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基本介紹

巴赫(he)無伴奏弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)包括三首(shou)小提琴奏鳴曲，三首(shou)組曲(Partita)和六(liu)首(shou)無伴奏大提琴組曲(suite),都是他(ta)任職科登時(shi)(shi)(shi)所作(zuo)(zuo)，在同時(shi)(shi)(shi)期他(ta)也(ye)創作(zuo)(zuo)了許多器樂(le)(le)曲，這跟那時(shi)(shi)(shi)環境有關，因為當時(shi)(shi)(shi)并沒有合(he)唱團供他(ta)使用，他(ta)也(ye)不必創作(zuo)(zuo)宗教性質音(yin)樂(le)(le)。

巴赫(he)的(de)(de)無伴奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)與組(zu)曲(qu)(qu)，被譽為(wei)“小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)圣經(jing)”，巴赫(he)設計了(le)小(xiao)提(ti)琴(qin)表達(da)所能(neng)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)一切(qie)和弦，使用(yong)了(le)幾乎不可能(neng)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)對位(wei)技巧。它(ta)們(men)構成了(le)巴赫(he)小(xiao)提(ti)琴(qin)音樂的(de)(de)顛峰(feng)(feng)。如同貝(bei)多芬的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)為(wei)鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)圣經(jing)，在巴赫(he)之(zhi)后，小(xiao)提(ti)琴(qin)無伴奏(zou)(zou)(zou)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)很少有(you)人(ren)再(zai)創作，是因為(wei)無法(fa)逾越(yue)這座(zuo)巔峰(feng)(feng)。

背景介紹

這些作品的創作順(shun)序(xu)并沒有(you)歷(li)史(shi)文獻(xian)可以考證，如(ru)果單純以推論(lun)方式(shi)來(lai)說(shuo)，似乎無伴奏小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)在(zai)先，這是(shi)(shi)因(yin)為無伴奏小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)寫(xie)作在(zai)這之前(qian)已有(you)許(xu)多先例(li)，而(er)整(zheng)套無伴奏大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)作品則以巴赫開先河(he).就樂曲組(zu)成(cheng)來(lai)看，小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)組(zu)曲型式(shi)非常不統(tong)一(yi)，大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)組(zu)曲型式(shi)十分一(yi)致，似乎是(shi)(shi)他先在(zai)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)上(shang)熟悉無伴奏弦樂曲寫(xie)作后再應用于大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。

鑒賞評價

如是組合很(hen)明(ming)顯看出重心是在(zai)第二(er)樂(le)章，和(he)教會奏鳴曲特色相(xiang)符.各樂(le)章雖有明(ming)顯速度上差別，但同(tong)(tong)樣是快板(ban)(ban)和(he)慢板(ban)(ban)亦有不同(tong)(tong)性格.

第(di)一(yi)樂章(zhang)慢板通常是(shi)流利的歌唱（第(di)三號奏鳴曲除外(wai)，這個例外(wai)顯示了另一(yi)項特色），在歌唱線條(tiao)中偶或加(jia)入一(yi)些和聲(sheng)顯示出自由幻想風(feng)特色，性格上(shang)類似(si)前奏曲.由是(shi)，第(di)二(er)號與第(di)三號結(jie)尾(wei)都非完全(quan)終止，導引(yin)到下一(yi)樂章(zhang)賦(fu)格.

賦格在(zai)內容長度上都可(ke)視(shi)為奏鳴曲(qu)的重(zhong)心，在(zai)賦格中(zhong)偶會插入不屬賦格的稍帶(dai)即(ji)興式段落.

第三樂章帶舞(wu)曲(qu)風格，有(you)固定節奏支(zhi)撐(cheng)，性(xing)格上不同于自由的第一樂章慢板，而且通(tong)常(chang)在(zai)此轉(zhuan)調(diao)(diao)（第一號(hao)降b大(da)調(diao)(diao)，第二(er)號(hao)C大(da)調(diao)(diao)，第三號(hao)F大(da)調(diao)(diao)）,是全曲(qu)的轉(zhuan)折點，在(zai)長度上通(tong)常(chang)最短.

第(di)四樂章雖是快板但性格上異于使用(yong)復(fu)弦演奏沉重的(de)第(di)二樂章賦格，演奏幾乎全(quan)使用(yong)單音（雖然它仍在制(zhi)造復(fu)音效果），并非(fei)求取沉重的(de)結(jie)束而是一種輕的(de)結(jie)尾.

再進一(yi)步討論，這三(san)(san)首奏鳴(ming)曲間有某種關聯性，可說是越(yue)(yue)(yue)來(lai)(lai)越(yue)(yue)(yue)嚴(yan)謹(jin)(jin).第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)二號(hao)(hao)(hao)奏鳴(ming)曲第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)樂章(zhang)都(dou)是自由歌唱(chang)性，但第(di)(di)(di)(di)(di)三(san)(san)號(hao)(hao)(hao)卻是由一(yi)個附點動機(ji)發展的(de)(de)嚴(yan)謹(jin)(jin)結構.再看第(di)(di)(di)(di)(di)二樂章(zhang)賦(fu)格，第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)號(hao)(hao)(hao)賦(fu)格主(zhu)(zhu)題是一(yi)個小(xiao)節，第(di)(di)(di)(di)(di)二號(hao)(hao)(hao)是兩個小(xiao)節，第(di)(di)(di)(di)(di)三(san)(san)號(hao)(hao)(hao)是四個小(xiao)節，長(chang)度也(ye)明顯越(yue)(yue)(yue)來(lai)(lai)越(yue)(yue)(yue)長(chang)，插入段也(ye)越(yue)(yue)(yue)來(lai)(lai)越(yue)(yue)(yue)少，第(di)(di)(di)(di)(di)三(san)(san)號(hao)(hao)(hao)插入段并非完(wan)全自由的(de)(de)而是主(zhu)(zhu)題的(de)(de)變形，由是可以看出越(yue)(yue)(yue)來(lai)(lai)越(yue)(yue)(yue)嚴(yan)謹(jin)(jin)與復(fu)雜的(de)(de)架構。

其他信息

出版順序

無伴奏小提琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)及組(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)出版(ban)順(shun)序(xu)(xu)是(shi):奏鳴(ming)曲(qu)(qu)第(di)(di)一號(hao)，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)第(di)(di)一號(hao)，奏鳴(ming)曲(qu)(qu)第(di)(di)二號(hao)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)第(di)(di)二號(hao)，奏鳴(ming)曲(qu)(qu)第(di)(di)三(san)號(hao)，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)第(di)(di)三(san)號(hao)如(ru)是(shi)交錯出版(ban).為(wei)(wei)何如(ru)此呢?三(san)首組(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)形成為(wei)(wei)不規則，但(dan)三(san)首奏鳴(ming)曲(qu)(qu)卻很(hen)明(ming)顯(xian)的(de)(de)為(wei)(wei)一個統(tong)(tong)一架構，是(shi)自(zi)成一套(tao)系統(tong)(tong)的(de)(de)作品.是(shi)因為(wei)(wei)調性(xing)安排(pai)的(de)(de)關系嗎?這六首確實可以(yi)找(zhao)到(dao)調性(xing)的(de)(de)關聯，但(dan)卻是(shi)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)，奏鳴(ming)曲(qu)(qu)自(zi)成系統(tong)(tong).因此這樣的(de)(de)出版(ban)順(shun)序(xu)(xu)可以(yi)推論為(wei)(wei)：巴赫意欲將這六首統(tong)(tong)一為(wei)(wei)一組(zu)(zu)作品，避免(mian)明(ming)顯(xian)的(de)(de)分為(wei)(wei)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)和奏鳴(ming)曲(qu)(qu)兩組(zu)(zu)，而且如(ru)是(shi)交錯出版(ban)也使(shi)這六首的(de)(de)安排(pai)不致太單調

三(san)首小提琴奏鳴曲組(zu)成十分統一：

第一樂章慢板（前奏曲(qu)風(feng)）

第(di)二樂章快(kuai)板(ban)（賦格）

第三樂章慢(man)板（類似間奏）

第四樂(le)章快板（單音(yin)演奏，類似輕(qing)的結尾）

組曲分類

巴洛克時代組曲(qu)大致(zhi)由阿勒曼德舞(wu)曲(qu)--庫朗舞(wu)曲(qu)--薩拉邦德舞(wu)曲(qu)--吉格(ge)舞(wu)曲(qu)組成，先簡(jian)介構(gou)成基本組曲(qu)型式的四(si)種舞(wu)曲(qu)：

一.阿勒曼德舞曲(qu)

由其名(ming)可知這種舞曲(qu)(qu)應該是源于(yu)德國，弱(ruo)起(qi)拍(pai)開始，樂(le)句(ju)前會(hui)用一個(ge)短音符前導，（有(you)時候(hou)不(bu)(bu)止一個(ge)如(ru)大提(ti)琴第三(san)號(hao)組曲(qu)(qu)），通常為4/4拍(pai)，樂(le)句(ju)并沒有(you)一定長度，性(xing)格是流(liu)動歌(ge)唱的(de)，中速或慢速.（但大提(ti)琴第三(san)號(hao)的(de)阿勒曼德舞曲(qu)(qu)有(you)著頗不(bu)(bu)同個(ge)性(xing)）

二.庫朗舞曲

源(yuan)自法(fa)國，亦由(you)弱起拍(pai)開始，三拍(pai)子（3/4或(huo)3/2拍(pai)），這(zhe)種舞(wu)曲特色是(shi)3/4拍(pai)和6/8拍(pai)混(hun)用（一個(ge)小節分(fen)成(cheng)三份或(huo)兩(liang)份），會有重音(yin)交錯出現感覺，性格上是(shi)跳躍的(de)，不同于(yu)阿勒曼舞(wu)曲的(de)流動性.

三.薩拉邦德(de)舞曲

在(zai)(zai)正拍(pai)(pai)上開始，三拍(pai)(pai)子，這種舞曲的(de)特色(se)是重(zhong)拍(pai)(pai)在(zai)(zai)第(di)二拍(pai)(pai)上，速度(du)通(tong)常是緩板速度(du)，個性上十分沉重(zhong),通(tong)常會使用(yong)復弦(xian)演奏，在(zai)(zai)這個樂章可以見到(dao)巴赫(he)的(de)深(shen)情.

四.吉格舞曲

弱拍開始，6/8或12/8拍，作為(wei)組曲最后一個樂章(zhang).它可以(yi)是輕快的，但也可龐大的.像大提琴組曲第三(san)和(he)第六號，不是輕快的單音演奏而是有(you)著復(fu)聲(sheng)部(bu)的壯麗(li)吉(ji)格舞曲.

其他樂章

前奏曲：

似乎沒(mei)(mei)有一定的(de)限制(zhi)，越到近代發(fa)展越自由，若僅(jin)討論出現在(zai)無伴奏(zou)弦樂(le)作品中的(de)這幾首，它們大(da)部分可視為分散(san)和(he)弦和(he)音階的(de)組成(cheng)，這歸結到音樂(le)家演奏(zou)前先試琴會(hui)先彈彈音階和(he)弦，久之便形(xing)成(cheng)前奏(zou)曲.巴哈在(zai)這種最沒(mei)(mei)有限制(zhi)的(de)曲式(shi)里發(fa)揮他最大(da)想象(xiang)力和(he)創造力.

小步舞曲：三(san)拍子，正拍起始.

柏雷(lei)舞曲(qu)：四拍(pai)子，從第四拍(pai)弱拍(pai)開始.

嘉禾(he)舞曲：四拍子，從第(di)三拍弱(ruo)拍開始(shi)，樂句的(de)開始(shi)與結束亦遵守這個(ge)規(gui)則(ze)，有(you)時會在中段插入(ru)有(you)著基(ji)礎低音的(de)牧(mu)瑟舞曲.

在無(wu)伴奏(zou)大提琴(qin)(qin)組曲(qu)中小(xiao)步舞曲(qu)，柏雷舞曲(qu)，嘉禾舞曲(qu)都(dou)分成兩(liang)首，先演奏(zou)完第(di)一(yi)(yi)首再第(di)二首，然后再回到第(di)一(yi)(yi)首（但不(bu)反覆(fu)），如此有類(lei)似三段體的結構.另外(wai)無(wu)伴奏(zou)大提琴(qin)(qin)組曲(qu)里的舞曲(qu)反覆(fu)都(dou)相同，但無(wu)伴奏(zou)小(xiao)提琴(qin)(qin)組曲(qu)有時反覆(fu)第(di)一(yi)(yi)次和第(di)二次的結尾不(bu)同.

三首小提琴組曲的(de)組成(cheng)不(bu)大一致(zhi)：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿(a)勒曼德(de)舞曲(qu)--變奏（Double)阿(a)勒曼德(de)舞曲(qu)前奏曲(qu)

庫(ku)朗舞(wu)曲--Double 庫(ku)朗舞(wu)曲 羅瑞舞(wu)曲

薩(sa)拉邦德舞曲(qu)--Double 薩(sa)拉邦德舞曲(qu) 嘉禾(he)舞曲(qu)（輪旋曲(qu)風）

柏(bo)雷舞曲(qu)(qu)速度--Double 吉格(ge)舞曲(qu)(qu) 小步舞曲(qu)(qu)I&II

夏康舞(wu)曲柏雷舞(wu)曲

吉格舞曲

由是(shi)可(ke)以看出(chu)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)一(yi)和二是(shi)奠基(ji)(ji)在前述組(zu)(zu)曲(qu)(qu)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)一(yi)是(shi)在每(mei)個樂(le)(le)章后加入音型變奏（以及將(jiang)吉格舞(wu)曲(qu)(qu)換為柏雷舞(wu)曲(qu)(qu)），組(zu)(zu)曲(qu)(qu)二則是(shi)在組(zu)(zu)曲(qu)(qu)最后加入夏康(kang)舞(wu)曲(qu)(qu)作(zuo)為總(zong)結.這(zhe)首(shou)長度(du)及份(fen)量上(shang)都遠超過前四首(shou)的夏康(kang)不免(mian)令(ling)人聯想(xiang)起(qi)貝多芬(fen)的op.130，以大(da)賦格總(zong)結前五樂(le)(le)章的作(zuo)法.組(zu)(zu)曲(qu)(qu)三則像是(shi)各種舞(wu)曲(qu)(qu)的組(zu)(zu)合而成，很例(li)外的這(zhe)首(shou)有前奏曲(qu)(qu)，也是(shi)這(zhe)三首(shou)中惟一(yi)的前奏曲(qu)(qu).

組曲一中的Double通常是(shi)用(yong)單音(yin)演奏，而(er)且通常是(shi)同時值音(yin)符(fu)流動（從頭(tou)到尾都(dou)幾(ji)乎是(shi)八分音(yin)符(fu)，十(shi)六分音(yin)符(fu)之類），頗有(you)即興自由味道，這些音(yin)型變奏都(dou)已(yi)不再保有(you)原來舞曲特征，僅是(shi)取(qu)其(qi)主題加以(yi)發(fa)展.