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主要經歷

1840年(nian)11月(yue)12日，奧古(gu)斯特·羅丹出生(sheng)于(yu)(yu)巴黎圣寵谷(gu)街(jie)區的阿爾巴萊特街(jie)。他的父親(qin)讓·巴普(pu)蒂斯特·羅丹（Jean-Baptiste Rodin）是警察局的一名小(xiao)職員，母親(qin)瑪麗·德(de)·謝弗來(lai)自(zi)洛林。姐(jie)姐(jie)瑪利(li)亞出生(sheng)于(yu)(yu)1837年(nian)，與他感情深厚。1845年(nian)，進入當地教會小(xiao)學，學習算(suan)術和拉丁文。

1854年，羅(luo)丹去了博(bo)韋，在(zai)叔(shu)父希波利特·羅(luo)丹（ Hippolyte Rodin）開的寄(ji)宿(su)學校(xiao)待了三(san)年；同年進入皇家(jia)繪(hui)(hui)畫與(yu)數學專門學校(xiao)——小學院，跟隨荷拉斯·勒考(kao)克(ke)·德(de)·布瓦(wa)博(bo)德(de)朗（elorace Lecoq de Boisbaudran）學習(xi)繪(hui)(hui)畫，他在(zai)那里接觸到了雕(diao)塑，并結識了雕(diao)刻工萊昂·富爾凱。

1857-1859年，連續(xu)三次報(bao)考法國美術學院，均以失敗(bai)告(gao)終(zhong)；1858年開始為(wei)不同室(shi)內裝飾(shi)家、裝飾(shi)藝術家工作。

1860年(nian)，創作半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)《讓·巴普蒂斯特(te)·羅(luo)丹》，是其第一(yi)件保留下來的(de)作品。1862年(nian)，姐姐瑪利(li)亞的(de)死讓羅(luo)丹備受打(da)擊，他因此(ci)進入了圣體(ti)隱修(xiu)(xiu)道院，一(yi)直在(zai)那(nei)里待到了1863年(nian)5月(yue)或6月(yue)。在(zai)此(ci)期間，他為修(xiu)(xiu)會創始人(ren)埃馬爾神(shen)(shen)父(fu)創作了一(yi)尊半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)《埃馬爾神(shen)(shen)父(fu)》。

1863年(nian)，一(yi)邊在盧浮宮博物館學習(xi)繪畫，一(yi)邊為(wei)裝飾藝術家比耶(ye)齊（Bieze）、法尼埃（Fanniere）工作；同(tong)年(nian)成為(wei)國家美術協會的一(yi)員。

1864年(nian)，參與了哥布林劇院的裝飾(shi)工(gong)(gong)程(cheng)(cheng)，并擁有(you)了自(zi)己的第(di)一間(jian)工(gong)(gong)作(zuo)室——位于13區勒布倫街(jie)的馬廄，第(di)一個在該工(gong)(gong)作(zuo)室工(gong)(gong)作(zuo)的模特(te)是畢比，他是來自(zi)圣馬塞爾(er)的貧民；同年(nian)他遇見了20歲的女裁縫露絲·伯雷，并以她(ta)為原型創作(zuo)了其第(di)一尊(zun)大型雕塑(su)《女祭(ji)司》，該雕塑(su)意(yi)外地在一次(ci)搬遷過程(cheng)(cheng)中損毀(hui)。

1865年，模特畢比的雕塑(su)肖像因天氣寒冷(leng)被(bei)凍裂了，羅丹(dan)保留了剩下的面模，即《塌鼻男(nan)人》面模。1870年，第一次去布魯塞爾；9月末(mo)回(hui)到巴黎(li)，被(bei)征召入伍，成為國防軍(jun)的一位下士。

1871年2月，因(yin)近視退(tui)伍(wu)，后回到布魯塞爾，給雕(diao)塑家卡里葉·貝(bei)(bei)流茲當助手；7月，與貝(bei)(bei)流茲鬧翻，分道揚(yang)鑣；9月末(mo)，定居伊克塞爾；同年參加了安(an)特衛普和根特的(de)展覽。

1872年，參加(jia)(jia)在布(bu)魯(lu)塞爾和維(wei)也納的展覽。1873年2月12日(ri)，與比利時雕塑家約瑟夫(fu)·梵·拉(la)什伯(bo)利（Joseph van Rasbourgh）簽訂協議：收益平分，作品署名為(wei)梵·拉(la)什伯(bo)利，以拉(la)什伯(bo)利的名義簽訂訂單；同年參加(jia)(jia)布(bu)魯(lu)塞爾和維(wei)也納（奧地利）的展覽。

1874年(nian)，參加(jia)倫(lun)敦(dun)、根特和布魯(lu)塞(sai)爾(er)(er)的(de)展(zhan)覽；同年(nian)為布魯(lu)塞(sai)爾(er)(er)學(xue)術宮創作了系(xi)列(lie)裝飾(shi)群像(xiang)《科(ke)學(xue)》《商(shang)業、農業和藝術》；同年(nian)，創作裝飾(shi)性半身像(xiang)《蘇珊》《多(duo)西(xi)婭》。

1875年5-6月(yue)(yue)，《塌鼻男人》大(da)理石半(ban)身像(xiang)(xiang)成為第一件為巴黎沙龍展接受(shou)的作(zuo)品；秋季，創(chuang)作(zuo)《戰(zhan)敗者》（后改名為《青(qing)銅時代(dai)》）青(qing)銅像(xiang)(xiang)；11月(yue)(yue)，和布魯塞(sai)爾鑄造商(shang)布隆茲公司(si)簽(qian)訂(ding)合(he)同(tong)，由該公司(si)鑄造《蘇珊》；同(tong)年，創(chuang)作(zuo)《斯瑞(rui)亞先(xian)生》和《亞歷(li)山(shan)大(da)梵貝克(ke)拉亞》像(xiang)(xiang)。

1876年，約在3月赴意大利(li)羅(luo)馬、那不勒(le)斯、佛羅(luo)倫薩游(you)學；同年，多件作(zuo)品(pin)參加了費城世界博覽會。

1877年1月(yue)(yue)，《青銅時代(dai)》石膏像(xiang)在(zai)(zai)布(bu)魯塞爾(er)藝術(shu)和(he)文(wen)學俱樂部展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)；3月(yue)(yue)，重(zhong)新回到巴黎；5月(yue)(yue)在(zai)(zai)巴黎法國藝術(shu)家沙龍展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)《青銅時代(dai)》，展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)讓羅丹受到了質疑，他被指責采用(yong)真人倒模；9月(yue)(yue)，他開(kai)始和(he)萊昂·富爾(er)凱共用(yong)弗爾(er)諾街的一(yi)間工(gong)作(zuo)室。

1879年5-6月(yue)，在沙(sha)龍展展出《施(shi)洗者圣約翰》半(ban)身像(xiang)；11月(yue)，為(wei)巴(ba)黎保(bao)衛紀念碑和(he)(he)共和(he)(he)國政府創作的《貝(bei)羅那(nei)》雕像(xiang)均未被選(xuan)中；同年，為(wei)勒格倫（Legrain），克呂謝等(deng)裝飾藝術家工作；同年，和(he)(he)萊昂·富爾(er)凱(kai)前往(wang)馬賽(sai)的隆(long)尚宮，和(he)(he)夏(xia)爾(er)·戈(ge)蒂耶(ye)前往(wang)尼斯(si)和(he)(he)斯(si)特拉(la)斯(si)堡；同年，受雇于塞夫(fu)勒工場，在那(nei)里一直待到了(le)1882年12月(yue)。

1880年(nian)(nian)5-6月，在沙龍展展出《施洗者圣約翰》，同時(shi)(shi)法國政(zheng)府先訂購了《青銅(tong)(tong)時(shi)(shi)代》的(de)青銅(tong)(tong)像；7月，為方便他展開工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)，美術(shu)學(xue)院(yuan)管理人員授予(yu)他使用大學(xue)街(jie)182號大理石倉庫(ku)的(de)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)室，此(ci)后這(zhe)里(li)成(cheng)為羅丹的(de)主(zhu)要工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)地(di)；同年(nian)(nian)，《青銅(tong)(tong)時(shi)(shi)代》青銅(tong)(tong)像展出；同年(nian)(nian)，法國政(zheng)府委(wei)托(tuo)羅丹為將(jiang)要興建的(de)裝飾(shi)性藝術(shu)博物館制作(zuo)(zuo)紀念門，羅丹因受《神曲·地(di)獄篇(pian)》的(de)影響，將(jiang)其命名為《地(di)獄之門》，歷經(jing)37年(nian)(nian)終未完成(cheng)。

1881年5-6月，展出(chu)石膏像(xiang)(xiang)《亞(ya)當(dang)(dang)》；夏季，進行了第一次英國之旅，在畫家(jia)、雕塑家(jia)阿方斯·勒格(ge)羅陪(pei)同(tong)下，欣賞倫敦(dun)的雕刻；10月，政府(fu)購(gou)得(de)《施洗者圣約(yue)翰》青(qing)銅像(xiang)(xiang)，并(bing)訂購(gou)了《亞(ya)當(dang)(dang)》和(he)《夏娃》兩尊(zun)雕像(xiang)(xiang)，用(yong)于和(he)《地(di)獄(yu)之門(men)》組合；冬季，著手創(chuang)作《伊娃》。

1881-1882年，創(chuang)作《地獄之門》的首(shou)批群像《思想者(zhe)》《吻》《沉思》《蹲著的女人》，以及《阿方(fang)斯·勒格羅》人像。

1882年(nian)5-6月，展(zhan)(zhan)出《讓(rang)·保羅(luo)(luo)·洛》和《亞(ya)伯(bo)特(te)·厄尼斯(si)·卡里葉·貝流茲》兩尊半身像；春季，在倫敦格羅(luo)(luo)夫納畫廊展(zhan)(zhan)出《塌鼻男(nan)人》面模，引起了部分藝(yi)術家和收藏家的興趣；秋季，采用整體式(shi)結構將《地獄之門》的兩塊門扇組合起來。

1883年(nian)(nian)2-3月(yue)，《地獄(yu)之門》和《小夏(xia)娃》的首批獨立雕像以及一些圖稿在巴黎自由藝術(shu)俱(ju)樂部(bu)展出；2-4月(yue)，創(chuang)作(zuo)《維克多·雨果》半(ban)身像；同年(nian)(nian)，經常參加(jia)阿(a)麗娜·梅納爾(er)·多利安(an)的沙龍(long)，并創(chuang)作(zuo)《羅爾(er)夫人》半(ban)身像。

1884年5-6月，《維(wei)克多·雨果》半(ban)身像(xiang)和(he)《儒(ru)勒·達魯》半(ban)身像(xiang)在沙(sha)龍展展出(chu)；6-7月，為《地獄之門》做(zuo)預算；夏季(ji)，第一次(ci)參(can)加國(guo)際美術協會舉辦的展覽(lan)（喬治·伯提畫廊）；同年為康斯(si)(si)坦丁·伊(yi)奧尼德制(zhi)作了《思想者(zhe)(zhe)》的第一尊青銅像(xiang)，《施洗者(zhe)(zhe)圣約翰》青銅像(xiang)也在盧森堡博物館展出(chu)，并創(chuang)作《永恒(heng)之春(chun)》石膏像(xiang)、《安東寧·普魯斯(si)(si)特》半(ban)身像(xiang)。

1885年1月24日(ri)，得到為加(jia)(jia)萊市創(chuang)作(zuo)《加(jia)(jia)萊義(yi)(yi)民》紀念(nian)雕像(xiang)(xiang)、洛(luo)林(lin)當維爾(er)市創(chuang)作(zuo)《巴斯蒂安·勒帕熱》紀念(nian)雕像(xiang)(xiang)的(de)訂單，其(qi)中《加(jia)(jia)萊義(yi)(yi)民》是羅丹(dan)在其(qi)位于沃日(ri)拉大街的(de)第二間工(gong)作(zuo)室創(chuang)作(zuo)的(de)；8月20日(ri)，委(wei)托皮埃爾(er)·班(ban)讓制作(zuo)《地獄之門(men)》青銅像(xiang)(xiang)；同年，結識莫里斯·佛(fo)那葉，并創(chuang)作(zuo)《我很美(mei)》青銅像(xiang)(xiang)。

1886年春季(ji)，倫敦皇家美(mei)術學院(yuan)拒絕展出《伊克塞爾的田(tian)園牧歌》青銅像(xiang)；6-7月，《地獄之門(men)》的一些(xie)獨(du)立雕像(xiang)在喬治·伯提畫廊展出；同年，為(wei)智利圣地亞哥市(shi)創作(zuo)《維庫納·麥肯納》和《林奇(qi)將軍(jun)》模型，并(bing)創作(zuo)《威(wei)廉(lian)·亨利》。

1887年5-7月，大量作(zuo)品在喬(qiao)治·伯提(ti)畫廊展出，《烏(wu)戈利諾》和《吻》在布魯塞爾展出；冬季(ji)，為法國現代(dai)詩(shi)人(ren)波德萊爾創作(zuo)的《惡之花(hua)》樣書(shu)繪制插圖；12月31日，獲得(de)榮譽軍團騎士勛(xun)位。

1888年(nian)1月(yue)31日，法國政(zheng)府訂(ding)購(gou)了(le)《吻(wen)》大理(li)石(shi)像(xiang)(xiang)，并為(wei)1889年(nian)的世界博覽會訂(ding)購(gou)了(le)一尊復(fu)制品；10月(yue)，《詩(shi)人》（1889年(nian)改名為(wei)《思想者—詩(shi)人》）在哥本(ben)哈根第一次(ci)展出；同年(nian)，創作《羅素夫(fu)人》半身像(xiang)(xiang)，并回(hui)到塞夫(fu)勒工場(chang)工作（1893年(nian)離開），《莫拉·尼(ni)亞夫(fu)人》半身像(xiang)(xiang)展出。

1889年6-8月(yue)，在(zai)喬治·伯提畫(hua)廊舉辦莫(mo)奈(nai)(nai)—羅(luo)丹(dan)(dan)藝術展；8月(yue)8日，得(de)到為(wei)南希市創(chuang)(chuang)作《綽號(hao)洛蘭的克勞德·熱萊(lai)》的訂單；9月(yue)16日，得(de)到為(wei)先賢祠(ci)創(chuang)(chuang)作《維克多·雨(yu)果》紀念(nian)雕像(xiang)(xiang)的訂單；9月(yue)29日，開(kai)始創(chuang)(chuang)作當(dang)維爾(er)市的《儒勒·巴斯蒂安·勒帕熱》紀念(nian)雕像(xiang)(xiang)；同年，參與創(chuang)(chuang)立法國國家美(mei)術協會(hui)，并創(chuang)(chuang)作了《奧克塔夫·米爾(er)博》半身像(xiang)(xiang)，羅(luo)丹(dan)(dan)拒絕在(zai)世博會(hui)上展出《地(di)獄之門》，轉(zhuan)而展出了《加萊(lai)義(yi)民》群(qun)像(xiang)(xiang)的模型；同年，《思想者―詩(shi)人》石膏像(xiang)(xiang)，在(zai)莫(mo)奈(nai)(nai)――羅(luo)丹(dan)(dan)巴黎連展中展出，此(ci)后該作品改名(ming)為(wei)《思想者》。

1890年3月，租(zu)下了(le)意大利(li)大道的新堡花園(yuan)宅邸，這個(ge)工作(zuo)室一(yi)直租(zu)到了(le)1898年；5-6月，國家美術協會首屆沙龍展(zhan)開展(zhan)，羅丹在此展(zhan)出(chu)了(le)多(duo)件作(zuo)品，其中包括《丑與美》和《達內德》；7月19日，先賢祠委員會否(fou)決了(le)羅丹《維克多(duo)·雨果》紀念雕(diao)像的設計(ji)方(fang)案。

1891年(nian)6月(yue)，提出了另一個《維(wei)克多(duo)(duo)·雨果》紀念雕(diao)像(xiang)方案《維(wei)克多(duo)(duo)·雨果站像(xiang)》；7月(yue)6日，文學家協會委托其設計(ji)一尊《巴爾(er)扎克像(xiang)》紀念雕(diao)像(xiang)；8-10月(yue)，游(you)歷圖爾(er)和安德爾(er)河谷；同年(nian)創作《皮維(wei)·德·夏凡納》半身像(xiang)以及《塞扎爾(er)·弗(fu)蘭克》像(xiang)。

1892年6月(yue)(yue)6日(ri)，南希市的(de)《綽號洛蘭(lan)的(de)克勞德·熱萊(lai)》像(xiang)揭幕；6月(yue)(yue)19日(ri)，獲得(de)榮譽軍團軍官勛位；12月(yue)(yue)，當選(xuan)為國(guo)家美術(shu)協(xie)會副會長(chang)，并成為雕塑分部部長(chang)；同年，得(de)到創作《波德萊(lai)爾(er)》紀念雕像(xiang)的(de)訂單(dan)，但未完成，最終創作了(le)《波德萊(lai)爾(er)》頭像(xiang)。

1893年4月，和(he)露(lu)絲(si)·伯雷在貝爾維定居(ju)，后又搬到了(le)默(mo)頓；8月，和(he)吉弗魯瓦、卡里埃爾游歷(li)根西島；12月9日，《羽毛》（《La Plume》）雜志舉辦(ban)了(le)羅(luo)丹宴會(hui)；同年，創作(zuo)《塞芙(fu)琳》肖像(xiang)。

1894年，因為和卡米爾·克洛岱(dai)爾決裂，羅(luo)丹(dan)遭遇了道德危機，收到多方指責(ze)，《巴爾扎克像》的創作停滯不前。

1895年，《思想者》在國(guo)家美術協(xie)會沙龍展展出；6月(yue)3日(ri)，加萊市的(de)《加萊義民(min)》像揭(jie)幕；12月(yue)19日(ri)，買下了位(wei)于(yu)默(mo)頓的(de)布里昂別墅，開(kai)始進(jin)行個(ge)人收藏，尤(you)其是古董和畫(hua)作(zuo)；同年，創作(zuo)了《虹》。

1896年(nian)，約(yue)在(zai)(zai)年(nian)初創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)(le)《維(wei)克多·雨果》紀念雕像(xiang)(xiang)（維(wei)克多·雨果坐像(xiang)(xiang)）的(de)第四座(zuo)和(he)(he)最后一座(zuo)模型；2月(yue)，在(zai)(zai)羅丹(dan)藝術(shu)展(zhan)(zhan)上展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)《皮維(wei)·德·夏凡納》，在(zai)(zai)日(ri)內瓦拉(la)特(te)美(mei)術(shu)館展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)《卡里埃爾》，并且首次展(zhan)(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)大(da)(da)量精選的(de)照片，展(zhan)(zhan)覽(lan)過(guo)后，羅丹(dan)以青銅像(xiang)(xiang)的(de)價格(ge)將頗受(shou)爭議的(de)《悲劇繆斯》青銅像(xiang)(xiang)復制品賣給博物館；同年(nian)，在(zai)(zai)國家美(mei)術(shu)協會(hui)沙龍(long)展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)大(da)(da)理石像(xiang)(xiang)《幻覺(jue)，伊卡洛斯的(de)姊妹(mei)》《年(nian)輕的(de)勝利》《永恒的(de)偶像(xiang)(xiang)》《人和(he)(he)他的(de)思想》，石膏像(xiang)(xiang)《悲劇繆斯》；同年(nian)，創(chuang)作(zuo)《大(da)(da)地》。

1897年4-10月(yue)，第一(yi)次參加威尼斯(si)雙年展(zhan)（第二屆）；4-6月(yue)，在(zai)國家美(mei)術(shu)協會沙龍展(zhan)展(zhan)出《維(wei)克(ke)(ke)多·雨(yu)果》紀念(nian)雕(diao)像(xiang)（大(da)(da)型(xing)雕(diao)塑，石膏(gao)）以(yi)及(ji)多尊大(da)(da)理石像(xiang)；5-10月(yue)，在(zai)斯(si)德哥爾(er)摩和德累斯(si)頓展(zhan)出《沉思》大(da)(da)型(xing)石膏(gao)雕(diao)塑；11月(yue)末(mo)-12月(yue)初，和卡米爾(er)·克(ke)(ke)洛岱爾(er)通信，討論《巴爾(er)扎克(ke)(ke)像(xiang)》的(de)(de)創作(zuo)；同年，莫里斯(si)·佛那葉(xie)資助出版了由奧克(ke)(ke)塔夫·米爾(er)博作(zuo)序的(de)(de)羅丹(dan)(dan)142幅凹版畫畫集(ji)《奧古斯(si)特(te)·羅丹(dan)(dan)畫集(ji)》（又稱《古皮爾(er)畫集(ji)》）。

1898年(nian)(nian)4月，參加首(shou)屆(jie)維也納分(fen)離(li)派(pai)展(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)；5月，在(zai)(zai)倫敦(dun)參加了(le)由雕(diao)(diao)塑家、畫家和(he)(he)雕(diao)(diao)刻(ke)家國際協會舉辦的首(shou)屆(jie)國際藝術展(zhan)(zhan)(zhan)；5-6月，在(zai)(zai)國家美術協會沙(sha)龍展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)了(le)《吻》大(da)理石像(xiang)(xiang)和(he)(he)《巴(ba)爾(er)(er)扎(zha)克像(xiang)(xiang)》大(da)型石膏雕(diao)(diao)塑，《巴(ba)爾(er)(er)扎(zha)克像(xiang)(xiang)》引起了(le)文學(xue)家協會的爭議；同年(nian)(nian)，創作(zuo)(zuo)《亞歷(li)山大(da)·法(fa)吉埃爾(er)(er)》半(ban)身像(xiang)(xiang)、《亞瑟·杰羅(luo)姆·艾迪(di)》半(ban)身像(xiang)(xiang)；繪制《佛(fo)那葉夫人》的首(shou)批習作(zuo)(zuo)；同年(nian)(nian)，《虹》在(zai)(zai)第(di)六屆(jie)慕尼黑分(fen)離(li)派(pai)展(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)，并于翌(yi)年(nian)(nian)在(zai)(zai)布魯塞爾(er)(er)與荷蘭(lan)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)。

1899年3月(yue)(yue)24日，得到創(chuang)作(zuo)《皮(pi)維·德·夏凡納》紀念雕像(xiang)的(de)訂單（未完成）；5-6月(yue)(yue)，在(zai)國家美術協會沙龍(long)展展出了《夏娃》青銅像(xiang)；5-11月(yue)(yue)，參加(jia)了布魯塞爾(er)第一屆專題展覽，繼而又參加(jia)了鹿特丹(dan)(dan)、阿姆斯特丹(dan)(dan)以及海(hai)牙的(de)專題展，展出的(de)作(zuo)品(pin)包(bao)括大批畫作(zuo)；同年，應藝(yi)術評論家阿爾(er)芒·達約要求，提出為1900年世博會制作(zuo)的(de)《勞動塔》的(de)創(chuang)作(zuo)方(fang)案，但未完成。

1900年5月25日，布宜諾斯艾利斯《薩米恩托總統(tong)》紀念(nian)雕像(xiang)揭幕(mu)；6月1日，羅丹藝術展(zhan)(zhan)在(zai)巴黎(li)開幕(mu)，展(zhan)(zhan)館(guan)(guan)位于世博會(hui)展(zhan)(zhan)館(guan)(guan)一側(ce)的阿爾瑪展(zhan)(zhan)館(guan)(guan)，羅丹在(zai)此展(zhan)(zhan)出了雕像(xiang)、畫(hua)作、照片以及《地(di)獄(yu)之門》，這是《地(di)獄(yu)之門》唯一一次在(zai)其生前展(zhan)(zhan)出，但獨立雕像(xiang)并未組合在(zai)一起(qi)。

1901年1-2月，積極參與(yu)第(di)9屆維也納分離派展覽；3月，阿爾瑪展館(guan)被拆(chai)，后(hou)在默頓(dun)布里昂(ang)別墅旁邊重建，成了一個集工作(zuo)室和博物(wu)館(guan)于一身的展館(guan)；4-10月，積極參與(yu)第(di)4屆威(wei)尼(ni)斯雙年展。威(wei)尼(ni)斯市政府購(gou)買了大型石(shi)膏像《加萊義民》；同年，參加柏林和德累(lei)斯頓(dun)的展覽。

1902年(nian)5-6月，在(zai)國(guo)家美術協會沙龍(long)展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出了(le)《大影子》，維多(duo)利亞和(he)阿(a)爾(er)伯特(te)博物館認購《施洗者圣(sheng)約翰》青銅像(xiang)；5月15日，倫敦舉行了(le)羅(luo)丹(dan)宴(yan)會；5-8月，在(zai)布拉格(ge)舉辦了(le)羅(luo)丹(dan)展(zhan)(zhan)覽(lan)，游歷英國(guo)、捷克斯洛伐克和(he)奧地利，并結識賴(lai)內(nei)·馬利亞·里爾(er)克（其(qi)在(zai)1905年(nian)9月15日-1906年(nian)5月12日期間擔(dan)任羅(luo)丹(dan)的秘書）、艾莎道拉·鄧肯、辛(xin)普森夫人；同年(nian)，羅(luo)丹(dan)為(wei)辛(xin)普森夫人創(chuang)作(zuo)了(le)一尊半身像(xiang)。

1903年5月(yue)20日，羅(luo)丹獲得榮譽軍團高等騎士勛位；5月(yue)30日，向羅(luo)丹致(zhi)敬的(de)宴會在韋(wei)利濟森林舉行(xing)；同(tong)年，得到(dao)創(chuang)作《羅(luo)利娜》紀念(nian)雕像(xiang)的(de)訂(ding)單，1906年在克勒茲弗雷斯(si)林揭幕(mu)，并創(chuang)作《歐仁·紀堯姆》半身像(xiang)。

1904年1月12日(ri)，在(zai)倫(lun)(lun)敦當(dang)選為雕塑家、畫(hua)家和雕刻家國(guo)際(ji)(ji)協(xie)(xie)會(hui)新任主席；1-3月，《思想者》石膏像在(zai)倫(lun)(lun)敦國(guo)際(ji)(ji)協(xie)(xie)會(hui)展(zhan)(zhan)出；4-6月，在(zai)巴黎國(guo)家美術(shu)協(xie)(xie)會(hui)沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出；12月20日(ri)，主持卡里埃爾(er)宴會(hui)，并在(zai)那(nei)里結識(shi)舒(shu)瓦瑟爾(er)公爵夫人（后(hou)成(cheng)為其情婦）；同(tong)年，在(zai)德(de)國(guo)的(de)杜塞(sai)爾(er)多夫、德(de)累斯頓(dun)、魏瑪、萊比錫參加(jia)展(zhan)(zhan)覽，并創作《法國(guo)》、半身像《伊(yi)娃·費(fei)爾(er)法克斯》、《喬(qiao)治·云成(cheng)》以及《保羅·德(de)斯圖內勒·德(de)康(kang)斯坦(tan)》。

1905年2月(yue)(yue)，得到為(wei)倫敦創作《惠斯勒》紀念雕像的訂單，該作生前(qian)未完工；4-6月(yue)(yue)，《阿麗亞娜(na)》和《西布(bu)勒》（均為(wei)石(shi)膏像）在(zai)國家美術協(xie)會沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；10-11月(yue)(yue)，《浪(lang)子》大(da)型(xing)石(shi)雕在(zai)秋季沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；同年，被任命為(wei)高(gao)等藝術委員會成員，被授予耶拿大(da)學榮譽博(bo)士(shi)學位。

1906年1-3月，14張裸女素(su)描在魏瑪展出(chu)，引起爭議；4月21日(ri)，巴黎市(shi)政府認購了(le)一(yi)尊大型雕塑《思想者(zhe)》，雕塑被置于先賢祠前面；5月，根(gen)據柬埔寨舞者(zhe)創作了(le)系(xi)列水彩畫(hua)，并在馬(ma)賽殖民展覽(lan)會展出(chu)；同年，被授予(yu)格(ge)拉(la)斯哥大學榮(rong)譽博士學位，成(cheng)為柏林美術學院的正式成(cheng)員；4-9月，創作《娜(na)塔莉·格(ge)魯貝(bei)夫(fu)(fu)》；同年，創作半身像《蕭伯(bo)納》《亨特(te)夫(fu)(fu)人》《霍華德·瓦爾登》《馬(ma)瑟林·伯(bo)希洛(luo)》《安娜(na)·諾埃(ai)爾斯》《喬治(zhi)·萊格(ge)》。

1907年(nian)，被(bei)授予(yu)牛津大(da)學榮譽(yu)博士學位；3-4月，創(chuang)作(zuo)的大(da)型石(shi)膏(gao)雕塑《行(xing)走(zou)的人(ren)》和《思(si)想(xiang)者(zhe)》在斯(si)特拉斯(si)堡法國當(dang)代(dai)藝(yi)術展(zhan)展(zhan)出，羅丹參加了開幕式；4-6月，《行(xing)走(zou)的人(ren)》大(da)型石(shi)膏(gao)雕塑在國家美(mei)術協會沙龍展(zhan)展(zhan)出；10月，在巴黎小伯恩海姆(mu)畫(hua)廊舉辦(ban)第(di)一次(ci)個(ge)人(ren)展(zhan)覽，展(zhan)品僅限于畫(hua)作(zuo)（共300幅）；同(tong)年(nian)，創(chuang)作(zuo)《埃利塞(sai)夫小姐》和《查爾斯(si)夫人(ren)》半身像。

1908年3月6日(ri)，在(zai)默頓接待(dai)了(le)到(dao)訪的愛德華(hua)七(qi)世；4-6月，《俄耳甫斯(si)》《特里(li)通》《涅里(li)忒(te)斯(si)》和《繆(mou)斯(si)》石(shi)膏像(xiang)在(zai)國家美術(shu)協會沙龍展展出(chu)；6月1日(ri)，《巴黎亨利·貝克》紀念(nian)雕(diao)像(xiang)揭(jie)幕(mu)；6月，得(de)到(dao)創作(zuo)大型青銅像(xiang)《思想者》的訂(ding)單，并(bing)為布宜諾斯(si)艾利斯(si)購(gou)得(de)《地(di)球和月亮》大理石(shi)像(xiang)；10月，在(zai)萊納·瑪利亞·里(li)爾克幫助下，發現(xian)了(le)畢(bi)洪宅(zhai)邸，并(bing)在(zai)此定(ding)居；10-11月，在(zai)巴黎德旺(wang)貝畫廊(lang)展出(chu)畫作(zuo)；同(tong)年，創作(zuo)《舒瓦瑟(se)爾的榮光》。

1909年(nian)(nian)4-6月，《蹲著的女(nv)人》原物大小的模型，青銅像(xiang)(xiang)在國家美(mei)術協會沙龍(long)展(zhan)展(zhan)出；9月30日，巴(ba)黎王(wang)宮花(hua)園《維(wei)克(ke)多(duo)·雨果(guo)》紀念雕(diao)(diao)像(xiang)(xiang)揭(jie)幕；11月28日，位于圣索沃爾-勒(le)維(wei)孔特的《巴(ba)爾貝多(duo)爾維(wei)利》紀念雕(diao)(diao)像(xiang)(xiang)揭(jie)幕；同年(nian)(nian)，創作了《居斯塔夫(fu)·馬勒(le)，托馬斯·F·瑞恩(en)》《德(de)羅昂公爵(jue)(jue)》《華克(ke)威(wei)克(ke)伯(bo)爵(jue)(jue)夫(fu)人》半(ban)身像(xiang)(xiang)。

1910年(nian)3月(yue)(yue)，畫作《思想者》和斯(si)泰肯(ken)拍攝羅丹雕(diao)塑(su)的(de)攝影作品在紐約攝影分離派(pai)291畫廊(lang)展出；4-6月(yue)(yue)，兩(liang)尊(zun)女(nv)性《半身(shen)像》在國家(jia)美術協會沙(sha)龍(long)展展出；4月(yue)(yue)29日(ri)，在默頓(dun)接待來(lai)訪的(de)羅斯(si)福夫人；5月(yue)(yue)16日(ri)，獲得榮譽軍團(tuan)高級騎士勛位；同(tong)年(nian)，創作《愛德(de)華·哈里曼(man)》半身(shen)像。

1911年(nian)2月26日，法(fa)(fa)國(guo)政(zheng)府(fu)訂購了《皮維·德·夏凡(fan)納半身像(xiang)》，作(zuo)為先賢祠的(de)裝飾；5月，《行走的(de)人》被(bei)一些藝術品愛好者購得(de)，贈送給法(fa)(fa)國(guo)政(zheng)府(fu)；10月13日，法(fa)(fa)國(guo)政(zheng)府(fu)購得(de)畢洪(hong)宅邸(di)，將其作(zuo)為美(mei)術學院的(de)管理中(zhong)心，宅邸(di)的(de)租戶被(bei)迫遷了出去；11月，英(ying)國(guo)政(zheng)府(fu)購得(de)《加萊義民》 第(di)4尊青(qing)銅像(xiang)模(mo)型；11月，由(you)保羅(luo)·葛素整理的(de)《羅(luo)丹(dan)藝術論》由(you)伯(bo)爾納格拉塞出版社出版；同(tong)年(nian)，開始創作(zuo)《克列孟梭》半身像(xiang)，并游(you)歷法(fa)(fa)國(guo)。

1912年(nian)2月，東京羅丹藝術展開展；5月29日，參演(yan)克(ke)勞德·德彪西譜曲(qu)的舞(wu)劇(ju)《牧神(shen)午后》，俄國(guo)芭蕾舞(wu)演(yan)員尼金斯基(ji)帶著他跳(tiao)芭蕾舞(wu)，其表演(yan)備受爭議(yi)，因此責備尼金斯基(ji)；12月，同舒瓦瑟爾公爵夫人(ren)決裂；同年(nian)，第一次患腦溢血。

1913年3-6月(yue)，參加(jia)首屆羅(luo)馬分(fen)離(li)派展覽；3月(yue)，羅(luo)丹收(shou)藏的古董和其作(zuo)品一同在(zai)巴黎醫學(xue)院展出(chu)；同年游歷了法(fa)國和英(ying)國（倫(lun)敦），并創作(zuo)《薩維爾(er)夫人》半身像。

1914年7月，在格(ge)雷弗勒伯爵夫人資助(zhu)下，于倫敦格(ge)羅夫納宅邸(di)舉辦展(zhan)覽(lan)，并參(can)加了開幕(mu)式；9月，一(yi)戰宣告開始后，羅丹由于害怕，將展(zhan)出(chu)的(de)18尊(zun)雕(diao)像(xiang)贈(zeng)予英國政(zheng)府；11月，前往(wang)羅馬，寄住(zhu)約翰·馬歇爾家(jia)；同年，出(chu)版《法國的(de)教堂》一(yi)書，該書配有奧古斯(si)特·克洛特（August Clot）插(cha)圖復制品。

1915年4-5月(yue)(yue)(yue)，在羅(luo)馬游歷(li)期間創作了《教皇本(ben)篤十五(wu)世(shi)》半身像；6月(yue)(yue)(yue)，參(can)加(jia)在圣弗(fu)朗西斯科(ke)舉辦的巴(ba)拿馬太平洋世(shi)界博覽(lan)會；7月(yue)(yue)(yue)19日，《加(jia)萊義民(min)》在倫敦議會宮前(qian)舉行(xing)了安放儀式。

1916年(nian)(nian)，再(zai)度患腦溢血，分三次（4月(yue)(yue)(yue)1日、9月(yue)(yue)(yue)13日、10月(yue)(yue)(yue)25日）將(jiang)自己的作品和藏品捐給法國政府(fu)；12月(yue)(yue)(yue)24日，《政府(fu)公(gong)告報(bao)》 （《Journal Officiel》）報(bao)道了羅丹的捐贈行為，并宣告了位(wei)于(yu)畢洪宅邸(di)的奧(ao)古(gu)斯(si)特·羅丹國家美術館(guan)成(cheng)立(li)；同年(nian)(nian)，創(chuang)作《埃蒂安·克雷蒙戴爾(er)》半身像，這是羅丹的最后一件作品。

1917年1月29日(ri)，在默頓(dun)與(yu)露絲(si)·伯雷舉(ju)行結(jie)婚儀式；11月17日(ri)，羅(luo)丹去世；11月24日(ri)，葬(zang)禮在默頓(dun)舉(ju)行。

主要作品

主要雕塑作品

作(zuo)品名 材質 創作(zuo)時間(jian) 高度

讓·巴(ba)普蒂斯特·羅丹(dan) 青銅 1860 高41cm

埃馬爾(er)神父(fu) 青銅(tong) 1863 高59.3cm

塌(ta)鼻(bi)男人 青銅 1864 高31.8cm

伊塞爾(er)牧歌 青銅 1864 高(gao)53cm

頭上戴(dai)花的年輕女孩 青銅 1865 高47cm

加赫尼爾先生和夫(fu)人 赤陶 1869 高45cm

莫格(ge)南 石(shi)膏(gao) 1869 高40cm

施瑞爾一聲胸像(xiang) 石(shi)膏 1872 高47cm

塌鼻男人 大理(li)石(shi) 1875 高44.8cm

蘇珊 鍍銅 1875 高44cm

青(qing)銅時代 石膏 1876 高182cm

維納斯與(yu)丘(qiu)比特 赤陶 1876 高36.2cm

行走的人 青銅 1877 高(gao)85cm

巴(ba)黎(li)保衛戰(zhan) 青銅 1879 高113cm

施洗者圣(sheng)約翰 青銅 1880 高(gao)202cm

施洗者圣約翰 青銅 1880 高(gao)50.2cm

大影(ying)子 青銅(tong) 1880 高195cm

思想者 石膏 1880 高182cm

伯羅(luo)納(na) 青銅 1881 高77cm

讓·保羅(luo)·洛(luo) 青銅 1881 高56cm

阿(a)爾豐茲·雷格霍頭像 青銅 1881 高29cm

夏娃(wa) 青(qing)銅 1881 高173cm

亞(ya)伯特·厄尼斯·卡里(li)葉·貝流茲 青(qing)銅 1882 高49cm

阿爾方(fang)斯(si)·利格(ge)羅斯(si)頭像 青銅 1882 高32cm

卡瑞爾·伯羅(luo)斯 青銅 1882 高59cm

烏格里諾(nuo)和他的孩子們 青銅(tong) 1882 高41cm

阿黛(dai)爾的軀干 石膏 1882

我是美好的 石膏 1882 高70cm

墜落的男人 青(qing)銅 1882 高(gao)59cm

墜落的(de)男人 石膏(gao) 1882 高60cm

儒勒·達魯 青(qing)銅 1883 高(gao)52cm

馱罐蹲著的女人(ren) 青(qing)銅(tong) 1883 高41cm

維克多·雨果頭像 青銅 1883 高48cm

漢瑞·德·羅胸像 石膏 1884 高57cm

維克多·雨果胸像(xiang) 青銅 1884 高(gao)71cm

溫-庫娜夫人(ren)胸(xiong)像 青銅 1884 高40cm

溫(wen)-庫娜夫(fu)人胸像 大理(li)石 1884 高57cm

大地 青銅 1884 高46cm

永恒之春 青(qing)銅 1884 高65cm

卡米(mi)爾·克勞岱爾 青(qing)銅 1884 高(gao)27cm

春(chun)天的(de)呼喚 石膏(gao) 1885 高24cm

年輕的母親 青(qing)銅 1885 高39cm

安德格爾·丹(dan)德瑞(rui)斯 石膏(gao) 1885 高65cm

皮埃爾·德·威桑特 石膏 1885 高70cm

扎克(ke)·德·威桑特(te) 石(shi)膏 1885 高70cm

簡·戴爾 石(shi)膏 1885 高70cm

簡(jian)·德·菲艾納斯 石膏 1885 高71cm

奧斯(si)塔斯(si)·德·圣·皮(pi)埃爾 石膏 1885 高(gao)70cm

簡·戴(dai)爾的(de)裸體(ti)像 青銅 1885 高(gao)106.1cm

簡·戴爾的裸體像 石膏(gao) 1885 高190cm

變形記 石膏 1885

梳(shu)洗的維(wei)納斯 青銅 1885 高46cm

蘇醒 青銅 1885 高44cm

痛苦 青銅 1885 高(gao)31cm

殉(xun)教者 青銅 1885 高(gao)42cm

受(shou)難人的頭部(bu) 青銅 1885 高9cm

達娜(na)依德 大(da)理石 1885 高(gao)26cm

冥想(xiang)者 青銅 1885 高78cm

簡·戴(dai)爾 青銅 1886 高215.9cm

瀕死的奧斯(si)塔斯(si)·德·圣·皮埃爾頭像 青銅(tong) 1886 高41.2cm

威廉·亨利 青銅 1886 高41.6cm

尖叫 青銅 1886 高27.2cm

林奇將軍(jun) 青(qing)銅 1886 高(gao)45.1cm

沉思 大理石(shi) 1886 高74cm

拉·斯(si)芬克斯(si) 青銅(tong) 1887

疲乏 青銅 1887 高17cm

女人(ren)馬 青銅(tong) 1887 高40cm

保(bao)羅和(he)弗(fu)朗西(xi)斯科 石膏 1887 高30cm

保羅和弗朗西斯科 青銅 1887 高30cm

美人魚 青(qing)銅(tong) 1888 高31.1cm

行走的人(ren) 青銅 1889 高83.8cm

加(jia)萊義民 青銅 1889 高217cm

加萊義(yi)民(min) 石膏著色 1889 高231.5cm

阿里阿德(de)涅 青(qing)銅(tong) 1889 高24cm

老娼婦 青銅(tong) 1889 高50cm

浪子 青銅 1889 高(gao)140cm

達娜(na)依德 大理石 1889 高36cm

永恒的偶像 鑄銅 1889 高74cm

永恒的偶像 石膏(gao) 1889 高(gao)73.2cm

克勞德·勞瑞 青銅 1889 高50.5cm

羅絲·博萊頭(tou)像 青銅 1890 高27cm

絕望(wang)的人(ren) 青(qing)銅 1890 高34cm

悲劇繆斯(si) 石膏 1890 高70.1cm

小美(mei)人(ren)魚 大理石(shi) 1890 高42cm

飛舞(wu)的身軀(qu) 赤陶(tao) 1890 高22cm

巴爾扎克頭像 青銅 1891 高20cm

奧赫菲 青銅 1892 高150cm

巴(ba)爾扎克裸體習作 青銅(tong) 1892 高128cm

海神與仙女 赤陶 1893

耶穌與瑪利亞 石(shi)膏 1894 高(gao)84.5cm

黎明 大(da)理石 1895 高56cm

男人與他的思想 石膏 1895 高(gao)76cm

巴爾扎克 石膏(gao) 1895 高300cm

智(zhi)慧之神 大理石 1896 高(gao)20.8cm

詩人的愛情 石膏 1896 高(gao)43cm

上(shang)帝(di)之手 大理石 1896 高(gao)95.5cm

巴(ba)爾扎克(ke) 青(qing)銅 1897 高270cm

巴爾扎克頭像 石膏 1897 高19cm

巴爾扎克頭像 青銅 1897 高(gao)26cm

維克多·雨果(guo) 石膏 1898 高(gao)218.5cm

狂亂 大理石 1898 高46cm

巴爾(er)扎(zha)克 石膏著色(se) 1898 高277.5cm

波(bo)德萊爾 青銅 1898 高20cm

安德格爾·丹德瑞斯(si) 青銅(tong) 1900 高47cm

奧斯(si)塔斯(si)·德·圣·皮埃爾(er) 青銅 1900 高47cm

皮埃爾的頭與(yu)女性軀體 石(shi)膏 1900 高(gao)23cm

伊卡洛斯的墜落 石膏 1900 高47cm

思想者 青銅 1902 高38cm

上帝之(zhi)手 大理石 1902 高(gao)94cm

惡魔之(zhi)手 大理石 1902 高(gao)38cm

海倫伯爵夫人胸像 赤陶 1902 高22.5cm

吉奧爾格·溫德昂胸像 青(qing)銅 1903 高50cm

波戴(dai)特·帕拉麥爾(er)負人頭像 石膏 1903 高66cm

愛人之手 大理石 1904 高(gao)44.3cm

伊娃·費爾法(fa)克(ke)斯 大理石 1904 高53cm

法國 青銅 1904 高50cm

行走的人 青銅 1905 高110.1cm

保羅和弗朗西斯科 大(da)理石 1905 高81cm

貝爾納德胸像 大理石 1906 高60cm

馬(ma)瑟林(lin)·伯希洛(luo) 青銅 1906 高44cm

手與哀求的人 青(qing)銅 1907 高45cm

喬斯夫·蒲呂特頭像 石(shi)膏 1907 高51cm

徹愛索公爵夫人胸像 大理石 1908 高50cm

花子頭(tou)像 石膏 1908 高17cm

花子頭像 青銅 1908 高31cm

圣堂 青銅 1908 高(gao)64.1cm

托馬斯·F·瑞安胸像 青(qing)銅 1909 高58cm

半身裸(luo)女像 青(qing)銅 1910 高74cm

海神的女(nv)兒們 青(qing)銅(tong) 1910 高49cm

莫扎(zha)特頭(tou)像 大理石 1910 高32cm

鋼琴家的手 青銅(tong) 1910 高13cm

女性軀干 青銅 1910 高86cm

女人(ren)馬與絕望的少年 青銅 1910 高31cm

徹(che)愛索公爵夫人胸像 大理石 1911 高49cm

莫扎(zha)特頭像 大理石 1911 高50.9cm

一個法國(guo)人(ren) 青銅 1912 高64cm

尼金(jin)斯基 石(shi)膏(gao) 1912 高18.5cm

教(jiao)皇(huang)本篤十五世 青(qing)銅(tong) 1915 高25.3cm

埃蒂安(an)·克雷蒙戴爾(er) 青銅 1916 高55cm

青銅時代 青銅 1875-1876 高180cm

青銅時代 青銅 1876-1877 高174cm

石頭下的(de)女人 青銅 1880-1881 高44.2cm

羅絲·博萊頭像 青銅 1880-1882 高27cm

烏格(ge)里諾和(he)他的(de)孩(hai)子(zi)們 石膏 1880-1882

蹲(dun)伏的(de)女人 青銅(tong) 1880-1882 高(gao)95cm

思想者(zhe) 青銅 1880-1900 高198cm

三個影子 青銅 1880-1904 高97cm

蹲(dun)伏(fu)的女人 石膏(gao) 1881-1882 高31.9cm

吻 青(qing)銅(tong) 1881-1886 高86.4cm

逝去(qu)的愛 石膏 1881-1887 高43cm

維克多·雨果(guo)頭像 青銅 1883-1885 高(gao)39cm

加萊(lai)義民(min) 青銅 1884-1886 高208.5cm

吻(wen) 大理石 1884-1886 高(gao)190cm

抽(chou)搐(chu)的(de)大手 石(shi)膏 1884-1886 高46cm

簡·戴爾(er)的裸體像(xiang) 青銅 1884-1886 高102.9cm

讓-鮑爾(er)·勞倫斯胸(xiong)像 青銅(tong) 1884-1909 高81.3cm

皮埃爾(er)·德·威桑特頭像(xiang) 青銅 1884-1909 高(gao)81.3cm

簡·戴爾 青(qing)銅(tong) 1885-1886 高70cm

簡·德·菲艾納(na)斯 青銅 1885-1886 高208cm

變形(xing)記 青銅 1885-1889 高33.3cm

奧斯塔斯·德·圣·皮埃爾 青銅 1886-1889 高98cm

被(bei)詛(zu)咒的女人(ren) 青(qing)銅 1886-1890 高22cm

女人(ren)馬 石膏 1887-1889 高46.2cm

吻 大理石 1888-1889 高181.5cm

眠 大理石(shi) 1889-1894 高48.4cm

羅(luo)絲像 青銅 1890-1891 高27cm

愛神 大理石 1890-1895 高60.5cm

上(shang)帝的使者(zhe) 青(qing)銅 1890-1900 高79cm

悲劇繆斯(si) 青(qing)銅 1891-1892 高(gao)31cm

巴爾扎克(ke)裸體習作 青銅 1892-1893 高75cm

巴爾扎克頭像 青銅 1892-1893 高30cm

悲劇繆(mou)斯 青銅 1894-1896 高33cm

蓋著褶皺布的(de)青銅時(shi)代(dai) 石膏(gao) 1895-1896 高78cm

維克多·雨(yu)果 石膏 1895-1896 高104cm

巴爾(er)扎克 青銅 1896-1897 高(gao)122cm

祝(zhu)福 大理石 1896-1911 高90cm

石柱上的米·費奈勒胸(xiong)像 石膏 1898-1900 高163.2cm

精神的永(yong)恒寧靜 石膏 1899-1900 高187cm

烏格里諾和他的孩子(zi)們 青銅 1901-1904 高133.5cm

亞(ya)當 青(qing)銅 1902-1903 高195cm

三(san)個影子 青銅 1902-1904 高191.5cm

痊愈 大理石 1909-1910 高48.5cm

舞(wu)者 青(qing)銅 1910-1911 高33cm

戴玫瑰花帽子的年輕(qing)女孩 赤陶 約1865 高52cm

酒神女(nv)祭司 石膏 約1865

源泉 赤陶 約1867 高45cm

莫格南 青銅 約1870 高(gao)41cm

菲(fei)尼斯 大理石 約1884 高71cm

跪立的裸(luo)女 青銅 約(yue)1884 高(gao)55cm

貪(tan)欲和性欲 石膏 約(yue)1885 高(gao)25cm

純真愛情 青銅 約1885 高48cm

我很美 青(qing)銅 約(yue)1885-1886 高69.4cm

米諾(nuo)陶 石膏 約1886 高34cm

墜落的天使(shi) 青(qing)銅 約1886-1900

吻 赤陶 約(yue)1887 高(gao)78.7cm

卡米爾(er)的頭(tou)像 石膏 約1887 高22.8cm

蹲(dun)著洗浴的女人 赤(chi)陶 約1888 高19cm

雨果的(de)殊榮 青(qing)銅(tong) 約(yue)1890 高115.2cm

耶(ye)穌(su)與瑪(ma)利亞 石膏 約1892 高88cm

奧爾菲和奧瑞蒂(di)斯 大理石 約1893 高(gao)127cm

失去(qu)手(shou)臂的(de)冥想者 石(shi)膏 約1894 高147cm

墜落的天使 大理石 約1895 高42cm

金(jin)屬杯中的小牧神 石膏 約1895 高(gao)17.6cm

伊卡洛斯的墜落 石膏 約1895 高(gao)45cm

三個牧神(shen) 石膏 約1896 高(gao)24.8cm

夢想 石(shi)膏 約1899 高(gao)22cm

傳道(dao)書(shu) 石膏 約1899 高26cm

坐在壇里的女人 石膏 約1900 高(gao)17.3cm

上帝保護人類 赤陶 約1910 高71cm

舞(wu)蹈動作 赤(chi)陶 約1911 高37.5cm

繪畫和素描

作品(pin)名 類型 創作時間(jian)（年） 規格（cm*cm）

兩個站立(li)并舉起手臂的男人體 鋼筆、油彩畫(hua) 1880 20.8*18

人(ren)體習(xi)作(zuo) 水管筆、油彩畫 1880 16.1*10

人體習作 水管筆、油(you)彩畫 1880 14.9*10.4

雙人體習作 水管筆、油彩畫 1880 19.3*14.3

人體(ti)習(xi)作 水管筆、油(you)彩畫 1880 17.3*13.7

抬起雙臂的人體習作 水管筆、粉(fen)彩畫 1880 17*5.2

人(ren)體習作 水(shui)管(guan)筆、油彩畫 1885 16.2*10.2

三個(ge)女性人體習作 水(shui)管筆、水(shui)彩畫 1885 20.3*13.2

單膝(xi)跪(gui)地的女(nv)人體(ti)習作 鉛筆水(shui)彩畫 1889 27.2*16.7

舉起右臂的男(nan)人體(ti)習作 鉛筆水彩畫 1890 17.8cm*11.5

側面的少女的肖像 鉛筆畫 1893 32*24.7

羅丹自畫(hua)像 炭筆畫(hua) 1898 42*29.8

面部向下(xia)的女人體 鉛筆水彩畫(hua) 1900 25*32.5

兩個女人體(ti) 鉛筆水彩畫 1900 25.1*32.6

穿黑色長袍的女人體 鉛(qian)筆水(shui)彩(cai)畫 1900 32.6*25.1

雙手抱(bao)膝向(xiang)前躬(gong)身的女人體 鉛筆水彩畫 1900 32.5*24.7

柬埔寨舞(wu)女 素描 1906 29.7*20

藝術專著

作品名(ming)稱 出版年

藝(yi)術論(lun)(lun)（或羅丹藝(yi)術論(lun)(lun)） 1911年

貢獻影響

創作特點

思想感情

對生命的贊頌

羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)把生(sheng)命看作最高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術境界，只有(you)有(you)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑(su)作品才能觸動觀(guan)賞(shang)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)。因此(ci)，羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)認(ren)(ren)(ren)為有(you)生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑(su)是(shi)(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。美(mei)(mei)不(bu)僅僅是(shi)(shi)外(wai)在(zai)(zai)形式美(mei)(mei)，而且是(shi)(shi)內(nei)在(zai)(zai)美(mei)(mei)。在(zai)(zai)羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)所處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)，人(ren)們認(ren)(ren)(ren)為丑(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物不(bu)是(shi)(shi)藝術品，而羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)則極力反對，以自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品闡述了(le)(le)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)認(ren)(ren)(ren)為，藝術中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑(chou)(chou)既是(shi)(shi)指外(wai)無(wu)(wu)表、內(nei)無(wu)(wu)真，一(yi)(yi)(yi)(yi)切欺騙就是(shi)(shi)丑(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)作品中(zhong)，他(ta)不(bu)刻意(yi)追(zhui)求(qiu)感官享受(shou)，認(ren)(ren)(ren)為殘缺也(ye)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種美(mei)(mei)。因此(ci)，他(ta)創作了(le)(le)很多(duo)“丑(chou)(chou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，如《老(lao)(lao)娼(chang)妓》《塌(ta)鼻男人(ren)》等。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)認(ren)(ren)(ren)為，人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命是(shi)(shi)最美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從出生(sheng)就開始(shi)體(ti)驗人(ren)世間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酸甜苦辣，直(zhi)到(dao)死亡，每一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)瞬間都是(shi)(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)《老(lao)(lao)娼(chang)妓》中(zhong)，羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)(dan)刻畫了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)被人(ren)欺負一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)妓女，她雖然(ran)年老(lao)(lao)色衰(shuai)，但臉上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皺紋(wen)卻透(tou)漏出堅強和(he)不(bu)屈，為了(le)(le)生(sheng)存，她接受(shou)了(le)(le)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗和(he)不(bu)公(gong)，沒(mei)有(you)逃避(bi)。

對愛與青春的渴望

羅(luo)(luo)丹以(yi)獨特的(de)(de)(de)基(ji)調和方式表達了(le)對愛和青春(chun)的(de)(de)(de)追求(qiu)。羅(luo)(luo)丹認為愛是最真、最高尚(shang)的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，青春(chun)是最寶貴的(de)(de)(de)事物，因(yin)此，在(zai)(zai)(zai)雕塑(su)中(zhong)不能矯揉造作。在(zai)(zai)(zai)《吻(wen)》《永恒的(de)(de)(de)偶像》等作品中(zhong)，羅(luo)(luo)丹以(yi)男(nan)女的(de)(de)(de)熱吻(wen)為主題(ti)，表達了(le)不掩飾的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，激(ji)發了(le)因(yin)世俗壓抑而(er)深(shen)藏的(de)(de)(de)欲念，讓人(ren)們重燃了(le)追求(qiu)愛的(de)(de)(de)勇氣，感(gan)受到了(le)由美(mei)而(er)生的(de)(de)(de)喜悅。在(zai)(zai)(zai)羅(luo)(luo)丹的(de)(de)(de)雕塑(su)中(zhong)，男(nan)人(ren)和女人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)接觸面雖然(ran)很小，但足以(yi)激(ji)起沉睡的(de)(de)(de)欲望，是羅(luo)(luo)丹對愛情(qing)的(de)(de)(de)贊(zan)揚。此外(wai)，羅(luo)(luo)丹在(zai)(zai)(zai)雕塑(su)作品中(zhong)還表現了(le)兩(liang)性之(zhi)間的(de)(de)(de)搏斗。在(zai)(zai)(zai)羅(luo)(luo)丹的(de)(de)(de)作品中(zhong)，他表達了(le)對女人(ren)的(de)(de)(de)尊重和熱愛，女人(ren)不再是失敗者，在(zai)(zai)(zai)《永恒的(de)(de)(de)偶像》中(zhong)，女人(ren)高高在(zai)(zai)(zai)上，男(nan)子則匍匐于她的(de)(de)(de)腳下。

相信上帝的力量

羅丹(dan)(dan)信奉上(shang)帝(di)的(de)(de)(de)存(cun)在(zai)，他也十(shi)分(fen)樂意傳播上(shang)帝(di)的(de)(de)(de)旨(zhi)意。羅丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)雕塑以獨(du)特的(de)(de)(de)形式表達(da)宗教思想，既要(yao)表現人(ren)類對上(shang)帝(di)的(de)(de)(de)敬畏又(you)要(yao)表現上(shang)帝(di)對人(ren)類的(de)(de)(de)憐憫(min)。羅丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)每一(yi)件作(zuo)品都(dou)似(si)(si)乎表現出一(yi)些哀傷，似(si)(si)乎都(dou)在(zai)與上(shang)帝(di)對話。《地獄之門》是(shi)(shi)最有(you)基督教特色的(de)(de)(de)作(zuo)品之一(yi)，它耗費了羅丹(dan)(dan)30余(yu)年的(de)(de)(de)時間，不(bu)僅刻(ke)畫了人(ren)間和(he)地獄的(de)(de)(de)恐怖，也描(miao)繪(hui)了天(tian)堂的(de)(de)(de)美(mei)好。此外，無論是(shi)(shi)《思想者》還是(shi)(shi)《影子》，都(dou)顯(xian)示出了上(shang)帝(di)的(de)(de)(de)公正裁決(jue)的(de)(de)(de)力量。

雕塑手法

第一(yi)，草稿塑造法。《巴(ba)爾扎(zha)克》問世(shi)時，由于(yu)其(qi)所具有的(de)(de)與傳統審(shen)美(mei)藝術不(bu)(bu)相(xiang)符(fu)合的(de)(de)諸多特性(xing)，例如印象派(pai)的(de)(de)光影(ying)之效、概念化的(de)(de)畫(hua)面輪廓、粗(cu)糙的(de)(de)表面，導致(zhi)這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)一(yi)度被諷刺成為“粗(cu)制濫造”草稿的(de)(de)代名詞。“草稿”一(yi)詞雖源于(yu)對其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)嘲諷與批評，但從(cong)一(yi)定程度上(shang)來(lai)講也確實代表了羅(luo)丹的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)手法。對于(yu)羅(luo)丹的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)而言，它不(bu)(bu)再刻意將作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)表面打磨(mo)平(ping)滑(hua)，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)呈現(xian)出的(de)(de)是一(yi)種(zhong)原(yuan)始材料(liao)的(de)(de)質感(gan)，比如青銅(tong)紋理(li)、大(da)理(li)石(shi)坑洼，表面的(de)(de)粗(cu)糙將依附于(yu)古典主(zhu)義作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)之上(shang)的(de)(de)做作(zuo)(zuo)匠氣進行了削減，是一(yi)種(zhong)對自(zi)然的(de)(de)還原(yuan)。在創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)過(guo)程當(dang)中，羅(luo)丹盡量將材料(liao)與思(si)想相(xiang)結(jie)合，將石(shi)頭(tou)看作(zuo)(zuo)肌肉，將紋理(li)視為線(xian)條(tiao)，整部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)基于(yu)處在用(yong)自(zi)然說話的(de)(de)狀態(tai)當(dang)中。

第二，強(qiang)調(diao)(diao)“面(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。“面(mian)(mian)(mian)(mian)”在(zai)(zai)(zai)雕(diao)(diao)塑領域具有(you)重要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)，作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)、質感(gan)等都依賴(lai)于“面(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)支配與(yu)調(diao)(diao)節(jie)，它的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)不言而喻。羅丹(dan)(dan)(dan)在(zai)(zai)(zai)“面(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)處(chu)理與(yu)選擇上作(zuo)(zuo)(zuo)了重要(yao)思考，并在(zai)(zai)(zai)此基礎之上創作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)(chu)了一套運用(yong)“面(mian)(mian)(mian)(mian)”來凸顯人物心理活動(dong)的(de)(de)(de)(de)技法。在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品當(dang)(dang)中(zhong)，《塌鼻(bi)男(nan)人》是一部典型的(de)(de)(de)(de)以(yi)“面(mian)(mian)(mian)(mian)”生情的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。男(nan)人臉(lian)部的(de)(de)(de)(de)胡須扭轉，皺紋(wen)縱橫(heng)，略顯凌亂的(de)(de)(de)(de)頭發，每一個塊面(mian)(mian)(mian)(mian)、每一條線紋(wen)都同光(guang)(guang)線相沖撞，產(chan)生出(chu)(chu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)錯落感(gan)。平面(mian)(mian)(mian)(mian)毫無重復與(yu)排(pai)偶，沒(mei)有(you)淡漠與(yu)空虛(xu)暗啞，男(nan)人原(yuan)本直(zhi)挺的(de)(de)(de)(de)堅(jian)硬鼻(bi)梁從(cong)中(zhong)進行折斷，折射出(chu)(chu)殘酷的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)澤，觀賞者似乎能從(cong)這光(guang)(guang)芒中(zhong)感(gan)受到(dao)疼痛的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)。羅丹(dan)(dan)(dan)對“面(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)運用(yong)與(yu)特性(xing)都有(you)著(zhu)極為精確的(de)(de)(de)(de)掌握，平面(mian)(mian)(mian)(mian)塑造的(de)(de)(de)(de)必要(yao)性(xing)在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品當(dang)(dang)中(zhong)體現得尤(you)為突(tu)出(chu)(chu)。羅丹(dan)(dan)(dan)曾在(zai)(zai)(zai)遺囑當(dang)(dang)中(zhong)強(qiang)調(diao)(diao)，不要(yao)試(shi)圖將雕(diao)(diao)塑表(biao)面(mian)(mian)(mian)(mian)打磨成光(guang)(guang)滑平整的(de)(de)(de)(de)凸面(mian)(mian)(mian)(mian)體與(yu)圓(yuan)弧，只(zhi)有(you)通過(guo)雕(diao)(diao)塑表(biao)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)隆起(qi)、凹(ao)陷才能形成多(duo)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)平面(mian)(mian)(mian)(mian)，在(zai)(zai)(zai)微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)過(guo)渡當(dang)(dang)中(zhong)，構筑起(qi)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)三維深度，以(yi)此達到(dao)預期的(de)(de)(de)(de)藝術效果。

人物影響

羅丹與眾(zhong)不同的(de)(de)(de)創造性觀點，使他在同時代(dai)的(de)(de)(de)環境中(zhong)，早已超越他人，更(geng)被(bei)許(xu)多現代(dai)藝(yi)術的(de)(de)(de)大師們作為(wei)(wei)研究(jiu)的(de)(de)(de)對象，例如布朗庫西、杰克梅第(di)、馬蒂斯、孟(meng)克、畢加索以及(ji)席勒等，都直接受到羅丹的(de)(de)(de)影響(xiang)及(ji)啟蒙。而這個傳承其實還不限于現代(dai)主義的(de)(de)(de)早期發展，廣義來說，它(ta)的(de)(de)(de)中(zhong)、晚(wan)期甚至當代(dai)，依(yi)舊(jiu)有(you)許(xu)多藝(yi)術家將(jiang)羅丹視為(wei)(wei)永恒(heng)的(de)(de)(de)繆(mou)斯、靈(ling)感(gan)的(de)(de)(de)來源。

人物評價

正面

從《塌鼻男(nan)人》可以看(kan)出：羅(luo)丹對表現臉(lian)部已有自己的藝術主張(zhang)。《青(qing)銅(tong)時代》則證(zheng)明，他(ta)在雕(diao)塑人體方面的潛力無窮。（奧地利詩人賴內·馬利亞(ya)·里(li)爾(er)克評）

負面

藝(yi)術走(zou)向丑陋(lou)和‘畸形(xing)’的(de)趨勢(shi)主要(yao)是由羅(luo)丹引領的(de)，因為按照(zhao)他的(de)一個吹捧(peng)者的(de)說法(fa)(fa)，他把(ba)表現丑當做一種審(shen)美(mei)理論(lun)提了出(chu)來，而他的(de)作品(pin)也的(de)確當得起被蒙蔽的(de)崇拜者的(de)言論(lun)。（法(fa)(fa)國藝(yi)術評論(lun)家阿爾比特(te)評）

羅丹的(de)作品對部分(fen)藝術家來說就像“油巴斯”樹一樣有毒。（德國音樂家理查德·瓦格納評）