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基本介紹

與海(hai)頓(dun)的(de)年代相近，但鮑凱里(li)尼的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)聽起來(lai)總是多了(le)(le)一分懶洋(yang)洋(yang)的(de)閑適，像(xiang)極了(le)(le)歐洲人在(zai)慵懶的(de)午后攤在(zai)草坪(ping)上享受(shou)暖陽的(de)氣息。1743在(zai)意(yi)大利魯卡出生的(de)鮑凱里(li)尼，成長(chang)于音(yin)(yin)樂(le)(le)家庭，父親是當(dang)時(shi)一名(ming)(ming)知(zhi)名(ming)(ming)的(de)低音(yin)(yin)提琴(qin)手，據說(shuo)他(ta)還(huan)是史上第一位把(ba)低音(yin)(yin)提琴(qin)（Double Bass）這種比人還(huan)高的(de)巨型樂(le)(le)器拿來(lai)獨奏的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家。

鮑(bao)凱里尼(ni)(ni)(ni)自小受到父親的(de)諄諄教誨，大提琴自然(ran)成為兒時玩伴(ban)，而音(yin)(yin)樂上的(de)扎(zha)實訓練，也讓鮑(bao)凱里尼(ni)(ni)(ni)之后的(de)工作不是在宮廷就是任(ren)教堂音(yin)(yin)樂師。普(pu)魯士國王Friedrich Wilhelm極為贊賞鮑(bao)凱里尼(ni)(ni)(ni)的(de)音(yin)(yin)樂才華，還娶了他的(de)女兒為二房。

第(di)九號降(jiang)B大(da)(da)調(diao)大(da)(da)提琴協奏(zou)曲，是鮑凱里尼少數受后世(shi)(shi)重視的(de)樂(le)曲，只是，不管是市(shi)面上的(de)錄(lu)音，或(huo)是音樂(le)會中的(de)演奏(zou)，大(da)(da)多是加工加料，而(er)非(fei)原汁原味(wei)。長期(qi)以來(lai)，該曲的(de)手稿未曾(ceng)現(xian)身(shen)，除(chu)葛律茲瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的(de)編訂版外，也無任何版本(ben)流傳，然(ran)而(er)，這葛氏(shi)版卻充滿了(le)19世(shi)(shi)紀的(de)和聲樂(le)法(fa)，讓諸多史家疑(yi)此為借名之偽作(zuo)。

1940年代，瑞士大(da)(da)提琴家許徒辰(chen)涅格（Sturzenegger）在德勒斯(si)登(deng)圖書館(guan)找(zhao)到該曲(qu)一(yi)份舊手稿，而(er)1950年左右又有人(ren)在倫敦舊書攤找(zhao)到了(le)此曲(qu)第(di)一(yi)與第(di)三樂(le)章的原曲(qu)。經過拼湊，才發覺葛律茲瑪赫是以(yi)原曲(qu)大(da)(da)提琴主奏部份為中心，依心中的「鮑凱(kai)里(li)尼形象」改編成這(zhe)樣的一(yi)首迷(mi)人(ren)的樂(le)曲(qu)，其中的第(di)二樂(le)章還是外借自(zi)另一(yi)首編號為第(di)七號大(da)(da)提琴協奏曲(qu)的第(di)二樂(le)章。

乍看之(zhi)下，葛律茲瑪赫對此(ci)曲上下其手、易妝毀容，理當(dang)鞭笞一番(fan)。不過，少了他，也許今天(tian)就聽(ting)不到(dao)鮑(bao)凱里泥(ni)如此(ci)優美的音(yin)樂。況且，音(yin)樂史(shi)上，改訂樂曲的例子(zi)比(bi)比(bi)皆是(shi)。

第(di)一(yi)樂(le)(le)章(zhang)，中(zhong)庸快板(ban)，奏鳴(ming)曲(qu)式。樂(le)(le)團首先演(yan)奏出(chu)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題的主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)音(yin)(yin)形(xing)，隨而(er)由主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏大(da)提琴(qin)接(jie)手(shou)，這(zhe)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題到了(le)大(da)提琴(qin)手(shou)中(zhong)，增(zeng)加了(le)極為特別的六連音(yin)(yin)音(yin)(yin)符。在一(yi)次(ci)反覆后，樂(le)(le)曲(qu)于(yu)三(san)十二(er)分音(yin)(yin)符中(zhong)不斷上行(xing)，接(jie)續(xu)的主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題在大(da)提琴(qin)演(yan)奏下(xia)遂(sui)而(er)于(yu)高音(yin)(yin)域中(zhong)出(chu)現。發(fa)展部由第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題音(yin)(yin)形(xing)開始進行(xing)變化，就此，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏樂(le)(le)器豐富而(er)多(duo)變的音(yin)(yin)色主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)導(dao)了(le)樂(le)(le)章(zhang)的行(xing)進。

第二樂(le)章(zhang)，一個極為爭議性的部份(fen)，如前(qian)所述(shu)，葛律(lv)茲瑪赫的修訂版(ban)本(ben)中(zhong)，本(ben)樂(le)章(zhang)移植了作曲家第七號(hao)大提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲的第二樂(le)章(zhang)，是一個不太慢(man)的慢(man)板，旋律(lv)優雅而簡(jian)短。然(ran)而，在另一個由(you)法國大提琴(qin)家莫里斯·詹德(de)隆（M. Gendron）所發掘(jue)且演奏(zou)(zou)的原(yuan)始版(ban)本(ben)錄音，該(gai)樂(le)章(zhang)的速度是優雅的小行板，氣氛安閑而靜默。

第三(san)樂章(zhang)，輪旋曲，快(kuai)板。樂團(tuan)短暫(zan)的(de)(de)引(yin)導下(xia)，輕快(kuai)的(de)(de)第一主題由(you)大(da)提(ti)(ti)琴拉出，在(zai)連(lian)續兩回主題反覆之后(hou)，出現了一段饒賦(fu)趣味的(de)(de)主奏大(da)提(ti)(ti)琴與樂團(tuan)的(de)(de)對(dui)話。接續的(de)(de)三(san)連(lian)音符樂句再度帶(dai)進了主奏者與樂團(tuan)的(de)(de)對(dui)話主題，隨而第一主題浮現，并在(zai)裝(zhuang)飾奏后(hou)結束全曲。