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基本介紹

與海頓(dun)的(de)(de)(de)年代相近，但鮑(bao)(bao)凱里(li)尼(ni)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)聽起來總是多了一分懶洋洋的(de)(de)(de)閑適，像極了歐洲人在慵懶的(de)(de)(de)午后(hou)攤在草坪上(shang)享受暖陽(yang)的(de)(de)(de)氣息。1743在意(yi)大利魯(lu)卡出生的(de)(de)(de)鮑(bao)(bao)凱里(li)尼(ni)，成長于音樂(le)(le)家(jia)庭，父親是當時一名(ming)知名(ming)的(de)(de)(de)低(di)音提琴手(shou)，據說他還是史上(shang)第(di)一位(wei)把低(di)音提琴（Double Bass）這(zhe)種比人還高的(de)(de)(de)巨(ju)型樂(le)(le)器拿(na)來獨奏的(de)(de)(de)音樂(le)(le)家(jia)。

鮑(bao)凱里(li)尼自(zi)小受(shou)到(dao)父(fu)親的諄諄教誨，大提琴(qin)自(zi)然成為兒時(shi)玩伴，而音(yin)樂上的扎(zha)實訓(xun)練，也讓鮑(bao)凱里(li)尼之后(hou)的工作(zuo)不是在宮廷就是任教堂音(yin)樂師。普魯(lu)士國王Friedrich Wilhelm極為贊賞(shang)鮑(bao)凱里(li)尼的音(yin)樂才(cai)華，還娶了他(ta)的女兒為二房。

第九號降B大調大提琴協奏曲(qu)(qu)(qu)，是(shi)(shi)鮑凱(kai)里(li)尼少數受后世(shi)(shi)重視的(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)(qu)，只是(shi)(shi)，不管是(shi)(shi)市面上(shang)的(de)(de)(de)錄音，或是(shi)(shi)音樂會中的(de)(de)(de)演奏，大多是(shi)(shi)加工加料(liao)，而非原(yuan)汁原(yuan)味(wei)。長(chang)期以來(lai)，該曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)手稿未曾(ceng)現身，除(chu)葛律茲(zi)瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的(de)(de)(de)編訂版(ban)(ban)外，也(ye)無任何(he)版(ban)(ban)本流傳，然而，這葛氏(shi)版(ban)(ban)卻充滿了19世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)和聲樂法(fa)，讓諸多史家疑此為借(jie)名之(zhi)偽作。

1940年代，瑞(rui)士(shi)大提琴家(jia)許徒辰涅格（Sturzenegger）在(zai)德勒(le)斯登圖書館找到該曲(qu)(qu)一份舊手稿，而1950年左右又(you)有人在(zai)倫(lun)敦舊書攤找到了此曲(qu)(qu)第(di)(di)一與(yu)第(di)(di)三樂章的原(yuan)曲(qu)(qu)。經過拼湊，才發覺葛(ge)律茲瑪赫是(shi)以原(yuan)曲(qu)(qu)大提琴主奏(zou)部份為中心，依心中的「鮑(bao)凱里尼形象」改(gai)編成這(zhe)樣的一首(shou)迷人的樂曲(qu)(qu)，其中的第(di)(di)二樂章還是(shi)外(wai)借自另一首(shou)編號為第(di)(di)七號大提琴協奏(zou)曲(qu)(qu)的第(di)(di)二樂章。

乍看之下(xia)，葛律茲瑪赫對(dui)此(ci)曲(qu)上下(xia)其手(shou)、易妝毀容，理(li)當鞭笞一番。不過，少(shao)了(le)他，也許今天就聽(ting)不到鮑凱里泥如此(ci)優美的音樂(le)(le)。況且，音樂(le)(le)史上，改(gai)訂(ding)樂(le)(le)曲(qu)的例子比比皆是。

第一樂(le)章，中庸快板，奏(zou)(zou)鳴曲式。樂(le)團首先(xian)演奏(zou)(zou)出第一主(zhu)(zhu)題的(de)主(zhu)(zhu)音形，隨而(er)由(you)(you)主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)大提琴(qin)接(jie)手，這第一主(zhu)(zhu)題到了大提琴(qin)手中，增加了極為特(te)別的(de)六(liu)連音音符(fu)。在一次反覆后，樂(le)曲于三十二分音符(fu)中不斷(duan)上行(xing)(xing)，接(jie)續的(de)主(zhu)(zhu)題在大提琴(qin)演奏(zou)(zou)下遂(sui)而(er)于高音域中出現。發展部由(you)(you)第一主(zhu)(zhu)題音形開始進行(xing)(xing)變化，就此，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)樂(le)器豐(feng)富(fu)而(er)多(duo)變的(de)音色(se)主(zhu)(zhu)導了樂(le)章的(de)行(xing)(xing)進。

第(di)二(er)(er)樂章(zhang)，一個極為爭議性的部份，如前所(suo)述，葛律茲瑪赫的修訂版(ban)本中(zhong)，本樂章(zhang)移(yi)植了作曲家(jia)第(di)七號大提琴協奏曲的第(di)二(er)(er)樂章(zhang)，是(shi)(shi)一個不(bu)太慢(man)的慢(man)板(ban)，旋律優(you)雅而簡短。然(ran)而，在另一個由(you)法國大提琴家(jia)莫(mo)里斯·詹德(de)隆(long)（M. Gendron）所(suo)發掘(jue)且演奏的原始版(ban)本錄音，該樂章(zhang)的速度是(shi)(shi)優(you)雅的小行板(ban)，氣(qi)氛安閑而靜默。

第三樂章，輪旋曲(qu)，快板(ban)。樂團短暫的(de)(de)引導下，輕快的(de)(de)第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)由大(da)提琴拉出，在連續兩回主(zhu)(zhu)題(ti)反(fan)覆之后，出現(xian)了一(yi)段饒賦趣味(wei)的(de)(de)主(zhu)(zhu)奏大(da)提琴與樂團的(de)(de)對(dui)話(hua)。接(jie)續的(de)(de)三連音(yin)符(fu)樂句再度帶進了主(zhu)(zhu)奏者與樂團的(de)(de)對(dui)話(hua)主(zhu)(zhu)題(ti)，隨而第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)浮現(xian)，并在裝飾奏后結束全(quan)曲(qu)。