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基本介紹

與(yu)海頓的(de)(de)(de)(de)(de)年代相近，但鮑凱(kai)里尼的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)聽起來總(zong)是(shi)多了一分(fen)懶洋(yang)洋(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)閑(xian)適，像極了歐洲人(ren)在(zai)(zai)慵懶的(de)(de)(de)(de)(de)午后攤在(zai)(zai)草坪上享受暖(nuan)陽的(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)。1743在(zai)(zai)意大利(li)魯卡出生的(de)(de)(de)(de)(de)鮑凱(kai)里尼，成長于音樂(le)家(jia)庭，父親是(shi)當時一名知名的(de)(de)(de)(de)(de)低音提琴(qin)手，據說他還(huan)是(shi)史上第一位把低音提琴(qin)（Double Bass）這種比(bi)人(ren)還(huan)高的(de)(de)(de)(de)(de)巨型樂(le)器拿來獨(du)奏的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)。

鮑凱里(li)尼(ni)(ni)自小受到(dao)父親的諄(zhun)諄(zhun)教(jiao)誨，大提琴自然成為(wei)兒時(shi)玩伴，而音(yin)樂上的扎實訓(xun)練，也讓鮑凱里(li)尼(ni)(ni)之后的工作不是(shi)在宮廷(ting)就是(shi)任教(jiao)堂(tang)音(yin)樂師。普(pu)魯士國王Friedrich Wilhelm極為(wei)贊賞鮑凱里(li)尼(ni)(ni)的音(yin)樂才華，還(huan)娶了他的女兒為(wei)二房。

第(di)九號降B大(da)(da)調大(da)(da)提琴協奏(zou)曲，是(shi)(shi)(shi)鮑凱里尼少(shao)數(shu)受后世重視的(de)樂曲，只是(shi)(shi)(shi)，不管是(shi)(shi)(shi)市面上的(de)錄音，或(huo)是(shi)(shi)(shi)音樂會中的(de)演奏(zou)，大(da)(da)多是(shi)(shi)(shi)加工加料，而非原汁原味(wei)。長(chang)期以來，該曲的(de)手稿未曾現身(shen)，除葛(ge)律茲(zi)瑪(ma)赫（F. Gruetzmacher）1895年(nian)的(de)編訂版外，也(ye)無任何版本流(liu)傳，然而，這葛(ge)氏(shi)版卻充(chong)滿了19世紀的(de)和聲樂法，讓諸多史家疑此為借名之(zhi)偽作。

1940年代，瑞士(shi)大(da)提(ti)琴(qin)家許徒辰(chen)涅格（Sturzenegger）在德(de)勒斯登圖書(shu)館找(zhao)(zhao)到(dao)該(gai)曲(qu)一(yi)份舊(jiu)手稿(gao)，而(er)1950年左右(you)又有人在倫敦舊(jiu)書(shu)攤找(zhao)(zhao)到(dao)了此(ci)曲(qu)第一(yi)與第三樂(le)章的(de)原(yuan)曲(qu)。經(jing)過拼湊，才發覺葛律(lv)茲瑪赫是以原(yuan)曲(qu)大(da)提(ti)琴(qin)主(zhu)奏部份為(wei)中(zhong)心(xin)，依心(xin)中(zhong)的(de)「鮑凱里尼(ni)形象」改編成這樣的(de)一(yi)首迷人的(de)樂(le)曲(qu)，其中(zhong)的(de)第二(er)樂(le)章還(huan)是外借自另一(yi)首編號(hao)為(wei)第七號(hao)大(da)提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)的(de)第二(er)樂(le)章。

乍看(kan)之下，葛律茲瑪(ma)赫對(dui)此曲上下其(qi)手、易妝毀(hui)容，理當(dang)鞭笞一番。不過，少了他(ta)，也許今天就聽不到鮑凱里泥如(ru)此優(you)美的音樂。況且(qie)，音樂史上，改訂樂曲的例子(zi)比(bi)比(bi)皆(jie)是。

第一樂章，中(zhong)(zhong)庸快板，奏(zou)(zou)(zou)鳴曲式。樂團(tuan)首先演(yan)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)第一主(zhu)題(ti)(ti)的主(zhu)音(yin)(yin)形，隨而(er)(er)由主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)大(da)提(ti)琴(qin)接手，這第一主(zhu)題(ti)(ti)到了(le)大(da)提(ti)琴(qin)手中(zhong)(zhong)，增加了(le)極為特別的六連音(yin)(yin)音(yin)(yin)符。在(zai)一次(ci)反覆后，樂曲于三十二分音(yin)(yin)符中(zhong)(zhong)不斷上(shang)行(xing)，接續的主(zhu)題(ti)(ti)在(zai)大(da)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)下(xia)遂而(er)(er)于高音(yin)(yin)域中(zhong)(zhong)出(chu)現。發展部(bu)由第一主(zhu)題(ti)(ti)音(yin)(yin)形開始進行(xing)變化(hua)，就此(ci)，主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)樂器豐富而(er)(er)多變的音(yin)(yin)色(se)主(zhu)導(dao)了(le)樂章的行(xing)進。

第(di)二樂章(zhang)，一個(ge)極為爭議性(xing)的(de)部(bu)份，如前(qian)所(suo)(suo)述，葛律茲瑪赫的(de)修訂版本中，本樂章(zhang)移植了(le)作(zuo)曲(qu)(qu)家第(di)七號大提琴(qin)協奏曲(qu)(qu)的(de)第(di)二樂章(zhang)，是(shi)一個(ge)不太慢的(de)慢板，旋律優雅而(er)簡短。然而(er)，在另一個(ge)由法國大提琴(qin)家莫里斯·詹德隆（M. Gendron）所(suo)(suo)發掘且(qie)演奏的(de)原始版本錄(lu)音(yin)，該樂章(zhang)的(de)速度是(shi)優雅的(de)小行板，氣氛安閑而(er)靜(jing)默。

第三樂(le)章(zhang)，輪旋曲，快板。樂(le)團(tuan)短暫的(de)(de)(de)引導下，輕快的(de)(de)(de)第一主(zhu)(zhu)題(ti)由大提琴拉出(chu)，在連(lian)續兩回主(zhu)(zhu)題(ti)反(fan)覆之后，出(chu)現了一段饒賦趣味的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)奏大提琴與(yu)樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)對話。接續的(de)(de)(de)三連(lian)音符樂(le)句再(zai)度帶進了主(zhu)(zhu)奏者與(yu)樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)對話主(zhu)(zhu)題(ti)，隨而(er)第一主(zhu)(zhu)題(ti)浮現，并(bing)在裝飾奏后結(jie)束(shu)全曲。