舒曼的(de)(de)(de)這(zhe)部大(da)提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲反(fan)映了他性格(ge)中最為動人(ren)的(de)(de)(de)一(yi)面。從頭到尾(wei)都是(shi)發自(zi)內心的(de)(de)(de)典雅。一(yi)位作曲家當(dang)他的(de)(de)(de)情感(gan)出自(zi)內心深(shen)處，其敏銳的(de)(de)(de)想象(xiang)力得到最大(da)發揮時，其作品(pin)越感(gan)人(ren)。就在創作這(zhe)部大(da)提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲的(de)(de)(de)一(yi)個月(yue)前，舒曼和妻子(zi)克(ke)拉(la)拉(la)從德累斯頓移居到杜塞爾多夫。他們(men)兩人(ren)對(dui)新(xin)的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)滿心歡喜(xi)。這(zhe)樣歡欣的(de)(de)(de)成果便(bian)是(shi)其《萊茵》交響曲和這(zhe)部大(da)提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲。
該(gai)作(zuo)(zuo)品創作(zuo)(zuo)于1850年，是舒曼晚(wan)年的(de)作(zuo)(zuo)品。除(chu)了(le)在(zai)技巧(qiao)上為(wei)演(yan)奏(zou)者(zhe)提供(gong)多(duo)方面(mian)的(de)用武之(zhi)地外(wai)，更為(wei)重要的(de)是，作(zuo)(zuo)曲(qu)家仿佛要通過它表現一(yi)個更為(wei)深奧(ao)而寬廣的(de)藝(yi)術(shu)境(jing)界。樂(le)曲(qu)包含了(le)深切、純真的(de)由(you)衷敘述，堅定、豪爽的(de)熱忱氣息(xi)，如(ru)夢似景的(de)浪漫情趣，詼(hui)諧、幽(you)默的(de)戲劇情節：實際上這(zhe)是一(yi)首(shou)交響協奏(zou)曲(qu)。它把大提琴和樂(le)隊完全(quan)糅(rou)合(he)成(cheng)一(yi)個完整的(de)整體(ti)，因而對獨奏(zou)者(zhe)的(de)藝(yi)術(shu)修(xiu)養提出了(le)高的(de)要求，因此人們一(yi)直認為(wei)能否(fou)演(yan)奏(zou)好這(zhe)首(shou)協奏(zou)曲(qu)是衡量一(yi)個大提琴家在(zai)藝(yi)術(shu)上成(cheng)熟(shu)與(yu)否(fou)的(de)重要標志之(zhi)一(yi)。
第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)：不太快的(de)(de)行板。木管樂(le)器上三個輕(qing)柔(rou)(rou)而(er)持續的(de)(de)和弦引進(jin)了主要(yao)主題(ti)。在(zai)弦樂(le)的(de)(de)低語上，獨奏大(da)提琴(qin)(qin)輕(qing)柔(rou)(rou)的(de)(de)吟唱出(chu)一(yi)(yi)個抒(shu)情(qing)的(de)(de)樂(le)句，形成主要(yao)主題(ti)的(de)(de)前半部(bu)分。而(er)后樂(le)隊全體簡捷的(de)(de)闖入(ru)(ru)。樂(le)隊差不多在(zai)整部(bu)協奏曲都處于(yu)伴奏的(de)(de)地位(wei)。大(da)提琴(qin)(qin)再次接過(guo)第二(er)主題(ti)，以(yi)活潑的(de)(de)經過(guo)段結束了呈(cheng)示部(bu)，并把我們帶到簡短的(de)(de)發展部(bu)，在(zai)此主要(yao)主題(ti)流暢而(er)抒(shu)情(qing)地展開。大(da)提琴(qin)(qin)以(yi)中間(jian)樂(le)段的(de)(de)主題(ti)作為過(guo)渡進(jin)入(ru)(ru)第二(er)樂(le)章(zhang)。
第(di)二(er)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)：慢板。舒(shu)曼在此(ci)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)中使用首席大提琴與獨奏(zou)大提琴親密(mi)配(pei)合(he)，唱出優美夢幻般的主(zhu)題，有時甚至令(ling)人認為這是大提琴的二(er)重奏(zou)。樂(le)(le)章(zhang)(zhang)到最后急轉直下(xia)，傾瀉(xie)般的音符將樂(le)(le)曲帶入第(di)三(san)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)。
第三樂章：非常活潑的(de)快板,末樂章是交(jiao)響曲與(yu)回旋(xuan)曲的(de)結(jie)合。大提琴輕(qing)快而(er)帶(dai)有嬉戲的(de)性(xing)質，旋(xuan)律(lv)更為明亮(liang)動人，盡管華彩要求(qiu)的(de)技術較高，但絕不是特意(yi)為炫技而(er)炫耀。
這部作品的整體風格是清新、幽默、奔放自(zi)如(ru)。舒曼的妻子克拉(la)拉(la)稱其為“它是以真正的大(da)提(ti)琴(qin)風格寫成(cheng)的。”
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