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1840年(nian)(nian)(nian)11月(yue)12日，奧古斯特(te)(te)·羅(luo)(luo)丹(dan)出生于(yu)巴(ba)黎圣寵谷街區的阿爾巴(ba)萊(lai)特(te)(te)街。他(ta)的父(fu)親讓(rang)·巴(ba)普蒂(di)斯特(te)(te)·羅(luo)(luo)丹(dan)（Jean-Baptiste Rodin）是警察(cha)局的一(yi)名小職員，母親瑪麗·德·謝弗來自(zi)洛林(lin)。姐姐瑪利亞出生于(yu)1837年(nian)(nian)(nian)，與他(ta)感(gan)情深厚。1845年(nian)(nian)(nian)，進入當地(di)教會小學，學習算術和拉丁文。
1854年(nian)，羅丹去了(le)博韋(wei)，在叔(shu)父希波(bo)利特·羅丹（ Hippolyte Rodin）開的寄宿學(xue)校待了(le)三年(nian)；同年(nian)進(jin)入皇家繪畫與數學(xue)專(zhuan)門學(xue)校——小(xiao)學(xue)院，跟(gen)隨荷拉斯·勒考(kao)克·德·布(bu)瓦博德朗（elorace Lecoq de Boisbaudran）學(xue)習(xi)繪畫，他在那里接觸到(dao)了(le)雕塑，并結(jie)識了(le)雕刻工萊昂(ang)·富爾凱。
1857-1859年，連續三次報考法國(guo)美(mei)術學院，均以失(shi)敗(bai)告終；1858年開始為不同室內裝飾家、裝飾藝術家工作。
1860年，創(chuang)作半(ban)身像(xiang)《讓·巴普蒂斯特·羅(luo)丹》，是其第一件保(bao)留下來(lai)的作品。1862年，姐(jie)姐(jie)瑪利亞(ya)的死讓羅(luo)丹備受打擊，他(ta)因(yin)此進入了圣(sheng)體隱修道院，一直在那里待到了1863年5月或6月。在此期間(jian)，他(ta)為修會創(chuang)始(shi)人埃馬(ma)爾神父創(chuang)作了一尊半(ban)身像(xiang)《埃馬(ma)爾神父》。
1863年，一(yi)邊(bian)在盧(lu)浮宮博物館學習繪畫(hua)，一(yi)邊(bian)為(wei)裝飾藝(yi)術(shu)家比耶(ye)齊（Bieze）、法尼(ni)埃（Fanniere）工作(zuo)；同年成(cheng)為(wei)國家美術(shu)協(xie)會的一(yi)員。
1864年，參與了(le)哥(ge)布林(lin)劇院的(de)裝飾工程，并擁有了(le)自(zi)己的(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)間工作(zuo)室——位于13區勒(le)布倫街的(de)馬廄，第(di)一(yi)(yi)(yi)個在該(gai)工作(zuo)室工作(zuo)的(de)模特是畢比，他是來(lai)自(zi)圣(sheng)馬塞爾的(de)貧民；同年他遇見了(le)20歲的(de)女裁縫露絲·伯雷，并以她為(wei)原(yuan)型(xing)創作(zuo)了(le)其第(di)一(yi)(yi)(yi)尊大(da)型(xing)雕塑《女祭司》，該(gai)雕塑意外地(di)在一(yi)(yi)(yi)次搬遷過程中(zhong)損(sun)毀。
1865年(nian)，模(mo)特畢比的雕塑肖像因天氣(qi)寒冷被凍裂了(le)(le)，羅丹保留了(le)(le)剩下的面模(mo)，即《塌鼻男(nan)人》面模(mo)。1870年(nian)，第一(yi)次(ci)去布魯塞爾；9月末回到巴黎，被征召入伍，成(cheng)為(wei)國防(fang)軍的一(yi)位下士。
1871年2月(yue)，因(yin)近視退(tui)伍，后(hou)回到布魯塞爾(er)，給(gei)雕塑家(jia)卡里葉·貝流茲當助手；7月(yue)，與貝流茲鬧翻，分道揚鑣；9月(yue)末，定居伊克塞爾(er)；同年參加了(le)安特衛(wei)普和根特的(de)展(zhan)覽。
1872年(nian)，參加(jia)在(zai)布(bu)(bu)魯塞爾和維(wei)(wei)也(ye)納的展覽。1873年(nian)2月(yue)12日，與(yu)比利時雕(diao)塑(su)家約(yue)瑟夫(fu)·梵·拉(la)什伯(bo)(bo)利（Joseph van Rasbourgh）簽(qian)訂協議：收益平分，作品署(shu)名為梵·拉(la)什伯(bo)(bo)利，以拉(la)什伯(bo)(bo)利的名義簽(qian)訂訂單；同年(nian)參加(jia)布(bu)(bu)魯塞爾和維(wei)(wei)也(ye)納（奧地利）的展覽。
1874年(nian)，參(can)加倫敦、根特和布(bu)魯塞爾的(de)展覽(lan)；同(tong)年(nian)為布(bu)魯塞爾學術宮創作了系列裝(zhuang)飾群像《科(ke)學》《商業、農(nong)業和藝術》；同(tong)年(nian)，創作裝(zhuang)飾性半身像《蘇珊》《多西婭》。
1875年(nian)5-6月，《塌鼻(bi)男人》大理石半身像(xiang)成為第(di)一件(jian)為巴黎沙(sha)龍展接(jie)受的(de)作品；秋季，創作《戰敗者》（后改名為《青銅時代》）青銅像(xiang)；11月，和(he)布魯塞爾鑄造商布隆茲公(gong)(gong)司簽訂合同，由該公(gong)(gong)司鑄造《蘇珊》；同年(nian)，創作《斯瑞亞(ya)先生》和(he)《亞(ya)歷山大梵貝(bei)克拉亞(ya)》像(xiang)。
1876年，約(yue)在3月(yue)赴(fu)意大利羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩游學；同年，多件作品參加了費(fei)城世界博覽會。
1877年(nian)1月(yue)(yue)，《青銅時代(dai)(dai)》石膏像在布魯塞爾(er)藝術和(he)(he)文學俱樂(le)部展出；3月(yue)(yue)，重(zhong)新(xin)回到巴黎(li)(li)；5月(yue)(yue)在巴黎(li)(li)法(fa)國(guo)藝術家沙龍展展出《青銅時代(dai)(dai)》，展出讓羅丹受到了質疑，他被指責采用(yong)真人倒模；9月(yue)(yue)，他開始和(he)(he)萊昂·富爾(er)凱(kai)共用(yong)弗爾(er)諾街(jie)的一(yi)間工作室。
1879年(nian)(nian)5-6月(yue)(yue)，在沙(sha)龍展展出(chu)《施洗者圣約翰》半(ban)身(shen)像(xiang)；11月(yue)(yue)，為(wei)巴黎(li)保衛(wei)紀念碑和(he)共和(he)國政府創作的《貝羅那》雕像(xiang)均未被選中；同(tong)(tong)年(nian)(nian)，為(wei)勒格倫（Legrain），克呂(lv)謝(xie)等裝飾(shi)藝術家工(gong)作；同(tong)(tong)年(nian)(nian)，和(he)萊(lai)昂(ang)·富爾(er)凱前(qian)往馬賽的隆尚(shang)宮，和(he)夏爾(er)·戈蒂耶前(qian)往尼斯(si)和(he)斯(si)特拉斯(si)堡；同(tong)(tong)年(nian)(nian)，受雇于塞夫勒工(gong)場(chang)，在那里一直待到了1882年(nian)(nian)12月(yue)(yue)。
1880年(nian)(nian)5-6月，在(zai)沙龍展(zhan)展(zhan)出《施洗者圣約(yue)翰》，同(tong)時法(fa)國(guo)政府先訂(ding)購了《青(qing)(qing)銅時代》的(de)青(qing)(qing)銅像；7月，為方便(bian)他展(zhan)開工作(zuo)，美術學(xue)院管(guan)理人員授予(yu)他使(shi)用大(da)學(xue)街182號大(da)理石倉庫的(de)工作(zuo)室，此后這里成為羅丹(dan)的(de)主要(yao)工作(zuo)地(di)(di)(di)；同(tong)年(nian)(nian)，《青(qing)(qing)銅時代》青(qing)(qing)銅像展(zhan)出；同(tong)年(nian)(nian)，法(fa)國(guo)政府委托(tuo)羅丹(dan)為將(jiang)要(yao)興建的(de)裝飾(shi)性藝(yi)術博(bo)物館制作(zuo)紀念門，羅丹(dan)因受(shou)《神曲·地(di)(di)(di)獄篇(pian)》的(de)影(ying)響，將(jiang)其命(ming)名(ming)為《地(di)(di)(di)獄之門》，歷經37年(nian)(nian)終未完成。
1881年5-6月(yue)，展出(chu)石(shi)膏像(xiang)《亞當》；夏季(ji)，進行了(le)第一次英(ying)國之(zhi)(zhi)旅，在畫(hua)家、雕(diao)塑家阿方斯(si)·勒格羅陪同下，欣賞(shang)倫敦的(de)雕(diao)刻；10月(yue)，政府購(gou)(gou)得《施洗者圣約翰》青銅像(xiang)，并訂(ding)購(gou)(gou)了(le)《亞當》和《夏娃(wa)》兩尊(zun)雕(diao)像(xiang)，用于和《地(di)獄(yu)之(zhi)(zhi)門》組(zu)合；冬(dong)季(ji)，著(zhu)手創作(zuo)《伊娃(wa)》。
1881-1882年，創作《地獄之門》的首批群像《思想(xiang)者》《吻》《沉思》《蹲著的女人》，以及《阿方(fang)斯·勒(le)格(ge)羅》人像。
1882年5-6月，展(zhan)出《讓·保羅·洛》和(he)《亞伯特(te)·厄尼斯(si)·卡里葉·貝流茲》兩尊半身(shen)像；春(chun)季，在倫敦格羅夫納畫(hua)廊展(zhan)出《塌鼻(bi)男人(ren)》面模(mo)，引起(qi)了部(bu)分藝術家和(he)收藏家的興趣；秋季，采(cai)用整體式結構將《地(di)獄之門(men)》的兩塊門(men)扇組合起(qi)來。
1883年2-3月，《地(di)獄之(zhi)門》和《小夏(xia)娃(wa)》的(de)首批獨立(li)雕像(xiang)以及一(yi)些圖稿在巴黎自由(you)藝術(shu)俱樂部(bu)展(zhan)出(chu)；2-4月，創作《維克多(duo)(duo)·雨果》半身像(xiang)；同年，經常參加阿麗娜·梅納爾(er)·多(duo)(duo)利安的(de)沙龍(long)，并(bing)創作《羅爾(er)夫人》半身像(xiang)。
1884年(nian)5-6月，《維克(ke)多·雨果》半身(shen)像(xiang)和《儒勒·達魯》半身(shen)像(xiang)在(zai)沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出；6-7月，為(wei)《地獄之(zhi)門》做預(yu)算；夏季，第一次參加國際美術協會舉(ju)辦的展(zhan)(zhan)覽（喬治(zhi)·伯提畫廊）；同年(nian)為(wei)康斯坦丁·伊奧(ao)尼德制作(zuo)了《思想者(zhe)(zhe)》的第一尊(zun)青(qing)銅像(xiang)，《施洗者(zhe)(zhe)圣約(yue)翰(han)》青(qing)銅像(xiang)也在(zai)盧森堡博物(wu)館展(zhan)(zhan)出，并(bing)創作(zuo)《永恒之(zhi)春》石(shi)膏像(xiang)、《安東寧·普(pu)魯斯特》半身(shen)像(xiang)。
1885年1月(yue)24日，得到為加萊(lai)市(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)《加萊(lai)義民》紀念雕像、洛林當(dang)維(wei)爾市(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)《巴斯(si)(si)蒂(di)安·勒帕熱》紀念雕像的訂單，其(qi)中《加萊(lai)義民》是羅丹(dan)在其(qi)位于沃(wo)日拉(la)大(da)街的第二間工(gong)作(zuo)(zuo)室創(chuang)作(zuo)(zuo)的；8月(yue)20日，委托皮埃(ai)爾·班(ban)讓制作(zuo)(zuo)《地獄(yu)之門》青銅(tong)像；同年，結(jie)識莫里斯(si)(si)·佛那(nei)葉，并創(chuang)作(zuo)(zuo)《我很美》青銅(tong)像。
1886年春季，倫敦皇家美(mei)術學院拒絕展出《伊克塞爾的田(tian)園牧歌(ge)》青銅像；6-7月，《地獄之門(men)》的一些獨立雕像在(zai)喬(qiao)治·伯提畫廊展出；同年，為智(zhi)利(li)(li)圣地亞哥市創作《維(wei)庫納·麥肯(ken)納》和《林奇將軍》模型，并創作《威廉·亨利(li)(li)》。
1887年5-7月，大量作(zuo)品在(zai)喬治·伯提(ti)畫廊展(zhan)出，《烏戈(ge)利諾》和《吻》在(zai)布魯塞爾展(zhan)出；冬季(ji)，為法國現代詩人波德萊爾創作(zuo)的(de)《惡之花》樣書繪制插圖(tu)；12月31日，獲得榮(rong)譽軍團騎士(shi)勛(xun)位(wei)。
1888年(nian)(nian)1月31日(ri)，法國政(zheng)府訂購了《吻(wen)》大理石(shi)像(xiang)，并為(wei)1889年(nian)(nian)的世界博覽(lan)會(hui)訂購了一尊復制品；10月，《詩人(ren)(ren)》（1889年(nian)(nian)改名為(wei)《思想者—詩人(ren)(ren)》）在哥本哈根第一次(ci)展(zhan)出；同年(nian)(nian)，創作(zuo)《羅素(su)夫人(ren)(ren)》半身像(xiang)，并回到塞(sai)夫勒工(gong)場工(gong)作(zuo)（1893年(nian)(nian)離開），《莫拉·尼亞夫人(ren)(ren)》半身像(xiang)展(zhan)出。
1889年6-8月(yue)，在(zai)喬治(zhi)·伯提畫廊(lang)舉辦(ban)莫奈—羅丹藝(yi)術(shu)展；8月(yue)8日(ri)，得到為(wei)南希市創(chuang)作《綽號(hao)洛蘭的克(ke)(ke)勞德·熱(re)萊(lai)》的訂單；9月(yue)16日(ri)，得到為(wei)先賢祠創(chuang)作《維克(ke)(ke)多·雨果》紀(ji)念雕像的訂單；9月(yue)29日(ri)，開始創(chuang)作當(dang)維爾(er)市的《儒勒·巴斯蒂安·勒帕熱(re)》紀(ji)念雕像；同年，參與創(chuang)立法(fa)國國家美術(shu)協會，并創(chuang)作了《奧克(ke)(ke)塔夫(fu)·米爾(er)博》半身像，羅丹拒絕在(zai)世博會上展出(chu)(chu)《地獄之(zhi)門》，轉而展出(chu)(chu)了《加萊(lai)義民(min)》群像的模型；同年，《思想者(zhe)―詩人》石膏像，在(zai)莫奈――羅丹巴黎連展中展出(chu)(chu)，此后該作品(pin)改名(ming)為(wei)《思想者(zhe)》。
1890年3月(yue)，租(zu)下了意大利(li)大道的新(xin)堡花園宅邸，這個工作室一直租(zu)到了1898年；5-6月(yue)，國(guo)家美(mei)(mei)術(shu)協會(hui)首屆沙龍展(zhan)開展(zhan)，羅(luo)丹在此展(zhan)出了多件作品，其中(zhong)包括《丑與美(mei)(mei)》和《達內德》；7月(yue)19日，先(xian)賢(xian)祠委員(yuan)會(hui)否決(jue)了羅(luo)丹《維克多·雨果》紀念雕像的設(she)計方案。
1891年(nian)6月(yue)，提出了另一(yi)個(ge)《維克(ke)多·雨果(guo)》紀念雕像方案《維克(ke)多·雨果(guo)站像》；7月(yue)6日，文學家協會委托其設計一(yi)尊《巴爾(er)扎(zha)克(ke)像》紀念雕像；8-10月(yue)，游歷圖(tu)爾(er)和安德(de)爾(er)河谷；同年(nian)創作《皮維·德(de)·夏凡納》半身(shen)像以(yi)及《塞(sai)扎(zha)爾(er)·弗蘭(lan)克(ke)》像。
1892年6月(yue)6日，南(nan)希市的《綽號(hao)洛蘭的克勞德·熱萊(lai)》像揭幕；6月(yue)19日，獲得榮譽軍團(tuan)軍官勛(xun)位；12月(yue)，當選為國家美(mei)術協會副會長，并(bing)成為雕(diao)塑分部部長；同(tong)年，得到(dao)創作《波德萊(lai)爾》紀念雕(diao)像的訂單，但(dan)未(wei)完成，最終創作了《波德萊(lai)爾》頭像。
1893年4月，和(he)露絲(si)·伯雷在貝爾(er)維(wei)定居，后又搬到了默頓；8月，和(he)吉弗魯瓦、卡里埃(ai)爾(er)游歷(li)根西島；12月9日，《羽毛(mao)》（《La Plume》）雜志舉辦(ban)了羅丹(dan)宴會；同年，創(chuang)作(zuo)《塞芙琳(lin)》肖像。
1894年，因為和(he)卡米爾·克(ke)洛岱(dai)爾決裂，羅丹遭遇了道德(de)危機，收到多方指責，《巴(ba)爾扎克(ke)像》的創作停滯不前(qian)。
1895年(nian)，《思想者》在(zai)國家美(mei)術協會(hui)沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；6月(yue)3日，加萊市(shi)的《加萊義民》像揭幕；12月(yue)19日，買(mai)下了位于默頓的布里昂別墅，開始(shi)進行個(ge)人收藏(zang)，尤其是(shi)古董(dong)和畫作；同年(nian)，創作了《虹(hong)》。
1896年，約在年初創作(zuo)了(le)《維(wei)克多·雨(yu)果》紀念雕像(xiang)(xiang)（維(wei)克多·雨(yu)果坐像(xiang)(xiang)）的(de)(de)第四座和最(zui)后(hou)一座模型(xing)；2月(yue)，在羅丹藝術(shu)展(zhan)(zhan)上展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)《皮維(wei)·德·夏凡納》，在日內瓦拉(la)特美(mei)術(shu)館(guan)展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)《卡里(li)埃爾》，并且首次展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)大(da)量(liang)精(jing)選的(de)(de)照片，展(zhan)(zhan)覽過后(hou)，羅丹以青銅像(xiang)(xiang)的(de)(de)價格將頗受爭議的(de)(de)《悲劇(ju)繆斯(si)》青銅像(xiang)(xiang)復制品賣給博物館(guan)；同年，在國家美(mei)術(shu)協會沙(sha)龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)大(da)理石像(xiang)(xiang)《幻覺，伊卡洛斯(si)的(de)(de)姊妹》《年輕的(de)(de)勝利(li)》《永恒的(de)(de)偶像(xiang)(xiang)》《人和他的(de)(de)思想》，石膏像(xiang)(xiang)《悲劇(ju)繆斯(si)》；同年，創作(zuo)《大(da)地》。
1897年(nian)4-10月(yue)，第一次參加威尼斯(si)雙年(nian)展（第二屆）；4-6月(yue)，在國家美術協(xie)會沙(sha)龍展展出《維克多(duo)·雨果(guo)》紀念雕像(xiang)（大型(xing)雕塑(su)(su)，石(shi)膏(gao)）以(yi)及多(duo)尊大理石(shi)像(xiang)；5-10月(yue)，在斯(si)德哥爾(er)摩和(he)(he)德累斯(si)頓展出《沉思》大型(xing)石(shi)膏(gao)雕塑(su)(su)；11月(yue)末-12月(yue)初，和(he)(he)卡米爾(er)·克洛岱(dai)爾(er)通(tong)信，討(tao)論《巴爾(er)扎克像(xiang)》的創作；同(tong)年(nian)，莫里斯(si)·佛那葉資助出版了由奧(ao)克塔夫·米爾(er)博作序的羅丹142幅(fu)凹版畫畫集《奧(ao)古(gu)斯(si)特·羅丹畫集》（又稱《古(gu)皮爾(er)畫集》）。
1898年4月(yue)，參加首屆維(wei)也(ye)納(na)分離(li)派(pai)展(zhan)覽(lan)；5月(yue)，在倫敦參加了由雕(diao)(diao)塑(su)家、畫家和(he)雕(diao)(diao)刻家國際協(xie)會(hui)舉辦(ban)的首屆國際藝術(shu)展(zhan)；5-6月(yue)，在國家美(mei)術(shu)協(xie)會(hui)沙龍展(zhan)展(zhan)出了《吻》大理(li)石像(xiang)和(he)《巴(ba)爾扎克像(xiang)》大型石膏雕(diao)(diao)塑(su)，《巴(ba)爾扎克像(xiang)》引起了文學家協(xie)會(hui)的爭議；同年，創作《亞歷山大·法吉埃爾》半身像(xiang)、《亞瑟·杰羅姆·艾(ai)迪》半身像(xiang)；繪(hui)制《佛那葉夫人》的首批(pi)習作；同年，《虹》在第(di)六屆慕尼黑分離(li)派(pai)展(zhan)覽(lan)展(zhan)出，并(bing)于(yu)翌年在布魯塞爾與荷蘭展(zhan)出。
1899年3月(yue)(yue)24日，得到創作《皮(pi)維·德(de)·夏凡納(na)》紀念雕像(xiang)的(de)(de)訂(ding)單（未完(wan)成）；5-6月(yue)(yue)，在國家美(mei)術協會沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出了《夏娃》青(qing)銅(tong)像(xiang)；5-11月(yue)(yue)，參加了布魯塞爾第一屆專(zhuan)題(ti)展(zhan)(zhan)覽，繼而又參加了鹿(lu)特丹(dan)、阿(a)姆(mu)斯特丹(dan)以及(ji)海牙的(de)(de)專(zhuan)題(ti)展(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)出的(de)(de)作品包括大批畫作；同年，應(ying)藝術評論家阿(a)爾芒·達約要求(qiu)，提出為1900年世博會制作的(de)(de)《勞動塔》的(de)(de)創作方案(an)，但未完(wan)成。
1900年5月25日，布宜(yi)諾斯艾利斯《薩(sa)米恩(en)托總統》紀念雕像揭幕；6月1日，羅(luo)丹藝術展(zhan)(zhan)在巴黎開幕，展(zhan)(zhan)館位于世博會展(zhan)(zhan)館一側的阿爾(er)瑪展(zhan)(zhan)館，羅(luo)丹在此展(zhan)(zhan)出了雕像、畫作、照片以及《地獄(yu)之(zhi)(zhi)門》，這是《地獄(yu)之(zhi)(zhi)門》唯一一次在其(qi)生前展(zhan)(zhan)出，但獨(du)立雕像并(bing)未組合在一起。
1901年(nian)(nian)1-2月(yue)(yue)，積極參(can)與第9屆維也納分離派展(zhan)覽；3月(yue)(yue)，阿(a)爾瑪展(zhan)館被拆，后在默頓(dun)布里昂(ang)別(bie)墅旁邊重建(jian)，成(cheng)了(le)一(yi)個(ge)集工(gong)作室和(he)博物館于一(yi)身的(de)展(zhan)館；4-10月(yue)(yue)，積極參(can)與第4屆威尼斯雙年(nian)(nian)展(zhan)。威尼斯市(shi)政府購買了(le)大型石膏像《加(jia)萊(lai)義民》；同年(nian)(nian)，參(can)加(jia)柏(bo)林和(he)德累斯頓(dun)的(de)展(zhan)覽。
1902年(nian)5-6月(yue)，在國家(jia)美(mei)術協(xie)會沙龍展展出了(le)《大影(ying)子》，維多(duo)利(li)亞(ya)和阿爾伯特(te)博(bo)物館認購《施洗者圣約翰(han)》青銅像；5月(yue)15日，倫敦舉(ju)(ju)行了(le)羅(luo)(luo)丹宴會；5-8月(yue)，在布拉格舉(ju)(ju)辦了(le)羅(luo)(luo)丹展覽，游(you)歷英國、捷克(ke)(ke)斯洛(luo)伐克(ke)(ke)和奧地(di)利(li)，并結識賴內·馬利(li)亞(ya)·里爾克(ke)(ke)（其在1905年(nian)9月(yue)15日-1906年(nian)5月(yue)12日期(qi)間擔(dan)任(ren)羅(luo)(luo)丹的秘書）、艾莎道拉·鄧肯(ken)、辛普(pu)森(sen)夫(fu)人；同年(nian)，羅(luo)(luo)丹為辛普(pu)森(sen)夫(fu)人創(chuang)作了(le)一尊(zun)半身像。
1903年(nian)(nian)5月(yue)20日(ri)，羅(luo)丹獲得榮譽軍團高(gao)等騎士(shi)勛位；5月(yue)30日(ri)，向羅(luo)丹致(zhi)敬的宴會在韋利濟森林舉行；同(tong)年(nian)(nian)，得到創作《羅(luo)利娜(na)》紀念雕像的訂單，1906年(nian)(nian)在克勒茲弗(fu)雷(lei)斯林揭幕，并創作《歐仁·紀堯姆(mu)》半身像。
1904年1月(yue)(yue)12日，在倫敦當選為雕(diao)塑家(jia)、畫家(jia)和雕(diao)刻(ke)家(jia)國(guo)際(ji)協(xie)會(hui)新任主席；1-3月(yue)(yue)，《思想者(zhe)》石膏像(xiang)在倫敦國(guo)際(ji)協(xie)會(hui)展(zhan)(zhan)出；4-6月(yue)(yue)，在巴黎國(guo)家(jia)美(mei)術協(xie)會(hui)沙龍(long)展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出；12月(yue)(yue)20日，主持卡(ka)里埃爾(er)宴(yan)會(hui)，并在那里結識舒(shu)瓦瑟爾(er)公(gong)爵(jue)夫(fu)人（后成為其情婦）；同年，在德國(guo)的杜塞爾(er)多夫(fu)、德累斯(si)頓、魏瑪、萊比錫(xi)參加(jia)展(zhan)(zhan)覽，并創作《法國(guo)》、半身像(xiang)《伊娃·費爾(er)法克斯(si)》、《喬治·云成》以及《保(bao)羅·德斯(si)圖內(nei)勒·德康斯(si)坦》。
1905年2月(yue)，得到為(wei)倫敦(dun)創作(zuo)(zuo)《惠斯勒(le)》紀念雕像的訂單，該作(zuo)(zuo)生前(qian)未完(wan)工；4-6月(yue)，《阿麗亞(ya)娜》和《西(xi)布勒(le)》（均為(wei)石膏(gao)像）在國家美術協會(hui)沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出；10-11月(yue)，《浪(lang)子》大型石雕在秋季沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出；同年，被(bei)任命(ming)為(wei)高等藝術委員(yuan)會(hui)成員(yuan)，被(bei)授(shou)予耶拿大學榮譽(yu)博(bo)士(shi)學位。
1906年1-3月(yue)(yue)，14張裸(luo)女素描在魏瑪展出，引起爭議；4月(yue)(yue)21日，巴(ba)黎市政府(fu)認購了(le)一(yi)尊大(da)型雕塑《思想者(zhe)》，雕塑被置于先(xian)賢祠前面；5月(yue)(yue)，根據柬埔寨舞者(zhe)創作了(le)系列水彩畫，并(bing)在馬賽殖(zhi)民展覽(lan)會展出；同年，被授予格(ge)拉(la)斯(si)哥大(da)學(xue)榮譽(yu)博士學(xue)位，成為柏林美術學(xue)院的正式成員；4-9月(yue)(yue)，創作《娜塔莉·格(ge)魯貝(bei)夫(fu)》；同年，創作半(ban)身像《蕭伯納(na)》《亨(heng)特夫(fu)人》《霍華德·瓦爾登》《馬瑟林·伯希洛》《安娜·諾(nuo)埃爾斯(si)》《喬治·萊格(ge)》。
1907年，被(bei)授予牛津大(da)(da)學榮譽博士學位；3-4月，創作的大(da)(da)型(xing)石膏雕(diao)(diao)塑《行走的人》和(he)《思想者》在斯特(te)拉斯堡法國當代藝術展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出，羅丹參加了開幕式；4-6月，《行走的人》大(da)(da)型(xing)石膏雕(diao)(diao)塑在國家美術協會沙龍展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出；10月，在巴黎小(xiao)伯恩海姆畫廊舉辦第(di)一(yi)次個人展(zhan)(zhan)(zhan)覽，展(zhan)(zhan)(zhan)品僅限于(yu)畫作（共300幅）；同年，創作《埃利塞夫小(xiao)姐》和(he)《查爾斯夫人》半身像。
1908年3月6日，在(zai)(zai)默(mo)頓接待了到訪(fang)的(de)愛德華七世；4-6月，《俄耳甫斯》《特(te)里(li)通》《涅里(li)忒(te)斯》和《繆斯》石膏像(xiang)在(zai)(zai)國家美術協(xie)會沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)(chu)；6月1日，《巴黎亨(heng)利(li)·貝克》紀(ji)念雕像(xiang)揭幕；6月，得(de)到創(chuang)作(zuo)大型青銅像(xiang)《思想者》的(de)訂單，并(bing)為布宜諾斯艾(ai)利(li)斯購得(de)《地球和月亮》大理石像(xiang)；10月，在(zai)(zai)萊納·瑪(ma)利(li)亞·里(li)爾克幫助下，發現了畢洪宅邸，并(bing)在(zai)(zai)此定居；10-11月，在(zai)(zai)巴黎德旺貝畫廊(lang)展(zhan)出(chu)(chu)畫作(zuo)；同(tong)年，創(chuang)作(zuo)《舒瓦(wa)瑟(se)爾的(de)榮光》。
1909年(nian)4-6月(yue)，《蹲(dun)著的女人》原物大小的模(mo)型，青(qing)銅像(xiang)在(zai)國家美術協(xie)會沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；9月(yue)30日，巴(ba)黎王宮花園《維克多·雨(yu)果》紀念雕像(xiang)揭幕；11月(yue)28日，位于圣索沃爾(er)-勒維孔(kong)特的《巴(ba)爾(er)貝多爾(er)維利》紀念雕像(xiang)揭幕；同年(nian)，創作了《居斯(si)塔夫·馬勒，托馬斯(si)·F·瑞恩》《德羅昂公爵(jue)》《華克威(wei)克伯爵(jue)夫人》半身像(xiang)。
1910年3月，畫作(zuo)《思想者(zhe)》和斯(si)泰肯拍攝羅丹(dan)雕塑的攝影作(zuo)品在(zai)(zai)紐約攝影分離(li)派291畫廊展出(chu)；4-6月，兩(liang)尊女性《半身像》在(zai)(zai)國(guo)家(jia)美術協會沙龍展展出(chu)；4月29日(ri)，在(zai)(zai)默(mo)頓接(jie)待來訪的羅斯(si)福夫人(ren)；5月16日(ri)，獲得榮譽軍團高(gao)級騎士勛位；同年，創作(zuo)《愛德(de)華·哈里(li)曼》半身像。
1911年(nian)2月(yue)(yue)26日(ri)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)政(zheng)(zheng)府(fu)訂購(gou)了《皮(pi)維·德·夏(xia)凡納半身像》，作為先賢祠的(de)裝飾；5月(yue)(yue)，《行走(zou)的(de)人》被一(yi)些藝術(shu)品愛好者(zhe)購(gou)得(de)(de)，贈送給(gei)法(fa)(fa)國(guo)(guo)政(zheng)(zheng)府(fu)；10月(yue)(yue)13日(ri)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)政(zheng)(zheng)府(fu)購(gou)得(de)(de)畢洪宅(zhai)邸，將(jiang)其(qi)作為美(mei)術(shu)學院的(de)管理(li)中心，宅(zhai)邸的(de)租戶(hu)被迫(po)遷了出(chu)去；11月(yue)(yue)，英(ying)國(guo)(guo)政(zheng)(zheng)府(fu)購(gou)得(de)(de)《加萊義(yi)民》 第(di)4尊青(qing)銅(tong)像模型(xing)；11月(yue)(yue)，由保羅(luo)·葛(ge)素整理(li)的(de)《羅(luo)丹(dan)藝術(shu)論》由伯爾納格(ge)拉塞出(chu)版社出(chu)版；同年(nian)，開(kai)始創(chuang)作《克列孟梭》半身像，并游歷法(fa)(fa)國(guo)(guo)。
1912年2月，東(dong)京(jing)羅丹藝術(shu)展開展；5月29日，參演(yan)克勞德·德彪西譜曲(qu)的舞劇(ju)《牧(mu)神午后》，俄國芭蕾舞演(yan)員尼金斯基(ji)帶(dai)著(zhu)他跳芭蕾舞，其表演(yan)備(bei)受爭議，因此責備(bei)尼金斯基(ji)；12月，同(tong)舒瓦(wa)瑟爾公爵(jue)夫(fu)人決裂(lie)；同(tong)年，第一次患腦(nao)溢血。
1913年3-6月，參加首屆(jie)羅(luo)馬分離派展覽；3月，羅(luo)丹收藏的(de)古(gu)董和其作(zuo)品一同(tong)在巴黎(li)醫學院展出；同(tong)年游歷了法(fa)國和英(ying)國（倫敦），并創作(zuo)《薩維爾夫人(ren)》半身像。
1914年(nian)7月，在格雷弗勒伯爵夫人資助下(xia)，于(yu)倫敦格羅夫納宅邸舉辦展覽，并參(can)加了開(kai)幕式(shi)；9月，一戰宣告開(kai)始(shi)后(hou)，羅丹由于(yu)害(hai)怕，將(jiang)展出的(de)18尊(zun)雕像贈予(yu)英國政府；11月，前往羅馬，寄住約(yue)翰·馬歇(xie)爾家；同年(nian)，出版《法國的(de)教(jiao)堂》一書(shu)，該書(shu)配(pei)有奧古斯特·克(ke)洛特（August Clot）插圖復制品(pin)。
1915年4-5月(yue)(yue)，在羅馬游歷期間創作了(le)《教皇本篤十五世(shi)》半(ban)身像；6月(yue)(yue)，參加(jia)在圣弗朗西斯科舉辦的巴拿(na)馬太平洋世(shi)界(jie)博覽會；7月(yue)(yue)19日，《加(jia)萊義民》在倫敦議(yi)會宮前舉行了(le)安(an)放(fang)儀式(shi)。
1916年，再度患腦(nao)溢血，分三次（4月(yue)(yue)1日、9月(yue)(yue)13日、10月(yue)(yue)25日）將自己(ji)的(de)作品(pin)和藏品(pin)捐(juan)給法國(guo)政府；12月(yue)(yue)24日，《政府公告(gao)報》 （《Journal Officiel》）報道了羅(luo)丹的(de)捐(juan)贈行為，并宣告(gao)了位于畢洪宅邸(di)的(de)奧古斯特(te)·羅(luo)丹國(guo)家(jia)美術(shu)館成立；同年，創作《埃蒂安·克(ke)雷蒙戴爾》半身像，這是羅(luo)丹的(de)最后一(yi)件作品(pin)。
1917年1月(yue)29日(ri)，在默(mo)(mo)頓與露絲(si)·伯(bo)雷舉行結(jie)婚儀(yi)式；11月(yue)17日(ri)，羅丹去(qu)世；11月(yue)24日(ri)，葬(zang)禮在默(mo)(mo)頓舉行。
作品名 材質 創(chuang)作時間 高度
讓·巴普蒂斯特·羅丹 青銅 1860 高41cm
埃馬爾神(shen)父 青銅 1863 高(gao)59.3cm
塌鼻男人(ren) 青銅 1864 高31.8cm
伊塞爾牧歌(ge) 青銅 1864 高53cm
頭上戴花(hua)的年輕女孩(hai) 青銅 1865 高47cm
加赫尼爾先(xian)生(sheng)和夫人 赤陶 1869 高45cm
莫(mo)格南 石膏 1869 高40cm
施(shi)瑞爾(er)一聲胸像(xiang) 石膏 1872 高47cm
塌鼻男(nan)人 大理石 1875 高44.8cm
蘇珊 鍍銅 1875 高44cm
青銅時(shi)代 石膏(gao) 1876 高182cm
維納斯與丘(qiu)比特 赤陶 1876 高(gao)36.2cm
行走的人 青(qing)銅(tong) 1877 高(gao)85cm
巴黎(li)保(bao)衛戰 青銅 1879 高113cm
施洗者圣約翰 青銅 1880 高(gao)202cm
施洗者(zhe)圣約翰 青銅 1880 高(gao)50.2cm
大(da)影子 青銅 1880 高195cm
思(si)想者 石膏 1880 高182cm
伯羅納 青(qing)銅 1881 高77cm
讓·保羅(luo)·洛 青銅 1881 高56cm
阿爾(er)豐茲·雷(lei)格(ge)霍頭(tou)像 青銅 1881 高(gao)29cm
夏娃 青銅 1881 高(gao)173cm
亞伯(bo)特(te)·厄尼(ni)斯·卡里葉·貝流茲 青銅(tong) 1882 高49cm
阿爾方斯·利格(ge)羅斯頭像 青銅 1882 高32cm
卡(ka)瑞爾·伯羅斯(si) 青銅 1882 高59cm
烏格(ge)里(li)諾和他的孩子們 青銅 1882 高41cm
阿黛爾的軀(qu)干 石膏 1882
我是美(mei)好的 石(shi)膏 1882 高70cm
墜落的男(nan)人(ren) 青銅 1882 高59cm
墜落的男人 石(shi)膏 1882 高60cm
儒勒·達魯 青(qing)銅 1883 高(gao)52cm
馱罐蹲著(zhu)的女人(ren) 青銅(tong) 1883 高(gao)41cm
維克多·雨果(guo)頭像 青(qing)銅(tong) 1883 高48cm
漢瑞·德·羅胸像 石膏 1884 高57cm
維克多·雨果胸像(xiang) 青銅 1884 高71cm
溫-庫娜(na)夫人胸像 青(qing)銅 1884 高40cm
溫(wen)-庫(ku)娜夫(fu)人胸像 大理石 1884 高(gao)57cm
大地 青銅 1884 高46cm
永(yong)恒之春 青銅 1884 高65cm
卡米爾·克勞(lao)岱爾 青銅 1884 高(gao)27cm
春(chun)天的呼(hu)喚 石膏 1885 高24cm
年輕的母親 青銅 1885 高39cm
安德格爾·丹德瑞(rui)斯 石膏 1885 高65cm
皮埃爾·德·威(wei)桑特 石膏 1885 高70cm
扎克·德(de)·威桑(sang)特 石膏 1885 高70cm
簡·戴爾 石(shi)膏 1885 高70cm
簡·德·菲艾納斯 石(shi)膏(gao) 1885 高(gao)71cm
奧斯塔(ta)斯·德(de)·圣·皮埃(ai)爾 石(shi)膏 1885 高70cm
簡·戴爾的(de)裸體像 青銅 1885 高(gao)106.1cm
簡·戴爾的裸(luo)體像(xiang) 石膏 1885 高190cm
變形記 石(shi)膏(gao) 1885
梳洗的維納斯 青銅 1885 高46cm
蘇醒 青銅 1885 高(gao)44cm
痛苦 青銅 1885 高31cm
殉教(jiao)者 青銅 1885 高42cm
受難人的頭部(bu) 青銅(tong) 1885 高9cm
達娜依(yi)德 大理石 1885 高26cm
冥(ming)想者 青銅 1885 高78cm
簡·戴(dai)爾 青銅 1886 高215.9cm
瀕死的(de)奧斯塔斯·德(de)·圣·皮埃爾頭(tou)像 青(qing)銅 1886 高41.2cm
威廉·亨利 青銅 1886 高41.6cm
尖叫 青銅 1886 高(gao)27.2cm
林奇(qi)將軍 青銅 1886 高45.1cm
沉思 大(da)理石 1886 高(gao)74cm
拉·斯(si)芬克(ke)斯(si) 青(qing)銅 1887
疲乏 青銅 1887 高17cm
女人(ren)馬 青銅 1887 高40cm
保羅(luo)和(he)弗朗西(xi)斯科 石膏 1887 高(gao)30cm
保羅和弗朗(lang)西斯科 青銅(tong) 1887 高(gao)30cm
美人魚(yu) 青(qing)銅 1888 高31.1cm
行(xing)走的(de)人(ren) 青銅 1889 高83.8cm
加萊(lai)義民 青銅 1889 高217cm
加萊(lai)義民(min) 石(shi)膏(gao)著色 1889 高231.5cm
阿里阿德涅(nie) 青(qing)銅 1889 高(gao)24cm
老娼婦 青銅 1889 高50cm
浪(lang)子 青(qing)銅 1889 高140cm
達娜依德(de) 大理石 1889 高36cm
永恒(heng)的偶像 鑄銅 1889 高74cm
永恒的偶像(xiang) 石膏 1889 高73.2cm
克(ke)勞德·勞瑞 青銅 1889 高(gao)50.5cm
羅絲·博萊(lai)頭像(xiang) 青銅(tong) 1890 高27cm
絕望(wang)的(de)人 青銅 1890 高34cm
悲劇繆斯 石膏 1890 高70.1cm
小美人(ren)魚(yu) 大理(li)石 1890 高(gao)42cm
飛(fei)舞的身軀 赤陶(tao) 1890 高22cm
巴爾(er)扎克頭像 青銅 1891 高20cm
奧(ao)赫菲 青(qing)銅(tong) 1892 高150cm
巴爾扎克(ke)裸體習作 青銅 1892 高128cm
海(hai)神與仙女 赤陶 1893
耶穌與瑪利(li)亞 石膏(gao) 1894 高84.5cm
黎明(ming) 大理石 1895 高56cm
男人與(yu)他的思想 石膏 1895 高76cm
巴(ba)爾扎克(ke) 石膏 1895 高300cm
智慧(hui)之神 大理石 1896 高20.8cm
詩人的愛情 石膏 1896 高43cm
上(shang)帝之(zhi)手 大理(li)石 1896 高95.5cm
巴爾扎克(ke) 青銅 1897 高270cm
巴爾扎克(ke)頭像(xiang) 石膏 1897 高19cm
巴爾扎克頭像(xiang) 青銅 1897 高26cm
維(wei)克多·雨果 石(shi)膏 1898 高218.5cm
狂亂 大理石 1898 高46cm
巴爾扎克(ke) 石膏著色(se) 1898 高277.5cm
波德萊(lai)爾 青銅 1898 高(gao)20cm
安德格爾·丹德瑞斯 青銅 1900 高47cm
奧斯塔斯·德(de)·圣(sheng)·皮埃爾 青(qing)銅(tong) 1900 高47cm
皮埃爾的頭(tou)與女(nv)性軀體 石膏 1900 高23cm
伊(yi)卡(ka)洛(luo)斯的墜落 石膏 1900 高(gao)47cm
思想者 青銅 1902 高38cm
上帝之手 大理石 1902 高94cm
惡魔之手(shou) 大(da)理石 1902 高38cm
海(hai)倫(lun)伯爵(jue)夫人(ren)胸像 赤陶 1902 高(gao)22.5cm
吉奧爾格·溫德昂胸(xiong)像 青銅 1903 高50cm
波戴特·帕(pa)拉麥爾負人頭像 石膏 1903 高66cm
愛人(ren)之手 大理石 1904 高44.3cm
伊娃(wa)·費爾(er)法克斯 大理石 1904 高53cm
法國 青銅 1904 高50cm
行(xing)走(zou)的人 青銅 1905 高(gao)110.1cm
保羅和弗朗西(xi)斯科 大理石 1905 高81cm
貝(bei)爾納德胸像 大理石(shi) 1906 高60cm
馬瑟林·伯希(xi)洛 青銅 1906 高44cm
手(shou)與哀(ai)求(qiu)的人 青銅 1907 高45cm
喬(qiao)斯夫·蒲(pu)呂(lv)特頭像 石膏(gao) 1907 高51cm
徹愛(ai)索公爵夫(fu)人(ren)胸像 大(da)理石 1908 高(gao)50cm
花子頭像(xiang) 石膏 1908 高17cm
花子頭像 青銅(tong) 1908 高31cm
圣堂 青銅(tong) 1908 高64.1cm
托(tuo)馬(ma)斯·F·瑞(rui)安胸像 青銅 1909 高58cm
半(ban)身裸女像 青(qing)銅 1910 高(gao)74cm
海神(shen)的女兒們 青銅 1910 高49cm
莫扎特(te)頭像 大(da)理石 1910 高(gao)32cm
鋼琴家的手(shou) 青銅 1910 高13cm
女性(xing)軀(qu)干 青銅 1910 高86cm
女人(ren)馬與(yu)絕望的少年 青銅 1910 高31cm
徹愛索公爵夫人胸像(xiang) 大(da)理石(shi) 1911 高(gao)49cm
莫扎特頭像 大理石 1911 高50.9cm
一個法(fa)國人 青銅 1912 高64cm
尼金斯基 石膏 1912 高18.5cm
教皇本篤十五世 青銅 1915 高25.3cm
埃蒂安(an)·克雷蒙戴爾(er) 青銅 1916 高(gao)55cm
青銅時代(dai) 青銅 1875-1876 高180cm
青(qing)銅時代 青(qing)銅 1876-1877 高(gao)174cm
石頭(tou)下(xia)的女人 青銅 1880-1881 高44.2cm
羅(luo)絲·博萊頭像 青銅 1880-1882 高27cm
烏格里諾和他的(de)孩(hai)子們(men) 石膏 1880-1882
蹲伏的女人 青銅 1880-1882 高95cm
思(si)想者 青銅 1880-1900 高198cm
三(san)個影子 青(qing)銅 1880-1904 高97cm
蹲伏的(de)女人(ren) 石膏 1881-1882 高31.9cm
吻 青(qing)銅 1881-1886 高86.4cm
逝(shi)去的愛 石(shi)膏(gao) 1881-1887 高43cm
維克多·雨果頭像 青銅 1883-1885 高39cm
加萊義(yi)民 青銅(tong) 1884-1886 高208.5cm
吻 大理(li)石 1884-1886 高190cm
抽搐的大手 石膏 1884-1886 高46cm
簡·戴爾的裸體像(xiang) 青(qing)銅 1884-1886 高(gao)102.9cm
讓(rang)-鮑爾(er)·勞(lao)倫(lun)斯胸像 青銅(tong) 1884-1909 高81.3cm
皮(pi)埃(ai)爾·德·威桑(sang)特頭像 青銅 1884-1909 高81.3cm
簡·戴爾 青銅 1885-1886 高70cm
簡·德(de)·菲艾納斯 青(qing)銅 1885-1886 高208cm
變形記 青(qing)銅 1885-1889 高33.3cm
奧(ao)斯塔斯·德·圣·皮埃爾 青(qing)銅(tong) 1886-1889 高98cm
被詛咒的女人 青銅 1886-1890 高22cm
女(nv)人馬 石(shi)膏 1887-1889 高46.2cm
吻 大理石 1888-1889 高181.5cm
眠(mian) 大理石(shi) 1889-1894 高48.4cm
羅絲(si)像 青銅 1890-1891 高(gao)27cm
愛神 大理石 1890-1895 高60.5cm
上帝的使(shi)者(zhe) 青銅 1890-1900 高79cm
悲劇繆斯 青銅 1891-1892 高(gao)31cm
巴爾扎克裸體習作 青銅 1892-1893 高75cm
巴(ba)爾(er)扎(zha)克頭(tou)像 青銅(tong) 1892-1893 高30cm
悲劇繆斯 青銅 1894-1896 高(gao)33cm
蓋著(zhu)褶皺布(bu)的青(qing)銅時代(dai) 石膏(gao) 1895-1896 高78cm
維克多(duo)·雨果 石膏 1895-1896 高104cm
巴爾扎(zha)克 青銅 1896-1897 高122cm
祝(zhu)福 大理石 1896-1911 高90cm
石柱(zhu)上(shang)的米·費(fei)奈(nai)勒胸像(xiang) 石膏 1898-1900 高(gao)163.2cm
精(jing)神(shen)的永恒寧靜 石膏 1899-1900 高187cm
烏格里諾和他的孩(hai)子們 青銅 1901-1904 高133.5cm
亞(ya)當(dang) 青銅(tong) 1902-1903 高195cm
三個影(ying)子 青銅 1902-1904 高191.5cm
痊愈 大理石 1909-1910 高48.5cm
舞(wu)者 青銅 1910-1911 高33cm
戴玫瑰花帽子的年輕女孩 赤陶 約(yue)1865 高(gao)52cm
酒(jiu)神女祭司 石膏 約1865
源泉(quan) 赤陶 約(yue)1867 高45cm
莫格南 青銅(tong) 約1870 高41cm
菲尼斯 大理石 約1884 高71cm
跪立的裸女 青銅 約1884 高55cm
貪欲和性(xing)欲 石膏(gao) 約1885 高25cm
純真愛(ai)情(qing) 青(qing)銅 約1885 高48cm
我很(hen)美 青銅(tong) 約1885-1886 高(gao)69.4cm
米(mi)諾陶 石膏(gao) 約1886 高34cm
墜(zhui)落的天(tian)使 青銅 約1886-1900
吻(wen) 赤陶 約1887 高78.7cm
卡米爾的頭像(xiang) 石膏 約1887 高22.8cm
蹲著(zhu)洗(xi)浴的(de)女(nv)人 赤陶 約1888 高19cm
雨(yu)果的殊榮 青銅 約1890 高115.2cm
耶穌與瑪利亞 石(shi)膏 約1892 高88cm
奧爾(er)菲和奧瑞蒂斯 大理石 約1893 高127cm
失(shi)去手臂的冥想者 石膏 約1894 高147cm
墜落的天使 大理(li)石 約1895 高42cm
金屬杯中的小牧神(shen) 石(shi)膏 約1895 高17.6cm
伊卡洛斯的墜(zhui)落 石膏 約1895 高45cm
三(san)個牧神 石膏 約(yue)1896 高24.8cm
夢想(xiang) 石膏(gao) 約1899 高(gao)22cm
傳道(dao)書 石膏(gao) 約(yue)1899 高(gao)26cm
坐在(zai)壇里的(de)女(nv)人(ren) 石(shi)膏 約1900 高17.3cm
上帝保護人類(lei) 赤陶 約(yue)1910 高(gao)71cm
舞蹈(dao)動作(zuo) 赤陶 約(yue)1911 高37.5cm
繪畫和素描
作(zuo)品名 類型 創作(zuo)時間（年） 規(gui)格（cm*cm）
兩個站立并舉(ju)起手臂的(de)男(nan)人體 鋼筆、油彩畫(hua) 1880 20.8*18
人體(ti)習作 水管筆、油(you)彩畫 1880 16.1*10
人體習作(zuo) 水管筆、油彩(cai)畫 1880 14.9*10.4
雙人體習(xi)作 水管筆(bi)、油(you)彩畫 1880 19.3*14.3
人體習(xi)作 水管筆、油(you)彩(cai)畫 1880 17.3*13.7
抬起(qi)雙臂的人體(ti)習作(zuo) 水管筆、粉(fen)彩畫 1880 17*5.2
人(ren)體習作(zuo) 水管筆(bi)、油彩畫 1885 16.2*10.2
三個女性人體(ti)習作 水(shui)管(guan)筆、水(shui)彩畫 1885 20.3*13.2
單(dan)膝跪地的女人體習作 鉛(qian)筆水彩(cai)畫 1889 27.2*16.7
舉起右臂的男人體習作 鉛筆水彩畫(hua) 1890 17.8cm*11.5
側(ce)面的(de)少女(nv)的(de)肖像 鉛(qian)筆畫 1893 32*24.7
羅丹自畫(hua)像 炭筆畫(hua) 1898 42*29.8
面部向下的女人體 鉛(qian)筆水彩畫 1900 25*32.5
兩個女(nv)人體 鉛筆(bi)水(shui)彩畫(hua) 1900 25.1*32.6
穿黑(hei)色長袍的女人體 鉛筆水彩畫 1900 32.6*25.1
雙手抱膝向前躬身的(de)女人體 鉛筆(bi)水彩畫 1900 32.5*24.7
柬埔寨(zhai)舞(wu)女 素描(miao) 1906 29.7*20
作品名稱 出版年
藝(yi)術論（或羅丹藝(yi)術論） 1911年
思想感情
對生命的贊頌
羅(luo)丹(dan)(dan)把生(sheng)命(ming)看作最高的(de)(de)(de)藝術境界(jie)，只有有生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)雕塑作品才能觸動觀賞者的(de)(de)(de)內心。因此，羅(luo)丹(dan)(dan)認(ren)為(wei)有生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)雕塑是(shi)(shi)(shi)美(mei)的(de)(de)(de)。美(mei)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)外在形式美(mei)，而(er)且是(shi)(shi)(shi)內在美(mei)。在羅(luo)丹(dan)(dan)所處的(de)(de)(de)時(shi)代，人(ren)們認(ren)為(wei)丑(chou)(chou)的(de)(de)(de)事(shi)物(wu)不是(shi)(shi)(shi)藝術品，而(er)羅(luo)丹(dan)(dan)則極力(li)反(fan)對(dui)，以自己(ji)的(de)(de)(de)作品闡(chan)述(shu)了(le)真(zhen)正的(de)(de)(de)美(mei)。羅(luo)丹(dan)(dan)認(ren)為(wei)，藝術中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)丑(chou)(chou)既是(shi)(shi)(shi)指外無(wu)表、內無(wu)真(zhen)，一(yi)切欺騙就(jiu)是(shi)(shi)(shi)丑(chou)(chou)的(de)(de)(de)。在羅(luo)丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)一(yi)些作品中(zhong)(zhong)，他不刻(ke)意(yi)追求(qiu)感官享受，認(ren)為(wei)殘缺也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種美(mei)。因此，他創作了(le)很多(duo)“丑(chou)(chou)”的(de)(de)(de)作品，如《老(lao)娼妓》《塌鼻男人(ren)》等。羅(luo)丹(dan)(dan)認(ren)為(wei)，人(ren)的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)是(shi)(shi)(shi)最美(mei)的(de)(de)(de)，從出(chu)生(sheng)就(jiu)開(kai)始體驗人(ren)世間(jian)的(de)(de)(de)酸甜(tian)苦辣(la)，直到死亡，每一(yi)個(ge)瞬(shun)間(jian)都是(shi)(shi)(shi)美(mei)的(de)(de)(de)。在《老(lao)娼妓》中(zhong)(zhong)，羅(luo)丹(dan)(dan)刻(ke)畫了(le)一(yi)個(ge)被人(ren)欺負一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)老(lao)妓女，她雖然年老(lao)色衰，但(dan)臉上(shang)的(de)(de)(de)皺紋卻(que)透漏出(chu)堅(jian)強和不屈，為(wei)了(le)生(sheng)存，她接受了(le)社會的(de)(de)(de)黑暗和不公，沒有逃避。
對愛(ai)與青(qing)春的渴望(wang)
羅(luo)丹(dan)以獨特的(de)(de)(de)基調和(he)方式(shi)表達了對愛(ai)和(he)青春(chun)的(de)(de)(de)追(zhui)求。羅(luo)丹(dan)認為愛(ai)是最(zui)真、最(zui)高尚的(de)(de)(de)感情，青春(chun)是最(zui)寶貴的(de)(de)(de)事物，因(yin)此，在雕塑中(zhong)不能(neng)矯揉造作(zuo)。在《吻》《永(yong)恒的(de)(de)(de)偶(ou)像(xiang)》等作(zuo)品(pin)中(zhong)，羅(luo)丹(dan)以男(nan)女的(de)(de)(de)熱吻為主題，表達了不掩飾的(de)(de)(de)情感，激(ji)發了因(yin)世俗壓(ya)抑(yi)而(er)深(shen)藏的(de)(de)(de)欲念，讓人(ren)(ren)們重燃了追(zhui)求愛(ai)的(de)(de)(de)勇氣，感受(shou)到了由美(mei)而(er)生(sheng)的(de)(de)(de)喜悅(yue)。在羅(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)雕塑中(zhong)，男(nan)人(ren)(ren)和(he)女人(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)接觸面雖然(ran)很小，但足以激(ji)起沉睡的(de)(de)(de)欲望，是羅(luo)丹(dan)對愛(ai)情的(de)(de)(de)贊揚(yang)。此外，羅(luo)丹(dan)在雕塑作(zuo)品(pin)中(zhong)還表現了兩性之間(jian)的(de)(de)(de)搏斗。在羅(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，他表達了對女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)尊重和(he)熱愛(ai)，女人(ren)(ren)不再(zai)是失敗者(zhe)，在《永(yong)恒的(de)(de)(de)偶(ou)像(xiang)》中(zhong)，女人(ren)(ren)高高在上，男(nan)子則(ze)匍匐于她(ta)的(de)(de)(de)腳下。
相信上帝的力量
羅丹信(xin)奉上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在，他也十分樂(le)意傳播(bo)上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旨(zhi)意。羅丹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑以獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式表(biao)(biao)達宗(zong)教思想，既要(yao)表(biao)(biao)現(xian)人(ren)類對(dui)上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬畏又要(yao)表(biao)(biao)現(xian)上(shang)(shang)(shang)帝(di)對(dui)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憐憫。羅丹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一件作品(pin)都(dou)似(si)乎(hu)表(biao)(biao)現(xian)出一些(xie)哀(ai)傷，似(si)乎(hu)都(dou)在與上(shang)(shang)(shang)帝(di)對(dui)話。《地獄之門》是(shi)最(zui)有基督教特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)之一，它耗費(fei)了(le)(le)羅丹30余年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)，不僅刻畫了(le)(le)人(ren)間(jian)和地獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)，也描繪了(le)(le)天堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好。此外，無論(lun)是(shi)《思想者》還是(shi)《影子》，都(dou)顯(xian)示出了(le)(le)上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公正(zheng)裁決的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量。
雕塑手法
第一(yi)(yi)，草(cao)稿(gao)塑造法(fa)(fa)。《巴爾扎克》問世時，由于其(qi)所具有(you)的(de)(de)(de)與(yu)傳統審美藝(yi)術不相(xiang)符合的(de)(de)(de)諸多特性(xing)，例如(ru)印象派的(de)(de)(de)光影之效、概(gai)念化(hua)的(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)輪(lun)廓、粗(cu)糙的(de)(de)(de)表(biao)(biao)面(mian)(mian)，導致這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)一(yi)(yi)度被諷刺成為(wei)“粗(cu)制濫(lan)造”草(cao)稿(gao)的(de)(de)(de)代(dai)名(ming)詞。“草(cao)稿(gao)”一(yi)(yi)詞雖(sui)源于對其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)嘲(chao)諷與(yu)批評，但從(cong)一(yi)(yi)定程度上(shang)來(lai)講也(ye)確實代(dai)表(biao)(biao)了(le)羅丹(dan)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)手法(fa)(fa)。對于羅丹(dan)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)而言，它(ta)不再(zai)刻意將(jiang)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)表(biao)(biao)面(mian)(mian)打(da)磨(mo)平滑，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)呈現出的(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)原始材料的(de)(de)(de)質感，比(bi)如(ru)青銅紋理、大理石坑(keng)洼(wa)，表(biao)(biao)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)粗(cu)糙將(jiang)依附于古典主義作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)之上(shang)的(de)(de)(de)做(zuo)作(zuo)(zuo)匠氣進行了(le)削減，是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)對自然(ran)的(de)(de)(de)還原。在創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)過程當(dang)中，羅丹(dan)盡量將(jiang)材料與(yu)思想相(xiang)結(jie)合，將(jiang)石頭看作(zuo)(zuo)肌肉，將(jiang)紋理視為(wei)線條，整部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)基于處在用自然(ran)說話的(de)(de)(de)狀(zhuang)態當(dang)中。
第(di)二，強調“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)。“面(mian)(mian)”在(zai)雕塑(su)(su)領域具有重要作(zuo)用(yong)(yong)，作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)動感、質(zhi)感等都(dou)依賴于“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)配與(yu)調節，它的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)不言而(er)喻。羅丹(dan)在(zai)“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)處理與(yu)選擇上(shang)作(zuo)了重要思考，并在(zai)此基(ji)礎之上(shang)創作(zuo)出了一套運用(yong)(yong)“面(mian)(mian)”來凸顯人物心(xin)理活(huo)動的(de)(de)(de)(de)(de)技法。在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品當(dang)中(zhong)(zhong)，《塌(ta)鼻(bi)男(nan)人》是一部典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)以“面(mian)(mian)”生情的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。男(nan)人臉部的(de)(de)(de)(de)(de)胡須扭轉，皺紋縱橫，略顯凌亂的(de)(de)(de)(de)(de)頭發，每一個塊面(mian)(mian)、每一條線(xian)紋都(dou)同光(guang)(guang)線(xian)相沖撞(zhuang)，產(chan)生出強烈的(de)(de)(de)(de)(de)錯落感。平(ping)面(mian)(mian)毫(hao)無重復與(yu)排(pai)偶，沒有淡漠與(yu)空虛暗啞，男(nan)人原本直(zhi)挺的(de)(de)(de)(de)(de)堅硬鼻(bi)梁從(cong)中(zhong)(zhong)進行折(zhe)斷，折(zhe)射出殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)澤，觀(guan)賞者似乎能從(cong)這光(guang)(guang)芒中(zhong)(zhong)感受到(dao)疼痛的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)。羅丹(dan)對“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)與(yu)特性(xing)都(dou)有著極為(wei)精(jing)確的(de)(de)(de)(de)(de)掌握(wo)，平(ping)面(mian)(mian)塑(su)(su)造的(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)要性(xing)在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品當(dang)中(zhong)(zhong)體現得尤為(wei)突出。羅丹(dan)曾在(zai)遺囑當(dang)中(zhong)(zhong)強調，不要試圖(tu)將雕塑(su)(su)表面(mian)(mian)打磨成(cheng)光(guang)(guang)滑平(ping)整的(de)(de)(de)(de)(de)凸面(mian)(mian)體與(yu)圓(yuan)弧，只有通(tong)過雕塑(su)(su)表面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)隆起、凹(ao)陷(xian)才能形(xing)成(cheng)多(duo)層的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)，在(zai)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)過渡當(dang)中(zhong)(zhong)，構筑起一定的(de)(de)(de)(de)(de)三維深(shen)度，以此達(da)到(dao)預期的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果。
羅(luo)丹與眾不同的(de)(de)創(chuang)造性(xing)觀(guan)點，使(shi)他(ta)在同時(shi)代(dai)的(de)(de)環(huan)境中(zhong)，早(zao)已超(chao)越他(ta)人，更被許(xu)多現代(dai)藝術的(de)(de)大師們作為研(yan)究的(de)(de)對象，例如布朗庫西、杰克梅第、馬蒂(di)斯、孟克、畢加索(suo)以(yi)及席(xi)勒等(deng)，都直接受到羅(luo)丹的(de)(de)影響及啟蒙(meng)。而(er)這個傳承其實還不限于現代(dai)主義(yi)的(de)(de)早(zao)期發展，廣義(yi)來說(shuo)，它的(de)(de)中(zhong)、晚(wan)期甚至當(dang)代(dai)，依舊有(you)許(xu)多藝術家將羅(luo)丹視為永恒的(de)(de)繆斯、靈感(gan)的(de)(de)來源。
從(cong)《塌鼻男人》可以看出(chu)：羅丹對表(biao)現(xian)臉部已有(you)自己的藝術主張。《青銅時代(dai)》則證明，他在雕塑人體方面的潛力無窮。（奧地利(li)(li)詩人賴內(nei)·馬利(li)(li)亞(ya)·里爾(er)克評）
藝(yi)術走(zou)向丑陋和(he)‘畸形’的(de)(de)(de)趨(qu)勢主要是由羅丹引領的(de)(de)(de)，因為按照他的(de)(de)(de)一(yi)個吹捧者的(de)(de)(de)說法，他把表(biao)現丑當做一(yi)種審美理論(lun)提了出來，而他的(de)(de)(de)作(zuo)品也的(de)(de)(de)確當得起被蒙蔽的(de)(de)(de)崇拜者的(de)(de)(de)言論(lun)。（法國(guo)藝(yi)術評(ping)論(lun)家(jia)阿爾比特評(ping)）
羅丹的作品對(dui)部分藝術家來說就(jiu)像“油(you)巴斯”樹一樣有毒。（德國音(yin)樂家理查德·瓦格(ge)納評）
