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基本介紹

巴赫無伴(ban)奏弦樂(le)(le)作品包括三首(shou)(shou)小提琴奏鳴曲(qu)，三首(shou)(shou)組曲(qu)(Partita)和六(liu)首(shou)(shou)無伴(ban)奏大提琴組曲(qu)(suite),都是他(ta)任職科登時所(suo)作，在(zai)同(tong)時期他(ta)也創作了(le)許多器樂(le)(le)曲(qu)，這跟那(nei)時環(huan)境有關，因為當時并沒(mei)有合唱團供(gong)他(ta)使用(yong)，他(ta)也不必(bi)創作宗教性質音樂(le)(le)。

巴赫(he)(he)的無伴奏(zou)(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)與組(zu)曲(qu)(qu)，被譽(yu)為“小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏(zou)(zou)的圣(sheng)經(jing)”，巴赫(he)(he)設(she)計了小(xiao)提(ti)琴(qin)表達所(suo)能演奏(zou)(zou)的一切和弦，使用(yong)了幾乎不可能演奏(zou)(zou)的對(dui)位(wei)技巧。它們構成了巴赫(he)(he)小(xiao)提(ti)琴(qin)音樂的顛峰(feng)。如同貝(bei)多芬的鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)為鋼琴(qin)演奏(zou)(zou)的圣(sheng)經(jing)，在巴赫(he)(he)之(zhi)后，小(xiao)提(ti)琴(qin)無伴奏(zou)(zou)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)很(hen)少有(you)人再創作，是(shi)因為無法逾越這座巔峰(feng)。

背景介紹

這些作(zuo)品的創作(zuo)順序并沒有(you)歷史文(wen)獻可以(yi)(yi)考證，如果單純以(yi)(yi)推(tui)論方(fang)式來說，似乎(hu)無伴(ban)(ban)奏小(xiao)提琴(qin)在先(xian)，這是因為無伴(ban)(ban)奏小(xiao)提琴(qin)寫(xie)作(zuo)在這之前已(yi)有(you)許多(duo)先(xian)例，而(er)整套(tao)無伴(ban)(ban)奏大(da)提琴(qin)作(zuo)品則以(yi)(yi)巴赫開(kai)先(xian)河.就樂曲組(zu)成來看，小(xiao)提琴(qin)組(zu)曲型(xing)式非常(chang)不(bu)統(tong)一，大(da)提琴(qin)組(zu)曲型(xing)式十(shi)分一致，似乎(hu)是他(ta)先(xian)在小(xiao)提琴(qin)上熟悉無伴(ban)(ban)奏弦樂曲寫(xie)作(zuo)后(hou)再應用于大(da)提琴(qin)。

鑒賞評價

如是(shi)組合很明(ming)顯看出(chu)重心是(shi)在(zai)第二樂章(zhang)，和(he)教會奏鳴曲特色相符.各(ge)樂章(zhang)雖有明(ming)顯速度上差別，但同樣是(shi)快板(ban)和(he)慢板(ban)亦有不同性格.

第(di)一樂(le)章(zhang)慢板通常是流利的(de)歌唱（第(di)三號(hao)奏鳴曲除外(wai)，這個例(li)外(wai)顯(xian)示了另一項特色(se)），在歌唱線條中偶或加入一些和(he)聲顯(xian)示出自由(you)幻想風特色(se)，性格(ge)上類(lei)似(si)前(qian)奏曲.由(you)是，第(di)二號(hao)與第(di)三號(hao)結(jie)尾都非完全(quan)終止，導引到下(xia)一樂(le)章(zhang)賦格(ge).

賦格(ge)在(zai)內容(rong)長(chang)度上(shang)都可視為(wei)奏鳴曲的重心，在(zai)賦格(ge)中(zhong)偶(ou)會插入不屬賦格(ge)的稍帶即興式(shi)段落.

第(di)(di)(di)三(san)樂章帶舞曲(qu)風格，有固定節(jie)奏支撐，性(xing)格上不同于自由的第(di)(di)(di)一樂章慢(man)板，而(er)且通常在此(ci)轉(zhuan)調（第(di)(di)(di)一號(hao)降(jiang)b大(da)調，第(di)(di)(di)二號(hao)C大(da)調，第(di)(di)(di)三(san)號(hao)F大(da)調）,是全曲(qu)的轉(zhuan)折點，在長度上通常最短.

第四(si)樂(le)章(zhang)雖(sui)是快板但(dan)性格上異于使用復弦(xian)演奏(zou)沉重的(de)第二樂(le)章(zhang)賦格，演奏(zou)幾乎全使用單音(yin)（雖(sui)然它仍(reng)在(zai)制(zhi)造(zao)復音(yin)效果），并(bing)非求取沉重的(de)結束而是一種輕的(de)結尾.

再進一步討論，這(zhe)三(san)首奏鳴曲間有某種關(guan)聯性(xing)，可說是(shi)(shi)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)嚴(yan)謹.第(di)一二號奏鳴曲第(di)一樂(le)章(zhang)都是(shi)(shi)自由歌唱性(xing)，但第(di)三(san)號卻是(shi)(shi)由一個附點動(dong)機(ji)發展的(de)嚴(yan)謹結構(gou).再看第(di)二樂(le)章(zhang)賦格(ge)，第(di)一號賦格(ge)主題是(shi)(shi)一個小節，第(di)二號是(shi)(shi)兩個小節，第(di)三(san)號是(shi)(shi)四個小節，長度也明顯越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)長，插(cha)入段也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)少(shao)，第(di)三(san)號插(cha)入段并非完(wan)全(quan)自由的(de)而是(shi)(shi)主題的(de)變形，由是(shi)(shi)可以(yi)看出越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)嚴(yan)謹與復雜的(de)架構(gou)。

其他信息

出版順序

無伴奏小提琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)及組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)出版順(shun)(shun)序是:奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)第一(yi)(yi)(yi)號(hao)，組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)第一(yi)(yi)(yi)號(hao)，奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)第二號(hao)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)第二號(hao)，奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)第三號(hao)，組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)第三號(hao)如是交錯(cuo)(cuo)出版.為(wei)(wei)(wei)何(he)如此(ci)呢?三首(shou)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)形成為(wei)(wei)(wei)不規則，但三首(shou)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)卻很(hen)明顯的(de)(de)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)個統一(yi)(yi)(yi)架構，是自成一(yi)(yi)(yi)套系統的(de)(de)作品.是因為(wei)(wei)(wei)調性(xing)安排的(de)(de)關系嗎(ma)?這(zhe)六(liu)首(shou)確實可以(yi)找(zhao)到(dao)調性(xing)的(de)(de)關聯，但卻是組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)，奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)自成系統.因此(ci)這(zhe)樣的(de)(de)出版順(shun)(shun)序可以(yi)推論為(wei)(wei)(wei)：巴赫(he)意欲將這(zhe)六(liu)首(shou)統一(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)組(zu)(zu)(zu)作品，避免(mian)明顯的(de)(de)分為(wei)(wei)(wei)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)和奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)兩組(zu)(zu)(zu)，而且(qie)如是交錯(cuo)(cuo)出版也使這(zhe)六(liu)首(shou)的(de)(de)安排不致(zhi)太單調

三首(shou)小提琴(qin)奏鳴(ming)曲組成十分統一：

第一樂章(zhang)慢板（前奏曲風）

第二樂章快板（賦格）

第(di)三樂章(zhang)慢(man)板（類似(si)間奏）

第四樂章快板（單(dan)音演奏，類似輕(qing)的結尾）

組曲分類

巴洛克時代組曲(qu)大(da)致由阿勒曼德舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)--庫朗舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)--薩拉(la)邦德舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)--吉格舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)組成，先簡介構成基本組曲(qu)型式的(de)四種舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)：

一.阿(a)勒曼德舞曲

由其名(ming)可知這種舞(wu)曲(qu)應該(gai)是源于(yu)德(de)國(guo)，弱起(qi)拍(pai)開(kai)始(shi)，樂句前會用一個短音符(fu)前導，（有時候不(bu)止(zhi)一個如大提(ti)琴(qin)(qin)第(di)(di)三號組(zu)曲(qu)），通常為(wei)4/4拍(pai)，樂句并沒有一定長度(du)，性(xing)格是流動歌唱的(de)，中速或慢速.（但大提(ti)琴(qin)(qin)第(di)(di)三號的(de)阿(a)勒曼德(de)舞(wu)曲(qu)有著頗不(bu)同(tong)個性(xing)）

二.庫朗舞曲

源自法國，亦(yi)由弱起拍(pai)開始，三(san)拍(pai)子(zi)（3/4或3/2拍(pai)），這種舞曲特色(se)是(shi)3/4拍(pai)和6/8拍(pai)混用(yong)（一個小節分成三(san)份或兩份），會有(you)重音交錯出現感覺，性(xing)格上(shang)是(shi)跳(tiao)躍的，不(bu)同于阿勒曼(man)舞曲的流動(dong)性(xing).

三.薩拉邦德(de)舞曲

在正拍(pai)(pai)上(shang)開始(shi)，三拍(pai)(pai)子，這種舞曲的特色是重拍(pai)(pai)在第二拍(pai)(pai)上(shang)，速(su)度通(tong)常(chang)是緩板速(su)度，個性上(shang)十(shi)分(fen)沉重,通(tong)常(chang)會使(shi)用復(fu)弦演奏(zou)，在這個樂章可以見(jian)到巴赫(he)的深情.

四.吉格舞曲

弱拍(pai)開始，6/8或(huo)12/8拍(pai)，作為組曲最(zui)后一(yi)個樂(le)章.它可以(yi)是(shi)(shi)輕(qing)(qing)快的(de)，但也可龐大(da)的(de).像大(da)提(ti)琴組曲第(di)三(san)和第(di)六號(hao)，不是(shi)(shi)輕(qing)(qing)快的(de)單音(yin)演(yan)奏而是(shi)(shi)有著復聲部的(de)壯麗吉格舞曲.

其他樂章

前奏曲：

似乎(hu)沒(mei)有一定的限制(zhi)，越到近代發展(zhan)越自由，若僅(jin)討(tao)論出現在無伴奏(zou)(zou)弦(xian)(xian)樂作品中的這幾首，它們大(da)部分可視為分散和(he)弦(xian)(xian)和(he)音(yin)階的組成，這歸結到音(yin)樂家演奏(zou)(zou)前先試(shi)琴會先彈(dan)彈(dan)音(yin)階和(he)弦(xian)(xian)，久(jiu)之便(bian)形成前奏(zou)(zou)曲(qu).巴(ba)哈在這種最沒(mei)有限制(zhi)的曲(qu)式(shi)里發揮他最大(da)想象(xiang)力和(he)創(chuang)造(zao)力.

小步舞曲：三拍子，正拍起(qi)始(shi).

柏雷舞曲：四拍子(zi)，從第四拍弱拍開始.

嘉禾舞曲：四拍子，從第三拍弱拍開(kai)始，樂句的(de)開(kai)始與結束亦遵(zun)守這(zhe)個規(gui)則(ze)，有時會在中段插入有著基礎(chu)低音的(de)牧(mu)瑟舞曲.

在(zai)無(wu)伴(ban)奏(zou)大提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)中(zhong)小步舞曲(qu)(qu)，柏雷舞曲(qu)(qu)，嘉禾(he)舞曲(qu)(qu)都(dou)分成兩(liang)首，先(xian)演奏(zou)完(wan)第(di)一首再(zai)第(di)二首，然(ran)后再(zai)回到第(di)一首（但不(bu)反覆），如此(ci)有(you)(you)類似三段體的(de)結構.另(ling)外無(wu)伴(ban)奏(zou)大提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)里的(de)舞曲(qu)(qu)反覆都(dou)相同，但無(wu)伴(ban)奏(zou)小提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)有(you)(you)時(shi)反覆第(di)一次和第(di)二次的(de)結尾不(bu)同.

三首小提琴組曲的(de)組成不大一致(zhi)：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿勒(le)曼德舞曲--變奏(zou)（Double)阿勒(le)曼德舞曲前奏(zou)曲

庫(ku)朗舞(wu)曲(qu)--Double 庫(ku)朗舞(wu)曲(qu) 羅瑞舞(wu)曲(qu)

薩拉邦德(de)舞曲--Double 薩拉邦德(de)舞曲 嘉禾舞曲（輪旋(xuan)曲風）

柏雷舞(wu)曲(qu)速度--Double 吉格(ge)舞(wu)曲(qu) 小步舞(wu)曲(qu)I&II

夏康舞曲(qu)(qu)柏(bo)雷舞曲(qu)(qu)

吉格舞曲

由是(shi)(shi)可以(yi)(yi)看出組曲(qu)(qu)一(yi)(yi)和二(er)(er)是(shi)(shi)奠基在(zai)前(qian)述組曲(qu)(qu)基礎上(shang)，組曲(qu)(qu)一(yi)(yi)是(shi)(shi)在(zai)每(mei)個(ge)樂章后(hou)加(jia)入音型(xing)變奏(zou)（以(yi)(yi)及將吉格舞(wu)曲(qu)(qu)換為柏(bo)雷舞(wu)曲(qu)(qu)），組曲(qu)(qu)二(er)(er)則是(shi)(shi)在(zai)組曲(qu)(qu)最后(hou)加(jia)入夏康舞(wu)曲(qu)(qu)作為總結.這首(shou)長度(du)及份量上(shang)都遠超(chao)過前(qian)四首(shou)的夏康不免令人聯想起貝多芬的op.130，以(yi)(yi)大賦格總結前(qian)五樂章的作法.組曲(qu)(qu)三則像是(shi)(shi)各(ge)種舞(wu)曲(qu)(qu)的組合而成，很例外的這首(shou)有(you)前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)，也(ye)是(shi)(shi)這三首(shou)中惟(wei)一(yi)(yi)的前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu).

組曲一中的Double通(tong)常是用單音演奏，而且通(tong)常是同時值音符(fu)流動（從頭到(dao)尾都幾乎是八分(fen)音符(fu)，十六分(fen)音符(fu)之類），頗有(you)即興自(zi)由味(wei)道，這(zhe)些音型變奏都已不(bu)再保(bao)有(you)原來舞曲特征(zheng)，僅是取其主(zhu)題(ti)加以發展.