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人物簡介

抗日戰爭時期馬(ma)師(shi)曾在湛江(jiang)的演(yan)出(chu)歲月

抗(kang)日戰爭爆發，中(zhong)華民(min)族同(tong)仇敵愾(kai)，掀起全民(min)抗(kang)戰熱潮(chao)。國難當頭，匹夫(fu)有(you)(you)(you)責。當時省港的(de)(de)粵劇界“廣(guang)府班”藝人(ren)，不愿(yuan)留在淪陷區，為(wei)日寇粉(fen)飾太平登臺演出，紛(fen)紛(fen)逃(tao)離(li)香港、廣(guang)州(zhou)(zhou)(zhou)淪陷區，南(nan)下湛(zhan)(zhan)江(jiang)(jiang)（前(qian)(qian)身廣(guang)州(zhou)(zhou)(zhou)灣(wan)(wan)）【1899年(nian)，湛(zhan)(zhan)江(jiang)(jiang)市區被法國“租借”，當時名字叫“廣(guang)州(zhou)(zhou)(zhou)灣(wan)(wan)”，對外貿(mao)易(yi)曾(ceng)繁盛(sheng)一時。1943年(nian)，廣(guang)州(zhou)(zhou)(zhou)灣(wan)(wan)為(wei)日軍占(zhan)領。1945年(nian)抗(kang)戰勝(sheng)利，廣(guang)州(zhou)(zhou)(zhou)灣(wan)(wan)回歸，從此(ci)定名為(wei)“湛(zhan)(zhan)江(jiang)(jiang)”。】駐(zhu)足。他們(men)有(you)(you)(you)的(de)(de)原班人(ren)馬齊來，有(you)(you)(you)的(de)(de)結伴而來組班，有(you)(you)(you)的(de)(de)單身前(qian)(qian)來搭臺。

當中(zhong)著(zhu)名的(de)藝人有(you)：薛覺先(xian)、馬師曾、梁醒波、譚蘭卿、郎(lang)筠玉、紅線女等。他們演(yan)出棲身維持(chi)生計外，不少藝人還組(zu)織(zhi)抗日劇團(tuan)，編演(yan)抗戰節目，進行救國(guo)宣傳。眾多的(de)粵劇大老倌和(he)紅伶到湛(zhan)(zhan)，使(shi)邊遠(yuan)的(de)湛(zhan)(zhan)江地區粵劇一度興(xing)盛。1942年3月藝術大師、粵劇泰斗(dou)馬師曾從(cong)香港逃亡到湛(zhan)(zhan)，在湛(zhan)(zhan)江演(yan)出近二個(ge)月，為粵西的(de)粵劇的(de)演(yan)出歷史寫下了重要的(de)一頁。

馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)到湛時(shi)(shi)，時(shi)(shi)年42歲，在粵劇界早已久負(fu)盛名，紅遍省港(gang)東南亞(ya)。此前，他領導的(de)太平劇團(tuan)，編演了《衛國(guo)棄(qi)家仇》、《秦檜游地獄》、《洪承疇》、《救國(guo)憐香兩情深(shen)》等宣傳(chuan)抗(kang)日救國(guo)、痛斥漢(han)奸(jian)無恥嘴臉為內容的(de)劇目，廣受(shou)觀眾歡迎(ying)。日寇迫近香港(gang)時(shi)(shi)，曾(ceng)派特務(wu)漢(han)奸(jian)，多次迫令馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)組團(tuan)慰勞日軍，馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)稱(cheng)病(bing)而拒絕。

在香(xiang)(xiang)港(gang)淪陷的第三天早(zao)上，他冒(mao)險帶(dai)領(ling)全家大小十(shi)一人(ren)逃出香(xiang)(xiang)港(gang)，潛入澳門再轉輾到(dao)湛(zhan)(zhan)江(jiang)(jiang)。到(dao)湛(zhan)(zhan)后，馬師(shi)曾(ceng)即與歐陽儉、羅(luo)麗娟、紅線(xian)女、梁冠南(nan)、馬師(shi)球、甘燕明等組成抗(kang)(kang)戰劇(ju)團，在霞(xia)山，赤(chi)坎一帶(dai)演(yan)出，霞(xia)山東堤一橫(heng)路的中華戲(xi)院、赤(chi)坎南(nan)方路的中央(yang)戲(xi)院都有他們演(yan)出的足跡。他們全力以(yi)赴演(yan)繹(yi)傳統(tong)戲(xi)劇(ju)和抗(kang)(kang)日內容節目，連續公(gong)演(yan)近二個月，久演(yan)不衰，其中很多是勞(lao)軍、救(jiu)濟(ji)難(nan)民、捐款和籌募(mu)寒(han)衣等義演(yan)，一些老湛(zhan)(zhan)江(jiang)(jiang)人(ren)，至(zhi)今還(huan)記得馬師(shi)曾(ceng)當年演(yan)出的轟(hong)動場面。

馬師(shi)(shi)曾(ceng)在《刁蠻公主戇(zhuang)駙馬》中扮(ban)演(yan)(yan)的(de)戇(zhuang)駙馬，《苦鳳鶯憐》中扮(ban)演(yan)(yan)市井人(ren)物余俠魂等角式，爐火純(chun)青，演(yan)(yan)藝高超，給湛江觀眾留下(xia)深刻的(de)印象。當時，湛江是法(fa)帝殖民(min)地尚未建市，十分落后，演(yan)(yan)出(chu)(chu)條(tiao)件(jian)很差，場地幾乎都是竹(zhu)木搭(da)建，蚊(wen)蠅(ying)很多，他(ta)們不畏惡劣環(huan)境，以舞(wu)臺(tai)為家，堅持(chi)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，贏得觀眾好評。馬師(shi)(shi)曾(ceng)當年曾(ceng)賦詩記述此(ci)段苦難歷(li)程：“銀(yin)線絡流螢，憑欄聽雨聲。可憐翠袖濕，風(feng)舞(wu)淚痕輕。”馬師(shi)(shi)曾(ceng)也是在湛江通過藝人(ren)阿蓮(lian)（何芙蓮(lian)）結(jie)識了紅(hong)線女，初(chu)起(qi)用為二旦，后為正旦并締(di)結(jie)姻(yin)緣。從此(ci)，奠定了紅(hong)線女的(de)粵劇(ju)生(sheng)涯及為粵劇(ju)事業奮斗一生(sheng)。

日(ri)寇(kou)(kou)聞訊馬(ma)師曾(ceng)(ceng)在湛江，指派日(ri)本(ben)文(wen)化特務禾田(tian)久追蹤到湛，威迫(po)利誘馬(ma)師曾(ceng)(ceng)返港，馬(ma)師曾(ceng)(ceng)大義凜(lin)烈，臨危(wei)不懼，嚴辭拒絕日(ri)寇(kou)(kou)要求，決定到內地廣(guang)西演(yan)出。他率領全團六十多人，連(lian)同(tong)眷屬一百(bai)多人隨即避入寸金橋華界(jie)，不顧勞(lao)苦(ku)，一路步行，從遂(sui)溪、廉江石角進(jin)入廣(guang)西玉林(lin)。他們沿途(tu)演(yan)出，繼續進(jin)行抗日(ri)救國(guo)宣(xuan)傳，用義演(yan)義唱(chang)募捐得來的(de)錢財(cai)和(he)衣(yi)物，支援前線抗日(ri)戰(zhan)士，救助后方苦(ku)難同(tong)胞，充分表現了馬(ma)師曾(ceng)(ceng)的(de)愛國(guo)熱情和(he)民族氣節。

馬師曾等在湛(zhan)江(jiang)演出(chu)期間，給粵(yue)西(xi)觀(guan)眾帶來了(le)新穎的(de)(de)唱功、悅耳(er)的(de)(de)音(yin)樂、華麗的(de)(de)服飾、奇巧的(de)(de)布景(jing)、精湛(zhan)的(de)(de)演技(ji)，對日后粵(yue)西(xi)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)改革和發展，起了(le)很大的(de)(de)促(cu)進作用。湛(zhan)江(jiang)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)界移(yi)植搬演省港戲班(ban)帶來的(de)(de)流行(xing)劇(ju)(ju)(ju)目，習唱其(qi)通俗(su)的(de)(de)唱腔，采用其(qi)新艷的(de)(de)戲服，省港戲班(ban)常用的(de)(de)燈光(guang)、布景(jing)、西(xi)洋樂器(qi)也逐漸見諸粵(yue)西(xi)舞(wu)臺。

主要經歷

拜師學藝

“書香(xiang)世家”。自幼家貧，曾跟曾叔祖(zu)馬(ma)貞榆(yu)攻讀(du)四書五(wu)經。十五(wu)歲考(kao)入“敬(jing)業中學(xue)(xue)”。讀(du)書時(shi)演過文明戲(xi)(xi)。中學(xue)(xue)畢業后(hou)在香(xiang)港當過鋼鐵(tie)店(dian)學(xue)(xue)徒。馬(ma)師曾天資聰慧，愛好(hao)音樂與戲(xi)(xi)劇。常常偷偷地看戲(xi)(xi)，對當時(shi)的(de)名(ming)伶周喻林、靚元(yuan)亨、新(xin)白蔡等的(de)唱功演技都很崇拜(bai)。最后(hou)不(bu)顧父母反(fan)對，拜(bai)師傅佳為師學(xue)(xue)粵劇，進戲(xi)(xi)館(guan)學(xue)(xue)戲(xi)(xi)。

南洋獻藝

后(hou)來(lai)為了(le)生(sheng)活(huo)，只身去南洋登臺，來(lai)到(dao)新加坡(po)，在(zai)“堯天(tian)彩”劇團當第三小(xiao)生(sheng)。在(zai)南洋的(de)(de)(de)(de)那(nei)段期間(jian)內，馬師(shi)曾過著非常艱苦(ku)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)。由于那(nei)時候他(ta)的(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)術較差，而又(you)不(bu)懂粵劇的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)演法，在(zai)舞臺上鬧了(le)不(bu)少笑話。挫折激勵了(le)年輕的(de)(de)(de)(de)馬師(shi)曾，他(ta)決心勤(qin)學苦(ku)練(lian)，反復鉆(zhan)研(yan)了(le)傳統(tong)粵劇《江湖十八(ba)本》，對每個劇的(de)(de)(de)(de)情(qing)節，人物性格，曲詞(ci)樂譜，臺步等都(dou)作細致的(de)(de)(de)(de)琢磨，又(you)經常學習別人的(de)(de)(de)(de)長處來(lai)充實(shi)自己(ji)。因此他(ta)的(de)(de)(de)(de)舞臺藝(yi)術與修為不(bu)斷提高。

雄霸藝壇

馬(ma)師(shi)曾對丑(chou)(chou)角的演(yan)(yan)法特(te)別喜愛，故在丑(chou)(chou)角的表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)上作(zuo)了(le)特(te)別研究(jiu)，終于創出有獨(du)特(te)風格的“馬(ma)腔”，俗稱(cheng)“乞(qi)(qi)兒腔”，一新觀眾耳目。而他的丑(chou)(chou)角形象逐漸為(wei)(wei)人(ren)所喜愛，在《苦(ku)鳳鶯憐》中(zhong)馬(ma)師(shi)曾將劇(ju)中(zhong)的乞(qi)(qi)兒仔(zi)演(yan)(yan)活了(le)，深受觀眾贊許，因此(ci)為(wei)(wei)他雄霸粵(yue)劇(ju)藝(yi)壇打下了(le)基礎。

后加(jia)入長(chang)春(chun)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，改(gai)用藝(yi)名(ming)馬師(shi)曾。返香(xiang)港(gang)后，參加(jia)“人(ren)(ren)壽年(nian)(nian)”劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，和(he)白駒榮、千里駒同臺。他以丑(chou)角戲(xi)見(jian)長(chang)，不同于(yu)薛覺(jue)先(xian)演的(de)斯文戲(xi)，觀眾(zhong)表示歡迎。參加(jia)“大(da)羅天”劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)后，戲(xi)路拓寬，丑(chou)、生、旦、凈(jing)都演過，并領導該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)部，所編的(de)戲(xi)包含歷史題材與當(dang)代題材，也(ye)有才子佳(jia)人(ren)(ren)戲(xi)和(he)改(gai)編外(wai)國(guo)(guo)電影(ying)的(de)，古(gu)裝、時(shi)(shi)裝、西(xi)裝兼而有之(zhi)。1931年(nian)(nian)到美(mei)國(guo)(guo)三藩市(shi)演出，歷時(shi)(shi)兩年(nian)(nian)。后回(hui)香(xiang)港(gang)組(zu)織太平劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，在(zai)與覺(jue)先(xian)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)爭雄時(shi)(shi)，促進了(le)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術的(de)發展(zhan)。后創辦“全(quan)球電影(ying)公司(si)”，所拍影(ying)片有《野花(hua)香(xiang)》、《難測婦人(ren)(ren)心》、《二世祖》等(deng)，很受(shou)觀眾(zhong)歡迎。1941年(nian)(nian)日軍占領香(xiang)港(gang)時(shi)(shi)，返回(hui)內地，從(cong)廣(guang)州到廣(guang)西(xi)，組(zu)成抗(kang)戰粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。抗(kang)戰勝利后，與薛覺(jue)先(xian)在(zai)香(xiang)港(gang)合演過名(ming)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《蝴蝶夫人(ren)(ren)》、《清(qing)宮恨(hen)史》。1956年(nian)(nian)從(cong)香(xiang)港(gang)回(hui)廣(guang)州，曾擔(dan)任劇(ju)(ju)(ju)(ju)協廣(guang)東分會副(fu)主席和(he)廣(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院院長(chang)。

慘遭禁演

廣州是粵(yue)劇活動的(de)中心，馬(ma)師曾(ceng)在(zai)廣州工作和演出，應(ying)該是很自然(ran)而正常的(de)事(shi)。其實不(bu)然(ran)，在(zai)他一生40余(yu)年的(de)舞(wu)(wu)臺(tai)生活中，有(you)20多年是不(bu)能(neng)在(zai)廣州舞(wu)(wu)臺(tai)演出的(de)。粵(yue)劇大(da)師竟(jing)然(ran)不(bu)能(neng)在(zai)粵(yue)劇的(de)活動中心演出，在(zai)那個(ge)年月(yue)里，就是有(you)這種咄咄怪事(shi)。

1929年(nian)，馬(ma)(ma)師曾(ceng)已是(shi)鼎鼎大(da)名的(de)粵劇(ju)“紅伶”，年(nian)薪(xin)為(wei)全行之冠。是(shi)年(nian)秋，在(zai)夜戲(xi)散場(chang)后，他(ta)走出海(hai)珠戲(xi)院門前，被歹徒扔(reng)炸彈炸傷(shang)右腳。廣州(zhou)警察局反而借故勒令他(ta)主持的(de)“國風劇(ju)團(tuan)”停演(yan)6個月、這(zhe)無(wu)異是(shi)迫令劇(ju)團(tuan)解散。馬(ma)(ma)師曾(ceng)舉家倉皇遷(qian)往香港，另組劇(ju)團(tuan)演(yan)出于香港、澳門、東南(nan)亞和美(mei)洲，有時也到(dao)珠江(jiang)三(san)角洲的(de)中(zhong)小(xiao)城(cheng)鎮演(yan)出。廣州(zhou)市則是(shi)他(ta)的(de)“禁區”。太平洋戰爭爆發，香港淪陷。他(ta)逃(tao)(tao)出虎口(kou)進入(ru)廣西重組劇(ju)團(tuan)，直(zhi)到(dao)1945年(nian)抗日戰爭勝利。馬(ma)(ma)師曾(ceng)以為(wei)經過抗戰的(de)洗禮，廣州(zhou)的(de)官場(chang)狀況會好(hao)一些(xie)，帶領他(ta)經過多年(nian)顛沛流離，邊逃(tao)(tao)難(nan)邊演(yan)戲(xi)謀(mou)生，戲(xi)箱損失大(da)半的(de)“勝利劇(ju)團(tuan)”，滿(man)懷喜(xi)悅地(di)回到(dao)廣州(zhou)。不想只過了(le)幾個月，又發生《野(ye)花(hua)香》被禁演(yan)的(de)事。

《野(ye)花(hua)香(xiang)》寫一(yi)(yi)大(da)學教(jiao)授姚(yao)其(qi)琛，滿口禮義廉恥，以維護(hu)社會(hui)風化為己任。得(de)知(zhi)兒子迷(mi)戀某交際(ji)花(hua)，不勝震怒。誰(shui)料他見(jian)到這個交際(ji)花(hua)時(shi)(shi)，正人(ren)君子的(de)外衣(yi)一(yi)(yi)層層被剝下，露出(chu)(chu)假道(dao)學、偽君子的(de)真面目(mu)，終(zhong)至(zhi)出(chu)(chu)妻棄子，身敗名裂。這原是30年(nian)代馬師(shi)曾在香(xiang)港編演(yan)的(de)一(yi)(yi)出(chu)(chu)“時(shi)(shi)裝戲(xi)”，抗日戰爭時(shi)(shi)期仍常有(you)演(yan)出(chu)(chu)，為什么這個時(shi)(shi)候(hou)被禁演(yan)呢？據說：當時(shi)(shi)廣(guang)(guang)東有(you)一(yi)(yi)位高官(guan)(guan)是姓姚(yao)的(de)，也曾當過(guo)教(jiao)授，馬師(shi)曾此劇是“有(you)意影(ying)射、詆(di)毀長官(guan)(guan)”。一(yi)(yi)個10多年(nian)前在香(xiang)港編演(yan)的(de)戲(xi)，竟會(hui)影(ying)射、詆(di)毀10多年(nian)后廣(guang)(guang)州(zhou)的(de)高官(guan)(guan)，這禁演(yan)的(de)理由不是令人(ren)啼笑皆非(fei)嗎？然(ran)而(er)那個年(nian)月又哪有(you)說理的(de)地(di)方？馬師(shi)曾又一(yi)(yi)次黯然(ran)告別(bie)廣(guang)(guang)州(zhou)，把劇團帶(dai)到香(xiang)港。

l949年(nian)10月廣州解(jie)放(fang)，1950年(nian)5月海南(nan)島解(jie)放(fang)，國民黨的(de)飛機不(bu)能再到廣州轟炸、騷(sao)擾，各大(da)戲院演(yan)出(chu)恢復正常。是年(nian)下半年(nian)馬師(shi)(shi)曾(ceng)和(he)紅(hong)線女就(jiu)帶領(ling)“紅(hong)星劇團(tuan)”回廣州演(yan)出(chu)。這一(yi)次(ci)演(yan)出(chu)時間將(jiang)近半年(nian)，除演(yan)“馬派”劇目外，還在(zai)華南(nan)文聯(lian)的(de)幫助(zhu)下，編演(yan)了(le)表現(xian)抗日(ri)(ri)戰爭勝利后，珠江三(san)角洲農民反(fan)抗官僚、惡霸壓(ya)迫剝削，反(fan)對國民黨抓(zhua)壯丁打內戰的(de)現(xian)代劇《珠江淚》。1951年(nian)1月5、6日(ri)(ri)，馬師(shi)(shi)曾(ceng)和(he)紅(hong)線女還參(can)加了(le)“抗美援(yuan)朝粵劇大(da)集會義(yi)演(yan)”，演(yan)出(chu)批判(pan)崇(chong)美思想的(de)短劇《牛仔褲》。

這(zhe)次演出，馬(ma)(ma)師曾是(shi)帶著(zhu)(zhu)對解放后的(de)廣(guang)州(zhou)(zhou)美好(hao)的(de)印象(xiang)離開的(de)。不(bu)想回到香(xiang)港(gang)(gang)卻(que)受(shou)(shou)到一(yi)(yi)(yi)股股惡浪的(de)襲擊(ji)。先是(shi)當時在(zai)(zai)香(xiang)港(gang)(gang)的(de)粵(yue)劇同(tong)業(ye)組織(zhi)“八和(he)會(hui)館(guan)”的(de)負責人(ren)(ren)，召開一(yi)(yi)(yi)個有(you)(you)在(zai)(zai)港(gang)(gang)許多(duo)粵(yue)劇同(tong)行參加(jia)的(de)大會(hui)，申斥馬(ma)(ma)、紅在(zai)(zai)廣(guang)州(zhou)(zhou)“赤(chi)化(hua)”，警告他(ta)們(men)倘再有(you)(you)“赤(chi)化(hua)”行為就要將他(ta)們(men)“出會(hui)”（開除會(hui)籍）。會(hui)上還有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)些(xie)人(ren)(ren)起哄(hong)，叫嚷要在(zai)(zai)“華光大帝”（粵(yue)劇戲神）像前(qian)“斬(zhan)雞頭、燒黃紙”發誓不(bu)得(de)“赤(chi)化(hua)”。接著(zhu)(zhu)是(shi)港(gang)(gang)英(ying)政府(fu)政治(zhi)部對馬(ma)(ma)、紅進行“傳訊”，追查(cha)他(ta)們(men)在(zai)(zai)廣(guang)州(zhou)(zhou)的(de)活(huo)動。馬(ma)(ma)師曾接連受(shou)(shou)到沉重的(de)打擊(ji)，劇團又一(yi)(yi)(yi)次解散。加(jia)之年(nian)過半百(bai)，在(zai)(zai)那個社會(hui)就意(yi)味(wei)著(zhu)(zhu)“票(piao)房貶值”，搭(da)班演出也只(zhi)能(neng)受(shou)(shou)到“照(zhao)顧照(zhao)顧前(qian)輩(bei)”那樣的(de)收(shou)容(rong)，那幾年(nian)的(de)處境十分(fen)困難。

回歸祖國

就在(zai)這個(ge)時候，社會主義祖國(guo)(guo)向這位藝術大師(shi)伸出熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)手：1955年邀請他(ta)和紅線(xian)女在(zai)中(zhong)華人(ren)民共和國(guo)(guo)建國(guo)(guo)六周年的(de)(de)(de)(de)日子里，到(dao)北京(jing)參加國(guo)(guo)慶觀(guan)(guan)禮(li)。馬(ma)師(shi)曾在(zai)觀(guan)(guan)禮(li)臺(tai)看(kan)到(dao)天(tian)安門(men)城樓以毛澤東(dong)(dong)主席為(wei)首的(de)(de)(de)(de)黨(dang)和國(guo)(guo)家領(ling)導人(ren)，看(kan)到(dao)長(chang)安街游(you)行隊伍的(de)(de)(de)(de)雄偉(wei)場面。威武(wu)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)解放(fang)軍，精神抖擻(sou)的(de)(de)(de)(de)工人(ren)、農民和各界(jie)人(ren)士，都(dou)顯示了(le)(le)(le)新中(zhong)國(guo)(guo)意(yi)氣昂(ang)揚、奮發向上的(de)(de)(de)(de)面貌。周恩來總理(li)(li)在(zai)北京(jing)飯店宴請觀(guan)(guan)禮(li)代(dai)表，和馬(ma)師(shi)曾親切交談(tan)，邀請他(ta)到(dao)全國(guo)(guo)各地(di)看(kan)看(kan)。馬(ma)師(shi)曾在(zai)觀(guan)(guan)禮(li)活動中(zhong)會見了(le)(le)(le)茅盾、夏衍、梅蘭芳(fang)、程硯秋、田漢、歐陽予倩(qian)、曹(cao)禺等著(zhu)名文(wen)學家、戲(xi)劇家，他(ta)們都(dou)熱情(qing)(qing)而誠(cheng)懇地(di)希望(wang)馬(ma)師(shi)曾能(neng)回(hui)到(dao)新中(zhong)國(guo)(guo)工作(zuo)。在(zai)北京(jing)和廣州，他(ta)看(kan)了(le)(le)(le)很多戲(xi)曲(qu)演(yan)出，了(le)(le)(le)解國(guo)(guo)內戲(xi)曲(qu)劇團，特別是廣東(dong)(dong)粵劇團的(de)(de)(de)(de)組織、演(yan)出情(qing)(qing)況。最后在(zai)廣東(dong)(dong)省長(chang)陶鑄接見時，馬(ma)師(shi)曾表示了(le)(le)(le)要回(hui)來工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)決(jue)心。經過1個(ge)多月的(de)(de)(de)(de)時間(jian)，他(ta)料理(li)(li)停當在(zai)香(xiang)港的(de)(de)(de)(de)一切事(shi)宜，就回(hui)到(dao)廣州來了(le)(le)(le)。

1955年12月19日，廣(guang)東省、廣(guang)州市文(wen)化藝術界(jie)150多(duo)人集會(hui)，歡迎馬師曾和紅線(xian)女從香港回到廣(guang)州參加(jia)廣(guang)東粵(yue)劇團。這位粵(yue)劇大師終于回到粵(yue)劇活動的中心，并工作到終其一生。

馬(ma)師曾回到新中(zhong)國(guo)(guo)(guo)后，先后任廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)、廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)，當選(xuan)為中(zhong)國(guo)(guo)(guo)文(wen)學藝(yi)術(shu)界聯合會全國(guo)(guo)(guo)委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)、廣(guang)東(dong)省(sheng)文(wen)聯副(fu)主(zhu)席(xi)，中(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家協會常務理事、廣(guang)東(dong)分會副(fu)主(zhu)席(xi)，還當選(xuan)為廣(guang)東(dong)省(sheng)人(ren)民代表大會代表、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)民政治協商(shang)會議(yi)全國(guo)(guo)(guo)委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會委(wei)(wei)員(yuan)(yuan)、廣(guang)東(dong)省(sheng)政協常委(wei)(wei)。擔(dan)負繁重(zhong)的(de)行政工作和社會工作，他的(de)藝(yi)術(shu)創(chuang)作也獲得(de)極大的(de)豐(feng)收。

少年時期

祖父(fu)馬肇梅(mei)于廣州經(jing)營茶(cha)莊(zhuang)，馬師曾(ceng)幼(you)年與父(fu)親馬公(gong)權(quan)、母親王文煜一同在廣州居(ju)住。1907年家庭經(jing)商(shang)失敗，他隨祖父(fu)、父(fu)母親舉(ju)家前往武昌，投靠任兩湖書院經(jing)學館(guan)(guan)館(guan)(guan)長的曾(ceng)叔祖馬貞榆，因(yin)而(er)有機會攻讀四書五經(jing)及習練書法，由此打(da)下(xia)了一定(ding)的國(guo)學基礎。

1911年武漢(han)爆發辛亥革命(ming)，他隨家人(ren)逃離武漢(han)輾轉回到廣州(zhou)，馬師曾就(jiu)讀(du)小學(xue)和(he)中學(xue)期間(jian)，對戲(xi)劇開始(shi)發生(sheng)興趣，參加了學(xue)校組織的(de)“文明戲(xi)”的(de)演出(chu)活(huo)動，有時(shi)還偷偷跑去觀看著名演員新華(hua)、朱次伯(bo)等人(ren)演出(chu)的(de)粵劇。中學(xue)未畢業奉父母之命(ming)到香港一間(jian)銅鐵店(dian)當(dang)學(xue)徒(tu)(tu)，因(yin)不(bu)堪忍受店(dian)東和(he)其他伙計的(de)欺凌，跑回廣州(zhou)進(jin)入陳壙南的(de)太平春教戲(xi)館學(xue)戲(xi)，與老藝(yi)人(ren)師傅佳(jia)建(jian)立師徒(tu)(tu)關(guan)系，自(zi)起(qi)藝(yi)名關(guan)始(shi)昌，從此開始(shi)了粵劇學(xue)徒(tu)(tu)的(de)生(sheng)活(huo)。

青年時期

1917年(nian)馬(ma)師曾在廣州(zhou)太平(ping)春(chun)教戲(xi)館學(xue)戲(xi)，不久便(bian)受聘于(yu)新(xin)加坡慶維新(xin)粵劇(ju)團，后(hou)(hou)轉投普長(chang)春(chun)粵劇(ju)團，并拜著名(ming)(ming)小武靚元亨為師，期間(jian)在南洋(yang)一帶(dai)學(xue)藝和演(yan)出(chu)，其間(jian)，他不滿班(ban)主失信(xin)，不讓他當(dang)丑生(sheng)而(er)當(dang)馬(ma)旦，憤而(er)離班(ban)。后(hou)(hou)轉投當(dang)地堯(yao)天彩(cai)戲(xi)班(ban)任第三小生(sheng)，改藝名(ming)(ming)為風華(hua)(hua)子，演(yan)戲(xi)期間(jian)巧遇(yu)機緣得與(yu)著名(ming)(ming)演(yan)員新(xin)華(hua)(hua)同臺演(yan)出(chu)《蘇(su)武牧羊》，其表現甚為新(xin)華(hua)(hua)贊賞。不久又到慶難(nan)新(xin)戲(xi)班(ban)演(yan)出(chu)《杜十娘(niang)怒沈百寶箱》等劇(ju)目，終因當(dang)地藝人排擠而(er)失業(ye)，流浪戲(xi)班(ban)之間(jian)及賣膏藥、做礦工、當(dang)掌(zhang)柜謀(mou)生(sheng)。

1919年馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)被(bei)平天彩(cai)班(ban)聘為第(di)(di)三小(xiao)(xiao)生(sheng)，發奮(fen)(fen)勤(qin)(qin)學苦練，又得(de)男(nan)花旦小(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳（靚(jing)少鳳）的(de)(de)支持幫助，小(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳邀他合演(yan)(yan)自(zi)己編寫的(de)(de)時(shi)裝新(xin)戲(xi)《癲、嘲、廢、戇》，演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)引起轟動，馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)嶄露頭角，被(bei)擢(zhuo)升為第(di)(di)二(er)(er)小(xiao)(xiao)生(sheng)。后來小(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳與他另組新(xin)班(ban)，他在演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《白(bai)蛇傳》時(shi)扮許仙，唱做功夫(fu)別致，大(da)受歡迎(ying)，戲(xi)班(ban)中人(ren)(ren)都說：“風華子第(di)(di)二(er)(er)小(xiao)(xiao)生(sheng)一炮(pao)便打(da)響了(le)！”恰(qia)在此(ci)時(shi)，他遇見從(cong)國(guo)內前去演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)著名(ming)演(yan)(yan)員靚(jing)元(yuan)亨，兩人(ren)(ren)同(tong)臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《海盜(dao)名(ming)流》等劇(ju)(ju)，馬拜(bai)靚(jing)元(yuan)亨為師(shi)(shi)，隨靚(jing)元(yuan)亨參加(jia)普長春(chun)劇(ju)(ju)團演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，自(zi)此(ci)開始(shi)起用本名(ming)馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)。其問(wen)雖然出(chu)(chu)(chu)現編排新(xin)劇(ju)(ju)和表演(yan)(yan)傳統的(de)(de)一些(xie)挫折，馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)卻能(neng)從(cong)中吸取(qu)教(jiao)訓，更加(jia)虛心(xin)和勤(qin)(qin)奮(fen)(fen)鉆研粵劇(ju)(ju)的(de)(de)編劇(ju)(ju)和表演(yan)(yan)藝(yi)術。

1923年馬師(shi)曾(ceng)回(hui)港發(fa)展，于人(ren)壽年班任正印丑(chou)(chou)生，代替剛(gang)離開該班的(de)(de)正印丑(chou)(chou)生薛(xue)覺先，在(zai)千里駒、白駒榮等(deng)前輩的(de)(de)扶掖下(xia)(xia)，發(fa)揮其(qi)演(yan)戲(xi)詼諧、機變、通俗的(de)(de)特長，以及(ji)從師(shi)傅靚元亨處(chu)學(xue)(xue)到的(de)(de)小武行當演(yan)唱藝術，成功演(yan)出《玉樓春怨》、《一個(ge)女學(xue)(xue)生》以及(ji)他(ta)在(zai)南(nan)洋編(bian)演(yan)的(de)(de)幾個(ge)新戲(xi)，無(wu)論夜(ye)場(chang)(chang)、日場(chang)(chang)都大受(shou)觀眾歡迎。馬師(shi)曾(ceng)反覆(fu)鉆研了(le)傳統粵劇(ju)《江湖十八本》，并(bing)在(zai)丑(chou)(chou)角上多番研究，于《苦鳳(feng)鶯憐》中演(yan)風塵俠丐“余俠魂”，創出有獨(du)特風格的(de)(de)“馬腔”（俗稱“乞兒腔”），大受(shou)歡迎，在(zai)廣州西(xi)關、南(nan)關四間戲(xi)劇(ju)輪流(liu)公演(yan)，歷時(shi)接近半(ban)年，創下(xia)(xia)當時(shi)的(de)(de)賣座紀錄。

1925年(nian)夏，他(ta)離開人壽(shou)(shou)年(nian)班與(yu)陳(chen)非儂(nong)等(deng)人另(ling)組大羅(luo)天(tian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)特設編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)部，聘(pin)請陳(chen)天(tian)縱、馮顯(xian)洲、黃金臺、麥嘯霞等(deng)人為專(zhuan)業編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，他(ta)自己也(ye)親自撰寫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本或與(yu)人合作(zuo)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。大羅(luo)天(tian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)編(bian)演(yan)了一批古今中(zhong)外題材的新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，如《佳偶兵戎(rong)》、《賊(zei)王子》、《呆佬拜壽(shou)(shou)》、《紅玫(mei)瑰(gui)》等(deng)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本內容(rong)和表(biao)演(yan)藝(yi)術兩方面(mian)都大膽革(ge)新(xin)(xin)創造(zao)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)的演(yan)員陣容(rong)強大，馬師(shi)曾分別(bie)以生、丑、旦、凈的行當(dang)扮演(yan)這(zhe)些新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)的人物角色(se)，因而劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出非常旺臺，在(zai)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)舞(wu)臺可與(yu)人壽(shou)(shou)班并駕齊驅，馬師(shi)曾的聲名也(ye)日益顯(xian)赫。

中年時期

1931年(nian)春，馬師曾(ceng)的(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)生涯出現一(yi)(yi)(yi)個(ge)重大的(de)(de)轉折，這便是應聘到美國(guo)舊金山演出一(yi)(yi)(yi)年(nian)（因戲(xi)(xi)(xi)院院主(zhu)欺詐被迫(po)逗留兩年(nian)）。行前他(ta)精心編印了《千里壯游集》帶往美國(guo)，向美國(guo)觀(guan)眾宣揚優美的(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)藝術(shu)(shu)(shu)，書中(zhong)也(ye)(ye)透露了他(ta)逐步形成(cheng)的(de)(de)“新(xin)劇(ju)(ju)”觀(guan)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)強(qiang)調(diao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝術(shu)(shu)(shu)對弘(hong)揚中(zhong)華(hua)民族優秀文(wen)化(hua)具(ju)有重要(yao)意義，認為(wei)“人亦孰不愛(ai)國(guo)，凡愛(ai)國(guo)者必思自(zi)葆其國(guo)有之(zhi)道(dao)(dao)德文(wen)化(hua)”，因而(er)提(ti)出借戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)“以(yi)宣傳我國(guo)特有之(zhi)道(dao)(dao)德文(wen)化(hua)”；另一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)他(ta)也(ye)(ye)強(qiang)調(diao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)應該跟隨時代發展而(er)變(bian)革(ge)創新(xin)，認為(wei)“近(jin)年(nian)以(yi)來，中(zhong)外(wai)的(de)(de)交通，多么利便，生活的(de)(de)變(bian)遷，多么劇(ju)(ju)烈，我們的(de)(de)伶人，依然死(si)守(shou)著什么場口步武(wu)的(de)(de)成(cheng)法，什么靶子演唱的(de)(de)老例(li)，純粹(cui)用圖案做脊椎，決不能站起來自(zi)稱藝術(shu)(shu)(shu)，在(zai)此電影戲(xi)(xi)(xi)和舞臺(tai)戲(xi)(xi)(xi)競爭激烈當中(zhong)，哪有不一(yi)(yi)(yi)敗(bai)涂(tu)地的(de)(de)道(dao)(dao)理(li)呢！”因此他(ta)提(ti)出要(yao)變(bian)革(ge)粵(yue)劇(ju)(ju)，“一(yi)(yi)(yi)方(fang)固須(xu)效他(ta)方(fang)之(zhi)長，一(yi)(yi)(yi)方(fang)仍須(xu)保(bao)存粵(yue)劇(ju)(ju)之(zhi)精華(hua)，從(cong)而(er)發揚之(zhi)，斯始有效也(ye)(ye)。”

1933年馬(ma)師曾從美國回到香港與(yu)女伶(ling)譚蘭卿組成(cheng)第一個男女合班的(de)粵劇(ju)團“太(tai)(tai)平歌劇(ju)社(she)”（后改名“太(tai)(tai)平劇(ju)團”），當時(shi)報(bao)紙(zhi)標榜馬(ma)師曾是(shi)“新派粵劇(ju)泰斗導演兼主演藝術巨子”，顧名思義可知他是(shi)要大(da)展拳腳對粵劇(ju)進行多方(fang)面的(de)改革。在時(shi)粵劇(ju)極盛，他與(yu)當時(shi)由薛覺先(xian)領導的(de)覺先(xian)聲(sheng)劇(ju)團在藝術表演上(shang)分(fen)庭抗禮，形(xing)成(cheng)“薛馬(ma)爭雄(xiong)”的(de)時(shi)期，好戲連場，各有戲迷。

1944年馬師曾與紅線女結婚。

晚年時期

1955年12月(yue)14日，馬(ma)師曾、紅線女回到(dao)廣州(zhou)定居并參加廣東的(de)粵劇工(gong)作(zuo)，受到(dao)黨政部門、粵劇同(tong)行和熱(re)愛他們(men)的(de)廣大(da)觀眾的(de)熱(re)烈歡(huan)迎(ying)。

1956年馬師曾被(bei)任(ren)命為廣(guang)東粵劇(ju)(ju)團團長，與紅(hong)線女合(he)演回廣(guang)州后(hou)的第一個(ge)新編劇(ju)(ju)目《昭君出塞》，不久(jiu)兩人(ren)(ren)又合(he)演根據同(tong)名瓊劇(ju)(ju)傳(chuan)統戲改編的《搜書院(yuan)》，并到(dao)北(bei)京匯(hui)報演出，全國(guo)人(ren)(ren)大常委會委員長劉少奇、國(guo)務院(yuan)總(zong)理周恩來先后(hou)同(tong)首(shou)都觀(guan)眾(zhong)一起觀(guan)看了演出。

文(wen)化部、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)于1956年5月17日召(zhao)開的(de)昆(kun)曲《十五貫》座(zuo)談會(hui)(hui)上，周恩來總理(li)在講話中(zhong)表揚馬(ma)師(shi)曾(ceng)對粵(yue)(yue)劇工作的(de)貢獻說：“現(xian)在，行家(jia)馬(ma)師(shi)曾(ceng)回來了，氣象(xiang)就更不同了，更提高(gao)了。”并且給予粵(yue)(yue)劇“南國(guo)(guo)(guo)(guo)紅豆”的(de)美稱。這一年，馬(ma)師(shi)曾(ceng)被(bei)選為中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)人民政治(zhi)協(xie)商會(hui)(hui)議全國(guo)(guo)(guo)(guo)委員會(hui)(hui)委員、廣(guang)(guang)東省政協(xie)委員會(hui)(hui)常(chang)委、廣(guang)(guang)東省人民代(dai)表大會(hui)(hui)代(dai)表、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)學(xue)藝術(shu)界聯合會(hui)(hui)全國(guo)(guo)(guo)(guo)委員會(hui)(hui)委員、廣(guang)(guang)東省文(wen)聯副主(zhu)席、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)常(chang)務理(li)事、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)劇協(xie)廣(guang)(guang)州(zhou)分會(hui)(hui)副主(zhu)席，還光(guang)榮當(dang)選廣(guang)(guang)東省文(wen)化先進工作者。

1958年11月廣東粵(yue)劇(ju)院(yuan)成立，馬師曾被任命為院(yuan)長，演(yan)出(chu)根據田漢(han)同名話劇(ju)改編(bian)的粵(yue)劇(ju)《關漢(han)卿》，于年底到(dao)武(wu)漢(han)為中共八屆六(liu)中全會作專場演(yan)出(chu)。

1959年應朝鮮民主主義人民共和國首(shou)相金日成(cheng)的(de)邀請，以馬師(shi)曾(ceng)(ceng)為團長的(de)中(zhong)國粵劇團帶(dai)了(le)《關(guan)漢卿(qing)》等戲赴朝訪問演出。同年10月，馬師(shi)曾(ceng)(ceng)率領劇團參加(jia)首(shou)都(dou)為慶祝建國十周年獻禮(li)劇目(mu)的(de)演出活動，演出了(le)《關(guan)漢卿(qing)》和《搜書院(yuan)》。

1960年(nian)上半(ban)年(nian)，馬(ma)師曾赴(fu)京擔(dan)任由梅蘭芳當主(zhu)任的中國戲曲藝術研究(jiu)班教(jiao)師，教(jiao)學期間與紅(hong)線女等在(zai)北(bei)京中山公園演(yan)出了《關漢卿》。

1961年，以馬(ma)師(shi)曾、紅線女擔任藝(yi)術總(zong)指導的中國粵(yue)劇團(tuan)，赴越南(nan)民主(zhu)共和國訪問演出了(le)《關漢卿》、《劉胡蘭(lan)》等劇。

1962年夏，他為(wei)周(zhou)恩(en)來總理和賀龍、陳毅(yi)、聶(nie)榮臻副總理等(deng)演(yan)出《屈原》一(yi)劇的“天問”一(yi)場，這(zhe)是他在舞臺上的最后一(yi)次演(yan)出。

1963年馬師曾被確診罹患氣(qi)管癌，入中(zhong)山醫學院(yuan)附屬醫院(yuan)治療。

1964年轉往北(bei)京同仁醫院治療，4月21日(ri)終因不治逝世。

主要作品

馬師(shi)曾一(yi)生參加演出的(de)劇目(mu)為《關漢卿》、《屈原(yuan)》等(deng)共計429個，其本(ben)人編劇及參與撰(zhuan)寫的(de)劇本(ben)共97個，曾參與拍攝的(de)電影有(you)58部(bu)。

馬師曾1922年返廣州(zhou)，被省港(gang)大(da)班(ban)“人壽年”聘為正印丑生(sheng)，因出色地飾演了《苦鳳鶯憐》中的(de)余俠魂一角而名聲大(da)振(zhen)，其具(ju)有獨特風(feng)格的(de)“馬腔”（俗稱“乞兒喉”）亦(yi)從(cong)此家喻戶曉，廣為傳唱。

三十(shi)年代(dai)，他在香港領銜(xian)太平劇(ju)團同薛覺先(xian)領銜(xian)的(de)覺先(xian)聲劇(ju)團藝術(shu)競爭達十(shi)年之久，人(ren)皆以“薛、馬(ma)(ma)”并(bing)稱，并(bing)逐步開(kai)拓了中外馳名的(de)馬(ma)(ma)派表演(yan)藝術(shu)流派，成為戲曲通(tong)俗化(hua)的(de)大(da)師，革新粵劇(ju)的(de)前驅。上演(yan)名劇(ju)有《佳偶兵(bing)戎》、《賊王子》、《斗氣姑(gu)爺》、《刁蠻(man)公主戇駙馬(ma)(ma)》、《二(er)世(shi)祖》等幾十(shi)出(chu)。所演(yan)過(guo)的(de)劇(ju)目共有數百(bai)個。

1941年(nian)，馬先(xian)生組織“抗戰粵(yue)劇團(tuan)”（后易名為“勝利粵(yue)劇團(tuan)”），和紅線女在廣(guang)東(dong)、廣(guang)西各地演出，長期(qi)為抗戰宣傳。

在抗(kang)美(mei)援朝(chao)期間，特意從香(xiang)港返(fan)回(hui)(hui)廣(guang)(guang)(guang)州參加(jia)義演(yan)。1955年(nian)冬，他從香(xiang)港回(hui)(hui)廣(guang)(guang)(guang)州定(ding)居，參加(jia)廣(guang)(guang)(guang)東粵(yue)劇團，曾出任(ren)廣(guang)(guang)(guang)東粵(yue)劇團團長、廣(guang)(guang)(guang)東粵(yue)劇院第一(yi)任(ren)院長，并(bing)曾先后當選為廣(guang)(guang)(guang)東省人民(min)代表，全國政(zheng)協(xie)委員、廣(guang)(guang)(guang)東省政(zheng)協(xie)常(chang)委、中(zhong)國文(wen)聯委員、中(zhong)國劇協(xie)常(chang)務理事、劇協(xie)廣(guang)(guang)(guang)東分會(hui)副主(zhu)席、廣(guang)(guang)(guang)東省文(wen)聯副主(zhu)席等職。1956年(nian)曾被評(ping)為廣(guang)(guang)(guang)東省文(wen)化先進工(gong)作(zuo)者(zhe)。

他積極(ji)參加(jia)戲曲(qu)改革工作(zuo)，和紅線女(nv)主演的《搜書院》、《關漢卿》，成為蜚聲海(hai)內外的名(ming)劇。馬先生(sheng)飾演的謝寶(bao)、關漢卿兩(liang)個老生(sheng)角色，形象鮮明，性格突出。他戲路寬廣，除工丑生(sheng)外，還擅演小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武、花臉(lian)、須生(sheng)等。晚(wan)年改演老生(sheng)，馬腔從自由(you)活潑轉為蒼涼剛勁，表演藝術(shu)達到了(le)一個新的高峰(feng)。

貢獻影響

從1956年(nian)(nian)至1962年(nian)(nian)，他(ta)演(yan)出(chu)的劇(ju)目(mu)除《搜(sou)書院(yuan)》、《關漢(han)卿》外(wai)還有《昭君(jun)怨》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)編劇(ju)并(bing)飾(shi)漢(han)元(yuan)帝）；《桂枝寫狀》（傳統劇(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理并(bing)飾(shi)趙(zhao)寵）；《苦鳳(feng)鶯憐》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年(nian)(nian)起(qi)一直上(shang)演(yan)的劇(ju)目(mu)，經(jing)他(ta)再作整(zheng)理并(bing)飾(shi)義丐余俠(xia)魂）；《斗氣姑爺(ye)》、《刁蠻公主(zhu)戇附(fu)馬(ma)(ma)》（都是馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在30年(nian)(nian)代(dai)編寫并(bing)一直上(shang)演(yan)的劇(ju)目(mu)，經(jing)他(ta)再作整(zheng)理并(bing)在前者飾(shi)紈(wan)绔子(zi)弟(di)蕭懷(huai)雅(ya)，在后者飾(shi)駙馬(ma)(ma)孟(meng)飛(fei)雄）；《屈(qu)原》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據(ju)(ju)郭沫(mo)若(ruo)同名話(hua)劇(ju)改(gai)(gai)(gai)編并(bing)飾(shi)屈(qu)原）；《拾(shi)玉鐲》（據(ju)(ju)京劇(ju)改(gai)(gai)(gai)編，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)劉大娘，由(you)香(xiang)港鴻圖影(ying)(ying)業(ye)公司(si)拍成電(dian)影(ying)(ying)改(gai)(gai)(gai)名《佳偶天成》）；《三(san)娘教(jiao)子(zi)》（傳統劇(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理并(bing)飾(shi)老家人薛(xue)保，由(you)珠江電(dian)影(ying)(ying)制片廠(chang)拍成電(dian)影(ying)(ying)）；《趙(zhao)子(zi)龍催歸》、《鳳(feng)儀亭》（傳統劇(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理并(bing)在前者飾(shi)趙(zhao)子(zi)龍，在后者飾(shi)呂布）；《喬老爺(ye)上(shang)轎》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據(ju)(ju)川劇(ju)改(gai)(gai)(gai)編并(bing)飾(shi)喬溪）；《蔡文姬》（據(ju)(ju)郭沫(mo)若(ruo)同名話(hua)劇(ju)改(gai)(gai)(gai)編，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)曹操）。特別(bie)值得提及的，在現(xian)代(dai)劇(ju)《劉胡蘭》中，本來沒(mei)有適合他(ta)演(yan)的重要角色，他(ta)為支(zhi)持現(xian)代(dai)劇(ju)的演(yan)出(chu)，積極爭取演(yan)配角，飾(shi)演(yan)一個還鄉團的惡霸(ba)地主(zhu)石庭(ting)槐。

在(zai)以上(shang)劇(ju)目中(zhong)(zhong)，馬(ma)師(shi)曾(ceng)飾演的(de)(de)角色(se)，包括(kuo)了粵劇(ju)的(de)(de)男丑(chou)、女(nv)丑(chou)、公腳(jiao)、未腳(jiao)、正(zheng)生(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)武等各種行當(dang)，戲路(lu)寬廣，技藝(yi)(yi)精(jing)湛，為后(hou)輩(bei)做(zuo)出典范。特(te)別(bie)是由他編(bian)寫或加工，經他多年演出錘煉的(de)(de)戲，都具有(you)生(sheng)(sheng)活氣息濃郁(yu)，人(ren)情(qing)世態刻畫入(ru)微，人(ren)物(wu)性(xing)格夸張而又真實，語言(yan)奇趣橫生(sheng)(sheng)的(de)(de)“馬(ma)派”藝(yi)(yi)術的(de)(de)鮮明(ming)特(te)色(se)，他的(de)(de)表演藝(yi)(yi)術在(zai)國(guo)內國(guo)外部享有(you)很高(gao)的(de)(de)聲音。1960年，文化部委托中(zhong)(zhong)國(guo)戲曲(qu)(qu)學院舉辦以梅蘭(lan)芳為班主任（兼(jian)教師(shi)）的(de)(de)“戲曲(qu)(qu)表演藝(yi)(yi)術研(yan)究班”，聘請馬(ma)師(shi)曾(ceng)為教師(shi)。任該班教師(shi)的(de)(de)還有(you)荀慧生(sheng)(sheng)、俞振飛(fei)、蕭長華(hua)、劉成基、徐(xu)(xu)凌(ling)云(yun)、徐(xu)(xu)蘭(lan)沅(yuan)，都是中(zhong)(zhong)國(guo)戲曲(qu)(qu)界中(zhong)(zhong)德高(gao)望重，藝(yi)(yi)術卓有(you)成就的(de)(de)老前輩(bei)。

馬師曾后期(qi)更善于演老(lao)生角(jiao)色，他在《屈原(yuan)》一劇中演屈原(yuan)，《搜書院》中扮謝寶(bao)，《關漢卿(qing)》里(li)飾關漢卿(qing)，對每個角(jiao)色演出(chu)非常(chang)傳神，十分成(cheng)功地創造了(le)各個不同個性的人物(wu)性格。

1964年4月(yue)21日在北京(jing)病逝。

人物評價

馬師曾在(zai)廣州，香港以及馬來西亞、越南、美國等演(yan)(yan)(yan)出，以扮演(yan)(yan)(yan)粵劇(ju)(ju)特有的(de)(de)角色行當(dang)丑(chou)生(sheng)為主(zhu)，也演(yan)(yan)(yan)小生(sheng)，須(xu)生(sheng)、花臉。善于(yu)吸(xi)收文(wen)明新劇(ju)(ju)與(yu)電(dian)影的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術，對粵劇(ju)(ju)敢(gan)于(yu)作改革(ge)的(de)(de)嘗試(shi)。他苦(ku)心獨創了粵劇(ju)(ju)的(de)(de)新聲“乞兒喉”，并在(zai)演(yan)(yan)(yan)《苦(ku)鳳駕憐(lian)》一劇(ju)(ju)中的(de)(de)義丐余(yu)俠魂而(er)一鳴驚人，逐(zhu)漸成為近代粵劇(ju)(ju)藝(yi)壇上最有聲望的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員之一。在(zai)國內粵語(yu)地區、港、澳、東南亞和美洲的(de)(de)華僑中，均享有很高的(de)(de)聲譽。

馬(ma)(ma)師曾青年(nian)時(shi)演(yan)小生、小武，中(zhong)年(nian)則以丑(chou)腳享負盛名。他根據(ju)自己(ji)洪亮(liang)而欠圓潤(run)的(de)(de)嗓音特點而揚(yang)長避短(duan)，形成(cheng)(cheng)一(yi)種旋(xuan)律跳(tiao)躍，頓(dun)挫分明(ming)，吐字短(duan)促(cu)有(you)力，行腔(qiang)活(huo)(huo)潑(po)(po)滑(hua)稽的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，人稱“馬(ma)(ma)腔(qiang)”，他的(de)(de)成(cheng)(cheng)名經歷詳(xiang)見“戲行史話”。馬(ma)(ma)師曾是(shi)一(yi)位大膽創(chuang)新的(de)(de)藝術家(jia)。他既繼承傳統，又敢(gan)于(yu)(yu)變化(hua)程式為已(yi)所用。最突(tu)出的(de)(de)是(shi)在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)時(shi)，常(chang)常(chang)巧(qiao)妙(miao)地使用廣州方言俚(li)語作(zuo)唱(chang)(chang)詞。他是(shi)開(kai)創(chuang)粵(yue)劇通俗化(hua)的(de)(de)巨匠(jiang)。他的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)尤其(qi)是(shi)唱(chang)(chang)“中(zhong)板”，自然活(huo)(huo)潑(po)(po)、滑(hua)稽突(tu)兀；他獨創(chuang)的(de)(de)“乞兒喉(hou)”半唱(chang)(chang)半白，新穎奇(qi)特，頓(dun)挫分明(ming)，送音悠遠，成(cheng)(cheng)為深受(shou)觀眾歡迎(ying)的(de)(de)“馬(ma)(ma)喉(hou)”。三十年(nian)代他引進了(le)一(yi)些西洋樂器，豐富了(le)粵(yue)劇伴奏音樂。他還(huan)吸收了(le)電影(ying)、話劇某(mou)些表演(yan)手法，融化(hua)于(yu)(yu)粵(yue)劇的(de)(de)表演(yan)之中(zhong)。其(qi)表演(yan)，臺風豪放，動(dong)作(zuo)鮮明(ming)準確，出奇(qi)制(zhi)勝，塑造人物逼(bi)真生動(dong)，抗日戰爭(zheng)期間，香(xiang)港淪陷(xian)、他敢(gan)于(yu)(yu)拒(ju)絕敵人的(de)(de)威肋利(li)誘，毅然返(fan)回內地，在(zai)粵(yue)西和桂(gui)林，柳州一(yi)帶演(yan)出。

馬師(shi)曾最擅(shan)長演丑生戲，后期則多(duo)演老(lao)生、須(xu)生戲。他在《關漢卿》和《搜(sou)書院》中(zhong)成(cheng)功地(di)塑造了(le)關漢卿的生動形(xing)象，和搜(sou)書院掌(zhang)教謝寶的生動形(xing)象，均已拍成(cheng)電影。