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人物簡介

抗(kang)日戰爭(zheng)時期(qi)馬師曾在湛江的演(yan)出歲月

抗(kang)日戰爭(zheng)爆發，中華民(min)族同仇敵愾，掀起全民(min)抗(kang)戰熱潮。國難當(dang)頭，匹夫(fu)有責。當(dang)時(shi)省港的(de)(de)粵劇界“廣(guang)(guang)(guang)府班(ban)”藝人(ren)，不愿留在(zai)淪陷區，為(wei)日寇(kou)粉(fen)飾(shi)太平登臺(tai)演出，紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)逃離(li)香(xiang)港、廣(guang)(guang)(guang)州淪陷區，南下(xia)湛江(jiang)（前身廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)）【1899年，湛江(jiang)市區被(bei)法國“租借”，當(dang)時(shi)名字叫“廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)”，對外貿易(yi)曾(ceng)繁(fan)盛一時(shi)。1943年，廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)為(wei)日軍占(zhan)領。1945年抗(kang)戰勝利，廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)回(hui)歸，從此(ci)定(ding)名為(wei)“湛江(jiang)”。】駐足(zu)。他們有的(de)(de)原(yuan)班(ban)人(ren)馬齊(qi)來，有的(de)(de)結伴而來組班(ban)，有的(de)(de)單(dan)身前來搭(da)臺(tai)。

當(dang)中著名的藝(yi)人(ren)有：薛覺先(xian)、馬師(shi)(shi)曾、梁醒波、譚蘭卿、郎筠(yun)玉、紅(hong)(hong)線(xian)女等。他(ta)們演(yan)出棲身維持生計外，不(bu)少藝(yi)人(ren)還組織抗日劇(ju)團，編演(yan)抗戰節目，進行救(jiu)國宣傳(chuan)。眾多的粵劇(ju)大老倌(guan)和紅(hong)(hong)伶(ling)到(dao)湛(zhan)，使邊(bian)遠的湛(zhan)江(jiang)(jiang)地(di)區(qu)粵劇(ju)一度興(xing)盛。1942年3月(yue)藝(yi)術大師(shi)(shi)、粵劇(ju)泰(tai)斗馬師(shi)(shi)曾從香港逃亡到(dao)湛(zhan)，在(zai)湛(zhan)江(jiang)(jiang)演(yan)出近二個(ge)月(yue)，為粵西的粵劇(ju)的演(yan)出歷史寫下了重(zhong)要的一頁。

馬師曾(ceng)到湛時，時年42歲(sui)，在(zai)粵劇界早(zao)已久負(fu)盛名，紅(hong)遍省港(gang)東南(nan)亞。此(ci)前，他領(ling)導的太(tai)平劇團，編演了《衛(wei)國棄家仇》、《秦(qin)檜(gui)游地獄》、《洪(hong)承疇》、《救國憐香兩情(qing)深(shen)》等宣傳抗(kang)日(ri)(ri)救國、痛(tong)斥(chi)漢奸(jian)無恥嘴臉為內容的劇目，廣(guang)受觀眾歡(huan)迎。日(ri)(ri)寇迫近香港(gang)時，曾(ceng)派特務漢奸(jian)，多次(ci)迫令馬師曾(ceng)組團慰勞(lao)日(ri)(ri)軍(jun)，馬師曾(ceng)稱病而拒絕(jue)。

在(zai)(zai)香(xiang)港淪陷的(de)第三天早上，他(ta)(ta)冒(mao)險帶領全家(jia)大小十一(yi)人逃出香(xiang)港，潛入澳(ao)門再轉輾到湛江。到湛后(hou)，馬(ma)(ma)師(shi)曾即與歐陽(yang)儉、羅麗娟、紅線(xian)女、梁冠南(nan)、馬(ma)(ma)師(shi)球、甘燕明等組成抗戰劇(ju)團(tuan)，在(zai)(zai)霞山，赤坎一(yi)帶演出，霞山東堤一(yi)橫路(lu)的(de)中(zhong)華戲院、赤坎南(nan)方路(lu)的(de)中(zhong)央(yang)戲院都有(you)他(ta)(ta)們演出的(de)足跡。他(ta)(ta)們全力(li)以(yi)赴(fu)演繹傳統戲劇(ju)和(he)抗日內容節目，連續公演近二個月，久演不衰，其中(zhong)很多是勞軍、救濟難民、捐款和(he)籌募寒衣等義演，一(yi)些老(lao)湛江人，至今還記得馬(ma)(ma)師(shi)曾當年演出的(de)轟動場面。

馬(ma)師(shi)曾(ceng)在(zai)《刁(diao)蠻公主戇駙(fu)馬(ma)》中扮演的(de)(de)戇駙(fu)馬(ma)，《苦鳳鶯憐》中扮演市井(jing)人(ren)物余俠魂等(deng)角式，爐火純青，演藝(yi)高超，給(gei)湛(zhan)江觀眾(zhong)留下(xia)深(shen)刻的(de)(de)印(yin)象。當(dang)時，湛(zhan)江是(shi)法帝殖民(min)地(di)尚未建市，十分落后，演出條(tiao)件(jian)很(hen)差，場地(di)幾乎都是(shi)竹木(mu)搭(da)建，蚊蠅很(hen)多，他們(men)不畏惡劣環境，以舞臺(tai)為(wei)(wei)家，堅持演出，贏得觀眾(zhong)好評(ping)。馬(ma)師(shi)曾(ceng)當(dang)年曾(ceng)賦詩記述此(ci)(ci)段苦難歷程：“銀線(xian)絡流(liu)螢(ying)，憑欄聽雨聲(sheng)。可憐翠袖濕，風舞淚(lei)痕輕。”馬(ma)師(shi)曾(ceng)也是(shi)在(zai)湛(zhan)江通過(guo)藝(yi)人(ren)阿蓮(lian)（何(he)芙蓮(lian)）結識了紅線(xian)女，初起(qi)用(yong)為(wei)(wei)二(er)旦，后為(wei)(wei)正旦并締結姻緣。從(cong)此(ci)(ci)，奠(dian)定了紅線(xian)女的(de)(de)粵劇(ju)生涯及為(wei)(wei)粵劇(ju)事業奮斗(dou)一生。

日寇(kou)聞訊馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)在湛江，指派日本文化特務(wu)禾田久追蹤到湛，威迫利誘馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)返(fan)港，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)大義凜烈，臨危不懼，嚴(yan)辭(ci)拒(ju)絕日寇(kou)要求，決(jue)定到內地(di)廣(guang)西演(yan)出(chu)。他(ta)率領全團六十多(duo)人，連同(tong)(tong)眷屬一百(bai)多(duo)人隨即避入(ru)寸金橋華界(jie)，不顧勞苦，一路步行，從遂溪(xi)、廉江石角進入(ru)廣(guang)西玉林。他(ta)們沿途演(yan)出(chu)，繼續進行抗日救國宣傳(chuan)，用義演(yan)義唱(chang)募捐得(de)來的(de)錢財和(he)衣物，支(zhi)援前線抗日戰士，救助后方苦難同(tong)(tong)胞，充分表現了馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)的(de)愛國熱(re)情(qing)和(he)民(min)族(zu)氣節。

馬師曾等在(zai)湛江演(yan)出期(qi)間，給粵西(xi)觀眾帶(dai)來(lai)(lai)了(le)新穎的(de)(de)(de)(de)(de)唱功、悅耳的(de)(de)(de)(de)(de)音樂、華麗的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)飾、奇(qi)巧的(de)(de)(de)(de)(de)布景、精湛的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)技，對日(ri)后粵西(xi)粵劇的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革(ge)和發展，起了(le)很大的(de)(de)(de)(de)(de)促(cu)進作用。湛江粵劇界移植搬演(yan)省港(gang)戲(xi)(xi)班(ban)帶(dai)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)流行劇目，習唱其(qi)通俗的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔，采用其(qi)新艷的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)服(fu)，省港(gang)戲(xi)(xi)班(ban)常用的(de)(de)(de)(de)(de)燈光、布景、西(xi)洋(yang)樂器(qi)也逐漸見(jian)諸(zhu)粵西(xi)舞(wu)臺(tai)。

主要經歷

拜師學藝

“書(shu)(shu)香世(shi)家”。自幼家貧，曾(ceng)跟(gen)曾(ceng)叔(shu)祖(zu)馬貞榆(yu)攻讀四書(shu)(shu)五(wu)(wu)經。十五(wu)(wu)歲考入“敬(jing)業中學(xue)(xue)”。讀書(shu)(shu)時(shi)演(yan)過(guo)文明戲。中學(xue)(xue)畢業后(hou)在香港當(dang)過(guo)鋼(gang)鐵店(dian)學(xue)(xue)徒(tu)。馬師(shi)曾(ceng)天(tian)資聰慧(hui)，愛(ai)好(hao)音樂與戲劇(ju)(ju)。常常偷偷地看戲，對當(dang)時(shi)的名伶周喻(yu)林、靚元亨、新(xin)白(bai)蔡等(deng)的唱功演(yan)技都很崇拜(bai)。最后(hou)不顧父母反對，拜(bai)師(shi)傅佳為師(shi)學(xue)(xue)粵劇(ju)(ju)，進戲館學(xue)(xue)戲。

南洋獻藝

后來(lai)為(wei)了生活，只身(shen)去南(nan)洋(yang)(yang)登臺，來(lai)到新加坡，在“堯(yao)天彩(cai)”劇團當第三小生。在南(nan)洋(yang)(yang)的那(nei)段期間內，馬(ma)(ma)師(shi)曾過著非常艱(jian)苦的生活。由(you)于那(nei)時(shi)候他的表演藝術較差，而又不(bu)(bu)懂(dong)粵劇的傳(chuan)統演法，在舞臺上(shang)鬧了不(bu)(bu)少笑話。挫折激勵了年輕的馬(ma)(ma)師(shi)曾，他決心勤學苦練，反(fan)復鉆研了傳(chuan)統粵劇《江湖(hu)十(shi)八本》，對(dui)每個劇的情節(jie)，人物性(xing)格，曲詞樂譜，臺步等(deng)都作細致(zhi)的琢磨(mo)，又經常學習別人的長處來(lai)充實自己。因此他的舞臺藝術與修為(wei)不(bu)(bu)斷提高。

雄霸藝壇

馬(ma)師(shi)曾對丑(chou)角的(de)演(yan)法特(te)別喜愛(ai)，故在丑(chou)角的(de)表演(yan)藝術(shu)上(shang)作了特(te)別研究，終于(yu)創出有獨特(te)風格的(de)“馬(ma)腔”，俗稱“乞兒腔”，一新觀(guan)眾(zhong)耳(er)目。而他的(de)丑(chou)角形象逐漸(jian)為(wei)人所喜愛(ai)，在《苦(ku)鳳(feng)鶯憐》中馬(ma)師(shi)曾將劇中的(de)乞兒仔演(yan)活了，深受觀(guan)眾(zhong)贊許(xu)，因此為(wei)他雄霸(ba)粵劇藝壇打下了基礎。

后加(jia)(jia)入(ru)長(chang)春劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，改用藝名(ming)馬師(shi)曾(ceng)。返(fan)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)后，參加(jia)(jia)“人壽年(nian)”劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，和(he)白駒榮、千(qian)里(li)駒同(tong)臺。他以丑角戲見長(chang)，不同(tong)于薛覺(jue)先(xian)演(yan)的斯文戲，觀眾(zhong)表示歡迎(ying)。參加(jia)(jia)“大羅(luo)天”劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)后，戲路(lu)拓寬(kuan)，丑、生(sheng)、旦、凈都演(yan)過(guo)，并領導(dao)該團(tuan)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)部，所編(bian)的戲包含歷史(shi)題材(cai)與當(dang)代題材(cai)，也有才子佳(jia)人戲和(he)改編(bian)外(wai)國電(dian)影的，古裝、時(shi)裝、西(xi)裝兼而有之(zhi)。1931年(nian)到(dao)美國三藩市演(yan)出，歷時(shi)兩(liang)年(nian)。后回香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)組(zu)織太(tai)平劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，在(zai)(zai)與覺(jue)先(xian)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)爭雄時(shi)，促進了粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術的發展。后創辦“全球電(dian)影公司”，所拍影片有《野(ye)花香(xiang)(xiang)》、《難(nan)測婦(fu)人心》、《二世祖》等，很受觀眾(zhong)歡迎(ying)。1941年(nian)日軍占領香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)時(shi)，返(fan)回內地(di)，從廣(guang)州(zhou)到(dao)廣(guang)西(xi)，組(zu)成(cheng)抗戰粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。抗戰勝利后，與薛覺(jue)先(xian)在(zai)(zai)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)合(he)演(yan)過(guo)名(ming)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《蝴(hu)蝶夫人》、《清(qing)宮恨史(shi)》。1956年(nian)從香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)回廣(guang)州(zhou)，曾(ceng)擔任劇(ju)(ju)(ju)(ju)協廣(guang)東分(fen)會(hui)副(fu)主席和(he)廣(guang)東粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長(chang)。

慘遭禁演

廣州是粵劇活動(dong)(dong)的(de)中(zhong)心(xin)(xin)，馬師曾在廣州工(gong)作(zuo)和演(yan)出，應該是很自然(ran)而正(zheng)常的(de)事(shi)。其實不(bu)然(ran)，在他一生(sheng)40余(yu)年的(de)舞(wu)臺生(sheng)活中(zhong)，有20多年是不(bu)能(neng)在廣州舞(wu)臺演(yan)出的(de)。粵劇大師竟然(ran)不(bu)能(neng)在粵劇的(de)活動(dong)(dong)中(zhong)心(xin)(xin)演(yan)出，在那個年月里，就(jiu)是有這種(zhong)咄咄怪事(shi)。

1929年(nian)(nian)，馬(ma)(ma)師曾(ceng)(ceng)已是(shi)(shi)鼎(ding)鼎(ding)大名(ming)的粵(yue)劇(ju)“紅伶”，年(nian)(nian)薪為全行(xing)之(zhi)冠。是(shi)(shi)年(nian)(nian)秋，在夜戲散場后，他(ta)走出(chu)海珠戲院門(men)前，被歹徒扔炸彈炸傷右(you)腳。廣州(zhou)警察局反而借故勒令他(ta)主持的“國風劇(ju)團”停演(yan)6個(ge)月、這無異是(shi)(shi)迫(po)令劇(ju)團解(jie)散。馬(ma)(ma)師曾(ceng)(ceng)舉(ju)家倉皇遷往香(xiang)港，另組(zu)劇(ju)團演(yan)出(chu)于香(xiang)港、澳(ao)門(men)、東南亞和美洲，有時也到珠江三角洲的中小城鎮演(yan)出(chu)。廣州(zhou)市則是(shi)(shi)他(ta)的“禁區(qu)”。太平洋戰(zhan)(zhan)爭爆發(fa)，香(xiang)港淪(lun)陷。他(ta)逃(tao)(tao)出(chu)虎口(kou)進入廣西重組(zu)劇(ju)團，直到1945年(nian)(nian)抗日戰(zhan)(zhan)爭勝利(li)。馬(ma)(ma)師曾(ceng)(ceng)以為經(jing)過(guo)抗戰(zhan)(zhan)的洗禮，廣州(zhou)的官場狀況(kuang)會好一些，帶領他(ta)經(jing)過(guo)多年(nian)(nian)顛沛流離，邊逃(tao)(tao)難邊演(yan)戲謀生(sheng)(sheng)，戲箱損失大半的“勝利(li)劇(ju)團”，滿懷喜悅地回到廣州(zhou)。不想只過(guo)了幾個(ge)月，又發(fa)生(sheng)(sheng)《野花香(xiang)》被禁演(yan)的事(shi)。

《野花(hua)香(xiang)》寫一(yi)大學(xue)教(jiao)授姚其琛，滿口禮義廉恥，以維護社(she)會風化為己任。得知兒子(zi)迷戀某交際(ji)花(hua)，不勝震怒。誰料他見(jian)到(dao)這個(ge)交際(ji)花(hua)時，正人君(jun)(jun)子(zi)的(de)外衣一(yi)層層被剝下，露出(chu)假道學(xue)、偽君(jun)(jun)子(zi)的(de)真(zhen)面目，終至(zhi)出(chu)妻(qi)棄子(zi)，身敗名裂。這原是(shi)30年(nian)(nian)代馬師曾在(zai)香(xiang)港編(bian)演(yan)(yan)的(de)一(yi)出(chu)“時裝(zhuang)戲”，抗日戰(zhan)爭時期仍(reng)常有演(yan)(yan)出(chu)，為什(shen)么(me)這個(ge)時候被禁演(yan)(yan)呢？據說：當(dang)時廣東(dong)有一(yi)位高官(guan)是(shi)姓姚的(de)，也曾當(dang)過教(jiao)授，馬師曾此劇是(shi)“有意影(ying)射、詆毀(hui)(hui)長官(guan)”。一(yi)個(ge)10多(duo)年(nian)(nian)前(qian)在(zai)香(xiang)港編(bian)演(yan)(yan)的(de)戲，竟會影(ying)射、詆毀(hui)(hui)10多(duo)年(nian)(nian)后廣州的(de)高官(guan)，這禁演(yan)(yan)的(de)理(li)由(you)不是(shi)令人啼笑皆非嗎？然而那個(ge)年(nian)(nian)月(yue)又哪有說理(li)的(de)地方？馬師曾又一(yi)次(ci)黯然告別廣州，把劇團帶(dai)到(dao)香(xiang)港。

l949年10月廣(guang)州(zhou)解放，1950年5月海南(nan)島解放，國民黨的(de)(de)飛(fei)機不能再(zai)到廣(guang)州(zhou)轟炸、騷(sao)擾(rao)，各大戲院演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)恢復(fu)正常。是年下半年馬(ma)師(shi)曾和紅線女(nv)就帶領“紅星劇(ju)(ju)(ju)團”回廣(guang)州(zhou)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。這一次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)時間將近(jin)半年，除演(yan)(yan)(yan)“馬(ma)派”劇(ju)(ju)(ju)目外，還在華南(nan)文聯(lian)的(de)(de)幫助下，編演(yan)(yan)(yan)了(le)表現(xian)抗日戰爭勝(sheng)利后(hou)，珠(zhu)江(jiang)三角(jiao)洲農民反(fan)抗官僚(liao)、惡霸(ba)壓迫剝(bo)削，反(fan)對國民黨抓壯丁打內戰的(de)(de)現(xian)代劇(ju)(ju)(ju)《珠(zhu)江(jiang)淚》。1951年1月5、6日，馬(ma)師(shi)曾和紅線女(nv)還參加了(le)“抗美援朝(chao)粵劇(ju)(ju)(ju)大集(ji)會義演(yan)(yan)(yan)”，演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)批判崇美思想的(de)(de)短(duan)劇(ju)(ju)(ju)《牛(niu)仔褲》。

這次(ci)演(yan)出(chu)，馬(ma)師曾(ceng)是(shi)帶著(zhu)對解放后的(de)(de)(de)廣(guang)州(zhou)美(mei)好(hao)的(de)(de)(de)印(yin)象離開(kai)(kai)的(de)(de)(de)。不(bu)(bu)想回到(dao)香港卻受(shou)到(dao)一股股惡浪的(de)(de)(de)襲(xi)擊(ji)。先是(shi)當時在香港的(de)(de)(de)粵(yue)劇同業(ye)組織“八和會(hui)(hui)(hui)館”的(de)(de)(de)負責人，召開(kai)(kai)一個有(you)(you)在港許多粵(yue)劇同行(xing)參加的(de)(de)(de)大會(hui)(hui)(hui)，申斥馬(ma)、紅在廣(guang)州(zhou)“赤(chi)化”，警告(gao)他(ta)(ta)們倘再有(you)(you)“赤(chi)化”行(xing)為就(jiu)要將他(ta)(ta)們“出(chu)會(hui)(hui)(hui)”（開(kai)(kai)除會(hui)(hui)(hui)籍）。會(hui)(hui)(hui)上(shang)還有(you)(you)一些人起哄，叫嚷要在“華(hua)光大帝”（粵(yue)劇戲(xi)神）像前(qian)“斬雞(ji)頭、燒黃紙(zhi)”發誓不(bu)(bu)得“赤(chi)化”。接(jie)著(zhu)是(shi)港英政府政治部對馬(ma)、紅進(jin)行(xing)“傳訊”，追查他(ta)(ta)們在廣(guang)州(zhou)的(de)(de)(de)活動。馬(ma)師曾(ceng)接(jie)連受(shou)到(dao)沉重的(de)(de)(de)打擊(ji)，劇團又一次(ci)解散。加之年(nian)過半百(bai)，在那個社(she)會(hui)(hui)(hui)就(jiu)意味著(zhu)“票房(fang)貶值”，搭班演(yan)出(chu)也(ye)只(zhi)能受(shou)到(dao)“照顧照顧前(qian)輩(bei)”那樣的(de)(de)(de)收容，那幾(ji)年(nian)的(de)(de)(de)處境十分困(kun)難(nan)。

回歸祖國

就(jiu)在這(zhe)個(ge)時候，社(she)會主(zhu)義(yi)祖國(guo)向(xiang)(xiang)這(zhe)位藝(yi)術大(da)師(shi)伸出熱情(qing)的(de)(de)手：1955年邀請他(ta)(ta)和(he)(he)紅線(xian)女在中華(hua)人民共和(he)(he)國(guo)建國(guo)六周(zhou)年的(de)(de)日子里，到北(bei)京參(can)加(jia)國(guo)慶觀禮。馬(ma)師(shi)曾在觀禮臺看(kan)到天安門城樓以毛(mao)澤(ze)東主(zhu)席為(wei)首的(de)(de)黨和(he)(he)國(guo)家(jia)領導人，看(kan)到長(chang)安街(jie)游行隊伍的(de)(de)雄偉(wei)場(chang)面(mian)。威武(wu)莊嚴的(de)(de)解放(fang)軍，精神抖擻(sou)的(de)(de)工人、農(nong)民和(he)(he)各(ge)界人士(shi)，都(dou)顯(xian)示了新(xin)中國(guo)意氣昂(ang)揚(yang)、奮發向(xiang)(xiang)上(shang)的(de)(de)面(mian)貌。周(zhou)恩(en)來(lai)總理在北(bei)京飯(fan)店宴請觀禮代表(biao)，和(he)(he)馬(ma)師(shi)曾親(qin)切交談(tan)，邀請他(ta)(ta)到全國(guo)各(ge)地看(kan)看(kan)。馬(ma)師(shi)曾在觀禮活動中會見(jian)了茅盾、夏衍、梅(mei)蘭(lan)芳、程硯秋、田漢(han)、歐陽予倩、曹(cao)禺等著(zhu)名文(wen)學家(jia)、戲劇(ju)家(jia)，他(ta)(ta)們都(dou)熱情(qing)而誠懇(ken)地希望馬(ma)師(shi)曾能回(hui)到新(xin)中國(guo)工作。在北(bei)京和(he)(he)廣(guang)州(zhou)，他(ta)(ta)看(kan)了很(hen)多戲曲(qu)演出，了解國(guo)內(nei)戲曲(qu)劇(ju)團，特別是(shi)廣(guang)東粵劇(ju)團的(de)(de)組織、演出情(qing)況。最后(hou)在廣(guang)東省長(chang)陶鑄接見(jian)時，馬(ma)師(shi)曾表(biao)示了要回(hui)來(lai)工作的(de)(de)決心。經(jing)過1個(ge)多月的(de)(de)時間，他(ta)(ta)料(liao)理停(ting)當在香(xiang)港的(de)(de)一切事(shi)宜，就(jiu)回(hui)到廣(guang)州(zhou)來(lai)了。

1955年(nian)12月(yue)19日(ri)，廣東省、廣州市文(wen)化藝術界150多人集會，歡(huan)迎馬(ma)師曾(ceng)和紅線女從(cong)香港回到廣州參加廣東粵(yue)(yue)劇團(tuan)。這位粵(yue)(yue)劇大師終于回到粵(yue)(yue)劇活動的中(zhong)心，并工作到終其一生。

馬師曾(ceng)回到新中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)后(hou)(hou)，先后(hou)(hou)任廣(guang)(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)(ju)團團長、廣(guang)(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)(ju)院院長，當(dang)選為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文學藝術界聯合會(hui)(hui)全國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)員(yuan)、廣(guang)(guang)東(dong)省文聯副(fu)主席(xi)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)家協會(hui)(hui)常務理事、廣(guang)(guang)東(dong)分會(hui)(hui)副(fu)主席(xi)，還當(dang)選為廣(guang)(guang)東(dong)省人(ren)民代表大(da)會(hui)(hui)代表、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)民政(zheng)治協商會(hui)(hui)議(yi)全國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)員(yuan)、廣(guang)(guang)東(dong)省政(zheng)協常委(wei)。擔負繁(fan)重的行政(zheng)工(gong)作和社會(hui)(hui)工(gong)作，他的藝術創作也(ye)獲得極(ji)大(da)的豐收。

少年時期

祖父(fu)馬(ma)肇梅于(yu)廣州經營茶莊，馬(ma)師曾(ceng)幼年與(yu)父(fu)親(qin)馬(ma)公(gong)權(quan)、母(mu)親(qin)王文煜一(yi)同(tong)在廣州居住。1907年家庭經商(shang)失敗(bai)，他隨(sui)祖父(fu)、父(fu)母(mu)親(qin)舉(ju)家前(qian)往武昌(chang)，投靠任兩(liang)湖(hu)書院經學館(guan)館(guan)長(chang)的曾(ceng)叔祖馬(ma)貞榆，因(yin)而(er)有(you)機會攻讀(du)四書五經及習練(lian)書法，由此打下了一(yi)定的國學基礎(chu)。

1911年武漢(han)爆發辛亥(hai)革(ge)命，他(ta)隨家人逃離武漢(han)輾(zhan)轉回(hui)到廣州(zhou)，馬師(shi)曾就(jiu)讀小學和中(zhong)學期間，對戲(xi)劇開(kai)始(shi)發生(sheng)興(xing)趣(qu)，參(can)加了(le)學校組織的(de)(de)(de)“文明戲(xi)”的(de)(de)(de)演(yan)出活動，有時還偷(tou)偷(tou)跑去觀看著名演(yan)員新華(hua)、朱次伯等人演(yan)出的(de)(de)(de)粵劇。中(zhong)學未(wei)畢業奉父母之命到香港一間銅鐵店(dian)當學徒(tu)，因不(bu)堪忍受店(dian)東和其他(ta)伙計的(de)(de)(de)欺凌，跑回(hui)廣州(zhou)進(jin)入(ru)陳壙(kuang)南的(de)(de)(de)太平春(chun)教戲(xi)館(guan)學戲(xi)，與(yu)老藝(yi)人師(shi)傅佳(jia)建立師(shi)徒(tu)關(guan)系，自起藝(yi)名關(guan)始(shi)昌，從此(ci)開(kai)始(shi)了(le)粵劇學徒(tu)的(de)(de)(de)生(sheng)活。

青年時期

1917年馬師曾在(zai)廣(guang)州太平春(chun)(chun)教戲(xi)館學(xue)戲(xi)，不(bu)久便(bian)受聘于(yu)新加(jia)坡(po)慶(qing)維新粵劇團，后轉投(tou)普長春(chun)(chun)粵劇團，并拜著(zhu)(zhu)名小(xiao)武(wu)靚(jing)元亨為(wei)師，期間在(zai)南洋一帶學(xue)藝(yi)和演(yan)(yan)出，其間，他不(bu)滿班(ban)主失(shi)(shi)信，不(bu)讓(rang)他當丑生(sheng)(sheng)而(er)當馬旦，憤而(er)離班(ban)。后轉投(tou)當地堯天彩戲(xi)班(ban)任第三(san)小(xiao)生(sheng)(sheng)，改藝(yi)名為(wei)風華(hua)子，演(yan)(yan)戲(xi)期間巧遇(yu)機緣得與著(zhu)(zhu)名演(yan)(yan)員新華(hua)同臺演(yan)(yan)出《蘇武(wu)牧羊》，其表現甚(shen)為(wei)新華(hua)贊(zan)賞。不(bu)久又到慶(qing)難新戲(xi)班(ban)演(yan)(yan)出《杜十娘(niang)怒(nu)沈(shen)百寶箱》等(deng)劇目，終因當地藝(yi)人(ren)排擠而(er)失(shi)(shi)業(ye)，流(liu)浪戲(xi)班(ban)之(zhi)間及賣膏藥、做礦工、當掌柜謀(mou)生(sheng)(sheng)。

1919年馬師(shi)曾(ceng)被平天彩(cai)班聘(pin)為第三小(xiao)生，發奮(fen)勤學苦練，又得男花旦小(xiao)湘(xiang)(xiang)鳳(feng)（靚少鳳(feng)）的(de)支持幫助，小(xiao)湘(xiang)(xiang)鳳(feng)邀他(ta)合(he)演(yan)(yan)自己(ji)編(bian)寫的(de)時裝新戲《癲、嘲、廢(fei)、戇》，演(yan)(yan)出引起轟(hong)動，馬師(shi)曾(ceng)嶄(zhan)露(lu)頭角，被擢升(sheng)為第二(er)小(xiao)生。后來小(xiao)湘(xiang)(xiang)鳳(feng)與他(ta)另組新班，他(ta)在演(yan)(yan)出《白蛇傳》時扮許仙，唱做(zuo)功(gong)夫別致(zhi)，大(da)受歡迎，戲班中(zhong)人(ren)都(dou)說：“風華子第二(er)小(xiao)生一炮(pao)便打響了！”恰在此(ci)時，他(ta)遇見從(cong)國(guo)內前(qian)去演(yan)(yan)出的(de)著名(ming)演(yan)(yan)員靚元亨，兩(liang)人(ren)同臺演(yan)(yan)出《海盜名(ming)流》等劇，馬拜靚元亨為師(shi)，隨靚元亨參加普(pu)長春劇團(tuan)演(yan)(yan)出，自此(ci)開始起用本名(ming)馬師(shi)曾(ceng)。其問雖然出現(xian)編(bian)排新劇和表演(yan)(yan)傳統的(de)一些(xie)挫折，馬師(shi)曾(ceng)卻能從(cong)中(zhong)吸取(qu)教(jiao)訓，更加虛心(xin)和勤奮(fen)鉆研粵(yue)劇的(de)編(bian)劇和表演(yan)(yan)藝術。

1923年馬(ma)師曾回港發(fa)展(zhan)，于(yu)人壽年班任正印丑生，代(dai)替剛離開(kai)該班的正印丑生薛覺先，在(zai)(zai)千(qian)里駒(ju)(ju)、白駒(ju)(ju)榮等前(qian)輩的扶(fu)掖下，發(fa)揮(hui)其演(yan)(yan)戲詼諧(xie)、機變、通俗的特長，以及從師傅靚(jing)元(yuan)亨處學到的小武行當演(yan)(yan)唱(chang)藝術，成(cheng)功(gong)演(yan)(yan)出《玉樓春(chun)怨》、《一個(ge)女學生》以及他在(zai)(zai)南洋編演(yan)(yan)的幾個(ge)新戲，無(wu)論夜(ye)場(chang)、日場(chang)都大受(shou)觀眾(zhong)歡迎。馬(ma)師曾反覆鉆(zhan)研了(le)傳統粵劇《江(jiang)湖十八本(ben)》，并在(zai)(zai)丑角(jiao)上多番研究，于(yu)《苦鳳鶯憐》中演(yan)(yan)風塵(chen)俠丐“余俠魂”，創(chuang)出有(you)獨特風格的“馬(ma)腔”（俗稱“乞(qi)兒腔”），大受(shou)歡迎，在(zai)(zai)廣州西關、南關四(si)間戲劇輪(lun)流公(gong)演(yan)(yan)，歷時接近(jin)半年，創(chuang)下當時的賣(mai)座紀錄(lu)。

1925年夏，他(ta)離開人(ren)壽(shou)年班與(yu)(yu)陳非儂(nong)等(deng)(deng)(deng)人(ren)另組大(da)羅(luo)天劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)特設(she)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)部(bu)，聘請陳天縱(zong)、馮顯(xian)洲、黃金臺(tai)、麥嘯(xiao)霞(xia)等(deng)(deng)(deng)人(ren)為專(zhuan)業編(bian)劇(ju)(ju)(ju)，他(ta)自己也親自撰寫劇(ju)(ju)(ju)本或與(yu)(yu)人(ren)合作編(bian)劇(ju)(ju)(ju)。大(da)羅(luo)天劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)編(bian)演(yan)了一批古今中外題(ti)材的新劇(ju)(ju)(ju)，如《佳偶兵戎》、《賊王子》、《呆佬(lao)拜壽(shou)》、《紅玫瑰》等(deng)(deng)(deng)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)本內容和(he)表演(yan)藝(yi)術兩方面都大(da)膽革新創造(zao)。劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)的演(yan)員(yuan)陣容強大(da)，馬(ma)師(shi)曾分別以(yi)生、丑、旦、凈的行當扮演(yan)這些新劇(ju)(ju)(ju)中的人(ren)物角色，因而(er)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出非常旺臺(tai)，在(zai)粵劇(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)可與(yu)(yu)人(ren)壽(shou)班并駕齊(qi)驅，馬(ma)師(shi)曾的聲名也日益顯(xian)赫(he)。

中年時期

1931年(nian)春，馬師曾的(de)(de)藝(yi)術(shu)生涯出(chu)現(xian)一(yi)(yi)(yi)個重大的(de)(de)轉折，這便是(shi)應聘(pin)到美國(guo)(guo)(guo)舊金山演(yan)出(chu)一(yi)(yi)(yi)年(nian)（因戲(xi)院院主欺詐被(bei)迫逗留(liu)兩年(nian)）。行前他(ta)精心編印了(le)《千里壯游集》帶往美國(guo)(guo)(guo)，向美國(guo)(guo)(guo)觀(guan)眾(zhong)宣揚(yang)優美的(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)，書(shu)中(zhong)也(ye)(ye)透露了(le)他(ta)逐步形成的(de)(de)“新(xin)劇(ju)(ju)(ju)”觀(guan)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)方(fang)面強(qiang)調戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)對弘揚(yang)中(zhong)華民族優秀文化具有(you)重要意義，認(ren)為“人亦(yi)孰不(bu)愛(ai)國(guo)(guo)(guo)，凡愛(ai)國(guo)(guo)(guo)者(zhe)必思自(zi)(zi)葆其國(guo)(guo)(guo)有(you)之道德文化”，因而(er)提出(chu)借(jie)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)“以宣傳我(wo)國(guo)(guo)(guo)特(te)有(you)之道德文化”；另一(yi)(yi)(yi)方(fang)面他(ta)也(ye)(ye)強(qiang)調戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)應該跟隨時代發展而(er)變(bian)(bian)革創新(xin)，認(ren)為“近年(nian)以來，中(zhong)外的(de)(de)交通，多么利便，生活的(de)(de)變(bian)(bian)遷(qian)，多么劇(ju)(ju)(ju)烈(lie)，我(wo)們的(de)(de)伶人，依然死守著什么場(chang)口步武的(de)(de)成法，什么靶子演(yan)唱的(de)(de)老(lao)例，純粹用(yong)圖案(an)做脊椎，決(jue)不(bu)能站起(qi)來自(zi)(zi)稱藝(yi)術(shu)，在此電影戲(xi)和舞(wu)臺戲(xi)競爭激烈(lie)當中(zhong)，哪有(you)不(bu)一(yi)(yi)(yi)敗涂地的(de)(de)道理呢！”因此他(ta)提出(chu)要變(bian)(bian)革粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)，“一(yi)(yi)(yi)方(fang)固須效(xiao)他(ta)方(fang)之長，一(yi)(yi)(yi)方(fang)仍須保存粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)之精華，從而(er)發揚(yang)之，斯始(shi)有(you)效(xiao)也(ye)(ye)。”

1933年(nian)馬師曾(ceng)從美國(guo)回到(dao)香港與(yu)女伶譚(tan)蘭卿組(zu)成(cheng)第一個男女合(he)班的(de)(de)粵劇(ju)團(tuan)“太平(ping)(ping)歌劇(ju)社(she)”（后改名“太平(ping)(ping)劇(ju)團(tuan)”），當時(shi)報紙標榜馬師曾(ceng)是(shi)(shi)“新派粵劇(ju)泰斗導演兼主(zhu)演藝(yi)術巨子(zi)”，顧名思義可知他(ta)是(shi)(shi)要大展拳腳對粵劇(ju)進行多方面的(de)(de)改革。在(zai)時(shi)粵劇(ju)極盛(sheng)，他(ta)與(yu)當時(shi)由薛(xue)(xue)覺先(xian)領導的(de)(de)覺先(xian)聲(sheng)劇(ju)團(tuan)在(zai)藝(yi)術表演上分庭抗禮，形(xing)成(cheng)“薛(xue)(xue)馬爭(zheng)雄”的(de)(de)時(shi)期(qi)，好戲連場，各有戲迷。

1944年馬師曾(ceng)與紅(hong)線女(nv)結婚。

晚年時期

1955年(nian)12月14日，馬(ma)師(shi)曾(ceng)、紅線(xian)女回到廣(guang)(guang)州定居(ju)并參加廣(guang)(guang)東的粵劇工(gong)作，受到黨政部門、粵劇同行和熱(re)愛他們的廣(guang)(guang)大觀眾的熱(re)烈歡迎。

1956年馬(ma)師曾被任(ren)命為(wei)廣(guang)東粵劇團(tuan)團(tuan)長，與紅線女合演(yan)回(hui)廣(guang)州后的第一(yi)個新編(bian)劇目《昭君(jun)出塞》，不久兩人(ren)又合演(yan)根據同(tong)名瓊(qiong)劇傳(chuan)統戲(xi)改編(bian)的《搜書院(yuan)》，并到北(bei)京匯報演(yan)出，全國(guo)人(ren)大常(chang)委(wei)會(hui)委(wei)員(yuan)長劉少(shao)奇(qi)、國(guo)務(wu)院(yuan)總理(li)周恩來(lai)先后同(tong)首都觀眾一(yi)起觀看(kan)了演(yan)出。

文(wen)(wen)化(hua)部、中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)于1956年5月17日召開的昆(kun)曲《十五貫》座談會(hui)上(shang)，周恩來總理在講話中(zhong)表(biao)(biao)揚馬(ma)師(shi)(shi)曾對粵劇(ju)工(gong)作(zuo)的貢獻說：“現在，行(xing)家馬(ma)師(shi)(shi)曾回(hui)來了，氣象就更不同了，更提高了。”并(bing)且給(gei)予粵劇(ju)“南國(guo)紅豆”的美稱。這一年，馬(ma)師(shi)(shi)曾被選為中(zhong)國(guo)人(ren)民政治協(xie)商會(hui)議全國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)、廣(guang)東(dong)省(sheng)政協(xie)委(wei)員(yuan)會(hui)常(chang)委(wei)、廣(guang)東(dong)省(sheng)人(ren)民代(dai)表(biao)(biao)大(da)會(hui)代(dai)表(biao)(biao)、中(zhong)國(guo)文(wen)(wen)學(xue)藝術(shu)界聯(lian)合(he)會(hui)全國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)、廣(guang)東(dong)省(sheng)文(wen)(wen)聯(lian)副主席(xi)、中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)常(chang)務(wu)理事、中(zhong)國(guo)劇(ju)協(xie)廣(guang)州分會(hui)副主席(xi)，還光榮當(dang)選廣(guang)東(dong)省(sheng)文(wen)(wen)化(hua)先(xian)進工(gong)作(zuo)者。

1958年11月廣東粵(yue)劇院成立，馬師(shi)曾(ceng)被任命為院長，演(yan)出(chu)根據田漢同名話劇改(gai)編的粵(yue)劇《關漢卿》，于年底到(dao)武漢為中共(gong)八屆六中全會作專(zhuan)場演(yan)出(chu)。

1959年應朝鮮民主(zhu)主(zhu)義人民共和國(guo)(guo)首(shou)相(xiang)金日成的邀請，以馬師曾(ceng)為團長的中國(guo)(guo)粵(yue)劇(ju)團帶了《關漢卿》等戲赴朝訪問演(yan)出。同年10月(yue)，馬師曾(ceng)率領劇(ju)團參加首(shou)都為慶祝建(jian)國(guo)(guo)十周年獻禮劇(ju)目(mu)的演(yan)出活動(dong)，演(yan)出了《關漢卿》和《搜(sou)書(shu)院》。

1960年(nian)上半年(nian)，馬師曾赴(fu)京(jing)擔任由梅(mei)蘭芳當主任的中國戲曲藝術研究班教(jiao)師，教(jiao)學(xue)期(qi)間與紅線女等在北京(jing)中山(shan)公園演出了《關漢卿》。

1961年，以馬師曾、紅線女(nv)擔(dan)任藝術總指導的(de)中(zhong)國(guo)粵(yue)劇(ju)團，赴越(yue)南民(min)主共和國(guo)訪問演(yan)出了《關漢卿》、《劉胡蘭(lan)》等劇(ju)。

1962年夏，他為周恩(en)來(lai)總理和賀龍(long)、陳毅(yi)、聶榮臻副總理等演出《屈原》一劇的“天問”一場(chang)，這(zhe)是他在(zai)舞臺上的最(zui)后一次(ci)演出。

1963年馬(ma)師曾被(bei)確診罹患氣管(guan)癌(ai)，入中(zhong)山醫(yi)學院附(fu)屬醫(yi)院治療。

1964年轉往北京(jing)同(tong)仁醫院治療，4月21日(ri)終因不治逝世。

主要作品

馬師曾(ceng)一生參(can)加演出的(de)(de)劇(ju)目為《關漢卿》、《屈(qu)原》等共計429個(ge)，其(qi)本人編劇(ju)及(ji)參(can)與撰寫(xie)的(de)(de)劇(ju)本共97個(ge)，曾(ceng)參(can)與拍攝的(de)(de)電影有58部(bu)。

馬(ma)師曾(ceng)1922年返廣州，被省港大班“人壽年”聘為正印丑生，因出色地(di)飾演了《苦鳳鶯憐》中(zhong)的余俠(xia)魂一角而名聲(sheng)大振，其具有獨特風格(ge)的“馬(ma)腔”（俗稱“乞兒喉”）亦從(cong)此家(jia)喻(yu)戶曉，廣為傳唱。

三十(shi)(shi)年(nian)代(dai)，他在(zai)香港領(ling)銜(xian)太平劇團同薛(xue)(xue)覺先(xian)(xian)領(ling)銜(xian)的覺先(xian)(xian)聲劇團藝(yi)術競爭達十(shi)(shi)年(nian)之久，人(ren)皆以“薛(xue)(xue)、馬”并稱，并逐步開拓了中外馳(chi)名(ming)(ming)的馬派表演藝(yi)術流派，成(cheng)為戲(xi)曲通(tong)俗化(hua)的大師，革新(xin)粵劇的前驅。上(shang)演名(ming)(ming)劇有《佳(jia)偶兵戎》、《賊王子(zi)》、《斗氣姑爺(ye)》、《刁蠻公主(zhu)戇駙馬》、《二世祖》等幾十(shi)(shi)出(chu)。所演過的劇目(mu)共有數百個。

1941年，馬先生組織“抗(kang)戰(zhan)粵(yue)劇團”（后易名為“勝利粵(yue)劇團”），和(he)紅線(xian)女在廣東、廣西各(ge)地演出，長期為抗(kang)戰(zhan)宣(xuan)傳。

在抗美(mei)援朝(chao)期間(jian)，特意(yi)從香港(gang)返回(hui)廣(guang)州(zhou)參加(jia)義演。1955年(nian)冬，他從香港(gang)回(hui)廣(guang)州(zhou)定(ding)居，參加(jia)廣(guang)東(dong)粵劇(ju)團，曾(ceng)出任廣(guang)東(dong)粵劇(ju)團團長、廣(guang)東(dong)粵劇(ju)院第一任院長，并曾(ceng)先(xian)后當選為廣(guang)東(dong)省人(ren)民代表(biao)，全國(guo)政(zheng)協(xie)委員(yuan)、廣(guang)東(dong)省政(zheng)協(xie)常(chang)委、中國(guo)文聯委員(yuan)、中國(guo)劇(ju)協(xie)常(chang)務(wu)理事、劇(ju)協(xie)廣(guang)東(dong)分(fen)會副主席(xi)、廣(guang)東(dong)省文聯副主席(xi)等職。1956年(nian)曾(ceng)被(bei)評為廣(guang)東(dong)省文化(hua)先(xian)進工(gong)作者。

他積極參加(jia)戲曲改革工(gong)作，和紅線女主(zhu)演的《搜書院》、《關漢卿(qing)》，成為蜚聲海內外的名(ming)劇。馬先生飾演的謝寶、關漢卿(qing)兩個老生角(jiao)色，形(xing)象鮮明(ming)，性格突(tu)出。他戲路寬廣，除工(gong)丑生外，還(huan)擅演小生、小武、花臉、須生等。晚年改演老生，馬腔從自由(you)活潑轉為蒼(cang)涼剛勁，表演藝術(shu)達到了一個新的高峰。

貢獻影響

從1956年(nian)至(zhi)1962年(nian)，他演(yan)出(chu)的(de)(de)劇(ju)目(mu)除《搜書院》、《關漢卿(qing)》外還有《昭君怨》（馬(ma)師(shi)曾編(bian)劇(ju)并(bing)(bing)飾(shi)(shi)漢元帝）；《桂枝(zhi)寫狀》（傳統劇(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)曾整理(li)并(bing)(bing)飾(shi)(shi)趙寵）；《苦鳳鶯憐(lian)》（馬(ma)師(shi)曾從1925年(nian)起一(yi)直(zhi)上演(yan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)，經(jing)他再(zai)(zai)作(zuo)整理(li)并(bing)(bing)飾(shi)(shi)義丐余俠魂(hun)）；《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇附馬(ma)》（都(dou)是馬(ma)師(shi)曾在30年(nian)代編(bian)寫并(bing)(bing)一(yi)直(zhi)上演(yan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)，經(jing)他再(zai)(zai)作(zuo)整理(li)并(bing)(bing)在前者飾(shi)(shi)紈绔子(zi)弟蕭懷(huai)雅(ya)，在后者飾(shi)(shi)駙馬(ma)孟飛雄）；《屈原》（馬(ma)師(shi)曾據郭沫若同(tong)名(ming)(ming)話劇(ju)改編(bian)并(bing)(bing)飾(shi)(shi)屈原）；《拾玉鐲(zhuo)》（據京劇(ju)改編(bian)，馬(ma)師(shi)曾飾(shi)(shi)劉大娘，由香港鴻圖影(ying)業公司拍(pai)(pai)成(cheng)電(dian)影(ying)改名(ming)(ming)《佳(jia)偶天成(cheng)》）；《三(san)娘教子(zi)》（傳統劇(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)曾整理(li)并(bing)(bing)飾(shi)(shi)老家(jia)人薛(xue)保，由珠(zhu)江電(dian)影(ying)制片廠拍(pai)(pai)成(cheng)電(dian)影(ying)）；《趙子(zi)龍(long)催(cui)歸》、《鳳儀亭》（傳統劇(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)曾整理(li)并(bing)(bing)在前者飾(shi)(shi)趙子(zi)龍(long)，在后者飾(shi)(shi)呂布）；《喬老爺上轎》（馬(ma)師(shi)曾據川(chuan)劇(ju)改編(bian)并(bing)(bing)飾(shi)(shi)喬溪）；《蔡文姬》（據郭沫若同(tong)名(ming)(ming)話劇(ju)改編(bian)，馬(ma)師(shi)曾飾(shi)(shi)曹操）。特別值得提及的(de)(de)，在現代劇(ju)《劉胡蘭(lan)》中，本來(lai)沒(mei)有適合他演(yan)的(de)(de)重要角(jiao)色，他為支持現代劇(ju)的(de)(de)演(yan)出(chu)，積極爭取(qu)演(yan)配角(jiao)，飾(shi)(shi)演(yan)一(yi)個還鄉團的(de)(de)惡霸地主石(shi)庭槐。

在以上劇(ju)目中，馬師曾(ceng)飾演(yan)的(de)(de)角色，包括了粵(yue)劇(ju)的(de)(de)男丑、女丑、公(gong)腳(jiao)、未(wei)腳(jiao)、正(zheng)生、小生、小武等各種(zhong)行當，戲路寬廣，技藝(yi)(yi)(yi)精(jing)湛，為后(hou)輩做出典范。特別是由(you)他(ta)(ta)編寫或加工，經他(ta)(ta)多年(nian)演(yan)出錘煉的(de)(de)戲，都具有生活氣息濃郁，人(ren)情世態刻畫入微，人(ren)物性格夸(kua)張而又(you)真(zhen)實，語(yu)言奇趣橫生的(de)(de)“馬派”藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)鮮(xian)明特色，他(ta)(ta)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)在國(guo)(guo)內國(guo)(guo)外部享有很(hen)高(gao)的(de)(de)聲音。1960年(nian)，文化部委(wei)托中國(guo)(guo)戲曲(qu)學院舉辦以梅蘭芳為班(ban)主(zhu)任（兼教師）的(de)(de)“戲曲(qu)表演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)研究(jiu)班(ban)”，聘請馬師曾(ceng)為教師。任該班(ban)教師的(de)(de)還有荀慧生、俞振飛(fei)、蕭長(chang)華、劉成基、徐(xu)凌云、徐(xu)蘭沅，都是中國(guo)(guo)戲曲(qu)界(jie)中德高(gao)望重，藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)卓有成就的(de)(de)老前輩。

馬師曾后期更善于(yu)演老生角(jiao)色(se)，他在《屈(qu)原》一劇中演屈(qu)原，《搜書院》中扮謝寶，《關(guan)漢卿》里(li)飾關(guan)漢卿，對每個(ge)(ge)角(jiao)色(se)演出非常傳神，十(shi)分成(cheng)功地(di)創造(zao)了各個(ge)(ge)不同個(ge)(ge)性的人物性格。

1964年4月21日在北京病(bing)逝。

人物評價

馬師曾在(zai)廣州，香港以及馬來(lai)西亞、越(yue)南、美國(guo)等演(yan)(yan)出，以扮演(yan)(yan)粵(yue)(yue)劇(ju)特有(you)的(de)角色行當(dang)丑生為(wei)主，也(ye)演(yan)(yan)小生，須(xu)生、花臉。善于(yu)吸(xi)收文明新(xin)劇(ju)與電(dian)影(ying)的(de)表演(yan)(yan)藝術，對粵(yue)(yue)劇(ju)敢于(yu)作(zuo)改革(ge)的(de)嘗試。他苦(ku)心獨(du)創了粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)新(xin)聲“乞兒喉(hou)”，并在(zai)演(yan)(yan)《苦(ku)鳳駕憐》一(yi)劇(ju)中的(de)義(yi)丐余俠魂而(er)一(yi)鳴(ming)驚人(ren)，逐漸(jian)成(cheng)為(wei)近代粵(yue)(yue)劇(ju)藝壇上最有(you)聲望的(de)演(yan)(yan)員之一(yi)。在(zai)國(guo)內粵(yue)(yue)語(yu)地(di)區、港、澳、東(dong)南亞和美洲(zhou)的(de)華僑中，均享(xiang)有(you)很高的(de)聲譽。

馬師(shi)曾(ceng)青(qing)年(nian)時演(yan)小生、小武，中年(nian)則(ze)以丑(chou)腳享負(fu)盛名。他(ta)根(gen)據自己洪亮(liang)而欠(qian)圓潤的(de)嗓音(yin)特(te)點而揚長(chang)避(bi)短，形(xing)成(cheng)(cheng)一(yi)種旋律跳躍，頓挫分明(ming)(ming)，吐字短促有力，行腔(qiang)活(huo)潑滑稽的(de)唱腔(qiang)，人(ren)稱“馬腔(qiang)”，他(ta)的(de)成(cheng)(cheng)名經歷詳見(jian)“戲行史話(hua)”。馬師(shi)曾(ceng)是(shi)一(yi)位大膽創(chuang)新(xin)的(de)藝術家(jia)。他(ta)既繼承傳(chuan)統，又(you)敢于變化程式為已所用(yong)。最(zui)突(tu)出的(de)是(shi)在演(yan)唱時，常常巧妙地(di)(di)使用(yong)廣州方言俚語作(zuo)唱詞。他(ta)是(shi)開創(chuang)粵(yue)(yue)劇(ju)通俗化的(de)巨匠。他(ta)的(de)唱腔(qiang)尤其(qi)是(shi)唱“中板(ban)”，自然活(huo)潑、滑稽突(tu)兀；他(ta)獨創(chuang)的(de)“乞兒(er)喉(hou)”半唱半白，新(xin)穎奇特(te)，頓挫分明(ming)(ming)，送音(yin)悠遠(yuan)，成(cheng)(cheng)為深受觀(guan)眾歡迎的(de)“馬喉(hou)”。三十(shi)年(nian)代他(ta)引進了(le)一(yi)些西洋樂器，豐富了(le)粵(yue)(yue)劇(ju)伴奏(zou)音(yin)樂。他(ta)還吸收了(le)電(dian)影、話(hua)劇(ju)某些表(biao)演(yan)手法，融(rong)化于粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)表(biao)演(yan)之(zhi)中。其(qi)表(biao)演(yan)，臺風豪(hao)放(fang)，動作(zuo)鮮明(ming)(ming)準確，出奇制勝，塑(su)造人(ren)物逼真生動，抗日戰(zhan)爭期(qi)間，香港淪陷、他(ta)敢于拒(ju)絕敵人(ren)的(de)威肋利誘，毅(yi)然返回內地(di)(di)，在粵(yue)(yue)西和桂林，柳州一(yi)帶演(yan)出。

馬師曾(ceng)最擅(shan)長演(yan)丑(chou)生(sheng)(sheng)戲，后期則多演(yan)老生(sheng)(sheng)、須生(sheng)(sheng)戲。他在《關漢(han)卿(qing)》和《搜(sou)書(shu)院(yuan)(yuan)》中成功地塑(su)造了關漢(han)卿(qing)的(de)(de)生(sheng)(sheng)動形象(xiang)(xiang)，和搜(sou)書(shu)院(yuan)(yuan)掌教謝寶的(de)(de)生(sheng)(sheng)動形象(xiang)(xiang)，均已拍成電影。