對(dui)澀井(jing)清氏藏(zang)這批春宮圖(tu)與高羅佩《秘戲圖(tu)考》中提及(ji)：
十五圖，紅、綠、蘭、黑四色套(tao)印(yin)，每圖配一首七絕，草書，共一卷。日本東京澀(se)井清(qing)收(shou)藏。
《勝(sheng)(sheng)蓬萊(lai)》明刊套印(yin)本(ben)(ben)，線裝，一冊(ce)，版框26×18cm。此(ci)(ci)本(ben)(ben)前圖(tu)(tu)后(hou)(hou)文，存圖(tu)(tu)15幅，疑缺圖(tu)(tu)幾幅，無序(xu)跋年款(kuan)，藍黑黃三色(se)套印(yin)。以紙(zhi)墨雕印(yin)觀之，當為(wei)明萬(wan)歷間(jian)刻本(ben)(ben)，線條流暢(chang)，色(se)彩鮮(xian)艷。此(ci)(ci)本(ben)(ben)書(shu)名為(wei)后(hou)(hou)人題，當取自書(shu)中第二葉題詩(shi)“似(si)勝(sheng)(sheng)蓬萊(lai)”之句。明末系列“春(chun)宮(gong)圖(tu)(tu)冊(ce)”創作，《勝(sheng)(sheng)蓬萊(lai)》當推(tui)最早(zao)之一。此(ci)(ci)套春(chun)畫，描繪人物(wu)，服飾著(zhu)裝皆(jie)較完備，僅露身體下部(bu)。人體比例稍遜，軀干與四肢(zhi)結構，明顯(xian)不合乎于常理。書(shu)法與詩(shi)詞(ci)，亦頗為(wei)平庸。此(ci)(ci)后(hou)(hou)數十年，繪畫水平迅速提高。
二十四圖，紅、黃(huang)、蘭(lan)、綠、黑五色(se)套(tao)印，每圖配詩一首，行(xing)書(shu)，合為一手卷。上(shang)海某氏(shi)收藏(zang)，東京澀(se)井清(qing)藏(zang)有三部殘冊。
二(er)十四圖，紅、黃、蘭、綠(lv)、黑五(wu)色印(yin)(yin)成，每圖配詞一(yi)闕，草書(shu)，杭州(zhou)養浩(hao)齋刻印(yin)(yin)，出版時間在1610年前后。
花營錦陣
無(wu)名氏(shi)編撰，為(wei)晚明木刻版畫，全套共二十四圖(tu)。圖(tu)版所描繪的(de)情(qing)境質樸生(sheng)動，各種(zhong)交(jiao)歡姿勢(shi)與場景各有其(qi)趣，包(bao)括(kuo)了(le)傳(chuan)教士體位、六九式(shi)、肛交(jiao)、口交(jiao)、打野炮(pao)，甚至(zhi)搭配(pei)各類輔(fu)助道具等等，可看出老(lao)祖先們在性(xing)(xing)愛上早已變化多(duo)端、創意十足；每圖(tu)搭配(pei)的(de)艷情(qing)詩(shi)更(geng)是一絕，風(feng)格混合了(le)文學語(yu)言和(he)通俗口語(yu)，例如：「座上香盈果滿車，誰家少年潤無(wu)瑕。為(wei)探薔(qiang)薇顏色(se)媚，賺來試(shi)折(zhe)后庭花。半(ban)似含羞半(ban)推托(tuo)，不比尋常浪風(feng)月。回頭低(di)喚快(kuai)些兒(er)，叮(ding)嚀休與他(ta)人說。」此文將口交(jiao)用這樣典雅含蓄的(de)詩(shi)詞描述出來，讀來詼諧幽(you)默，趣味橫生(sheng)，更(geng)充(chong)分(fen)顯露當時浪漫(man)的(de)性(xing)(xing)文化及社會風(feng)貌。
高羅佩《秘(mi)戲(xi)圖考》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)文(wen)(wen)自序曰(yue)：十(shi)(shi)八(ba)、十(shi)(shi)九世(shi)(shi)紀，訪(fang)華(hua)(hua)西(xi)人(ren)考察風(feng)俗，書(shu)(shu)(shu)籍既(ji)不(bu)(bu)(bu)易入手，詢人(ren)又諱(hui)莫(mo)如深，遂以(yi)為中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)房(fang)(fang)內必淫污(wu)不(bu)(bu)(bu)堪(kan)，不(bu)(bu)(bu)可(ke)告人(ren)，妄說誤解因之(zhi)(zhi)而生。甚至(zhi)近世(shi)(shi)西(xi)人(ren)所(suo)(suo)傳中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)房(fang)(fang)室(shi)奇習，大(da)抵荒(huang)唐無(wu)稽(ji)。書(shu)(shu)(shu)籍雜志所(suo)(suo)載，茶余(yu)酒后所(suo)(suo)譚，此類侮辱中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)(hua)文(wen)(wen)明之(zhi)(zhi)例，已不(bu)(bu)(bu)勝枚舉。一則(ze)徒事匿(ni)藏(zang)，一則(ze)肆口(kou)誣蔑，果誰(shui)之(zhi)(zhi)罪歟？此種(zhong)誤謬(miu)，余(yu)久所(suo)(suo)痛(tong)感，但(dan)以(yi)無(wu)證可(ke)據，訂正莫(mo)由(you)。客年(nian)于日本(ben)(ben)，搜羅佚書(shu)(shu)(shu)，偶得明刊房(fang)(fang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)術書(shu)(shu)(shu)數(shu)種(zhong)，并明末(mo)繡梓(zi)春宮若干冊(ce)(ce)。康、乾(qian)間，此類圖書(shu)(shu)(shu)多(duo)流(liu)(liu)入日本(ben)(ben)，為彼土文(wen)(wen)士畫(hua)家(jia)(jia)所(suo)(suo)珍。浮世(shi)(shi)繪(hui)版(ban)畫(hua)實(shi)多(duo)取材于此，而德(de)川(chuan)幕府亦未嚴禁，故得保存(cun)至(zhi)今。本(ben)(ben)年(nian)夏，余(yu)于西(xi)京舊家(jia)(jia)購(gou)得萬歷雕《花營錦陣》春冊(ce)(ce)版(ban)木，尤(you)為難(nan)能可(ke)貴(gui)，至(zhi)是(shi)而資料略備矣(yi)。余(yu)所(suo)(suo)搜集各書(shu)(shu)(shu)，除《修真》，《既(ji)濟(ji)》二種(zhong)外，殆(dai)可(ke)謂有睦家(jia)(jia)之(zhi)(zhi)實(shi)，無(wu)敗德(de)之(zhi)(zhi)譏者(zhe)。可(ke)知(zhi)古代房(fang)(fang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)書(shu)(shu)(shu)籍，不(bu)(bu)(bu)啻(chi)不(bu)(bu)(bu)涉放蕩，抑亦符(fu)合(he)衛生，且(qie)無(wu)暴(bao)虐之(zhi)(zhi)狂，詭異之(zhi)(zhi)行。故中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)房(fang)(fang)室(shi)之(zhi)(zhi)私，初無(wu)用(yong)隱匿(ni)，而可(ke)謂中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)(hua)文(wen)(wen)明之(zhi)(zhi)榮(rong)譽也。至(zhi)于《花營錦陣》，《風(feng)流(liu)(liu)絕暢》等圖，雖(sui)是(shi)軒皇，素女(nv)圖勢之(zhi)(zhi)末(mo)流(liu)(liu)，實(shi)為明代套版(ban)之(zhi)(zhi)精粹，勝《十(shi)(shi)竹齋》等畫(hua)譜強半，存(cun)六如，十(shi)(shi)洲(zhou)之(zhi)(zhi)筆(bi)意，與清(qing)代坊間流(liu)(liu)傳之(zhi)(zhi)穢跡，不(bu)(bu)(bu)可(ke)同日而語。外國(guo)鑒賞(shang)家(jia)(jia)多(duo)謂中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)歷代畫(hua)人(ren)不(bu)(bu)(bu)嫻描寫肉體，據此冊(ce)(ce)可(ke)知(zhi)其謬(miu)也。
二(er)十圖，四(si)色印刷，每圖配一詩(shi)。日(ri)本九(jiu)州毛利家族收藏。
三十圖，紅、黃(huang)、蘭、綠、黑五色印成，每圖配(pei)詞一首，變體隸書，冊頁式。上海某氏收藏。
又名《風流(liu)絕暢圖(tu)》明(ming)刊套印本，折裝本，一冊，版框(kuang)22×22cm。此本前圖(tu)后文，缺(que)第鴛(yuan)鴦密(mi)譜書影
三(san)圖(tu)。藍黑紅黃四色套印，首有(you)東(dong)海(hai)病鶴(he)居士序(xu)，題丙午(wu)（1606）年春(chun)(chun)，序(xu)后有(you)“黃一(yi)明(ming)鐫”字(zi)樣。據稱唐(tang)伯虎(hu)繪(hui)有(you)《風(feng)流(liu)絕暢(chang)(chang)圖(tu)》一(yi)套，共(gong)二(er)十四幅，甚為有(you)名。萬(wan)歷三(san)十四年，徽派刻工黃一(yi)明(ming)，嘗據此摹(mo)刻為版畫(hua)，并行(xing)于(yu)世(shi)。高羅佩《中(zhong)國房內考(kao)》及《秘戲圖(tu)考(kao)》，曾對(dui)茲有(you)詳(xiang)細評價。該套春(chun)(chun)畫(hua)，計有(you)二(er)十四幅，出版于(yu)1606年。畫(hua)冊人體均寫實精美(mei)，姿態亦較前(qian)者復雜，多用裸(luo)體或半裸(luo)。據序(xu)言(yan)(yan)稱，此畫(hua)為唐(tang)寅所繪(hui)，茲引(yin)序(xu)言(yan)(yan)如下：“不佞非登(deng)徒子六，何敢(gan)語好(hao)色事。丙午(wu)春(chun)(chun)讀書萬(wan)花樓中(zhong)，云(yun)間友人持唐(tang)伯虎(hu)先生《竟(jing)春(chun)(chun)圖(tu)卷》來，……因覓名繪(hui)手臨之，仍廣為二(er)十四勢。中(zhong)原詞人墨客，爭相詠次于(yu)左，易其名曰《風(feng)流(liu)絕暢(chang)(chang)》，付(fu)之美(mei)奇厥。……東(dong)海(hai)病鶴(he)居士書，新(xin)安黃一(yi)明(ming)鐫。”黃一(yi)明(ming)，安徽歙縣著名木刻（版畫(hua)）藝人，出身于(yu)雕版世(shi)家。明(ming)末春(chun)(chun)宮圖(tu)，興(xing)于(yu)京津(jin)，盛于(yu)江(jiang)南，其中(zhong)《風(feng)流(liu)艷暢(chang)(chang)圖(tu)》影響最大，遠及海(hai)外。
《鴛鴦(yang)秘譜》又(you)名《風(feng)流(liu)(liu)絕暢圖》，每圖配(pei)詞(ci)一(yi)首，約成書(shu)于明天(tian)(tian)啟四年(nian)(nian)(nian)（公(gong)元1624年(nian)(nian)(nian)），乾隆五十二(er)年(nian)(nian)(nian)（公(gong)元1788年(nian)(nian)(nian)）被列(lie)入(ru)《禁書(shu)總(zong)目(mu)》，自此歷朝(chao)均嚴飭查禁，再未開(kai)刻，僅以原刻本(ben)傳(chuan)世。此次獲準影(ying)印(yin)出(chu)版(ban)者，為(wei)清(qing)(qing)大內(nei)藏(zang)本(ben)，于清(qing)(qing)宮藏(zang)書(shu)中(zhong)(zhong)亦屬(shu)珍(zhen)(zhen)稀善(shan)本(ben)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)列(lie)，上有明清(qing)(qing)收(shou)藏(zang)大家(jia)(jia)、觀覽(lan)(lan)諸王、皇(huang)子及(ji)帝后(hou)鈐(qian)印(yin)，版(ban)本(ben)價(jia)(jia)值極(ji)高(gao)。本(ben)畫譜的(de)(de)發(fa)拙、整理(li)與(yu)出(chu)版(ban)，在新中(zhong)(zhong)國成立(li)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)的(de)(de)五十余年(nian)(nian)(nian)間尚屬(shu)首次。無數專家(jia)(jia)、學者、藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)、收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)、文(wen)物(wu)工(gong)作(zuo)者為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)付出(chu)了大量(liang)心血(xue)。以藍、紫、朱、黛、黃，再加墨共六(liu)色(se)(se)套印(yin)。因通(tong)帙施以彩墨水，其人(ren)物(wu)膚色(se)(se)、衣履(lv)飾物(wu)，窗幃器物(wu)均套印(yin)極(ji)佳(jia)。紅花綠葉，亦栩栩如生。為(wei)中(zhong)(zhong)國古(gu)代套色(se)(se)版(ban)畫中(zhong)(zhong)屈指可數之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)珍(zhen)(zhen)品。各大私人(ren)藏(zang)家(jia)(jia)、私家(jia)(jia)藏(zang)書(shu)樓精美(mei)鈐(qian)印(yin)，明王室(shi)、清(qing)(qing)皇(huang)室(shi)收(shou)藏(zang)、御覽(lan)(lan)印(yin)鑒(jian)；天(tian)(tian)一(yi)閣(ge)、海源閣(ge)、鐵琴銅劍樓、錢曾等大藏(zang)家(jia)(jia)赫然在列(lie)，美(mei)輪美(mei)奐，實(shi)為(wei)清(qing)(qing)內(nei)府藏(zang)品中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無價(jia)(jia)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶。保持明代畫譜最喜用之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)特六(liu)開(kai)宋版(ban)大版(ban)式，白口(kou)單邊，清(qing)(qing)水雙(shuang)線訂結。古(gu)法小(xiao)(xiao)批量(liang)手(shou)工(gong)特制(zhi)桑皮紙(zhi)：紙(zhi)質疏密得當，色(se)(se)澤蒼勁古(gu)潤，原作(zuo)墨韻筆(bi)意神完氣足，向為(wei)藏(zang)家(jia)(jia)所愛。原譜每畫均配(pei)有當時流(liu)(liu)行(xing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)濃詞(ci)艷曲，以宋代瘦金書(shu)摹寫，字劃刻手(shou)，悉出(chu)揚州(zhou)名刻之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)手(shou)，愈添(tian)風(feng)流(liu)(liu)本(ben)色(se)(se)，堪(kan)稱(cheng)字畫雙(shuang)絕。按(an)傳(chuan)統選材工(gong)藝(yi)要求，以梨術(shu)、棗(zao)木制(zhi)版(ban)，足以表達刀法與(yu)筆(bi)鋒，充分傳(chuan)達中(zhong)(zhong)國古(gu)代版(ban)畫精神，亦符水印(yin)特點。“金鑲玉”：明代珍(zhen)(zhen)貴刻書(shu)常用函套制(zhi)法，古(gu)雅高(gao)貴，為(wei)書(shu)增(zeng)色(se)(se)不少每幅圖所配(pei)的(de)(de)詩或(huo)小(xiao)(xiao)曲兒非(fei)常有價(jia)(jia)值，口(kou)語化而極(ji)有文(wen)采。
二十(shi)圖(tu)(tu)，紅(hong)、綠、蘭、棕、黑五(wu)色印成，每圖(tu)(tu)配詞一闕，行(xing)楷書(shu)寫，手卷。東京澀井清(qing)收(shou)藏。
六十二頁，圖(tu)文結合，蘭色印刷(shua)，裝裱為手卷，日本(ben)田邊五兵衛收藏。
十六圖(tu)，暗紅色印成(cheng)，蝴蝶裝。上海某氏(shi)收藏。
其中(zhong)四種完全(quan)符合(he)敘述，唯不(bu)知英(ying)(ying)國Muban Fondation收藏，是否(fou)為(wei)(wei)拓曉堂先(xian)生所見八種，因其中(zhong)《風流絕(jue)暢圖(tu)》與(yu)《花營錦陣》為(wei)(wei)各二種，《（紫金(jin)光(guang)耀大仙）修真演義》在高羅(luo)佩《秘(mi)戲圖(tu)考(kao)》中(zhong)第四章(zhang)房(fang)中(zhong)術與(yu)色(se)情文學的興盛提到《修真演義》中(zhong)二個版(ban)本(ben)中(zhong)的一(yi)個版(ban)本(ben)，并(bing)參(can)見澀井清著(zhu)《元(yuan)祿古版(ban)畫集英(ying)(ying)》卷二1920年東京出版(ban)，只(zhi)有(you)《京刻(ke)唐(tang)明皇楊太真外(wai)傳》未說明待后在查(cha)。
歲月靜好 
