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基本介紹

與(yu)海(hai)頓的(de)(de)年代相近，但鮑凱里尼的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)聽起(qi)來總是多了一分(fen)懶洋(yang)洋(yang)的(de)(de)閑適，像極了歐洲人在慵(yong)懶的(de)(de)午后攤(tan)在草(cao)坪(ping)上(shang)享受暖(nuan)陽(yang)的(de)(de)氣息(xi)。1743在意大利魯卡出生的(de)(de)鮑凱里尼，成(cheng)長于音(yin)(yin)樂(le)家庭，父親是當時一名知(zhi)名的(de)(de)低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)手，據(ju)說他還(huan)是史上(shang)第一位把低(di)音(yin)(yin)提琴(qin)（Double Bass）這(zhe)種比人還(huan)高的(de)(de)巨(ju)型樂(le)器拿來獨奏的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家。

鮑凱里尼(ni)自小(xiao)受(shou)到(dao)父(fu)親的諄諄教(jiao)誨，大提琴自然成為兒(er)時玩伴，而(er)音(yin)(yin)樂(le)(le)上的扎(zha)實訓練，也(ye)讓鮑凱里尼(ni)之后的工(gong)作(zuo)不是在(zai)宮廷就是任教(jiao)堂音(yin)(yin)樂(le)(le)師。普魯(lu)士(shi)國(guo)王Friedrich Wilhelm極(ji)為贊(zan)賞鮑凱里尼(ni)的音(yin)(yin)樂(le)(le)才華(hua)，還(huan)娶了他(ta)的女兒(er)為二(er)房。

第九號降B大調大提琴(qin)協奏曲(qu)，是鮑凱里尼少數(shu)受后世重視的(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)，只是，不(bu)管是市面上(shang)的(de)(de)錄音(yin)，或是音(yin)樂(le)(le)會(hui)中的(de)(de)演奏，大多(duo)是加工加料，而非原汁原味。長期(qi)以來，該曲(qu)的(de)(de)手稿未曾現身(shen)，除葛律(lv)茲瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的(de)(de)編訂版外，也無任何版本流傳，然而，這(zhe)葛氏(shi)版卻(que)充滿(man)了19世紀的(de)(de)和聲樂(le)(le)法，讓諸多(duo)史家疑此為借(jie)名(ming)之(zhi)偽作。

1940年(nian)(nian)代，瑞士大提(ti)琴(qin)家許徒(tu)辰(chen)涅格(ge)（Sturzenegger）在德勒斯登(deng)圖書館(guan)找到該曲(qu)(qu)(qu)一(yi)份(fen)舊手稿(gao)，而1950年(nian)(nian)左右(you)又有人(ren)在倫(lun)敦舊書攤找到了此曲(qu)(qu)(qu)第(di)(di)(di)一(yi)與第(di)(di)(di)三樂(le)章的(de)(de)原(yuan)曲(qu)(qu)(qu)。經過(guo)拼(pin)湊，才發(fa)覺葛(ge)律茲瑪(ma)赫是以原(yuan)曲(qu)(qu)(qu)大提(ti)琴(qin)主奏(zou)部(bu)份(fen)為中(zhong)心，依心中(zhong)的(de)(de)「鮑凱里尼形(xing)象」改編成這樣(yang)的(de)(de)一(yi)首(shou)迷人(ren)的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，其中(zhong)的(de)(de)第(di)(di)(di)二(er)(er)樂(le)章還是外借自另一(yi)首(shou)編號(hao)為第(di)(di)(di)七號(hao)大提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)第(di)(di)(di)二(er)(er)樂(le)章。

乍看之(zhi)下，葛律(lv)茲瑪(ma)赫對此曲(qu)上(shang)下其手、易妝毀容，理當鞭笞一(yi)番。不過(guo)，少了他，也許今天(tian)就(jiu)聽不到鮑凱里泥如此優美的音樂(le)。況且(qie)，音樂(le)史(shi)上(shang)，改訂樂(le)曲(qu)的例子比(bi)比(bi)皆是。

第一樂(le)章(zhang)，中庸快板，奏鳴曲(qu)式。樂(le)團首先演奏出(chu)(chu)第一主題(ti)(ti)(ti)的(de)主音形，隨(sui)而由(you)(you)主奏大提(ti)琴(qin)接手(shou)，這第一主題(ti)(ti)(ti)到了(le)大提(ti)琴(qin)手(shou)中，增(zeng)加(jia)了(le)極(ji)為特別的(de)六連音音符(fu)。在一次反覆后，樂(le)曲(qu)于三十二分音符(fu)中不(bu)斷(duan)上行(xing)(xing)，接續的(de)主題(ti)(ti)(ti)在大提(ti)琴(qin)演奏下遂(sui)而于高音域中出(chu)(chu)現。發展部由(you)(you)第一主題(ti)(ti)(ti)音形開(kai)始進行(xing)(xing)變(bian)化，就此，主奏樂(le)器豐富而多變(bian)的(de)音色主導了(le)樂(le)章(zhang)的(de)行(xing)(xing)進。

第二(er)樂(le)章(zhang)(zhang)，一個(ge)極(ji)為爭(zheng)議性的部份，如前所述，葛律茲瑪(ma)赫的修訂版本中(zhong)，本樂(le)章(zhang)(zhang)移植了作曲(qu)家(jia)第七號大提琴協奏曲(qu)的第二(er)樂(le)章(zhang)(zhang)，是(shi)一個(ge)不太(tai)慢的慢板，旋律優(you)雅(ya)而簡短。然而，在(zai)另一個(ge)由(you)法(fa)國大提琴家(jia)莫里斯·詹德(de)隆（M. Gendron）所發(fa)掘且演(yan)奏的原始(shi)版本錄音，該(gai)樂(le)章(zhang)(zhang)的速度是(shi)優(you)雅(ya)的小行板，氣氛安閑而靜默。

第(di)三樂(le)章，輪旋(xuan)曲(qu)，快(kuai)板。樂(le)團(tuan)短暫的引導下，輕快(kuai)的第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)由大(da)提琴拉出，在連續(xu)兩回主(zhu)(zhu)題(ti)反覆之后，出現了一(yi)段饒賦(fu)趣味的主(zhu)(zhu)奏(zou)大(da)提琴與樂(le)團(tuan)的對(dui)話。接(jie)續(xu)的三連音(yin)符樂(le)句再度帶進了主(zhu)(zhu)奏(zou)者與樂(le)團(tuan)的對(dui)話主(zhu)(zhu)題(ti)，隨而(er)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)浮(fu)現，并在裝(zhuang)飾奏(zou)后結束全曲(qu)。