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主要經歷

個人生活

摩(mo)爾(er)1898年7月30日(ri)(ri)出生(sheng)于(yu)英國英格蘭西約克(ke)(ke)郡卡(ka)索福德(Castleford)，在八兄妹(mei)中排(pai)行第七，父(fu)親雷蒙德·斯(si)賓(bin)塞·摩(mo)爾(er)，母親瑪麗(li)·貝(bei)克(ke)(ke)爾(er)。摩(mo)爾(er)的(de)(de)父(fu)親是(shi)一(yi)位采礦工程師(shi)，后來成為(wei)(wei)卡(ka)索福德Wheldale煤礦的(de)(de)副(fu)經理。他(ta)(ta)本人是(shi)自學(xue)(xue)成才并對音樂和(he)文學(xue)(xue)感興趣。但他(ta)(ta)認為(wei)(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)孩子(zi)需要接(jie)受正規教育。摩(mo)爾(er)在11歲(sui)時就(jiu)打算(suan)今后成為(wei)(wei)一(yi)名雕塑家，并受到他(ta)(ta)主日(ri)(ri)學(xue)(xue)校(xiao)老(lao)師(shi)的(de)(de)鼓勵。這位老(lao)師(shi)將米開(kai)朗(lang)基羅的(de)(de)作品介紹給摩(mo)爾(er)。盡管摩(mo)爾(er)在中學(xue)(xue)時期的(de)(de)泥塑和(he)木雕就(jiu)顯示了他(ta)(ta)的(de)(de)潛力，摩(mo)爾(er)的(de)(de)父(fu)母還是(shi)反對他(ta)(ta)以雕塑作為(wei)(wei)職(zhi)業。他(ta)(ta)們覺得雕塑只(zhi)是(shi)體(ti)力工作。

1917年摩(mo)(mo)爾(er)年滿18歲，當時(shi)第一次世(shi)界大戰(zhan)戰(zhan)事正酣，摩(mo)(mo)爾(er)應征入伍(wu)(wu)，成(cheng)為(wei)他(ta)所在團(tuan)里最年輕的士兵。在Cambrai戰(zhan)役中，摩(mo)(mo)爾(er)被毒氣(qi)彈襲擊受傷。康(kang)復后，他(ta)作為(wei)體育(yu)教練直(zhi)到戰(zhan)爭結(jie)束。與他(ta)同時(shi)代者(zhe)明(ming)顯不(bu)同的是，摩(mo)(mo)爾(er)的戰(zhan)爭經歷并沒有對他(ta)造成(cheng)陰(yin)影。他(ta)后來(lai)提到：“對我來(lai)說，戰(zhan)爭是在試圖成(cheng)為(wei)英雄的浪(lang)漫想象中糊涂地(di)度過的”。戰(zhan)后，摩(mo)(mo)爾(er)作為(wei)退(tui)伍(wu)(wu)軍人享(xiang)受資助(zhu)繼(ji)續接受教育(yu)。

1919年，他成為了(le)利(li)茲大(da)學(xue)雕塑專業第一位學(xue)生，為此(ci)學(xue)校(xiao)還(huan)專門為他建(jian)設了(le)一個雕塑工作室。

1921年(nian)(nian)，摩(mo)爾獲得獎學(xue)金(jin)進入倫敦的(de)皇家藝術(shu)學(xue)院（Royal College of Art, RCA），赫普(pu)沃斯在(zai)(zai)1920年(nian)(nian)也進入該校。在(zai)(zai)倫敦期間(jian)，摩(mo)爾擴展了他(ta)在(zai)(zai)原始美術(shu)和雕塑上的(de)知識，對維多利亞和阿爾伯特博(bo)物館和大英博(bo)物館的(de)人種(zhong)學(xue)收藏進行了研究。

1924年(nian)，摩爾獲得了一份6個月的(de)獎學(xue)金(jin)，供他(ta)(ta)前(qian)往意大利(li)北(bei)部研(yan)習米開(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)、喬托以及其他(ta)(ta)古代大師(shi)的(de)作品。由(you)于摩爾已經(jing)開(kai)(kai)始了他(ta)(ta)對古典傳統的(de)反叛，這(zhe)次經(jing)歷對他(ta)(ta)個人風格的(de)影響并(bing)不(bu)明確(que)。不(bu)過，他(ta)(ta)晚年(nian)時(shi)常(chang)常(chang)提到米開(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)對他(ta)(ta)的(de)影響。

1930年(nian)代初，摩(mo)爾(er)擔任了(le)切爾(er)西藝術學校的(de)雕塑系主任。在藝術上，摩(mo)爾(er)、赫普(pu)沃斯和其(qi)他7和5協會(hui)的(de)成員發展了(le)更加抽(chou)象的(de)作品(pin)風(feng)格。他們經常前往(wang)巴黎，受到法國的(de)藝術家畢加索，布拉克〔Georges Braque〕,阿爾(er)普(pu)〔Jean Arp〕和賈科(ke)梅蒂(di)〔Alberto Giacometti〕的(de)影響(xiang)。此(ci)間，摩(mo)爾(er)嘗試了(le)超現實主義。

二(er)戰的(de)爆發中斷了(le)摩(mo)爾這一富于創造的(de)時期，切爾西藝術(shu)學校疏散(san)到北安(an)普敦，摩(mo)爾也辭(ci)去了(le)他的(de)教職。他成為一名(ming)戰爭藝術(shu)家(jia)，創作了(le)一系列(lie)有影(ying)響的(de)繪畫作品反映在(zai)地鐵(tie)中躲避轟炸的(de)倫敦。這些繪畫為摩(mo)爾贏得了(le)更多的(de)國際聲(sheng)譽(yu)，特別是在(zai)美國。

1940年，摩爾在(zai)Hampstead的(de)家在(zai)轟炸中被毀，他和(he)埃(ai)芮娜(na)搬到(dao)倫敦郊外的(de)一處農莊。此后，摩爾一直在(zai)這(zhe)里(li)居住(zhu)和(he)工作。盡管后來摩爾變(bian)得相當富有(you)，除去擴建工作室，他的(de)住(zhu)所一直沒有(you)太大的(de)改變(bian)。世界各地(di)也先后舉辦(ban)他的(de)回顧展，其中最大規模的(de)是1972年在(zai)佛羅倫薩Forte di Belvedere的(de)展覽(lan).

1970年代(dai)末(mo)，他(ta)(ta)的(de)(de)作品展(zhan)達到(dao)每年將近40場。隨著他(ta)(ta)的(de)(de)財產(chan)快速的(de)(de)增長(chang)，摩(mo)(mo)爾(er)(er)開始(shi)考慮他(ta)(ta)的(de)(de)遺產(chan)問題(ti)。在他(ta)(ta)女兒瑪麗的(de)(de)幫助(zhu)下，1972年他(ta)(ta)建(jian)(jian)立了亨(heng)利(li)(li)摩(mo)(mo)爾(er)(er)信托基(ji)金(jin)(jin)，以(yi)免他(ta)(ta)的(de)(de)財產(chan)受到(dao)遺產(chan)稅(shui)的(de)(de)影(ying)響。1977年，他(ta)(ta)建(jian)(jian)立了亨(heng)利(li)(li)摩(mo)(mo)爾(er)(er)基(ji)金(jin)(jin)會(hui)，埃芮娜和瑪麗作為基(ji)金(jin)(jin)會(hui)的(de)(de)托管人。基(ji)金(jin)(jin)會(hui)的(de)(de)目標是推廣大眾對藝術和莫爾(er)(er)作品的(de)(de)保護(hu)。基(ji)金(jin)(jin)會(hui)以(yi)摩(mo)(mo)爾(er)(er)在Hogland的(de)(de)舊居和工作室作為一(yi)個畫廊(lang)和博(bo)物(wu)館。基(ji)金(jin)(jin)會(hui)還負責管理位于(yu)利(li)(li)茲的(de)(de)亨(heng)利(li)(li)摩(mo)(mo)爾(er)(er)學院，支持國際雕(diao)塑創作的(de)(de)推廣和研究。

摩(mo)爾分別于1955年(nian)(nian)和(he)1961年(nian)(nian)被授予英國名譽勛位和(he)“Order of Merit”。他是英國國家美術館和(he)泰德藝(yi)廊的(de)托管人。摩(mo)爾1986年(nian)(nian)8月31日于家中去世，終年(nian)(nian)88歲。

個人經歷

1898年(nian)7月30日出(chu)生(sheng)于英國約(yue)克郡(jun)

1920年(nian)成為利茲大(da)學雕(diao)塑(su)系(xi)第一位學生

1921年獲得倫敦皇家藝術學(xue)院獎學(xue)金

1922年創(chuang)作了(le)第一件"母(mu)與子"雕塑

1923年(nian)獲(huo)皇家藝(yi)術學院獎學金，成為那里的雕塑導(dao)師

1930年被倫敦(dun)《建筑聯合報》評為"當代英國雕塑家(jia)"

1931年(nian)成(cheng)為切爾西藝術學院的系主任

1934年作品(pin)第一次被美國博物館收藏(zang)，現存于紐約現代藝(yi)術博物館

1942年成(cheng)為(wei)音樂(le)與(yu)藝術促進理事會(hui)藝術家小組成(cheng)員（1946年后為(wei)大英藝術理事會(hui)）

1943年首次在國外舉辦個展（紐約）

1945年被授予利茲大學榮譽(yu)文學博士學位(wei)

1948年成(cheng)為皇家藝(yi)術委(wei)員會成(cheng)員，當選為英國(guo)皇家建筑學院榮譽理事；在威尼斯雙(shuang)年展獲(huo)國(guo)際雕(diao)塑獎

1953年在第二屆圣保羅雙年展上獲(huo)國際雕塑(su)獎(jiang)

1959年獲得第(di)五屆東京國際藝術(shu)展“外務大臣獎”

1961年(nian)成為美(mei)國藝術(shu)與(yu)文學學院成員

1962年被授(shou)予(yu)杰(jie)出人(ren)士勛章

1964年被美國建(jian)筑學院授(shou)予特別獎章

1966年成為英(ying)國學院成員

1967年接(jie)受倫(lun)敦(dun)皇家藝術學院(yuan)授予的榮(rong)譽博士學位

1968年被德意志聯邦共和國授予(yu)杰(jie)出人士獎(jiang)

1969年成為維也納分離畫派榮譽成員

1972年(nian)在佛羅(luo)倫薩舉辦亨利·摩爾回顧展，瑪(ma)格麗特公主殿下揭幕

1974年安大略藝術畫廊(lang)里的亨(heng)利·摩爾雕(diao)塑中心開放

1977年亨利(li)·摩爾基(ji)金會揭(jie)幕式舉行

1980年被德意(yi)志聯邦共和國授予格蘭德克勞斯杰出人士

1986年8月31日于(yu)家(jia)中去世，終年88歲

主要作品

摩爾以他的(de)大(da)型鑄銅(tong)雕(diao)塑和大(da)理石(shi)雕(diao)塑而(er)聞名世界(jie)，受到英國(guo)藝術(shu)圈的(de)推崇，他的(de)創(chuang)作為英國(guo)在現代主義藝術(shu)中占據(ju)了一席之地。

作品鏈接：

家庭群像

王與后

母與子

“芝(zhi)加哥一號堆”紀念碑(bei)——核能(neng)（Nuclear Energy）

貢獻影響

在(zai)藝術(shu)評(ping)論家(jia)的(de)(de)不斷(duan)定義(yi)下，已故雕塑(su)家(jia)亨利(li)(li)·摩(mo)爾(Henry Moore,1898-1986)的(de)(de)作品構造充滿女性(xing)人體的(de)(de)想象，比如(ru)(ru)那些著(zhu)名的(de)(de)“斜臥的(de)(de)女人體”，摩(mo)爾的(de)(de)作品包(bao)含著(zhu)很多(duo)的(de)(de)寓意。亨利(li)(li)·摩(mo)爾做為(wei)英國(guo)最知名、最重要(yao)的(de)(de)雕塑(su)家(jia)，被(bei)認為(wei)具有英國(guo)約(yue)克郡人守口(kou)如(ru)(ru)瓶的(de)(de)特質，因為(wei)他(ta)的(de)(de)作品一如(ru)(ru)他(ta)的(de)(de)氣質——溫和而簡潔(jie)。一戰(zhan)之后，亨利(li)(li)·摩(mo)爾成為(wei)了(le)(le)一個“超級明星藝術(shu)家(jia)”，創作了(le)(le)許多(duo)巨制作品，在(zai)戰(zhan)后重建的(de)(de)那些重要(yao)地區，比如(ru)(ru)Harlow和Stevenage這兩座英國(guo)新城 。在(zai)他(ta)死(si)后的(de)(de)24年(nian)，誰(shui)都沒料到(dao)他(ta)的(de)(de)作品居然(ran)依然(ran)“流行”，甚至缺失了(le)(le)某(mou)些應該有的(de)(de)批判性(xing)的(de)(de)建議(yi)。

1988年(nian)英(ying)國皇家(jia)藝術(shu)學(xue)院的(de)(de)一(yi)(yi)次紀念展(zhan)在(zai)他(ta)死后(hou)兩年(nian)舉行，作為英(ying)國最重(zhong)要(yao)的(de)(de)藝術(shu)家(jia)之一(yi)(yi)，之后(hou)的(de)(de)展(zhan)覽未曾間斷(duan)。亨(heng)利(li)(li)(li)·摩(mo)(mo)爾(er)基(ji)金會主管 Richard Calvocoressi說：“在(zai)過去的(de)(de)三十年(nian)中(zhong)，我們在(zai)世界各地做了展(zhan)覽，比如中(zhong)國、巴西、美國，但此(ci)次無疑(yi)是(shi)(shi)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)，它不是(shi)(shi)一(yi)(yi)次簡單的(de)(de)回(hui)顧，而(er)是(shi)(shi)振奮人心。”實際上，有關(guan)亨(heng)利(li)(li)(li)·摩(mo)(mo)爾(er)的(de)(de)復(fu)制品(pin)隨處可見，甚至(zhi)在(zai)那(nei)些(xie)(xie)(xie)明(ming)信片上。一(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)評論家(jia)直言(yan)，這些(xie)(xie)(xie)“流行神話”反而(er)讓亨(heng)利(li)(li)(li)·摩(mo)(mo)爾(er)成了一(yi)(yi)個“偽(wei)君子”，因為策展(zhan)人所“泄(xie)露”出來的(de)(de)這些(xie)(xie)(xie)“新”信息再(zai)次提高了亨(heng)利(li)(li)(li)·摩(mo)(mo)爾(er)的(de)(de)知(zhi)名度。有評論家(jia)認為，“藝術(shu)家(jia)本人是(shi)(shi)否希(xi)望如此(ci)不得(de)而(er)知(zhi)，但至(zhi)少，依(yi)照他(ta)的(de)(de)個性應該不會愿意看到他(ta)的(de)(de)那(nei)些(xie)(xie)(xie)作品(pin)被(bei)(bei)機械地復(fu)印在(zai)那(nei)些(xie)(xie)(xie)紙片上，就像貝肯、理查(cha)德(de)·漢密爾(er)頓被(bei)(bei)不斷(duan)地復(fu)制那(nei)樣。”

其他信息

藝術特點

早期

年輕時，亨利·摩爾(er)很崇(chong)拜現(xian)(xian)代(dai)派(pai)雕塑家愛潑斯(si)坦、勃(bo)爾(er)澤斯(si)卡、布朗庫西和畢加索(suo)等人，他(ta)也曾(ceng)竭力追求構成(cheng)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考方式，一(yi)度(du)還對超現(xian)(xian)實主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)潛意(yi)識(shi)表現(xian)(xian)發生(sheng)(sheng)興趣。他(ta)在觀察自(zi)然(ran)界有機形體(ti)（如甲殼、骨骼、石塊(kuai)、樹根等）中(zhong)領悟空間、形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)實關系，自(zi)然(ran)力賦予形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)影響等等，使自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)作品盡量符合自(zi)然(ran)力的(de)(de)(de)(de)(de)法則(ze)(ze)。他(ta)說：“大自(zi)然(ran)中(zhong)即(ji)存在不對稱法則(ze)(ze)，被海浪沖洗(xi)得平滑的(de)(de)(de)(de)(de)卵石，顯示了石頭(tou)損耗和磨蝕的(de)(de)(de)(de)(de)不對稱的(de)(de)(de)(de)(de)法則(ze)(ze)。”“樹的(de)(de)(de)(de)(de)關節一(yi)個(ge)個(ge)有力而(er)又(you)自(zi)然(ran)地把樹干(gan)從(cong)一(yi)個(ge)方向擰向另一(yi)個(ge)方向，它們是理想的(de)(de)(de)(de)(de)木雕。”他(ta)同時從(cong)原始(shi)藝(yi)術(shu)中(zhong)不斷汲(ji)取，他(ta)說：“一(yi)切原始(shi)藝(yi)術(shu)最(zui)突出的(de)(de)(de)(de)(de)特點，是它們那生(sheng)(sheng)氣勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)力。這是人民對生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)接感受的(de)(de)(de)(de)(de)再現(xian)(xian)。”所以在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)，首先追求物體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)質感，保留(liu)材料本來的(de)(de)(de)(de)(de)美質。他(ta)寧肯要(yao)求一(yi)件雕刻象(xiang)一(yi)塊(kuai)“有生(sheng)(sheng)命(ming)”的(de)(de)(de)(de)(de)石頭(tou)或樹干(gan)，而(er)不要(yao)求它們完全象(xiang)一(yi)個(ge)有生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)人。

后期

到50年(nian)代(dai)為止(zhi)，摩爾在藝術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拓展主要(yao)體(ti)現在空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連貫性方面。他從空(kong)洞、薄(bo)殼(ke)、套疊、穿(chuan)插等(deng)等(deng)手法中把人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素大膽而自由地異化為有韻(yun)律、有節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間形態。最(zui)出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)如1951年(nian)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《內部和(he)外部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斜倚(yi)人物》。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)母題仍是自1926年(nian)受印地安托爾特克文化中雨神(shen)雕像影響(xiang)而創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《斜倚(yi)人物》，但以(yi)圓孔處理(li)頸、胸、腹部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積，流(liu)暢(chang)自然，韻(yun)味無窮(qiong)。1952年(nian)所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《國王和(he)王后(hou)(hou)》是扁(bian)平造型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表。簡(jian)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平片形產生(sheng)了起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)空(kong)間。此(ci)后(hou)(hou)，他又迷(mi)戀于直(zhi)立主題，用以(yi)創(chuang)造紀(ji)念碑式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大、肅(su)穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑，亦受到廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊美。

作(zuo)為當代最著名的雕(diao)塑家，亨利(li)·摩(mo)爾在晚年又獲得了牛津、哈(ha)佛、劍橋等大學的名譽學位和英國最高級(ji)的功勛勛章。

后世紀念

世界各地的(de)眾(zhong)多(duo)(duo)藝術(shu)博(bo)物(wu)館(guan)都收(shou)藏(zang)有摩爾的(de)雕塑和(he)繪畫作(zuo)品。藏(zang)品較(jiao)多(duo)(duo)的(de)博(bo)物(wu)館(guan)有：

Nelson-Atkins Museum of Art, 美(mei)國最多的(de)大型銅雕(diao)收藏。

亨利·摩爾基金會, Perry Green, Much Hadham, Hertfordshire,英國

亨利(li)·摩爾(er)學院,英(ying)國利(li)茲

泰德藝(yi)廊,英國倫(lun)敦(dun)

安大略美術館,加拿大多倫多

路(lu)易斯·安娜現(xian)代美(mei)術館，丹麥哥本哈根附近(jin)

Yorkshire Sculpture Park,英國利茲附近(jin)

Albright-Knox Art Gallery, 美國(guo)紐約州布法羅

Sainsbury Centre for Visual Arts, 和東(dong)安格(ge)(ge)里亞大學(xue)校區內,英格(ge)(ge)蘭諾福克郡諾里奇市

Wakefield City Art Gallery,英國

Pa?o imperial, 巴西里約(yue)熱內盧