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人物簡介

笪(da)重光(guang)，順(shun)治九年(nian)（1652年(nian)）進士，官御史，為人剛正，敢于(yu)直言，順(shun)治十二年(nian)奉(feng)派到江西巡(xun)按，對(dui)江西分(fen)巡(xun)湖東道(dao)僉(qian)事李嘉猷貪酷不(bu)法(fa)，嚴詞參劾。因李嘉猷在朝中有權(quan)貴作(zuo)(zuo)后(hou)臺，笪(da)重光(guang)反被革職，后(hou)被判刑收贖，“永不(bu)敘用”。罷官歸鄉，隱居(ju)茅山(shan)之麓，學(xue)導引(yin)，讀丹書(shu)，潛心于(yu)道(dao)教，康(kang)熙(xi)十一年(nian)（1672年(nian)）嘗(chang)作(zuo)(zuo)《仿(fang)元人山(shan)水》軸(zhou)，著錄于(yu)《虛齋名畫(hua)錄》。卒(zu)年(nian)七十。笪(da)重光(guang)工書(shu)善(shan)畫(hua)，與姜(jiang)宸英(ying)、汪士鋐、何焯稱四大家。精古文辭，有《書(shu)筏》、《畫(hua)筌(quan)》傳世。

主要作品

傳(chuan)世(shi)作品有順治十七(qi)年(nian)作《松(song)溪清話圖》，圖錄于《神州國(guo)光集》；康(kang)熙二十五(wu)年(nian)(1686)作《柳陰釣船圖》軸，藏(zang)(zang)日(ri)本大(da)阪(ban)市立美(mei)術(shu)館。《秋(qiu)雨孤(gu)舟圖》及《行(xing)書(shu)七(qi)律詩軸》，均藏(zang)(zang)北京(jing)故宮(gong)博(bo)物院。小楷《嘉州集》一(yi)冊(ce)，錄五(wu)言律二十四首。著有《書(shu)筏》、《畫(hua)(hua)筌》，王翚(hui)、惲壽平作評注，曲盡精(jing)微，有裨后學。其(qi)人在(zai)當(dang)時不僅為四大(da)書(shu)畫(hua)(hua)家(jia)之一(yi)，而且有“官御史，有直名(ming)”之譽稱(cheng)。風骨棱(leng)(leng)棱(leng)(leng)，雖(sui)權貴亦憚之。書(shu)、畫(hua)(hua)名(ming)重一(yi)時，書(shu)法蘇米，筆意超逸(yi)，與姜西溟（宸英）、汪退谷（士鋐）、何(he)義門（焯）齊(qi)名(ming)，稱(cheng)四大(da)家(jia)。最為王文治所稱(cheng)服。山水得南徐(xu)氣象，其(qi)高情逸(yi)趣，橫溢毫端。兼(jian)寫蘭竹，精(jing)鑒賞。惲壽平、王翚(hui)嘗主(zhu)其(qi)家(jia)。

貢獻影響

笪(da)(da)(da)重(zhong)光(guang)生活的時(shi)代(dai)，正(zheng)是(shi)董(dong)書(shu)(shu)(shu)最盛之(zhi)(zhi)期，由于他(ta)在書(shu)(shu)(shu)法上(shang)(shang)并(bing)不(bu)隨順時(shi)流而能逸出(chu)(chu)董(dong)書(shu)(shu)(shu)風(feng)氣，并(bing)且過早地(di)退(tui)出(chu)(chu)了政治(zhi)舞臺（中心）而隱居鄉里，所(suo)以他(ta)的書(shu)(shu)(shu)法一直沒有(you)受到(dao)應有(you)的關注。在當時(shi)及(ji)(ji)之(zhi)(zhi)后論及(ji)(ji)清(qing)初書(shu)(shu)(shu)家的書(shu)(shu)(shu)論中，很少(shao)提到(dao)他(ta)，也很少(shao)把他(ta)和姜宸英、汪(wang)退(tui)谷、何焯(zhuo)諸家并(bing)提。一直要到(dao)了清(qing)代(dai)中期，他(ta)的同(tong)鄉王文治(zhi)（字禹卿，號夢(meng)樓）才(cai)對他(ta)的書(shu)(shu)(shu)法推崇備至，且推論其書(shu)(shu)(shu)不(bu)遺余(yu)力，如云(yun)：吾鄉笪(da)(da)(da)江上(shang)(shang)先生書(shu)(shu)(shu)格超妙，小字尤佳。蓋先生自解組后隱居句曲山(shan)中，讀丹(dan)書(shu)(shu)(shu)、學導引(yin)、游神于塵滓之(zhi)(zhi)外(wai)，故所(suo)作書(shu)(shu)(shu)飄然有(you)凌云(yun)之(zhi)(zhi)氣。國朝善書(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)家如先生者未可數覯見(jian)也。（《快(kuai)雨堂題跋·笪(da)(da)(da)江上(shang)(shang)尺牘》）

又云：國初善(shan)書之家如(ru)華(hua)亭沈繹堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人(ren)，

擺脫時(shi)徑。至于披(pi)露(lu)天真，俾字里行間飄(piao)飄(piao)然有凌云之意(yi)，則吾鄉之笪江(jiang)上先生所獨也。（《快雨堂題跋·笪江(jiang)上書江(jiang)冷閣集序(xu)》）

直欲置(zhi)其(qi)書(shu)于(yu)沈(shen)繹堂(tang)（荃）、姜西溟（宸英）之上(shang)(shang)，而為(wei)清初書(shu)法之冠。這里雖(sui)然難免“于(yu)鄉先輩不能(neng)無私”，但包世臣(chen)在其(qi)所撰(zhuan)《藝舟雙楫(ji)·國朝書(shu)品》中將笪重光(guang)行(xing)(xing)書(shu)置(zhi)“能(neng)品下”第三名(ming)（在笪重光(guang)前(qian)者為(wei)神品、妙(miao)品上(shang)(shang)一人(ren)鄧石如(ru)；妙(miao)品下二人(ren)劉(liu)墉(yong)小真書(shu)、姚鼐行(xing)(xing)草書(shu)；能(neng)品上(shang)(shang)七人(ren)釋邱山(shan)真及(ji)行(xing)(xing)書(shu)、宋玨分及(ji)榜書(shu)、傅山(shan)草書(shu)、姜宸英行(xing)(xing)書(shu)、鄧石如(ru)草書(shu)、劉(liu)墉(yong)榜書(shu)、黃(huang)乙生行(xing)(xing)榜書(shu)；能(neng)品下二十三人(ren)王鐸(duo)草書(shu)、周亮(liang)工草書(shu)……），也(ye)可謂評價極高了。

關于笪重光書(shu)法之取(qu)徑，王文治在(zai)《快雨堂題跋·笪江上尺牘》中(zhong)有很(hen)詳細(xi)的論(lun)述：

江上(shang)書上(shang)至(zhi)章草(cao)下至(zhi)蘇米，靡所(suo)不(bu)習(xi)，恨(hen)不(bu)能確然指其(qi)得(de)筆之(zhi)淵源。然其(qi)游絲(si)裊空、蕭(xiao)然自(zi)得(de)之(zhi)處(chu)，無所(suo)秉承不(bu)能獨造也(ye)。一(yi)日偶(ou)臨嵇叔夜《絕交書》，恍(huang)然大悟曰：此吾鄉江上(shang)先生之(zhi)書之(zhi)所(suo)自(zi)出(chu)也(ye)。自(zi)此以后，凡見(jian)笪(da)書無一(yi)點一(yi)畫(hua)不(bu)了然其(qi)來處(chu)矣。趙鷗波云(yun)：“昔人得(de)古刻數(shu)行，專心學(xue)之(zhi)便(bian)可名世(shi)。”真甘苦之(zhi)言歟。

王文治此(ci)語雖然只是(shi)(shi)(shi)一己之(zhi)推測，但他(ta)對笪(da)(da)書如此(ci)窮索苦究，應該也(ye)是(shi)(shi)(shi)能(neng)比較接(jie)近事實的。嵇(ji)(ji)叔夜《絕交書》今日(ri)雖不可(ke)見其(qi)真貌，但總之(zhi)笪(da)(da)重光的書法(fa)取(qu)法(fa)魏(wei)晉應該也(ye)是(shi)(shi)(shi)可(ke)信(xin)的。笪(da)(da)重光書法(fa)魏(wei)晉，特(te)別是(shi)(shi)(shi)嵇(ji)(ji)叔夜，正(zheng)(zheng)和他(ta)的性格相契(qi)。這是(shi)(shi)(shi)可(ke)以(yi)以(yi)他(ta)的詩為證的。其(qi)詩曰：“野水橋(qiao)邊舊業存，數間茅(mao)屋向乾坤。太(tai)平(ping)一半深山(shan)得，何(he)必(bi)承明始是(shi)(shi)(shi)恩。”詩的意境(jing)和用典(dian)都出自七絕圣手(shou)王昌(chang)齡的《長信(xin)秋(qiu)詞》，表現(xian)出一種灑脫不羈的氣質和歸隱山(shan)林的志(zhi)趣，是(shi)(shi)(shi)其(qi)人(ren)(ren)、其(qi)詩、其(qi)書完(wan)滿(man)合一的體現(xian)。所以(yi)王文治評其(qi)書“無纖毫塵滓氣也(ye)”，正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)(shi)其(qi)高(gao)出眾人(ren)(ren)之(zhi)處，也(ye)是(shi)(shi)(shi)別人(ren)(ren)所難到處。

笪(da)重光并善畫(hua)，與王(wang)(wang)、惲(yun)(yun)南田交游，互(hu)有影響，“江(jiang)上之(zhi)畫(hua)特書之(zhi)緒余(yu)，而一對惲(yun)(yun)王(wang)(wang)便(bian)入作(zuo)家(jia)轍軌(gui)，此友朋之(zhi)益也”（《快(kuai)雨(yu)堂題(ti)跋(ba)·笪(da)惲(yun)(yun)王(wang)(wang)三家(jia)合冊(ce)》）。龐(pang)元(yuan)濟《虛齋名畫(hua)錄·笪(da)江(jiang)上仿元(yuan)人筆意軸》中附錄王(wang)(wang)惲(yun)(yun)二家(jia)題(ti)跋(ba)：“筆致飄瀟，矯然出群，視余(yu)圖何止十(shi)倍勝(sheng)也。”（王(wang)(wang)）“筆不到處致有高韻，非近日(ri)庸(yong)史所能(neng)夢見(jian)。”（惲(yun)(yun)南田）正可見(jian)二人對其畫(hua)推崇備至(zhi)。

笪重(zhong)光并(bing)有《書(shu)筏》《畫筌》二書(shu)傳世。其論書(shu)曰“匡廓(kuo)之(zhi)白(bai)，手布(bu)均齊；散亂之(zhi)白(bai)，眼(yan)布(bu)勻稱(cheng)”，是(shi)中國古代自孔子以來(lai)儒家“和(he)”的(de)(de)思想在美學中的(de)(de)充分體現，說其“皆由甘(gan)苦中流出”也并(bing)非虛譽(yu)。

昆侖(lun)堂(tang)美術館藏(zang)笪重光(guang)小(xiao)楷(kai)《嘉(jia)州集》一(yi)冊(ce)(ce)(ce)，錄五言(yan)律二(er)十(shi)四(si)首。《嘉(jia)州集》是唐(tang)(tang)代詩(shi)(shi)人岑(cen)參(can)的(de)詩(shi)(shi)集，通行本作《岑(cen)嘉(jia)州集》。岑(cen)參(can)官嘉(jia)州刺史，因此(ci)(ci)得名。此(ci)(ci)冊(ce)(ce)(ce)共十(shi)開(kai)，每開(kai)長(chang)二(er)十(shi)一(yi)點(dian)五厘米，寬(kuan)十(shi)二(er)厘米，唯獨(du)第十(shi)開(kai)略窄（長(chang)二(er)十(shi)一(yi)點(dian)五厘米，寬(kuan)八厘米）。又冊(ce)(ce)(ce)中(zhong)詩(shi)(shi)題與詩(shi)(shi)往往分(fen)布前后(hou)兩頁(ye)（凡四(si)處(chu)），一(yi)處(chu)則詩(shi)(shi)中(zhong)分(fen)為(wei)兩頁(ye)，疑此(ci)(ci)作原為(wei)一(yi)小(xiao)手(shou)卷，后(hou)割裱成(cheng)冊(ce)(ce)(ce)。冊(ce)(ce)(ce)前有王文(wen)治題署，曰“江(jiang)上(shang)先(xian)生真跡，松下清(qing)齋(zhai)鑒藏(zang)，文(wen)治”，鈐(qian)“王氏禹卿”朱文(wen)印，彌足(zu)珍(zhen)貴(gui)。王文(wen)治稱笪重光(guang)“小(xiao)楷(kai)法度(du)尤嚴，純以(yi)(yi)唐(tang)(tang)法運魏晉超妙(miao)之致……以(yi)(yi)《曹娥》仰追《宣(xuan)示》，乎(hu)登鐘傅之堂(tang)矣(yi)。”（《快雨堂(tang)題跋·笪江(jiang)上(shang)書(shu)江(jiang)冷(leng)閣集序》）觀此(ci)(ci)冊(ce)(ce)(ce)字形寬(kuan)展(zhan)，捺(na)畫閑閑逸(yi)出，頗(po)見雅意(yi)，亦合于“氣(qi)之舒展(zhan)在撇捺(na)”（《書(shu)筏》）。此(ci)(ci)冊(ce)(ce)(ce)前后(hou)共鈐(qian)笪重光(guang)印十(shi)一(yi)枚（其中(zhong)“直指之章”“江(jiang)上(shang)笪氏圖書(shu)印”重復），冊(ce)(ce)(ce)尾鈐(qian)“笪”“笪重光(guang)印”諸印以(yi)(yi)代款字，亦頗(po)具一(yi)格。

笪(da)重光的小楷書傳世極少，所以此(ci)冊尤顯珍貴。

橫畫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)仰，豎畫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)俯，撇之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)重，奈之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)輕，折(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)頓，裹之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)圓，點之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)挫，鉤之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)利，一呼(hu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)露，一應之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)藏(zang)，分布之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)寬，結(jie)構(gou)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)發(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)緊。清.笪重光(guang)《書筏》

橫(heng)不(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)平，豎不(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)直，腕不(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)展，目不(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)注，分布終不(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)工；分布不(bu)(bu)(bu)工，規(gui)(gui)矩終不(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)圓備；規(gui)(gui)矩有虧，難云法(fa)書(shu)矣。清.笪(da)重光《書(shu)筏》。