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1840年11月12日，奧古斯特·羅丹(dan)出生(sheng)于巴黎圣寵谷街(jie)(jie)區的(de)阿(a)爾巴萊(lai)特街(jie)(jie)。他的(de)父親(qin)讓·巴普(pu)蒂斯特·羅丹(dan)（Jean-Baptiste Rodin）是警(jing)察(cha)局的(de)一名小職員，母親(qin)瑪麗(li)·德·謝弗來自洛林。姐(jie)姐(jie)瑪利(li)亞出生(sheng)于1837年，與(yu)他感情深厚。1845年，進入當地教會小學(xue)(xue)，學(xue)(xue)習算(suan)術和拉丁文(wen)。
1854年(nian)，羅丹去了(le)博韋，在(zai)叔父希波利(li)特·羅丹（ Hippolyte Rodin）開(kai)的寄(ji)宿學校待了(le)三年(nian)；同年(nian)進入皇(huang)家繪(hui)畫與(yu)數學專門學校——小(xiao)學院，跟隨荷(he)拉斯·勒考克(ke)·德·布瓦博德朗（elorace Lecoq de Boisbaudran）學習繪(hui)畫，他(ta)在(zai)那里接觸到了(le)雕塑，并結識了(le)雕刻工萊(lai)昂(ang)·富爾凱(kai)。
1857-1859年，連(lian)續(xu)三次報(bao)考法國(guo)美術學院，均以(yi)失(shi)敗告終(zhong)；1858年開始為不同室內(nei)裝(zhuang)飾(shi)(shi)家、裝(zhuang)飾(shi)(shi)藝(yi)術家工作。
1860年，創(chuang)作半(ban)身像(xiang)《讓·巴(ba)普蒂斯特·羅丹》，是其第一(yi)件(jian)保留(liu)下來(lai)的(de)作品。1862年，姐(jie)姐(jie)瑪利(li)亞的(de)死讓羅丹備受打(da)擊，他因此進入了圣體隱修道院，一(yi)直(zhi)在那里待到了1863年5月或6月。在此期間，他為修會創(chuang)始(shi)人埃(ai)馬爾神父(fu)(fu)創(chuang)作了一(yi)尊(zun)半(ban)身像(xiang)《埃(ai)馬爾神父(fu)(fu)》。
1863年(nian)，一(yi)邊在(zai)盧浮宮博物(wu)館學習繪畫，一(yi)邊為裝飾藝術家比耶齊（Bieze）、法尼(ni)埃（Fanniere）工作；同年(nian)成為國家美術協會的一(yi)員。
1864年，參與了哥布林劇(ju)院的(de)(de)裝飾工(gong)(gong)程，并(bing)擁有了自己的(de)(de)第一(yi)(yi)間工(gong)(gong)作(zuo)室——位于13區勒布倫街的(de)(de)馬(ma)廄，第一(yi)(yi)個在該工(gong)(gong)作(zuo)室工(gong)(gong)作(zuo)的(de)(de)模特是畢比，他是來自圣馬(ma)塞爾的(de)(de)貧民；同(tong)年他遇見了20歲的(de)(de)女裁縫露絲·伯雷，并(bing)以她為原(yuan)型創(chuang)作(zuo)了其第一(yi)(yi)尊大型雕(diao)塑《女祭司(si)》，該雕(diao)塑意外(wai)地在一(yi)(yi)次搬遷過程中損毀。
1865年(nian)，模(mo)特畢(bi)比的雕塑肖(xiao)像因天氣寒(han)冷被凍裂了(le)，羅丹(dan)保留了(le)剩下的面(mian)模(mo)，即《塌鼻男人》面(mian)模(mo)。1870年(nian)，第一(yi)次去(qu)布(bu)魯塞爾；9月末回(hui)到巴(ba)黎(li)，被征召(zhao)入伍，成為國防軍的一(yi)位下士。
1871年2月(yue)(yue)，因近視退伍，后回到布魯塞爾(er)，給雕塑(su)家卡(ka)里葉·貝流茲當助手；7月(yue)(yue)，與貝流茲鬧翻，分道(dao)揚(yang)鑣；9月(yue)(yue)末，定居伊克塞爾(er)；同(tong)年參加了安特衛普(pu)和根特的展(zhan)覽。
1872年，參(can)(can)加(jia)在布魯(lu)塞爾和維(wei)也(ye)納的展覽。1873年2月12日(ri)，與比利時雕塑家約瑟夫·梵(fan)·拉什伯利（Joseph van Rasbourgh）簽訂(ding)協(xie)議：收(shou)益(yi)平分，作品署名為梵(fan)·拉什伯利，以拉什伯利的名義簽訂(ding)訂(ding)單；同年參(can)(can)加(jia)布魯(lu)塞爾和維(wei)也(ye)納（奧(ao)地利）的展覽。
1874年(nian)(nian)，參加(jia)倫敦、根特和(he)(he)布魯塞爾的展覽；同年(nian)(nian)為布魯塞爾學術宮創(chuang)作(zuo)了系列裝飾群像《科學》《商業(ye)、農業(ye)和(he)(he)藝術》；同年(nian)(nian)，創(chuang)作(zuo)裝飾性(xing)半身(shen)像《蘇珊》《多西(xi)婭》。
1875年(nian)5-6月，《塌(ta)鼻男人》大理(li)石半身像成為(wei)第一件為(wei)巴黎沙龍(long)展接受的作品；秋季，創作《戰敗者》（后改名為(wei)《青銅時代》）青銅像；11月，和(he)布(bu)魯塞爾鑄造商(shang)布(bu)隆(long)茲公司簽訂合同，由該(gai)公司鑄造《蘇珊(shan)》；同年(nian)，創作《斯瑞(rui)亞(ya)先生》和(he)《亞(ya)歷山大梵貝克拉亞(ya)》像。
1876年(nian)，約在3月赴意大利羅馬、那(nei)不(bu)勒(le)斯、佛羅倫(lun)薩游學(xue)；同年(nian)，多件作品參(can)加了(le)費城世界博覽(lan)會。
1877年1月，《青(qing)銅(tong)時代(dai)》石膏像在布魯塞爾(er)藝術(shu)和(he)文學(xue)俱樂部展(zhan)出；3月，重(zhong)新回(hui)到巴黎(li)(li)；5月在巴黎(li)(li)法國(guo)藝術(shu)家沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出《青(qing)銅(tong)時代(dai)》，展(zhan)出讓羅丹(dan)受到了質(zhi)疑，他被指責采用(yong)真人倒模；9月，他開(kai)始和(he)萊昂·富(fu)爾(er)凱共用(yong)弗爾(er)諾街的一間工(gong)作(zuo)室。
1879年5-6月，在(zai)沙龍展(zhan)展(zhan)出《施洗者(zhe)圣約翰》半身像(xiang)(xiang)；11月，為(wei)巴黎保衛(wei)紀念碑和(he)共(gong)和(he)國(guo)政府創作(zuo)(zuo)的(de)《貝羅(luo)那》雕像(xiang)(xiang)均未被(bei)選中；同(tong)年，為(wei)勒格倫（Legrain），克呂謝(xie)等(deng)裝飾藝術家工作(zuo)(zuo)；同(tong)年，和(he)萊昂·富爾凱前往馬賽(sai)的(de)隆尚宮，和(he)夏(xia)爾·戈蒂耶前往尼斯(si)和(he)斯(si)特拉斯(si)堡；同(tong)年，受雇于塞夫勒工場，在(zai)那里一直(zhi)待到了1882年12月。
1880年(nian)(nian)5-6月(yue)(yue)，在沙龍展展出(chu)《施洗者(zhe)圣約翰(han)》，同時法(fa)國政府先(xian)訂購了《青銅時代(dai)(dai)》的(de)青銅像；7月(yue)(yue)，為(wei)(wei)方便(bian)他展開工作，美術學(xue)院管理(li)人員授予(yu)他使用(yong)大學(xue)街182號大理(li)石倉庫(ku)的(de)工作室，此(ci)后這里成為(wei)(wei)羅丹的(de)主要工作地(di)；同年(nian)(nian)，《青銅時代(dai)(dai)》青銅像展出(chu)；同年(nian)(nian)，法(fa)國政府委托羅丹為(wei)(wei)將(jiang)要興建的(de)裝飾性藝(yi)術博物(wu)館制作紀(ji)念(nian)門(men)，羅丹因(yin)受《神曲·地(di)獄(yu)篇》的(de)影響(xiang)，將(jiang)其(qi)命(ming)名(ming)為(wei)(wei)《地(di)獄(yu)之門(men)》，歷經37年(nian)(nian)終未完(wan)成。
1881年5-6月，展出石膏像《亞當(dang)》；夏季(ji)，進(jin)行了(le)第一次英國之旅，在畫家(jia)、雕塑家(jia)阿方斯·勒格羅陪同(tong)下，欣賞倫敦的雕刻；10月，政府購(gou)(gou)得《施洗者(zhe)圣約翰》青銅像，并訂購(gou)(gou)了(le)《亞當(dang)》和(he)《夏娃》兩尊(zun)雕像，用于和(he)《地獄之門》組(zu)合；冬季(ji)，著手創作(zuo)《伊娃》。
1881-1882年，創作《地獄之門》的(de)首(shou)批群像《思想者(zhe)》《吻》《沉思》《蹲著(zhu)的(de)女(nv)人(ren)》，以及《阿方(fang)斯·勒格羅》人(ren)像。
1882年(nian)5-6月，展出(chu)《讓·保(bao)羅·洛》和《亞伯特·厄尼斯·卡(ka)里葉(xie)·貝流茲》兩尊半身像；春季(ji)，在倫敦(dun)格羅夫(fu)納畫廊展出(chu)《塌鼻(bi)男人》面模，引起了部分藝(yi)術家(jia)和收藏家(jia)的興趣；秋季(ji)，采(cai)用整體式結構將《地獄之門》的兩塊門扇組合起來。
1883年2-3月(yue)，《地獄之門》和《小夏(xia)娃(wa)》的首批獨立雕像(xiang)以及一(yi)些圖稿在巴黎自由藝術俱樂部展出；2-4月(yue)，創(chuang)作(zuo)《維克多·雨(yu)果》半身像(xiang)；同年，經(jing)常參加(jia)阿麗娜·梅納爾(er)·多利安的沙(sha)龍，并創(chuang)作(zuo)《羅爾(er)夫人》半身像(xiang)。
1884年(nian)5-6月，《維(wei)克多·雨果》半(ban)(ban)身像(xiang)(xiang)和《儒勒(le)·達魯(lu)》半(ban)(ban)身像(xiang)(xiang)在(zai)沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；6-7月，為《地獄之門》做預算；夏季，第(di)一(yi)(yi)次參加國際美術(shu)協會舉(ju)辦(ban)的展(zhan)覽（喬治·伯(bo)提畫廊）；同(tong)年(nian)為康斯(si)坦(tan)丁·伊奧尼德制作(zuo)了《思想者(zhe)》的第(di)一(yi)(yi)尊青(qing)銅(tong)(tong)像(xiang)(xiang)，《施洗者(zhe)圣(sheng)約(yue)翰》青(qing)銅(tong)(tong)像(xiang)(xiang)也在(zai)盧森堡博物館展(zhan)出(chu)，并創(chuang)作(zuo)《永恒之春(chun)》石膏像(xiang)(xiang)、《安東寧·普魯(lu)斯(si)特》半(ban)(ban)身像(xiang)(xiang)。
1885年(nian)(nian)1月(yue)24日(ri)，得到為加(jia)萊(lai)市(shi)創(chuang)作(zuo)《加(jia)萊(lai)義(yi)民》紀念(nian)雕像、洛林當(dang)維爾市(shi)創(chuang)作(zuo)《巴斯(si)蒂安(an)·勒帕熱》紀念(nian)雕像的(de)訂(ding)單，其中《加(jia)萊(lai)義(yi)民》是羅丹在其位于(yu)沃日(ri)拉大(da)街的(de)第(di)二(er)間工作(zuo)室創(chuang)作(zuo)的(de)；8月(yue)20日(ri)，委(wei)托皮埃爾·班讓(rang)制作(zuo)《地獄之門》青銅像；同年(nian)(nian)，結識莫里斯(si)·佛那葉，并創(chuang)作(zuo)《我很美》青銅像。
1886年春季，倫敦皇家美術學院拒(ju)絕展出(chu)(chu)《伊克塞爾的田園牧歌》青銅像；6-7月，《地獄之(zhi)門》的一些(xie)獨立雕像在(zai)喬治·伯提畫廊展出(chu)(chu)；同年，為智利圣地亞哥市創(chuang)作(zuo)《維庫納(na)·麥肯納(na)》和《林奇將(jiang)軍》模(mo)型(xing)，并創(chuang)作(zuo)《威廉·亨利》。
1887年5-7月(yue)，大量(liang)作品在喬治·伯提畫廊展出(chu)，《烏戈利諾》和《吻》在布魯塞爾展出(chu)；冬季(ji)，為(wei)法國(guo)現代詩人波德萊爾創作的《惡之花》樣(yang)書繪制插圖；12月(yue)31日，獲(huo)得榮譽軍團騎(qi)士(shi)勛位。
1888年(nian)(nian)1月31日，法國政(zheng)府訂購(gou)了《吻》大理石(shi)像，并(bing)為1889年(nian)(nian)的(de)世界博(bo)覽(lan)會(hui)訂購(gou)了一尊復制品；10月，《詩人(ren)》（1889年(nian)(nian)改名為《思想者—詩人(ren)》）在哥本哈(ha)根(gen)第一次展出(chu)(chu)；同年(nian)(nian)，創作《羅(luo)素夫人(ren)》半身(shen)像，并(bing)回到塞夫勒(le)工場工作（1893年(nian)(nian)離(li)開），《莫拉(la)·尼亞夫人(ren)》半身(shen)像展出(chu)(chu)。
1889年6-8月(yue)，在(zai)喬治·伯提畫廊舉(ju)辦莫奈(nai)(nai)—羅(luo)丹藝術展(zhan)；8月(yue)8日(ri)，得(de)到為(wei)南希市創(chuang)作(zuo)(zuo)《綽(chuo)號洛(luo)蘭的(de)克勞德·熱萊》的(de)訂(ding)單；9月(yue)16日(ri)，得(de)到為(wei)先賢祠創(chuang)作(zuo)(zuo)《維克多·雨(yu)果》紀念雕(diao)像的(de)訂(ding)單；9月(yue)29日(ri)，開始創(chuang)作(zuo)(zuo)當維爾市的(de)《儒(ru)勒·巴斯蒂安·勒帕熱》紀念雕(diao)像；同(tong)(tong)年，參與(yu)創(chuang)立(li)法(fa)國(guo)國(guo)家美術協(xie)會，并創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)《奧克塔夫·米(mi)爾博》半身像，羅(luo)丹拒絕(jue)在(zai)世博會上展(zhan)出(chu)《地(di)獄之門》，轉(zhuan)而展(zhan)出(chu)了(le)《加(jia)萊義民》群像的(de)模型(xing)；同(tong)(tong)年，《思(si)(si)想(xiang)者―詩人》石膏像，在(zai)莫奈(nai)(nai)――羅(luo)丹巴黎連展(zhan)中展(zhan)出(chu)，此后該作(zuo)(zuo)品改名(ming)為(wei)《思(si)(si)想(xiang)者》。
1890年3月(yue)，租下了(le)意大(da)(da)利大(da)(da)道的新堡(bao)花(hua)園宅邸，這個(ge)工作室(shi)一(yi)直租到了(le)1898年；5-6月(yue)，國家美術(shu)協會首屆沙龍展(zhan)開展(zhan)，羅丹(dan)在此展(zhan)出了(le)多件作品(pin)，其(qi)中包括《丑與美》和《達內德》；7月(yue)19日，先賢祠委(wei)員會否(fou)決(jue)了(le)羅丹(dan)《維克多·雨果(guo)》紀念雕像的設計方案。
1891年6月(yue)，提出了另(ling)一個《維(wei)克(ke)多·雨果(guo)(guo)》紀(ji)念雕(diao)像(xiang)(xiang)(xiang)方(fang)案《維(wei)克(ke)多·雨果(guo)(guo)站像(xiang)(xiang)(xiang)》；7月(yue)6日，文學(xue)家協會(hui)委托(tuo)其設計一尊《巴爾(er)扎克(ke)像(xiang)(xiang)(xiang)》紀(ji)念雕(diao)像(xiang)(xiang)(xiang)；8-10月(yue)，游歷圖爾(er)和安德爾(er)河谷；同年創(chuang)作《皮維(wei)·德·夏凡(fan)納(na)》半(ban)身像(xiang)(xiang)(xiang)以及《塞扎爾(er)·弗蘭克(ke)》像(xiang)(xiang)(xiang)。
1892年6月6日(ri)，南希(xi)市(shi)的《綽(chuo)號洛蘭的克(ke)勞德(de)·熱萊》像揭幕；6月19日(ri)，獲(huo)得(de)榮譽軍團(tuan)軍官勛位；12月，當選為(wei)國家美術協會(hui)副會(hui)長(chang)，并成為(wei)雕塑分部部長(chang)；同年，得(de)到(dao)創(chuang)作(zuo)《波(bo)德(de)萊爾》紀(ji)念(nian)雕像的訂單，但未(wei)完成，最(zui)終(zhong)創(chuang)作(zuo)了(le)《波(bo)德(de)萊爾》頭像。
1893年4月，和露絲·伯雷在貝(bei)爾(er)(er)維(wei)定居，后又搬到了默頓(dun)；8月，和吉弗(fu)魯瓦(wa)、卡里埃爾(er)(er)游歷(li)根西島；12月9日(ri)，《羽(yu)毛》（《La Plume》）雜志舉辦了羅(luo)丹(dan)宴(yan)會；同年，創作(zuo)《塞(sai)芙(fu)琳(lin)》肖像(xiang)。
1894年，因為和卡米爾(er)·克洛岱爾(er)決裂，羅丹遭(zao)遇了道德危機(ji)，收到(dao)多方指(zhi)責，《巴爾(er)扎克像》的創作停滯(zhi)不前(qian)。
1895年，《思想(xiang)者》在國(guo)家美術協會沙龍展展出(chu)；6月(yue)3日，加(jia)萊市的《加(jia)萊義民》像揭幕；12月(yue)19日，買下了位于默(mo)頓的布里昂別墅，開始進行個人收藏，尤其是古(gu)董和(he)畫作；同年，創作了《虹》。
1896年(nian)(nian)，約在(zai)(zai)年(nian)(nian)初(chu)創作(zuo)了《維(wei)克多(duo)·雨果》紀念雕像(xiang)（維(wei)克多(duo)·雨果坐(zuo)像(xiang)）的(de)第四座和最后(hou)(hou)一座模型；2月，在(zai)(zai)羅(luo)丹藝(yi)術(shu)展(zhan)上(shang)展(zhan)出(chu)了《皮維(wei)·德·夏凡納》，在(zai)(zai)日(ri)內瓦拉特美(mei)術(shu)館(guan)展(zhan)出(chu)了《卡里埃爾》，并且(qie)首次展(zhan)出(chu)了大量精選(xuan)的(de)照片，展(zhan)覽過后(hou)(hou)，羅(luo)丹以(yi)青銅像(xiang)的(de)價格(ge)將(jiang)頗受爭議的(de)《悲(bei)劇繆斯》青銅像(xiang)復制品賣給博物館(guan)；同年(nian)(nian)，在(zai)(zai)國家美(mei)術(shu)協會沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)大理石(shi)像(xiang)《幻覺，伊卡洛斯的(de)姊妹》《年(nian)(nian)輕的(de)勝利(li)》《永恒的(de)偶像(xiang)》《人和他的(de)思想》，石(shi)膏(gao)像(xiang)《悲(bei)劇繆斯》；同年(nian)(nian)，創作(zuo)《大地》。
1897年(nian)4-10月，第一次參加威(wei)尼(ni)斯(si)(si)雙年(nian)展(zhan)（第二屆）；4-6月，在國家美術協(xie)會沙龍(long)展(zhan)展(zhan)出《維克(ke)多(duo)·雨果》紀念雕(diao)像(xiang)(xiang)（大型雕(diao)塑，石膏）以及多(duo)尊大理(li)石像(xiang)(xiang)；5-10月，在斯(si)(si)德哥爾(er)摩和(he)(he)德累斯(si)(si)頓展(zhan)出《沉思》大型石膏雕(diao)塑；11月末-12月初，和(he)(he)卡米(mi)爾(er)·克(ke)洛岱爾(er)通信，討論《巴爾(er)扎克(ke)像(xiang)(xiang)》的創作；同(tong)年(nian)，莫里斯(si)(si)·佛那葉(xie)資助出版了由(you)奧(ao)克(ke)塔夫(fu)·米(mi)爾(er)博作序(xu)的羅丹(dan)142幅凹版畫畫集《奧(ao)古斯(si)(si)特(te)·羅丹(dan)畫集》（又稱(cheng)《古皮爾(er)畫集》）。
1898年4月，參加(jia)首(shou)屆(jie)維也(ye)納分離派(pai)展覽(lan)；5月，在(zai)倫(lun)敦參加(jia)了由雕塑(su)家(jia)、畫家(jia)和(he)雕刻家(jia)國際協會(hui)舉(ju)辦的(de)首(shou)屆(jie)國際藝術(shu)展；5-6月，在(zai)國家(jia)美術(shu)協會(hui)沙龍展展出了《吻》大(da)理石(shi)像和(he)《巴爾扎克(ke)像》大(da)型石(shi)膏雕塑(su)，《巴爾扎克(ke)像》引(yin)起(qi)了文學家(jia)協會(hui)的(de)爭議；同(tong)年，創(chuang)作(zuo)《亞歷山大(da)·法吉(ji)埃爾》半(ban)身(shen)像、《亞瑟·杰羅姆·艾迪》半(ban)身(shen)像；繪(hui)制《佛(fo)那葉夫(fu)人》的(de)首(shou)批習作(zuo)；同(tong)年，《虹》在(zai)第六屆(jie)慕(mu)尼黑分離派(pai)展覽(lan)展出，并于翌年在(zai)布(bu)魯塞爾與荷蘭展出。
1899年3月(yue)24日，得到(dao)創(chuang)作《皮維(wei)·德·夏凡納》紀念雕像(xiang)的訂單（未完成(cheng)）；5-6月(yue)，在國家美術(shu)協會沙龍展(zhan)展(zhan)出了《夏娃》青銅(tong)像(xiang)；5-11月(yue)，參加了布魯(lu)塞(sai)爾(er)第一屆專(zhuan)題(ti)展(zhan)覽(lan)，繼而又參加了鹿特(te)丹、阿(a)(a)姆(mu)斯特(te)丹以(yi)及海牙的專(zhuan)題(ti)展(zhan)，展(zhan)出的作品(pin)包括大批(pi)畫作；同年，應(ying)藝術(shu)評論家阿(a)(a)爾(er)芒·達約要(yao)求，提出為1900年世博會制(zhi)作的《勞(lao)動塔(ta)》的創(chuang)作方案，但未完成(cheng)。
1900年5月25日，布(bu)宜諾(nuo)斯艾利斯《薩(sa)米恩(en)托總(zong)統》紀念雕(diao)像揭幕(mu)；6月1日，羅丹(dan)藝術展(zhan)在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎開(kai)幕(mu)，展(zhan)館(guan)(guan)位于世博會展(zhan)館(guan)(guan)一(yi)側的阿爾瑪展(zhan)館(guan)(guan)，羅丹(dan)在(zai)(zai)(zai)此展(zhan)出(chu)了(le)雕(diao)像、畫作、照片以及《地獄之門》，這是《地獄之門》唯一(yi)一(yi)次在(zai)(zai)(zai)其生前(qian)展(zhan)出(chu)，但獨(du)立雕(diao)像并未(wei)組合(he)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起。
1901年1-2月(yue)(yue)，積(ji)極參與第9屆維也納(na)分離派展(zhan)(zhan)覽(lan)；3月(yue)(yue)，阿爾(er)瑪展(zhan)(zhan)館(guan)被(bei)拆(chai)，后在默(mo)頓(dun)布里昂別墅旁邊重建(jian)，成了(le)一個集工作(zuo)室(shi)和(he)(he)博物館(guan)于(yu)一身的(de)展(zhan)(zhan)館(guan)；4-10月(yue)(yue)，積(ji)極參與第4屆威尼斯雙年展(zhan)(zhan)。威尼斯市政府購買了(le)大型(xing)石膏像《加萊義民(min)》；同年，參加柏林和(he)(he)德累斯頓(dun)的(de)展(zhan)(zhan)覽(lan)。
1902年(nian)5-6月，在(zai)國家美術協會沙龍展展出了(le)《大影(ying)子(zi)》，維多利亞和阿爾(er)伯特博物館認購《施洗(xi)者(zhe)圣約翰》青銅像(xiang)；5月15日，倫敦(dun)舉行了(le)羅丹宴會；5-8月，在(zai)布拉(la)格(ge)舉辦了(le)羅丹展覽，游(you)歷英國、捷克(ke)斯洛伐克(ke)和奧(ao)地利，并結(jie)識賴(lai)內·馬(ma)利亞·里爾(er)克(ke)（其在(zai)1905年(nian)9月15日-1906年(nian)5月12日期(qi)間擔任羅丹的秘書）、艾莎道拉(la)·鄧肯、辛(xin)普森(sen)(sen)夫(fu)人(ren)；同年(nian)，羅丹為辛(xin)普森(sen)(sen)夫(fu)人(ren)創(chuang)作了(le)一尊半(ban)身像(xiang)。
1903年5月20日，羅(luo)丹獲(huo)得榮譽軍團高等騎士勛位；5月30日，向(xiang)羅(luo)丹致敬的宴會在韋利(li)濟森(sen)林舉行(xing)；同年，得到創(chuang)作《羅(luo)利(li)娜》紀念雕像(xiang)的訂(ding)單，1906年在克勒茲弗(fu)雷斯(si)林揭幕(mu)，并創(chuang)作《歐(ou)仁·紀堯姆》半(ban)身像(xiang)。
1904年(nian)1月12日，在(zai)倫敦(dun)當選為(wei)雕塑家、畫家和雕刻家國際協(xie)會新任主(zhu)席；1-3月，《思想(xiang)者(zhe)》石膏像在(zai)倫敦(dun)國際協(xie)會展出(chu)；4-6月，在(zai)巴黎國家美術協(xie)會沙龍展展出(chu)；12月20日，主(zhu)持卡里(li)埃爾宴會，并在(zai)那(nei)里(li)結識(shi)舒(shu)瓦瑟爾公爵夫人（后成為(wei)其(qi)情婦(fu)）；同年(nian)，在(zai)德(de)國的杜塞爾多夫、德(de)累斯頓、魏瑪、萊比錫參加展覽，并創作《法(fa)國》、半(ban)身像《伊娃·費爾法(fa)克斯》、《喬治·云成》以(yi)及《保羅·德(de)斯圖內勒·德(de)康斯坦》。
1905年(nian)2月(yue)，得到(dao)為(wei)倫敦創作《惠斯勒(le)》紀念(nian)雕(diao)像的訂單，該(gai)作生前未(wei)完工；4-6月(yue)，《阿麗亞娜》和《西布(bu)勒(le)》（均為(wei)石膏像）在國(guo)家美術(shu)協會沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)；10-11月(yue)，《浪子(zi)》大型石雕(diao)在秋季沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)；同年(nian)，被(bei)任命(ming)為(wei)高等藝術(shu)委員(yuan)會成員(yuan)，被(bei)授(shou)予耶(ye)拿大學(xue)榮譽博士學(xue)位。
1906年1-3月(yue)，14張裸女素描在魏瑪展(zhan)出，引起爭議；4月(yue)21日，巴黎市政府認購了一尊大型雕(diao)(diao)塑《思想者(zhe)》，雕(diao)(diao)塑被(bei)置于先賢祠前面；5月(yue)，根據柬埔寨舞者(zhe)創(chuang)作(zuo)(zuo)了系列水彩(cai)畫，并(bing)在馬賽殖民展(zhan)覽(lan)會展(zhan)出；同年，被(bei)授予格(ge)拉(la)斯(si)哥(ge)大學榮譽博士學位，成為柏林美術學院的正式成員；4-9月(yue)，創(chuang)作(zuo)(zuo)《娜(na)塔莉·格(ge)魯貝夫(fu)》；同年，創(chuang)作(zuo)(zuo)半身(shen)像(xiang)《蕭伯納》《亨特夫(fu)人(ren)》《霍華(hua)德·瓦爾(er)登(deng)》《馬瑟(se)林·伯希洛》《安(an)娜(na)·諾埃爾(er)斯(si)》《喬治·萊格(ge)》。
1907年(nian)，被授予(yu)牛津大學榮譽博士學位(wei)；3-4月(yue)，創作(zuo)的(de)大型石(shi)膏雕塑(su)《行走的(de)人(ren)》和《思(si)想者》在(zai)(zai)斯(si)特(te)拉(la)斯(si)堡法國當代(dai)藝(yi)術展(zhan)展(zhan)出，羅(luo)丹參加(jia)了開幕式；4-6月(yue)，《行走的(de)人(ren)》大型石(shi)膏雕塑(su)在(zai)(zai)國家(jia)美(mei)術協會(hui)沙龍展(zhan)展(zhan)出；10月(yue)，在(zai)(zai)巴黎小伯恩(en)海姆畫廊(lang)舉辦第一(yi)次個(ge)人(ren)展(zhan)覽，展(zhan)品僅限(xian)于(yu)畫作(zuo)（共300幅(fu)）；同年(nian)，創作(zuo)《埃利塞(sai)夫小姐(jie)》和《查爾斯(si)夫人(ren)》半身像。
1908年3月6日(ri)，在默頓接(jie)待了(le)到訪的愛德(de)華七(qi)世；4-6月，《俄耳(er)甫斯(si)(si)》《特(te)里通(tong)》《涅(nie)里忒斯(si)(si)》和《繆斯(si)(si)》石膏像(xiang)在國(guo)家美(mei)術協會沙(sha)龍展展出(chu)；6月1日(ri)，《巴黎亨利(li)·貝克》紀念(nian)雕像(xiang)揭(jie)幕(mu)；6月，得(de)到創作(zuo)大(da)型青銅像(xiang)《思(si)想者(zhe)》的訂(ding)單，并為(wei)布宜(yi)諾(nuo)斯(si)(si)艾利(li)斯(si)(si)購得(de)《地球和月亮(liang)》大(da)理石像(xiang)；10月，在萊(lai)納(na)·瑪利(li)亞·里爾克幫助下，發(fa)現了(le)畢(bi)洪(hong)宅邸，并在此定(ding)居；10-11月，在巴黎德(de)旺貝畫(hua)(hua)廊(lang)展出(chu)畫(hua)(hua)作(zuo)；同年，創作(zuo)《舒(shu)瓦瑟爾的榮光》。
1909年(nian)4-6月，《蹲著的(de)女人》原物大小的(de)模型，青銅像(xiang)在國家美術協(xie)會沙(sha)龍展展出；9月30日，巴(ba)黎王宮花(hua)園《維(wei)克多(duo)·雨果》紀(ji)念雕像(xiang)揭(jie)(jie)幕；11月28日，位于圣索沃爾(er)-勒維(wei)孔特的(de)《巴(ba)爾(er)貝多(duo)爾(er)維(wei)利》紀(ji)念雕像(xiang)揭(jie)(jie)幕；同(tong)年(nian)，創作了《居斯塔夫(fu)·馬勒，托馬斯·F·瑞(rui)恩》《德(de)羅(luo)昂公爵》《華克威克伯(bo)爵夫(fu)人》半身像(xiang)。
1910年3月(yue)，畫作《思想者》和斯泰肯拍攝(she)羅(luo)丹(dan)雕塑的攝(she)影作品在(zai)(zai)紐約攝(she)影分離(li)派(pai)291畫廊(lang)展出(chu)；4-6月(yue)，兩尊女性《半身像》在(zai)(zai)國家美(mei)術協(xie)會沙龍展展出(chu)；4月(yue)29日(ri)，在(zai)(zai)默頓接待來(lai)訪的羅(luo)斯福夫人(ren)；5月(yue)16日(ri)，獲得榮譽軍團高級(ji)騎士勛位；同年，創作《愛德華·哈里曼》半身像。
1911年2月26日，法國政府訂購了《皮維·德·夏凡納半(ban)身像》，作為(wei)先賢祠的(de)(de)裝飾；5月，《行走的(de)(de)人(ren)》被(bei)(bei)一些(xie)藝術(shu)品愛好者購得，贈送(song)給法國政府；10月13日，法國政府購得畢洪宅邸(di)，將其作為(wei)美術(shu)學院的(de)(de)管理中心，宅邸(di)的(de)(de)租戶(hu)被(bei)(bei)迫遷了出(chu)去；11月，英國政府購得《加(jia)萊義民》 第4尊青銅像模(mo)型；11月，由保羅·葛素整理的(de)(de)《羅丹藝術(shu)論》由伯爾納格拉塞(sai)出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)；同年，開始創作《克列孟梭》半(ban)身像，并游(you)歷法國。
1912年2月，東京(jing)羅丹藝術展開(kai)展；5月29日，參演克勞德·德彪西譜曲的(de)舞劇《牧神午后(hou)》，俄國芭(ba)蕾(lei)舞演員尼金斯(si)基帶(dai)著他跳芭(ba)蕾(lei)舞，其表(biao)演備受(shou)爭議，因此責備尼金斯(si)基；12月，同(tong)舒瓦(wa)瑟爾公爵夫人(ren)決裂；同(tong)年，第(di)一次患腦溢血。
1913年3-6月(yue)，參加首屆羅(luo)馬分(fen)離派(pai)展(zhan)覽；3月(yue)，羅(luo)丹收(shou)藏的古董和其(qi)作品一同在(zai)巴黎醫學院展(zhan)出；同年游歷了法國和英國（倫(lun)敦），并(bing)創作《薩維爾夫人》半身像。
1914年(nian)7月(yue)，在格雷(lei)弗勒伯爵夫人資助下，于倫敦格羅夫納宅邸舉(ju)辦展覽，并參加了開(kai)幕式(shi)；9月(yue)，一戰宣(xuan)告開(kai)始后，羅丹由于害怕，將展出的(de)(de)18尊雕像贈予英國政(zheng)府；11月(yue)，前往(wang)羅馬，寄住約翰·馬歇爾(er)家；同年(nian)，出版《法國的(de)(de)教堂》一書(shu)，該書(shu)配有奧古斯(si)特·克洛特（August Clot）插圖復制品。
1915年(nian)4-5月(yue)，在(zai)羅馬(ma)游歷(li)期(qi)間創作了《教(jiao)皇本(ben)篤十(shi)五(wu)世》半身像；6月(yue)，參加在(zai)圣弗朗西(xi)斯科舉(ju)(ju)辦的巴拿(na)馬(ma)太平(ping)洋世界博覽會(hui)；7月(yue)19日，《加萊(lai)義民》在(zai)倫敦議會(hui)宮前舉(ju)(ju)行了安(an)放儀(yi)式。
1916年，再度患腦溢血(xue)，分三次（4月(yue)(yue)1日(ri)、9月(yue)(yue)13日(ri)、10月(yue)(yue)25日(ri)）將自己(ji)的(de)作品和藏品捐給法國政(zheng)府；12月(yue)(yue)24日(ri)，《政(zheng)府公告報》 （《Journal Officiel》）報道了羅(luo)丹(dan)的(de)捐贈行為，并宣告了位(wei)于畢洪宅邸的(de)奧古斯(si)特·羅(luo)丹(dan)國家美術(shu)館成(cheng)立；同(tong)年，創(chuang)作《埃(ai)蒂安·克雷蒙戴(dai)爾(er)》半(ban)身(shen)像，這是羅(luo)丹(dan)的(de)最后一件(jian)作品。
1917年(nian)1月29日(ri)(ri)(ri)，在默頓與露絲·伯雷舉行結婚(hun)儀式；11月17日(ri)(ri)(ri)，羅丹去世；11月24日(ri)(ri)(ri)，葬(zang)禮(li)在默頓舉行。
作品名 材質 創作時間 高度
讓(rang)·巴普(pu)蒂斯(si)特(te)·羅丹(dan) 青銅(tong) 1860 高41cm
埃馬(ma)爾(er)神父 青銅(tong) 1863 高59.3cm
塌鼻(bi)男人 青(qing)銅(tong) 1864 高31.8cm
伊塞爾牧歌 青(qing)銅 1864 高(gao)53cm
頭上(shang)戴(dai)花的(de)年輕(qing)女(nv)孩 青銅 1865 高47cm
加赫尼爾先生和夫(fu)人 赤陶 1869 高45cm
莫格(ge)南 石膏 1869 高40cm
施瑞爾(er)一聲胸像 石膏(gao) 1872 高(gao)47cm
塌鼻(bi)男人 大理石 1875 高(gao)44.8cm
蘇珊 鍍銅 1875 高(gao)44cm
青銅時代 石(shi)膏(gao) 1876 高182cm
維(wei)納(na)斯與丘比特 赤陶 1876 高36.2cm
行走的人 青銅 1877 高85cm
巴黎保衛戰 青(qing)銅(tong) 1879 高113cm
施洗者圣約(yue)翰 青銅 1880 高(gao)202cm
施洗者圣(sheng)約翰(han) 青銅(tong) 1880 高50.2cm
大(da)影子 青銅(tong) 1880 高195cm
思想者(zhe) 石膏 1880 高182cm
伯羅(luo)納 青銅 1881 高(gao)77cm
讓·保(bao)羅·洛 青銅(tong) 1881 高56cm
阿爾(er)豐茲·雷格霍頭像(xiang) 青銅 1881 高29cm
夏娃(wa) 青(qing)銅 1881 高(gao)173cm
亞伯特·厄尼斯·卡里葉(xie)·貝(bei)流茲 青銅 1882 高49cm
阿爾方斯·利格羅(luo)斯頭像 青銅(tong) 1882 高32cm
卡瑞爾(er)·伯羅斯 青銅(tong) 1882 高59cm
烏格里諾和(he)他的孩子們(men) 青銅 1882 高41cm
阿黛爾的(de)軀干 石(shi)膏 1882
我是美好的 石膏 1882 高70cm
墜落的男人(ren) 青(qing)銅 1882 高59cm
墜落的男人 石(shi)膏 1882 高60cm
儒勒·達魯(lu) 青銅 1883 高52cm
馱罐(guan)蹲(dun)著的女人 青銅 1883 高41cm
維克多·雨果頭像 青(qing)銅 1883 高(gao)48cm
漢瑞(rui)·德·羅胸像 石膏 1884 高57cm
維克多·雨果胸(xiong)像 青銅 1884 高71cm
溫-庫(ku)娜(na)夫人(ren)胸像 青(qing)銅 1884 高40cm
溫(wen)-庫娜夫人胸像 大(da)理石(shi) 1884 高57cm
大地(di) 青銅 1884 高46cm
永恒之春 青銅 1884 高(gao)65cm
卡米(mi)爾(er)·克勞岱爾(er) 青銅 1884 高(gao)27cm
春天的呼喚(huan) 石膏 1885 高24cm
年輕的(de)母親(qin) 青(qing)銅 1885 高39cm
安德格爾·丹(dan)德瑞斯 石膏(gao) 1885 高65cm
皮(pi)埃爾·德·威桑(sang)特 石膏(gao) 1885 高70cm
扎克·德·威桑特 石膏(gao) 1885 高70cm
簡(jian)·戴(dai)爾 石膏(gao) 1885 高70cm
簡·德·菲艾納(na)斯(si) 石(shi)膏(gao) 1885 高71cm
奧斯(si)塔斯(si)·德·圣·皮埃爾 石(shi)膏(gao) 1885 高(gao)70cm
簡(jian)·戴爾的裸體像(xiang) 青銅 1885 高(gao)106.1cm
簡·戴爾的裸體像 石膏 1885 高190cm
變形(xing)記 石膏 1885
梳洗的維納斯 青銅(tong) 1885 高46cm
蘇醒(xing) 青(qing)銅 1885 高44cm
痛苦 青銅 1885 高31cm
殉教者(zhe) 青(qing)銅(tong) 1885 高(gao)42cm
受(shou)難人(ren)的頭部(bu) 青銅 1885 高9cm
達娜(na)依(yi)德 大理石 1885 高(gao)26cm
冥想者 青銅(tong) 1885 高78cm
簡·戴爾 青銅 1886 高(gao)215.9cm
瀕死的奧斯(si)塔斯(si)·德·圣·皮埃爾頭像 青銅(tong) 1886 高41.2cm
威廉·亨利 青銅 1886 高41.6cm
尖叫 青銅 1886 高27.2cm
林奇將(jiang)軍 青銅(tong) 1886 高45.1cm
沉思 大理石 1886 高74cm
拉·斯芬克斯 青銅(tong) 1887
疲乏(fa) 青銅 1887 高17cm
女(nv)人(ren)馬(ma) 青(qing)銅 1887 高40cm
保羅和弗朗西斯科(ke) 石(shi)膏 1887 高30cm
保羅和弗(fu)朗(lang)西斯科 青(qing)銅 1887 高30cm
美人魚 青銅 1888 高(gao)31.1cm
行走(zou)的人 青銅(tong) 1889 高(gao)83.8cm
加(jia)萊義民 青銅 1889 高217cm
加萊義(yi)民 石膏著(zhu)色 1889 高231.5cm
阿里阿德(de)涅 青銅(tong) 1889 高24cm
老娼婦 青銅(tong) 1889 高50cm
浪子 青銅 1889 高(gao)140cm
達娜依(yi)德(de) 大理石 1889 高(gao)36cm
永恒的偶像 鑄銅 1889 高74cm
永恒的(de)偶像 石膏(gao) 1889 高73.2cm
克勞(lao)德·勞(lao)瑞 青(qing)銅 1889 高50.5cm
羅絲(si)·博萊(lai)頭像 青(qing)銅(tong) 1890 高27cm
絕望(wang)的人(ren) 青(qing)銅 1890 高(gao)34cm
悲劇繆斯 石膏 1890 高70.1cm
小美人魚 大理石 1890 高42cm
飛舞的身軀 赤陶 1890 高22cm
巴爾扎克頭像 青銅 1891 高20cm
奧赫(he)菲 青銅 1892 高150cm
巴爾(er)扎克(ke)裸體習作 青銅 1892 高128cm
海神與仙女 赤陶 1893
耶穌與瑪利亞(ya) 石膏 1894 高84.5cm
黎明 大理石 1895 高56cm
男(nan)人與(yu)他的思想(xiang) 石膏(gao) 1895 高76cm
巴爾扎克 石(shi)膏 1895 高300cm
智慧之神 大理石 1896 高(gao)20.8cm
詩人的愛情(qing) 石(shi)膏 1896 高43cm
上帝之手 大理石 1896 高95.5cm
巴爾扎(zha)克(ke) 青銅 1897 高270cm
巴爾扎克頭像 石膏 1897 高19cm
巴爾扎克(ke)頭像 青銅 1897 高26cm
維克多(duo)·雨果(guo) 石膏 1898 高218.5cm
狂亂 大理石 1898 高46cm
巴(ba)爾扎(zha)克 石膏著色 1898 高277.5cm
波德萊爾 青(qing)銅 1898 高(gao)20cm
安德格爾·丹(dan)德瑞斯 青銅 1900 高(gao)47cm
奧斯塔斯·德(de)·圣·皮埃爾 青銅 1900 高47cm
皮埃爾的頭與(yu)女性軀體 石膏 1900 高(gao)23cm
伊卡洛(luo)斯的墜落 石膏 1900 高47cm
思想(xiang)者 青銅 1902 高38cm
上帝之手 大理石 1902 高94cm
惡(e)魔之手(shou) 大(da)理石 1902 高38cm
海倫(lun)伯(bo)爵夫人胸像(xiang) 赤陶 1902 高22.5cm
吉(ji)奧爾格·溫德(de)昂胸像(xiang) 青銅 1903 高50cm
波(bo)戴特·帕(pa)拉麥爾負人頭像(xiang) 石膏 1903 高66cm
愛(ai)人(ren)之手 大理石 1904 高(gao)44.3cm
伊娃(wa)·費爾法(fa)克斯 大理石 1904 高53cm
法國(guo) 青銅 1904 高50cm
行走的(de)人 青銅 1905 高110.1cm
保羅和(he)弗(fu)朗西斯科(ke) 大(da)理石(shi) 1905 高(gao)81cm
貝爾納德胸像 大(da)理(li)石(shi) 1906 高(gao)60cm
馬瑟林·伯希洛 青銅 1906 高44cm
手與哀求的人 青銅 1907 高45cm
喬(qiao)斯夫·蒲(pu)呂特頭(tou)像(xiang) 石膏 1907 高51cm
徹愛(ai)索(suo)公爵(jue)夫人胸像 大理石 1908 高50cm
花子頭像 石膏 1908 高17cm
花子(zi)頭像(xiang) 青銅 1908 高(gao)31cm
圣堂 青銅 1908 高64.1cm
托(tuo)馬斯(si)·F·瑞安(an)胸像(xiang) 青銅(tong) 1909 高58cm
半身裸女像 青銅 1910 高74cm
海神的女兒們 青銅(tong) 1910 高(gao)49cm
莫扎特頭像 大理石 1910 高32cm
鋼琴家的手(shou) 青銅 1910 高13cm
女性軀干 青銅 1910 高86cm
女人馬與絕望的少(shao)年(nian) 青(qing)銅 1910 高31cm
徹愛索(suo)公爵(jue)夫(fu)人胸像 大理石 1911 高(gao)49cm
莫扎特頭像 大理石 1911 高50.9cm
一(yi)個(ge)法國人 青銅(tong) 1912 高64cm
尼金斯基 石膏 1912 高18.5cm
教皇本篤(du)十五世 青銅 1915 高(gao)25.3cm
埃蒂安·克(ke)雷蒙戴爾 青銅 1916 高(gao)55cm
青銅(tong)時代(dai) 青銅(tong) 1875-1876 高180cm
青銅時代 青銅 1876-1877 高174cm
石頭下的女人 青銅 1880-1881 高44.2cm
羅(luo)絲·博萊頭像 青銅(tong) 1880-1882 高27cm
烏格里諾和他的(de)孩子們(men) 石膏 1880-1882
蹲伏的(de)女人 青銅 1880-1882 高95cm
思想(xiang)者 青(qing)銅 1880-1900 高198cm
三個影子 青銅 1880-1904 高(gao)97cm
蹲伏的(de)女人 石膏(gao) 1881-1882 高31.9cm
吻 青銅 1881-1886 高86.4cm
逝去(qu)的愛 石膏(gao) 1881-1887 高43cm
維克多·雨果頭像 青銅 1883-1885 高39cm
加(jia)萊(lai)義民 青銅 1884-1886 高208.5cm
吻(wen) 大理石 1884-1886 高190cm
抽(chou)搐的大(da)手 石膏 1884-1886 高46cm
簡(jian)·戴爾的裸(luo)體像 青銅 1884-1886 高102.9cm
讓-鮑爾·勞(lao)倫斯胸像 青銅 1884-1909 高81.3cm
皮埃爾·德·威桑(sang)特頭(tou)像 青(qing)銅(tong) 1884-1909 高(gao)81.3cm
簡·戴爾 青銅 1885-1886 高(gao)70cm
簡(jian)·德(de)·菲(fei)艾納斯 青銅 1885-1886 高208cm
變形記 青銅 1885-1889 高33.3cm
奧斯塔斯·德·圣·皮埃爾 青銅 1886-1889 高98cm
被詛(zu)咒的女人 青銅 1886-1890 高22cm
女人馬 石膏(gao) 1887-1889 高46.2cm
吻 大理石 1888-1889 高181.5cm
眠 大(da)理(li)石 1889-1894 高48.4cm
羅(luo)絲(si)像 青銅 1890-1891 高27cm
愛神 大理石 1890-1895 高60.5cm
上帝的使者(zhe) 青銅 1890-1900 高(gao)79cm
悲劇繆斯 青銅 1891-1892 高(gao)31cm
巴爾扎(zha)克裸體習作 青銅 1892-1893 高75cm
巴爾扎克(ke)頭像 青銅 1892-1893 高30cm
悲劇繆(mou)斯 青銅 1894-1896 高33cm
蓋著(zhu)褶皺布(bu)的青銅(tong)時代(dai) 石膏 1895-1896 高78cm
維克多·雨果 石膏 1895-1896 高104cm
巴爾扎克 青銅(tong) 1896-1897 高122cm
祝福(fu) 大理石 1896-1911 高90cm
石(shi)柱上(shang)的米·費(fei)奈勒胸像 石(shi)膏 1898-1900 高163.2cm
精(jing)神(shen)的永恒寧靜 石(shi)膏(gao) 1899-1900 高187cm
烏格(ge)里諾和他的(de)孩(hai)子(zi)們 青(qing)銅 1901-1904 高(gao)133.5cm
亞當 青銅 1902-1903 高195cm
三個影子 青銅 1902-1904 高(gao)191.5cm
痊愈 大理石(shi) 1909-1910 高48.5cm
舞者(zhe) 青銅 1910-1911 高33cm
戴玫瑰花(hua)帽子的年輕女孩 赤陶 約1865 高52cm
酒(jiu)神女(nv)祭(ji)司 石膏 約1865
源泉 赤陶 約(yue)1867 高(gao)45cm
莫格南 青銅 約1870 高41cm
菲尼斯(si) 大理石 約1884 高71cm
跪立的裸女 青銅 約1884 高55cm
貪欲和性(xing)欲 石膏 約1885 高25cm
純(chun)真愛情 青銅(tong) 約(yue)1885 高48cm
我很美(mei) 青銅 約1885-1886 高(gao)69.4cm
米諾陶 石(shi)膏 約1886 高34cm
墜落的天使 青銅(tong) 約1886-1900
吻 赤(chi)陶 約1887 高78.7cm
卡米(mi)爾(er)的頭像 石(shi)膏 約(yue)1887 高22.8cm
蹲著洗浴的女人 赤陶(tao) 約1888 高19cm
雨果的殊榮 青銅(tong) 約(yue)1890 高115.2cm
耶穌(su)與瑪利亞 石膏 約1892 高88cm
奧爾菲和奧瑞蒂斯(si) 大理(li)石 約1893 高127cm
失去(qu)手臂(bei)的(de)冥想(xiang)者(zhe) 石膏 約1894 高(gao)147cm
墜落的天使 大理石 約(yue)1895 高42cm
金屬杯(bei)中的小(xiao)牧神 石(shi)膏 約1895 高17.6cm
伊卡洛斯的墜(zhui)落 石膏 約1895 高45cm
三個(ge)牧神 石(shi)膏 約1896 高24.8cm
夢想 石膏 約1899 高(gao)22cm
傳道書 石膏 約1899 高(gao)26cm
坐在壇里的女人 石膏(gao) 約1900 高17.3cm
上帝保護(hu)人類 赤陶 約1910 高71cm
舞蹈動作 赤陶 約1911 高37.5cm
繪畫和素描
作品名(ming) 類(lei)型(xing) 創作時間（年） 規格（cm*cm）
兩(liang)個站立并(bing)舉起手臂(bei)的男(nan)人體 鋼筆、油彩畫 1880 20.8*18
人體習作 水管筆、油彩畫 1880 16.1*10
人體(ti)習作 水管筆、油(you)彩畫 1880 14.9*10.4
雙人體習作(zuo) 水(shui)管筆(bi)、油彩畫 1880 19.3*14.3
人(ren)體習作 水管筆、油(you)彩(cai)畫 1880 17.3*13.7
抬起雙臂(bei)的(de)人體習(xi)作 水(shui)管筆、粉彩(cai)畫(hua) 1880 17*5.2
人體(ti)習作 水管筆、油彩畫 1885 16.2*10.2
三個(ge)女(nv)性人(ren)體習(xi)作 水管筆、水彩畫 1885 20.3*13.2
單膝跪(gui)地的女(nv)人(ren)體習作 鉛筆水彩畫 1889 27.2*16.7
舉(ju)起右臂的男人體習作 鉛筆水彩畫 1890 17.8cm*11.5
側面的(de)少女的(de)肖像 鉛(qian)筆(bi)畫 1893 32*24.7
羅丹自畫(hua)像 炭(tan)筆畫(hua) 1898 42*29.8
面部向(xiang)下的女人體 鉛筆(bi)水(shui)彩畫 1900 25*32.5
兩個女人(ren)體 鉛筆水彩畫 1900 25.1*32.6
穿黑色(se)長袍的女(nv)人體 鉛筆水彩畫 1900 32.6*25.1
雙(shuang)手(shou)抱膝向前(qian)躬身的女人體 鉛筆水彩畫 1900 32.5*24.7
柬埔寨舞女(nv) 素(su)描 1906 29.7*20
作品名稱(cheng) 出版年(nian)
藝術(shu)論（或(huo)羅丹藝術(shu)論） 1911年
思想感情
對生命的贊頌
羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)把(ba)生(sheng)(sheng)命(ming)看作(zuo)最(zui)高的(de)藝術(shu)(shu)境界，只有有生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)雕塑作(zuo)品才(cai)能觸動觀賞者(zhe)的(de)內(nei)心。因(yin)此(ci)，羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)認(ren)為有生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)雕塑是(shi)美(mei)(mei)(mei)的(de)。美(mei)(mei)(mei)不(bu)(bu)僅僅是(shi)外在(zai)(zai)(zai)形式美(mei)(mei)(mei)，而且是(shi)內(nei)在(zai)(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)。在(zai)(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)所處的(de)時代，人們(men)認(ren)為丑(chou)的(de)事物不(bu)(bu)是(shi)藝術(shu)(shu)品，而羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)則極力反對，以自(zi)己的(de)作(zuo)品闡述了(le)(le)(le)(le)真正的(de)美(mei)(mei)(mei)。羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)認(ren)為，藝術(shu)(shu)中的(de)丑(chou)既(ji)是(shi)指外無(wu)表、內(nei)無(wu)真，一(yi)(yi)切欺騙就是(shi)丑(chou)的(de)。在(zai)(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)的(de)一(yi)(yi)些作(zuo)品中，他不(bu)(bu)刻意追求感(gan)官享受，認(ren)為殘缺也是(shi)一(yi)(yi)種美(mei)(mei)(mei)。因(yin)此(ci)，他創作(zuo)了(le)(le)(le)(le)很(hen)多(duo)“丑(chou)”的(de)作(zuo)品，如《老(lao)娼妓》《塌鼻男人》等(deng)。羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)認(ren)為，人的(de)生(sheng)(sheng)命(ming)是(shi)最(zui)美(mei)(mei)(mei)的(de)，從出生(sheng)(sheng)就開始(shi)體驗人世間(jian)的(de)酸(suan)甜苦(ku)辣，直到死亡，每一(yi)(yi)個瞬(shun)間(jian)都是(shi)美(mei)(mei)(mei)的(de)。在(zai)(zai)(zai)《老(lao)娼妓》中，羅(luo)丹(dan)(dan)(dan)刻畫了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)個被人欺負一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)的(de)老(lao)妓女，她雖然年老(lao)色(se)衰，但臉上(shang)的(de)皺紋卻透漏(lou)出堅強和(he)不(bu)(bu)屈，為了(le)(le)(le)(le)生(sheng)(sheng)存，她接受了(le)(le)(le)(le)社會的(de)黑暗和(he)不(bu)(bu)公，沒(mei)有逃(tao)避。
對愛與青(qing)春的渴望
羅丹(dan)以獨特的(de)(de)(de)(de)(de)基調(diao)和方(fang)式表(biao)達(da)了(le)(le)(le)對愛和青春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)追求。羅丹(dan)認為愛是最(zui)(zui)真、最(zui)(zui)高(gao)尚的(de)(de)(de)(de)(de)感情，青春(chun)(chun)是最(zui)(zui)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物，因(yin)此(ci)，在(zai)(zai)雕(diao)塑(su)(su)中(zhong)不(bu)能矯揉造作。在(zai)(zai)《吻(wen)》《永(yong)恒的(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)像(xiang)》等作品(pin)(pin)中(zhong)，羅丹(dan)以男(nan)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)熱吻(wen)為主題(ti)，表(biao)達(da)了(le)(le)(le)不(bu)掩(yan)飾的(de)(de)(de)(de)(de)情感，激(ji)發(fa)了(le)(le)(le)因(yin)世俗壓抑而深藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)欲念，讓人(ren)們重燃了(le)(le)(le)追求愛的(de)(de)(de)(de)(de)勇氣，感受到了(le)(le)(le)由美而生的(de)(de)(de)(de)(de)喜悅。在(zai)(zai)羅丹(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)(su)中(zhong)，男(nan)人(ren)和女(nv)人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)接觸面雖然很小，但足以激(ji)起沉睡的(de)(de)(de)(de)(de)欲望，是羅丹(dan)對愛情的(de)(de)(de)(de)(de)贊揚。此(ci)外，羅丹(dan)在(zai)(zai)雕(diao)塑(su)(su)作品(pin)(pin)中(zhong)還(huan)表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)兩性(xing)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)搏斗(dou)。在(zai)(zai)羅丹(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中(zhong)，他表(biao)達(da)了(le)(le)(le)對女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)尊重和熱愛，女(nv)人(ren)不(bu)再是失敗者，在(zai)(zai)《永(yong)恒的(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)像(xiang)》中(zhong)，女(nv)人(ren)高(gao)高(gao)在(zai)(zai)上，男(nan)子則匍匐(fu)于她的(de)(de)(de)(de)(de)腳下。
相信上帝的力量
羅丹(dan)信奉(feng)上(shang)帝的(de)(de)存在(zai)，他也十分樂(le)意傳播上(shang)帝的(de)(de)旨意。羅丹(dan)的(de)(de)雕塑以獨特的(de)(de)形式表(biao)達(da)宗教思想，既要表(biao)現人(ren)類對上(shang)帝的(de)(de)敬畏又要表(biao)現上(shang)帝對人(ren)類的(de)(de)憐憫。羅丹(dan)的(de)(de)每一件作品都(dou)似乎(hu)表(biao)現出一些哀傷，似乎(hu)都(dou)在(zai)與(yu)上(shang)帝對話。《地獄之門(men)》是最有(you)基(ji)督教特色的(de)(de)作品之一，它(ta)耗費了(le)羅丹(dan)30余年的(de)(de)時間，不僅刻畫了(le)人(ren)間和地獄的(de)(de)恐怖，也描(miao)繪了(le)天堂(tang)的(de)(de)美好。此外，無論是《思想者》還(huan)是《影子》，都(dou)顯示出了(le)上(shang)帝的(de)(de)公正裁決的(de)(de)力量。
雕塑手法
第(di)一(yi)，草稿(gao)塑造法(fa)。《巴爾扎克(ke)》問世(shi)時，由于其(qi)所具有的(de)(de)與(yu)傳(chuan)統(tong)審美(mei)藝術不(bu)相符合(he)的(de)(de)諸多特性，例(li)如印象派的(de)(de)光影(ying)之(zhi)效、概念(nian)化的(de)(de)畫面(mian)輪廓、粗糙(cao)的(de)(de)表(biao)面(mian)，導致這部作(zuo)(zuo)品一(yi)度被諷刺成為(wei)“粗制(zhi)濫(lan)造”草稿(gao)的(de)(de)代名詞。“草稿(gao)”一(yi)詞雖源于對(dui)其(qi)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)嘲諷與(yu)批評，但(dan)從(cong)一(yi)定(ding)程度上來講也確實代表(biao)了羅(luo)丹的(de)(de)創作(zuo)(zuo)手法(fa)。對(dui)于羅(luo)丹的(de)(de)作(zuo)(zuo)品而言，它(ta)不(bu)再刻意將作(zuo)(zuo)品表(biao)面(mian)打磨平滑，作(zuo)(zuo)品呈(cheng)現出的(de)(de)是一(yi)種原始材料的(de)(de)質(zhi)感，比如青(qing)銅紋理、大理石坑洼，表(biao)面(mian)的(de)(de)粗糙(cao)將依(yi)附于古典主(zhu)義作(zuo)(zuo)品之(zhi)上的(de)(de)做作(zuo)(zuo)匠氣進行了削減(jian)，是一(yi)種對(dui)自(zi)然的(de)(de)還(huan)原。在創作(zuo)(zuo)的(de)(de)過程當中(zhong)，羅(luo)丹盡量將材料與(yu)思想相結合(he)，將石頭(tou)看作(zuo)(zuo)肌(ji)肉，將紋理視為(wei)線條(tiao)，整部作(zuo)(zuo)品基于處(chu)在用自(zi)然說(shuo)話(hua)的(de)(de)狀(zhuang)態當中(zhong)。
第二，強(qiang)調(diao)“面(mian)”的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用。“面(mian)”在(zai)雕(diao)塑領域(yu)具有(you)(you)重要作(zuo)(zuo)(zuo)用，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)動(dong)感(gan)、質(zhi)感(gan)等都(dou)依賴于“面(mian)”的(de)(de)(de)支(zhi)配(pei)與(yu)調(diao)節，它的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用不言(yan)而喻。羅丹(dan)在(zai)“面(mian)”的(de)(de)(de)處理(li)與(yu)選擇(ze)上作(zuo)(zuo)(zuo)了重要思考，并在(zai)此(ci)基礎之上創作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)(chu)了一套運用“面(mian)”來凸顯(xian)人物心理(li)活動(dong)的(de)(de)(de)技(ji)法。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)中(zhong)，《塌鼻男人》是一部典型的(de)(de)(de)以(yi)“面(mian)”生情(qing)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。男人臉部的(de)(de)(de)胡(hu)須扭(niu)轉，皺紋縱(zong)橫，略顯(xian)凌(ling)亂的(de)(de)(de)頭發，每(mei)一個塊(kuai)面(mian)、每(mei)一條線(xian)紋都(dou)同(tong)光(guang)線(xian)相(xiang)沖撞(zhuang)，產生出(chu)(chu)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)錯落感(gan)。平(ping)面(mian)毫(hao)無重復(fu)與(yu)排(pai)偶(ou)，沒有(you)(you)淡漠(mo)與(yu)空虛(xu)暗(an)啞，男人原本(ben)直挺的(de)(de)(de)堅硬鼻梁從(cong)中(zhong)進行折斷，折射出(chu)(chu)殘酷(ku)的(de)(de)(de)光(guang)澤，觀賞者似乎能(neng)從(cong)這(zhe)光(guang)芒(mang)中(zhong)感(gan)受到疼痛的(de)(de)(de)存在(zai)。羅丹(dan)對“面(mian)”的(de)(de)(de)運用與(yu)特性都(dou)有(you)(you)著極為精確的(de)(de)(de)掌(zhang)握，平(ping)面(mian)塑造的(de)(de)(de)必要性在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)中(zhong)體現得尤為突出(chu)(chu)。羅丹(dan)曾在(zai)遺囑(zhu)當(dang)中(zhong)強(qiang)調(diao)，不要試圖將雕(diao)塑表面(mian)打磨成光(guang)滑平(ping)整(zheng)的(de)(de)(de)凸面(mian)體與(yu)圓弧，只(zhi)有(you)(you)通過雕(diao)塑表面(mian)的(de)(de)(de)隆起(qi)、凹陷(xian)才能(neng)形成多層的(de)(de)(de)平(ping)面(mian)，在(zai)微妙的(de)(de)(de)過渡當(dang)中(zhong)，構筑起(qi)一定的(de)(de)(de)三維深度，以(yi)此(ci)達到預期(qi)的(de)(de)(de)藝術(shu)效果。
羅丹(dan)(dan)與(yu)眾不(bu)同的(de)創造性(xing)觀點，使他在(zai)同時代(dai)的(de)環境(jing)中，早已(yi)超越他人，更被許多現(xian)代(dai)藝術的(de)大師們作為研(yan)究的(de)對象，例如布朗庫西、杰克梅第、馬蒂斯(si)、孟克、畢(bi)加索以及(ji)席勒等，都直(zhi)接受到羅丹(dan)(dan)的(de)影響及(ji)啟蒙。而這個傳(chuan)承其實(shi)還不(bu)限于現(xian)代(dai)主義的(de)早期(qi)發(fa)展，廣義來說，它的(de)中、晚期(qi)甚至當(dang)代(dai)，依舊有許多藝術家將羅丹(dan)(dan)視為永(yong)恒的(de)繆(mou)斯(si)、靈(ling)感的(de)來源。
從《塌鼻男人(ren)》可以看出：羅丹對表(biao)現臉(lian)部已有自己的藝術主張。《青(qing)銅時(shi)代》則證明，他在雕(diao)塑人(ren)體方面的潛力(li)無窮。（奧地利(li)詩(shi)人(ren)賴內·馬利(li)亞·里爾克評）
藝(yi)(yi)術(shu)(shu)走向丑(chou)陋(lou)和‘畸(ji)形’的(de)趨勢(shi)主要是(shi)由羅丹(dan)引領的(de)，因為按(an)照他(ta)(ta)的(de)一(yi)個吹捧者(zhe)的(de)說(shuo)法，他(ta)(ta)把表現(xian)丑(chou)當做一(yi)種審美理論提了出(chu)來(lai)，而他(ta)(ta)的(de)作品也(ye)的(de)確當得起(qi)被蒙蔽的(de)崇拜者(zhe)的(de)言論。（法國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)評論家阿爾比特評）
羅丹的作品對部分藝術家來說(shuo)就像“油巴斯(si)”樹(shu)一樣有(you)毒。（德(de)國音(yin)樂家理查德(de)·瓦格納評）
