芒果视频下载

基本介紹

巴赫無(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)弦樂(le)(le)作品包括三首小提(ti)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)，三首組(zu)曲(qu)(qu)(Partita)和(he)六首無(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)大提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)(suite),都是他任職科登(deng)時(shi)所作，在同時(shi)期他也(ye)創作了(le)許多器(qi)樂(le)(le)曲(qu)(qu)，這(zhe)跟那時(shi)環境(jing)有關(guan)，因為當時(shi)并沒有合唱團供他使用，他也(ye)不必創作宗教性質音樂(le)(le)。

巴赫(he)的(de)(de)(de)無(wu)伴奏(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴奏(zou)鳴曲(qu)與組曲(qu)，被譽為“小(xiao)(xiao)提(ti)琴演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)圣經”，巴赫(he)設計了小(xiao)(xiao)提(ti)琴表(biao)達所能(neng)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)一切和弦，使用了幾乎(hu)不可能(neng)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)對位技巧。它(ta)們(men)構成了巴赫(he)小(xiao)(xiao)提(ti)琴音樂的(de)(de)(de)顛峰(feng)。如同貝多芬的(de)(de)(de)鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)為鋼琴演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)圣經，在巴赫(he)之(zhi)后，小(xiao)(xiao)提(ti)琴無(wu)伴奏(zou)奏(zou)鳴曲(qu)很少有(you)人再創作，是(shi)因為無(wu)法逾越這(zhe)座(zuo)巔峰(feng)。

背景介紹

這(zhe)(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)的創作(zuo)(zuo)順序并沒有(you)歷史文獻可以考證，如果單(dan)純(chun)以推論(lun)方式來說，似(si)(si)乎無伴奏小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)在先，這(zhe)(zhe)是(shi)因為無伴奏小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)寫作(zuo)(zuo)在這(zhe)(zhe)之前已有(you)許多先例，而整(zheng)套無伴奏大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)則(ze)以巴赫開先河.就樂曲組(zu)成來看，小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)組(zu)曲型(xing)式非常不統一(yi)，大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)組(zu)曲型(xing)式十分一(yi)致(zhi)，似(si)(si)乎是(shi)他先在小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)上熟悉無伴奏弦樂曲寫作(zuo)(zuo)后再應用于(yu)大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)。

鑒賞評價

如是(shi)組合很明顯看(kan)出重心是(shi)在第二樂章，和教會奏鳴曲特色相符.各樂章雖有明顯速度上差(cha)別，但同(tong)樣是(shi)快板和慢板亦有不同(tong)性格.

第(di)一樂(le)章慢板通常是流利的歌唱(chang)（第(di)三(san)(san)號(hao)奏鳴(ming)曲除外(wai)，這個例(li)外(wai)顯(xian)示(shi)了(le)另一項(xiang)特色(se)），在歌唱(chang)線條中(zhong)偶或加入一些和聲顯(xian)示(shi)出自(zi)由(you)幻想風(feng)特色(se)，性(xing)格(ge)上類似前奏曲.由(you)是，第(di)二號(hao)與第(di)三(san)(san)號(hao)結(jie)尾都非完全終止，導引到下一樂(le)章賦(fu)格(ge).

賦(fu)格在內容(rong)長(chang)度(du)上(shang)都可(ke)視為奏(zou)鳴曲的(de)重心，在賦(fu)格中偶(ou)會插入不屬賦(fu)格的(de)稍帶即(ji)興式(shi)段落.

第三(san)樂章帶舞曲(qu)風格，有固(gu)定節奏(zou)支撐，性格上(shang)不同(tong)于自由(you)的(de)第一(yi)樂章慢板，而且(qie)通(tong)常在此轉(zhuan)調（第一(yi)號(hao)降b大調，第二號(hao)C大調，第三(san)號(hao)F大調）,是全曲(qu)的(de)轉(zhuan)折點，在長度(du)上(shang)通(tong)常最短(duan).

第四樂(le)章雖是(shi)快(kuai)板但(dan)性格(ge)上異于(yu)使用(yong)復弦演奏沉重(zhong)的第二樂(le)章賦格(ge)，演奏幾乎全使用(yong)單音(yin)（雖然它仍在制(zhi)造復音(yin)效果(guo)），并非求取沉重(zhong)的結束(shu)而是(shi)一種(zhong)輕的結尾.

再進一(yi)步討(tao)論，這三(san)首奏鳴曲間有某(mou)種關聯性，可說是(shi)(shi)(shi)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)嚴(yan)謹.第(di)(di)(di)一(yi)二號(hao)奏鳴曲第(di)(di)(di)一(yi)樂章都是(shi)(shi)(shi)自(zi)由(you)歌(ge)唱性，但第(di)(di)(di)三(san)號(hao)卻是(shi)(shi)(shi)由(you)一(yi)個(ge)(ge)附點動機發展的嚴(yan)謹結(jie)構.再看第(di)(di)(di)二樂章賦(fu)格，第(di)(di)(di)一(yi)號(hao)賦(fu)格主題是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)小節(jie)，第(di)(di)(di)二號(hao)是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)(ge)小節(jie)，第(di)(di)(di)三(san)號(hao)是(shi)(shi)(shi)四(si)個(ge)(ge)小節(jie)，長(chang)度也(ye)明(ming)顯越(yue)(yue)來越(yue)(yue)長(chang)，插(cha)(cha)入段(duan)也(ye)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)少，第(di)(di)(di)三(san)號(hao)插(cha)(cha)入段(duan)并非完全自(zi)由(you)的而(er)是(shi)(shi)(shi)主題的變形，由(you)是(shi)(shi)(shi)可以看出越(yue)(yue)來越(yue)(yue)嚴(yan)謹與復雜的架構。

其他信息

出版順序

無伴奏(zou)小提(ti)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)及組(zu)(zu)曲(qu)的(de)(de)出(chu)版順序是(shi):奏(zou)鳴(ming)曲(qu)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)號(hao)(hao)，組(zu)(zu)曲(qu)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)號(hao)(hao)，奏(zou)鳴(ming)曲(qu)第二號(hao)(hao)組(zu)(zu)曲(qu)第二號(hao)(hao)，奏(zou)鳴(ming)曲(qu)第三(san)(san)號(hao)(hao)，組(zu)(zu)曲(qu)第三(san)(san)號(hao)(hao)如是(shi)交(jiao)錯出(chu)版.為(wei)何如此呢?三(san)(san)首(shou)組(zu)(zu)曲(qu)的(de)(de)形成(cheng)(cheng)為(wei)不(bu)(bu)規(gui)則，但三(san)(san)首(shou)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)卻(que)很明(ming)顯的(de)(de)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)架構(gou)，是(shi)自成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)套系(xi)統(tong)的(de)(de)作(zuo)品.是(shi)因為(wei)調(diao)性安(an)排的(de)(de)關系(xi)嗎?這六(liu)首(shou)確實可以找到調(diao)性的(de)(de)關聯，但卻(que)是(shi)組(zu)(zu)曲(qu)，奏(zou)鳴(ming)曲(qu)自成(cheng)(cheng)系(xi)統(tong).因此這樣的(de)(de)出(chu)版順序可以推(tui)論為(wei)：巴赫(he)意欲將這六(liu)首(shou)統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)組(zu)(zu)作(zuo)品，避(bi)免(mian)明(ming)顯的(de)(de)分為(wei)組(zu)(zu)曲(qu)和(he)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)兩組(zu)(zu)，而且如是(shi)交(jiao)錯出(chu)版也使(shi)這六(liu)首(shou)的(de)(de)安(an)排不(bu)(bu)致太單調(diao)

三首小提琴奏鳴曲組成(cheng)十分統一：

第一樂章慢板（前奏曲風）

第(di)二(er)樂章快板(ban)（賦格(ge)）

第三(san)樂章慢(man)板（類似間(jian)奏）

第四(si)樂章快(kuai)板(ban)（單音演奏，類似輕的結尾）

組曲分類

巴洛克時代組曲(qu)大致(zhi)由阿勒曼德舞(wu)曲(qu)--庫朗舞(wu)曲(qu)--薩拉邦(bang)德舞(wu)曲(qu)--吉格(ge)舞(wu)曲(qu)組成(cheng)，先簡介(jie)構(gou)成(cheng)基本組曲(qu)型(xing)式的四種舞(wu)曲(qu)：

一.阿(a)勒曼德舞曲

由(you)其名可(ke)知這種(zhong)舞(wu)曲應該是源于德國，弱(ruo)起拍開始，樂(le)句(ju)前(qian)會用一(yi)(yi)個短音符前(qian)導，（有時候不(bu)止一(yi)(yi)個如大(da)提琴第三(san)號組曲），通(tong)常為4/4拍，樂(le)句(ju)并沒有一(yi)(yi)定(ding)長度(du)，性格是流動歌唱(chang)的，中速或慢速.（但大(da)提琴第三(san)號的阿勒(le)曼德舞(wu)曲有著頗不(bu)同個性）

二.庫朗舞曲

源自(zi)法國，亦由弱起拍(pai)(pai)開始(shi)，三(san)拍(pai)(pai)子（3/4或3/2拍(pai)(pai)），這種舞曲(qu)特色是3/4拍(pai)(pai)和6/8拍(pai)(pai)混用（一個小節分(fen)成三(san)份或兩份），會有重音交錯出(chu)現感(gan)覺(jue)，性格上是跳躍的，不同于阿(a)勒曼舞曲(qu)的流(liu)動性.

三.薩拉邦德舞曲

在(zai)正拍上開始，三拍子(zi)，這(zhe)種舞(wu)曲的特(te)色是重拍在(zai)第二拍上，速度通常(chang)是緩板速度，個性上十(shi)分沉(chen)重,通常(chang)會使用(yong)復(fu)弦演奏，在(zai)這(zhe)個樂章可(ke)以見到巴赫的深(shen)情.

四.吉格舞曲

弱拍開(kai)始，6/8或12/8拍，作(zuo)為組曲最后(hou)一個樂章.它可以是(shi)輕快的，但(dan)也可龐大的.像大提(ti)琴組曲第(di)三(san)和第(di)六號，不是(shi)輕快的單音(yin)演奏而是(shi)有著復(fu)聲部的壯麗(li)吉(ji)格舞曲.

其他樂章

前奏曲：

似(si)乎沒有(you)一定的(de)限制(zhi)，越到(dao)近代發(fa)展越自(zi)由，若僅討論(lun)出現(xian)在無伴奏(zou)弦樂(le)作品(pin)中的(de)這幾首，它們大部分可(ke)視為分散(san)和(he)弦和(he)音階的(de)組成，這歸結(jie)到(dao)音樂(le)家演奏(zou)前先(xian)試(shi)琴會先(xian)彈彈音階和(he)弦，久(jiu)之便形成前奏(zou)曲(qu).巴哈(ha)在這種最沒有(you)限制(zhi)的(de)曲(qu)式里發(fa)揮他最大想(xiang)象力和(he)創造力.

小步舞曲：三拍子，正(zheng)拍起始.

柏雷舞曲(qu)：四(si)拍子，從第(di)四(si)拍弱拍開始.

嘉禾舞曲：四(si)拍子(zi)，從第三拍弱拍開始，樂句的開始與結束(shu)亦遵守這個規則，有時會在中(zhong)段插入(ru)有著基礎低音的牧(mu)瑟舞曲.

在(zai)無伴奏大提(ti)琴(qin)組曲(qu)(qu)中小步舞曲(qu)(qu)，柏雷舞曲(qu)(qu)，嘉禾舞曲(qu)(qu)都(dou)分成兩首，先演奏完第(di)一(yi)首再第(di)二首，然后(hou)再回(hui)到第(di)一(yi)首（但(dan)不反覆(fu)(fu)），如此有(you)類似三(san)段體的(de)結構.另外無伴奏大提(ti)琴(qin)組曲(qu)(qu)里的(de)舞曲(qu)(qu)反覆(fu)(fu)都(dou)相同，但(dan)無伴奏小提(ti)琴(qin)組曲(qu)(qu)有(you)時反覆(fu)(fu)第(di)一(yi)次(ci)和第(di)二次(ci)的(de)結尾不同.

三首小提琴組曲的組成不(bu)大一致：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿(a)(a)勒曼德舞曲--變奏（Double)阿(a)(a)勒曼德舞曲前奏曲

庫(ku)朗舞曲--Double 庫(ku)朗舞曲 羅瑞舞曲

薩拉邦德(de)舞(wu)曲(qu)--Double 薩拉邦德(de)舞(wu)曲(qu) 嘉禾(he)舞(wu)曲(qu)（輪旋曲(qu)風(feng)）

柏雷舞曲(qu)速(su)度--Double 吉(ji)格(ge)舞曲(qu) 小步舞曲(qu)I&II

夏康(kang)舞曲柏雷(lei)舞曲

吉格舞曲

由是可(ke)以看出組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一和二是奠(dian)基(ji)在(zai)前(qian)(qian)述組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)基(ji)礎上，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一是在(zai)每個樂(le)章后(hou)(hou)加(jia)入音型變奏(zou)(zou)（以及(ji)將吉格舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)換為柏(bo)雷舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)），組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)二則是在(zai)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)最(zui)后(hou)(hou)加(jia)入夏(xia)康(kang)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)為總(zong)結.這(zhe)首(shou)(shou)長度(du)及(ji)份量上都(dou)遠超過前(qian)(qian)四首(shou)(shou)的(de)夏(xia)康(kang)不免令人(ren)聯想起貝多芬的(de)op.130，以大賦格總(zong)結前(qian)(qian)五樂(le)章的(de)作(zuo)法.組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)三則像是各(ge)種舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)組(zu)(zu)合(he)而成，很例外的(de)這(zhe)首(shou)(shou)有前(qian)(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，也是這(zhe)三首(shou)(shou)中惟一的(de)前(qian)(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu).

組曲(qu)一中的Double通常是(shi)用單音演奏(zou)，而且通常是(shi)同時值(zhi)音符流(liu)動(dong)（從頭到尾都(dou)幾乎是(shi)八分(fen)音符，十六分(fen)音符之(zhi)類），頗有(you)即興自由味道，這些(xie)音型變奏(zou)都(dou)已不再保有(you)原來舞曲(qu)特征(zheng)，僅是(shi)取其主題加以發展(zhan).