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基本介紹

巴赫無伴奏弦樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品包括(kuo)三首小提(ti)(ti)琴奏鳴曲，三首組曲(Partita)和六首無伴奏大提(ti)(ti)琴組曲(suite),都(dou)是(shi)他任職科登時所作(zuo)(zuo)，在同時期他也創作(zuo)(zuo)了許(xu)多器樂(le)(le)曲，這跟那時環(huan)境有(you)(you)關，因為當時并沒有(you)(you)合(he)唱團供他使用，他也不必創作(zuo)(zuo)宗教性質音(yin)樂(le)(le)。

巴赫(he)的(de)無(wu)伴奏(zou)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲與組曲，被譽為“小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)的(de)圣經(jing)”，巴赫(he)設(she)計了小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)表達所能(neng)演(yan)奏(zou)的(de)一切和(he)弦(xian)，使(shi)用了幾(ji)乎不(bu)可(ke)能(neng)演(yan)奏(zou)的(de)對(dui)位(wei)技巧。它們構成了巴赫(he)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)音(yin)樂(le)的(de)顛峰(feng)(feng)。如同(tong)貝多芬的(de)鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲為鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)的(de)圣經(jing)，在巴赫(he)之后，小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)無(wu)伴奏(zou)奏(zou)鳴(ming)曲很少有(you)人再創作，是因為無(wu)法逾越這座巔峰(feng)(feng)。

背景介紹

這(zhe)(zhe)些作(zuo)品的創作(zuo)順序(xu)并沒有歷史(shi)文獻可以(yi)考證，如果單純以(yi)推論方式(shi)來說，似(si)乎(hu)無伴(ban)奏(zou)小提(ti)(ti)琴在(zai)先，這(zhe)(zhe)是因(yin)為無伴(ban)奏(zou)小提(ti)(ti)琴寫作(zuo)在(zai)這(zhe)(zhe)之前(qian)已(yi)有許多(duo)先例，而整套無伴(ban)奏(zou)大(da)提(ti)(ti)琴作(zuo)品則以(yi)巴(ba)赫開先河.就樂(le)曲(qu)組成來看，小提(ti)(ti)琴組曲(qu)型式(shi)非常不(bu)統一，大(da)提(ti)(ti)琴組曲(qu)型式(shi)十分一致(zhi)，似(si)乎(hu)是他先在(zai)小提(ti)(ti)琴上熟(shu)悉(xi)無伴(ban)奏(zou)弦樂(le)曲(qu)寫作(zuo)后再應用于大(da)提(ti)(ti)琴。

鑒賞評價

如是組合很明顯看(kan)出(chu)重心是在第二樂(le)章，和教會奏(zou)鳴曲特色相符.各(ge)樂(le)章雖有(you)(you)明顯速度上差(cha)別，但(dan)同(tong)(tong)樣是快板和慢(man)板亦有(you)(you)不同(tong)(tong)性格(ge).

第(di)(di)一(yi)樂章慢板通常是(shi)流利(li)的歌唱（第(di)(di)三號(hao)奏(zou)鳴曲除外，這個例(li)外顯示了另(ling)一(yi)項特(te)色），在歌唱線條中偶或加入一(yi)些和聲顯示出自由(you)幻(huan)想風特(te)色，性格(ge)上類似前奏(zou)曲.由(you)是(shi)，第(di)(di)二(er)號(hao)與第(di)(di)三號(hao)結(jie)尾都非完全終止，導引到(dao)下一(yi)樂章賦格(ge).

賦格(ge)(ge)在(zai)(zai)內容長度(du)上都可視(shi)為奏鳴(ming)曲(qu)的(de)重心，在(zai)(zai)賦格(ge)(ge)中偶會(hui)插入(ru)不屬(shu)賦格(ge)(ge)的(de)稍帶即興式段(duan)落.

第(di)(di)三樂章帶(dai)舞曲(qu)風格(ge)，有固(gu)定節奏支撐(cheng)，性格(ge)上不(bu)同于自由(you)的(de)第(di)(di)一樂章慢板，而且通(tong)常在此轉調（第(di)(di)一號降b大調，第(di)(di)二(er)號C大調，第(di)(di)三號F大調）,是全曲(qu)的(de)轉折點，在長度(du)上通(tong)常最短.

第(di)四樂(le)章雖是(shi)快板但(dan)性格上異(yi)于(yu)使用復弦演奏(zou)(zou)沉重的第(di)二樂(le)章賦格，演奏(zou)(zou)幾(ji)乎全使用單(dan)音（雖然(ran)它(ta)仍在(zai)制造(zao)復音效果），并(bing)非(fei)求取沉重的結束而是(shi)一(yi)種(zhong)輕(qing)的結尾.

再進一(yi)(yi)步討論，這(zhe)三首(shou)奏鳴(ming)曲間有某種(zhong)關聯性，可(ke)說是(shi)(shi)(shi)越(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)(yue)嚴謹.第(di)(di)一(yi)(yi)二(er)號(hao)(hao)奏鳴(ming)曲第(di)(di)一(yi)(yi)樂章都是(shi)(shi)(shi)自(zi)由歌唱性，但第(di)(di)三號(hao)(hao)卻是(shi)(shi)(shi)由一(yi)(yi)個(ge)附點動機發展的(de)嚴謹結(jie)構.再看第(di)(di)二(er)樂章賦格(ge)，第(di)(di)一(yi)(yi)號(hao)(hao)賦格(ge)主題是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)小(xiao)節(jie)(jie)，第(di)(di)二(er)號(hao)(hao)是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)小(xiao)節(jie)(jie)，第(di)(di)三號(hao)(hao)是(shi)(shi)(shi)四個(ge)小(xiao)節(jie)(jie)，長度也(ye)(ye)明顯(xian)越(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)(yue)長，插(cha)入段(duan)也(ye)(ye)越(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)(yue)少，第(di)(di)三號(hao)(hao)插(cha)入段(duan)并(bing)非完全自(zi)由的(de)而是(shi)(shi)(shi)主題的(de)變形，由是(shi)(shi)(shi)可(ke)以看出越(yue)(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)(yue)嚴謹與復雜的(de)架構。

其他信息

出版順序

無伴奏(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)及組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)出(chu)版(ban)順(shun)序是:奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)第一(yi)(yi)(yi)號，組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)第一(yi)(yi)(yi)號，奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)第二號組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)第二號，奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)第三號，組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)第三號如是交(jiao)錯出(chu)版(ban).為何(he)如此呢?三首(shou)(shou)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)形成為不規則，但三首(shou)(shou)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)卻很明顯的(de)(de)(de)為一(yi)(yi)(yi)個統一(yi)(yi)(yi)架構，是自成一(yi)(yi)(yi)套系統的(de)(de)(de)作品.是因(yin)為調(diao)(diao)性安排(pai)的(de)(de)(de)關系嗎?這(zhe)六(liu)首(shou)(shou)確(que)實可(ke)以找到調(diao)(diao)性的(de)(de)(de)關聯，但卻是組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)，奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)自成系統.因(yin)此這(zhe)樣的(de)(de)(de)出(chu)版(ban)順(shun)序可(ke)以推(tui)論為：巴赫(he)意(yi)欲將這(zhe)六(liu)首(shou)(shou)統一(yi)(yi)(yi)為一(yi)(yi)(yi)組(zu)(zu)(zu)(zu)作品，避免明顯的(de)(de)(de)分為組(zu)(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)和奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)兩組(zu)(zu)(zu)(zu)，而且如是交(jiao)錯出(chu)版(ban)也使這(zhe)六(liu)首(shou)(shou)的(de)(de)(de)安排(pai)不致太單(dan)調(diao)(diao)

三首小(xiao)提琴(qin)奏鳴曲組成十分統一(yi)：

第一樂(le)章慢板（前奏曲風）

第二(er)樂(le)章快板（賦格）

第三樂章慢板（類似(si)間奏）

第(di)四(si)樂章快板(ban)（單(dan)音(yin)演奏(zou)，類似(si)輕的結尾）

組曲分類

巴洛(luo)克時代(dai)組(zu)曲(qu)大致由阿勒曼(man)德(de)舞(wu)曲(qu)--庫朗(lang)舞(wu)曲(qu)--薩拉邦德(de)舞(wu)曲(qu)--吉格舞(wu)曲(qu)組(zu)成(cheng)，先簡介(jie)構成(cheng)基本組(zu)曲(qu)型式(shi)的四種(zhong)舞(wu)曲(qu)：

一.阿勒曼德舞曲

由其名可知(zhi)這種(zhong)舞曲(qu)(qu)應該是源于德(de)國，弱起拍(pai)開(kai)始(shi)，樂句前會(hui)用一(yi)(yi)個短(duan)音符(fu)前導，（有時候不止一(yi)(yi)個如大提(ti)琴(qin)第三號(hao)組曲(qu)(qu)），通(tong)常為4/4拍(pai)，樂句并沒有一(yi)(yi)定(ding)長(chang)度，性(xing)格是流(liu)動(dong)歌唱的(de)，中速或慢速.（但大提(ti)琴(qin)第三號(hao)的(de)阿(a)勒(le)曼(man)德(de)舞曲(qu)(qu)有著頗不同(tong)個性(xing)）

二.庫朗舞曲

源自法國，亦由弱起拍開始，三(san)(san)拍子（3/4或(huo)3/2拍），這種舞曲(qu)特色(se)是3/4拍和6/8拍混用（一個小(xiao)節分成三(san)(san)份(fen)或(huo)兩份(fen)），會有重音(yin)交錯出(chu)現(xian)感覺(jue)，性格上是跳躍的，不同于阿(a)勒曼舞曲(qu)的流動性.

三.薩拉邦(bang)德舞(wu)曲

在(zai)正拍(pai)上開始，三拍(pai)子，這(zhe)種(zhong)舞(wu)曲的特色是(shi)重拍(pai)在(zai)第二拍(pai)上，速度通常(chang)是(shi)緩板速度，個(ge)性上十分沉(chen)重,通常(chang)會使用復弦演奏，在(zai)這(zhe)個(ge)樂(le)章可以見到巴赫的深(shen)情.

四.吉格舞曲

弱(ruo)拍開始，6/8或12/8拍，作(zuo)為(wei)組曲最(zui)后一個樂章.它可以是輕(qing)快(kuai)的(de)，但也可龐大的(de).像大提琴組曲第(di)三(san)和第(di)六號，不是輕(qing)快(kuai)的(de)單音演奏而是有著復聲部的(de)壯麗吉(ji)格舞曲.

其他樂章

前奏曲：

似乎(hu)沒(mei)有(you)一定(ding)的(de)限(xian)制(zhi)，越(yue)(yue)到近代發展越(yue)(yue)自由，若僅討(tao)論(lun)出現(xian)在(zai)無(wu)伴奏弦(xian)樂(le)作品(pin)中的(de)這幾首，它們大部分可視為分散(san)和(he)弦(xian)和(he)音階(jie)的(de)組成(cheng)，這歸(gui)結到音樂(le)家演奏前(qian)先試琴會先彈彈音階(jie)和(he)弦(xian)，久(jiu)之(zhi)便形成(cheng)前(qian)奏曲.巴哈在(zai)這種(zhong)最(zui)沒(mei)有(you)限(xian)制(zhi)的(de)曲式里發揮他最(zui)大想象力(li)和(he)創造力(li).

小步(bu)舞曲：三拍(pai)子(zi)，正拍(pai)起始.

柏雷舞曲：四拍(pai)子，從第四拍(pai)弱拍(pai)開始.

嘉禾舞(wu)曲：四拍(pai)子，從第三拍(pai)弱拍(pai)開(kai)(kai)始(shi)，樂句的開(kai)(kai)始(shi)與結束亦遵守這個規則(ze)，有(you)時會在(zai)中段插入有(you)著基礎低音(yin)的牧瑟舞(wu)曲.

在(zai)無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)大提琴(qin)組曲(qu)中小步舞(wu)曲(qu)，柏雷(lei)舞(wu)曲(qu)，嘉(jia)禾舞(wu)曲(qu)都分成兩首，先演奏(zou)完第一首再第二(er)首，然(ran)后再回(hui)到第一首（但不反覆），如此(ci)有類似(si)三段體的(de)結構.另(ling)外無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)大提琴(qin)組曲(qu)里的(de)舞(wu)曲(qu)反覆都相同，但無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)小提琴(qin)組曲(qu)有時反覆第一次和第二(er)次的(de)結尾不同.

三首小提琴組曲的組成不大(da)一致：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿勒曼(man)德(de)舞曲(qu)--變奏（Double)阿勒曼(man)德(de)舞曲(qu)前奏曲(qu)

庫朗(lang)舞(wu)曲--Double 庫朗(lang)舞(wu)曲 羅瑞舞(wu)曲

薩拉邦(bang)德舞(wu)曲(qu)--Double 薩拉邦(bang)德舞(wu)曲(qu) 嘉禾舞(wu)曲(qu)（輪旋曲(qu)風）

柏雷(lei)舞(wu)曲(qu)(qu)速度--Double 吉(ji)格舞(wu)曲(qu)(qu) 小步舞(wu)曲(qu)(qu)I&II

夏康舞曲柏雷(lei)舞曲

吉格舞曲

由是(shi)可以看出組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)一和二是(shi)奠(dian)基在前(qian)(qian)述組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)基礎(chu)上(shang)，組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)一是(shi)在每個樂(le)(le)章(zhang)后(hou)加入音(yin)型變奏(zou)（以及將(jiang)吉格(ge)(ge)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)換(huan)為柏雷舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)），組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)二則是(shi)在組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)最后(hou)加入夏康舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)作為總結.這(zhe)首(shou)長度及份(fen)量上(shang)都遠(yuan)超過前(qian)(qian)四首(shou)的(de)(de)夏康不免(mian)令(ling)人(ren)聯想起貝(bei)多芬的(de)(de)op.130，以大賦(fu)格(ge)(ge)總結前(qian)(qian)五樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)作法(fa).組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)三則像是(shi)各種舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)組(zu)(zu)合(he)而(er)成(cheng)，很例外的(de)(de)這(zhe)首(shou)有前(qian)(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，也是(shi)這(zhe)三首(shou)中惟一的(de)(de)前(qian)(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu).

組曲(qu)一中的Double通常是(shi)用(yong)單音演(yan)奏(zou)(zou)，而且通常是(shi)同時值音符流動(dong)（從頭到尾都幾(ji)乎是(shi)八(ba)分音符，十六(liu)分音符之(zhi)類），頗有即興自由味(wei)道，這些音型變奏(zou)(zou)都已不再保有原來舞曲(qu)特(te)征，僅是(shi)取其主題加以發展.