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人物簡介

抗日戰爭(zheng)時期馬師曾在湛江的演出歲月

抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭爆發(fa)，中華民(min)族同仇(chou)敵愾，掀起全民(min)抗戰(zhan)(zhan)熱潮。國(guo)難當(dang)頭(tou)，匹(pi)夫有(you)責。當(dang)時省港的(de)粵劇(ju)界“廣(guang)(guang)(guang)府班(ban)(ban)”藝人，不愿(yuan)留(liu)在淪陷(xian)區，為日(ri)寇粉飾(shi)太(tai)平登臺(tai)(tai)演出，紛紛逃離香港、廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)淪陷(xian)區，南(nan)下湛江(jiang)(jiang)（前(qian)(qian)身廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)灣(wan)(wan)）【1899年，湛江(jiang)(jiang)市區被法國(guo)“租借”，當(dang)時名(ming)字(zi)叫“廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)灣(wan)(wan)”，對外貿易曾繁盛一時。1943年，廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)灣(wan)(wan)為日(ri)軍占領。1945年抗戰(zhan)(zhan)勝(sheng)利(li)，廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)灣(wan)(wan)回(hui)歸，從此定(ding)名(ming)為“湛江(jiang)(jiang)”。】駐足。他們有(you)的(de)原班(ban)(ban)人馬齊來(lai)，有(you)的(de)結伴而(er)來(lai)組班(ban)(ban)，有(you)的(de)單身前(qian)(qian)來(lai)搭臺(tai)(tai)。

當中(zhong)著(zhu)名的(de)藝(yi)人有：薛覺先、馬師(shi)曾、梁醒波、譚蘭卿、郎筠玉(yu)、紅線(xian)女等。他們演(yan)出棲(qi)身維持生(sheng)計外，不少藝(yi)人還組織抗日劇團，編演(yan)抗戰節目(mu)，進(jin)行(xing)救國宣傳。眾多(duo)的(de)粵劇大老倌和紅伶到湛(zhan)，使邊遠(yuan)的(de)湛(zhan)江地區(qu)粵劇一度興盛。1942年(nian)3月藝(yi)術大師(shi)、粵劇泰斗馬師(shi)曾從(cong)香港逃(tao)亡(wang)到湛(zhan)，在湛(zhan)江演(yan)出近二個月，為粵西的(de)粵劇的(de)演(yan)出歷史寫下(xia)了重要的(de)一頁。

馬師(shi)曾(ceng)到(dao)湛時(shi)，時(shi)年42歲，在粵劇界早已久(jiu)負盛名(ming)，紅遍省港(gang)東南亞。此前，他領導的(de)太平劇團，編演了《衛國(guo)棄家仇(chou)》、《秦檜游地獄》、《洪承疇(chou)》、《救(jiu)國(guo)憐(lian)香兩情深》等宣(xuan)傳抗日(ri)(ri)救(jiu)國(guo)、痛斥漢奸無(wu)恥嘴臉(lian)為內容(rong)的(de)劇目(mu)，廣受觀眾(zhong)歡迎。日(ri)(ri)寇迫近香港(gang)時(shi)，曾(ceng)派特務漢奸，多次迫令(ling)馬師(shi)曾(ceng)組團慰勞日(ri)(ri)軍，馬師(shi)曾(ceng)稱(cheng)病而拒絕。

在香(xiang)港(gang)淪陷(xian)的(de)第三(san)天早上，他冒險帶領全家大(da)小(xiao)十一(yi)人(ren)逃出(chu)香(xiang)港(gang)，潛入澳門再(zai)轉輾到湛江。到湛后，馬師(shi)曾(ceng)即(ji)與(yu)歐陽(yang)儉、羅麗(li)娟、紅線女、梁冠南、馬師(shi)球、甘燕明等組成(cheng)抗戰劇團(tuan)，在霞山(shan)(shan)，赤坎(kan)一(yi)帶演(yan)出(chu)，霞山(shan)(shan)東堤一(yi)橫路的(de)中華戲(xi)院、赤坎(kan)南方路的(de)中央戲(xi)院都有他們演(yan)出(chu)的(de)足跡。他們全力以赴演(yan)繹傳統(tong)戲(xi)劇和抗日內(nei)容節目，連(lian)續公(gong)演(yan)近二(er)個月(yue)，久演(yan)不衰，其中很多是勞軍、救(jiu)濟難民(min)、捐款和籌募寒(han)衣等義演(yan)，一(yi)些老湛江人(ren)，至今還記得馬師(shi)曾(ceng)當年演(yan)出(chu)的(de)轟動場面。

馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)《刁蠻公(gong)主戇(zhuang)(zhuang)駙馬(ma)》中(zhong)扮(ban)演(yan)的戇(zhuang)(zhuang)駙馬(ma)，《苦鳳鶯憐》中(zhong)扮(ban)演(yan)市井人物余俠魂等角(jiao)式，爐(lu)火純青，演(yan)藝(yi)高超，給(gei)湛(zhan)(zhan)江(jiang)觀眾留下深(shen)刻的印(yin)象。當(dang)時，湛(zhan)(zhan)江(jiang)是(shi)法帝殖(zhi)民(min)地(di)尚未建市，十分落后(hou)，演(yan)出條件很差，場地(di)幾(ji)乎都是(shi)竹(zhu)木搭建，蚊蠅很多，他們不畏惡(e)劣環境，以舞臺為家，堅(jian)持演(yan)出，贏得觀眾好評。馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)當(dang)年曾(ceng)(ceng)賦詩(shi)記述此(ci)段苦難歷程：“銀線(xian)(xian)絡(luo)流螢，憑欄聽雨(yu)聲。可(ke)憐翠袖(xiu)濕(shi)，風(feng)舞淚(lei)痕輕。”馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)也是(shi)在(zai)湛(zhan)(zhan)江(jiang)通(tong)過(guo)藝(yi)人阿蓮（何芙蓮）結識了紅線(xian)(xian)女(nv)，初起(qi)用為二旦，后(hou)為正(zheng)旦并締結姻緣。從此(ci)，奠定了紅線(xian)(xian)女(nv)的粵劇生涯及為粵劇事業奮斗一生。

日(ri)(ri)(ri)寇聞訊馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾在湛江，指派日(ri)(ri)(ri)本文化特(te)務(wu)禾田久追蹤(zong)到(dao)湛，威迫(po)利誘(you)馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾返港，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾大義(yi)凜(lin)烈，臨危不(bu)懼(ju)，嚴(yan)辭拒絕(jue)日(ri)(ri)(ri)寇要求，決(jue)定(ding)到(dao)內地廣(guang)西演(yan)出。他(ta)率(lv)領全團六十多(duo)人，連同(tong)眷屬一百多(duo)人隨(sui)即避入寸(cun)金(jin)橋華(hua)界，不(bu)顧勞苦，一路步行(xing)(xing)，從遂溪、廉江石角進(jin)入廣(guang)西玉林。他(ta)們沿途演(yan)出，繼續(xu)進(jin)行(xing)(xing)抗日(ri)(ri)(ri)救(jiu)國宣傳(chuan)，用義(yi)演(yan)義(yi)唱募捐得來(lai)的錢財和(he)衣(yi)物，支援前線抗日(ri)(ri)(ri)戰士，救(jiu)助后方苦難(nan)同(tong)胞，充分表現了馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾的愛國熱(re)情和(he)民(min)族(zu)氣節。

馬師曾等(deng)在湛江演出期(qi)間，給(gei)粵(yue)西觀眾(zhong)帶(dai)來(lai)了新穎的唱功、悅耳(er)的音樂(le)、華(hua)麗的服(fu)飾、奇巧(qiao)的布景、精湛的演技，對日后粵(yue)西粵(yue)劇的改革和發展，起(qi)了很大的促進作用(yong)。湛江粵(yue)劇界移植搬演省港戲(xi)班(ban)帶(dai)來(lai)的流行劇目，習(xi)唱其(qi)通(tong)俗(su)的唱腔，采用(yong)其(qi)新艷(yan)的戲(xi)服(fu)，省港戲(xi)班(ban)常用(yong)的燈(deng)光、布景、西洋樂(le)器也(ye)逐漸見(jian)諸粵(yue)西舞臺(tai)。

主要經歷

拜師學藝

“書香(xiang)世家”。自幼家貧，曾(ceng)跟曾(ceng)叔(shu)祖馬貞(zhen)榆(yu)攻讀四書五(wu)經。十五(wu)歲考(kao)入“敬(jing)業(ye)中學(xue)”。讀書時演過文明戲(xi)。中學(xue)畢業(ye)后(hou)在(zai)香(xiang)港當(dang)過鋼鐵店學(xue)徒(tu)。馬師曾(ceng)天資聰慧，愛好音樂(le)與戲(xi)劇。常常偷偷地看戲(xi)，對當(dang)時的(de)名(ming)伶周喻林、靚元(yuan)亨、新白蔡(cai)等(deng)的(de)唱功(gong)演技都很崇拜。最后(hou)不顧(gu)父(fu)母反對，拜師傅佳為師學(xue)粵劇，進戲(xi)館(guan)學(xue)戲(xi)。

南洋獻藝

后(hou)來(lai)(lai)為了(le)(le)生(sheng)活，只身去南(nan)洋登臺，來(lai)(lai)到新(xin)加坡(po)，在“堯天彩(cai)”劇團當第三(san)小生(sheng)。在南(nan)洋的(de)(de)那段期間內，馬(ma)師曾過著非常(chang)艱苦的(de)(de)生(sheng)活。由于(yu)那時候他(ta)的(de)(de)表演(yan)藝術較差，而(er)又(you)不(bu)懂粵(yue)(yue)劇的(de)(de)傳統(tong)演(yan)法(fa)，在舞(wu)臺上鬧了(le)(le)不(bu)少笑話。挫(cuo)折(zhe)激勵了(le)(le)年輕的(de)(de)馬(ma)師曾，他(ta)決心勤(qin)學(xue)苦練(lian)，反(fan)復鉆研了(le)(le)傳統(tong)粵(yue)(yue)劇《江湖(hu)十八本》，對每個(ge)劇的(de)(de)情節(jie)，人物性(xing)格，曲詞樂譜，臺步等都作細(xi)致(zhi)的(de)(de)琢磨(mo)，又(you)經常(chang)學(xue)習別人的(de)(de)長處(chu)來(lai)(lai)充實自己。因(yin)此他(ta)的(de)(de)舞(wu)臺藝術與修為不(bu)斷提高。

雄霸藝壇

馬師曾對丑角(jiao)的(de)(de)演法特別喜愛，故(gu)在(zai)丑角(jiao)的(de)(de)表演藝術上(shang)作了(le)特別研究，終于創出有(you)獨特風格的(de)(de)“馬腔(qiang)(qiang)”，俗(su)稱“乞(qi)兒腔(qiang)(qiang)”，一新觀眾(zhong)耳目。而他(ta)的(de)(de)丑角(jiao)形象(xiang)逐漸為人所喜愛，在(zai)《苦鳳鶯憐》中(zhong)馬師曾將劇中(zhong)的(de)(de)乞(qi)兒仔演活了(le)，深受觀眾(zhong)贊許，因此為他(ta)雄霸粵劇藝壇(tan)打下了(le)基(ji)礎。

后(hou)加(jia)入長春劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，改用(yong)藝名馬(ma)師曾。返香(xiang)(xiang)(xiang)港后(hou)，參(can)加(jia)“人壽(shou)年”劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，和白駒榮、千里(li)駒同(tong)臺(tai)。他以丑(chou)角戲(xi)見長，不同(tong)于薛(xue)覺(jue)先演(yan)的(de)斯文戲(xi)，觀眾(zhong)表示歡迎。參(can)加(jia)“大(da)羅天”劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)后(hou)，戲(xi)路拓寬(kuan)，丑(chou)、生、旦、凈(jing)都(dou)演(yan)過，并領(ling)導(dao)該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)部，所(suo)編的(de)戲(xi)包含歷史(shi)題(ti)材(cai)與(yu)當代題(ti)材(cai)，也有才子佳人戲(xi)和改編外國(guo)電(dian)影(ying)的(de)，古(gu)裝(zhuang)、時(shi)裝(zhuang)、西裝(zhuang)兼而有之。1931年到(dao)美國(guo)三藩市演(yan)出，歷時(shi)兩(liang)年。后(hou)回香(xiang)(xiang)(xiang)港組織太平劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，在與(yu)覺(jue)先聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)爭(zheng)雄時(shi)，促進了粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)的(de)發展。后(hou)創辦“全球電(dian)影(ying)公司(si)”，所(suo)拍影(ying)片有《野(ye)花香(xiang)(xiang)(xiang)》、《難測婦人心》、《二世祖》等，很受(shou)觀眾(zhong)歡迎。1941年日軍占領(ling)香(xiang)(xiang)(xiang)港時(shi)，返回內地(di)，從廣(guang)州(zhou)到(dao)廣(guang)西，組成抗(kang)戰粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。抗(kang)戰勝利(li)后(hou)，與(yu)薛(xue)覺(jue)先在香(xiang)(xiang)(xiang)港合演(yan)過名劇(ju)(ju)(ju)(ju)《蝴蝶夫人》、《清(qing)宮恨史(shi)》。1956年從香(xiang)(xiang)(xiang)港回廣(guang)州(zhou)，曾擔任劇(ju)(ju)(ju)(ju)協廣(guang)東分會副主(zhu)席和廣(guang)東粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)院院長。

慘遭禁演

廣州是(shi)(shi)粵劇活動(dong)的中心，馬師曾在廣州工作和(he)演出(chu)，應該是(shi)(shi)很(hen)自然(ran)而正(zheng)常的事(shi)。其實不(bu)然(ran)，在他(ta)一生40余年的舞(wu)臺(tai)生活中，有20多年是(shi)(shi)不(bu)能在廣州舞(wu)臺(tai)演出(chu)的。粵劇大(da)師竟然(ran)不(bu)能在粵劇的活動(dong)中心演出(chu)，在那個年月(yue)里，就是(shi)(shi)有這種咄(duo)咄(duo)怪事(shi)。

1929年，馬(ma)師(shi)曾(ceng)已是(shi)鼎鼎大(da)名的粵劇(ju)(ju)(ju)“紅(hong)伶”，年薪(xin)為全(quan)行之冠(guan)。是(shi)年秋，在夜戲(xi)散場(chang)后，他(ta)(ta)走出(chu)海珠戲(xi)院門(men)前，被歹(dai)徒扔炸彈(dan)炸傷右腳。廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)警察局反而借故勒令他(ta)(ta)主(zhu)持的“國風劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”停(ting)演6個月(yue)、這無(wu)異是(shi)迫令劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)解(jie)散。馬(ma)師(shi)曾(ceng)舉家倉(cang)皇遷(qian)往香(xiang)(xiang)港，另組劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演出(chu)于(yu)香(xiang)(xiang)港、澳門(men)、東南亞和美(mei)洲(zhou)，有時(shi)也到珠江三(san)角洲(zhou)的中小城鎮演出(chu)。廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)市則是(shi)他(ta)(ta)的“禁(jin)區”。太平洋戰(zhan)爭爆發(fa)，香(xiang)(xiang)港淪陷(xian)。他(ta)(ta)逃(tao)出(chu)虎口進入廣(guang)(guang)(guang)西重組劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，直到1945年抗日戰(zhan)爭勝利(li)。馬(ma)師(shi)曾(ceng)以為經過(guo)抗戰(zhan)的洗(xi)禮，廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)的官場(chang)狀(zhuang)況會好一(yi)些(xie)，帶領他(ta)(ta)經過(guo)多年顛沛流離，邊(bian)逃(tao)難(nan)邊(bian)演戲(xi)謀生，戲(xi)箱(xiang)損(sun)失大(da)半的“勝利(li)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，滿(man)懷(huai)喜(xi)悅地回(hui)到廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)。不想(xiang)只(zhi)過(guo)了幾個月(yue)，又發(fa)生《野花香(xiang)(xiang)》被禁(jin)演的事。

《野花(hua)香(xiang)(xiang)》寫一(yi)大學教(jiao)授(shou)(shou)姚其琛(chen)，滿口(kou)禮義(yi)廉恥，以維護社(she)會(hui)風化為己任。得知兒子(zi)迷戀(lian)某交際花(hua)，不勝震怒。誰料他見(jian)到(dao)這(zhe)個(ge)交際花(hua)時(shi)，正人君(jun)子(zi)的(de)(de)外衣一(yi)層層被剝下，露出(chu)假道學、偽君(jun)子(zi)的(de)(de)真面目，終(zhong)至出(chu)妻棄(qi)子(zi)，身(shen)敗名裂。這(zhe)原是(shi)30年(nian)(nian)代馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)編(bian)演(yan)的(de)(de)一(yi)出(chu)“時(shi)裝戲”，抗日戰爭時(shi)期(qi)仍常有(you)演(yan)出(chu)，為什(shen)么這(zhe)個(ge)時(shi)候被禁(jin)演(yan)呢？據說：當(dang)時(shi)廣東有(you)一(yi)位高官(guan)是(shi)姓姚的(de)(de)，也曾(ceng)(ceng)當(dang)過教(jiao)授(shou)(shou)，馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)此劇是(shi)“有(you)意影射、詆毀長官(guan)”。一(yi)個(ge)10多(duo)年(nian)(nian)前在香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)編(bian)演(yan)的(de)(de)戲，竟(jing)會(hui)影射、詆毀10多(duo)年(nian)(nian)后廣州(zhou)的(de)(de)高官(guan)，這(zhe)禁(jin)演(yan)的(de)(de)理由不是(shi)令人啼(ti)笑皆非嗎(ma)？然而那(nei)個(ge)年(nian)(nian)月又(you)哪有(you)說理的(de)(de)地方(fang)？馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)又(you)一(yi)次黯然告別廣州(zhou)，把劇團帶到(dao)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)。

l949年10月(yue)廣(guang)州解(jie)放(fang)，1950年5月(yue)海南島解(jie)放(fang)，國(guo)民黨的飛機不能再到廣(guang)州轟炸、騷擾，各大戲院演出恢復正常(chang)。是年下半年馬師曾(ceng)和紅(hong)(hong)線女(nv)(nv)就帶領“紅(hong)(hong)星(xing)劇(ju)團”回廣(guang)州演出。這一次演出時間將近半年，除演“馬派(pai)”劇(ju)目外，還在華南文聯的幫助下，編(bian)演了(le)表現抗日戰爭勝利后(hou)，珠江(jiang)三角洲農民反(fan)抗官僚、惡霸壓迫剝削，反(fan)對(dui)國(guo)民黨抓壯丁打內戰的現代劇(ju)《珠江(jiang)淚(lei)》。1951年1月(yue)5、6日，馬師曾(ceng)和紅(hong)(hong)線女(nv)(nv)還參加了(le)“抗美援朝粵劇(ju)大集會(hui)義演”，演出批判崇(chong)美思想(xiang)的短劇(ju)《牛仔褲》。

這次演出(chu)，馬(ma)(ma)師曾是帶(dai)著對解(jie)放(fang)后(hou)的(de)(de)廣(guang)州美好的(de)(de)印象(xiang)離開(kai)的(de)(de)。不想回到香港卻(que)受到一(yi)股股惡浪的(de)(de)襲擊。先是當(dang)時在(zai)香港的(de)(de)粵(yue)劇同業組(zu)織(zhi)“八和會(hui)(hui)館”的(de)(de)負責人，召開(kai)一(yi)個(ge)有在(zai)港許多(duo)粵(yue)劇同行參(can)加(jia)的(de)(de)大會(hui)(hui)，申斥馬(ma)(ma)、紅(hong)在(zai)廣(guang)州“赤化”，警(jing)告(gao)他們倘再(zai)有“赤化”行為(wei)就要將他們“出(chu)會(hui)(hui)”（開(kai)除會(hui)(hui)籍）。會(hui)(hui)上還有一(yi)些人起哄(hong)，叫嚷(rang)要在(zai)“華光大帝(di)”（粵(yue)劇戲(xi)神）像前“斬雞頭、燒黃紙(zhi)”發誓不得“赤化”。接著是港英(ying)政府(fu)政治部對馬(ma)(ma)、紅(hong)進(jin)行“傳(chuan)訊”，追查(cha)他們在(zai)廣(guang)州的(de)(de)活動。馬(ma)(ma)師曾接連受到沉(chen)重的(de)(de)打擊，劇團又一(yi)次解(jie)散。加(jia)之年過半百，在(zai)那(nei)個(ge)社(she)會(hui)(hui)就意味著“票房(fang)貶值”，搭班演出(chu)也只能(neng)受到“照顧照顧前輩(bei)”那(nei)樣的(de)(de)收容，那(nei)幾(ji)年的(de)(de)處境十分困難。

回歸祖國

就在(zai)(zai)這個(ge)時候，社會主義祖國(guo)(guo)向(xiang)這位藝術大(da)師伸出(chu)熱情的(de)(de)手：1955年邀(yao)請(qing)他(ta)(ta)和(he)紅線女在(zai)(zai)中華(hua)人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)六(liu)周年的(de)(de)日子里，到(dao)(dao)北(bei)京(jing)參加國(guo)(guo)慶觀禮。馬師曾(ceng)在(zai)(zai)觀禮臺看到(dao)(dao)天安門城(cheng)樓(lou)以毛澤東主席為(wei)首的(de)(de)黨和(he)國(guo)(guo)家(jia)領導(dao)人(ren)，看到(dao)(dao)長(chang)安街(jie)游行隊伍(wu)的(de)(de)雄偉(wei)場面。威(wei)武莊嚴的(de)(de)解(jie)放軍，精神抖擻(sou)的(de)(de)工(gong)(gong)人(ren)、農民和(he)各界(jie)人(ren)士(shi)，都顯(xian)示(shi)了新中國(guo)(guo)意(yi)氣(qi)昂揚、奮發向(xiang)上(shang)的(de)(de)面貌。周恩來(lai)(lai)總(zong)理在(zai)(zai)北(bei)京(jing)飯店宴(yan)請(qing)觀禮代表(biao)，和(he)馬師曾(ceng)親(qin)切交談，邀(yao)請(qing)他(ta)(ta)到(dao)(dao)全國(guo)(guo)各地看看。馬師曾(ceng)在(zai)(zai)觀禮活動中會見了茅盾、夏衍、梅蘭芳、程硯秋、田漢、歐陽予倩、曹禺(yu)等著名文學家(jia)、戲(xi)劇(ju)(ju)家(jia)，他(ta)(ta)們都熱情而誠懇地希望馬師曾(ceng)能回(hui)到(dao)(dao)新中國(guo)(guo)工(gong)(gong)作。在(zai)(zai)北(bei)京(jing)和(he)廣州，他(ta)(ta)看了很多戲(xi)曲演(yan)出(chu)，了解(jie)國(guo)(guo)內戲(xi)曲劇(ju)(ju)團，特別是廣東粵劇(ju)(ju)團的(de)(de)組(zu)織(zhi)、演(yan)出(chu)情況。最后在(zai)(zai)廣東省長(chang)陶鑄接(jie)見時，馬師曾(ceng)表(biao)示(shi)了要回(hui)來(lai)(lai)工(gong)(gong)作的(de)(de)決心。經過1個(ge)多月的(de)(de)時間，他(ta)(ta)料理停當在(zai)(zai)香港的(de)(de)一切事(shi)宜，就回(hui)到(dao)(dao)廣州來(lai)(lai)了。

1955年12月19日，廣(guang)(guang)東省、廣(guang)(guang)州(zhou)市文(wen)化藝術(shu)界150多(duo)人集會，歡(huan)迎馬師(shi)曾和紅線女從香港回(hui)到(dao)廣(guang)(guang)州(zhou)參加廣(guang)(guang)東粵(yue)劇團。這(zhe)位粵(yue)劇大師(shi)終于(yu)回(hui)到(dao)粵(yue)劇活動的中心(xin)，并工作到(dao)終其(qi)一生。

馬師曾回到新(xin)中國后(hou)，先(xian)后(hou)任廣東(dong)(dong)(dong)粵劇(ju)(ju)團團長、廣東(dong)(dong)(dong)粵劇(ju)(ju)院院長，當選為中國文(wen)學藝術界聯(lian)合會全(quan)國委(wei)(wei)員(yuan)會委(wei)(wei)員(yuan)、廣東(dong)(dong)(dong)省文(wen)聯(lian)副主席，中國戲劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會常務理事、廣東(dong)(dong)(dong)分會副主席，還當選為廣東(dong)(dong)(dong)省人(ren)民代表(biao)大會代表(biao)、中國人(ren)民政治協(xie)商會議全(quan)國委(wei)(wei)員(yuan)會委(wei)(wei)員(yuan)、廣東(dong)(dong)(dong)省政協(xie)常委(wei)(wei)。擔負繁重的行政工作(zuo)和社會工作(zuo)，他(ta)的藝術創作(zuo)也獲得極大的豐收。

少年時期

祖父(fu)馬肇梅于(yu)廣州(zhou)經營茶(cha)莊(zhuang)，馬師曾幼年(nian)與(yu)父(fu)親(qin)馬公權(quan)、母親(qin)王文煜一同(tong)在(zai)廣州(zhou)居住。1907年(nian)家庭(ting)經商(shang)失敗(bai)，他隨祖父(fu)、父(fu)母親(qin)舉家前(qian)往武(wu)昌，投靠任兩(liang)湖書院經學(xue)館館長的(de)曾叔祖馬貞榆，因而有(you)機會攻讀四書五(wu)經及習練書法，由此打下(xia)了一定的(de)國(guo)學(xue)基礎。

1911年武(wu)漢(han)爆(bao)發辛亥革(ge)命，他(ta)(ta)隨家人逃(tao)離(li)武(wu)漢(han)輾轉回(hui)到(dao)(dao)廣州，馬師(shi)曾(ceng)就讀小學和中學期(qi)間，對戲(xi)劇(ju)開始(shi)發生興趣，參加了(le)學校(xiao)組織的(de)“文明戲(xi)”的(de)演出(chu)活動，有時(shi)還偷偷跑去觀看著名(ming)(ming)演員(yuan)新華、朱次(ci)伯等人演出(chu)的(de)粵劇(ju)。中學未畢業奉父母(mu)之命到(dao)(dao)香港一間銅鐵店當學徒，因不堪忍受(shou)店東和其他(ta)(ta)伙(huo)計的(de)欺(qi)凌，跑回(hui)廣州進入陳壙(kuang)南的(de)太平春教(jiao)戲(xi)館學戲(xi)，與(yu)老藝人師(shi)傅(fu)佳建立師(shi)徒關(guan)系，自起藝名(ming)(ming)關(guan)始(shi)昌，從此(ci)開始(shi)了(le)粵劇(ju)學徒的(de)生活。

青年時期

1917年馬師曾在廣州太(tai)平春(chun)教戲館學戲，不(bu)久(jiu)便受聘(pin)于新加(jia)坡慶維新粵劇團(tuan)，后轉投普長春(chun)粵劇團(tuan)，并拜著名小(xiao)武(wu)靚(jing)元(yuan)亨為(wei)師，期(qi)間(jian)(jian)在南(nan)洋一帶學藝和(he)演(yan)出，其間(jian)(jian)，他(ta)不(bu)滿班(ban)主失信，不(bu)讓他(ta)當丑生而當馬旦(dan)，憤(fen)而離班(ban)。后轉投當地堯天(tian)彩戲班(ban)任(ren)第三小(xiao)生，改藝名為(wei)風(feng)華子，演(yan)戲期(qi)間(jian)(jian)巧遇機緣(yuan)得與(yu)著名演(yan)員新華同臺(tai)演(yan)出《蘇武(wu)牧(mu)羊》，其表現甚為(wei)新華贊賞。不(bu)久(jiu)又到慶難新戲班(ban)演(yan)出《杜(du)十娘怒沈(shen)百寶(bao)箱》等劇目，終因當地藝人排(pai)擠而失業，流浪戲班(ban)之間(jian)(jian)及(ji)賣膏藥、做礦工、當掌柜謀生。

1919年(nian)馬(ma)師(shi)(shi)曾被(bei)平天(tian)彩班聘為(wei)(wei)第(di)三小(xiao)(xiao)生，發奮勤(qin)學(xue)苦(ku)練，又得(de)男(nan)花旦小(xiao)(xiao)湘鳳(feng)（靚(jing)(jing)少鳳(feng)）的(de)支持(chi)幫助，小(xiao)(xiao)湘鳳(feng)邀他合演(yan)自己編(bian)寫的(de)時(shi)裝新(xin)戲(xi)《癲、嘲、廢、戇》，演(yan)出引起轟動，馬(ma)師(shi)(shi)曾嶄露頭角，被(bei)擢升為(wei)(wei)第(di)二小(xiao)(xiao)生。后(hou)來小(xiao)(xiao)湘鳳(feng)與他另組新(xin)班，他在(zai)演(yan)出《白蛇傳(chuan)》時(shi)扮許仙，唱做功夫(fu)別致，大受(shou)歡迎(ying)，戲(xi)班中人都說：“風華子第(di)二小(xiao)(xiao)生一炮便打響了！”恰在(zai)此時(shi)，他遇見從(cong)國內前去演(yan)出的(de)著名(ming)演(yan)員(yuan)靚(jing)(jing)元(yuan)亨(heng)，兩人同臺(tai)演(yan)出《海(hai)盜名(ming)流(liu)》等(deng)劇，馬(ma)拜靚(jing)(jing)元(yuan)亨(heng)為(wei)(wei)師(shi)(shi)，隨靚(jing)(jing)元(yuan)亨(heng)參加普長春劇團(tuan)演(yan)出，自此開始(shi)起用本名(ming)馬(ma)師(shi)(shi)曾。其問(wen)雖然出現編(bian)排新(xin)劇和(he)表演(yan)傳(chuan)統的(de)一些挫折(zhe)，馬(ma)師(shi)(shi)曾卻能(neng)從(cong)中吸取教訓，更加虛心和(he)勤(qin)奮鉆研粵(yue)劇的(de)編(bian)劇和(he)表演(yan)藝術。

1923年(nian)馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)回港(gang)發展，于人壽(shou)年(nian)班(ban)任正(zheng)印丑生，代替剛(gang)離開該班(ban)的(de)正(zheng)印丑生薛覺先，在千里(li)駒(ju)(ju)、白駒(ju)(ju)榮等(deng)前輩的(de)扶掖下，發揮其演(yan)(yan)(yan)戲詼(hui)諧、機變、通俗(su)的(de)特長，以及從師(shi)傅(fu)靚元亨處(chu)學(xue)到的(de)小武行當演(yan)(yan)(yan)唱(chang)藝術，成功演(yan)(yan)(yan)出《玉樓春怨》、《一個(ge)女(nv)學(xue)生》以及他(ta)在南(nan)洋(yang)編演(yan)(yan)(yan)的(de)幾個(ge)新戲，無(wu)論(lun)夜場(chang)、日(ri)場(chang)都大(da)受觀(guan)眾歡迎。馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)反覆鉆研了(le)傳統粵劇《江(jiang)湖十(shi)八本》，并在丑角上多番研究(jiu)，于《苦鳳鶯憐》中演(yan)(yan)(yan)風塵俠丐(gai)“余俠魂”，創(chuang)出有獨特風格(ge)的(de)“馬(ma)(ma)腔”（俗(su)稱(cheng)“乞兒腔”），大(da)受歡迎，在廣州西關、南(nan)關四(si)間戲劇輪(lun)流公(gong)演(yan)(yan)(yan)，歷時(shi)接近半年(nian)，創(chuang)下當時(shi)的(de)賣座紀錄(lu)。

1925年夏(xia)，他離開(kai)人(ren)壽(shou)年班與陳非儂等(deng)人(ren)另組大羅天劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，在劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)特設編(bian)劇(ju)(ju)(ju)部，聘請(qing)陳天縱、馮顯洲、黃(huang)金臺、麥嘯霞等(deng)人(ren)為專業編(bian)劇(ju)(ju)(ju)，他自(zi)己也(ye)親自(zi)撰寫劇(ju)(ju)(ju)本或與人(ren)合作編(bian)劇(ju)(ju)(ju)。大羅天劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)編(bian)演(yan)(yan)了一(yi)批古今中外題材的新(xin)劇(ju)(ju)(ju)，如《佳(jia)偶兵戎》、《賊王子(zi)》、《呆(dai)佬拜壽(shou)》、《紅玫瑰》等(deng)，在劇(ju)(ju)(ju)本內容(rong)(rong)和表演(yan)(yan)藝術兩方(fang)面都大膽革新(xin)創造。劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)的演(yan)(yan)員陣容(rong)(rong)強大，馬師(shi)(shi)曾(ceng)分別以生(sheng)、丑(chou)、旦、凈的行當扮演(yan)(yan)這些新(xin)劇(ju)(ju)(ju)中的人(ren)物(wu)角色(se)，因而劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)出(chu)非常旺臺，在粵劇(ju)(ju)(ju)舞臺可與人(ren)壽(shou)班并(bing)駕齊驅(qu)，馬師(shi)(shi)曾(ceng)的聲名也(ye)日(ri)益顯赫。

中年時期

1931年(nian)春(chun)，馬師曾的(de)(de)(de)藝術(shu)生涯出現(xian)一個重(zhong)大的(de)(de)(de)轉折，這便(bian)是(shi)應(ying)聘(pin)到(dao)美國(guo)(guo)舊金(jin)山演出一年(nian)（因(yin)戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)主欺詐被迫逗(dou)留兩(liang)年(nian)）。行(xing)前他(ta)精(jing)心編印了《千里(li)壯游(you)集》帶往(wang)美國(guo)(guo)，向(xiang)美國(guo)(guo)觀眾宣揚優美的(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)藝術(shu)，書中(zhong)也透露了他(ta)逐(zhu)步形成(cheng)的(de)(de)(de)“新(xin)劇(ju)(ju)”觀。他(ta)一方面(mian)強(qiang)(qiang)調(diao)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝術(shu)對弘揚中(zhong)華民族優秀(xiu)文(wen)(wen)化(hua)具有(you)重(zhong)要意義(yi)，認為(wei)“人(ren)亦(yi)孰不(bu)愛國(guo)(guo)，凡(fan)愛國(guo)(guo)者必思(si)自葆其國(guo)(guo)有(you)之(zhi)道德(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)”，因(yin)而(er)提出借戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)“以(yi)宣傳我(wo)(wo)國(guo)(guo)特有(you)之(zhi)道德(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)”；另一方面(mian)他(ta)也強(qiang)(qiang)調(diao)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)應(ying)該跟隨(sui)時(shi)代(dai)發展而(er)變革創新(xin)，認為(wei)“近(jin)年(nian)以(yi)來(lai)，中(zhong)外的(de)(de)(de)交(jiao)通，多(duo)(duo)么(me)(me)利便(bian)，生活的(de)(de)(de)變遷，多(duo)(duo)么(me)(me)劇(ju)(ju)烈，我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)伶人(ren)，依然死守(shou)著什么(me)(me)場口(kou)步武的(de)(de)(de)成(cheng)法，什么(me)(me)靶子演唱的(de)(de)(de)老例(li)，純粹用圖案做脊(ji)椎，決(jue)不(bu)能站起來(lai)自稱(cheng)藝術(shu)，在此(ci)電影戲(xi)(xi)和(he)舞(wu)臺戲(xi)(xi)競爭激烈當中(zhong)，哪有(you)不(bu)一敗(bai)涂(tu)地的(de)(de)(de)道理呢！”因(yin)此(ci)他(ta)提出要變革粵劇(ju)(ju)，“一方固(gu)須效他(ta)方之(zhi)長，一方仍須保存粵劇(ju)(ju)之(zhi)精(jing)華，從(cong)而(er)發揚之(zhi)，斯始有(you)效也。”

1933年馬(ma)師(shi)曾(ceng)從美(mei)國回到香港與(yu)女(nv)伶譚蘭卿組(zu)成(cheng)第一個男(nan)女(nv)合班(ban)的(de)(de)粵(yue)(yue)劇(ju)團(tuan)“太(tai)平歌劇(ju)社”（后改(gai)名(ming)“太(tai)平劇(ju)團(tuan)”），當(dang)時(shi)(shi)報紙(zhi)標(biao)榜馬(ma)師(shi)曾(ceng)是“新派粵(yue)(yue)劇(ju)泰斗導演兼主(zhu)演藝(yi)術(shu)巨子”，顧名(ming)思義可(ke)知(zhi)他(ta)(ta)是要大展(zhan)拳腳對粵(yue)(yue)劇(ju)進行多方(fang)面的(de)(de)改(gai)革。在時(shi)(shi)粵(yue)(yue)劇(ju)極盛，他(ta)(ta)與(yu)當(dang)時(shi)(shi)由薛(xue)覺先領(ling)導的(de)(de)覺先聲劇(ju)團(tuan)在藝(yi)術(shu)表演上分庭抗禮，形成(cheng)“薛(xue)馬(ma)爭(zheng)雄”的(de)(de)時(shi)(shi)期，好戲連場，各(ge)有戲迷。

1944年馬師(shi)曾與紅線(xian)女結(jie)婚。

晚年時期

1955年12月14日，馬師曾、紅線(xian)女回到廣(guang)(guang)州定居并參(can)加廣(guang)(guang)東(dong)的(de)粵劇(ju)工作，受(shou)到黨政部(bu)門(men)、粵劇(ju)同行和熱愛他們的(de)廣(guang)(guang)大觀(guan)眾的(de)熱烈歡迎。

1956年馬師曾被任(ren)命為廣東粵劇(ju)團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長，與紅(hong)線女(nv)合演(yan)回廣州后(hou)的(de)(de)第一個(ge)新(xin)編劇(ju)目《昭君出塞》，不(bu)久兩人(ren)又合演(yan)根據同名瓊劇(ju)傳統(tong)戲改編的(de)(de)《搜書院》，并(bing)到(dao)北京匯報(bao)演(yan)出，全國人(ren)大(da)常(chang)委會委員長劉少奇、國務院總(zong)理周恩(en)來先后(hou)同首都觀眾一起觀看了演(yan)出。

文化(hua)部、中(zhong)國戲劇(ju)家(jia)協(xie)(xie)會(hui)(hui)于1956年5月17日召(zhao)開的昆曲《十五貫》座談會(hui)(hui)上，周恩來(lai)(lai)總理在講話中(zhong)表(biao)揚(yang)馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)對粵劇(ju)工(gong)作的貢獻說(shuo)：“現(xian)在，行(xing)家(jia)馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)回來(lai)(lai)了，氣象就(jiu)更(geng)不同了，更(geng)提高了。”并且(qie)給予粵劇(ju)“南國紅豆”的美(mei)稱。這一(yi)年，馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)被(bei)選(xuan)為中(zhong)國人民政治協(xie)(xie)商(shang)會(hui)(hui)議全國委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)(wei)員(yuan)、廣(guang)東省(sheng)政協(xie)(xie)委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)(hui)常(chang)委(wei)(wei)、廣(guang)東省(sheng)人民代(dai)表(biao)大(da)會(hui)(hui)代(dai)表(biao)、中(zhong)國文學藝術(shu)界聯合會(hui)(hui)全國委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)(wei)員(yuan)、廣(guang)東省(sheng)文聯副主席、中(zhong)國戲劇(ju)家(jia)協(xie)(xie)會(hui)(hui)常(chang)務理事、中(zhong)國劇(ju)協(xie)(xie)廣(guang)州分會(hui)(hui)副主席，還(huan)光榮當選(xuan)廣(guang)東省(sheng)文化(hua)先進工(gong)作者。

1958年11月廣(guang)東粵(yue)劇院成立，馬師曾被任(ren)命為院長，演出根據(ju)田漢同名話劇改編的粵(yue)劇《關漢卿》，于(yu)年底到武漢為中共(gong)八屆六中全會作專場演出。

1959年(nian)應朝鮮(xian)民(min)主主義人(ren)民(min)共和國(guo)首相金日成的邀(yao)請，以馬師曾(ceng)為團(tuan)長的中國(guo)粵(yue)劇(ju)團(tuan)帶了《關漢(han)卿》等戲赴朝訪問(wen)演出(chu)。同年(nian)10月，馬師曾(ceng)率領劇(ju)團(tuan)參加首都為慶祝建(jian)國(guo)十周年(nian)獻禮劇(ju)目的演出(chu)活動，演出(chu)了《關漢(han)卿》和《搜書院》。

1960年上半年，馬師(shi)曾赴京擔任由梅蘭芳(fang)當主任的中(zhong)國(guo)戲曲藝術研究(jiu)班(ban)教(jiao)師(shi)，教(jiao)學期間與紅線(xian)女等在北京中(zhong)山公(gong)園演出了(le)《關漢卿》。

1961年(nian)，以馬師曾、紅線(xian)女擔任藝術總(zong)指導的中(zhong)國粵劇團(tuan)，赴(fu)越南(nan)民主共(gong)和國訪問演出了《關漢卿》、《劉胡蘭》等劇。

1962年夏，他為周恩來總(zong)理和(he)賀龍、陳毅、聶榮(rong)臻(zhen)副(fu)總(zong)理等演(yan)出(chu)《屈原》一劇(ju)的(de)“天問”一場，這是他在舞臺上的(de)最后(hou)一次演(yan)出(chu)。

1963年馬師曾被確(que)診罹(li)患氣(qi)管癌，入(ru)中山(shan)醫(yi)學院附屬醫(yi)院治療(liao)。

1964年轉往北京同仁醫(yi)院治(zhi)療，4月21日(ri)終因不治(zhi)逝(shi)世。

主要作品

馬師曾一生參(can)加演出的(de)劇目為《關漢卿》、《屈原》等共計429個，其本(ben)人編劇及參(can)與撰(zhuan)寫的(de)劇本(ben)共97個，曾參(can)與拍攝的(de)電影有58部(bu)。

馬(ma)師曾1922年返(fan)廣(guang)州，被(bei)省港大(da)班“人(ren)壽年”聘為正(zheng)印丑生，因出色地飾演了(le)《苦鳳鶯(ying)憐》中的余俠魂一(yi)角(jiao)而名聲大(da)振，其具有獨(du)特風格的“馬(ma)腔”（俗稱“乞兒喉”）亦從此家(jia)喻戶曉(xiao)，廣(guang)為傳唱。

三十(shi)年(nian)代(dai)，他在香港(gang)領(ling)銜太平劇(ju)團同薛(xue)覺(jue)(jue)先(xian)領(ling)銜的覺(jue)(jue)先(xian)聲劇(ju)團藝術競爭達十(shi)年(nian)之久，人皆以“薛(xue)、馬”并稱，并逐步開(kai)拓了中外馳名(ming)的馬派(pai)表演藝術流派(pai)，成為戲曲通俗化的大師，革新粵劇(ju)的前驅(qu)。上演名(ming)劇(ju)有《佳(jia)偶兵戎》、《賊王(wang)子》、《斗氣(qi)姑爺》、《刁(diao)蠻公(gong)主戇駙馬》、《二(er)世祖》等(deng)幾(ji)十(shi)出。所演過(guo)的劇(ju)目共(gong)有數百個。

1941年，馬先生組織“抗戰粵(yue)(yue)劇團(tuan)”（后易(yi)名為“勝(sheng)利粵(yue)(yue)劇團(tuan)”），和紅線(xian)女在廣(guang)東、廣(guang)西各地演(yan)出，長期為抗戰宣傳。

在抗(kang)美援(yuan)朝期間，特意從香(xiang)港(gang)返回廣(guang)(guang)州(zhou)參(can)加義演。1955年冬(dong)，他從香(xiang)港(gang)回廣(guang)(guang)州(zhou)定居，參(can)加廣(guang)(guang)東(dong)粵(yue)劇團(tuan)，曾出(chu)任廣(guang)(guang)東(dong)粵(yue)劇團(tuan)團(tuan)長(chang)、廣(guang)(guang)東(dong)粵(yue)劇院(yuan)第一任院(yuan)長(chang)，并曾先后當選為廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)人(ren)民代表(biao)，全國政(zheng)協(xie)委(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)政(zheng)協(xie)常(chang)委(wei)、中(zhong)國文聯委(wei)員、中(zhong)國劇協(xie)常(chang)務理事、劇協(xie)廣(guang)(guang)東(dong)分會(hui)副(fu)主席(xi)、廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)文聯副(fu)主席(xi)等職。1956年曾被評為廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)文化先進工作者。

他積(ji)極參加戲(xi)曲(qu)改革工作，和紅(hong)線女主演的(de)《搜書院》、《關漢卿》，成為(wei)蜚聲海內外的(de)名劇。馬先生(sheng)飾(shi)演的(de)謝寶、關漢卿兩個老(lao)生(sheng)角色(se)，形象(xiang)鮮(xian)明，性格(ge)突出(chu)。他戲(xi)路寬(kuan)廣，除工丑生(sheng)外，還(huan)擅(shan)演小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武、花臉、須生(sheng)等。晚年改演老(lao)生(sheng)，馬腔從自(zi)由活(huo)潑轉為(wei)蒼涼剛勁，表演藝術(shu)達到了一個新的(de)高峰。

貢獻影響

從1956年(nian)(nian)至1962年(nian)(nian)，他(ta)(ta)演(yan)出的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目除《搜書院》、《關漢卿》外還有《昭(zhao)君怨(yuan)》（馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)并(bing)飾(shi)漢元帝）；《桂枝寫狀(zhuang)》（傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)(li)(li)并(bing)飾(shi)趙(zhao)寵）；《苦鳳鶯(ying)憐》（馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年(nian)(nian)起一直上(shang)(shang)演(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，經(jing)他(ta)(ta)再作整(zheng)(zheng)理(li)(li)(li)并(bing)飾(shi)義(yi)丐余俠魂(hun)）；《斗氣(qi)姑爺(ye)》、《刁蠻公主戇附馬(ma)(ma)(ma)》（都是馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)30年(nian)(nian)代(dai)(dai)編寫并(bing)一直上(shang)(shang)演(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，經(jing)他(ta)(ta)再作整(zheng)(zheng)理(li)(li)(li)并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)前者(zhe)飾(shi)紈绔(ku)子弟蕭懷雅，在(zai)(zai)(zai)(zai)后(hou)者(zhe)飾(shi)駙馬(ma)(ma)(ma)孟飛雄）；《屈原》（馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據郭沫(mo)若同名(ming)(ming)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編并(bing)飾(shi)屈原）；《拾玉(yu)鐲》（據京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編，馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)劉(liu)大娘，由(you)香(xiang)港鴻(hong)圖影業公司拍成(cheng)電影改(gai)(gai)名(ming)(ming)《佳偶天(tian)成(cheng)》）；《三娘教子》（傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)(li)(li)并(bing)飾(shi)老(lao)家人(ren)薛保(bao)，由(you)珠江電影制片(pian)廠(chang)拍成(cheng)電影）；《趙(zhao)子龍催歸(gui)》、《鳳儀亭》（傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)(li)(li)并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)前者(zhe)飾(shi)趙(zhao)子龍，在(zai)(zai)(zai)(zai)后(hou)者(zhe)飾(shi)呂(lv)布）；《喬(qiao)老(lao)爺(ye)上(shang)(shang)轎》（馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據川劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編并(bing)飾(shi)喬(qiao)溪(xi)）；《蔡文姬》（據郭沫(mo)若同名(ming)(ming)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編，馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)曹(cao)操）。特別值得提及的(de)(de)，在(zai)(zai)(zai)(zai)現(xian)(xian)代(dai)(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《劉(liu)胡蘭》中，本來(lai)沒有適(shi)合他(ta)(ta)演(yan)的(de)(de)重要角色，他(ta)(ta)為支持現(xian)(xian)代(dai)(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)演(yan)出，積極(ji)爭取演(yan)配(pei)角，飾(shi)演(yan)一個還鄉團的(de)(de)惡霸地主石庭(ting)槐。

在以(yi)上劇目中(zhong)，馬師曾飾演的(de)(de)(de)(de)(de)角色，包括了粵劇的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)丑(chou)、女丑(chou)、公腳(jiao)(jiao)、未腳(jiao)(jiao)、正生(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)武等各(ge)種行(xing)當，戲路(lu)寬廣，技(ji)藝(yi)精湛，為后輩(bei)(bei)做(zuo)出(chu)(chu)典范。特別(bie)是(shi)由他(ta)編寫或加工，經他(ta)多(duo)年(nian)演出(chu)(chu)錘煉的(de)(de)(de)(de)(de)戲，都(dou)具有(you)生(sheng)(sheng)活(huo)氣息(xi)濃郁，人情(qing)世態刻畫入微，人物(wu)性(xing)格夸張而又真實，語言(yan)奇趣橫生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)“馬派”藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明特色，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)術(shu)在國內國外部享有(you)很高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音。1960年(nian)，文化(hua)部委托中(zhong)國戲曲學(xue)院(yuan)舉辦以(yi)梅蘭芳為班主任（兼教(jiao)(jiao)師）的(de)(de)(de)(de)(de)“戲曲表演藝(yi)術(shu)研究班”，聘請馬師曾為教(jiao)(jiao)師。任該班教(jiao)(jiao)師的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)荀慧生(sheng)(sheng)、俞(yu)振飛(fei)、蕭(xiao)長華、劉(liu)成基、徐凌云(yun)、徐蘭沅，都(dou)是(shi)中(zhong)國戲曲界中(zhong)德高(gao)望重(zhong)，藝(yi)術(shu)卓有(you)成就的(de)(de)(de)(de)(de)老前輩(bei)(bei)。

馬師曾后期更善于演(yan)老生(sheng)角色，他在《屈原》一劇(ju)中(zhong)演(yan)屈原，《搜書(shu)院》中(zhong)扮(ban)謝(xie)寶，《關漢(han)卿》里飾關漢(han)卿，對(dui)每個(ge)角色演(yan)出(chu)非常傳神，十(shi)分成功地創造(zao)了各個(ge)不同(tong)個(ge)性的人物(wu)性格(ge)。

1964年4月21日在北京病逝(shi)。

人物評價

馬師曾在廣州，香港(gang)以(yi)及馬來西(xi)亞(ya)、越南、美國(guo)等演(yan)出，以(yi)扮演(yan)粵劇特有的(de)角色行當丑生(sheng)為主(zhu)，也演(yan)小生(sheng)，須生(sheng)、花(hua)臉。善于(yu)吸(xi)收(shou)文明新劇與電影的(de)表演(yan)藝(yi)術，對(dui)粵劇敢(gan)于(yu)作改革(ge)的(de)嘗試。他(ta)苦心獨(du)創了(le)粵劇的(de)新聲“乞兒喉”，并在演(yan)《苦鳳駕憐(lian)》一劇中的(de)義(yi)丐(gai)余俠魂而(er)一鳴驚人，逐漸成為近(jin)代粵劇藝(yi)壇上最有聲望的(de)演(yan)員之一。在國(guo)內粵語地區、港(gang)、澳(ao)、東南亞(ya)和美洲的(de)華僑(qiao)中，均享有很高(gao)的(de)聲譽。

馬(ma)師曾青年(nian)(nian)時演(yan)(yan)小生(sheng)、小武，中年(nian)(nian)則以丑腳享負盛名。他根(gen)據自(zi)己(ji)洪亮而欠圓潤的(de)(de)(de)嗓音特點而揚長(chang)避短(duan)，形成(cheng)一(yi)(yi)種旋律跳(tiao)躍，頓挫(cuo)分(fen)明，吐(tu)字短(duan)促有力，行(xing)腔活潑滑稽的(de)(de)(de)唱腔，人(ren)稱“馬(ma)腔”，他的(de)(de)(de)成(cheng)名經(jing)歷詳見“戲(xi)行(xing)史(shi)話(hua)”。馬(ma)師曾是(shi)一(yi)(yi)位大膽創(chuang)(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)藝術(shu)家。他既繼承傳統，又敢(gan)于變化(hua)程式為(wei)(wei)已(yi)所用(yong)。最突出的(de)(de)(de)是(shi)在演(yan)(yan)唱時，常(chang)(chang)常(chang)(chang)巧妙地使用(yong)廣州(zhou)方(fang)言俚語(yu)作唱詞。他是(shi)開創(chuang)(chuang)粵(yue)(yue)劇(ju)通俗化(hua)的(de)(de)(de)巨匠。他的(de)(de)(de)唱腔尤其是(shi)唱“中板”，自(zi)然(ran)活潑、滑稽突兀(wu)；他獨創(chuang)(chuang)的(de)(de)(de)“乞兒喉”半唱半白，新(xin)穎奇特，頓挫(cuo)分(fen)明，送音悠遠，成(cheng)為(wei)(wei)深受(shou)觀眾歡(huan)迎的(de)(de)(de)“馬(ma)喉”。三十(shi)年(nian)(nian)代他引(yin)進了一(yi)(yi)些西(xi)(xi)洋樂(le)(le)器，豐富(fu)了粵(yue)(yue)劇(ju)伴奏(zou)音樂(le)(le)。他還(huan)吸收了電影、話(hua)劇(ju)某些表演(yan)(yan)手法，融化(hua)于粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)之(zhi)中。其表演(yan)(yan)，臺風豪放，動作鮮明準(zhun)確，出奇制勝(sheng)，塑(su)造人(ren)物逼真生(sheng)動，抗(kang)日戰爭期間，香港(gang)淪(lun)陷、他敢(gan)于拒(ju)絕敵人(ren)的(de)(de)(de)威肋(lei)利誘，毅然(ran)返(fan)回內地，在粵(yue)(yue)西(xi)(xi)和桂林(lin)，柳州(zhou)一(yi)(yi)帶演(yan)(yan)出。

馬(ma)師曾最(zui)擅(shan)長演(yan)丑生戲，后期則多演(yan)老生、須(xu)生戲。他在《關漢(han)(han)卿(qing)》和《搜書院》中成功地(di)塑造(zao)了關漢(han)(han)卿(qing)的(de)生動(dong)形象，和搜書院掌教謝寶(bao)的(de)生動(dong)形象，均已拍成電(dian)影。