抗日戰爭時(shi)期馬師曾在(zai)湛江的演出歲月
抗(kang)(kang)日戰爭爆發(fa),中(zhong)華民(min)族(zu)同仇敵愾,掀起全民(min)抗(kang)(kang)戰熱潮(chao)。國難當(dang)頭,匹(pi)夫有責。當(dang)時省港(gang)的(de)(de)(de)粵(yue)劇界“廣府班(ban)”藝人,不愿(yuan)留在淪陷區(qu)(qu),為(wei)日寇粉飾太平登臺演(yan)出,紛紛逃(tao)離(li)香港(gang)、廣州(zhou)淪陷區(qu)(qu),南下湛(zhan)江(jiang)(前身廣州(zhou)灣(wan)(wan))【1899年,湛(zhan)江(jiang)市區(qu)(qu)被法國“租(zu)借”,當(dang)時名字叫(jiao)“廣州(zhou)灣(wan)(wan)”,對外貿易曾繁盛一(yi)時。1943年,廣州(zhou)灣(wan)(wan)為(wei)日軍占領(ling)。1945年抗(kang)(kang)戰勝利,廣州(zhou)灣(wan)(wan)回歸,從此定名為(wei)“湛(zhan)江(jiang)”。】駐足。他(ta)們有的(de)(de)(de)原班(ban)人馬(ma)齊來,有的(de)(de)(de)結伴而來組班(ban),有的(de)(de)(de)單身前來搭臺。
當(dang)中著名的(de)藝(yi)(yi)人有:薛覺先、馬師曾(ceng)(ceng)、梁醒波、譚(tan)蘭(lan)卿、郎筠玉、紅(hong)線女等。他(ta)們(men)演(yan)出棲身維(wei)持(chi)生計外,不少藝(yi)(yi)人還組(zu)織抗日劇團,編演(yan)抗戰節目,進行救(jiu)國宣傳(chuan)。眾多的(de)粵(yue)(yue)劇大老倌和(he)紅(hong)伶(ling)到(dao)湛(zhan),使(shi)邊(bian)遠的(de)湛(zhan)江地區(qu)粵(yue)(yue)劇一(yi)度興盛。1942年3月藝(yi)(yi)術大師、粵(yue)(yue)劇泰(tai)斗(dou)馬師曾(ceng)(ceng)從(cong)香港(gang)逃亡到(dao)湛(zhan),在湛(zhan)江演(yan)出近(jin)二個月,為粵(yue)(yue)西的(de)粵(yue)(yue)劇的(de)演(yan)出歷(li)史(shi)寫下了重要(yao)的(de)一(yi)頁(ye)。
馬師曾(ceng)到(dao)湛時,時年(nian)42歲(sui),在(zai)粵劇界早(zao)已久負盛名(ming),紅(hong)遍省(sheng)港(gang)東南亞。此前,他領導的太平劇團,編演了《衛國棄家仇》、《秦檜游地獄》、《洪承(cheng)疇(chou)》、《救(jiu)國憐香(xiang)兩情深(shen)》等宣傳(chuan)抗日(ri)救(jiu)國、痛斥漢(han)奸無恥嘴(zui)臉為內容的劇目,廣受觀(guan)眾歡迎。日(ri)寇迫近香(xiang)港(gang)時,曾(ceng)派特務漢(han)奸,多次迫令馬師曾(ceng)組(zu)團慰勞日(ri)軍(jun),馬師曾(ceng)稱(cheng)病而拒(ju)絕。
在(zai)香(xiang)港(gang)淪陷的(de)第(di)三天早上(shang),他(ta)冒險(xian)帶(dai)領全(quan)家大小十一(yi)人(ren)逃(tao)出(chu)香(xiang)港(gang),潛入澳門再轉(zhuan)輾到(dao)湛江。到(dao)湛后,馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)即與歐(ou)陽(yang)儉、羅(luo)麗娟、紅(hong)線(xian)女、梁(liang)冠(guan)南、馬(ma)(ma)師(shi)球、甘燕明等組成抗(kang)戰劇(ju)團,在(zai)霞(xia)山(shan),赤坎一(yi)帶(dai)演(yan)出(chu),霞(xia)山(shan)東堤一(yi)橫(heng)路的(de)中華(hua)戲院、赤坎南方路的(de)中央戲院都有他(ta)們演(yan)出(chu)的(de)足跡(ji)。他(ta)們全(quan)力以赴(fu)演(yan)繹傳統戲劇(ju)和(he)抗(kang)日內容節目(mu),連續公演(yan)近(jin)二個月,久演(yan)不衰,其中很(hen)多是勞軍、救濟(ji)難民、捐款(kuan)和(he)籌募寒衣(yi)等義演(yan),一(yi)些老湛江人(ren),至今(jin)還記得馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)當(dang)年演(yan)出(chu)的(de)轟動場(chang)面(mian)。
馬(ma)師曾在(zai)《刁蠻公主(zhu)戇駙(fu)馬(ma)》中扮(ban)演(yan)的戇駙(fu)馬(ma),《苦鳳鶯憐》中扮(ban)演(yan)市井人物余(yu)俠魂等角式,爐火(huo)純(chun)青,演(yan)藝(yi)高(gao)超,給湛(zhan)(zhan)江觀眾(zhong)留下深刻的印象。當時,湛(zhan)(zhan)江是(shi)法(fa)帝殖民地尚(shang)未建(jian)市,十分落(luo)后(hou),演(yan)出條(tiao)件很差,場地幾乎(hu)都是(shi)竹(zhu)木(mu)搭(da)建(jian),蚊蠅(ying)很多(duo),他們不(bu)畏惡劣環境,以舞臺為(wei)(wei)家,堅持演(yan)出,贏得觀眾(zhong)好評。馬(ma)師曾當年(nian)曾賦詩(shi)記述(shu)此段苦難歷程:“銀線(xian)絡流(liu)螢,憑欄聽雨聲。可憐翠袖濕(shi),風舞淚痕輕。”馬(ma)師曾也是(shi)在(zai)湛(zhan)(zhan)江通(tong)過藝(yi)人阿(a)蓮(何芙蓮)結識了(le)紅線(xian)女,初起(qi)用為(wei)(wei)二(er)旦(dan),后(hou)為(wei)(wei)正(zheng)旦(dan)并締(di)結姻(yin)緣。從此,奠定了(le)紅線(xian)女的粵劇生(sheng)涯及為(wei)(wei)粵劇事(shi)業奮斗一生(sheng)。
日(ri)寇聞(wen)訊馬(ma)師(shi)曾(ceng)在(zai)湛江,指(zhi)派日(ri)本文化特務禾田久追蹤到湛,威迫利誘馬(ma)師(shi)曾(ceng)返港,馬(ma)師(shi)曾(ceng)大義凜烈,臨危(wei)不(bu)(bu)懼,嚴辭拒(ju)絕日(ri)寇要求,決定到內地廣西演出(chu)。他率領(ling)全團(tuan)六十多(duo)人(ren),連同(tong)眷屬一百(bai)多(duo)人(ren)隨即避入寸金橋華界,不(bu)(bu)顧(gu)勞苦,一路步行(xing),從遂溪、廉江石角進入廣西玉林。他們沿途演出(chu),繼續進行(xing)抗日(ri)救國宣傳,用義演義唱募捐得來的錢財和(he)衣物,支援前線抗日(ri)戰(zhan)士,救助后方苦難同(tong)胞(bao),充分表現(xian)了馬(ma)師(shi)曾(ceng)的愛國熱情和(he)民族氣節。
馬師曾等在(zai)湛(zhan)江(jiang)(jiang)演(yan)出期(qi)間,給(gei)粵西(xi)(xi)觀眾帶來(lai)(lai)了新(xin)穎(ying)的(de)(de)唱(chang)功、悅耳的(de)(de)音(yin)樂、華麗(li)的(de)(de)服(fu)飾、奇巧的(de)(de)布景、精湛(zhan)的(de)(de)演(yan)技(ji),對日后粵西(xi)(xi)粵劇的(de)(de)改(gai)革(ge)和發展,起了很大的(de)(de)促進作用(yong)。湛(zhan)江(jiang)(jiang)粵劇界移植搬演(yan)省港(gang)戲班帶來(lai)(lai)的(de)(de)流(liu)行(xing)劇目,習唱(chang)其通俗的(de)(de)唱(chang)腔,采用(yong)其新(xin)艷(yan)的(de)(de)戲服(fu),省港(gang)戲班常用(yong)的(de)(de)燈光、布景、西(xi)(xi)洋樂器也逐漸見諸粵西(xi)(xi)舞臺。
“書(shu)香世家(jia)”。自幼家(jia)貧,曾(ceng)跟曾(ceng)叔祖(zu)馬(ma)貞榆攻(gong)讀(du)四書(shu)五經。十(shi)五歲(sui)考(kao)入(ru)“敬業(ye)中學(xue)(xue)”。讀(du)書(shu)時(shi)演過文明(ming)戲(xi)(xi)。中學(xue)(xue)畢業(ye)后在香港當過鋼鐵店(dian)學(xue)(xue)徒。馬(ma)師(shi)曾(ceng)天資聰慧,愛好音樂與戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)。常(chang)常(chang)偷偷地看戲(xi)(xi),對當時(shi)的名伶周喻林、靚元(yuan)亨(heng)、新白蔡等的唱(chang)功演技都很崇拜(bai)。最后不顧父母反對,拜(bai)師(shi)傅佳為師(shi)學(xue)(xue)粵劇(ju)(ju),進戲(xi)(xi)館學(xue)(xue)戲(xi)(xi)。
后來為(wei)了(le)生(sheng)活(huo),只(zhi)身去南洋(yang)登臺(tai),來到新加坡,在(zai)“堯天(tian)彩”劇(ju)(ju)團(tuan)當第(di)三小生(sheng)。在(zai)南洋(yang)的(de)那(nei)段期間內(nei),馬師曾過著非常艱苦的(de)生(sheng)活(huo)。由(you)于那(nei)時候(hou)他的(de)表(biao)演藝(yi)術較差,而(er)又(you)不懂粵劇(ju)(ju)的(de)傳統演法(fa),在(zai)舞臺(tai)上鬧(nao)了(le)不少(shao)笑話。挫(cuo)折激勵了(le)年輕(qing)的(de)馬師曾,他決心勤(qin)學苦練,反復(fu)鉆研了(le)傳統粵劇(ju)(ju)《江湖十(shi)八本》,對每個劇(ju)(ju)的(de)情節,人物性格(ge),曲詞樂譜(pu),臺(tai)步等都作細(xi)致的(de)琢磨,又(you)經常學習別人的(de)長處來充實(shi)自己。因此他的(de)舞臺(tai)藝(yi)術與修為(wei)不斷提(ti)高。
馬(ma)師(shi)曾(ceng)對丑角(jiao)的(de)演法(fa)特(te)別喜愛,故(gu)在丑角(jiao)的(de)表演藝術(shu)上作了特(te)別研(yan)究,終于創出有獨特(te)風格的(de)“馬(ma)腔(qiang)”,俗(su)稱“乞兒(er)腔(qiang)”,一新(xin)觀(guan)眾(zhong)耳目(mu)。而他的(de)丑角(jiao)形象(xiang)逐漸為人所喜愛,在《苦(ku)鳳鶯憐》中(zhong)馬(ma)師(shi)曾(ceng)將劇中(zhong)的(de)乞兒(er)仔(zi)演活了,深受(shou)觀(guan)眾(zhong)贊許,因此為他雄霸粵(yue)劇藝壇打下了基礎(chu)。
后(hou)加(jia)入長春劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan),改用藝(yi)名馬師曾。返香(xiang)港(gang)(gang)后(hou),參(can)加(jia)“人壽年(nian)(nian)”劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan),和(he)白駒榮(rong)、千里駒同臺。他以(yi)丑角戲(xi)見長,不同于薛覺(jue)先演(yan)(yan)的(de)斯(si)文戲(xi),觀眾(zhong)表示歡迎(ying)(ying)。參(can)加(jia)“大羅天”劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)后(hou),戲(xi)路(lu)拓寬,丑、生、旦、凈(jing)都(dou)演(yan)(yan)過(guo),并領導該團(tuan)(tuan)編(bian)劇(ju)(ju)部,所(suo)編(bian)的(de)戲(xi)包含歷史題(ti)材與當代題(ti)材,也(ye)有才子佳人戲(xi)和(he)改編(bian)外國電影的(de),古(gu)裝、時裝、西裝兼而有之(zhi)。1931年(nian)(nian)到美國三藩市演(yan)(yan)出,歷時兩年(nian)(nian)。后(hou)回(hui)(hui)香(xiang)港(gang)(gang)組(zu)織(zhi)太(tai)平劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan),在與覺(jue)先聲(sheng)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)爭雄時,促進(jin)了粵(yue)劇(ju)(ju)藝(yi)術的(de)發展。后(hou)創辦“全球電影公司”,所(suo)拍影片有《野(ye)花香(xiang)》、《難測(ce)婦人心(xin)》、《二(er)世祖》等,很(hen)受觀眾(zhong)歡迎(ying)(ying)。1941年(nian)(nian)日軍占領香(xiang)港(gang)(gang)時,返回(hui)(hui)內地,從(cong)廣(guang)(guang)州到廣(guang)(guang)西,組(zu)成抗(kang)戰(zhan)粵(yue)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)利(li)后(hou),與薛覺(jue)先在香(xiang)港(gang)(gang)合(he)演(yan)(yan)過(guo)名劇(ju)(ju)《蝴蝶夫人》、《清(qing)宮恨史》。1956年(nian)(nian)從(cong)香(xiang)港(gang)(gang)回(hui)(hui)廣(guang)(guang)州,曾擔任劇(ju)(ju)協(xie)廣(guang)(guang)東分會副主席和(he)廣(guang)(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)院院長。
廣(guang)(guang)(guang)州是(shi)粵劇(ju)(ju)活動(dong)的中心,馬師曾在(zai)廣(guang)(guang)(guang)州工作和演出(chu)(chu),應該是(shi)很自然(ran)而正常的事(shi)。其實(shi)不然(ran),在(zai)他一生40余(yu)年的舞(wu)臺生活中,有20多年是(shi)不能(neng)(neng)在(zai)廣(guang)(guang)(guang)州舞(wu)臺演出(chu)(chu)的。粵劇(ju)(ju)大師竟然(ran)不能(neng)(neng)在(zai)粵劇(ju)(ju)的活動(dong)中心演出(chu)(chu),在(zai)那個年月里,就是(shi)有這種(zhong)咄(duo)咄(duo)怪事(shi)。
1929年,馬師(shi)曾已是鼎鼎大(da)名的粵劇(ju)“紅伶”,年薪(xin)為全行之(zhi)冠。是年秋,在夜戲散(san)場后,他(ta)(ta)走出(chu)海珠戲院(yuan)門前,被歹徒扔炸(zha)彈炸(zha)傷右腳(jiao)。廣州(zhou)(zhou)警察局反(fan)而(er)借故勒(le)令他(ta)(ta)主持的“國風劇(ju)團”停演6個(ge)月、這無異是迫令劇(ju)團解散(san)。馬師(shi)曾舉家倉皇遷往香(xiang)港(gang),另組劇(ju)團演出(chu)于(yu)香(xiang)港(gang)、澳(ao)門、東南(nan)亞和(he)美洲,有時也到珠江三角洲的中小城鎮演出(chu)。廣州(zhou)(zhou)市則是他(ta)(ta)的“禁(jin)區”。太平(ping)洋戰(zhan)爭爆發,香(xiang)港(gang)淪陷。他(ta)(ta)逃出(chu)虎(hu)口進(jin)入廣西重(zhong)組劇(ju)團,直到1945年抗日(ri)戰(zhan)爭勝(sheng)利(li)。馬師(shi)曾以為經(jing)過(guo)抗戰(zhan)的洗禮,廣州(zhou)(zhou)的官場狀況會好一些(xie),帶領他(ta)(ta)經(jing)過(guo)多年顛沛流離,邊逃難邊演戲謀生(sheng),戲箱(xiang)損失(shi)大(da)半的“勝(sheng)利(li)劇(ju)團”,滿懷喜悅地回到廣州(zhou)(zhou)。不想只過(guo)了幾個(ge)月,又發生(sheng)《野花香(xiang)》被禁(jin)演的事(shi)。
《野花香(xiang)(xiang)》寫一大(da)學教授姚其琛,滿口禮義(yi)廉恥,以維(wei)護社會(hui)風化為(wei)己任。得知兒子(zi)迷(mi)戀某交際(ji)(ji)花,不(bu)勝震怒。誰料他見到(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)交際(ji)(ji)花時(shi),正人君子(zi)的(de)(de)外衣一層層被剝下,露出假道學、偽(wei)君子(zi)的(de)(de)真面目,終至(zhi)出妻(qi)棄子(zi),身敗名裂。這(zhe)(zhe)(zhe)原是30年代馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)在(zai)香(xiang)(xiang)港(gang)編演的(de)(de)一出“時(shi)裝(zhuang)戲(xi)”,抗日戰爭時(shi)期仍常有演出,為(wei)什么這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)候(hou)被禁演呢?據說:當時(shi)廣(guang)東有一位高官(guan)是姓(xing)姚的(de)(de),也曾(ceng)(ceng)(ceng)當過教授,馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)此劇(ju)是“有意影射(she)、詆(di)毀(hui)長官(guan)”。一個(ge)10多年前在(zai)香(xiang)(xiang)港(gang)編演的(de)(de)戲(xi),竟(jing)會(hui)影射(she)、詆(di)毀(hui)10多年后廣(guang)州的(de)(de)高官(guan),這(zhe)(zhe)(zhe)禁演的(de)(de)理(li)由不(bu)是令人啼笑皆非(fei)嗎?然(ran)而那個(ge)年月又哪有說理(li)的(de)(de)地(di)方?馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)又一次黯然(ran)告別廣(guang)州,把劇(ju)團帶到(dao)香(xiang)(xiang)港(gang)。
l949年10月廣(guang)州解(jie)放(fang),1950年5月海南島解(jie)放(fang),國民(min)黨(dang)(dang)的(de)飛(fei)機不能再到廣(guang)州轟(hong)炸、騷擾,各大(da)戲院(yuan)演出(chu)恢復正常。是年下半(ban)年馬(ma)師曾和紅線(xian)女就帶領“紅星劇團”回(hui)廣(guang)州演出(chu)。這一次(ci)演出(chu)時間將近半(ban)年,除演“馬(ma)派”劇目(mu)外,還(huan)在華南文聯的(de)幫助下,編演了(le)表現抗日戰(zhan)爭勝利后,珠(zhu)江三角洲農(nong)民(min)反(fan)抗官僚、惡霸壓迫剝(bo)削,反(fan)對國民(min)黨(dang)(dang)抓壯丁(ding)打(da)內戰(zhan)的(de)現代劇《珠(zhu)江淚(lei)》。1951年1月5、6日,馬(ma)師曾和紅線(xian)女還(huan)參加了(le)“抗美(mei)援朝粵劇大(da)集(ji)會義演”,演出(chu)批判崇美(mei)思想(xiang)的(de)短劇《牛仔褲》。
這次(ci)(ci)演出(chu),馬師(shi)曾(ceng)是帶著對解(jie)放后的(de)(de)廣州美好的(de)(de)印(yin)象(xiang)離(li)開的(de)(de)。不想回到香港卻受(shou)到一股股惡浪的(de)(de)襲擊。先是當時在(zai)(zai)(zai)香港的(de)(de)粵劇(ju)同業組織“八和會(hui)(hui)館”的(de)(de)負責人,召開一個(ge)有(you)在(zai)(zai)(zai)港許多(duo)粵劇(ju)同行參加的(de)(de)大會(hui)(hui),申斥馬、紅在(zai)(zai)(zai)廣州“赤化(hua)”,警告(gao)他們(men)(men)倘(tang)再有(you)“赤化(hua)”行為就要將他們(men)(men)“出(chu)會(hui)(hui)”(開除會(hui)(hui)籍)。會(hui)(hui)上還有(you)一些人起哄,叫(jiao)嚷要在(zai)(zai)(zai)“華光大帝”(粵劇(ju)戲(xi)神)像前“斬雞頭、燒黃紙”發誓不得“赤化(hua)”。接著是港英政府政治部對馬、紅進行“傳訊(xun)”,追查他們(men)(men)在(zai)(zai)(zai)廣州的(de)(de)活動。馬師(shi)曾(ceng)接連受(shou)到沉重的(de)(de)打(da)擊,劇(ju)團(tuan)又(you)一次(ci)(ci)解(jie)散。加之年過半百,在(zai)(zai)(zai)那(nei)個(ge)社會(hui)(hui)就意(yi)味著“票房貶(bian)值”,搭(da)班演出(chu)也只能受(shou)到“照(zhao)顧照(zhao)顧前輩”那(nei)樣的(de)(de)收容,那(nei)幾年的(de)(de)處境十分(fen)困難。
就在(zai)(zai)這(zhe)個時候,社會主(zhu)義祖國(guo)(guo)向這(zhe)位藝術大師(shi)(shi)(shi)伸(shen)出(chu)(chu)熱(re)情(qing)的(de)(de)手:1955年邀(yao)請他(ta)和(he)(he)紅(hong)線女在(zai)(zai)中(zhong)華(hua)人(ren)民(min)共(gong)和(he)(he)國(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)六周(zhou)年的(de)(de)日子里(li),到(dao)(dao)北京參加國(guo)(guo)慶觀(guan)禮。馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾在(zai)(zai)觀(guan)禮臺(tai)看(kan)(kan)到(dao)(dao)天安門(men)城(cheng)樓以毛(mao)澤東主(zhu)席為首的(de)(de)黨和(he)(he)國(guo)(guo)家(jia)領導人(ren),看(kan)(kan)到(dao)(dao)長(chang)安街游(you)行隊(dui)伍的(de)(de)雄(xiong)偉場面(mian)。威武(wu)莊嚴的(de)(de)解放軍,精(jing)神抖擻的(de)(de)工(gong)人(ren)、農(nong)民(min)和(he)(he)各界人(ren)士,都顯示了新中(zhong)國(guo)(guo)意氣昂(ang)揚、奮發(fa)向上(shang)的(de)(de)面(mian)貌(mao)。周(zhou)恩(en)來總理在(zai)(zai)北京飯店宴請觀(guan)禮代表(biao),和(he)(he)馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾親切交談,邀(yao)請他(ta)到(dao)(dao)全國(guo)(guo)各地(di)看(kan)(kan)看(kan)(kan)。馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾在(zai)(zai)觀(guan)禮活(huo)動(dong)中(zhong)會見(jian)了茅盾、夏(xia)衍、梅(mei)蘭芳、程(cheng)硯秋、田漢、歐陽(yang)予(yu)倩、曹禺等著名文學家(jia)、戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家(jia),他(ta)們都熱(re)情(qing)而誠懇地(di)希望馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾能回到(dao)(dao)新中(zhong)國(guo)(guo)工(gong)作。在(zai)(zai)北京和(he)(he)廣(guang)(guang)州(zhou),他(ta)看(kan)(kan)了很多(duo)戲(xi)曲演出(chu)(chu),了解國(guo)(guo)內戲(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan),特(te)別是廣(guang)(guang)東粵劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)組織、演出(chu)(chu)情(qing)況。最后在(zai)(zai)廣(guang)(guang)東省(sheng)長(chang)陶鑄接見(jian)時,馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾表(biao)示了要回來工(gong)作的(de)(de)決(jue)心。經過1個多(duo)月的(de)(de)時間(jian),他(ta)料理停當在(zai)(zai)香港的(de)(de)一切事宜(yi),就回到(dao)(dao)廣(guang)(guang)州(zhou)來了。
1955年12月19日,廣東(dong)省、廣州市文化藝術界150多人集(ji)會,歡迎馬(ma)師曾和紅線女(nv)從香港回(hui)到(dao)(dao)廣州參加廣東(dong)粵劇(ju)團。這位粵劇(ju)大師終(zhong)于回(hui)到(dao)(dao)粵劇(ju)活動的中心,并工作到(dao)(dao)終(zhong)其(qi)一生。
馬(ma)師曾(ceng)回到新中(zhong)國后,先后任(ren)廣東粵劇(ju)團團長(chang)、廣東粵劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長(chang),當選為(wei)中(zhong)國文學藝(yi)術(shu)(shu)界聯(lian)合會(hui)(hui)全國委員會(hui)(hui)委員、廣東省(sheng)文聯(lian)副主(zhu)席,中(zhong)國戲(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)(hui)常(chang)務理事、廣東分會(hui)(hui)副主(zhu)席,還當選為(wei)廣東省(sheng)人民(min)代表大會(hui)(hui)代表、中(zhong)國人民(min)政治(zhi)協(xie)商(shang)會(hui)(hui)議全國委員會(hui)(hui)委員、廣東省(sheng)政協(xie)常(chang)委。擔負繁(fan)重的行政工(gong)作和(he)社會(hui)(hui)工(gong)作,他(ta)的藝(yi)術(shu)(shu)創作也獲得極大的豐收。
祖父馬肇梅于(yu)廣州(zhou)經(jing)營(ying)茶莊,馬師(shi)曾幼年(nian)與父親(qin)(qin)馬公權、母親(qin)(qin)王文煜(yu)一(yi)同(tong)在(zai)廣州(zhou)居住。1907年(nian)家庭經(jing)商失敗,他隨祖父、父母親(qin)(qin)舉家前往武昌,投靠(kao)任(ren)兩湖(hu)書院經(jing)學(xue)館(guan)館(guan)長的曾叔祖馬貞榆,因而有機會攻讀(du)四書五經(jing)及習練書法,由此打下了一(yi)定的國學(xue)基礎。
1911年(nian)武漢爆發(fa)辛亥革(ge)命,他(ta)(ta)隨家(jia)人逃離武漢輾轉回(hui)到廣州(zhou),馬(ma)師曾就讀小學(xue)(xue)和(he)中(zhong)學(xue)(xue)期間,對戲(xi)劇(ju)開始(shi)發(fa)生興趣,參加了學(xue)(xue)校組織(zhi)的(de)“文明戲(xi)”的(de)演出活動,有時還偷偷跑去(qu)觀(guan)看(kan)著名演員新華(hua)、朱(zhu)次伯等人演出的(de)粵(yue)劇(ju)。中(zhong)學(xue)(xue)未畢(bi)業奉父母之命到香港一間銅鐵店(dian)當(dang)學(xue)(xue)徒,因不堪忍受店(dian)東和(he)其他(ta)(ta)伙計的(de)欺凌,跑回(hui)廣州(zhou)進入陳壙南的(de)太(tai)平春教(jiao)戲(xi)館學(xue)(xue)戲(xi),與老藝人師傅佳建立師徒關系,自起藝名關始(shi)昌,從此開始(shi)了粵(yue)劇(ju)學(xue)(xue)徒的(de)生活。
1917年(nian)馬師曾在廣(guang)州太平春教(jiao)戲(xi)館學戲(xi),不(bu)(bu)久便受聘于新(xin)加坡慶維新(xin)粵(yue)劇團,后(hou)轉(zhuan)(zhuan)投(tou)普長春粵(yue)劇團,并(bing)拜著名小武靚元亨為師,期(qi)間在南洋一(yi)帶學藝(yi)和(he)演(yan)出,其間,他不(bu)(bu)滿班(ban)(ban)主(zhu)失信(xin),不(bu)(bu)讓(rang)他當(dang)(dang)丑生而(er)當(dang)(dang)馬旦,憤而(er)離班(ban)(ban)。后(hou)轉(zhuan)(zhuan)投(tou)當(dang)(dang)地堯天彩(cai)戲(xi)班(ban)(ban)任第三小生,改藝(yi)名為風華(hua)子,演(yan)戲(xi)期(qi)間巧遇機(ji)緣(yuan)得與著名演(yan)員新(xin)華(hua)同臺演(yan)出《蘇武牧羊》,其表現甚為新(xin)華(hua)贊賞。不(bu)(bu)久又(you)到慶難新(xin)戲(xi)班(ban)(ban)演(yan)出《杜十娘(niang)怒沈百(bai)寶箱》等劇目,終(zhong)因當(dang)(dang)地藝(yi)人排擠而(er)失業,流浪(lang)戲(xi)班(ban)(ban)之間及賣膏藥、做礦(kuang)工、當(dang)(dang)掌柜謀生。
1919年馬師曾(ceng)被(bei)平天彩班聘為第(di)三小(xiao)(xiao)生(sheng),發奮勤(qin)(qin)學苦練,又得男花旦小(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳(feng)(feng)(靚(jing)(jing)少鳳(feng)(feng))的(de)(de)支持幫(bang)助,小(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳(feng)(feng)邀他合演(yan)(yan)(yan)自己編(bian)寫(xie)的(de)(de)時裝(zhuang)新(xin)戲《癲、嘲、廢、戇》,演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)引起(qi)轟動,馬師曾(ceng)嶄露(lu)頭角,被(bei)擢升(sheng)為第(di)二(er)小(xiao)(xiao)生(sheng)。后來小(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳(feng)(feng)與他另組(zu)新(xin)班,他在演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)《白蛇(she)傳》時扮許仙,唱做功夫別致,大受歡(huan)迎,戲班中(zhong)人都說:“風華子第(di)二(er)小(xiao)(xiao)生(sheng)一炮便(bian)打響了!”恰在此時,他遇見從(cong)國內前去(qu)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)著(zhu)名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)靚(jing)(jing)元亨,兩人同臺演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)《海盜名流(liu)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju),馬拜靚(jing)(jing)元亨為師,隨(sui)靚(jing)(jing)元亨參加普長(chang)春劇(ju)(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu),自此開始(shi)起(qi)用本(ben)名馬師曾(ceng)。其問(wen)雖然(ran)出(chu)(chu)現編(bian)排新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)表演(yan)(yan)(yan)傳統的(de)(de)一些挫折,馬師曾(ceng)卻能從(cong)中(zhong)吸取教訓,更加虛心和(he)勤(qin)(qin)奮鉆研粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)表演(yan)(yan)(yan)藝術。
1923年馬師曾回(hui)港發(fa)(fa)展,于人(ren)壽年班(ban)任正印(yin)丑生,代替剛離(li)開該班(ban)的(de)正印(yin)丑生薛覺先,在(zai)千里駒(ju)、白駒(ju)榮等前輩(bei)的(de)扶掖下,發(fa)(fa)揮其(qi)演(yan)戲(xi)詼諧(xie)、機變、通俗(su)的(de)特長(chang),以(yi)及從師傅靚元亨處學到的(de)小武(wu)行(xing)當演(yan)唱(chang)藝術,成功演(yan)出《玉樓(lou)春怨》、《一個女學生》以(yi)及他在(zai)南洋編演(yan)的(de)幾個新戲(xi),無(wu)論(lun)夜場、日場都大受觀(guan)眾歡(huan)迎(ying)。馬師曾反(fan)覆(fu)鉆研了傳(chuan)統粵劇(ju)《江(jiang)湖十八本》,并在(zai)丑角上多(duo)番研究,于《苦(ku)鳳(feng)鶯憐(lian)》中演(yan)風塵俠丐(gai)“余俠魂(hun)”,創(chuang)出有(you)獨特風格的(de)“馬腔”(俗(su)稱“乞(qi)兒腔”),大受歡(huan)迎(ying),在(zai)廣州西關(guan)、南關(guan)四間戲(xi)劇(ju)輪流(liu)公演(yan),歷時接近半年,創(chuang)下當時的(de)賣座紀錄。
1925年(nian)夏,他(ta)離開(kai)人壽(shou)(shou)年(nian)班(ban)與(yu)陳(chen)非儂等人另組(zu)大羅天(tian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan),在劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)特設編(bian)劇(ju)(ju)(ju)部(bu),聘(pin)請陳(chen)天(tian)縱、馮顯洲、黃金臺(tai)、麥嘯霞等人為(wei)專(zhuan)業編(bian)劇(ju)(ju)(ju),他(ta)自己也親自撰寫劇(ju)(ju)(ju)本(ben)或(huo)與(yu)人合作編(bian)劇(ju)(ju)(ju)。大羅天(tian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)編(bian)演(yan)了一批古今中外題材(cai)的(de)新(xin)劇(ju)(ju)(ju),如《佳偶兵戎》、《賊王子》、《呆(dai)佬拜(bai)壽(shou)(shou)》、《紅玫瑰(gui)》等,在劇(ju)(ju)(ju)本(ben)內容和表演(yan)藝術兩(liang)方面都大膽革新(xin)創(chuang)造。劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)的(de)演(yan)員(yuan)陣容強(qiang)大,馬師曾(ceng)分(fen)別以生、丑(chou)、旦、凈的(de)行當扮演(yan)這些新(xin)劇(ju)(ju)(ju)中的(de)人物角色,因而(er)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出非常旺臺(tai),在粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)舞(wu)臺(tai)可(ke)與(yu)人壽(shou)(shou)班(ban)并駕齊驅(qu),馬師曾(ceng)的(de)聲名也日益顯赫。
1931年春,馬師曾的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)生涯出現(xian)一(yi)(yi)個重大(da)的(de)(de)(de)轉(zhuan)折,這便(bian)是(shi)應聘到美(mei)國舊金山演(yan)出一(yi)(yi)年(因戲(xi)院院主欺詐(zha)被迫逗留兩年)。行前他(ta)精心編印了《千里壯游集》帶往(wang)美(mei)國,向(xiang)美(mei)國觀眾宣(xuan)揚(yang)(yang)優美(mei)的(de)(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu),書中也(ye)透露了他(ta)逐步(bu)形成(cheng)的(de)(de)(de)“新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)”觀。他(ta)一(yi)(yi)方面強調戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)對弘揚(yang)(yang)中華民(min)族優秀文化(hua)具有重要意義(yi),認為“人亦孰不(bu)(bu)愛國,凡愛國者必思自葆(bao)其(qi)國有之(zhi)道德(de)文化(hua)”,因而提出借戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)“以宣(xuan)傳我國特有之(zhi)道德(de)文化(hua)”;另一(yi)(yi)方面他(ta)也(ye)強調戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)應該跟隨(sui)時代(dai)發展而變(bian)革創新(xin),認為“近(jin)年以來,中外的(de)(de)(de)交通,多么(me)利(li)便(bian),生活的(de)(de)(de)變(bian)遷(qian),多么(me)劇(ju)(ju)(ju)(ju)烈(lie),我們的(de)(de)(de)伶人,依然死守著(zhu)什(shen)么(me)場口步(bu)武(wu)的(de)(de)(de)成(cheng)法,什(shen)么(me)靶子(zi)演(yan)唱的(de)(de)(de)老(lao)例,純(chun)粹用圖案做脊椎,決(jue)不(bu)(bu)能站起來自稱(cheng)藝(yi)術(shu),在此電(dian)影戲(xi)和舞臺戲(xi)競爭(zheng)激烈(lie)當中,哪有不(bu)(bu)一(yi)(yi)敗涂地(di)的(de)(de)(de)道理(li)呢!”因此他(ta)提出要變(bian)革粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju),“一(yi)(yi)方固須(xu)(xu)效(xiao)他(ta)方之(zhi)長(chang),一(yi)(yi)方仍須(xu)(xu)保存粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)之(zhi)精華,從而發揚(yang)(yang)之(zhi),斯始(shi)有效(xiao)也(ye)。”
1933年馬師曾從美(mei)國回到香(xiang)港與女伶譚蘭卿組(zu)成第一(yi)個男女合班的(de)粵(yue)劇團“太(tai)平(ping)歌劇社(she)”(后改名(ming)“太(tai)平(ping)劇團”),當時報紙標榜馬師曾是(shi)“新派粵(yue)劇泰斗(dou)導(dao)演兼主演藝(yi)術(shu)巨子”,顧名(ming)思(si)義可知他是(shi)要大展(zhan)拳腳(jiao)對粵(yue)劇進行(xing)多(duo)方面的(de)改革。在時粵(yue)劇極盛(sheng),他與當時由薛覺(jue)先(xian)領導(dao)的(de)覺(jue)先(xian)聲劇團在藝(yi)術(shu)表(biao)演上(shang)分庭(ting)抗(kang)禮,形(xing)成“薛馬爭(zheng)雄”的(de)時期,好戲(xi)連場,各有戲(xi)迷。
1944年馬師曾與紅(hong)線女(nv)結婚。
1955年12月14日,馬師曾(ceng)、紅線女回到(dao)廣(guang)州定居并參加廣(guang)東的粵劇工作,受到(dao)黨政部門、粵劇同(tong)行和(he)熱(re)愛他們的廣(guang)大觀眾的熱(re)烈歡迎。
1956年馬(ma)師(shi)曾被任(ren)命為廣東粵劇(ju)團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長(chang),與紅(hong)線女合演(yan)回廣州后(hou)的(de)第(di)一個新編劇(ju)目(mu)《昭(zhao)君(jun)出(chu)塞》,不(bu)久兩人又合演(yan)根據同名瓊劇(ju)傳統戲改(gai)編的(de)《搜書院》,并(bing)到北京匯報演(yan)出(chu),全(quan)國(guo)人大常(chang)委會委員長(chang)劉少奇(qi)、國(guo)務院總理(li)周恩來先后(hou)同首都觀眾一起(qi)觀看(kan)了演(yan)出(chu)。
文(wen)化部、中(zhong)(zhong)國戲劇家協(xie)會(hui)于(yu)1956年(nian)5月17日(ri)召開的(de)昆曲《十五貫(guan)》座談會(hui)上(shang),周恩來總理在講話中(zhong)(zhong)表揚馬(ma)師(shi)曾對(dui)粵劇工(gong)作(zuo)的(de)貢獻說:“現(xian)在,行家馬(ma)師(shi)曾回來了,氣象就更不同了,更提高了。”并且給(gei)予粵劇“南國紅豆”的(de)美(mei)稱。這一(yi)年(nian),馬(ma)師(shi)曾被選為(wei)中(zhong)(zhong)國人(ren)民政治協(xie)商會(hui)議全國委(wei)員會(hui)委(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)省政協(xie)委(wei)員會(hui)常委(wei)、廣(guang)(guang)東(dong)省人(ren)民代表大會(hui)代表、中(zhong)(zhong)國文(wen)學藝術界聯(lian)合會(hui)全國委(wei)員會(hui)委(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)省文(wen)聯(lian)副(fu)主席、中(zhong)(zhong)國戲劇家協(xie)會(hui)常務理事、中(zhong)(zhong)國劇協(xie)廣(guang)(guang)州分會(hui)副(fu)主席,還光(guang)榮(rong)當選廣(guang)(guang)東(dong)省文(wen)化先進(jin)工(gong)作(zuo)者。
1958年11月(yue)廣東粵劇院(yuan)成立(li),馬師曾被(bei)任(ren)命(ming)為(wei)院(yuan)長,演出根據(ju)田漢同名話劇改編的粵劇《關漢卿》,于(yu)年底到武漢為(wei)中共八屆六中全會作(zuo)專場(chang)演出。
1959年(nian)應(ying)朝(chao)(chao)鮮民主主義人民共(gong)和(he)國首相金日成的(de)(de)邀請,以馬師(shi)曾(ceng)為團長的(de)(de)中國粵劇團帶了(le)《關漢(han)卿》等戲(xi)赴朝(chao)(chao)訪問(wen)演出(chu)。同年(nian)10月,馬師(shi)曾(ceng)率(lv)領(ling)劇團參(can)加(jia)首都為慶(qing)祝建國十周年(nian)獻禮劇目的(de)(de)演出(chu)活動,演出(chu)了(le)《關漢(han)卿》和(he)《搜書(shu)院》。
1960年上半年,馬師曾(ceng)赴(fu)京擔任(ren)由梅蘭芳當主(zhu)任(ren)的中(zhong)國戲曲藝術(shu)研(yan)究(jiu)班教(jiao)師,教(jiao)學期間與(yu)紅線女(nv)等在北京中(zhong)山公園演(yan)出了《關漢(han)卿》。
1961年,以(yi)馬師曾、紅線女擔任藝(yi)術(shu)總(zong)指導的中國(guo)粵劇(ju)團,赴越(yue)南(nan)民主共和國(guo)訪問(wen)演出了《關漢卿》、《劉胡蘭》等劇(ju)。
1962年夏,他為周恩(en)來總理和賀龍(long)、陳(chen)毅、聶榮臻(zhen)副總理等演(yan)出《屈原》一劇的(de)“天問”一場(chang),這是他在舞臺(tai)上的(de)最后一次演(yan)出。
1963年馬師曾(ceng)被確診罹患氣管(guan)癌(ai),入中山醫學院附屬醫院治療。
1964年轉往北京同(tong)仁(ren)醫院治(zhi)療(liao),4月21日終因不治(zhi)逝(shi)世。
馬師曾一生參加(jia)演出的(de)劇(ju)(ju)目為(wei)《關(guan)漢(han)卿》、《屈原》等共(gong)計429個(ge),其本人編劇(ju)(ju)及(ji)參與撰寫的(de)劇(ju)(ju)本共(gong)97個(ge),曾參與拍(pai)攝的(de)電影有(you)58部(bu)。
馬師曾1922年(nian)返廣州,被省港大班“人(ren)壽年(nian)”聘為正印丑生,因出(chu)色地飾演了(le)《苦鳳鶯憐(lian)》中的余俠魂一角而名聲大振,其(qi)具有獨(du)特風格(ge)的“馬腔”(俗稱“乞兒喉”)亦從此家喻戶曉,廣為傳唱。
三(san)十(shi)年(nian)代,他(ta)在(zai)香港領銜(xian)太平劇團(tuan)同薛覺先(xian)領銜(xian)的覺先(xian)聲劇團(tuan)藝術(shu)競爭達十(shi)年(nian)之(zhi)久,人皆以(yi)“薛、馬”并稱,并逐步開(kai)拓了中外馳名的馬派表(biao)演藝術(shu)流派,成為戲(xi)曲通(tong)俗化的大(da)師,革新粵劇的前驅。上演名劇有《佳偶(ou)兵戎》、《賊王子》、《斗(dou)氣姑爺》、《刁蠻公主戇(zhuang)駙馬》、《二(er)世祖》等幾十(shi)出。所演過的劇目共有數(shu)百個。
1941年(nian),馬先(xian)生組(zu)織“抗(kang)(kang)戰粵劇團(tuan)”(后易名為“勝利粵劇團(tuan)”),和紅線女(nv)在廣(guang)東、廣(guang)西各(ge)地演出,長期為抗(kang)(kang)戰宣傳。
在(zai)抗美援朝(chao)期間(jian),特意(yi)從香(xiang)港(gang)返回廣(guang)州(zhou)參加(jia)義演(yan)。1955年冬,他從香(xiang)港(gang)回廣(guang)州(zhou)定居,參加(jia)廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)團,曾(ceng)(ceng)出任廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)團團長(chang)、廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)院第一任院長(chang),并曾(ceng)(ceng)先后當選(xuan)為(wei)廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)人民代表,全國(guo)(guo)政(zheng)協委員(yuan)(yuan)、廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)政(zheng)協常委、中(zhong)國(guo)(guo)文聯委員(yuan)(yuan)、中(zhong)國(guo)(guo)劇(ju)協常務理事(shi)、劇(ju)協廣(guang)東(dong)分(fen)會(hui)副(fu)主席(xi)(xi)、廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)文聯副(fu)主席(xi)(xi)等職。1956年曾(ceng)(ceng)被評為(wei)廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)文化(hua)先進工作者(zhe)。
他積極(ji)參加戲曲(qu)改革工作,和(he)紅線(xian)女主(zhu)演的《搜書(shu)院(yuan)》、《關漢卿》,成為(wei)(wei)蜚聲海內外的名劇。馬先生(sheng)(sheng)飾演的謝寶、關漢卿兩個老生(sheng)(sheng)角色,形象鮮明,性格(ge)突出。他戲路寬廣,除工丑生(sheng)(sheng)外,還擅演小生(sheng)(sheng)、小武、花臉、須生(sheng)(sheng)等。晚年改演老生(sheng)(sheng),馬腔從(cong)自由活(huo)潑轉為(wei)(wei)蒼涼剛勁,表演藝術達到了(le)一個新的高峰。
從1956年(nian)至1962年(nian),他(ta)演(yan)(yan)出的(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)除(chu)《搜書院》、《關漢(han)卿(qing)》外還有《昭君怨(yuan)》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)編(bian)(bian)劇(ju)(ju)并飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)漢(han)元帝(di));《桂(gui)枝寫狀》(傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理并飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)趙寵);《苦鳳鶯憐》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年(nian)起一(yi)(yi)直(zhi)上(shang)(shang)演(yan)(yan)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),經他(ta)再(zai)作整(zheng)理并飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)義丐余俠魂(hun));《斗氣姑(gu)爺》、《刁蠻公(gong)(gong)主(zhu)戇附(fu)馬(ma)(ma)》(都是(shi)馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)30年(nian)代(dai)編(bian)(bian)寫并一(yi)(yi)直(zhi)上(shang)(shang)演(yan)(yan)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),經他(ta)再(zai)作整(zheng)理并在(zai)前者飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)紈绔子(zi)弟蕭懷雅(ya),在(zai)后者飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)駙馬(ma)(ma)孟飛雄);《屈(qu)原》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據(ju)(ju)郭(guo)沫(mo)若同名話劇(ju)(ju)改(gai)編(bian)(bian)并飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)屈(qu)原);《拾玉鐲(zhuo)》(據(ju)(ju)京劇(ju)(ju)改(gai)編(bian)(bian),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劉(liu)大(da)娘,由香港鴻圖影(ying)(ying)業公(gong)(gong)司拍成電(dian)影(ying)(ying)改(gai)名《佳偶天成》);《三(san)娘教(jiao)子(zi)》(傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理并飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)老(lao)家(jia)人薛保,由珠江電(dian)影(ying)(ying)制片廠拍成電(dian)影(ying)(ying));《趙子(zi)龍催歸》、《鳳儀亭(ting)》(傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理并在(zai)前者飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)趙子(zi)龍,在(zai)后者飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)呂布);《喬(qiao)老(lao)爺上(shang)(shang)轎》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據(ju)(ju)川劇(ju)(ju)改(gai)編(bian)(bian)并飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)喬(qiao)溪(xi));《蔡文姬》(據(ju)(ju)郭(guo)沫(mo)若同名話劇(ju)(ju)改(gai)編(bian)(bian),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曹(cao)操)。特別值得提(ti)及(ji)的(de),在(zai)現代(dai)劇(ju)(ju)《劉(liu)胡(hu)蘭》中,本來沒有適(shi)合他(ta)演(yan)(yan)的(de)重要(yao)角色,他(ta)為(wei)支持(chi)現代(dai)劇(ju)(ju)的(de)演(yan)(yan)出,積極爭(zheng)取演(yan)(yan)配(pei)角,飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)一(yi)(yi)個還鄉(xiang)團的(de)惡(e)霸地主(zhu)石庭槐。
在以(yi)上劇(ju)目中,馬師曾飾演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se),包括了粵劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)丑、女(nv)丑、公腳、未腳、正(zheng)生(sheng)、小生(sheng)、小武等各種行當,戲(xi)(xi)(xi)路寬廣,技藝(yi)精(jing)湛,為后輩做出典范(fan)。特別是(shi)由他編(bian)寫(xie)或加工,經他多年(nian)演(yan)(yan)出錘煉的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi),都具有(you)生(sheng)活氣息濃郁,人情世態刻畫入微,人物性格(ge)夸(kua)張(zhang)而又真實,語言奇趣橫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)“馬派”藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明特色(se),他的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)在國(guo)(guo)內國(guo)(guo)外部(bu)享有(you)很高的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。1960年(nian),文化部(bu)委托中國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲學院舉辦以(yi)梅(mei)蘭芳(fang)為班主(zhu)任(兼教(jiao)(jiao)師)的(de)(de)(de)(de)(de)“戲(xi)(xi)(xi)曲表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)研究班”,聘請馬師曾為教(jiao)(jiao)師。任該班教(jiao)(jiao)師的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)荀慧生(sheng)、俞(yu)振飛、蕭長華、劉成基(ji)、徐(xu)凌云、徐(xu)蘭沅,都是(shi)中國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲界中德高望重,藝(yi)術(shu)(shu)卓有(you)成就的(de)(de)(de)(de)(de)老前輩。
馬師曾后期更善于演(yan)老生(sheng)角(jiao)色,他在(zai)《屈原》一劇中(zhong)演(yan)屈原,《搜書(shu)院》中(zhong)扮謝寶,《關漢卿(qing)》里(li)飾(shi)關漢卿(qing),對每個(ge)角(jiao)色演(yan)出非(fei)常傳神,十分成功地(di)創造了各(ge)個(ge)不同個(ge)性的人物性格。
1964年4月21日在北京(jing)病逝。
馬師(shi)曾在(zai)廣(guang)州,香港(gang)以(yi)(yi)及(ji)馬來西亞(ya)、越南、美(mei)國等演出,以(yi)(yi)扮(ban)演粵劇(ju)(ju)(ju)特有的角色行當丑生為主(zhu),也演小生,須生、花臉。善于(yu)吸(xi)收文明新劇(ju)(ju)(ju)與電(dian)影(ying)的表演藝術,對粵劇(ju)(ju)(ju)敢(gan)于(yu)作改(gai)革的嘗試。他苦(ku)心(xin)獨創了粵劇(ju)(ju)(ju)的新聲“乞兒喉(hou)”,并(bing)在(zai)演《苦(ku)鳳駕憐》一(yi)劇(ju)(ju)(ju)中的義丐余(yu)俠(xia)魂而一(yi)鳴驚(jing)人,逐漸(jian)成為近代粵劇(ju)(ju)(ju)藝壇上最有聲望的演員之(zhi)一(yi)。在(zai)國內粵語地區、港(gang)、澳、東(dong)南亞(ya)和美(mei)洲的華僑(qiao)中,均(jun)享(xiang)有很高的聲譽。
馬(ma)師曾(ceng)青年(nian)時演小生(sheng)、小武,中(zhong)年(nian)則以丑腳享負盛名。他(ta)(ta)根據(ju)自己(ji)洪亮而(er)欠圓潤(run)的(de)(de)嗓音(yin)(yin)特點而(er)揚長(chang)避短,形成一(yi)種旋律跳躍(yue),頓挫分(fen)明,吐字(zi)短促(cu)有(you)力,行(xing)腔(qiang)活(huo)潑滑稽的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang),人稱“馬(ma)腔(qiang)”,他(ta)(ta)的(de)(de)成名經(jing)歷詳見“戲行(xing)史話(hua)”。馬(ma)師曾(ceng)是(shi)(shi)一(yi)位大(da)膽(dan)創(chuang)(chuang)新(xin)的(de)(de)藝術家。他(ta)(ta)既繼承傳統,又(you)敢(gan)于(yu)變化程式為已所(suo)用。最突(tu)出的(de)(de)是(shi)(shi)在演唱(chang)(chang)(chang)時,常常巧(qiao)妙地使(shi)用廣(guang)州方言俚語作唱(chang)(chang)(chang)詞。他(ta)(ta)是(shi)(shi)開創(chuang)(chuang)粵(yue)劇(ju)通俗化的(de)(de)巨匠。他(ta)(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)尤其(qi)是(shi)(shi)唱(chang)(chang)(chang)“中(zhong)板”,自然(ran)(ran)活(huo)潑、滑稽突(tu)兀(wu);他(ta)(ta)獨創(chuang)(chuang)的(de)(de)“乞兒(er)喉(hou)”半唱(chang)(chang)(chang)半白(bai),新(xin)穎(ying)奇特,頓挫分(fen)明,送音(yin)(yin)悠遠(yuan),成為深受觀眾歡迎的(de)(de)“馬(ma)喉(hou)”。三十年(nian)代他(ta)(ta)引進了(le)一(yi)些西(xi)洋樂器(qi),豐富了(le)粵(yue)劇(ju)伴奏音(yin)(yin)樂。他(ta)(ta)還吸收了(le)電影(ying)、話(hua)劇(ju)某些表演手法,融化于(yu)粵(yue)劇(ju)的(de)(de)表演之中(zhong)。其(qi)表演,臺(tai)風豪(hao)放,動作鮮明準確(que),出奇制勝,塑造(zao)人物逼(bi)真(zhen)生(sheng)動,抗日戰爭期(qi)間,香港淪陷(xian)、他(ta)(ta)敢(gan)于(yu)拒絕敵(di)人的(de)(de)威肋利誘,毅然(ran)(ran)返回內地,在粵(yue)西(xi)和(he)桂林,柳州一(yi)帶演出。
馬師(shi)曾最擅(shan)長演(yan)丑生戲,后期則多演(yan)老生、須生戲。他在《關漢卿》和《搜書院》中成功地塑造(zao)了(le)關漢卿的(de)生動形象,和搜書院掌教謝寶的(de)生動形象,均已(yi)拍成電(dian)影。