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《d小調大提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)》此首樂曲(qu)(qu)為拉羅(luo)唯一(yi)的一(yi)首大提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)，創作于(yu)(yu)1877年秋天，拉羅(luo)將此曲(qu)(qu)題獻(xian)給大提(ti)琴(qin)家阿(a)道夫?費雪(xue)，同(tong)年12月9日由阿(a)道夫?費雪(xue)于(yu)(yu)巴黎首演。其創作靈感與(yu)歌(ge)劇《伊斯國(guo)王(wang)》，都是(shi)源自于(yu)(yu)中世紀傳奇故事，地點(dian)位于(yu)(yu)布列(lie)塔尼半(ban)島的城(cheng)市－伊斯（Ys），故事半(ban)實半(ban)虛的描(miao)述，因由愛生妒而(er)引來城(cheng)市的毀滅，幸好(hao)圣人－圣?葛(ge)瑞廷（Saint Coretin）顯(xian)靈，使得城(cheng)市居民免遭(zao)大海(hai)的吞食，是(shi)具有警示意味(wei)的故事。此曲(qu)(qu)不(bu)僅呈現大提(ti)琴(qin)的抒(shu)情(qing)與(yu)歌(ge)唱性，亦有雄赳赳氣(qi)昂昂向前的氣(qi)勢(shi)。

該(gai)曲分(fen)為三個樂章(zhang)：

第一樂(le)章：慢板轉(zhuan)莊嚴(yan)的快板，奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)式。由樂(le)隊奏(zou)(zou)(zou)西班牙風格樂(le)句開始，大提(ti)琴奏(zou)(zou)(zou)自由的宣敘調。第一主(zhu)(zhu)(zhu)題和抒情(qing)甜美(mei)的第二主(zhu)(zhu)(zhu)題，都由主(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)大提(ti)琴奏(zou)(zou)(zou)出，有樂(le)隊伴奏(zou)(zou)(zou)。然后(hou)經(jing)過(guo)變(bian)形、再(zai)現，由主(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)大提(ti)琴收尾(wei)。

第二樂(le)章：間奏曲，速度加快(kuai)的小(xiao)行(xing)板(ban)，三段體。由(you)加了弱音器的弦樂(le)器前(qian)奏，一段哀傷的旋律由(you)小(xiao)提琴轉接給大提琴，轉為(wei)快(kuai)板(ban)到(dao)急(ji)板(ban)，再回到(dao)小(xiao)行(xing)板(ban)。

第(di)(di)三(san)樂章：行板(ban)-活潑的快(kuai)板(ban)，回旋曲式。由行板(ban)開始(shi)后，大提琴奏(zou)(zou)哈(ha)巴(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)舞(wu)曲，反復后轉(zhuan)活潑的快(kuai)板(ban)。樂隊奏(zou)(zou)哈(ha)巴(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)的變形后，由大提琴雄壯地奏(zou)(zou)出第(di)(di)一主題，樂隊伴奏(zou)(zou)。第(di)(di)二主題是一個類似薩(sa)拉(la)(la)(la)薩(sa)蒂的哈(ha)巴(ba)(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)舞(wu)曲的旋律，經過變化與(yu)再現，進入(ru)高潮，結束全曲。

在西洋音(yin)樂史上，拉(la)羅被歸為十九世紀浪漫(man)樂派(pai)的法國作曲(qu)家，但其(qi)創作除了具(ju)有(you)(you)法國風情外，另(ling)融合(he)異(yi)國色(se)彩，曲(qu)名(ming)(ming)亦包含(han)其(qi)國家名(ming)(ming)稱，如：《西班(ban)牙交響曲(qu)》、《挪威幻想曲(qu)》、《俄(e)羅斯協奏曲(qu)》等，《d小(xiao)調大(da)提琴協奏曲(qu)》曲(qu)名(ming)(ming)雖然沒有(you)(you)標示國家名(ming)(ming)稱，卻(que)同樣有(you)(you)著(zhu)異(yi)國風情與色(se)彩－西班(ban)牙曲(qu)風。

從拉(la)羅的(de)(de)生平中，得(de)知(zhi)其對室內樂曲(qu)、聲樂作品及器樂作品的(de)(de)貢(gong)獻(xian)，他所(suo)創(chuang)作的(de)(de)曲(qu)子不多，卻足以鞏(gong)固其在(zai)西洋(yang)音樂史(shi)中的(de)(de)地位；拉(la)羅雖然(ran)僅僅創(chuang)作一首大提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)，但此《d小調大提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)》足以代表他，成(cheng)為(wei)現今(jin)大提(ti)琴(qin)(qin)演奏家常演曲(qu)目之(zhi)一。

拉羅本身也學習(xi)過大(da)(da)提琴(qin)，他善用力(li)度、音樂(le)素(su)材及大(da)(da)提琴(qin)音域上的變換等(deng)，如(ru)：力(li)度變化劇烈、第一樂(le)章及第三樂(le)章附點節奏之(zhi)音樂(le)素(su)材互相呼應、不同音域音色上色彩(cai)的轉換，如(ru)此展現(xian)大(da)(da)提琴(qin)各(ge)種不同面貌(mao)與(yu)豐富的多樣性，使得此首(shou)《d小(xiao)調大(da)(da)提琴(qin)協(xie)奏曲(qu)》受到(dao)許多大(da)(da)提琴(qin)家的熱愛(ai)，并(bing)廣(guang)為流傳至(zhi)今。