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基本介紹

與(yu)海(hai)頓的(de)年代相近，但鮑凱里(li)尼的(de)音(yin)(yin)樂聽(ting)起來總(zong)是(shi)多(duo)了(le)一(yi)分(fen)懶洋(yang)洋(yang)的(de)閑適(shi)，像極了(le)歐(ou)洲人在(zai)慵懶的(de)午后攤在(zai)草坪上(shang)享受暖陽的(de)氣息。1743在(zai)意大利魯卡出生的(de)鮑凱里(li)尼，成長于音(yin)(yin)樂家(jia)庭，父親是(shi)當時一(yi)名知(zhi)名的(de)低(di)音(yin)(yin)提琴手(shou)，據說他還是(shi)史上(shang)第(di)一(yi)位把低(di)音(yin)(yin)提琴（Double Bass）這(zhe)種(zhong)比人還高的(de)巨型樂器拿來獨(du)奏(zou)的(de)音(yin)(yin)樂家(jia)。

鮑(bao)凱里尼(ni)自小受到父親的(de)(de)諄諄教誨，大提琴自然成(cheng)為兒時玩(wan)伴，而音樂上的(de)(de)扎實訓練，也讓鮑(bao)凱里尼(ni)之后(hou)的(de)(de)工作不是(shi)在宮廷就是(shi)任教堂音樂師。普(pu)魯士(shi)國王(wang)Friedrich Wilhelm極為贊賞鮑(bao)凱里尼(ni)的(de)(de)音樂才華，還娶了他的(de)(de)女(nv)兒為二房。

第九(jiu)號降B大調大提琴協奏(zou)曲(qu)，是(shi)鮑凱(kai)里尼少數受后世重視的(de)(de)樂(le)曲(qu)，只是(shi)，不(bu)管是(shi)市面上的(de)(de)錄音(yin)，或(huo)是(shi)音(yin)樂(le)會中(zhong)的(de)(de)演奏(zou)，大多是(shi)加(jia)工加(jia)料，而(er)非原(yuan)汁原(yuan)味。長期以來，該曲(qu)的(de)(de)手稿未曾現身，除葛(ge)(ge)律(lv)茲瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的(de)(de)編訂版外，也無任何版本流傳，然而(er)，這(zhe)葛(ge)(ge)氏版卻充滿了19世紀的(de)(de)和聲(sheng)樂(le)法，讓諸多史(shi)家疑(yi)此為借(jie)名之偽作。

1940年(nian)代，瑞士(shi)大提琴家(jia)許(xu)徒辰涅格（Sturzenegger）在德勒斯登圖書館(guan)找到(dao)該曲(qu)一(yi)份(fen)舊手稿，而1950年(nian)左(zuo)右又有(you)人在倫敦舊書攤找到(dao)了此曲(qu)第(di)一(yi)與(yu)第(di)三(san)樂(le)章的(de)原(yuan)曲(qu)。經過拼湊，才發覺(jue)葛律茲瑪赫是以原(yuan)曲(qu)大提琴主奏部份(fen)為中(zhong)(zhong)心(xin)，依心(xin)中(zhong)(zhong)的(de)「鮑凱里尼形象(xiang)」改編成這樣的(de)一(yi)首(shou)迷(mi)人的(de)樂(le)曲(qu)，其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)第(di)二(er)樂(le)章還是外(wai)借自另一(yi)首(shou)編號為第(di)七號大提琴協奏曲(qu)的(de)第(di)二(er)樂(le)章。

乍看之(zhi)下(xia)，葛律茲瑪赫對此(ci)曲上下(xia)其(qi)手、易妝毀容(rong)，理當鞭笞一番(fan)。不過，少了他(ta)，也許(xu)今天就聽不到鮑凱里泥如此(ci)優(you)美的音樂。況且，音樂史上，改訂樂曲的例子比比皆是。

第(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)，中(zhong)庸快板，奏(zou)(zou)鳴曲(qu)式。樂(le)(le)(le)(le)團首先演奏(zou)(zou)出(chu)第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)音(yin)形，隨(sui)而由主(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)大提琴(qin)接手，這第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)到了(le)大提琴(qin)手中(zhong)，增加了(le)極為特別的(de)(de)六連(lian)音(yin)音(yin)符。在一(yi)次反(fan)覆(fu)后，樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)于三十二分音(yin)符中(zhong)不斷(duan)上行，接續的(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)在大提琴(qin)演奏(zou)(zou)下遂而于高音(yin)域中(zhong)出(chu)現。發(fa)展部(bu)由第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)音(yin)形開始進(jin)行變化，就此，主(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)器豐富(fu)而多變的(de)(de)音(yin)色主(zhu)(zhu)(zhu)導了(le)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)行進(jin)。

第(di)二樂(le)(le)章，一(yi)(yi)個極為(wei)爭議性的(de)(de)部份，如前所(suo)述，葛律(lv)茲瑪赫的(de)(de)修訂版(ban)(ban)本中，本樂(le)(le)章移(yi)植了作(zuo)曲家第(di)七(qi)號(hao)大(da)提琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲的(de)(de)第(di)二樂(le)(le)章，是一(yi)(yi)個不太(tai)慢的(de)(de)慢板，旋律(lv)優雅而(er)(er)簡短。然而(er)(er)，在另一(yi)(yi)個由法(fa)國大(da)提琴(qin)(qin)家莫里斯·詹德隆（M. Gendron）所(suo)發掘(jue)且演奏(zou)(zou)的(de)(de)原始版(ban)(ban)本錄音，該樂(le)(le)章的(de)(de)速度是優雅的(de)(de)小行板，氣(qi)氛安閑而(er)(er)靜(jing)默(mo)。

第(di)三(san)樂章，輪旋曲(qu)，快板(ban)。樂團(tuan)短暫的引導下，輕快的第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)由大提琴(qin)拉(la)出，在連續兩(liang)回主(zhu)(zhu)題(ti)反(fan)覆之后，出現了一(yi)(yi)段饒(rao)賦趣味(wei)的主(zhu)(zhu)奏(zou)大提琴(qin)與(yu)樂團(tuan)的對(dui)話。接續的三(san)連音符樂句(ju)再度帶(dai)進(jin)了主(zhu)(zhu)奏(zou)者(zhe)與(yu)樂團(tuan)的對(dui)話主(zhu)(zhu)題(ti)，隨而第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)浮現，并在裝(zhuang)飾奏(zou)后結束全曲(qu)。