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基本介紹

約(yue)翰·塞巴斯蒂安·巴赫(he)的(de)無(wu)伴奏(zou)大提琴組曲(qu)(qu)，（BWV 1007-1012）是無(wu)伴奏(zou)樂曲(qu)(qu)中最早(zao)聞名于世(shi)的(de)典范，在(zai)音樂結構、藝(yi)術魅力和思想深度上(shang)都舉世(shi)無(wu)雙(shuang)，自1901年(nian)被卡薩爾斯"發現(xian)"并介紹給全世(shi)界的(de)聽(ting)眾以來，它們便成了無(wu)限意義(yi)的(de)延伸，更被譽為演奏(zou)家技巧與修(xiu)養的(de)試金石。

其他信息

構成

共有(you)6套36首曲(qu)(qu)(qu)目，包(bao)括六種(zhong)風格各異的舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)：序奏、阿勒(le)曼德(de)(de)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)、庫朗舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)、薩(sa)拉邦德(de)(de)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)、小步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)、吉(ji)格舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)。這些都是(shi)當時歐洲(zhou)流行(xing)的舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)樣式。它被譽(yu)為(wei)是(shi)大(da)提琴界的圣(sheng)經(jing)，幾乎每一位(wei)著名(ming)的大(da)提琴家(jia)都會或公開演奏或灌(guan)錄唱(chang)(chang)片(pian)。其中，卡薩(sa)爾斯(si)(si)、富尼埃、杰諾斯(si)(si)·斯(si)(si)塔克和羅(luo)斯(si)(si)特洛波維奇的通(tong)常被認為(wei)是(shi)較出色的版本。華裔大(da)提琴家(jia)馬友友也曾灌(guan)錄唱(chang)(chang)片(pian)《巴赫靈感》。

最值得收藏的版本

卡薩爾斯

(1876-1973)

CD：EMI 7243 5 66215 2 7

卡(ka)薩(sa)爾斯的(de)(de)(de)(de)錄(lu)于(yu)30年代(36年至39年)大(da)(da)(da)(da)(da)師(shi)剛(gang)過了60歲之后。有人懷疑四十年代和之前(qian)的(de)(de)(de)(de)所(suo)謂歷(li)史錄(lu)音，無論上(shang)一(yi)代大(da)(da)(da)(da)(da)師(shi)們的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)如何精(jing)彩，畢竟錄(lu)音技術有限，很難(nan)保留真實的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)卡(ka)薩(sa)爾斯的(de)(de)(de)(de)巴赫無伴奏(zou)大(da)(da)(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)組曲(qu)的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音，大(da)(da)(da)(da)(da)概是(shi)我(wo)(wo)(wo)很少的(de)(de)(de)(de)早期(qi)錄(lu)音收藏之一(yi)，如果不(bu)是(shi)唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)話。當我(wo)(wo)(wo)第一(yi)次聽(ting)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)兩張(zhang)套(tao)的(de)(de)(de)(de)CD時，這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)從原78轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)唱片轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)到CD的(de)(de)(de)(de)重(zhong)制(zhi)所(suo)產生的(de)(de)(de)(de)音效居然如此清晰，寬(kuan)廣，悠長(chang)，而深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)琴(qin)聲，讓我(wo)(wo)(wo)十分驚訝和歡喜(xi)。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)錄(lu)音雖然多少改變了我(wo)(wo)(wo)對(dui)早期(qi)歷(li)史錄(lu)音轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)CD的(de)(de)(de)(de)看法，但(dan)還是(shi)未激(ji)發我(wo)(wo)(wo)對(dui)這(zhe)(zhe)類CD的(de)(de)(de)(de)熱情。然而，我(wo)(wo)(wo)得說(shuo)，任(ren)何其他早期(qi)錄(lu)音可以不(bu)要，這(zhe)(zhe)套(tao)卡(ka)薩(sa)爾斯的(de)(de)(de)(de)《巴赫無伴奏(zou)大(da)(da)(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)組曲(qu)》CD是(shi)一(yi)定不(bu)可錯過的(de)(de)(de)(de)。《留聲機》評論說(shuo)，這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)制(zhi)代表了制(zhi)作人凱(kai)滋哈德維克(Keith Hardwick)在(zai)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)錄(lu)技術方面的(de)(de)(de)(de)極大(da)(da)(da)(da)(da)成功(gong)。

長期(qi)來(lai)，卡薩爾斯的(de)(de)(de)這(zhe)套錄(lu)音已(yi)被(bei)公(gong)認為(wei)為(wei)這(zhe)個作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)里程碑(bei)式的(de)(de)(de)權威(wei)演(yan)繹(yi)。他的(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)成就來(lai)自他對(dui)這(zhe)部巴赫巨著的(de)(de)(de)長達幾十年的(de)(de)(de)精心研(yan)讀和作(zuo)品(pin)精髓(sui)的(de)(de)(de)發掘。據他自述(shu)，從(cong)13歲時他在一(yi)(yi)家舊書店發現這(zhe)套作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)樂(le)譜開始(shi)，他在這(zhe)套作(zuo)品(pin)上每(mei)天研(yan)讀練(lian)功12年，到25歲才鼓(gu)起勇氣(qi)第一(yi)(yi)次公(gong)開演(yan)奏其中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部全曲。又過了35年，才在錄(lu)音公(gong)司的(de)(de)(de)長期(qi)不斷催促(cu)之下答(da)應錄(lu)制這(zhe)套作(zuo)品(pin)，使我們今(jin)日能得以領略(lve)一(yi)(yi)代大師對(dui)這(zhe)套作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)解讀。

富尼埃

(1906-1986)

CD：ARCHIV 449 711-2

富(fu)尼(ni)埃的(de)(de)(de)錄音錄于60年(nian)代(dai)初，大師接近60歲(sui)時。這(zhe)時，立(li)體聲錄音技術早已成熟。那是個大師錄音杰作(zuo)不斷涌(yong)現的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)。富(fu)尼(ni)埃在(zai)(zai)錄制了(le)這(zhe)個錄音之后的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)中(zhong)，巴(ba)赫這(zhe)套(tao)作(zuo)品逐漸變成了(le)他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)出曲目(mu)中(zhong)的(de)(de)(de)焦點(dian)。在(zai)(zai)1974年(nian)，也就是卡薩爾(er)(er)斯死(si)后的(de)(de)(de)第二年(nian)，富(fu)尼(ni)埃應邀到法國南部(bu)的(de)(de)(de)普拉(la)德斯(Prades)在(zai)(zai)卡薩爾(er)(er)斯創立(li)的(de)(de)(de)年(nian)度音樂(le)節上演(yan)奏這(zhe)套(tao)巴(ba)赫組曲。那天在(zai)(zai)普拉(la)德斯城外的(de)(de)(de)圣米切德卡薩教堂內坐滿(man)了(le)聽眾。他(ta)們深深地被富(fu)尼(ni)埃追思卡薩爾(er)(er)斯的(de)(de)(de)演(yan)奏打動。在(zai)(zai)全曲結束時，沒(mei)有鼓掌(zhang)，而是全部(bu)聽眾在(zai)(zai)寂靜中(zhong)肅立(li)。

羅斯特羅波維奇

(1927-2007)

CD：EMI D 273269-1/2

穆(mu)斯基斯拉(la)夫(fu)?羅斯特(te)羅波維奇的(de)全集錄(lu)(lu)(lu)于富尼(ni)埃錄(lu)(lu)(lu)音(yin)問(wen)世30年(nian)(nian)(nian)之后(hou)的(de)91年(nian)(nian)(nian)，在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)已(yi)(yi)是(shi)年(nian)(nian)(nian)近65歲時。這(zhe)(zhe)(zhe)已(yi)(yi)是(shi)他(ta)(ta)(ta)成名世界幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)(nian)，并在(zai)(zai)(zai)現(xian)代立體(ti)聲錄(lu)(lu)(lu)音(yin)工(gong)業與(yu)市場也已(yi)(yi)繁(fan)榮幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)(nian)之后(hou)。對(dui)(dui)這(zhe)(zhe)(zhe)套(tao)(tao)巴(ba)赫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，他(ta)(ta)(ta)似乎(hu)比其他(ta)(ta)(ta)任(ren)何大提琴(qin)家都(dou)更(geng)認(ren)真和(he)(he)謹慎，簡直可(ke)以說(shuo)(shuo)是(shi)虔(qian)誠與(yu)恭敬。在(zai)(zai)(zai)此之前，他(ta)(ta)(ta)只分別于51年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)莫斯科錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)過(guo)其中(zhong)(zhong)的(de)第(di)二(er)組曲和(he)(he)61年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)紐約錄(lu)(lu)(lu)過(guo)第(di)五組曲。但(dan)他(ta)(ta)(ta)后(hou)來卻很不原諒(liang)自(zi)己居然當時兩次錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)他(ta)(ta)(ta)們(men)，認(ren)為(wei)是(shi)自(zi)己“倉促行事”。直到91年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)說(shuo)(shuo)，“我現(xian)在(zai)(zai)(zai)一(yi)定(ding)要鼓(gu)起勇氣錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)巴(ba)赫全套(tao)(tao)組曲了(le)”。他(ta)(ta)(ta)和(he)(he)另外那倆位比他(ta)(ta)(ta)先輩的(de)大提琴(qin)大師一(yi)樣，一(yi)生都(dou)與(yu)這(zhe)(zhe)(zhe)套(tao)(tao)巴(ba)赫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)緊密相連。他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)說(shuo)(shuo)，“對(dui)(dui)我來說(shuo)(shuo)，這(zhe)(zhe)(zhe)世上沒有比這(zhe)(zhe)(zhe)套(tao)(tao)組曲更(geng)珍(zhen)貴的(de)東西了(le)。”在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)研(yan)讀演練這(zhe)(zhe)(zhe)套(tao)(tao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)(nian)之后(hou)答(da)應錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)時，他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)在(zai)(zai)(zai)哪(na)里錄(lu)(lu)(lu)音(yin)也非常講究。他(ta)(ta)(ta)選擇(ze)了(le)法國小鎮維日萊(Vezelay)的(de)一(yi)個900年(nian)(nian)(nian)老(lao)的(de)教(jiao)堂內(nei)。歲月早已(yi)(yi)消(xiao)磨(mo)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)個教(jiao)堂內(nei)部(bu)裝(zhuang)飾(shi)中(zhong)(zhong)的(de)浮華與(yu)巴(ba)羅克風貌(mao)。而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)個拱形(xing)建筑的(de)線條和(he)(he)韻(yun)律，使他(ta)(ta)(ta)強烈(lie)地感(gan)受到巴(ba)赫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)韻(yun)律。

杰諾斯·斯塔克

1992年RCA

自1901年(nian)被卡薩爾(er)斯(si)"發現"并介紹給全世界的(de)聽眾(zhong)以(yi)來，它們便成了無限(xian)意義的(de)延伸，更被譽為演(yan)奏家技巧與修養的(de)試金石，史塔克、羅(luo)(luo)斯(si)特羅(luo)(luo)波維(wei)奇、傅尼(ni)葉、馬友友等無數大師都屢次爭相詮(quan)釋這一紀念碑式作品。

作(zuo)為(wei)二十世紀(ji)最(zui)偉大的(de)大提琴演(yan)奏(zou)家，史塔克已(yi)經先(xian)后(hou)五次(ci)灌(guan)錄(lu)(lu)巴赫的(de)這(zhe)一驚世巨作(zuo)，都(dou)獲得了極好的(de)評論，并為(wei)他(ta)帶來了1998年度葛萊美(mei)"最(zui)佳器樂獨奏(zou)獎(jiang)"的(de)榮耀。本專(zhuan)輯收(shou)錄(lu)(lu)的(de)是他(ta)在70歲(sui)高齡之際，于RCA灌(guan)錄(lu)(lu)的(de)第五次(ci)錄(lu)(lu)音。史塔克認為(wei)對(dui)美(mei)的(de)追(zhui)求(qiu)永無止境，他(ta)冀(ji)求(qiu)每(mei)一次(ci)的(de)演(yan)奏(zou)，都(dou)更(geng)接近這(zhe)套樂曲的(de)真(zhen)理。

對(dui)比以前的(de)四(si)次，此第(di)五次演奏錄音里，細節更(geng)多，表現(xian)也(ye)更(geng)精確，史塔克(ke)在展(zhan)現(xian)著(zhu)(zhu)他的(de)速(su)度與演奏力度的(de)同(tong)時(shi)，以其一貫充(chong)滿活力的(de)風(feng)格詮釋著(zhu)(zhu)，琴聲中(zhong)，充(chong)滿了對(dui)生命的(de)熱情和(he)堅(jian)毅。

《巴赫無伴(ban)奏大提琴組(zu)曲(qu)》，“聽過幾個(ge)巴赫無伴(ban)奏大提琴組(zu)曲(qu)的版(ban)本，最愛(ai)還是斯塔克1992年(nian)在RCA的錄(lu)音(yin)。”日本樂評(ping)家武田明倫如(ru)是推薦。在1999年(nian)的“《日本唱片藝(yi)術》名曲(qu)名盤三(san)(san)百”中，此(ci)版(ban)本名列第(di)五，《企鵝唱片指(zhi)南》更是給(gei)予其三(san)(san)星(xing)極品評(ping)鑒！

巴赫的(de)六組(zu)無(wu)伴(ban)奏大提琴組(zu)曲（BWV 1007-1012）是無(wu)伴(ban)奏樂曲中最早(zao)聞名于世的(de)典范，在音樂結構(gou)、藝(yi)術魅力和思想深度上(shang)都舉世無(wu)雙，被譽為演奏家技巧與修養的(de)試金石(shi)。本唱片(pian)選(xuan)取其(qi)中第(di)一、第(di)三、第(di)五三曲。

作(zuo)為二十世紀無人(ren)可(ke)逾越的(de)(de)大提琴(qin)演奏家，斯塔克之前已經四次灌(guan)錄(lu)(lu)巴(ba)赫的(de)(de)這(zhe)一(yi)驚世巨作(zuo)，這(zhe)次更在70歲(sui)高齡(ling)之際，第五次灌(guan)錄(lu)(lu)這(zhe)套曲(qu)目。他(ta)(ta)認為對美的(de)(de)追(zhui)求(qiu)(qiu)是(shi)永無止境的(de)(de)，他(ta)(ta)冀求(qiu)(qiu)每(mei)一(yi)次的(de)(de)演奏，都讓(rang)他(ta)(ta)更接近(jin)這(zhe)套樂曲(qu)的(de)(de)真(zhen)理。

●二十世(shi)紀最偉(wei)大的大提(ti)琴演奏家斯(si)塔克凝聚畢(bi)生音樂(le)造詣的巔峰之(zhi)作(zuo)

●日本樂評家武田明倫極力推(tui)薦

●1999年(nian)“《日本唱片藝(yi)術》名曲名盤三百”中名列第(di)五(wu)

《企鵝唱(chang)片(pian)指(zhi)南》三星極品評鑒《日本唱(chang)片(pian)藝(yi)術》特選。斯塔克1992年RCA錄音名版。