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基本介紹

巴赫無伴(ban)奏弦樂(le)作(zuo)品包括三(san)首小提琴奏鳴曲(qu)，三(san)首組曲(qu)(Partita)和六首無伴(ban)奏大提琴組曲(qu)(suite),都是他任職科登時(shi)所(suo)作(zuo)，在同時(shi)期(qi)他也創(chuang)作(zuo)了許多器樂(le)曲(qu)，這跟那時(shi)環境有關(guan)，因為當時(shi)并沒有合(he)唱團供他使(shi)用(yong)，他也不必創(chuang)作(zuo)宗教性(xing)質音樂(le)。

巴赫的無伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲與(yu)組曲，被譽為(wei)“小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)(zou)的圣經(jing)”，巴赫設計了小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)表達所能(neng)演奏(zou)(zou)的一切和(he)弦，使(shi)用了幾(ji)乎(hu)不可(ke)能(neng)演奏(zou)(zou)的對位技巧(qiao)。它們(men)構成(cheng)了巴赫小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)音樂的顛峰(feng)。如同(tong)貝多芬的鋼琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲為(wei)鋼琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)(zou)的圣經(jing)，在(zai)巴赫之(zhi)后(hou)，小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)無伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)奏(zou)(zou)鳴曲很(hen)少有人再創作，是因為(wei)無法逾(yu)越這(zhe)座巔(dian)峰(feng)。

背景介紹

這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的創作(zuo)(zuo)(zuo)順序并(bing)沒有歷史文獻可(ke)以(yi)考證，如果(guo)單純以(yi)推論方式(shi)來說，似乎(hu)無(wu)伴(ban)奏小提(ti)琴(qin)(qin)在先(xian)，這(zhe)是因為無(wu)伴(ban)奏小提(ti)琴(qin)(qin)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)在這(zhe)之前已(yi)有許多先(xian)例，而(er)整套無(wu)伴(ban)奏大(da)提(ti)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)則以(yi)巴(ba)赫(he)開先(xian)河(he).就樂曲組(zu)(zu)成來看，小提(ti)琴(qin)(qin)組(zu)(zu)曲型(xing)(xing)式(shi)非(fei)常不統一，大(da)提(ti)琴(qin)(qin)組(zu)(zu)曲型(xing)(xing)式(shi)十分一致，似乎(hu)是他先(xian)在小提(ti)琴(qin)(qin)上熟(shu)悉無(wu)伴(ban)奏弦樂曲寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)后(hou)再應(ying)用于大(da)提(ti)琴(qin)(qin)。

鑒賞評價

如是(shi)組合很(hen)明(ming)顯(xian)(xian)看出重心是(shi)在第二(er)樂(le)章，和教會奏鳴曲(qu)特色相符.各(ge)樂(le)章雖有(you)明(ming)顯(xian)(xian)速度上差別，但(dan)同樣是(shi)快板(ban)和慢板(ban)亦有(you)不同性格(ge).

第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)慢板通常(chang)是流利的歌唱(chang)（第(di)三號(hao)奏(zou)鳴曲除外，這個例外顯(xian)示(shi)了另(ling)一(yi)項(xiang)特色），在(zai)歌唱(chang)線條中(zhong)偶或加(jia)入(ru)一(yi)些和聲顯(xian)示(shi)出(chu)自由幻(huan)想風(feng)特色，性(xing)格上類似前奏(zou)曲.由是，第(di)二(er)號(hao)與(yu)第(di)三號(hao)結(jie)尾都非完(wan)全終止(zhi)，導引(yin)到(dao)下(xia)一(yi)樂(le)章(zhang)賦格.

賦格(ge)在內容長度(du)上都可視為奏(zou)鳴曲的重心，在賦格(ge)中(zhong)偶會插入不屬賦格(ge)的稍帶即(ji)興式段落.

第(di)(di)三樂章帶(dai)舞曲(qu)風(feng)格，有(you)固定節(jie)奏支撐，性格上不同(tong)于自由的(de)第(di)(di)一(yi)(yi)樂章慢板，而且通(tong)(tong)常在此轉(zhuan)調(diao)(diao)（第(di)(di)一(yi)(yi)號降b大(da)調(diao)(diao)，第(di)(di)二號C大(da)調(diao)(diao)，第(di)(di)三號F大(da)調(diao)(diao)）,是(shi)全曲(qu)的(de)轉(zhuan)折點，在長度上通(tong)(tong)常最短.

第(di)四(si)樂章(zhang)雖是快板但性格(ge)上異于使用復(fu)(fu)弦演奏沉(chen)重(zhong)的第(di)二樂章(zhang)賦格(ge)，演奏幾乎全(quan)使用單(dan)音(yin)（雖然(ran)它仍在制造復(fu)(fu)音(yin)效果），并非(fei)求取沉(chen)重(zhong)的結束而是一種輕的結尾.

再(zai)進(jin)一(yi)(yi)步討論，這三首奏鳴曲間(jian)有某種關聯性，可說是(shi)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)嚴謹(jin).第(di)一(yi)(yi)二(er)號(hao)(hao)(hao)奏鳴曲第(di)一(yi)(yi)樂章都(dou)是(shi)自由(you)歌(ge)唱性，但第(di)三號(hao)(hao)(hao)卻是(shi)由(you)一(yi)(yi)個(ge)附點動機發展的(de)(de)嚴謹(jin)結構.再(zai)看(kan)第(di)二(er)樂章賦格(ge)，第(di)一(yi)(yi)號(hao)(hao)(hao)賦格(ge)主題是(shi)一(yi)(yi)個(ge)小節，第(di)二(er)號(hao)(hao)(hao)是(shi)兩(liang)個(ge)小節，第(di)三號(hao)(hao)(hao)是(shi)四個(ge)小節，長度也明(ming)顯越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)長，插入段也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)少，第(di)三號(hao)(hao)(hao)插入段并(bing)非完(wan)全自由(you)的(de)(de)而是(shi)主題的(de)(de)變形，由(you)是(shi)可以看(kan)出(chu)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)嚴謹(jin)與復雜的(de)(de)架構。

其他信息

出版順序

無伴奏(zou)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)及組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的出版順(shun)序是(shi):奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第一號(hao)，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第一號(hao)，奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第二號(hao)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第二號(hao)，奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第三(san)號(hao)，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第三(san)號(hao)如是(shi)交錯出版.為(wei)(wei)(wei)何如此(ci)呢?三(san)首組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的形成為(wei)(wei)(wei)不(bu)規(gui)則(ze)，但三(san)首奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)卻(que)很明(ming)顯(xian)的為(wei)(wei)(wei)一個統(tong)一架構(gou)，是(shi)自(zi)成一套系統(tong)的作(zuo)(zuo)品(pin).是(shi)因為(wei)(wei)(wei)調(diao)(diao)性(xing)安排(pai)的關系嗎?這(zhe)六首確(que)實可以找到調(diao)(diao)性(xing)的關聯(lian)，但卻(que)是(shi)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)自(zi)成系統(tong).因此(ci)這(zhe)樣的出版順(shun)序可以推論為(wei)(wei)(wei)：巴赫意欲(yu)將(jiang)這(zhe)六首統(tong)一為(wei)(wei)(wei)一組(zu)(zu)作(zuo)(zuo)品(pin)，避免(mian)明(ming)顯(xian)的分為(wei)(wei)(wei)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)和奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)兩組(zu)(zu)，而(er)且(qie)如是(shi)交錯出版也使這(zhe)六首的安排(pai)不(bu)致太單調(diao)(diao)

三首小提(ti)琴奏鳴(ming)曲組成十分統(tong)一：

第一樂章慢板（前奏(zou)曲風）

第二樂章快板（賦格）

第三樂章慢板（類(lei)似間奏）

第四(si)樂章快板（單音演奏，類似輕的結尾）

組曲分類

巴洛克(ke)時(shi)代(dai)組曲(qu)(qu)大致由阿勒(le)曼德(de)舞(wu)曲(qu)(qu)--庫(ku)朗舞(wu)曲(qu)(qu)--薩拉邦德(de)舞(wu)曲(qu)(qu)--吉格舞(wu)曲(qu)(qu)組成(cheng)，先簡介(jie)構成(cheng)基本(ben)組曲(qu)(qu)型式的四(si)種舞(wu)曲(qu)(qu)：

一.阿(a)勒曼德(de)舞(wu)曲(qu)

由其名可知這(zhe)種舞曲應該是(shi)(shi)源于德(de)國(guo)，弱起(qi)拍開始，樂句前(qian)會用一(yi)個短音符前(qian)導，（有(you)時候不(bu)止一(yi)個如大(da)提琴第三(san)號組(zu)曲），通常(chang)為4/4拍，樂句并沒(mei)有(you)一(yi)定長度(du)，性(xing)格是(shi)(shi)流動歌(ge)唱的，中(zhong)速或慢速.（但大(da)提琴第三(san)號的阿(a)勒曼(man)德(de)舞曲有(you)著頗不(bu)同個性(xing)）

二.庫朗舞曲

源自法國，亦由弱起拍開(kai)始，三(san)拍子（3/4或3/2拍），這(zhe)種(zhong)舞(wu)曲(qu)特色是(shi)3/4拍和(he)6/8拍混(hun)用（一個小節分成三(san)份或兩份），會(hui)有重音交錯出現感覺，性格上是(shi)跳躍的，不同于阿勒曼舞(wu)曲(qu)的流(liu)動性.

三(san).薩拉邦德(de)舞曲

在(zai)(zai)正拍(pai)(pai)上開始(shi)，三拍(pai)(pai)子，這(zhe)種舞(wu)曲的特色是(shi)重拍(pai)(pai)在(zai)(zai)第二(er)拍(pai)(pai)上，速度通常是(shi)緩板速度，個(ge)性上十分沉重,通常會使用(yong)復(fu)弦(xian)演奏，在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)樂(le)章可(ke)以見(jian)到巴赫的深情.

四.吉格舞曲

弱(ruo)拍開始，6/8或12/8拍，作為組(zu)曲(qu)最后(hou)一個樂章.它可以是(shi)(shi)輕快的(de)，但也(ye)可龐大的(de).像(xiang)大提(ti)琴組(zu)曲(qu)第三和第六號(hao)，不是(shi)(shi)輕快的(de)單音演奏而是(shi)(shi)有著復(fu)聲(sheng)部的(de)壯麗吉格舞(wu)曲(qu).

其他樂章

前奏曲：

似乎沒有一定的(de)限(xian)制(zhi)(zhi)，越到(dao)近(jin)代發展越自由(you)，若僅討論出現(xian)在(zai)無伴奏弦(xian)樂作品中(zhong)的(de)這(zhe)幾首，它們大部分可視為分散和(he)弦(xian)和(he)音階的(de)組成，這(zhe)歸結到(dao)音樂家演奏前先試(shi)琴會先彈彈音階和(he)弦(xian)，久之便形成前奏曲.巴哈在(zai)這(zhe)種最沒有限(xian)制(zhi)(zhi)的(de)曲式里發揮他最大想(xiang)象(xiang)力(li)和(he)創造力(li).

小步(bu)舞(wu)曲：三拍子，正拍起始.

柏(bo)雷舞(wu)曲：四拍子，從第四拍弱(ruo)拍開始.

嘉禾舞曲：四(si)拍子，從第(di)三拍弱(ruo)拍開始，樂句(ju)的開始與(yu)結束(shu)亦遵守這個(ge)規則，有(you)(you)時會在中(zhong)段插入有(you)(you)著基礎低(di)音的牧瑟舞曲.

在無伴奏(zou)大提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)中小步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)，柏雷舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)，嘉(jia)禾舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)都(dou)(dou)分(fen)成(cheng)兩首，先演奏(zou)完第(di)一(yi)(yi)首再(zai)第(di)二(er)(er)首，然(ran)后(hou)再(zai)回到第(di)一(yi)(yi)首（但(dan)不反覆(fu)(fu)），如此有類(lei)似(si)三段體的結(jie)構.另外無伴奏(zou)大提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)里(li)的舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)反覆(fu)(fu)都(dou)(dou)相同(tong)，但(dan)無伴奏(zou)小提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)有時(shi)反覆(fu)(fu)第(di)一(yi)(yi)次和第(di)二(er)(er)次的結(jie)尾(wei)不同(tong).

三首小提琴(qin)組曲的組成(cheng)不(bu)大一致：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿勒曼德(de)(de)舞(wu)曲(qu)--變奏（Double)阿勒曼德(de)(de)舞(wu)曲(qu)前奏曲(qu)

庫朗舞(wu)曲--Double 庫朗舞(wu)曲 羅瑞舞(wu)曲

薩(sa)拉(la)(la)邦(bang)德舞(wu)曲(qu)--Double 薩(sa)拉(la)(la)邦(bang)德舞(wu)曲(qu) 嘉禾舞(wu)曲(qu)（輪(lun)旋曲(qu)風）

柏(bo)雷舞曲(qu)速度(du)--Double 吉格(ge)舞曲(qu) 小(xiao)步舞曲(qu)I&II

夏(xia)康舞曲柏雷舞曲

吉格舞曲

由是可以(yi)(yi)看出組曲(qu)(qu)一和二是奠基(ji)在(zai)前(qian)述組曲(qu)(qu)基(ji)礎上(shang)，組曲(qu)(qu)一是在(zai)每個樂章后加入(ru)音型變奏(zou)（以(yi)(yi)及將吉格(ge)舞曲(qu)(qu)換為(wei)柏(bo)雷(lei)舞曲(qu)(qu)），組曲(qu)(qu)二則是在(zai)組曲(qu)(qu)最后加入(ru)夏康舞曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)總(zong)結(jie).這(zhe)首長度及份量(liang)上(shang)都遠超過前(qian)四首的夏康不免令人聯想(xiang)起貝多(duo)芬的op.130，以(yi)(yi)大賦(fu)格(ge)總(zong)結(jie)前(qian)五(wu)樂章的作(zuo)法.組曲(qu)(qu)三(san)則像(xiang)是各種舞曲(qu)(qu)的組合而成(cheng)，很例外的這(zhe)首有(you)前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)，也是這(zhe)三(san)首中惟(wei)一的前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu).

組(zu)曲(qu)一中(zhong)的Double通(tong)常(chang)是(shi)用單(dan)音(yin)演奏，而且通(tong)常(chang)是(shi)同時值音(yin)符(fu)流動（從頭到尾都幾乎是(shi)八分音(yin)符(fu)，十(shi)六分音(yin)符(fu)之(zhi)類），頗有(you)即(ji)興自由味道(dao)，這(zhe)些音(yin)型變奏都已不再保有(you)原(yuan)來舞(wu)曲(qu)特征，僅(jin)是(shi)取其主題加以發(fa)展(zhan).