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基本介紹

該雕(diao)(diao)塑(su)表現了阿(a)波羅(luo)(luo)的(de)(de)手(shou)觸到(dao)達芙(fu)妮身(shen)體(ti)(ti)時的(de)(de)一瞬間，兩人都(dou)處(chu)在乘風奔(ben)跑的(de)(de)運動中(zhong)(zhong)，身(shen)體(ti)(ti)輕盈、優美(mei)。在雕(diao)(diao)塑(su)的(de)(de)表現中(zhong)(zhong)，達芙(fu)妮的(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)如此溫(wen)潤(run)與真實，她開(kai)始變成(cheng)(cheng)月桂樹(shu)，行(xing)走如飛的(de)(de)腿幻化為樹(shu)干植入大地，飄(piao)動的(de)(de)頭發和(he)伸展的(de)(de)手(shou)指縫中(zhong)(zhong)長出了樹(shu)葉。然(ran)而，達芙(fu)妮的(de)(de)整個身(shen)體(ti)(ti)仍(reng)具(ju)有(you)凌(ling)空欲飛的(de)(de)姿態。她側(ce)著頭，眼(yan)(yan)睛斜視，目光由驚(jing)恐變為麻木(mu)。阿(a)波羅(luo)(luo)眼(yan)(yan)睜睜地看著達芙(fu)妮變成(cheng)(cheng)了月桂樹(shu)，神情(qing)由驚(jing)訝轉為悲傷，卻無力(li)挽回。他的(de)(de)一只(zhi)手(shou)仍(reng)然(ran)放在達芙(fu)妮的(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)上，另一只(zhi)手(shou)則向斜下方(fang)伸展，同達芙(fu)妮的(de)(de)手(shou)臂形成(cheng)(cheng)一條直線(xian)。

建設沿革

《阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)和達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)》是(shi)貝爾(er)尼為羅(luo)(luo)(luo)馬的(de)(de)(de)(de)紅衣主教皮奧涅·波爾(er)蓋(gai)茲教皇的(de)(de)(de)(de)別墅創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)雕塑(su)，一(yi)共有四組雕塑(su)，這是(shi)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)組。該雕塑(su)取材于神話(hua)故(gu)事，傳說太陽(yang)神阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)因得罪了(le)(le)(le)愛(ai)神丘比特(te)，調(diao)皮的(de)(de)(de)(de)丘比特(te)將那支能夠點燃愛(ai)情火焰(yan)的(de)(de)(de)(de)箭射向(xiang)了(le)(le)(le)太陽(yang)神阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)，把(ba)另一(yi)支驅散愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)箭射向(xiang)了(le)(le)(le)河神的(de)(de)(de)(de)女兒達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)。當阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)向(xiang)達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)求愛(ai)時(shi)，達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)果斷(duan)地(di)拒絕(jue)了(le)(le)(le)，甚至一(yi)看到(dao)(dao)(dao)(dao)阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)，達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)就(jiu)會跑(pao)開。當阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)就(jiu)要追逐到(dao)(dao)(dao)(dao)達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)時(shi)，達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)向(xiang)父親河神發(fa)出(chu)求救(jiu)，就(jiu)在(zai)阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)碰觸到(dao)(dao)(dao)(dao)達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)身(shen)體的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)變成(cheng)了(le)(le)(le)一(yi)棵(ke)月(yue)桂(gui)樹，她(ta)的(de)(de)(de)(de)頭發(fa)變成(cheng)了(le)(le)(le)樹葉，手腕變成(cheng)了(le)(le)(le)樹枝，兩條腿變成(cheng)了(le)(le)(le)樹干，雙(shuang)腳變成(cheng)了(le)(le)(le)樹根扎入泥土里。懊(ao)惱的(de)(de)(de)(de)阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)卻依(yi)然愛(ai)著達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)，他用達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)變成(cheng)的(de)(de)(de)(de)月(yue)桂(gui)樹的(de)(de)(de)(de)枝葉做(zuo)成(cheng)了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)桂(gui)冠，這也是(shi)“桂(gui)冠”一(yi)詞的(de)(de)(de)(de)由來。阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)行為最終還是(shi)感動了(le)(le)(le)變成(cheng)月(yue)桂(gui)樹的(de)(de)(de)(de)達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)。這件(jian)雕塑(su)表現的(de)(de)(de)(de)正是(shi)阿(a)(a)(a)波羅(luo)(luo)(luo)剛觸摸到(dao)(dao)(dao)(dao)達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)身(shen)體，達(da)(da)(da)(da)芙(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)變成(cheng)月(yue)桂(gui)樹的(de)(de)(de)(de)一(yi)頃刻。

還有一種說法，這個作(zuo)品(pin)(pin)從大理(li)石中雕刻像是(shi)剛生長(chang)出(chu)的(de)(de)根部、枝葉(xie)以及(ji)飄動著的(de)(de)樹(shu)，在很大程度(du)上是(shi)由另一位(wei)雕刻家——朱利(li)亞諾·菲內利(li)創作(zuo)完成(cheng)的(de)(de)。菲內利(li)曾(ceng)(ceng)在貝(bei)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)工作(zuo)室學習過，參與(yu)了作(zuo)品(pin)(pin)最為精(jing)細(xi)部位(wei)月桂樹(shu)的(de)(de)根和葉(xie)的(de)(de)雕刻工作(zuo)，其(qi)精(jing)湛的(de)(de)技巧曾(ceng)(ceng)打(da)動了貝(bei)尼(ni)尼(ni)。

活動及其他

藝術鑒賞

形象

作品(pin)中，美麗的(de)(de)(de)達(da)芙妮已經開始變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)月桂樹(shu)，但(dan)是還沒(mei)(mei)有完全幻化。她(ta)(ta)健美的(de)(de)(de)雙腿逐漸變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)樹(shu)干(gan)，植入了大地，她(ta)(ta)那(nei)(nei)飄動(dong)的(de)(de)(de)頭發和纖(xian)纖(xian)玉(yu)指之上(shang)長(chang)出了樹(shu)葉。即便是她(ta)(ta)身(shen)上(shang)最柔軟的(de)(de)(de)雙乳上(shang)也(ye)覆(fu)蓋上(shang)了一層薄薄的(de)(de)(de)樹(shu)皮。不過，達(da)芙妮的(de)(de)(de)美并沒(mei)(mei)有因為身(shen)體的(de)(de)(de)一部(bu)分已經變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)植物而有所暗(an)淡。她(ta)(ta)那(nei)(nei)凌空(kong)欲飛的(de)(de)(de)姿態，手(shou)臂與身(shen)體所形成(cheng)(cheng)(cheng)優美的(de)(de)(de)S形，讓(rang)欣賞(shang)者無不贊(zan)嘆少女青春的(de)(de)(de)美。而且(qie)她(ta)(ta)那(nei)(nei)側著頭，驚恐的(de)(de)(de)目光(guang)，也(ye)很容(rong)易讓(rang)人(ren)產(chan)生(sheng)憐憫之情(qing)。

相比之下(xia)，阿波羅眼睜睜地看著自(zi)己心(xin)愛的(de)人變成(cheng)(cheng)了(le)月桂樹，但是卻沒有辦法挽回(hui)，他(ta)的(de)表(biao)情也變得(de)無奈起來。他(ta)的(de)左(zuo)手向前(qian)伸(shen)去(qu)，輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)攬(lan)著達(da)芙(fu)妮的(de)身體，右手則向斜下(xia)方伸(shen)展(zhan)，仍然保持著追逐的(de)姿(zi)態。更(geng)加玄(xuan)妙(miao)的(de)是，他(ta)的(de)右手和達(da)芙(fu)妮的(de)右臂形成(cheng)(cheng)了(le)一條直線，使作品產生了(le)一種動蕩的(de)感覺，充滿(man)了(le)藝術張力。

《阿(a)波羅和達(da)(da)芙妮(ni)》之所以能給(gei)人以震(zhen)撼，就是它整個的(de)(de)作品都處于一種激烈(lie)運動(dong)的(de)(de)戲劇性狀態中，大理石在貝尼尼手(shou)中好似失去了重(zhong)量，阿(a)波羅的(de)(de)衣裳與達(da)(da)芙妮(ni)的(de)(de)長發隨風(feng)飄起；與這種輕盈形成對(dui)比的(de)(de)是人物身體的(de)(de)凝重(zhong)力量，而不對(dui)稱的(de)(de)輪廓線條渲染了戲劇性的(de)(de)情境，予人一種既輕快又激情，既活潑又不安(an)的(de)(de)感覺(jue)。

技法

巴洛克雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)強調動(dong)勢與動(dong)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，在(zai)這(zhe)里得(de)到(dao)充分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯(xian)(xian)示。另(ling)外，這(zhe)件作品(pin)還顯(xian)(xian)示出(chu)巴洛克雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)藝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美。巴洛克雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)無不(bu)以(yi)真(zhen)實(shi)地表(biao)現(xian)不(bu)同(tong)對象(xiang)為基礎。雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)家以(yi)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)技(ji)(ji)巧，出(chu)色地表(biao)現(xian)出(chu)各種(zhong)質感和(he)肌理(li)效果。在(zai)這(zhe)組(zu)群雕(diao)(diao)上(shang)，光滑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌膚、飄動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣飾和(he)頭發以(yi)及搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝葉，都(dou)表(biao)現(xian)得(de)真(zhen)實(shi)動(dong)人，使(shi)大理(li)石(shi)仿佛(fo)具有了生命。貝爾尼尼還成功地解決了塑(su)(su)(su)造上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難題(ti)。在(zai)這(zhe)組(zu)群雕(diao)(diao)上(shang)，阿波羅左(zuo)腿后揚，使(shi)身體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量都(dou)落在(zai)單獨一條右(you)腿上(shang)。這(zhe)種(zhong)造型處理(li)需要高(gao)難度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻技(ji)(ji)術(shu)，對一般(ban)雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)家來說是要盡量回避的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。至于阿渡羅那(nei)揚起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)右(you)臂、左(zuo)腿、以(yi)及從腰(yao)際飄起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣飾，都(dou)是自(zi)然地懸空伸展，而不(bu)依靠(kao)任何的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)撐(cheng)物，這(zhe)些(xie)也都(dou)不(bu)是一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)(su)(su)家所能(neng)做(zuo)到(dao)。

雕刻家把這(zhe)一瞬間的(de)(de)變化(hua)表現得(de)非(fei)常精彩，猶在(zai)奔跑的(de)(de)達芙妮卻(que)已見指尖化(hua)為枝(zhi)葉，她秀美的(de)(de)身軀也即(ji)將成為幽香的(de)(de)桂(gui)木。能在(zai)大理石上把肉身與(yu)枝(zhi)葉轉(zhuan)化(hua)得(de)如此(ci)自然真實(shi)(shi)且(qie)優(you)美高(gao)雅，這(zhe)在(zai)藝術(shu)史上確實(shi)(shi)是(shi)不多見的(de)(de)。

名家點評

意大(da)利(li)雕塑家彼得(de)·羅克韋爾：“任何雕塑家看了(le)貝尼尼的《阿波羅和達芙妮(ni)》，都只能驚訝地離(li)開。”

歷史傳承

《阿波羅(luo)和達芙妮》完成(cheng)后被(bei)貝(bei)尼尼賣出了1000個(ge)斯庫多(duo)，這在當時(shi)是一個(ge)天文(wen)數字。17世紀時(shi)該雕塑收(shou)藏(zang)于(yu)(yu)意大(da)利羅(luo)馬(ma)的貝(bei)佳斯畫廊，現收(shou)藏(zang)于(yu)(yu)意大(da)利羅(luo)馬(ma)博而蓋塞(sai)博物館。

作者簡介

濟(ji)安·勞(lao)倫(lun)佐·貝(bei)尼尼（Gian Lorenzo Bernini，又名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴(ba)洛克時期重(zhong)要的(de)意大利藝術家，出生于拿波里，后(hou)跟隨父(fu)親(qin)移居羅馬。