kan)到明朝海棠花謝，所以昨(zuo)夜在海棠花下才飲了過(guo)量的酒，直(zhi)到今朝尚有余(yu)醉。

三、四兩(liang)句所寫(xie)，是(shi)惜花心(xin)理(li)的(de)(de)(de)必然反映(ying)。盡管飲酒致醉一(yi)(yi)(yi)夜濃睡，但清曉(xiao)酒醒(xing)后(hou)所關(guan)心(xin)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)件事仍(reng)是(shi)園中海(hai)棠(tang)(tang)。詞(ci)人(ren)情知海(hai)棠(tang)(tang)不堪一(yi)(yi)(yi)夜驟風(feng)(feng)疏(shu)雨的(de)(de)(de)揉損，窗(chuang)外(wai)定是(shi)殘紅(hong)狼藉，落(luo)花滿眼，卻(que)又不忍親見，于是(shi)試著向正在(zai)卷簾的(de)(de)(de)侍(shi)女問個究(jiu)竟(jing)。一(yi)(yi)(yi)個“試”字，將詞(ci)人(ren)關(guan)心(xin)花事卻(que)又害怕(pa)聽到(dao)花落(luo)的(de)(de)(de)消息、不忍親見落(luo)花卻(que)又想(xiang)知道(dao)究(jiu)竟(jing)的(de)(de)(de)矛盾心(xin)理(li)，表達得(de)貼切入微，曲(qu)折有致。“試問”的(de)(de)(de)結(jie)果——“卻(que)道(dao)海(hai)棠(tang)(tang)依(yi)舊。”侍(shi)女的(de)(de)(de)回答卻(que)讓詞(ci)人(ren)感到(dao)非(fei)常(chang)意外(wai)。本來以為經過一(yi)(yi)(yi)夜風(feng)(feng)雨，海(hai)棠(tang)(tang)花一(yi)(yi)(yi)定凋謝得(de)不成樣子了(le)(le)，可是(shi)侍(shi)女卷起窗(chuang)簾，看了(le)(le)看外(wai)面之(zhi)后(hou)，卻(que)漫不經心(xin)地答道(dao)：海(hai)棠(tang)(tang)花還是(shi)那樣。一(yi)(yi)(yi)個“卻(que)”字，既表明(ming)侍(shi)女對(dui)女主(zhu)人(ren)委(wei)曲(qu)的(de)(de)(de)心(xin)事毫無覺察，對(dui)窗(chuang)外(wai)發生(sheng)的(de)(de)(de)變化無動于衷，也表明(ming)詞(ci)人(ren)聽到(dao)答話后(hou)感到(dao)疑惑不解。她想(xiang)：“雨疏(shu)風(feng)(feng)驟”之(zhi)后(hou)，“海(hai)棠(tang)(tang)”怎(zen)會(hui)“依(yi)舊”呢？這就非(fei)常(chang)自然地帶(dai)出了(le)(le)結(jie)尾兩(liang)句。

“知否？知否？應是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)綠(lv)肥(fei)紅瘦。”這(zhe)既是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)(dui)侍(shi)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反詰，也像是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)言(yan)自(zi)語(yu)：這(zhe)個粗心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丫(ya)頭(tou)，你知道(dao)不(bu)知道(dao)，園(yuan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海棠應該是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)綠(lv)葉(xie)繁茂(mao)、紅花(hua)稀(xi)少才是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。這(zhe)句對(dui)(dui)(dui)(dui)白寫出(chu)(chu)了詩畫所(suo)不(bu)能道(dao)，寫出(chu)(chu)了傷春易春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨(gui)中(zhong)人(ren)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)(qing)口吻，可(ke)謂“傳神(shen)之(zhi)筆。“應是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)”，表明(ming)詞(ci)人(ren)對(dui)(dui)(dui)(dui)窗外景象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)測(ce)與判斷，口吻極(ji)當。因(yin)為她(ta)畢竟(jing)尚(shang)未親眼目睹(du)，所(suo)以說話時要留有余(yu)地。同時，這(zhe)一(yi)詞(ci)語(yu)中(zhong)也暗含(han)著“必然是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)”和“不(bu)得不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)”之(zhi)意。海棠雖好，風雨(yu)(yu)(yu)無(wu)情(qing)(qing)，它(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)可(ke)能長開不(bu)謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。一(yi)語(yu)之(zhi)中(zhong)，含(han)有不(bu)盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)可(ke)奈何的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惜花(hua)情(qing)(qing)在，可(ke)謂語(yu)淺意深。而(er)這(zhe)一(yi)層惜花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殷殷情(qing)(qing)意，自(zi)然是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“卷簾人(ren)”所(suo)不(bu)能體察(cha)也無(wu)須更(geng)(geng)多理會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，她(ta)畢竟(jing)不(bu)能像她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)主人(ren)那樣感(gan)情(qing)(qing)細(xi)膩，那樣對(dui)(dui)(dui)(dui)自(zi)然和人(ren)生有著更(geng)(geng)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)悟(wu)。這(zhe)也許是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)所(suo)以作出(chu)(chu)上(shang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回答(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)。末了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“綠(lv)肥(fei)紅瘦”一(yi)語(yu)，更(geng)(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)全詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精絕之(zhi)筆，歷來為世人(ren)所(suo)稱道(dao)。“綠(lv)”代(dai)替(ti)葉(xie)，“紅”代(dai)替(ti)花(hua)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)兩種(zhong)顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)(dui)比；“肥(fei)”形(xing)容(rong)雨(yu)(yu)(yu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子因(yin)水(shui)份充足而(er)茂(mao)盛肥(fei)大，“瘦”形(xing)容(rong)雨(yu)(yu)(yu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)朵因(yin)不(bu)堪雨(yu)(yu)(yu)打而(er)凋謝稀(xi)少，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)兩種(zhong)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)(dui)比。本來平平常(chang)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個字，經詞(ci)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搭配組合，竟(jing)顯得如此色彩鮮(xian)明(ming)、形(xing)象生動(dong)，這(zhe)實在是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)語(yu)言(yan)運(yun)用上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個創造。由(you)這(zhe)四個字生發聯想，那“紅瘦”正是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)表明(ming)春天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漸漸消逝(shi)，而(er)“綠(lv)肥(fei)”正是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)象征著綠(lv)葉(xie)成蔭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛夏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)即將(jiang)來臨(lin)。這(zhe)種(zhong)極(ji)富概括性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)，又實在令人(ren)嘆為觀止。

這首小詞，只有短短六(liu)句三十三言(yan)，卻(que)寫得曲折(zhe)委婉，極有層次(ci)。詞人因(yin)(yin)惜花(hua)而(er)痛飲，因(yin)(yin)情知(zhi)花(hua)謝(xie)卻(que)又(you)抱一絲(si)僥幸心理而(er)“試(shi)問(wen)”，因(yin)(yin)不相信“卷(juan)簾人”的回(hui)答而(er)再次(ci)反問(wen)，如此層層轉折(zhe)，步(bu)步(bu)深入，將惜花(hua)之情表(biao)達得搖(yao)曳(ye)多姿(zi)。

名家點評

宋(song)代胡仔(zi)《苕溪漁隱叢話》前集卷(juan)六十：近(jin)時婦人能文詞，如(ru)李易安，頗多佳(jia)句，小詞云(yun)“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒：試問(wen)卷(juan)簾人，卻道海棠依(yi)舊。知否(fou)，知否(fou)？應是綠肥紅瘦(shou)。”“綠肥紅瘦(shou)”，此語甚(shen)新(xin)。

宋代(dai)陳郁《藏一話腴》內(nei)篇卷下：李易安工造語，《如夢令》“綠(lv)肥(fei)紅(hong)瘦”之(zhi)句，天下稱之(zhi)。余愛(ai)趙彥若《剪彩花(hua)》詩云(yun)“花(hua)隨紅(hong)意發(fa)，葉就綠(lv)情新。”“綠(lv)情”“紅(hong)意”，似尤(you)勝于李云(yun)。

明代蔣一葵《堯山堂外記》卷(juan)五四：李易安又有《如夢令》，云(yun)“昨(zuo)夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試(shi)問卷(juan)簾人，卻道海棠依舊。知(zhi)否，知(zhi)否？應是綠肥紅瘦(shou)。”當時文士莫不擊節(jie)稱賞，未有能道之者。

明代沈際飛《草堂詩馀正集(ji)》卷一：“知否(fou)”二字(zi)，疊得可味。“綠肥紅瘦”創(chuang)獲自(zi)婦(fu)人，大奇。

明代徐士(shi)俊《古今詞(ci)統(tong)》卷四(si)：《花間集》云：此詞(ci)安頓二疊(die)語最(zui)難。“知否，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無寐，無寐”，便不渾成。

明代徐伯齡《蟫精雋(jun)》：當時趙明誠妻李氏，號易安居士，詩詞尤(you)獨步，縉紳咸推重之(zhi)。其“綠肥紅(hong)瘦”之(zhi)句暨(ji)“人與黃花俱(ju)瘦”之(zhi)語傳播古今。

清代(dai)王士禛《花(hua)草蒙(meng)拾(shi)》：前(qian)輩謂史梅(mei)溪之句法，吳(wu)夢窗之字面，固是確(que)論，尤須雕組而不失天然(ran)。如“綠肥紅(hong)瘦”、“寵柳(liu)嬌花(hua)”，人(ren)工天巧，可稱絕唱(chang)。若“柳(liu)腴花(hua)瘦”，“蝶凄蜂慘”，即(ji)工，亦“巧匠斫山骨”矣。

清代黃蘇《蓼園詞選(xuan)》：按：一問極(ji)有(you)情，答(da)(da)以“依舊(jiu)”，答(da)(da)得(de)極(ji)澹，跌(die)出“知否”二句來(lai)。而“綠肥紅(hong)瘦(shou)”，無限(xian)凄婉，卻又妙在含蓄(xu)。短幅中(zhong)藏無數曲折，自是圣于詞者。

清代(dai)陳廷焯(zhuo)《云韶集》（署名陳世(shi)焜）卷(juan)十：“只(zhi)數語(yu)中，層(ceng)次曲折有味。世(shi)徒稱(cheng)其(qi)‘綠肥紅瘦’一語(yu)，猶(you)是皮相。”《白(bai)(bai)雨齋詞(ci)話》卷(juan)六：“詞(ci)人好作精艷語(yu)，如左與言之‘滴粉搓酥(su)’，姜白(bai)(bai)石之‘柳怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類，造句(ju)雖工，然非大雅。”

近代胡云翼《宋詞選》：李清照(zhao)在(zai)北宋顛覆(fu)之(zhi)前(qian)的詞頗多飲酒、惜(xi)花之(zhi)作，反(fan)映出她那(nei)(nei)種極其悠閑、風雅的生活情調。這首(shou)詞在(zai)寫作上以(yi)寥寥數語(yu)(yu)的對話(hua)，曲折地表達(da)出主人公惜(xi)花的心情，寫得(de)那(nei)(nei)么傳神。“綠肥紅瘦”，用語(yu)(yu)簡煉，又很形(xing)象化(hua)。

現代靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委(wei)婉地表達了女主人惜花(hua)的心情(qing)，委(wei)婉、活(huo)潑(po)、平(ping)易、精煉，極盡傳(chuan)神之妙。

現代(dai)吳熊和：這首詞(ci)表現了(le)對花事和春光(guang)的愛惜以(yi)及(ji)女性特有的關切和敏感(gan)。全詞(ci)僅(jin)三(san)十三(san)字(zi)，巧妙地寫(xie)了(le)同(tong)卷簾人的問答，問者情多(duo)，答者意淡，因而(er)逼出(chu)“知否，知否”二句(ju)(ju)，寫(xie)得(de)靈活而(er)多(duo)情致。詞(ci)中(zhong)造(zao)語(yu)工巧，“雨疏”“風驟”“濃睡”“殘酒”都是當句(ju)(ju)對；“綠肥紅(hong)(hong)瘦”這句(ju)(ju)中(zhong)，以(yi)綠代(dai)葉、以(yi)紅(hong)(hong)代(dai)花，雖(sui)為過(guo)去詩詞(ci)中(zhong)常見（如唐僧齊己詩“紅(hong)(hong)殘綠滿海(hai)棠枝(zhi)”），但把“紅(hong)(hong)”同(tong)“瘦”聯在一起，以(yi)“瘦”字(zi)狀海(hai)棠的由繁麗而(er)憔(qiao)悴零落，顯得(de)凄婉，煉字(zi)亦甚精，在修辭上(shang)有所(suo)新創。

現代吳小(xiao)如《詩詞(ci)(ci)(ci)札叢》：此詞(ci)(ci)(ci)乃作者以清新淡(dan)雅之筆寫秾麗(li)艷(yan)冶之情(qing)，詞(ci)(ci)(ci)中所(suo)寫悉為閨房昵語，所(suo)謂有甚于畫眉者是也(ye)，所(suo)以絕對不許第三人介入(ru)。

現(xian)代(dai)(dai)周(zhou)汝昌：一(yi)篇小(xiao)令，才共六句，好似一(yi)幅圖畫，并且(qie)還有對話，并且(qie)還交代(dai)(dai)了事情的(de)來龍去脈。這可能是現(xian)代(dai)(dai)的(de)電影藝術的(de)條件才能勝任的(de)一(yi)種“鏡頭”表現(xian)法，然而(er)它卻(que)實(shi)(shi)實(shi)(shi)在在是九百年前的(de)一(yi)位女詞人自(zi)“編”自(zi)“演”的(de)作(zuo)品，不謂(wei)之奇(qi)跡(ji)，又(you)將謂(wei)之何哉(zai)？