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《d小調大提(ti)(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》此(ci)(ci)(ci)首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)為(wei)拉羅唯一的(de)一首(shou)大提(ti)(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，創(chuang)作于(yu)1877年秋(qiu)天，拉羅將(jiang)此(ci)(ci)(ci)曲(qu)(qu)(qu)題獻給大提(ti)(ti)琴家(jia)阿(a)(a)道夫(fu)?費(fei)雪(xue)(xue)，同年12月9日由(you)阿(a)(a)道夫(fu)?費(fei)雪(xue)(xue)于(yu)巴黎(li)首(shou)演。其創(chuang)作靈感與歌劇《伊斯(si)國王》，都是源自于(yu)中世紀(ji)傳奇故(gu)事，地(di)點位(wei)于(yu)布(bu)列塔尼半島的(de)城(cheng)(cheng)市(shi)－伊斯(si)（Ys），故(gu)事半實半虛的(de)描(miao)述，因由(you)愛生妒而引來城(cheng)(cheng)市(shi)的(de)毀滅，幸好圣人－圣?葛瑞廷（Saint Coretin）顯靈，使得城(cheng)(cheng)市(shi)居民免遭(zao)大海的(de)吞(tun)食，是具有警(jing)示意(yi)味的(de)故(gu)事。此(ci)(ci)(ci)曲(qu)(qu)(qu)不僅(jin)呈(cheng)現大提(ti)(ti)琴的(de)抒情與歌唱性，亦有雄赳赳氣昂(ang)昂(ang)向前的(de)氣勢。

該曲分(fen)為三個(ge)樂(le)章：

第(di)一樂章：慢板轉莊嚴的(de)快板，奏(zou)鳴(ming)曲式(shi)。由樂隊奏(zou)西班牙風格樂句(ju)開始，大提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)自由的(de)宣敘調。第(di)一主(zhu)題和抒情(qing)甜(tian)美的(de)第(di)二主(zhu)題，都由主(zhu)奏(zou)大提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)出，有(you)樂隊伴奏(zou)。然(ran)后經(jing)過變(bian)形、再現，由主(zhu)奏(zou)大提(ti)琴(qin)(qin)收尾。

第二(er)樂章：間奏曲，速(su)度加快(kuai)的小(xiao)行板，三(san)段(duan)體(ti)。由(you)加了弱音器的弦(xian)樂器前奏，一段(duan)哀傷的旋律由(you)小(xiao)提琴轉(zhuan)接給大提琴，轉(zhuan)為快(kuai)板到(dao)急板，再回到(dao)小(xiao)行板。

第(di)三樂(le)章：行(xing)(xing)板(ban)(ban)-活潑的(de)快板(ban)(ban)，回旋曲式(shi)。由(you)行(xing)(xing)板(ban)(ban)開始(shi)后(hou)，大提琴奏(zou)哈(ha)巴(ba)涅拉(la)舞曲，反復后(hou)轉活潑的(de)快板(ban)(ban)。樂(le)隊奏(zou)哈(ha)巴(ba)涅拉(la)的(de)變形后(hou)，由(you)大提琴雄壯地奏(zou)出(chu)第(di)一(yi)主題(ti)，樂(le)隊伴奏(zou)。第(di)二主題(ti)是一(yi)個類(lei)似薩拉(la)薩蒂的(de)哈(ha)巴(ba)涅拉(la)舞曲的(de)旋律，經過變化與再(zai)現，進入(ru)高潮，結(jie)束全曲。

在西洋音樂(le)史上，拉羅被(bei)歸為十九世紀(ji)浪漫樂(le)派的(de)法(fa)國(guo)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家，但其(qi)創作除了(le)具(ju)有(you)(you)法(fa)國(guo)風(feng)情(qing)外，另融合異國(guo)色彩，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名亦(yi)包(bao)含其(qi)國(guo)家名稱，如：《西班牙交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》、《挪威幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》、《俄羅斯協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》等，《d小調大提琴協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名雖然沒有(you)(you)標示國(guo)家名稱，卻同樣(yang)有(you)(you)著異國(guo)風(feng)情(qing)與色彩－西班牙曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)風(feng)。

從拉(la)羅(luo)的生(sheng)平中(zhong)，得(de)知(zhi)其(qi)(qi)對室內樂曲、聲樂作(zuo)品及器(qi)樂作(zuo)品的貢獻(xian)，他所創作(zuo)的曲子不(bu)多(duo)，卻足以鞏固其(qi)(qi)在西洋音樂史中(zhong)的地位；拉(la)羅(luo)雖然僅僅創作(zuo)一首(shou)大(da)提琴協奏曲，但此《d小調(diao)大(da)提琴協奏曲》足以代表他，成為現今大(da)提琴演(yan)奏家常演(yan)曲目之(zhi)一。

拉羅本身也學習(xi)過大(da)(da)提(ti)琴，他(ta)善用力(li)度、音(yin)(yin)樂(le)素材(cai)及大(da)(da)提(ti)琴音(yin)(yin)域(yu)上(shang)的(de)變(bian)換等，如(ru)：力(li)度變(bian)化劇烈(lie)、第一樂(le)章及第三樂(le)章附點(dian)節奏(zou)之音(yin)(yin)樂(le)素材(cai)互相呼應、不同(tong)音(yin)(yin)域(yu)音(yin)(yin)色(se)上(shang)色(se)彩的(de)轉換，如(ru)此展(zhan)現大(da)(da)提(ti)琴各(ge)種不同(tong)面貌與豐富的(de)多樣性，使得此首《d小調(diao)大(da)(da)提(ti)琴協奏(zou)曲》受到(dao)許多大(da)(da)提(ti)琴家的(de)熱愛(ai)，并廣為流傳至今。