該雕(diao)(diao)塑(su)表(biao)現(xian)了阿波(bo)羅的(de)手觸到達(da)(da)芙(fu)妮(ni)身體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)時的(de)一(yi)(yi)瞬(shun)間(jian),兩(liang)人都處在乘風奔跑(pao)的(de)運動中(zhong),身體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)輕盈、優美。在雕(diao)(diao)塑(su)的(de)表(biao)現(xian)中(zhong),達(da)(da)芙(fu)妮(ni)的(de)身體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)如此溫潤與真實,她(ta)開(kai)始(shi)變(bian)成月(yue)桂(gui)樹,行走如飛(fei)的(de)腿幻(huan)化(hua)為(wei)樹干植入大地,飄(piao)動的(de)頭發和伸展的(de)手指縫中(zhong)長出了樹葉。然而(er),達(da)(da)芙(fu)妮(ni)的(de)整(zheng)個身體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)仍(reng)具(ju)有凌空欲飛(fei)的(de)姿態。她(ta)側著頭,眼(yan)睛斜(xie)視,目光(guang)由驚恐變(bian)為(wei)麻木(mu)。阿波(bo)羅眼(yan)睜睜地看著達(da)(da)芙(fu)妮(ni)變(bian)成了月(yue)桂(gui)樹,神情由驚訝轉為(wei)悲傷,卻無力挽回。他(ta)的(de)一(yi)(yi)只手仍(reng)然放在達(da)(da)芙(fu)妮(ni)的(de)身體(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)上,另一(yi)(yi)只手則(ze)向斜(xie)下方伸展,同達(da)(da)芙(fu)妮(ni)的(de)手臂形成一(yi)(yi)條(tiao)直線。
《阿(a)(a)波(bo)(bo)羅和(he)達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)》是貝爾尼為(wei)羅馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)紅衣(yi)主(zhu)教皮(pi)奧涅·波(bo)(bo)爾蓋(gai)茲教皇(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)別墅(shu)創作的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su),一(yi)(yi)共有四組雕(diao)(diao)塑(su),這是其中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)組。該雕(diao)(diao)塑(su)取材于神(shen)(shen)話故事,傳(chuan)說太(tai)陽神(shen)(shen)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅因(yin)得罪(zui)了愛(ai)(ai)神(shen)(shen)丘比(bi)特,調皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)丘比(bi)特將那支(zhi)(zhi)能(neng)夠點(dian)燃(ran)愛(ai)(ai)情火焰的(de)(de)(de)(de)(de)箭(jian)射(she)向了太(tai)陽神(shen)(shen)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅,把(ba)另一(yi)(yi)支(zhi)(zhi)驅(qu)散愛(ai)(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)箭(jian)射(she)向了河神(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)。當(dang)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅向達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)求愛(ai)(ai)時,達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)果斷地拒(ju)絕了,甚至一(yi)(yi)看到(dao)(dao)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅,達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)就會跑開(kai)。當(dang)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅就要追逐(zhu)到(dao)(dao)達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)時,達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)向父親河神(shen)(shen)發出求救,就在阿(a)(a)波(bo)(bo)羅碰(peng)觸到(dao)(dao)達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)身體的(de)(de)(de)(de)(de)時候,達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)棵月(yue)(yue)桂樹(shu)(shu),她的(de)(de)(de)(de)(de)頭發變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了樹(shu)(shu)葉(xie),手(shou)腕變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了樹(shu)(shu)枝,兩(liang)條腿變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了樹(shu)(shu)干,雙腳(jiao)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了樹(shu)(shu)根扎入(ru)泥土(tu)里。懊惱的(de)(de)(de)(de)(de)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅卻依然愛(ai)(ai)著達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni),他用達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)桂樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)枝葉(xie)做成(cheng)(cheng)了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)桂冠,這也是“桂冠”一(yi)(yi)詞的(de)(de)(de)(de)(de)由來。阿(a)(a)波(bo)(bo)羅的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)最終(zhong)還是感動了變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)月(yue)(yue)桂樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)。這件雕(diao)(diao)塑(su)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)正是阿(a)(a)波(bo)(bo)羅剛(gang)觸摸到(dao)(dao)達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)身體,達(da)(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)月(yue)(yue)桂樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)頃刻。
還有一種說法,這個作(zuo)品從大理石(shi)中雕刻(ke)像是剛(gang)生長出的(de)(de)(de)根部(bu)、枝葉以及飄動著(zhu)的(de)(de)(de)樹,在很大程度上是由另一位(wei)雕刻(ke)家——朱利(li)亞諾·菲內利(li)創作(zuo)完成的(de)(de)(de)。菲內利(li)曾在貝尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)工作(zuo)室學習過,參與了作(zuo)品最為精細部(bu)位(wei)月桂樹的(de)(de)(de)根和葉的(de)(de)(de)雕刻(ke)工作(zuo),其(qi)精湛(zhan)的(de)(de)(de)技巧曾打動了貝尼(ni)尼(ni)。
形象
作品中,美(mei)麗的(de)(de)達芙妮(ni)已經開始變成月桂樹,但是(shi)(shi)還(huan)沒有(you)(you)完(wan)全幻化。她(ta)健(jian)美(mei)的(de)(de)雙腿逐漸變成樹干,植入了(le)大地,她(ta)那飄動的(de)(de)頭(tou)發和纖(xian)纖(xian)玉(yu)指之上(shang)(shang)長出(chu)了(le)樹葉。即(ji)便(bian)是(shi)(shi)她(ta)身上(shang)(shang)最柔軟的(de)(de)雙乳上(shang)(shang)也(ye)覆(fu)蓋上(shang)(shang)了(le)一層薄薄的(de)(de)樹皮。不過,達芙妮(ni)的(de)(de)美(mei)并沒有(you)(you)因為身體的(de)(de)一部分已經變成植物而有(you)(you)所暗淡。她(ta)那凌(ling)空(kong)欲飛的(de)(de)姿態(tai),手臂與身體所形(xing)成優美(mei)的(de)(de)S形(xing),讓欣賞者無不贊嘆少女(nv)青春的(de)(de)美(mei)。而且她(ta)那側著頭(tou),驚(jing)恐的(de)(de)目光,也(ye)很(hen)容易(yi)讓人產生憐(lian)憫之情。
相(xiang)比之(zhi)下(xia),阿波羅眼睜睜地(di)看著(zhu)自己心愛的人變成了月桂樹,但是卻沒有辦法挽回,他(ta)(ta)的表情也變得無奈(nai)起來。他(ta)(ta)的左手(shou)向前伸去,輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)攬著(zhu)達芙妮的身體(ti),右手(shou)則向斜下(xia)方伸展,仍然(ran)保持著(zhu)追逐的姿態。更加玄妙的是,他(ta)(ta)的右手(shou)和(he)達芙妮的右臂形成了一條直線,使(shi)作品產生(sheng)了一種動(dong)蕩的感覺(jue),充滿了藝術張力。
《阿波羅和達芙妮》之所以能給人以震撼(han),就(jiu)是(shi)(shi)它整個的(de)作品都處(chu)于(yu)一(yi)種激烈運動(dong)的(de)戲劇性(xing)狀態中(zhong),大理石在貝尼尼手中(zhong)好似失去了重量,阿波羅的(de)衣(yi)裳與(yu)達芙妮的(de)長發隨風飄起;與(yu)這(zhe)種輕(qing)盈(ying)形成對比的(de)是(shi)(shi)人物(wu)身體的(de)凝重力量,而(er)不對稱的(de)輪(lun)廓線條渲染了戲劇性(xing)的(de)情境(jing),予人一(yi)種既(ji)輕(qing)快又激情,既(ji)活潑又不安(an)的(de)感覺。
技法
巴洛克(ke)雕(diao)(diao)塑強調動(dong)勢(shi)與(yu)動(dong)感的(de)特(te)點(dian),在(zai)這(zhe)(zhe)里得到充分的(de)顯示。另外,這(zhe)(zhe)件(jian)作品還顯示出巴洛克(ke)雕(diao)(diao)塑的(de)技藝的(de)完美。巴洛克(ke)雕(diao)(diao)塑無不(bu)以(yi)真實(shi)地表現(xian)(xian)不(bu)同對象為基礎(chu)。雕(diao)(diao)塑家(jia)以(yi)高超的(de)寫實(shi)技巧(qiao),出色(se)地表現(xian)(xian)出各種(zhong)質感和肌理效果(guo)。在(zai)這(zhe)(zhe)組群雕(diao)(diao)上,光滑的(de)肌膚、飄動(dong)的(de)衣(yi)飾和頭發以(yi)及(ji)搖曳(ye)的(de)枝葉(xie),都表現(xian)(xian)得真實(shi)動(dong)人,使大(da)理石仿佛(fo)具(ju)有了生命。貝爾尼尼還成(cheng)功(gong)地解決了塑造上的(de)難題。在(zai)這(zhe)(zhe)組群雕(diao)(diao)上,阿波羅左(zuo)腿(tui)后揚,使身體的(de)重量(liang)都落在(zai)單獨一條右腿(tui)上。這(zhe)(zhe)種(zhong)造型處理需要高難度的(de)雕(diao)(diao)刻(ke)技術,對一般雕(diao)(diao)塑家(jia)來說是(shi)要盡量(liang)回避的(de)。至于阿渡羅那揚起(qi)(qi)的(de)右臂、左(zuo)腿(tui)、以(yi)及(ji)從腰際飄起(qi)(qi)的(de)衣(yi)飾,都是(shi)自然地懸(xuan)空(kong)伸展(zhan),而不(bu)依靠任何的(de)支撐物,這(zhe)(zhe)些也(ye)都不(bu)是(shi)一般的(de)雕(diao)(diao)塑家(jia)所能做(zuo)到。
雕刻家把(ba)這一瞬間的(de)(de)變化(hua)表現得非常精彩(cai),猶在(zai)奔跑的(de)(de)達芙妮卻已見(jian)指(zhi)尖化(hua)為枝葉,她秀美的(de)(de)身軀也即將成為幽香(xiang)的(de)(de)桂木(mu)。能(neng)在(zai)大理石上把(ba)肉身與枝葉轉化(hua)得如此(ci)自然真實且優美高雅(ya),這在(zai)藝術史上確(que)實是不(bu)多見(jian)的(de)(de)。
意大利(li)雕(diao)塑家(jia)彼得·羅(luo)克韋爾:“任何雕(diao)塑家(jia)看了貝尼(ni)尼(ni)的(de)《阿波羅(luo)和(he)達(da)芙妮》,都只能驚訝地離(li)開。”
《阿(a)波羅(luo)和達(da)芙(fu)妮》完成后被(bei)貝尼尼賣出了(le)1000個(ge)斯(si)庫(ku)多(duo),這在(zai)當時(shi)是(shi)一(yi)個(ge)天(tian)文數字。17世紀時(shi)該(gai)雕塑收(shou)藏于意大利羅(luo)馬(ma)(ma)的貝佳斯(si)畫廊,現收(shou)藏于意大利羅(luo)馬(ma)(ma)博而蓋塞博物(wu)館。
濟安·勞倫佐(zuo)·貝(bei)尼尼(Gian Lorenzo Bernini,又名Giovanni Lorenzo Bernini)(1598~1680)是巴洛(luo)克時期重(zhong)要的意大利(li)藝術(shu)家,出生于拿波里,后(hou)跟隨(sui)父親移居羅馬。