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基本介紹

該雕塑(su)表現(xian)了(le)阿(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)的(de)手觸(chu)到(dao)達芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)身體(ti)(ti)時的(de)一(yi)瞬間，兩人(ren)都處在乘(cheng)風(feng)奔(ben)跑的(de)運動中(zhong)(zhong)，身體(ti)(ti)輕盈、優美。在雕塑(su)的(de)表現(xian)中(zhong)(zhong)，達芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)的(de)身體(ti)(ti)如此溫潤與(yu)真實，她開(kai)始變(bian)成月桂樹(shu)，行走(zou)如飛的(de)腿(tui)幻化(hua)為樹(shu)干植入大地(di)(di)，飄動的(de)頭(tou)發和伸展的(de)手指縫中(zhong)(zhong)長(chang)出了(le)樹(shu)葉。然而，達芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)的(de)整(zheng)個(ge)身體(ti)(ti)仍(reng)具有凌空欲飛的(de)姿態。她側著頭(tou)，眼睛斜視，目光由驚恐變(bian)為麻(ma)木。阿(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)眼睜(zheng)睜(zheng)地(di)(di)看(kan)著達芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)變(bian)成了(le)月桂樹(shu)，神(shen)情由驚訝轉為悲傷，卻無力挽回。他(ta)的(de)一(yi)只(zhi)手仍(reng)然放在達芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)的(de)身體(ti)(ti)上，另一(yi)只(zhi)手則向斜下方伸展，同達芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)的(de)手臂形成一(yi)條直線。

建設沿革

《阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)和達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)》是(shi)貝爾尼(ni)為羅(luo)(luo)馬(ma)的(de)(de)紅衣主教皮(pi)奧涅(nie)·波(bo)爾蓋(gai)茲教皇的(de)(de)別墅(shu)創作的(de)(de)雕塑(su)(su)(su)，一(yi)共有四組(zu)雕塑(su)(su)(su)，這(zhe)是(shi)其中的(de)(de)一(yi)組(zu)。該雕塑(su)(su)(su)取(qu)材(cai)于神(shen)話(hua)故事，傳說太陽神(shen)阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)因得罪了(le)(le)愛(ai)神(shen)丘(qiu)比(bi)特(te)，調皮(pi)的(de)(de)丘(qiu)比(bi)特(te)將那支能夠點燃愛(ai)情火焰的(de)(de)箭(jian)射(she)向(xiang)了(le)(le)太陽神(shen)阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)，把另一(yi)支驅(qu)散愛(ai)情的(de)(de)箭(jian)射(she)向(xiang)了(le)(le)河神(shen)的(de)(de)女(nv)兒達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)。當阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)向(xiang)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)求(qiu)愛(ai)時(shi)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)果斷地拒絕了(le)(le)，甚至(zhi)一(yi)看到(dao)(dao)阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)就(jiu)會跑(pao)開。當阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)就(jiu)要追逐到(dao)(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)時(shi)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)向(xiang)父親河神(shen)發出求(qiu)救，就(jiu)在阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)碰觸(chu)到(dao)(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)身(shen)體的(de)(de)時(shi)候，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)成(cheng)了(le)(le)一(yi)棵(ke)月(yue)桂(gui)樹，她的(de)(de)頭發變(bian)成(cheng)了(le)(le)樹葉，手腕變(bian)成(cheng)了(le)(le)樹枝，兩條腿變(bian)成(cheng)了(le)(le)樹干，雙腳(jiao)變(bian)成(cheng)了(le)(le)樹根(gen)扎入泥土里。懊惱的(de)(de)阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)卻依然愛(ai)著達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)，他用達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)成(cheng)的(de)(de)月(yue)桂(gui)樹的(de)(de)枝葉做成(cheng)了(le)(le)自己的(de)(de)桂(gui)冠(guan)，這(zhe)也是(shi)“桂(gui)冠(guan)”一(yi)詞的(de)(de)由(you)來。阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)的(de)(de)行為最終還是(shi)感動了(le)(le)變(bian)成(cheng)月(yue)桂(gui)樹的(de)(de)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)。這(zhe)件雕塑(su)(su)(su)表(biao)現的(de)(de)正(zheng)是(shi)阿(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)剛觸(chu)摸(mo)到(dao)(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)身(shen)體，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)成(cheng)月(yue)桂(gui)樹的(de)(de)一(yi)頃刻。

還(huan)有一(yi)種說法，這(zhe)個作(zuo)品從大(da)理石(shi)中雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)像是剛生(sheng)長出的(de)根部、枝(zhi)葉以及(ji)飄動著的(de)樹(shu)，在(zai)(zai)很(hen)大(da)程(cheng)度上是由另一(yi)位(wei)雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)家(jia)——朱利(li)亞(ya)諾·菲(fei)內(nei)利(li)創作(zuo)完成的(de)。菲(fei)內(nei)利(li)曾在(zai)(zai)貝(bei)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)工作(zuo)室學習過，參與(yu)了作(zuo)品最為精細部位(wei)月桂樹(shu)的(de)根和葉的(de)雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)工作(zuo)，其(qi)精湛的(de)技巧曾打動了貝(bei)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)。

活動及其他

藝術鑒賞

形象

作(zuo)品中，美(mei)麗的(de)(de)達芙(fu)妮已經開始變(bian)(bian)(bian)成(cheng)月桂(gui)樹(shu)(shu)，但是(shi)還沒有(you)完全幻化(hua)。她健美(mei)的(de)(de)雙腿(tui)逐漸變(bian)(bian)(bian)成(cheng)樹(shu)(shu)干，植入了(le)(le)大地，她那飄動的(de)(de)頭(tou)發和纖纖玉(yu)指之上長出了(le)(le)樹(shu)(shu)葉(xie)。即便是(shi)她身上最柔(rou)軟的(de)(de)雙乳上也覆蓋上了(le)(le)一層薄薄的(de)(de)樹(shu)(shu)皮。不過，達芙(fu)妮的(de)(de)美(mei)并沒有(you)因為身體的(de)(de)一部分已經變(bian)(bian)(bian)成(cheng)植物(wu)而有(you)所暗淡。她那凌空欲(yu)飛(fei)的(de)(de)姿態，手臂與身體所形成(cheng)優美(mei)的(de)(de)S形，讓(rang)欣賞者(zhe)無不贊嘆少女青春的(de)(de)美(mei)。而且她那側著頭(tou)，驚恐的(de)(de)目光，也很容易(yi)讓(rang)人(ren)產生憐憫之情。

相比之下，阿(a)波羅眼睜睜地(di)看(kan)著(zhu)自己心(xin)愛的(de)(de)人(ren)變成了(le)月桂樹(shu)，但是(shi)卻沒有辦法挽回，他(ta)的(de)(de)表情(qing)也變得無(wu)奈起來。他(ta)的(de)(de)左手向前伸去，輕(qing)輕(qing)攬著(zhu)達(da)(da)芙(fu)妮(ni)的(de)(de)身體，右手則向斜下方伸展，仍然保持著(zhu)追逐的(de)(de)姿(zi)態(tai)。更加(jia)玄妙的(de)(de)是(shi)，他(ta)的(de)(de)右手和(he)達(da)(da)芙(fu)妮(ni)的(de)(de)右臂(bei)形成了(le)一條直線，使(shi)作品產生了(le)一種(zhong)動蕩(dang)的(de)(de)感覺(jue)，充滿了(le)藝術(shu)張力。

《阿(a)(a)波羅和達芙妮》之所以能給人(ren)以震撼，就(jiu)是它整個的(de)(de)(de)作(zuo)品都處于一種(zhong)激烈(lie)運動的(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)狀(zhuang)態中(zhong)(zhong)，大理石在(zai)貝(bei)尼尼手中(zhong)(zhong)好似失去了(le)重(zhong)量(liang)(liang)，阿(a)(a)波羅的(de)(de)(de)衣裳與達芙妮的(de)(de)(de)長(chang)發隨風飄起；與這(zhe)種(zhong)輕盈形成對(dui)比的(de)(de)(de)是人(ren)物身體(ti)的(de)(de)(de)凝(ning)重(zhong)力量(liang)(liang)，而(er)不對(dui)稱的(de)(de)(de)輪廓線條渲(xuan)染了(le)戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)(de)情境(jing)，予(yu)人(ren)一種(zhong)既輕快(kuai)又激情，既活潑又不安的(de)(de)(de)感覺。

技法

巴洛克雕(diao)(diao)塑強調(diao)動(dong)勢與動(dong)感的(de)(de)(de)(de)特點，在(zai)這(zhe)(zhe)里得到(dao)充分的(de)(de)(de)(de)顯示(shi)。另外，這(zhe)(zhe)件作品還(huan)顯示(shi)出(chu)巴洛克雕(diao)(diao)塑的(de)(de)(de)(de)技(ji)藝的(de)(de)(de)(de)完美。巴洛克雕(diao)(diao)塑無不以真實(shi)地(di)表現不同(tong)對象(xiang)為(wei)基礎(chu)。雕(diao)(diao)塑家(jia)以高超的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)技(ji)巧，出(chu)色(se)地(di)表現出(chu)各種(zhong)質感和肌理效果。在(zai)這(zhe)(zhe)組群(qun)雕(diao)(diao)上(shang)(shang)，光滑(hua)的(de)(de)(de)(de)肌膚、飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)衣飾(shi)和頭發以及搖曳的(de)(de)(de)(de)枝葉，都表現得真實(shi)動(dong)人，使大(da)理石仿佛(fo)具(ju)有了生命。貝(bei)爾尼尼還(huan)成功地(di)解決了塑造上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)難題。在(zai)這(zhe)(zhe)組群(qun)雕(diao)(diao)上(shang)(shang)，阿波羅(luo)左腿(tui)后揚，使身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)重量(liang)都落在(zai)單(dan)獨(du)一(yi)條右(you)腿(tui)上(shang)(shang)。這(zhe)(zhe)種(zhong)造型處理需(xu)要高難度的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻技(ji)術，對一(yi)般雕(diao)(diao)塑家(jia)來說是要盡量(liang)回避(bi)的(de)(de)(de)(de)。至于阿渡羅(luo)那揚起的(de)(de)(de)(de)右(you)臂、左腿(tui)、以及從腰(yao)際飄起的(de)(de)(de)(de)衣飾(shi)，都是自然地(di)懸(xuan)空(kong)伸展(zhan)，而不依靠任何的(de)(de)(de)(de)支撐物(wu)，這(zhe)(zhe)些也都不是一(yi)般的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑家(jia)所能做到(dao)。

雕刻家把這一瞬(shun)間的(de)變化(hua)表現(xian)得非常(chang)精彩(cai)，猶(you)在奔跑的(de)達芙妮卻已見(jian)指尖化(hua)為(wei)枝葉(xie)，她(ta)秀美的(de)身軀也即將成為(wei)幽香的(de)桂木。能(neng)在大理石上(shang)把肉(rou)身與枝葉(xie)轉化(hua)得如此自然(ran)真實(shi)且優美高雅，這在藝術史上(shang)確實(shi)是不多見(jian)的(de)。

名家點評

意大利雕塑家(jia)彼得·羅(luo)克(ke)韋爾：“任何(he)雕塑家(jia)看了貝(bei)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)《阿(a)波(bo)羅(luo)和達芙(fu)妮》，都只(zhi)能驚訝地離開。”

歷史傳承

《阿(a)波羅和達芙妮(ni)》完(wan)成后被貝尼尼賣(mai)出了(le)1000個斯庫(ku)多，這在當時是(shi)一個天文數字。17世紀時該雕塑(su)收藏于意大利羅馬(ma)的貝佳(jia)斯畫廊，現收藏于意大利羅馬(ma)博而蓋塞博物館。

作者簡介

濟安·勞倫(lun)佐·貝尼(ni)尼(ni)（Gian Lorenzo Bernini，又名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴(ba)洛克時期(qi)重要的(de)意大利藝術家，出生于拿波里，后跟隨父親移居羅馬。