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人物簡介

抗日戰爭時(shi)期馬師(shi)曾在湛江(jiang)的演出歲月

抗日戰(zhan)爭爆發，中(zhong)華民族同仇敵愾，掀起(qi)全民抗戰(zhan)熱潮(chao)。國難當頭，匹夫有責。當時(shi)省(sheng)港(gang)的粵劇界(jie)“廣(guang)府(fu)班(ban)”藝人，不愿留在(zai)淪(lun)陷區(qu)，為(wei)日寇粉飾太平登臺(tai)演出(chu)，紛紛逃(tao)離香港(gang)、廣(guang)州(zhou)淪(lun)陷區(qu)，南下湛江(jiang)（前身(shen)廣(guang)州(zhou)灣）【1899年，湛江(jiang)市區(qu)被法國“租(zu)借”，當時(shi)名字叫“廣(guang)州(zhou)灣”，對外貿易(yi)曾(ceng)繁(fan)盛一時(shi)。1943年，廣(guang)州(zhou)灣為(wei)日軍占領。1945年抗戰(zhan)勝利(li)，廣(guang)州(zhou)灣回歸(gui)，從此(ci)定(ding)名為(wei)“湛江(jiang)”。】駐足。他們有的原班(ban)人馬齊來(lai)，有的結伴而(er)來(lai)組班(ban)，有的單身(shen)前來(lai)搭臺(tai)。

當中著名(ming)的藝(yi)人(ren)有：薛覺先、馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)、梁(liang)醒波、譚(tan)蘭卿、郎(lang)筠玉(yu)、紅線女(nv)等。他們演(yan)出棲身維持生計(ji)外，不少藝(yi)人(ren)還組織抗日(ri)劇團，編(bian)演(yan)抗戰(zhan)節目(mu)，進行救國宣傳(chuan)。眾多(duo)的粵(yue)(yue)劇大老倌(guan)和紅伶(ling)到湛，使邊(bian)遠的湛江地(di)區粵(yue)(yue)劇一度興盛。1942年3月藝(yi)術(shu)大師(shi)、粵(yue)(yue)劇泰斗馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)從香港逃亡到湛，在湛江演(yan)出近(jin)二個月，為粵(yue)(yue)西的粵(yue)(yue)劇的演(yan)出歷史寫下(xia)了(le)重要的一頁。

馬(ma)師(shi)曾(ceng)到湛時，時年42歲，在粵劇界早已久負盛(sheng)名，紅遍省港東南亞。此(ci)前，他領(ling)導(dao)的太平劇團，編(bian)演(yan)了《衛國棄(qi)家仇》、《秦(qin)檜(gui)游地獄》、《洪承疇》、《救(jiu)國憐香(xiang)兩情深》等宣傳抗(kang)日救(jiu)國、痛斥漢奸(jian)無恥嘴臉為內容的劇目，廣受觀眾歡迎。日寇迫(po)近香(xiang)港時，曾(ceng)派(pai)特務漢奸(jian)，多次迫(po)令(ling)馬(ma)師(shi)曾(ceng)組團慰勞(lao)日軍(jun)，馬(ma)師(shi)曾(ceng)稱病而拒絕。

在(zai)香(xiang)港(gang)(gang)淪陷的(de)第三天早(zao)上，他冒險帶領(ling)全家大(da)小十一(yi)人逃出香(xiang)港(gang)(gang)，潛入澳門再(zai)轉輾到湛江。到湛后(hou)，馬(ma)師曾即與歐陽儉、羅麗娟、紅線女(nv)、梁冠南(nan)(nan)、馬(ma)師球、甘燕明等組成抗戰劇團(tuan)，在(zai)霞山，赤坎(kan)一(yi)帶演(yan)(yan)出，霞山東堤一(yi)橫路(lu)的(de)中華(hua)戲院、赤坎(kan)南(nan)(nan)方(fang)路(lu)的(de)中央戲院都(dou)有他們(men)演(yan)(yan)出的(de)足跡。他們(men)全力(li)以赴(fu)演(yan)(yan)繹(yi)傳統(tong)戲劇和抗日內容節(jie)目，連續(xu)公演(yan)(yan)近二個(ge)月(yue)，久演(yan)(yan)不衰，其中很多是勞軍、救濟難民(min)、捐款和籌募寒衣等義演(yan)(yan)，一(yi)些老(lao)湛江人，至今(jin)還(huan)記(ji)得(de)馬(ma)師曾當年演(yan)(yan)出的(de)轟(hong)動(dong)場面。

馬(ma)師曾在《刁蠻公主戇駙馬(ma)》中扮演(yan)的戇駙馬(ma)，《苦鳳鶯憐(lian)(lian)》中扮演(yan)市(shi)井人(ren)物余俠魂(hun)等(deng)角式，爐火純青，演(yan)藝高超(chao)，給湛(zhan)江觀眾留(liu)下(xia)深(shen)刻的印象。當(dang)(dang)時，湛(zhan)江是(shi)(shi)法帝殖民地尚未建(jian)(jian)市(shi)，十分落后(hou)，演(yan)出(chu)條件很(hen)差，場地幾(ji)乎都是(shi)(shi)竹木搭(da)建(jian)(jian)，蚊蠅很(hen)多，他們不畏惡劣環境(jing)，以舞臺為(wei)(wei)家，堅持(chi)演(yan)出(chu)，贏(ying)得觀眾好評。馬(ma)師曾當(dang)(dang)年曾賦(fu)詩記述(shu)此段苦難歷程：“銀線(xian)絡流(liu)螢，憑欄聽雨(yu)聲。可憐(lian)(lian)翠袖濕(shi)，風舞淚痕(hen)輕。”馬(ma)師曾也是(shi)(shi)在湛(zhan)江通過藝人(ren)阿蓮（何(he)芙(fu)蓮）結識了紅線(xian)女，初起用為(wei)(wei)二旦(dan)，后(hou)為(wei)(wei)正旦(dan)并締結姻緣。從此，奠定了紅線(xian)女的粵(yue)劇(ju)生(sheng)涯及為(wei)(wei)粵(yue)劇(ju)事業奮斗一生(sheng)。

日寇聞訊馬(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾在(zai)湛江，指(zhi)派日本文(wen)化特務禾田久追蹤到(dao)湛，威迫利(li)誘(you)馬(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾返(fan)港，馬(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾大義(yi)凜烈，臨(lin)危不(bu)懼，嚴辭(ci)拒(ju)絕日寇要求(qiu)，決(jue)定到(dao)內地廣(guang)西演出。他(ta)率領全團六(liu)十多人(ren)，連同眷(juan)屬一百多人(ren)隨即避入寸金橋(qiao)華界(jie)，不(bu)顧勞苦，一路步行(xing)(xing)，從(cong)遂(sui)溪(xi)、廉江石(shi)角進入廣(guang)西玉(yu)林。他(ta)們沿途演出，繼續進行(xing)(xing)抗日救國宣傳(chuan)，用義(yi)演義(yi)唱募捐得來的錢財(cai)和(he)衣物(wu)，支援前線(xian)抗日戰士，救助后方苦難同胞(bao)，充(chong)分表現了馬(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾的愛國熱(re)情和(he)民(min)族氣節(jie)。

馬師曾等在(zai)湛(zhan)江演出(chu)期(qi)間，給(gei)粵(yue)西(xi)觀眾帶來(lai)了(le)新(xin)穎的(de)唱功、悅耳的(de)音樂(le)、華麗(li)的(de)服飾、奇巧的(de)布景、精湛(zhan)的(de)演技，對日(ri)后(hou)粵(yue)西(xi)粵(yue)劇的(de)改革和發(fa)展，起了(le)很大的(de)促進作用(yong)。湛(zhan)江粵(yue)劇界移植搬(ban)演省(sheng)港戲班帶來(lai)的(de)流行劇目，習唱其(qi)通(tong)俗的(de)唱腔，采用(yong)其(qi)新(xin)艷的(de)戲服，省(sheng)港戲班常用(yong)的(de)燈光、布景、西(xi)洋樂(le)器也逐漸見(jian)諸粵(yue)西(xi)舞臺。

主要經歷

拜師學藝

“書(shu)香(xiang)世家”。自(zi)幼家貧，曾(ceng)(ceng)跟曾(ceng)(ceng)叔祖馬貞榆攻讀(du)四書(shu)五(wu)(wu)經。十五(wu)(wu)歲(sui)考入“敬業中(zhong)學(xue)”。讀(du)書(shu)時演過(guo)文明戲(xi)(xi)。中(zhong)學(xue)畢業后在香(xiang)港當過(guo)鋼鐵店學(xue)徒。馬師曾(ceng)(ceng)天資聰(cong)慧，愛好音樂與戲(xi)(xi)劇。常常偷偷地(di)看戲(xi)(xi)，對當時的名(ming)伶(ling)周喻林、靚元亨、新(xin)白(bai)蔡等的唱功演技都很崇(chong)拜。最后不顧父母(mu)反(fan)對，拜師傅佳為師學(xue)粵劇，進戲(xi)(xi)館學(xue)戲(xi)(xi)。

南洋獻藝

后來(lai)為了生(sheng)活，只身去(qu)南洋登臺，來(lai)到新加坡(po)，在“堯(yao)天(tian)彩”劇(ju)團當第三小生(sheng)。在南洋的(de)(de)(de)那段期間內，馬(ma)師(shi)曾(ceng)過著(zhu)非常(chang)艱(jian)苦(ku)的(de)(de)(de)生(sheng)活。由于那時(shi)候他(ta)(ta)的(de)(de)(de)表演(yan)藝術較(jiao)差，而(er)又不(bu)懂(dong)粵劇(ju)的(de)(de)(de)傳統演(yan)法(fa)，在舞臺上鬧了不(bu)少笑(xiao)話。挫(cuo)折激(ji)勵了年輕的(de)(de)(de)馬(ma)師(shi)曾(ceng)，他(ta)(ta)決心(xin)勤學(xue)苦(ku)練(lian)，反復鉆研了傳統粵劇(ju)《江湖十八本》，對(dui)每個(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)情節，人物(wu)性格，曲詞樂譜，臺步(bu)等都作細(xi)致的(de)(de)(de)琢磨，又經常(chang)學(xue)習別人的(de)(de)(de)長(chang)處(chu)來(lai)充實自(zi)己。因此(ci)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)舞臺藝術與修為不(bu)斷提高。

雄霸藝壇

馬師曾對丑(chou)角的演(yan)(yan)法特別喜愛，故在丑(chou)角的表(biao)演(yan)(yan)藝術上作了(le)特別研究，終(zhong)于創出有獨特風格的“馬腔(qiang)”，俗稱“乞(qi)兒腔(qiang)”，一新觀眾耳目。而他的丑(chou)角形象逐(zhu)漸為人(ren)所喜愛，在《苦鳳鶯憐》中(zhong)馬師曾將劇中(zhong)的乞(qi)兒仔演(yan)(yan)活(huo)了(le)，深受(shou)觀眾贊許(xu)，因此(ci)為他雄霸粵劇藝壇打下了(le)基礎。

后(hou)加入長春劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，改(gai)用藝名馬師曾。返香(xiang)港后(hou)，參加“人(ren)壽年(nian)”劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，和白駒榮、千里駒同臺。他以丑(chou)角戲見長，不同于(yu)薛覺(jue)先(xian)(xian)演(yan)(yan)的斯文戲，觀眾表(biao)示(shi)歡迎(ying)。參加“大羅(luo)天”劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)后(hou)，戲路拓寬(kuan)，丑(chou)、生、旦、凈(jing)都演(yan)(yan)過(guo)，并領導該團(tuan)編劇(ju)(ju)(ju)部，所(suo)(suo)編的戲包含歷史題材(cai)與(yu)當代題材(cai)，也有(you)(you)(you)才子(zi)佳人(ren)戲和改(gai)編外國(guo)電影的，古裝、時(shi)(shi)裝、西(xi)裝兼而有(you)(you)(you)之。1931年(nian)到(dao)美(mei)國(guo)三(san)藩市(shi)演(yan)(yan)出，歷時(shi)(shi)兩年(nian)。后(hou)回(hui)香(xiang)港組織太(tai)平劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，在與(yu)覺(jue)先(xian)(xian)聲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)爭(zheng)雄時(shi)(shi)，促進(jin)了粵劇(ju)(ju)(ju)藝術的發展(zhan)。后(hou)創辦“全球(qiu)電影公司”，所(suo)(suo)拍(pai)影片有(you)(you)(you)《野花香(xiang)》、《難測婦人(ren)心》、《二世祖》等，很(hen)受觀眾歡迎(ying)。1941年(nian)日軍占領香(xiang)港時(shi)(shi)，返回(hui)內地，從廣州到(dao)廣西(xi)，組成抗戰粵劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。抗戰勝利后(hou)，與(yu)薛覺(jue)先(xian)(xian)在香(xiang)港合演(yan)(yan)過(guo)名劇(ju)(ju)(ju)《蝴蝶夫人(ren)》、《清宮恨史》。1956年(nian)從香(xiang)港回(hui)廣州，曾擔任劇(ju)(ju)(ju)協廣東分會副主(zhu)席(xi)和廣東粵劇(ju)(ju)(ju)院院長。

慘遭禁演

廣州(zhou)是粵(yue)劇(ju)(ju)活(huo)動的(de)中心(xin)，馬師曾(ceng)在(zai)廣州(zhou)工(gong)作和演(yan)出(chu)(chu)，應該(gai)是很自然而正(zheng)常的(de)事。其(qi)實不(bu)(bu)(bu)然，在(zai)他一生40余(yu)年的(de)舞臺(tai)生活(huo)中，有20多年是不(bu)(bu)(bu)能(neng)在(zai)廣州(zhou)舞臺(tai)演(yan)出(chu)(chu)的(de)。粵(yue)劇(ju)(ju)大師竟然不(bu)(bu)(bu)能(neng)在(zai)粵(yue)劇(ju)(ju)的(de)活(huo)動中心(xin)演(yan)出(chu)(chu)，在(zai)那個(ge)年月里，就是有這種咄(duo)咄(duo)怪事。

1929年(nian)，馬師(shi)曾(ceng)已是(shi)鼎(ding)鼎(ding)大名的(de)(de)粵(yue)劇“紅伶”，年(nian)薪為全行(xing)之冠。是(shi)年(nian)秋，在夜戲散場(chang)后，他(ta)走(zou)出海(hai)珠戲院門前，被歹徒扔炸彈炸傷右腳。廣州(zhou)(zhou)警察局反而(er)借故(gu)勒令他(ta)主持的(de)(de)“國風劇團”停演6個月、這無異是(shi)迫令劇團解散。馬師(shi)曾(ceng)舉家倉皇遷往香(xiang)港，另組(zu)劇團演出于香(xiang)港、澳門、東(dong)南亞和美(mei)洲，有時也到珠江(jiang)三(san)角洲的(de)(de)中小城鎮(zhen)演出。廣州(zhou)(zhou)市則(ze)是(shi)他(ta)的(de)(de)“禁區”。太平洋戰(zhan)爭爆(bao)發(fa)，香(xiang)港淪陷。他(ta)逃(tao)出虎(hu)口進(jin)入(ru)廣西重組(zu)劇團，直到1945年(nian)抗日戰(zhan)爭勝利。馬師(shi)曾(ceng)以為經過(guo)(guo)抗戰(zhan)的(de)(de)洗禮，廣州(zhou)(zhou)的(de)(de)官(guan)場(chang)狀況(kuang)會好一些，帶領他(ta)經過(guo)(guo)多(duo)年(nian)顛沛流離(li)，邊逃(tao)難邊演戲謀生，戲箱(xiang)損(sun)失大半(ban)的(de)(de)“勝利劇團”，滿懷(huai)喜悅(yue)地回到廣州(zhou)(zhou)。不想只過(guo)(guo)了幾(ji)個月，又(you)發(fa)生《野花(hua)香(xiang)》被禁演的(de)(de)事(shi)。

《野花(hua)香》寫(xie)一大學(xue)教(jiao)(jiao)授姚(yao)其琛，滿口禮義廉恥，以維護社會(hui)風化為己任。得知兒子(zi)迷戀某交際(ji)花(hua)，不勝震怒(nu)。誰(shui)料(liao)他見到這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個交際(ji)花(hua)時(shi)(shi)，正人君子(zi)的(de)(de)(de)外衣(yi)一層層被剝下(xia)，露(lu)出假道學(xue)、偽君子(zi)的(de)(de)(de)真(zhen)面目，終至(zhi)出妻棄(qi)子(zi)，身敗名(ming)裂。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)原是(shi)30年代馬(ma)師(shi)曾在香港(gang)編演的(de)(de)(de)一出“時(shi)(shi)裝戲”，抗日戰爭時(shi)(shi)期仍常有(you)演出，為什么(me)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個時(shi)(shi)候被禁演呢(ni)？據說(shuo)：當(dang)(dang)時(shi)(shi)廣東有(you)一位高(gao)(gao)官(guan)是(shi)姓姚(yao)的(de)(de)(de)，也曾當(dang)(dang)過教(jiao)(jiao)授，馬(ma)師(shi)曾此(ci)劇是(shi)“有(you)意影(ying)射、詆(di)毀長官(guan)”。一個10多年前在香港(gang)編演的(de)(de)(de)戲，竟會(hui)影(ying)射、詆(di)毀10多年后廣州的(de)(de)(de)高(gao)(gao)官(guan)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)禁演的(de)(de)(de)理由不是(shi)令(ling)人啼笑皆非嗎(ma)？然而那個年月又哪有(you)說(shuo)理的(de)(de)(de)地方？馬(ma)師(shi)曾又一次(ci)黯然告(gao)別廣州，把(ba)劇團(tuan)帶到香港(gang)。

l949年(nian)10月廣(guang)州(zhou)解(jie)放，1950年(nian)5月海(hai)南島(dao)解(jie)放，國民(min)黨(dang)的(de)(de)飛機不能再到(dao)廣(guang)州(zhou)轟炸、騷擾，各大戲院(yuan)演(yan)(yan)(yan)出恢復正常。是年(nian)下半年(nian)馬(ma)師曾和紅線(xian)(xian)女就帶領“紅星劇(ju)團”回廣(guang)州(zhou)演(yan)(yan)(yan)出。這一(yi)次演(yan)(yan)(yan)出時間(jian)將近半年(nian)，除(chu)演(yan)(yan)(yan)“馬(ma)派(pai)”劇(ju)目外(wai)，還(huan)在華南文聯(lian)的(de)(de)幫助下，編(bian)演(yan)(yan)(yan)了表現(xian)抗(kang)日戰爭勝利后(hou)，珠江(jiang)三角(jiao)洲農民(min)反抗(kang)官(guan)僚、惡霸壓迫剝削，反對國民(min)黨(dang)抓壯丁(ding)打內戰的(de)(de)現(xian)代劇(ju)《珠江(jiang)淚》。1951年(nian)1月5、6日，馬(ma)師曾和紅線(xian)(xian)女還(huan)參加了“抗(kang)美援朝粵劇(ju)大集會義(yi)演(yan)(yan)(yan)”，演(yan)(yan)(yan)出批判(pan)崇美思想的(de)(de)短劇(ju)《牛仔褲》。

這(zhe)次(ci)演出，馬(ma)(ma)師曾是帶(dai)著(zhu)對(dui)解放后的(de)廣州美好的(de)印象離開(kai)(kai)的(de)。不(bu)想回到(dao)(dao)(dao)香港(gang)(gang)卻受(shou)到(dao)(dao)(dao)一(yi)股(gu)股(gu)惡(e)浪的(de)襲擊。先是當(dang)時(shi)在香港(gang)(gang)的(de)粵劇同(tong)業組織“八和會館”的(de)負責人，召開(kai)(kai)一(yi)個有(you)在港(gang)(gang)許多粵劇同(tong)行參加的(de)大(da)會，申斥(chi)馬(ma)(ma)、紅在廣州“赤化(hua)(hua)(hua)”，警告他(ta)(ta)們倘再有(you)“赤化(hua)(hua)(hua)”行為(wei)就要將他(ta)(ta)們“出會”（開(kai)(kai)除會籍(ji)）。會上還有(you)一(yi)些人起(qi)哄(hong)，叫嚷(rang)要在“華光大(da)帝”（粵劇戲神）像前“斬雞(ji)頭、燒黃紙”發誓不(bu)得“赤化(hua)(hua)(hua)”。接著(zhu)是港(gang)(gang)英政(zheng)府(fu)政(zheng)治部對(dui)馬(ma)(ma)、紅進(jin)行“傳訊”，追查他(ta)(ta)們在廣州的(de)活動。馬(ma)(ma)師曾接連受(shou)到(dao)(dao)(dao)沉重(zhong)的(de)打擊，劇團又(you)一(yi)次(ci)解散(san)。加之年(nian)過半(ban)百，在那個社會就意味著(zhu)“票房貶值”，搭班演出也只能(neng)受(shou)到(dao)(dao)(dao)“照(zhao)顧照(zhao)顧前輩”那樣(yang)的(de)收容，那幾(ji)年(nian)的(de)處境十分困難(nan)。

回歸祖國

就(jiu)在(zai)這個時候，社會主(zhu)義祖(zu)國(guo)(guo)向這位藝術大師(shi)伸出(chu)熱(re)情的(de)(de)(de)(de)手：1955年邀(yao)請他(ta)和紅線女在(zai)中(zhong)華人(ren)民(min)共和國(guo)(guo)建國(guo)(guo)六周年的(de)(de)(de)(de)日(ri)子里，到(dao)北(bei)京參加國(guo)(guo)慶觀(guan)禮(li)。馬(ma)師(shi)曾(ceng)在(zai)觀(guan)禮(li)臺看(kan)(kan)(kan)到(dao)天安(an)門城樓以毛澤(ze)東主(zhu)席為首的(de)(de)(de)(de)黨和國(guo)(guo)家領導(dao)人(ren)，看(kan)(kan)(kan)到(dao)長安(an)街游(you)行(xing)隊伍的(de)(de)(de)(de)雄偉場面。威武莊嚴的(de)(de)(de)(de)解(jie)放軍，精神抖擻的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)人(ren)、農民(min)和各(ge)界人(ren)士，都顯示了(le)新中(zhong)國(guo)(guo)意(yi)氣昂揚(yang)、奮發向上(shang)的(de)(de)(de)(de)面貌。周恩來總理在(zai)北(bei)京飯店宴(yan)請觀(guan)禮(li)代表，和馬(ma)師(shi)曾(ceng)親切交(jiao)談，邀(yao)請他(ta)到(dao)全國(guo)(guo)各(ge)地看(kan)(kan)(kan)看(kan)(kan)(kan)。馬(ma)師(shi)曾(ceng)在(zai)觀(guan)禮(li)活動中(zhong)會見(jian)了(le)茅(mao)盾、夏(xia)衍、梅(mei)蘭(lan)芳(fang)、程硯(yan)秋、田漢(han)、歐陽予倩、曹禺等(deng)著名文(wen)學家、戲劇(ju)家，他(ta)們都熱(re)情而誠懇地希望馬(ma)師(shi)曾(ceng)能回到(dao)新中(zhong)國(guo)(guo)工(gong)(gong)作。在(zai)北(bei)京和廣(guang)(guang)州，他(ta)看(kan)(kan)(kan)了(le)很多戲曲演出(chu)，了(le)解(jie)國(guo)(guo)內(nei)戲曲劇(ju)團(tuan)，特別是廣(guang)(guang)東粵劇(ju)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)組織、演出(chu)情況。最后(hou)在(zai)廣(guang)(guang)東省長陶鑄接見(jian)時，馬(ma)師(shi)曾(ceng)表示了(le)要回來工(gong)(gong)作的(de)(de)(de)(de)決心。經過1個多月的(de)(de)(de)(de)時間，他(ta)料理停當在(zai)香(xiang)港(gang)的(de)(de)(de)(de)一切事宜，就(jiu)回到(dao)廣(guang)(guang)州來了(le)。

1955年12月19日，廣(guang)(guang)東省、廣(guang)(guang)州(zhou)市文化(hua)藝術界(jie)150多人(ren)集會，歡迎馬師(shi)曾和紅線(xian)女從香(xiang)港回到廣(guang)(guang)州(zhou)參加廣(guang)(guang)東粵劇團。這位粵劇大師(shi)終于回到粵劇活動的中心，并工(gong)作到終其一生。

馬師曾(ceng)回到(dao)新中(zhong)國(guo)后，先后任廣(guang)(guang)東(dong)粵劇團團長、廣(guang)(guang)東(dong)粵劇院(yuan)院(yuan)長，當(dang)選為(wei)中(zhong)國(guo)文(wen)學藝術(shu)(shu)界聯合會(hui)全(quan)國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)、廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)文(wen)聯副(fu)主席，中(zhong)國(guo)戲(xi)劇家協(xie)會(hui)常務理事、廣(guang)(guang)東(dong)分會(hui)副(fu)主席，還當(dang)選為(wei)廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)人民(min)代表(biao)大(da)會(hui)代表(biao)、中(zhong)國(guo)人民(min)政(zheng)治協(xie)商會(hui)議全(quan)國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)、廣(guang)(guang)東(dong)省(sheng)政(zheng)協(xie)常委(wei)。擔負繁重的行政(zheng)工(gong)作(zuo)(zuo)和(he)社會(hui)工(gong)作(zuo)(zuo)，他的藝術(shu)(shu)創作(zuo)(zuo)也(ye)獲(huo)得極大(da)的豐收。

少年時期

祖(zu)父(fu)馬肇梅(mei)于廣州(zhou)經營茶莊，馬師曾(ceng)幼年與父(fu)親馬公權、母(mu)親王文煜一同(tong)在(zai)廣州(zhou)居住。1907年家庭(ting)經商失(shi)敗，他隨祖(zu)父(fu)、父(fu)母(mu)親舉家前往(wang)武昌，投靠任兩湖書(shu)院經學館館長的曾(ceng)叔祖(zu)馬貞榆，因而有機會(hui)攻讀四書(shu)五經及習練書(shu)法，由此打下(xia)了一定的國(guo)學基(ji)礎(chu)。

1911年武漢爆發(fa)辛亥革命(ming)(ming)，他隨家人(ren)(ren)逃(tao)離(li)武漢輾轉回(hui)到(dao)廣州，馬師曾(ceng)就讀小學和中(zhong)學期間，對(dui)戲劇(ju)開始發(fa)生興趣，參(can)加了(le)(le)學校組織的(de)(de)(de)“文(wen)明戲”的(de)(de)(de)演(yan)出活(huo)(huo)動，有時還偷偷跑(pao)去觀看著名(ming)演(yan)員新華、朱次伯等人(ren)(ren)演(yan)出的(de)(de)(de)粵(yue)(yue)劇(ju)。中(zhong)學未畢業(ye)奉父母(mu)之命(ming)(ming)到(dao)香港一(yi)間銅鐵店(dian)(dian)當學徒(tu)，因不堪忍受店(dian)(dian)東和其他伙計的(de)(de)(de)欺凌，跑(pao)回(hui)廣州進入陳(chen)壙南的(de)(de)(de)太平春教戲館學戲，與老(lao)藝(yi)人(ren)(ren)師傅佳建立(li)師徒(tu)關系，自起藝(yi)名(ming)關始昌(chang)，從此(ci)開始了(le)(le)粵(yue)(yue)劇(ju)學徒(tu)的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)。

青年時期

1917年(nian)馬(ma)師曾(ceng)在(zai)廣州太(tai)平春(chun)(chun)教(jiao)戲(xi)館學戲(xi)，不(bu)久便受(shou)聘于新(xin)(xin)(xin)加坡慶(qing)維(wei)新(xin)(xin)(xin)粵劇團(tuan)，后轉投(tou)普長春(chun)(chun)粵劇團(tuan)，并拜著名小(xiao)武靚(jing)元亨為(wei)師，期間(jian)(jian)在(zai)南洋一帶學藝(yi)和演(yan)(yan)(yan)出，其(qi)間(jian)(jian)，他(ta)不(bu)滿(man)班(ban)(ban)主(zhu)失信(xin)，不(bu)讓他(ta)當(dang)(dang)丑(chou)生而(er)當(dang)(dang)馬(ma)旦，憤而(er)離班(ban)(ban)。后轉投(tou)當(dang)(dang)地堯天(tian)彩戲(xi)班(ban)(ban)任(ren)第三小(xiao)生，改(gai)藝(yi)名為(wei)風華子，演(yan)(yan)(yan)戲(xi)期間(jian)(jian)巧遇機緣(yuan)得與著名演(yan)(yan)(yan)員新(xin)(xin)(xin)華同(tong)臺演(yan)(yan)(yan)出《蘇(su)武牧羊》，其(qi)表現甚為(wei)新(xin)(xin)(xin)華贊(zan)賞。不(bu)久又到慶(qing)難新(xin)(xin)(xin)戲(xi)班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)出《杜十娘怒沈(shen)百寶箱》等劇目，終因當(dang)(dang)地藝(yi)人排(pai)擠而(er)失業，流浪戲(xi)班(ban)(ban)之(zhi)間(jian)(jian)及賣膏藥、做礦工(gong)、當(dang)(dang)掌柜謀生。

1919年馬師(shi)曾(ceng)被平天彩(cai)班聘為(wei)第三小生，發(fa)奮勤學苦練，又(you)得男花旦小湘鳳(feng)(feng)（靚(jing)(jing)(jing)少鳳(feng)(feng)）的支持幫助，小湘鳳(feng)(feng)邀他(ta)合演(yan)(yan)(yan)自己(ji)編(bian)寫的時(shi)(shi)裝新(xin)戲《癲、嘲、廢、戇》，演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)引起轟動，馬師(shi)曾(ceng)嶄露頭角(jiao)，被擢升為(wei)第二(er)小生。后來小湘鳳(feng)(feng)與(yu)他(ta)另組新(xin)班，他(ta)在(zai)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《白蛇傳(chuan)》時(shi)(shi)扮許(xu)仙，唱做功夫別致，大(da)受歡迎(ying)，戲班中(zhong)人都說：“風華子(zi)第二(er)小生一炮便打響了！”恰在(zai)此(ci)時(shi)(shi)，他(ta)遇見(jian)從國內前去演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的著(zhu)名演(yan)(yan)(yan)員靚(jing)(jing)(jing)元(yuan)(yuan)亨，兩人同臺演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《海盜名流》等劇(ju)(ju)(ju)，馬拜(bai)靚(jing)(jing)(jing)元(yuan)(yuan)亨為(wei)師(shi)，隨靚(jing)(jing)(jing)元(yuan)(yuan)亨參(can)加普(pu)長春劇(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，自此(ci)開始起用本(ben)名馬師(shi)曾(ceng)。其問雖然出(chu)(chu)(chu)現編(bian)排新(xin)劇(ju)(ju)(ju)和(he)表演(yan)(yan)(yan)傳(chuan)統的一些(xie)挫折，馬師(shi)曾(ceng)卻能從中(zhong)吸取教訓，更加虛心和(he)勤奮鉆研粵劇(ju)(ju)(ju)的編(bian)劇(ju)(ju)(ju)和(he)表演(yan)(yan)(yan)藝術。

1923年馬師曾回(hui)港發(fa)展(zhan)，于人壽(shou)年班任正印丑生，代替剛離(li)開該班的(de)(de)正印丑生薛覺先，在千里駒、白(bai)駒榮(rong)等前輩的(de)(de)扶掖(ye)下(xia)，發(fa)揮其(qi)演(yan)戲詼諧、機變、通俗(su)(su)的(de)(de)特(te)長(chang)，以及從師傅靚元亨處學(xue)到的(de)(de)小武行當(dang)演(yan)唱藝術，成功演(yan)出(chu)《玉(yu)樓春怨》、《一個女學(xue)生》以及他在南(nan)洋編演(yan)的(de)(de)幾個新戲，無論夜場(chang)、日場(chang)都大受(shou)觀眾歡(huan)迎。馬師曾反覆鉆研(yan)了傳統粵劇《江湖十(shi)八本》，并(bing)在丑角上多番研(yan)究，于《苦鳳鶯(ying)憐》中演(yan)風塵俠丐(gai)“余俠魂”，創出(chu)有(you)獨(du)特(te)風格(ge)的(de)(de)“馬腔”（俗(su)(su)稱“乞兒(er)腔”），大受(shou)歡(huan)迎，在廣州(zhou)西關、南(nan)關四間戲劇輪流(liu)公演(yan)，歷時(shi)接近半年，創下(xia)當(dang)時(shi)的(de)(de)賣座紀錄。

1925年夏，他(ta)離開人(ren)(ren)壽(shou)(shou)年班與(yu)陳非儂等人(ren)(ren)另(ling)組大羅天劇(ju)(ju)團(tuan)，在劇(ju)(ju)團(tuan)特設編(bian)(bian)(bian)劇(ju)(ju)部(bu)，聘請陳天縱(zong)、馮顯洲(zhou)、黃金臺、麥嘯(xiao)霞等人(ren)(ren)為專業編(bian)(bian)(bian)劇(ju)(ju)，他(ta)自(zi)己也親自(zi)撰寫劇(ju)(ju)本或與(yu)人(ren)(ren)合作編(bian)(bian)(bian)劇(ju)(ju)。大羅天劇(ju)(ju)團(tuan)編(bian)(bian)(bian)演(yan)了一批(pi)古今中(zhong)外題材的(de)(de)新(xin)劇(ju)(ju)，如《佳(jia)偶(ou)兵戎(rong)》、《賊王子》、《呆佬拜壽(shou)(shou)》、《紅玫瑰》等，在劇(ju)(ju)本內(nei)容和表演(yan)藝術兩方面都大膽革新(xin)創造。劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)演(yan)員陣容強大，馬師曾(ceng)分別以生、丑、旦、凈的(de)(de)行當扮演(yan)這些(xie)新(xin)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)人(ren)(ren)物角色，因(yin)而劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出非常旺臺，在粵劇(ju)(ju)舞(wu)臺可與(yu)人(ren)(ren)壽(shou)(shou)班并駕齊驅(qu)，馬師曾(ceng)的(de)(de)聲名也日益顯赫(he)。

中年時期

1931年(nian)(nian)春，馬師(shi)曾的(de)藝(yi)術(shu)生涯出(chu)現一個(ge)重(zhong)大的(de)轉折，這便是應聘到美(mei)國(guo)舊(jiu)金山(shan)演(yan)出(chu)一年(nian)(nian)（因戲(xi)院院主欺詐被(bei)迫逗留兩(liang)年(nian)(nian)）。行前(qian)他精(jing)心編印了《千里(li)壯(zhuang)游集》帶往美(mei)國(guo)，向美(mei)國(guo)觀(guan)眾宣揚(yang)優(you)美(mei)的(de)粵劇藝(yi)術(shu)，書中(zhong)也透露了他逐步(bu)形成的(de)“新(xin)劇”觀(guan)。他一方(fang)面強調(diao)戲(xi)劇藝(yi)術(shu)對弘揚(yang)中(zhong)華(hua)民(min)族優(you)秀(xiu)文化具有重(zhong)要(yao)意(yi)義，認(ren)為(wei)“人亦孰不愛(ai)國(guo)，凡愛(ai)國(guo)者必思自葆其國(guo)有之(zhi)道德文化”，因而(er)(er)(er)提出(chu)借戲(xi)劇“以(yi)宣傳我國(guo)特有之(zhi)道德文化”；另一方(fang)面他也強調(diao)戲(xi)劇應該(gai)跟隨時代發展而(er)(er)(er)變(bian)(bian)(bian)革創新(xin)，認(ren)為(wei)“近年(nian)(nian)以(yi)來，中(zhong)外的(de)交通，多么(me)利便，生活的(de)變(bian)(bian)(bian)遷，多么(me)劇烈，我們的(de)伶(ling)人，依然死守著什么(me)場口步(bu)武(wu)的(de)成法，什么(me)靶子(zi)演(yan)唱的(de)老例(li)，純粹用圖案做(zuo)脊椎，決不能站起來自稱藝(yi)術(shu)，在此電影戲(xi)和舞臺(tai)戲(xi)競爭激烈當(dang)中(zhong)，哪(na)有不一敗涂地的(de)道理呢！”因此他提出(chu)要(yao)變(bian)(bian)(bian)革粵劇，“一方(fang)固須效他方(fang)之(zhi)長，一方(fang)仍須保存(cun)粵劇之(zhi)精(jing)華(hua)，從而(er)(er)(er)發揚(yang)之(zhi)，斯始(shi)有效也。”

1933年(nian)馬(ma)師曾(ceng)從美(mei)國回到香港與女(nv)伶譚蘭卿組成(cheng)第(di)一個男女(nv)合班(ban)的(de)(de)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)“太平歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)”（后改名“太平劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”），當(dang)時(shi)報(bao)紙標(biao)榜馬(ma)師曾(ceng)是“新派粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)泰斗導(dao)演兼主演藝術巨子”，顧名思義可知他是要(yao)大展拳腳對(dui)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進行多方面(mian)的(de)(de)改革。在(zai)時(shi)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)極盛，他與當(dang)時(shi)由薛覺(jue)先領導(dao)的(de)(de)覺(jue)先聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)在(zai)藝術表演上分庭抗(kang)禮(li)，形(xing)成(cheng)“薛馬(ma)爭雄”的(de)(de)時(shi)期(qi)，好戲(xi)(xi)連場，各(ge)有(you)戲(xi)(xi)迷。

1944年(nian)馬師曾與(yu)紅線女結婚。

晚年時期

1955年(nian)12月14日，馬師曾、紅(hong)線女回到廣州定居并參加廣東的粵劇工作，受到黨政部門、粵劇同(tong)行(xing)和熱(re)愛他們的廣大(da)觀眾的熱(re)烈歡迎。

1956年馬師曾被任命為廣(guang)東粵劇團(tuan)團(tuan)長(chang)，與紅線(xian)女合演(yan)回廣(guang)州后(hou)的第一個新編(bian)劇目《昭(zhao)君出(chu)塞》，不久(jiu)兩人又合演(yan)根據(ju)同名瓊劇傳(chuan)統戲改編(bian)的《搜書院》，并(bing)到北京匯報演(yan)出(chu)，全國人大常委會委員長(chang)劉(liu)少奇(qi)、國務院總理周恩來先(xian)后(hou)同首(shou)都觀(guan)(guan)眾一起觀(guan)(guan)看了演(yan)出(chu)。

文化(hua)(hua)部(bu)、中國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)協(xie)會(hui)于(yu)1956年5月17日召開的昆曲《十五(wu)貫》座談會(hui)上，周(zhou)恩來總理在講話中表(biao)揚馬師曾對粵(yue)劇(ju)工作(zuo)的貢獻說(shuo)：“現(xian)在，行家(jia)馬師曾回(hui)來了，氣(qi)象就(jiu)更不同了，更提高了。”并(bing)且給予粵(yue)劇(ju)“南國(guo)(guo)紅豆”的美稱。這一年，馬師曾被(bei)選(xuan)為中國(guo)(guo)人民政治協(xie)商會(hui)議全(quan)國(guo)(guo)委(wei)(wei)(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)(wei)(wei)員(yuan)、廣東省(sheng)(sheng)政協(xie)委(wei)(wei)(wei)員(yuan)會(hui)常(chang)委(wei)(wei)(wei)、廣東省(sheng)(sheng)人民代表(biao)大(da)會(hui)代表(biao)、中國(guo)(guo)文學藝術界聯(lian)合(he)會(hui)全(quan)國(guo)(guo)委(wei)(wei)(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)(wei)(wei)員(yuan)、廣東省(sheng)(sheng)文聯(lian)副主(zhu)席(xi)、中國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)協(xie)會(hui)常(chang)務理事、中國(guo)(guo)劇(ju)協(xie)廣州分會(hui)副主(zhu)席(xi)，還光榮當選(xuan)廣東省(sheng)(sheng)文化(hua)(hua)先進工作(zuo)者。

1958年11月(yue)廣(guang)東粵劇院成(cheng)立，馬師曾被任命(ming)為院長，演出根(gen)據(ju)田漢同名話劇改編的粵劇《關漢卿》，于(yu)年底到武漢為中(zhong)共八屆六中(zhong)全會作專(zhuan)場演出。

1959年(nian)應朝鮮(xian)民(min)主主義人(ren)民(min)共和(he)國首相(xiang)金日(ri)成的邀請，以馬師(shi)曾為團(tuan)長的中國粵劇(ju)團(tuan)帶了《關(guan)漢卿》等(deng)戲赴朝訪(fang)問(wen)演(yan)出(chu)(chu)。同年(nian)10月，馬師(shi)曾率領劇(ju)團(tuan)參加首都為慶祝建國十周年(nian)獻禮劇(ju)目的演(yan)出(chu)(chu)活動，演(yan)出(chu)(chu)了《關(guan)漢卿》和(he)《搜書院》。

1960年上半年，馬師曾赴京擔任由梅蘭芳當主任的中國戲(xi)曲藝術研究班(ban)教師，教學期間與紅線女等(deng)在北京中山公園演出了《關漢卿》。

1961年，以馬師曾、紅線(xian)女擔任藝(yi)術總指導(dao)的中國粵劇團，赴越(yue)南民主(zhu)共和(he)國訪問演出(chu)了《關漢卿(qing)》、《劉(liu)胡蘭(lan)》等(deng)劇。

1962年夏，他(ta)為(wei)周恩來總理(li)和(he)賀(he)龍(long)、陳(chen)毅、聶榮臻(zhen)副(fu)總理(li)等演出(chu)《屈原(yuan)》一(yi)劇的(de)“天問”一(yi)場，這(zhe)是(shi)他(ta)在舞臺上的(de)最后一(yi)次演出(chu)。

1963年馬(ma)師曾(ceng)被(bei)確診罹(li)患氣管癌，入(ru)中山醫學院(yuan)附(fu)屬(shu)醫院(yuan)治(zhi)療。

1964年轉往北(bei)京同仁醫院治療，4月21日終因不治逝(shi)世。

主要作品

馬師曾(ceng)一生參加(jia)演出的(de)劇目為(wei)《關漢卿》、《屈原》等共計429個，其本人編(bian)劇及參與(yu)撰寫的(de)劇本共97個，曾(ceng)參與(yu)拍攝(she)的(de)電影有58部。

馬師曾1922年返廣州，被省港(gang)大班(ban)“人壽(shou)年”聘為(wei)正印丑生，因出(chu)色(se)地飾(shi)演了(le)《苦鳳鶯憐》中的(de)余(yu)俠魂一角而名聲大振，其(qi)具有(you)獨(du)特風格的(de)“馬腔(qiang)”（俗稱(cheng)“乞兒喉(hou)”）亦(yi)從(cong)此家喻(yu)戶曉(xiao)，廣為(wei)傳唱。

三十(shi)年(nian)代，他(ta)在(zai)香(xiang)港領銜(xian)太(tai)平劇(ju)團(tuan)(tuan)同薛(xue)覺(jue)(jue)先領銜(xian)的(de)覺(jue)(jue)先聲(sheng)劇(ju)團(tuan)(tuan)藝術(shu)競爭(zheng)達十(shi)年(nian)之久，人皆以(yi)“薛(xue)、馬”并(bing)稱，并(bing)逐步開拓了(le)中外馳(chi)名的(de)馬派表演(yan)藝術(shu)流派，成為戲曲(qu)通俗化(hua)的(de)大師(shi)，革(ge)新粵劇(ju)的(de)前驅。上(shang)演(yan)名劇(ju)有《佳偶(ou)兵戎》、《賊王子(zi)》、《斗氣(qi)姑(gu)爺(ye)》、《刁(diao)蠻公主戇駙馬》、《二世祖》等幾(ji)十(shi)出。所演(yan)過的(de)劇(ju)目共有數(shu)百個。

1941年，馬(ma)先(xian)生組織“抗(kang)戰粵劇團(tuan)”（后易名(ming)為“勝利粵劇團(tuan)”），和(he)紅(hong)線女在廣東、廣西各地演出(chu)，長(chang)期(qi)為抗(kang)戰宣傳。

在抗(kang)美援朝期間(jian)，特(te)意從(cong)香港返回廣州參加義演。1955年冬(dong)，他從(cong)香港回廣州定居(ju)，參加廣東粵(yue)劇(ju)團，曾出任廣東粵(yue)劇(ju)團團長、廣東粵(yue)劇(ju)院第一任院長，并曾先后當(dang)選為廣東省(sheng)人民代表，全國(guo)政(zheng)協(xie)委(wei)員、廣東省(sheng)政(zheng)協(xie)常(chang)委(wei)、中(zhong)國(guo)文(wen)聯(lian)委(wei)員、中(zhong)國(guo)劇(ju)協(xie)常(chang)務理事、劇(ju)協(xie)廣東分會副主(zhu)(zhu)席(xi)、廣東省(sheng)文(wen)聯(lian)副主(zhu)(zhu)席(xi)等職(zhi)。1956年曾被評為廣東省(sheng)文(wen)化(hua)先進(jin)工作者。

他(ta)積極參加戲曲改(gai)革工作，和紅線(xian)女主演(yan)的(de)《搜(sou)書(shu)院》、《關漢卿(qing)》，成為蜚聲海內外的(de)名劇。馬(ma)先生飾演(yan)的(de)謝寶、關漢卿(qing)兩(liang)個老生角色，形(xing)象鮮明，性格(ge)突出(chu)。他(ta)戲路寬廣，除(chu)工丑生外，還擅演(yan)小生、小武、花(hua)臉、須生等。晚年改(gai)演(yan)老生，馬(ma)腔(qiang)從自由活(huo)潑轉為蒼涼(liang)剛勁，表(biao)演(yan)藝術達(da)到了一個新的(de)高峰。

貢獻影響

從1956年至(zhi)1962年，他(ta)(ta)演出的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)除《搜書院》、《關漢卿(qing)》外還有《昭君(jun)怨》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)并(bing)飾(shi)(shi)(shi)漢元帝）；《桂枝寫(xie)狀》（傳統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)并(bing)飾(shi)(shi)(shi)趙寵）；《苦鳳鶯憐(lian)》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年起(qi)一直(zhi)上(shang)演的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，經他(ta)(ta)再作(zuo)整(zheng)(zheng)理(li)并(bing)飾(shi)(shi)(shi)義丐余俠魂）；《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇附馬(ma)》（都是馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在30年代編(bian)寫(xie)并(bing)一直(zhi)上(shang)演的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，經他(ta)(ta)再作(zuo)整(zheng)(zheng)理(li)并(bing)在前(qian)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)紈绔子弟蕭懷雅，在后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)駙馬(ma)孟飛雄(xiong)）；《屈原》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據郭沫(mo)若同(tong)名(ming)話劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)并(bing)飾(shi)(shi)(shi)屈原）；《拾玉(yu)鐲》（據京劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)劉(liu)大(da)娘(niang)(niang)，由香港鴻圖影業(ye)公司拍成電(dian)影改(gai)(gai)名(ming)《佳偶天成》）；《三娘(niang)(niang)教子》（傳統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)并(bing)飾(shi)(shi)(shi)老(lao)家(jia)人(ren)薛保，由珠(zhu)江電(dian)影制片廠拍成電(dian)影）；《趙子龍(long)催(cui)歸》、《鳳儀亭》（傳統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)并(bing)在前(qian)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)趙子龍(long)，在后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)呂布）；《喬老(lao)爺上(shang)轎》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據川劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)并(bing)飾(shi)(shi)(shi)喬溪）；《蔡文姬(ji)》（據郭沫(mo)若同(tong)名(ming)話劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)曹(cao)操）。特別(bie)值得提及的(de)(de)(de)(de)，在現代劇(ju)(ju)(ju)(ju)《劉(liu)胡蘭》中，本來(lai)沒有適合他(ta)(ta)演的(de)(de)(de)(de)重要角色，他(ta)(ta)為支持(chi)現代劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)演出，積極爭取演配(pei)角，飾(shi)(shi)(shi)演一個還鄉團的(de)(de)(de)(de)惡霸地主石庭槐(huai)。

在(zai)以(yi)上劇(ju)目中，馬師曾飾演(yan)的(de)(de)角(jiao)色，包括(kuo)了粵劇(ju)的(de)(de)男丑、女(nv)丑、公腳、未腳、正生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武等各種行當，戲(xi)路寬廣，技藝精湛，為后輩做出典范。特別是(shi)由(you)他(ta)編寫或加工(gong)，經他(ta)多(duo)年演(yan)出錘煉(lian)的(de)(de)戲(xi)，都具(ju)有生(sheng)活(huo)氣(qi)息(xi)濃(nong)郁，人情(qing)世(shi)態(tai)刻畫入微，人物性(xing)格夸張而又(you)真實，語言奇(qi)趣橫生(sheng)的(de)(de)“馬派(pai)”藝術的(de)(de)鮮明(ming)特色，他(ta)的(de)(de)表演(yan)藝術在(zai)國(guo)內國(guo)外部(bu)享有很高(gao)(gao)的(de)(de)聲音。1960年，文化部(bu)委托中國(guo)戲(xi)曲(qu)學院舉辦(ban)以(yi)梅蘭(lan)芳為班主任（兼教(jiao)師）的(de)(de)“戲(xi)曲(qu)表演(yan)藝術研究班”，聘請馬師曾為教(jiao)師。任該班教(jiao)師的(de)(de)還有荀慧生(sheng)、俞振飛、蕭長華、劉成基、徐(xu)凌云、徐(xu)蘭(lan)沅，都是(shi)中國(guo)戲(xi)曲(qu)界中德高(gao)(gao)望重，藝術卓有成就的(de)(de)老前(qian)輩。

馬師曾后期更善于演(yan)老生角色，他在《屈原(yuan)》一劇中演(yan)屈原(yuan)，《搜書院(yuan)》中扮謝寶，《關漢(han)卿》里(li)飾關漢(han)卿，對每個(ge)角色演(yan)出非常傳神，十分成(cheng)功地創造了各個(ge)不同(tong)個(ge)性的人物性格。

1964年4月21日(ri)在北京病逝。

人物評價

馬師曾在(zai)廣州，香(xiang)港以及馬來西亞、越南(nan)(nan)、美(mei)國(guo)等演(yan)出，以扮演(yan)粵劇(ju)特有(you)(you)的(de)(de)(de)角色行當(dang)丑生為(wei)主，也演(yan)小生，須生、花臉。善于吸收文(wen)明(ming)新劇(ju)與電影的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術，對(dui)粵劇(ju)敢于作改革(ge)的(de)(de)(de)嘗試。他(ta)苦心獨創了粵劇(ju)的(de)(de)(de)新聲“乞兒喉”，并(bing)在(zai)演(yan)《苦鳳駕憐》一(yi)劇(ju)中的(de)(de)(de)義(yi)丐(gai)余俠魂(hun)而一(yi)鳴驚人(ren)，逐漸成為(wei)近代粵劇(ju)藝(yi)壇上最(zui)有(you)(you)聲望的(de)(de)(de)演(yan)員之(zhi)一(yi)。在(zai)國(guo)內粵語地(di)區、港、澳(ao)、東南(nan)(nan)亞和美(mei)洲的(de)(de)(de)華僑中，均享有(you)(you)很高(gao)的(de)(de)(de)聲譽(yu)。

馬(ma)(ma)師(shi)曾青(qing)年(nian)時演(yan)小(xiao)生、小(xiao)武，中(zhong)年(nian)則以丑腳享負(fu)盛名(ming)。他(ta)根據自己洪亮而欠(qian)圓潤的(de)嗓(sang)音(yin)特(te)點而揚長避短，形成(cheng)一種(zhong)旋(xuan)律跳(tiao)躍(yue)，頓挫分明，吐字短促(cu)有(you)力(li)，行(xing)腔(qiang)活(huo)潑滑稽(ji)的(de)唱(chang)腔(qiang)，人(ren)稱“馬(ma)(ma)腔(qiang)”，他(ta)的(de)成(cheng)名(ming)經(jing)歷詳見“戲行(xing)史(shi)話”。馬(ma)(ma)師(shi)曾是(shi)一位(wei)大(da)膽創(chuang)(chuang)新(xin)的(de)藝術家。他(ta)既繼承傳統，又敢(gan)于(yu)變化程式為(wei)已所用。最突出的(de)是(shi)在演(yan)唱(chang)時，常常巧妙(miao)地使用廣州方言(yan)俚(li)語作唱(chang)詞(ci)。他(ta)是(shi)開(kai)創(chuang)(chuang)粵(yue)劇通俗化的(de)巨匠。他(ta)的(de)唱(chang)腔(qiang)尤其(qi)是(shi)唱(chang)“中(zhong)板(ban)”，自然活(huo)潑、滑稽(ji)突兀；他(ta)獨創(chuang)(chuang)的(de)“乞兒喉(hou)”半唱(chang)半白，新(xin)穎奇(qi)特(te)，頓挫分明，送音(yin)悠遠，成(cheng)為(wei)深(shen)受觀眾(zhong)歡迎(ying)的(de)“馬(ma)(ma)喉(hou)”。三十年(nian)代他(ta)引(yin)進了一些西洋樂器，豐(feng)富了粵(yue)劇伴奏音(yin)樂。他(ta)還吸收了電影、話劇某些表演(yan)手法，融化于(yu)粵(yue)劇的(de)表演(yan)之中(zhong)。其(qi)表演(yan)，臺風(feng)豪放，動作鮮明準(zhun)確，出奇(qi)制(zhi)勝，塑(su)造人(ren)物逼真生動，抗日(ri)戰爭期間，香港淪陷、他(ta)敢(gan)于(yu)拒絕敵人(ren)的(de)威肋利誘，毅(yi)然返回內地，在粵(yue)西和(he)桂林，柳州一帶(dai)演(yan)出。

馬師曾最(zui)擅(shan)長演(yan)丑生(sheng)戲，后期則多(duo)演(yan)老生(sheng)、須生(sheng)戲。他在《關漢(han)(han)卿》和《搜(sou)書(shu)院》中成功(gong)地塑(su)造了(le)關漢(han)(han)卿的(de)生(sheng)動形(xing)象，和搜(sou)書(shu)院掌(zhang)教謝寶的(de)生(sheng)動形(xing)象，均(jun)已拍成電影。