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基本介紹

該雕(diao)塑(su)表現(xian)了阿波羅的(de)(de)手(shou)觸(chu)到(dao)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)身(shen)(shen)體(ti)(ti)(ti)時的(de)(de)一瞬間，兩人都處在(zai)乘風奔跑的(de)(de)運動中(zhong)(zhong)，身(shen)(shen)體(ti)(ti)(ti)輕盈(ying)、優美。在(zai)雕(diao)塑(su)的(de)(de)表現(xian)中(zhong)(zhong)，達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)身(shen)(shen)體(ti)(ti)(ti)如此溫潤與(yu)真(zhen)實，她開始變(bian)成(cheng)月(yue)桂樹(shu)，行(xing)走(zou)如飛的(de)(de)腿幻化(hua)為樹(shu)干(gan)植入大地，飄動的(de)(de)頭發(fa)和伸展(zhan)的(de)(de)手(shou)指縫中(zhong)(zhong)長出了樹(shu)葉。然而，達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)整個身(shen)(shen)體(ti)(ti)(ti)仍(reng)具(ju)有凌(ling)空(kong)欲飛的(de)(de)姿態。她側著(zhu)頭，眼(yan)睛斜視，目光由驚(jing)恐(kong)變(bian)為麻木。阿波羅眼(yan)睜睜地看著(zhu)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)變(bian)成(cheng)了月(yue)桂樹(shu)，神情由驚(jing)訝轉為悲(bei)傷，卻無(wu)力(li)挽回(hui)。他的(de)(de)一只手(shou)仍(reng)然放在(zai)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)身(shen)(shen)體(ti)(ti)(ti)上(shang)，另一只手(shou)則向斜下方伸展(zhan)，同達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)手(shou)臂形成(cheng)一條直線(xian)。

建設沿革

《阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)和達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)》是(shi)貝爾尼為(wei)羅(luo)(luo)馬的(de)(de)(de)(de)紅衣主教皮(pi)奧(ao)涅·波(bo)爾蓋茲教皇的(de)(de)(de)(de)別墅創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑，一(yi)共(gong)有四組(zu)雕(diao)塑，這(zhe)是(shi)其(qi)中的(de)(de)(de)(de)一(yi)組(zu)。該雕(diao)塑取材(cai)于神(shen)(shen)話(hua)故事，傳說太陽(yang)神(shen)(shen)阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)因得罪了(le)(le)(le)(le)(le)愛(ai)(ai)(ai)神(shen)(shen)丘(qiu)比特(te)(te)，調(diao)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)丘(qiu)比特(te)(te)將那支能(neng)夠點燃愛(ai)(ai)(ai)情(qing)火焰的(de)(de)(de)(de)箭射(she)向(xiang)了(le)(le)(le)(le)(le)太陽(yang)神(shen)(shen)阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)，把另一(yi)支驅(qu)散愛(ai)(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)箭射(she)向(xiang)了(le)(le)(le)(le)(le)河神(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)女兒達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)。當(dang)阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)向(xiang)達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)求愛(ai)(ai)(ai)時，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)果斷地拒絕了(le)(le)(le)(le)(le)，甚至一(yi)看(kan)到阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)就會跑開。當(dang)阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)就要追(zhui)逐到達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)時，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)向(xiang)父(fu)親河神(shen)(shen)發(fa)出求救，就在阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)碰觸到達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)身體(ti)的(de)(de)(de)(de)時候，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)棵月桂樹，她的(de)(de)(de)(de)頭(tou)發(fa)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)(le)樹葉(xie)，手腕變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)(le)樹枝(zhi)，兩條腿變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)(le)樹干，雙腳變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)(le)樹根扎(zha)入泥土里(li)。懊惱的(de)(de)(de)(de)阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)卻依然愛(ai)(ai)(ai)著達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)，他用達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)月桂樹的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)葉(xie)做(zuo)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)桂冠(guan)，這(zhe)也是(shi)“桂冠(guan)”一(yi)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)由來。阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)行為(wei)最(zui)終還是(shi)感(gan)動(dong)了(le)(le)(le)(le)(le)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)月桂樹的(de)(de)(de)(de)達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)。這(zhe)件雕(diao)塑表現的(de)(de)(de)(de)正(zheng)是(shi)阿(a)(a)(a)(a)波(bo)羅(luo)(luo)剛觸摸到達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)身體(ti)，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)月桂樹的(de)(de)(de)(de)一(yi)頃刻。

還(huan)有(you)一(yi)種(zhong)說法，這(zhe)個作(zuo)(zuo)品從大理石中雕(diao)刻像是剛生長出的(de)(de)根部、枝葉(xie)以及飄動著的(de)(de)樹，在很大程度(du)上是由另一(yi)位雕(diao)刻家——朱利(li)亞諾·菲(fei)內(nei)利(li)創作(zuo)(zuo)完成的(de)(de)。菲(fei)內(nei)利(li)曾(ceng)在貝尼(ni)尼(ni)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)室學習過，參與了作(zuo)(zuo)品最(zui)為(wei)精(jing)細部位月(yue)桂樹的(de)(de)根和(he)葉(xie)的(de)(de)雕(diao)刻工作(zuo)(zuo)，其精(jing)湛的(de)(de)技巧曾(ceng)打(da)動了貝尼(ni)尼(ni)。

活動及其他

藝術鑒賞

形象

作品中，美麗的(de)(de)(de)達芙(fu)妮已經開始變成月桂樹(shu)(shu)(shu)，但(dan)是還沒(mei)有完全幻化。她(ta)健美的(de)(de)(de)雙腿逐漸變成樹(shu)(shu)(shu)干，植入了大地，她(ta)那(nei)飄動的(de)(de)(de)頭發和纖纖玉指之(zhi)上(shang)長出了樹(shu)(shu)(shu)葉。即便是她(ta)身上(shang)最柔軟的(de)(de)(de)雙乳(ru)上(shang)也(ye)覆蓋(gai)上(shang)了一層薄薄的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)皮。不過(guo)，達芙(fu)妮的(de)(de)(de)美并沒(mei)有因為身體(ti)的(de)(de)(de)一部(bu)分已經變成植物而(er)有所暗淡。她(ta)那(nei)凌空欲(yu)飛(fei)的(de)(de)(de)姿態，手臂與(yu)身體(ti)所形成優美的(de)(de)(de)S形，讓欣賞者無不贊嘆(tan)少女青春的(de)(de)(de)美。而(er)且她(ta)那(nei)側著頭，驚恐的(de)(de)(de)目光，也(ye)很容易讓人(ren)產生憐憫之(zhi)情。

相比之下，阿波羅眼(yan)睜睜地看著(zhu)自己心(xin)愛的(de)(de)(de)(de)(de)人變成了(le)(le)(le)月桂(gui)樹，但是卻(que)沒有辦法(fa)挽回，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)表情也變得(de)無奈起來。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)左手向前(qian)伸去，輕輕攬著(zhu)達芙妮(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)身體，右(you)手則向斜下方伸展，仍然保(bao)持(chi)著(zhu)追逐(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。更加(jia)玄妙的(de)(de)(de)(de)(de)是，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)右(you)手和達芙妮(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)右(you)臂形成了(le)(le)(le)一(yi)條直線，使(shi)作品產生了(le)(le)(le)一(yi)種動蕩的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，充滿了(le)(le)(le)藝術張力。

《阿波(bo)羅和達芙(fu)妮》之所以能(neng)給人以震撼，就是它整個的(de)(de)(de)(de)作品都處于一(yi)種激烈運動的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)狀態中，大理石在貝(bei)尼(ni)尼(ni)手中好似失去了重(zhong)量(liang)，阿波(bo)羅的(de)(de)(de)(de)衣裳與(yu)達芙(fu)妮的(de)(de)(de)(de)長發隨風飄起(qi)；與(yu)這種輕(qing)盈形成對比的(de)(de)(de)(de)是人物身體的(de)(de)(de)(de)凝重(zhong)力(li)量(liang)，而不對稱的(de)(de)(de)(de)輪廓線條渲(xuan)染了戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)情(qing)境，予(yu)人一(yi)種既(ji)輕(qing)快(kuai)又(you)激情(qing)，既(ji)活潑(po)又(you)不安的(de)(de)(de)(de)感覺。

技法

巴(ba)洛克(ke)雕(diao)(diao)塑(su)強調動(dong)勢與動(dong)感(gan)的(de)特點(dian)，在(zai)這(zhe)里得到充分的(de)顯示。另外，這(zhe)件作(zuo)品還顯示出巴(ba)洛克(ke)雕(diao)(diao)塑(su)的(de)技藝的(de)完美。巴(ba)洛克(ke)雕(diao)(diao)塑(su)無不(bu)以(yi)真(zhen)實(shi)地表現(xian)不(bu)同(tong)對象為基礎(chu)。雕(diao)(diao)塑(su)家以(yi)高超的(de)寫實(shi)技巧，出色地表現(xian)出各種(zhong)質感(gan)和(he)肌理(li)效果。在(zai)這(zhe)組群雕(diao)(diao)上，光滑的(de)肌膚、飄(piao)動(dong)的(de)衣飾和(he)頭發以(yi)及搖曳的(de)枝葉(xie)，都(dou)(dou)(dou)表現(xian)得真(zhen)實(shi)動(dong)人，使大理(li)石(shi)仿佛具有了(le)生命。貝(bei)爾尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)還成功地解決(jue)了(le)塑(su)造(zao)(zao)上的(de)難題。在(zai)這(zhe)組群雕(diao)(diao)上，阿波羅(luo)左(zuo)腿后揚，使身體的(de)重量都(dou)(dou)(dou)落(luo)在(zai)單獨(du)一條右腿上。這(zhe)種(zhong)造(zao)(zao)型(xing)處理(li)需要(yao)高難度的(de)雕(diao)(diao)刻技術，對一般雕(diao)(diao)塑(su)家來說是要(yao)盡量回避的(de)。至于阿渡(du)羅(luo)那揚起的(de)右臂(bei)、左(zuo)腿、以(yi)及從腰際飄(piao)起的(de)衣飾，都(dou)(dou)(dou)是自然地懸空伸(shen)展，而不(bu)依(yi)靠任何的(de)支撐物，這(zhe)些也(ye)都(dou)(dou)(dou)不(bu)是一般的(de)雕(diao)(diao)塑(su)家所(suo)能(neng)做到。

雕刻(ke)家把(ba)這(zhe)一瞬間的(de)變化(hua)表(biao)現得非常精彩，猶在(zai)奔(ben)跑的(de)達芙妮(ni)卻已見(jian)指尖化(hua)為(wei)枝葉，她秀(xiu)美的(de)身(shen)軀也即將成為(wei)幽香的(de)桂木。能(neng)在(zai)大理石上(shang)把(ba)肉身(shen)與枝葉轉化(hua)得如此自然真實且(qie)優美高雅，這(zhe)在(zai)藝(yi)術史上(shang)確(que)實是不多見(jian)的(de)。

名家點評

意大利雕塑家彼得·羅克韋爾：“任何(he)雕塑家看了(le)貝(bei)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的《阿波(bo)羅和(he)達芙(fu)妮(ni)》，都只能(neng)驚訝地(di)離(li)開。”

歷史傳承

《阿波(bo)羅和達(da)芙(fu)妮(ni)》完(wan)成后(hou)被貝尼(ni)尼(ni)賣出了1000個斯(si)庫(ku)多，這在當時(shi)是一個天文數字(zi)。17世紀時(shi)該雕塑收藏于(yu)(yu)意大利羅馬的貝佳斯(si)畫廊，現收藏于(yu)(yu)意大利羅馬博而蓋塞博物館。

作者簡介

濟安·勞倫佐·貝尼(ni)尼(ni)（Gian Lorenzo Bernini，又名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴洛克時期重要的(de)意大(da)利藝(yi)術(shu)家，出(chu)生(sheng)于拿波里，后跟隨(sui)父親移(yi)居羅馬(ma)。