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內容介紹

作品原文

如夢令⑴

昨夜雨(yu)疏風(feng)驟⑵，濃睡(shui)不消(xiao)殘酒⑶。試(shi)問卷簾(lian)人⑷，卻道海棠(tang)依舊。知否，知否？應是(shi)綠肥紅瘦⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴如(ru)夢(meng)令(ling)，又名“憶仙姿(zi)”“宴桃源”。五代時后唐莊宗（李(li)存勗）創(chuang)作。《清真集》入“中呂調”。三十三字，五仄韻，一疊(die)韻。

⑵雨疏(shu)(shu)風(feng)驟：雨點稀疏(shu)(shu)，晚風(feng)急猛。疏(shu)(shu)：指稀疏(shu)(shu)。

⑶濃(nong)睡不(bu)消殘(can)酒：雖然睡了一(yi)夜，仍有(you)余醉(zui)未(wei)消。濃(nong)睡：酣睡 殘(can)酒：尚未(wei)消散的(de)醉(zui)意(yi)。

⑷卷簾(lian)人：有學者(zhe)認為此指侍女。

⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

背景介紹

這首《如夢(meng)令·昨(zuo)夜雨疏(shu)風驟》是李清(qing)(qing)照(zhao)的早期作品。根據陳祖美編的《李清(qing)(qing)照(zhao)簡(jian)明年(nian)表》，此(ci)詞作于宋哲宗元符三年(nian)（1100年(nian)）前后。

作者介紹

李(li)清(qing)照(zhao)(zhao)，宋(song)代女詞人。號(hao)易(yi)安(an)居士，齊州章丘（今屬山東(dong)）人。早期(qi)生(sheng)活(huo)優裕，與夫趙明誠(cheng)共同致(zhi)(zhi)力(li)于書畫金石的(de)搜集(ji)整理(li)。金兵(bing)入據中原，流(liu)寓南方，境遇(yu)孤苦。所作詞，前期(qi)多寫其悠閑生(sheng)活(huo)，后(hou)期(qi)多悲嘆身世，情(qing)調感傷，也流(liu)露出對(dui)中原的(de)懷念(nian)。形(xing)式(shi)上善用(yong)白描手法(fa)，自辟(pi)途徑，語言清(qing)麗(li)。論詞強調協律，崇尚(shang)典雅情(qing)致(zhi)(zhi)，提(ti)出詞“別是(shi)一家”之說(shuo)，反(fan)對(dui)以詩文(wen)(wen)之法(fa)作詞。并能作詩，留存不多，部分篇(pian)章感時詠(yong)史，情(qing)辭慷慨(kai)，與其詞風不同。有《易(yi)安(an)居士文(wen)(wen)集(ji)》、《易(yi)安(an)詞》，已散佚。后(hou)人有《漱玉詞》輯本。今人有《李(li)清(qing)照(zhao)(zhao)集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

李(li)清(qing)照雖(sui)然(ran)不(bu)(bu)是一位高產的(de)(de)作家，其詞(ci)流(liu)傳至今的(de)(de)只不(bu)(bu)過四五(wu)十首(shou)，但(dan)卻(que)“無一首(shou)不(bu)(bu)工”，“為詞(ci)家一大(da)宗矣”。這首(shou)《如夢(meng)令》，便是“天下稱之(zhi)”的(de)(de)不(bu)(bu)朽(xiu)名篇(pian)。這首(shou)小令，有(you)(you)(you)人物(wu)，有(you)(you)(you)場景(jing)，還有(you)(you)(you)對白，充分顯(xian)示了宋詞(ci)的(de)(de)語言(yan)表現力和詞(ci)人的(de)(de)才(cai)華。小詞(ci)借宿酒醒后(hou)詢問花(hua)事的(de)(de)描寫，曲折委(wei)婉地表達(da)了詞(ci)人的(de)(de)惜花(hua)傷春之(zhi)情，語言(yan)清(qing)新，詞(ci)意雋永。

起(qi)首兩句(ju)，辭(ci)面上雖然只(zhi)寫了昨(zuo)(zuo)夜飲酒(jiu)(jiu)過(guo)量(liang)，翌日晨起(qi)宿(su)酲尚未盡消，但在這個辭(ci)面的(de)背后還潛藏(zang)著另一層意(yi)思(si)，那就(jiu)是昨(zuo)(zuo)夜酒(jiu)(jiu)醉是因為惜花(hua)。這位女詞人(ren)不(bu)忍看到明朝海棠花(hua)謝(xie)，所以昨(zuo)(zuo)夜在海棠花(hua)下才飲了過(guo)量(liang)的(de)酒(jiu)(jiu)，直到今朝尚有(you)余(yu)醉。

三(san)、四兩句所寫，是(shi)(shi)(shi)惜花(hua)心(xin)理(li)的必然反(fan)映(ying)。盡(jin)管飲酒致醉一(yi)(yi)(yi)夜濃睡(shui)，但清曉酒醒(xing)后所關(guan)心(xin)的第一(yi)(yi)(yi)件事(shi)仍是(shi)(shi)(shi)園中海(hai)(hai)棠(tang)(tang)。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)情知(zhi)海(hai)(hai)棠(tang)(tang)不(bu)(bu)堪一(yi)(yi)(yi)夜驟風(feng)疏雨(yu)的揉損，窗(chuang)外(wai)定是(shi)(shi)(shi)殘紅狼藉，落(luo)花(hua)滿眼，卻又(you)(you)不(bu)(bu)忍親(qin)見，于(yu)是(shi)(shi)(shi)試著(zhu)向正在卷簾的侍女(nv)問個究(jiu)竟。一(yi)(yi)(yi)個“試”字，將詞(ci)人(ren)(ren)(ren)關(guan)心(xin)花(hua)事(shi)卻又(you)(you)害怕聽到花(hua)落(luo)的消息、不(bu)(bu)忍親(qin)見落(luo)花(hua)卻又(you)(you)想(xiang)(xiang)知(zhi)道究(jiu)竟的矛盾心(xin)理(li)，表(biao)達得貼切入微，曲(qu)折有致。“試問”的結果——“卻道海(hai)(hai)棠(tang)(tang)依舊(jiu)。”侍女(nv)的回答(da)卻讓(rang)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)感到非(fei)常意外(wai)。本來以為經(jing)過一(yi)(yi)(yi)夜風(feng)雨(yu)，海(hai)(hai)棠(tang)(tang)花(hua)一(yi)(yi)(yi)定凋謝(xie)得不(bu)(bu)成樣(yang)子了(le)(le)，可(ke)是(shi)(shi)(shi)侍女(nv)卷起(qi)窗(chuang)簾，看(kan)(kan)了(le)(le)看(kan)(kan)外(wai)面之(zhi)后，卻漫不(bu)(bu)經(jing)心(xin)地(di)答(da)道：海(hai)(hai)棠(tang)(tang)花(hua)還是(shi)(shi)(shi)那(nei)樣(yang)。一(yi)(yi)(yi)個“卻”字，既表(biao)明(ming)侍女(nv)對(dui)女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)委曲(qu)的心(xin)事(shi)毫無(wu)覺察(cha)，對(dui)窗(chuang)外(wai)發生的變化(hua)無(wu)動(dong)于(yu)衷，也(ye)表(biao)明(ming)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)聽到答(da)話后感到疑惑不(bu)(bu)解。她(ta)想(xiang)(xiang)：“雨(yu)疏風(feng)驟”之(zhi)后，“海(hai)(hai)棠(tang)(tang)”怎會“依舊(jiu)”呢？這(zhe)就(jiu)非(fei)常自(zi)然地(di)帶出(chu)了(le)(le)結尾(wei)兩句。

“知否(fou)？知否(fou)？應是(shi)(shi)(shi)(shi)綠肥紅(hong)瘦(shou)。”這(zhe)(zhe)既是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)侍女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)詰，也像是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)言自(zi)語(yu)：這(zhe)(zhe)個粗(cu)心的(de)(de)(de)(de)(de)丫頭，你知道(dao)不(bu)(bu)知道(dao)，園中的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)棠(tang)應該是(shi)(shi)(shi)(shi)綠葉(xie)繁茂(mao)(mao)、紅(hong)花(hua)(hua)稀少(shao)(shao)才是(shi)(shi)(shi)(shi)。這(zhe)(zhe)句對(dui)白(bai)寫出了(le)(le)詩畫所(suo)(suo)不(bu)(bu)能(neng)道(dao)，寫出了(le)(le)傷(shang)春易春的(de)(de)(de)(de)(de)閨中人(ren)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)神情(qing)(qing)口(kou)吻，可(ke)謂(wei)“傳神之(zhi)筆。“應是(shi)(shi)(shi)(shi)”，表明詞(ci)(ci)人(ren)對(dui)窗外景象的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)測與判斷，口(kou)吻極當。因(yin)為她畢竟尚未(wei)親眼目睹，所(suo)(suo)以說話(hua)時要留有余地(di)。同時，這(zhe)(zhe)一(yi)詞(ci)(ci)語(yu)中也暗含著“必(bi)然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)”和“不(bu)(bu)得不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)”之(zhi)意(yi)。海(hai)棠(tang)雖好，風雨(yu)(yu)無(wu)情(qing)(qing)，它是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)可(ke)能(neng)長開不(bu)(bu)謝的(de)(de)(de)(de)(de)。一(yi)語(yu)之(zhi)中，含有不(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)可(ke)奈(nai)何的(de)(de)(de)(de)(de)惜花(hua)(hua)情(qing)(qing)在(zai)，可(ke)謂(wei)語(yu)淺意(yi)深。而(er)這(zhe)(zhe)一(yi)層惜花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)殷殷情(qing)(qing)意(yi)，自(zi)然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)“卷簾(lian)人(ren)”所(suo)(suo)不(bu)(bu)能(neng)體察也無(wu)須(xu)更多理會的(de)(de)(de)(de)(de)，她畢竟不(bu)(bu)能(neng)像她的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)主人(ren)那(nei)樣感情(qing)(qing)細(xi)膩，那(nei)樣對(dui)自(zi)然(ran)和人(ren)生(sheng)有著更深的(de)(de)(de)(de)(de)感悟。這(zhe)(zhe)也許是(shi)(shi)(shi)(shi)她所(suo)(suo)以作出上面的(de)(de)(de)(de)(de)回答的(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)。末(mo)了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)“綠肥紅(hong)瘦(shou)”一(yi)語(yu)，更是(shi)(shi)(shi)(shi)全(quan)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)精絕之(zhi)筆，歷來(lai)(lai)為世(shi)人(ren)所(suo)(suo)稱道(dao)。“綠”代(dai)替葉(xie)，“紅(hong)”代(dai)替花(hua)(hua)，是(shi)(shi)(shi)(shi)兩(liang)種(zhong)(zhong)顏色的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比；“肥”形(xing)容雨(yu)(yu)后的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子因(yin)水份(fen)充足而(er)茂(mao)(mao)盛肥大，“瘦(shou)”形(xing)容雨(yu)(yu)后的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵因(yin)不(bu)(bu)堪雨(yu)(yu)打而(er)凋(diao)謝稀少(shao)(shao)，是(shi)(shi)(shi)(shi)兩(liang)種(zhong)(zhong)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。本(ben)來(lai)(lai)平平常常的(de)(de)(de)(de)(de)四個字，經(jing)詞(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)搭配組合，竟顯得如此色彩(cai)鮮明、形(xing)象生(sheng)動，這(zhe)(zhe)實在(zai)是(shi)(shi)(shi)(shi)語(yu)言運用上的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個創造(zao)。由這(zhe)(zhe)四個字生(sheng)發聯想，那(nei)“紅(hong)瘦(shou)”正是(shi)(shi)(shi)(shi)表明春天的(de)(de)(de)(de)(de)漸漸消(xiao)逝，而(er)“綠肥”正是(shi)(shi)(shi)(shi)象征著綠葉(xie)成蔭的(de)(de)(de)(de)(de)盛夏的(de)(de)(de)(de)(de)即將來(lai)(lai)臨。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)極富(fu)概(gai)括性的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言，又(you)實在(zai)令(ling)人(ren)嘆為觀止。

這首(shou)小詞，只有短短六句三(san)十三(san)言，卻寫得曲(qu)折(zhe)委婉，極有層次。詞人(ren)因惜(xi)花(hua)而痛飲，因情知花(hua)謝卻又抱一絲僥幸(xing)心理而“試問(wen)”，因不相(xiang)信“卷(juan)簾人(ren)”的(de)回答(da)而再次反問(wen)，如此層層轉折(zhe)，步步深入(ru)，將惜(xi)花(hua)之情表達得搖曳多姿。

名家點評

宋代胡仔《苕(tiao)溪漁隱叢話》前集卷(juan)六十：近時(shi)婦人能(neng)文詞，如李易(yi)安，頗多佳句，小詞云(yun)“昨夜雨疏(shu)風驟，濃睡不消殘酒：試問(wen)卷(juan)簾人，卻(que)道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語(yu)甚新。

宋代陳(chen)郁《藏一話腴》內篇卷下：李易安工造語(yu)，《如夢令》“綠(lv)肥紅(hong)瘦”之(zhi)句，天下稱之(zhi)。余(yu)愛趙彥若《剪(jian)彩(cai)花》詩云(yun)(yun)“花隨紅(hong)意發，葉(xie)就(jiu)綠(lv)情新(xin)。”“綠(lv)情”“紅(hong)意”，似尤勝于李云(yun)(yun)。

明代蔣一葵《堯山(shan)堂外記》卷五四：李易安又有《如夢令》，云“昨夜雨疏(shu)風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人(ren)，卻道(dao)海(hai)棠依舊。知(zhi)否，知(zhi)否？應(ying)是(shi)綠(lv)肥(fei)紅瘦。”當時文士莫(mo)不擊節(jie)稱賞，未有能道(dao)之者。

明代沈際飛《草堂詩(shi)馀正集》卷一：“知(zhi)否”二字，疊得(de)可味。“綠肥紅瘦”創(chuang)獲自(zi)婦人(ren)，大奇。

明(ming)代徐士俊《古今詞統》卷四：《花間(jian)集(ji)》云：此詞安頓二疊語最(zui)難。“知否，知否”，口氣宛然(ran)。若他“人(ren)靜，人(ren)靜”、“無寐(mei)，無寐(mei)”，便不渾成。

明代徐伯齡《蟫精雋》：當時趙明誠妻李氏，號易安居士，詩(shi)詞尤(you)獨步，縉紳(shen)咸推重之。其(qi)“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃(huang)花俱瘦”之語傳播古今。

清代王士(shi)禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢窗之字面(mian)，固是確論，尤須雕組而不失天然。如(ru)“綠肥紅瘦”、“寵柳(liu)嬌花”，人(ren)工天巧，可稱絕(jue)唱。若“柳(liu)腴花瘦”，“蝶凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨(gu)”矣。

清(qing)代黃蘇《蓼園詞選(xuan)》：按：一(yi)問(wen)極有(you)情，答(da)以“依舊”，答(da)得極澹，跌出“知否”二句(ju)來。而“綠肥紅(hong)瘦”，無限凄婉，卻又(you)妙在(zai)含(han)蓄。短幅中藏無數曲(qu)折(zhe)，自(zi)是圣于詞者。

清代(dai)陳廷(ting)焯《云韶集》（署(shu)名陳世(shi)焜）卷(juan)十：“只數語中，層(ceng)次曲折有味。世(shi)徒稱其‘綠肥(fei)紅瘦(shou)’一語，猶是(shi)皮相。”《白(bai)雨齋詞(ci)話(hua)》卷(juan)六：“詞(ci)人好作精(jing)艷(yan)語，如(ru)左與言之(zhi)‘滴粉搓(cuo)酥’，姜白(bai)石之(zhi)‘柳怯(qie)云松’，李易安(an)之(zhi)‘綠肥(fei)紅瘦(shou)’、‘寵柳嬌花(hua)’等類，造句雖工，然(ran)非大(da)雅。”

近(jin)代胡(hu)云翼《宋詞(ci)選(xuan)》：李(li)清照在(zai)北宋顛(dian)覆(fu)之前的(de)(de)詞(ci)頗多飲(yin)酒、惜花之作，反映出(chu)她(ta)那種極其悠閑、風雅的(de)(de)生活情調。這首詞(ci)在(zai)寫(xie)作上以寥寥數語的(de)(de)對話，曲折地表達出(chu)主人(ren)公惜花的(de)(de)心情，寫(xie)得那么傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉(lian)，又很形象化。

現代靳極蒼《唐宋詞(ci)百首詳解(jie)》：這首詞(ci)用寥(liao)寥(liao)數語，委(wei)婉地表達了女主(zhu)人惜花的(de)心情，委(wei)婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。

現代吳熊和(he)：這首詞(ci)表(biao)現了對花(hua)事和(he)春光(guang)的(de)(de)愛惜以(yi)及女性特有的(de)(de)關切和(he)敏感(gan)。全(quan)詞(ci)僅三(san)十(shi)三(san)字，巧(qiao)妙地寫了同卷(juan)簾人(ren)的(de)(de)問答，問者情(qing)(qing)多，答者意淡，因(yin)而逼出“知(zhi)否，知(zhi)否”二句，寫得靈(ling)活而多情(qing)(qing)致。詞(ci)中(zhong)造語(yu)工(gong)巧(qiao)，“雨疏”“風驟”“濃(nong)睡”“殘酒”都(dou)是當句對；“綠(lv)肥紅瘦(shou)”這句中(zhong)，以(yi)綠(lv)代葉(xie)、以(yi)紅代花(hua)，雖為過(guo)去詩詞(ci)中(zhong)常見（如唐僧齊己詩“紅殘綠(lv)滿海(hai)棠枝(zhi)”），但(dan)把“紅”同“瘦(shou)”聯在一起，以(yi)“瘦(shou)”字狀海(hai)棠的(de)(de)由繁麗而憔悴零落(luo)，顯得凄婉(wan)，煉字亦甚精，在修辭(ci)上有所新創。

現代(dai)吳(wu)小(xiao)如《詩詞(ci)札叢》：此詞(ci)乃作者以(yi)(yi)清(qing)新淡雅之筆(bi)寫(xie)秾麗艷冶之情，詞(ci)中所寫(xie)悉(xi)為閨房昵語，所謂有甚于畫眉者是也(ye)，所以(yi)(yi)絕對不許第(di)三人介入。

現(xian)代周汝昌：一篇(pian)小(xiao)令，才共六句，好似一幅圖(tu)畫，并且(qie)還有對(dui)話，并且(qie)還交代了事情的(de)(de)來龍(long)去脈(mo)。這可能是現(xian)代的(de)(de)電影藝術(shu)的(de)(de)條件才能勝任的(de)(de)一種“鏡頭”表現(xian)法，然而它卻(que)實(shi)實(shi)在在是九百年前的(de)(de)一位女詞人自“編(bian)”自“演”的(de)(de)作品，不(bu)謂之奇跡，又將謂之何哉？