介紹

【文物(wu)(wu)現(xian)狀】 現(xian)藏北京故宮博物(wu)(wu)院

【簡介】長25cm，寬(kuan)10.8cm，高15.5cm。

此玉(yu)山白(bai)玉(yu)質，有(you)黃褐色玉(yu)皮(pi)。以月亮門為(wei)界(jie)，把庭院分(fen)(fen)為(wei)前后兩部分(fen)(fen)，洞門半掩，門外(wai)右側站一(yi)女子(zi)手持靈(ling)芝，周(zhou)圍(wei)有(you)假山、桐樹；門內(nei)另一(yi)側亦(yi)立(li)一(yi)女子(zi)，手捧寶瓶，與(yu)外(wai)面的(de)女子(zi)從(cong)門縫中(zhong)對視，周(zhou)圍(wei)有(you)芭蕉(jiao)樹、石凳、石桌和山石等。器底陰刻乾隆御制詩(shi)、文(wen)各一(yi)。詩(shi)云(yun)：

相材取碗料，就質琢圖形。剩水(shui)殘山(shan)境，桐檐蕉(jiao)軸庭。

女郎相顧問，匠氏運心(xin)靈。義重無棄物，贏他泣(qi)楚(chu)廷。

末署“乾隆癸巳新秋御(yu)題(ti)”及“乾”、“隆”印各一(yi)。文曰：“和闐貢(gong)玉(yu)，規其中(zhong)作(zuo)碗，吳工就余材琢(zhuo)成是圖(tu)。既無棄物，且(qie)仍完璞玉(yu)。御(yu)識。”末有“太璞”印。

本(ben)器(qi)從內容到風格(ge)皆(jie)仿油(you)畫《桐蔭仕女(nv)圖》而(er)作，所用玉料實為雕碗后的(de)(de)棄物，但玉工巧為施藝(yi)，庭院幽(you)幽(you)，人物傳神(shen)(shen)，人們似可聽(ting)到兩女(nv)子透(tou)過門縫(feng)的(de)(de)竊竊私語。剩料被(bei)加以利(li)用，這種(zhong)取其自(zi)(zi)然之形和自(zi)(zi)然之色傳以生(sheng)動之神(shen)(shen)的(de)(de)做(zuo)法(fa)，正(zheng)符合“勢者，乘(cheng)利(li)而(er)為制也”（《文心雕龍·定勢》）。此器(qi)是(shi)清代(dai)圓雕玉器(qi)的(de)(de)代(dai)表作。

相關資料

玉(yu)皮：玉(yu)料在(zai)未加工前，作為一(yi)種(zhong)天(tian)然(ran)礦物，往往在(zai)玉(yu)質(zhi)外有(you)一(yi)層石質(zhi)包裹物，俗(su)稱玉(yu)皮。有(you)些玉(yu)器在(zai)制作過程中，為了(le)設計的需要而有(you)選擇(ze)地適當保(bao)留一(yi)些玉(yu)皮，形(xing)成巧作。

璞玉(yu)：未經加工的玉(yu)，也稱(cheng)玉(yu)石。《漢(han)書·西(xi)域傳(chuan)·于闐國》：“其東，水東流，注(zhu)(zhu)鹽澤(ze)，河原出焉。多玉(yu)石。”注(zhu)(zhu)：“玉(yu)石，玉(yu)之璞也。一曰(yue)石之似玉(yu)也。”

油畫(hua)《桐蔭仕(shi)女(nv)圖(tu)》：康熙(xi)時(shi)宮廷畫(hua)家(jia)(jia)所作(zuo)，絹本油畫(hua)，縱(zong)128.5cm，橫326cm。畫(hua)家(jia)(jia)采(cai)用了西洋(yang)畫(hua)通(tong)常運用的(de)焦點透視手法，注重光線的(de)明暗效果，畫(hua)面有縱(zong)深感，是(shi)中國早期油畫(hua)的(de)成(cheng)功作(zuo)品之一。