對澀井清氏(shi)藏這(zhe)批春宮圖與高羅佩《秘戲圖考》中提(ti)及：
十五圖，紅、綠、蘭、黑四色(se)套印，每圖配一首(shou)七絕，草(cao)書，共一卷。日本東京澀井清收藏(zang)。
《勝(sheng)蓬萊(lai)》明(ming)(ming)刊套(tao)印本，線(xian)裝(zhuang)，一冊，版(ban)框26×18cm。此(ci)本前圖后文(wen)，存圖15幅(fu)，疑缺圖幾幅(fu)，無序跋(ba)年款，藍黑黃三色(se)(se)套(tao)印。以紙墨(mo)雕印觀之(zhi)，當為(wei)明(ming)(ming)萬歷間刻本，線(xian)條(tiao)流暢，色(se)(se)彩(cai)鮮(xian)艷。此(ci)本書名為(wei)后人題，當取自書中第二葉題詩“似勝(sheng)蓬萊(lai)”之(zhi)句。明(ming)(ming)末系列“春(chun)宮圖冊”創(chuang)作，《勝(sheng)蓬萊(lai)》當推最早之(zhi)一。此(ci)套(tao)春(chun)畫(hua)(hua)，描繪人物，服飾著(zhu)裝(zhuang)皆較完備，僅露(lu)身體下(xia)部。人體比例稍遜，軀干與(yu)四肢結構，明(ming)(ming)顯(xian)不合(he)乎于常理。書法與(yu)詩詞，亦頗為(wei)平(ping)庸。此(ci)后數十年，繪畫(hua)(hua)水平(ping)迅速提高。
二(er)十四圖，紅、黃、蘭、綠、黑五色套(tao)印，每圖配(pei)詩一(yi)首，行書，合為一(yi)手卷。上(shang)海(hai)某氏收藏，東(dong)京澀井清藏有(you)三部殘冊。
二十四圖(tu)(tu)，紅、黃、蘭、綠、黑五色印(yin)成，每圖(tu)(tu)配詞(ci)一闕，草書(shu)，杭州養(yang)浩(hao)齋刻印(yin)，出版(ban)時間在1610年前后。
花營錦陣
無名氏編(bian)撰(zhuan)，為晚明木(mu)刻版(ban)畫，全套共(gong)二(er)十(shi)四圖。圖版(ban)所描繪的情(qing)境質樸生(sheng)(sheng)動(dong)，各(ge)種交歡姿勢(shi)與場(chang)景各(ge)有其趣(qu)，包(bao)括了(le)傳教(jiao)士體(ti)位、六九式、肛交、口交、打(da)野炮，甚至搭配各(ge)類輔助道具等等，可(ke)看出老祖(zu)先們在(zai)性愛(ai)上(shang)早已變化(hua)多端(duan)、創意十(shi)足(zu)；每圖搭配的艷情(qing)詩更是一(yi)絕(jue)，風格混合了(le)文(wen)學語(yu)言和(he)通俗口語(yu)，例如：「座上(shang)香盈果滿車，誰家少年潤無瑕。為探薔薇顏色媚，賺來試折后庭花。半(ban)似含羞半(ban)推(tui)托，不(bu)比尋常浪(lang)風月。回頭低喚快些兒(er)，叮嚀休(xiu)與他(ta)人說。」此(ci)文(wen)將口交用這樣典雅含蓄的詩詞描述出來，讀來詼諧幽默，趣(qu)味橫生(sheng)(sheng)，更充分顯露當(dang)時浪(lang)漫的性文(wen)化(hua)及(ji)社(she)會(hui)風貌。
高羅佩《秘戲圖(tu)考(kao)》中(zhong)文自序(xu)曰：十(shi)八、十(shi)九世(shi)紀(ji)，訪華(hua)(hua)西人(ren)考(kao)察風(feng)俗，書(shu)籍既不(bu)易入(ru)手，詢人(ren)又諱莫如(ru)深(shen)，遂(sui)以為(wei)(wei)中(zhong)國房(fang)內必(bi)淫污不(bu)堪，不(bu)可(ke)(ke)(ke)告人(ren)，妄說誤解(jie)因之(zhi)而(er)(er)生。甚至近世(shi)西人(ren)所(suo)(suo)傳中(zhong)國房(fang)室奇(qi)習(xi)，大抵(di)荒唐無稽。書(shu)籍雜志所(suo)(suo)載，茶余(yu)(yu)酒后所(suo)(suo)譚，此類侮辱(ru)中(zhong)華(hua)(hua)文明(ming)之(zhi)例，已不(bu)勝枚舉。一(yi)則(ze)徒(tu)事(shi)匿藏，一(yi)則(ze)肆(si)口(kou)誣蔑，果(guo)誰之(zhi)罪歟？此種(zhong)誤謬，余(yu)(yu)久所(suo)(suo)痛感(gan)，但以無證可(ke)(ke)(ke)據，訂(ding)正莫由(you)。客年于日(ri)(ri)本，搜羅佚(yi)書(shu)，偶得(de)明(ming)刊房(fang)中(zhong)術書(shu)數(shu)種(zhong)，并(bing)明(ming)末繡梓(zi)春(chun)宮若干冊(ce)。康(kang)、乾間(jian)(jian)，此類圖(tu)書(shu)多流(liu)(liu)入(ru)日(ri)(ri)本，為(wei)(wei)彼土文士畫(hua)家所(suo)(suo)珍。浮世(shi)繪版畫(hua)實(shi)多取材于此，而(er)(er)德川幕府亦(yi)未嚴禁，故得(de)保(bao)存(cun)至今。本年夏，余(yu)(yu)于西京舊家購(gou)得(de)萬(wan)歷雕(diao)《花營錦陣(zhen)》春(chun)冊(ce)版木(mu)，尤(you)為(wei)(wei)難能可(ke)(ke)(ke)貴(gui)，至是(shi)而(er)(er)資料(liao)略備矣。余(yu)(yu)所(suo)(suo)搜集各書(shu)，除《修真》，《既濟(ji)》二種(zhong)外，殆可(ke)(ke)(ke)謂(wei)有睦(mu)家之(zhi)實(shi)，無敗德之(zhi)譏者。可(ke)(ke)(ke)知古代(dai)房(fang)中(zhong)書(shu)籍，不(bu)啻不(bu)涉放(fang)蕩，抑亦(yi)符合衛生，且無暴虐(nve)之(zhi)狂，詭異之(zhi)行(xing)。故中(zhong)國房(fang)室之(zhi)私，初無用隱(yin)匿，而(er)(er)可(ke)(ke)(ke)謂(wei)中(zhong)華(hua)(hua)文明(ming)之(zhi)榮譽也。至于《花營錦陣(zhen)》，《風(feng)流(liu)(liu)絕暢》等圖(tu)，雖是(shi)軒皇，素女(nv)圖(tu)勢(shi)之(zhi)末流(liu)(liu)，實(shi)為(wei)(wei)明(ming)代(dai)套版之(zhi)精(jing)粹，勝《十(shi)竹齋》等畫(hua)譜(pu)強(qiang)半，存(cun)六(liu)如(ru)，十(shi)洲(zhou)之(zhi)筆意，與(yu)清代(dai)坊(fang)間(jian)(jian)流(liu)(liu)傳之(zhi)穢跡，不(bu)可(ke)(ke)(ke)同日(ri)(ri)而(er)(er)語。外國鑒賞家多謂(wei)中(zhong)國歷代(dai)畫(hua)人(ren)不(bu)嫻描寫肉體，據此冊(ce)可(ke)(ke)(ke)知其謬也。
二十圖，四(si)色印(yin)刷，每圖配(pei)一詩。日本九州毛利家(jia)族收藏。
三十圖，紅、黃、蘭(lan)、綠(lv)、黑五色印成(cheng)，每(mei)圖配詞一首，變體隸書，冊(ce)頁(ye)式。上海某氏收藏(zang)。
又名(ming)《風流(liu)絕暢圖(tu)》明刊套印本，折裝(zhuang)本，一(yi)冊，版框22×22cm。此本前(qian)圖(tu)后文(wen)，缺(que)第鴛(yuan)鴦密譜書(shu)影
三(san)圖(tu)(tu)。藍(lan)黑紅黃(huang)(huang)四(si)色(se)套印，首(shou)有東(dong)海病(bing)鶴居(ju)士序(xu)，題丙午(wu)（1606）年(nian)春(chun)(chun)，序(xu)后有“黃(huang)(huang)一(yi)明(ming)鐫”字(zi)樣。據稱(cheng)唐(tang)(tang)伯虎繪有《風流絕(jue)暢(chang)圖(tu)(tu)》一(yi)套，共二十四(si)幅，甚為有名。萬歷三(san)十四(si)年(nian)，徽派刻(ke)工黃(huang)(huang)一(yi)明(ming)，嘗據此摹刻(ke)為版(ban)(ban)畫，并(bing)行于世。高(gao)羅佩《中國房內考》及《秘戲圖(tu)(tu)考》，曾(ceng)對茲(zi)有詳細評價(jia)。該套春(chun)(chun)畫，計(ji)有二十四(si)幅，出版(ban)(ban)于1606年(nian)。畫冊人(ren)(ren)體均(jun)寫實精美，姿態亦(yi)較前(qian)者復雜，多用裸體或半裸。據序(xu)言稱(cheng)，此畫為唐(tang)(tang)寅所繪，茲(zi)引(yin)序(xu)言如下：“不佞非登徒(tu)子六，何敢語好色(se)事。丙午(wu)春(chun)(chun)讀(du)書萬花樓中，云間(jian)友人(ren)(ren)持唐(tang)(tang)伯虎先生(sheng)《竟春(chun)(chun)圖(tu)(tu)卷》來(lai)，……因覓名繪手臨之，仍廣為二十四(si)勢(shi)。中原詞人(ren)(ren)墨客(ke)，爭相詠(yong)次于左(zuo)，易其名曰《風流絕(jue)暢(chang)》，付(fu)之美奇厥。……東(dong)海病(bing)鶴居(ju)士書，新安黃(huang)(huang)一(yi)明(ming)鐫。”黃(huang)(huang)一(yi)明(ming)，安徽歙縣(xian)著名木刻(ke)（版(ban)(ban)畫）藝人(ren)(ren)，出身于雕版(ban)(ban)世家。明(ming)末春(chun)(chun)宮圖(tu)(tu)，興于京津(jin)，盛于江南(nan)，其中《風流艷暢(chang)圖(tu)(tu)》影響(xiang)最大，遠及海外。
《鴛鴦秘(mi)譜(pu)(pu)》又名《風流絕暢圖》，每圖配(pei)詞一首(shou)，約(yue)成書(shu)(shu)于(yu)明天啟四年（公元(yuan)1624年），乾隆五(wu)十二年（公元(yuan)1788年）被列(lie)入《禁(jin)書(shu)(shu)總(zong)目》，自此歷朝均(jun)嚴飭查禁(jin)，再未開刻(ke)，僅以原刻(ke)本(ben)(ben)(ben)傳世。此次(ci)獲準影印(yin)(yin)出(chu)(chu)版(ban)(ban)者，為(wei)清(qing)(qing)大內藏(zang)(zang)本(ben)(ben)(ben)，于(yu)清(qing)(qing)宮藏(zang)(zang)書(shu)(shu)中亦屬(shu)珍稀(xi)善本(ben)(ben)(ben)之(zhi)列(lie)，上有明清(qing)(qing)收(shou)藏(zang)(zang)大家(jia)(jia)、觀(guan)覽諸王(wang)、皇(huang)子(zi)及(ji)帝后(hou)鈐(qian)印(yin)(yin)，版(ban)(ban)本(ben)(ben)(ben)價值極高。本(ben)(ben)(ben)畫(hua)(hua)譜(pu)(pu)的發拙、整理與出(chu)(chu)版(ban)(ban)，在新中國(guo)成立(li)之(zhi)后(hou)的五(wu)十余年間尚屬(shu)首(shou)次(ci)。無數專家(jia)(jia)、學者、藝術(shu)家(jia)(jia)、收(shou)藏(zang)(zang)家(jia)(jia)、文(wen)物(wu)(wu)工作者為(wei)之(zhi)付出(chu)(chu)了(le)大量心血。以藍、紫(zi)、朱、黛(dai)、黃(huang)，再加(jia)墨(mo)共六色套(tao)(tao)印(yin)(yin)。因通帙施以彩墨(mo)水，其人(ren)(ren)物(wu)(wu)膚色、衣履飾物(wu)(wu)，窗(chuang)幃器物(wu)(wu)均(jun)套(tao)(tao)印(yin)(yin)極佳。紅花(hua)綠葉，亦栩(xu)栩(xu)如生。為(wei)中國(guo)古(gu)代(dai)(dai)套(tao)(tao)色版(ban)(ban)畫(hua)(hua)中屈指可數之(zhi)珍品(pin)。各(ge)大私(si)(si)人(ren)(ren)藏(zang)(zang)家(jia)(jia)、私(si)(si)家(jia)(jia)藏(zang)(zang)書(shu)(shu)樓精(jing)美鈐(qian)印(yin)(yin)，明王(wang)室、清(qing)(qing)皇(huang)室收(shou)藏(zang)(zang)、御(yu)覽印(yin)(yin)鑒；天一閣(ge)、海源(yuan)閣(ge)、鐵(tie)琴銅(tong)劍樓、錢(qian)曾等(deng)大藏(zang)(zang)家(jia)(jia)赫然在列(lie)，美輪美奐(huan)，實為(wei)清(qing)(qing)內府藏(zang)(zang)品(pin)中之(zhi)無價之(zhi)寶。保持(chi)明代(dai)(dai)畫(hua)(hua)譜(pu)(pu)最喜(xi)用(yong)之(zhi)特六開宋(song)版(ban)(ban)大版(ban)(ban)式(shi)，白口(kou)單邊，清(qing)(qing)水雙線訂結。古(gu)法(fa)小批量手(shou)(shou)工特制桑皮紙(zhi)：紙(zhi)質疏密得當，色澤蒼勁古(gu)潤，原作墨(mo)韻筆意神完氣足，向為(wei)藏(zang)(zang)家(jia)(jia)所愛。原譜(pu)(pu)每畫(hua)(hua)均(jun)配(pei)有當時流行(xing)之(zhi)濃詞艷(yan)曲，以宋(song)代(dai)(dai)瘦金書(shu)(shu)摹寫，字(zi)劃刻(ke)手(shou)(shou)，悉(xi)出(chu)(chu)揚州名刻(ke)之(zhi)手(shou)(shou)，愈添風流本(ben)(ben)(ben)色，堪稱字(zi)畫(hua)(hua)雙絕。按傳統選材工藝要求，以梨術(shu)、棗木制版(ban)(ban)，足以表達(da)刀法(fa)與筆鋒(feng)，充分傳達(da)中國(guo)古(gu)代(dai)(dai)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)精(jing)神，亦符(fu)水印(yin)(yin)特點。“金鑲(xiang)玉(yu)”：明代(dai)(dai)珍貴刻(ke)書(shu)(shu)常用(yong)函套(tao)(tao)制法(fa)，古(gu)雅(ya)高貴，為(wei)書(shu)(shu)增色不少每幅圖所配(pei)的詩或小曲兒非(fei)常有價值，口(kou)語化而極有文(wen)采。
二十(shi)圖，紅、綠、蘭、棕、黑(hei)五(wu)色(se)印成(cheng)，每圖配詞一闕(que)，行楷書寫(xie)，手(shou)卷。東京澀井清收藏(zang)。
六(liu)十二(er)頁(ye)，圖文(wen)結合，蘭色印刷，裝裱(biao)為手卷(juan)，日本(ben)田(tian)邊五兵衛收藏(zang)。
十六圖，暗紅色(se)印成，蝴蝶裝。上海某氏收藏。
其中四種完全(quan)符合敘(xu)述，唯不知英國Muban Fondation收藏，是否為拓曉堂先生所見(jian)八(ba)種，因(yin)其中《風流絕暢圖》與(yu)《花營(ying)錦陣》為各二種，《（紫金光耀大仙）修(xiu)(xiu)真(zhen)(zhen)演義》在高羅佩《秘戲圖考》中第(di)四章房中術(shu)與(yu)色情文學的興盛提到(dao)《修(xiu)(xiu)真(zhen)(zhen)演義》中二個(ge)版(ban)本中的一個(ge)版(ban)本，并參(can)見(jian)澀井清著(zhu)《元祿古版(ban)畫集英》卷(juan)二1920年東京出(chu)版(ban)，只有《京刻唐(tang)明皇楊太真(zhen)(zhen)外傳》未說明待后在查。
歲月靜好 
