《熙(xi)陵幸小周后圖(tu)》，著名春宮圖(tu)，無名氏所畫。
多才多藝的(de)(de)南(nan)唐后(hou)(hou)主李(li)煜曾和妻(qi)妹幽歡，他(ta)寫下的(de)(de)著(zhu)名的(de)(de)《菩薩蠻》詞就(jiu)記述了幽歡時的(de)(de)情景。在他(ta)的(de)(de)妻(qi)子大周(zhou)后(hou)(hou)死后(hou)(hou)四年，李(li)后(hou)(hou)主冊(ce)封妻(qi)妹為小周(zhou)后(hou)(hou)，公元975年，南(nan)唐亡于宋(song)，南(nan)唐后(hou)(hou)主李(li)煜和小周(zhou)后(hou)(hou)被(bei)擄至宋(song)朝京師。
五代十國后(hou)(hou)(hou)期南(nan)唐國主(zhu)李(li)煜(yu)的皇(huang)后(hou)(hou)(hou)小(xiao)周(zhou)后(hou)(hou)(hou)，是聞名(ming)于(yu)(yu)天下的絕色美人(ren)。小(xiao)周(zhou)后(hou)(hou)(hou)系(xi)南(nan)唐后(hou)(hou)(hou)主(zhu)李(li)煜(yu)的皇(huang)后(hou)(hou)(hou)人(ren)稱大(da)周(zhou)后(hou)(hou)(hou)的周(zhou)娥皇(huang)的同胞(bao)妹妹。周(zhou)娥皇(huang)二十九歲時(shi)病故，早就和(he)姐(jie)夫有一腿的小(xiao)周(zhou)后(hou)(hou)(hou)又嫁(jia)給(gei)了(le)李(li)煜(yu)。史書載，大(da)周(zhou)后(hou)(hou)(hou)病重(zhong)不(bu)(bu)久于(yu)(yu)人(ren)世(shi)之際，見到周(zhou)薇進宮，便道(dao)：汝何(he)日來？那(nei)時(shi)周(zhou)薇尚小(xiao)，未知嫌(xian)疑，回道(dao)：既(ji)數日矣。“后(hou)(hou)(hou)恚(hui)怒，至死，面不(bu)(bu)外向(xiang)。”可是李(li)煜(yu)只知譜(pu)詞度(du)曲，不(bu)(bu)知治國，最后(hou)(hou)(hou)被宋太祖趙匡胤滅了(le)國，他和(he)小(xiao)周(zhou)后(hou)(hou)(hou)一起做(zuo)了(le)俘(fu)虜(lu)。
這(zhe)段歷史(shi)(shi)(shi)，宋王銍《默(mo)記(ji)》卷下最早記(ji)載在案：“龍兗《江南錄》有(you)一本刪潤稍(shao)有(you)倫貫者(zhe)云：李國主小周(zhou)后(hou)(hou)隨后(hou)(hou)主歸(gui)朝(chao)，封(feng)鄭國夫人(ren)，例(li)隨命婦入(ru)宮(gong)，每入(ru)輒(zhe)數日而(er)出，必大泣罵后(hou)(hou)主。聲聞于(yu)外，多宛轉避之。又韓玉汝家有(you)李主歸(gui)朝(chao)后(hou)(hou)與金(jin)陵舊宮(gong)人(ren)書云：‘此中日夕，只以眼淚(lei)洗(xi)面’。”清潘永因《宋稗類鈔》卷六《尤悔》亦(yi)有(you)相(xiang)同記(ji)載。根據《宋史(shi)(shi)(shi)》《續資(zi)治通鑒長編》等史(shi)(shi)(shi)料，封(feng)小周(zhou)后(hou)(hou)為“鄭國夫人(ren)”的(de)是宋太祖(zu)(zu)趙(zhao)匡胤(yin)，而(er)小周(zhou)后(hou)(hou)被迫入(ru)宮(gong)也是在宋太祖(zu)(zu)時期，就(jiu)目前現有(you)的(de)所有(you)宋朝(chao)史(shi)(shi)(shi)料記(ji)載，均沒有(you)小周(zhou)后(hou)(hou)在宋太宗趙(zhao)光(guang)義時期入(ru)宮(gong)的(de)任(ren)何記(ji)載。
宋朝人沒有(you)記(ji)載(zai)的(de)(de)(de)事情(qing)，經過元朝時的(de)(de)(de)一(yi)幅野(ye)畫(hua)，反而被傳(chuan)的(de)(de)(de)煞有(you)介(jie)事。據說是(shi)宋太宗(zong)(zong)趙(zhao)光義(yi)還把(ba)宮(gong)廷畫(hua)師(shi)召來，將“行(xing)(xing)幸”小(xiao)周(zhou)后(hou)的(de)(de)(de)場面進行(xing)(xing)“寫生”繪畫(hua)，就是(shi)《熙陵幸小(xiao)周(zhou)后(hou)圖》。因宋太宗(zong)(zong)趙(zhao)光義(yi)死后(hou)葬在(zai)河南鞏縣的(de)(de)(de)永熙陵，故云其(qi)“熙陵”。但是(shi)所有(you)宋朝的(de)(de)(de)史料、野(ye)史、文(wen)人筆記(ji)均無此畫(hua)的(de)(de)(de)記(ji)載(zai)，就連(lian)記(ji)錄小(xiao)周(zhou)后(hou)入宮(gong)的(de)(de)(de)《默記(ji)》也(ye)無該畫(hua)的(de)(de)(de)記(ji)載(zai)。
反(fan)而(er)是在(zai)宋(song)太(tai)宗(zong)(zong)之(zhi)后(hou)(hou)400年的(de)(de)明朝，開(kai)始出現關于此畫的(de)(de)記載，如明朝人沈德符《萬歷野獲篇(pian)·果(guo)報(bao)·勝(sheng)國(guo)之(zhi)女致禍(huo)》有明確記載：“偶于友(you)人處，見宋(song)人畫《熙(xi)陵(ling)幸小周后(hou)(hou)圖》，太(tai)宗(zong)(zong)頭戴幞頭，面黔色而(er)體(ti)肥，器具(ju)甚偉；周后(hou)(hou)肢體(ti)纖弱，數(shu)宮(gong)人抱持之(zhi)，周作(zuo)蹙額不能勝(sheng)之(zhi)狀。蓋(gai)后(hou)(hou)為周宗(zong)(zong)幼女，即野史所云(yun)：每從諸夫人入禁中，輒留數(shu)日不出，其出時必(bi)詈辱后(hou)(hou)主(zhu)，后(hou)(hou)主(zhu)宛(wan)轉避之(zhi)。”
沈德符還云：“此圖后題(ti)跋頗多，但記有元人馮海粟學士題(ti)云：‘江南剩得李花(hua)開，也被君(jun)王(wang)強折來。怪底金風沖(chong)地起(qi)，御園紅紫滿龍堆。’”
此外，明朝人姚士麟(lin)《見只編》亦云(yun)：“余嘗見吾鹽名手(shou)張紀臨元人《宋(song)太(tai)宗強幸小周后》粉本，后戴花冠，兩(liang)足穿紅(hong)襪，襪僅至半(ban)脛耳。裸身(shen)憑五侍(shi)女，兩(liang)人承(cheng)腋，兩(liang)人承(cheng)股(gu)，一人擁背后，身(shen)在空(kong)際。太(tai)宗以(yi)身(shen)當后。后閉目轉頭，以(yi)手(shou)拒太(tai)宗頰。”
首先，熙(xi)陵是(shi)指宋(song)太(tai)(tai)(tai)宗(zong)的(de)(de)永(yong)熙(xi)陵，從而指代宋(song)太(tai)(tai)(tai)宗(zong)。而皇帝陵寢的(de)(de)名(ming)字是(shi)繼(ji)位者定的(de)(de)，根據《續資治(zhi)通(tong)鑒長編(bian)》記載“至道三年四月己(ji)未(wei)，宰(zai)相呂端上(shang)大(da)行皇帝陵名(ming)曰永(yong)熙(xi)。”可見太(tai)(tai)(tai)宗(zong)的(de)(de)陵墓名(ming)稱是(shi)宰(zai)相與宋(song)真宗(zong)一起定的(de)(de)，與宋(song)太(tai)(tai)(tai)宗(zong)本人無(wu)關。因此，可以斷定，如果這幅畫(hua)(hua)真的(de)(de)是(shi)宋(song)太(tai)(tai)(tai)宗(zong)命人畫(hua)(hua)的(de)(de)，定然不會是(shi)這個名(ming)字。
其(qi)次(ci)，宋太宗是個極其(qi)愛(ai)面(mian)子的皇帝，一直彪炳(bing)要當個賢君來超(chao)越他的哥哥宋太祖趙匡(kuang)胤。因此，就算他搶占了(le)小周(zhou)后也不會讓人畫(hua)下來，給自己(ji)留污(wu)點(dian)丑名
再(zai)次，古代(dai)亡(wang)國的(de)女(nv)人是禍水，被視為不(bu)吉利(li)的(de)象(xiang)征。因(yin)此(ci)，宋太宗對小(xiao)周后的(de)態度應該是避之(zhi)唯恐不(bu)及，定然(ran)是不(bu)會(hui)去(qu)強占(zhan)的(de)。
再次(ci)，關于(yu)這幅(fu)畫的記(ji)(ji)載(zai)，網傳最早的記(ji)(ji)載(zai)出現在“宋仁宗時宰(zai)相文彥(yan)博(bo)的筆記(ji)(ji)中”，但文彥(yan)博(bo)的筆記(ji)(ji)（四十卷(juan)《文潞公集》）中根(gen)本沒(mei)有(you)這個記(ji)(ji)載(zai)。
而(er)(er)歷史(shi)(shi)上(shang)關于此(ci)(ci)畫的(de)記(ji)載(zai)只有(you)2處，且均(jun)為明(ming)朝人(ren)所作：一是，明(ming)朝人(ren)沈(shen)德符《萬(wan)歷野(ye)獲篇·果報·勝國之(zhi)(zhi)女(nv)致禍》有(you)明(ming)確(que)記(ji)載(zai)：“偶于友人(ren)處，見宋(song)人(ren)畫《熙陵幸小周(zhou)(zhou)后(hou)圖》，太(tai)宗頭戴幞頭，面黔色而(er)(er)體肥，器具甚偉；周(zhou)(zhou)后(hou)肢體纖弱，數宮人(ren)抱持之(zhi)(zhi)，周(zhou)(zhou)作蹙(cu)額不能勝之(zhi)(zhi)狀。蓋(gai)后(hou)為周(zhou)(zhou)宗幼女(nv)，即野(ye)史(shi)(shi)所云(yun)：每從諸(zhu)夫人(ren)入禁中，輒(zhe)留數日不出，其(qi)出時必詈辱后(hou)主(zhu)，后(hou)主(zhu)宛轉避之(zhi)(zhi)。”（然而(er)(er)宋(song)朝所有(you)的(de)野(ye)史(shi)(shi)均(jun)無此(ci)(ci)記(ji)載(zai)）。沈(shen)德符還云(yun)：“此(ci)(ci)圖后(hou)題(ti)跋頗多(duo)，但(dan)記(ji)有(you)元(yuan)人(ren)馮海粟學士題(ti)云(yun)：‘江(jiang)南剩得(de)李花(hua)開，也被君王(wang)強折(zhe)來。怪(guai)底金(jin)風沖(chong)地起(qi)，御園紅紫滿龍(long)堆。’”
另一個記載也是明朝人(ren)姚士(shi)麟《見(jian)只編(bian)》亦云(yun)：“余嘗(chang)見(jian)吾(wu)鹽名(ming)手張紀臨元人(ren)《宋太(tai)宗強幸小周后(hou)》粉本，后(hou)戴花冠，兩足穿紅襪，襪僅至半脛(jing)耳。裸(luo)身(shen)憑(ping)五侍女(nv)，兩人(ren)承腋，兩人(ren)承股，一人(ren)擁背后(hou)，身(shen)在空際。太(tai)宗以(yi)身(shen)當后(hou)。后(hou)閉目轉頭，以(yi)手拒太(tai)宗頰。”
由此不難看出，兩(liang)個(ge)有(you)(you)關這幅畫的(de)記(ji)載(zai)的(de)名字都不一(yi)樣，而且均是(shi)明朝(chao)人(ren)記(ji)載(zai)。宋(song)人(ren)文人(ren)筆記(ji)之盛，在中國歷史上是(shi)空前的(de)，卻(que)無論(lun)野史正史均無記(ji)載(zai)，反倒是(shi)400多年后的(de)明朝(chao)人(ren)有(you)(you)所(suo)記(ji)載(zai)。可見此畫應是(shi)元(yuan)人(ren)偽造的(de)。
最(zui)后，根據宋(song)史(shi)（本紀四、本紀五）記載，宋(song)太宗(zong)趙光義(yi)是個(ge)“好儀容”的(de)(de)皇(huang)帝，甚至研制出“玉龍膏(gao)”養顏(yan)（見王安石的(de)(de)《文昌雜錄》），他(ta)的(de)(de)畫(hua)像現就保存在故(gu)宮博物院，網上(shang)也(ye)可(ke)查到。宋(song)人筆記也(ye)多(duo)處記載：太宗(zong)“龍顏(yan)俊異，有天人之表”《續資治通(tong)鑒長編》，太宗(zong)“高凖龍顏(yan)”“英姿俊秀”《東(dong)都(dou)事略》等等。可(ke)見宋(song)太宗(zong)的(de)(de)形象應為一位儒雅的(de)(de)白面(mian)書生。因此(ci)，畫(hua)作(zuo)中“面(mian)黔(qian)色(se)(se)”與史(shi)實不符。而且如果真的(de)(de)是宋(song)太宗(zong)命人作(zuo)此(ci)畫(hua)，也(ye)絕對不會將自己塑造成“面(mian)黔(qian)色(se)(se)而體肥”的(de)(de)形象。
關于(yu)這幅畫，后世的下落，一說已(yi)滅(mie)失；一說，留傳至(zhi)近代，1949年后被帶到臺灣，保(bao)存于(yu)臺灣歷史(shi)博(bo)物(wu)館。
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