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人物簡介

抗日戰爭時期馬師曾在湛(zhan)江(jiang)的演出歲月

抗(kang)(kang)日戰(zhan)爭爆發，中(zhong)華民族同(tong)仇敵愾，掀起全民抗(kang)(kang)戰(zhan)熱(re)潮。國難當頭(tou)，匹夫有責(ze)。當時(shi)省(sheng)港的粵劇(ju)界“廣(guang)府班”藝人(ren)，不(bu)愿留(liu)在淪陷(xian)區，為(wei)日寇粉(fen)飾太平(ping)登臺(tai)演出，紛紛逃離香港、廣(guang)州(zhou)淪陷(xian)區，南下湛(zhan)(zhan)(zhan)江（前(qian)(qian)身廣(guang)州(zhou)灣）【1899年，湛(zhan)(zhan)(zhan)江市區被法(fa)國“租借”，當時(shi)名字叫“廣(guang)州(zhou)灣”，對外貿易(yi)曾繁盛(sheng)一時(shi)。1943年，廣(guang)州(zhou)灣為(wei)日軍占領。1945年抗(kang)(kang)戰(zhan)勝利，廣(guang)州(zhou)灣回歸，從此定名為(wei)“湛(zhan)(zhan)(zhan)江”。】駐足。他們有的原班人(ren)馬齊(qi)來，有的結伴而來組班，有的單身前(qian)(qian)來搭臺(tai)。

當中著名的藝(yi)人有：薛覺先、馬師(shi)曾、梁醒波、譚蘭(lan)卿(qing)、郎筠(yun)玉、紅線女等。他們演(yan)(yan)出棲身維持生計外，不少(shao)藝(yi)人還組織(zhi)抗(kang)日劇(ju)團，編演(yan)(yan)抗(kang)戰(zhan)節目(mu)，進行(xing)救國宣(xuan)傳。眾(zhong)多的粵(yue)(yue)劇(ju)大(da)老倌和紅伶到湛(zhan)，使邊遠的湛(zhan)江(jiang)地區粵(yue)(yue)劇(ju)一度興盛。1942年3月藝(yi)術(shu)大(da)師(shi)、粵(yue)(yue)劇(ju)泰斗馬師(shi)曾從香港(gang)逃亡到湛(zhan)，在湛(zhan)江(jiang)演(yan)(yan)出近(jin)二個月，為粵(yue)(yue)西的粵(yue)(yue)劇(ju)的演(yan)(yan)出歷史寫(xie)下了重(zhong)要的一頁。

馬(ma)師曾到(dao)湛時(shi)，時(shi)年42歲，在粵劇界早已(yi)久(jiu)負盛名，紅遍省港(gang)東南(nan)亞。此(ci)前(qian)，他(ta)領導的太平劇團，編演(yan)了《衛國(guo)棄家仇》、《秦(qin)檜游地獄》、《洪承疇》、《救國(guo)憐香(xiang)兩(liang)情深(shen)》等(deng)宣(xuan)傳抗日(ri)(ri)救國(guo)、痛斥漢(han)奸(jian)無恥嘴臉(lian)為(wei)內容的劇目，廣受觀眾歡迎(ying)。日(ri)(ri)寇迫近香(xiang)港(gang)時(shi)，曾派特務漢(han)奸(jian)，多次迫令馬(ma)師曾組團慰(wei)勞日(ri)(ri)軍，馬(ma)師曾稱病(bing)而(er)拒絕。

在香港(gang)淪陷的(de)(de)(de)(de)第三(san)天早上，他冒險帶(dai)領(ling)全(quan)家大小十一(yi)人(ren)逃出(chu)香港(gang)，潛入澳(ao)門再轉輾到(dao)湛(zhan)江。到(dao)湛(zhan)后，馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)即與歐陽儉、羅(luo)麗娟、紅線(xian)女、梁冠南(nan)、馬(ma)師(shi)(shi)球(qiu)、甘(gan)燕明(ming)等(deng)組成抗(kang)戰劇(ju)團，在霞山(shan)，赤(chi)坎(kan)一(yi)帶(dai)演(yan)出(chu)，霞山(shan)東堤一(yi)橫路的(de)(de)(de)(de)中華戲(xi)院、赤(chi)坎(kan)南(nan)方路的(de)(de)(de)(de)中央戲(xi)院都有(you)他們演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)足跡。他們全(quan)力(li)以赴演(yan)繹傳統戲(xi)劇(ju)和(he)抗(kang)日(ri)內容節(jie)目，連續公演(yan)近二個月，久(jiu)演(yan)不(bu)衰，其中很多是(shi)勞軍、救(jiu)濟(ji)難民、捐款和(he)籌募寒衣等(deng)義演(yan)，一(yi)些老湛(zhan)江人(ren)，至今(jin)還記得馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)當年演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)轟動場面。

馬師曾在《刁蠻公主戇駙(fu)馬》中(zhong)(zhong)扮演的戇駙(fu)馬，《苦(ku)鳳鶯憐》中(zhong)(zhong)扮演市井人(ren)物余(yu)俠魂等角式(shi)，爐火(huo)純青，演藝高(gao)超，給湛江觀眾留下深刻的印象(xiang)。當時，湛江是法帝殖民地尚未建市，十分落后(hou)，演出條件很差，場地幾(ji)乎都(dou)是竹(zhu)木搭(da)建，蚊蠅很多(duo)，他們不(bu)畏惡劣環(huan)境，以舞臺為(wei)家，堅持演出，贏得(de)觀眾好評。馬師曾當年曾賦詩記述此(ci)段苦(ku)難歷(li)程：“銀線絡流螢，憑欄聽雨聲。可憐翠(cui)袖濕，風舞淚痕輕。”馬師曾也是在湛江通過(guo)藝人(ren)阿蓮(lian)（何芙(fu)蓮(lian)）結(jie)識了紅(hong)(hong)線女(nv)，初起用為(wei)二(er)旦，后(hou)為(wei)正(zheng)旦并締結(jie)姻緣。從此(ci)，奠定了紅(hong)(hong)線女(nv)的粵劇生(sheng)涯(ya)及為(wei)粵劇事(shi)業奮斗一(yi)生(sheng)。

日(ri)寇聞訊馬師(shi)曾在(zai)湛江，指派日(ri)本文化特務禾(he)田(tian)久追蹤到(dao)湛，威迫(po)利誘馬師(shi)曾返港(gang)，馬師(shi)曾大(da)義(yi)凜烈，臨危(wei)不懼(ju)，嚴(yan)辭拒(ju)絕日(ri)寇要求，決定到(dao)內地廣(guang)西演(yan)出。他率(lv)領全團六十多人(ren)，連同眷屬一百多人(ren)隨即避入寸金(jin)橋華界(jie)，不顧(gu)勞苦(ku)，一路步行，從遂(sui)溪、廉江石(shi)角進入廣(guang)西玉(yu)林。他們沿途演(yan)出，繼續(xu)進行抗(kang)日(ri)救國宣傳，用義(yi)演(yan)義(yi)唱募捐得來的(de)錢財(cai)和衣物，支援前線抗(kang)日(ri)戰(zhan)士，救助后方(fang)苦(ku)難同胞，充分表現了馬師(shi)曾的(de)愛國熱情(qing)和民族氣(qi)節。

馬師曾(ceng)等在湛(zhan)江演(yan)出期間，給粵西觀眾帶來了新穎的(de)(de)(de)唱功、悅耳(er)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)、華麗(li)的(de)(de)(de)服飾(shi)、奇巧的(de)(de)(de)布景、精湛(zhan)的(de)(de)(de)演(yan)技，對日(ri)后粵西粵劇的(de)(de)(de)改革和發展，起了很大(da)的(de)(de)(de)促進作(zuo)用(yong)。湛(zhan)江粵劇界移(yi)植搬演(yan)省港戲班帶來的(de)(de)(de)流行劇目，習唱其通俗(su)的(de)(de)(de)唱腔，采用(yong)其新艷的(de)(de)(de)戲服，省港戲班常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)燈光、布景、西洋樂(le)器(qi)也(ye)逐(zhu)漸見諸粵西舞臺。

主要經歷

拜師學藝

“書(shu)(shu)香(xiang)世家”。自(zi)幼家貧，曾(ceng)跟(gen)曾(ceng)叔祖馬貞(zhen)榆攻讀四書(shu)(shu)五經。十五歲考入“敬業(ye)中學(xue)”。讀書(shu)(shu)時演過(guo)文明戲(xi)。中學(xue)畢(bi)業(ye)后(hou)在香(xiang)港當過(guo)鋼(gang)鐵店學(xue)徒。馬師曾(ceng)天(tian)資聰慧，愛好音(yin)樂(le)與戲(xi)劇。常(chang)(chang)常(chang)(chang)偷(tou)偷(tou)地看戲(xi)，對(dui)當時的名(ming)伶周喻(yu)林(lin)、靚元亨、新(xin)白蔡等的唱功演技都很崇(chong)拜(bai)。最后(hou)不(bu)顧父母反對(dui)，拜(bai)師傅佳為(wei)師學(xue)粵劇，進(jin)戲(xi)館學(xue)戲(xi)。

南洋獻藝

后來(lai)為了(le)(le)生活，只身去南洋登(deng)臺(tai)，來(lai)到新加坡(po)，在“堯(yao)天(tian)彩”劇(ju)(ju)(ju)團當第三小生。在南洋的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)段(duan)期間內，馬師曾過著(zhu)非常(chang)艱(jian)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)生活。由于那(nei)時候(hou)他的(de)(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)術較差(cha)，而(er)又不懂粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統演法，在舞(wu)臺(tai)上鬧了(le)(le)不少笑話。挫折激勵(li)了(le)(le)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)馬師曾，他決心(xin)勤學(xue)苦(ku)練，反復鉆研了(le)(le)傳統粵劇(ju)(ju)(ju)《江湖十八本(ben)》，對每個劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)情節，人物性格，曲詞樂譜，臺(tai)步(bu)等都作細致的(de)(de)(de)(de)(de)琢磨，又經常(chang)學(xue)習(xi)別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)處來(lai)充實自己(ji)。因此他的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)藝(yi)術與(yu)修為不斷提高。

雄霸藝壇

馬(ma)師曾(ceng)對丑角(jiao)的(de)演法特別喜愛，故在丑角(jiao)的(de)表演藝術上作了特別研究，終于創出有獨特風(feng)格(ge)的(de)“馬(ma)腔”，俗(su)稱“乞(qi)兒腔”，一新觀眾耳目。而他的(de)丑角(jiao)形象逐漸(jian)為(wei)人(ren)所喜愛，在《苦鳳鶯憐(lian)》中馬(ma)師曾(ceng)將劇(ju)中的(de)乞(qi)兒仔(zi)演活了，深受(shou)觀眾贊許，因此為(wei)他雄(xiong)霸粵劇(ju)藝壇打下(xia)了基礎。

后(hou)加入長春(chun)劇(ju)團(tuan)，改(gai)用藝(yi)(yi)名馬師曾。返(fan)香(xiang)港(gang)后(hou)，參加“人(ren)(ren)壽年(nian)(nian)(nian)”劇(ju)團(tuan)，和白駒(ju)榮(rong)、千(qian)里(li)駒(ju)同(tong)臺(tai)。他以丑角戲(xi)(xi)見(jian)長，不同(tong)于薛覺先(xian)演的(de)斯文戲(xi)(xi)，觀(guan)眾(zhong)表示歡(huan)迎(ying)。參加“大羅天”劇(ju)團(tuan)后(hou)，戲(xi)(xi)路拓寬，丑、生、旦、凈都演過(guo)，并領(ling)導該團(tuan)編(bian)劇(ju)部，所編(bian)的(de)戲(xi)(xi)包含歷(li)史題材與當代題材，也有(you)才子佳人(ren)(ren)戲(xi)(xi)和改(gai)編(bian)外國電(dian)影(ying)的(de)，古裝(zhuang)、時裝(zhuang)、西裝(zhuang)兼(jian)而有(you)之。1931年(nian)(nian)(nian)到(dao)美國三藩(fan)市演出，歷(li)時兩年(nian)(nian)(nian)。后(hou)回香(xiang)港(gang)組織(zhi)太平劇(ju)團(tuan)，在與覺先(xian)聲(sheng)劇(ju)團(tuan)爭雄時，促進了粵(yue)劇(ju)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)發展。后(hou)創辦“全球(qiu)電(dian)影(ying)公司”，所拍影(ying)片有(you)《野(ye)花香(xiang)》、《難測婦人(ren)(ren)心(xin)》、《二世祖》等(deng)，很受(shou)觀(guan)眾(zhong)歡(huan)迎(ying)。1941年(nian)(nian)(nian)日軍(jun)占(zhan)領(ling)香(xiang)港(gang)時，返(fan)回內(nei)地，從(cong)(cong)廣(guang)州到(dao)廣(guang)西，組成抗戰粵(yue)劇(ju)團(tuan)。抗戰勝利后(hou)，與薛覺先(xian)在香(xiang)港(gang)合演過(guo)名劇(ju)《蝴(hu)蝶夫人(ren)(ren)》、《清宮恨史》。1956年(nian)(nian)(nian)從(cong)(cong)香(xiang)港(gang)回廣(guang)州，曾擔任劇(ju)協廣(guang)東分會副(fu)主(zhu)席和廣(guang)東粵(yue)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長。

慘遭禁演

廣(guang)(guang)州是(shi)粵劇活動的中心(xin)，馬師(shi)曾在(zai)廣(guang)(guang)州工(gong)作和演出(chu)，應該是(shi)很自然而正常的事。其實不然，在(zai)他一生40余年(nian)的舞(wu)臺生活中，有(you)(you)20多年(nian)是(shi)不能(neng)在(zai)廣(guang)(guang)州舞(wu)臺演出(chu)的。粵劇大師(shi)竟然不能(neng)在(zai)粵劇的活動中心(xin)演出(chu)，在(zai)那(nei)個(ge)年(nian)月里，就是(shi)有(you)(you)這種(zhong)咄(duo)咄(duo)怪事。

1929年(nian)(nian)(nian)，馬(ma)師(shi)(shi)曾已是(shi)(shi)鼎鼎大(da)(da)名的粵劇(ju)(ju)“紅伶(ling)”，年(nian)(nian)(nian)薪為(wei)全行之冠(guan)。是(shi)(shi)年(nian)(nian)(nian)秋，在夜戲散場后，他(ta)走出海珠戲院門前(qian)，被(bei)歹徒(tu)扔炸(zha)彈炸(zha)傷(shang)右(you)腳(jiao)。廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)警察局反而借故勒令他(ta)主持(chi)的“國風(feng)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”停演(yan)6個月、這無異是(shi)(shi)迫令劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)解散。馬(ma)師(shi)(shi)曾舉(ju)家倉皇遷往香港，另組劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)出于香港、澳門、東南亞和(he)美洲，有時也到珠江三角(jiao)洲的中(zhong)小城(cheng)鎮演(yan)出。廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)市(shi)則是(shi)(shi)他(ta)的“禁區”。太平洋戰爭爆發，香港淪陷。他(ta)逃出虎口(kou)進入廣(guang)(guang)(guang)西重組劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，直到1945年(nian)(nian)(nian)抗日戰爭勝利。馬(ma)師(shi)(shi)曾以為(wei)經過抗戰的洗禮(li)，廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)的官場狀況會好一些，帶領(ling)他(ta)經過多年(nian)(nian)(nian)顛沛流離，邊逃難邊演(yan)戲謀(mou)生，戲箱損失大(da)(da)半的“勝利劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，滿懷喜(xi)悅地回(hui)到廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)。不想只過了幾個月，又發生《野花香》被(bei)禁演(yan)的事(shi)。

《野(ye)花(hua)香(xiang)(xiang)》寫(xie)一(yi)(yi)大學教(jiao)授姚其琛，滿口禮義廉恥，以維護社會(hui)(hui)風(feng)化為己(ji)任(ren)。得知兒子迷戀某交(jiao)際(ji)花(hua)，不(bu)勝震怒。誰(shui)料他見到這(zhe)個(ge)(ge)交(jiao)際(ji)花(hua)時(shi)(shi)(shi)，正(zheng)人(ren)君子的外衣一(yi)(yi)層層被(bei)剝下，露(lu)出假道學、偽(wei)君子的真面目，終至出妻(qi)棄(qi)子，身敗名裂。這(zhe)原是30年代馬師(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)香(xiang)(xiang)港編演(yan)的一(yi)(yi)出“時(shi)(shi)(shi)裝戲(xi)”，抗日戰爭時(shi)(shi)(shi)期(qi)仍常有(you)(you)(you)演(yan)出，為什么這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)候(hou)被(bei)禁演(yan)呢？據(ju)說(shuo)：當時(shi)(shi)(shi)廣(guang)東有(you)(you)(you)一(yi)(yi)位高官是姓姚的，也曾(ceng)當過教(jiao)授，馬師(shi)曾(ceng)此劇是“有(you)(you)(you)意(yi)影射、詆(di)毀長官”。一(yi)(yi)個(ge)(ge)10多(duo)年前(qian)在(zai)(zai)香(xiang)(xiang)港編演(yan)的戲(xi)，竟會(hui)(hui)影射、詆(di)毀10多(duo)年后廣(guang)州的高官，這(zhe)禁演(yan)的理由不(bu)是令人(ren)啼笑皆非(fei)嗎？然而(er)那個(ge)(ge)年月(yue)又(you)哪有(you)(you)(you)說(shuo)理的地方？馬師(shi)曾(ceng)又(you)一(yi)(yi)次(ci)黯然告別廣(guang)州，把劇團帶到香(xiang)(xiang)港。

l949年(nian)10月廣州解放，1950年(nian)5月海(hai)南(nan)島解放，國(guo)(guo)民黨的飛機不能再到廣州轟炸、騷(sao)擾，各大戲院演出(chu)(chu)恢復正常。是年(nian)下(xia)半年(nian)馬師(shi)曾和紅(hong)(hong)線女就帶領“紅(hong)(hong)星劇(ju)團”回(hui)廣州演出(chu)(chu)。這(zhe)一次演出(chu)(chu)時間將(jiang)近(jin)半年(nian)，除(chu)演“馬派”劇(ju)目外(wai)，還(huan)在(zai)華(hua)南(nan)文聯的幫助下(xia)，編演了(le)表現抗(kang)(kang)日戰爭勝(sheng)利后，珠江三角洲農民反(fan)抗(kang)(kang)官僚、惡(e)霸(ba)壓迫剝(bo)削，反(fan)對(dui)國(guo)(guo)民黨抓壯丁(ding)打內戰的現代(dai)劇(ju)《珠江淚》。1951年(nian)1月5、6日，馬師(shi)曾和紅(hong)(hong)線女還(huan)參(can)加(jia)了(le)“抗(kang)(kang)美援朝(chao)粵劇(ju)大集會義演”，演出(chu)(chu)批判崇美思想的短劇(ju)《牛仔褲》。

這次(ci)(ci)演出(chu)，馬師曾(ceng)是帶著(zhu)對解(jie)放后(hou)的(de)(de)廣(guang)州美(mei)好的(de)(de)印象離開(kai)(kai)的(de)(de)。不想回到(dao)(dao)(dao)香港(gang)卻受到(dao)(dao)(dao)一(yi)股股惡(e)浪的(de)(de)襲(xi)擊。先是當時在(zai)香港(gang)的(de)(de)粵(yue)劇(ju)同業組織“八和會館”的(de)(de)負責人(ren)(ren)，召開(kai)(kai)一(yi)個有在(zai)港(gang)許多粵(yue)劇(ju)同行(xing)(xing)參加的(de)(de)大(da)會，申斥(chi)馬、紅在(zai)廣(guang)州“赤(chi)(chi)化”，警告他(ta)(ta)們(men)倘再有“赤(chi)(chi)化”行(xing)(xing)為就要將他(ta)(ta)們(men)“出(chu)會”（開(kai)(kai)除會籍）。會上還有一(yi)些(xie)人(ren)(ren)起哄，叫嚷(rang)要在(zai)“華光大(da)帝”（粵(yue)劇(ju)戲神(shen)）像前(qian)“斬雞(ji)頭、燒黃紙”發誓不得“赤(chi)(chi)化”。接著(zhu)是港(gang)英政府政治(zhi)部對馬、紅進行(xing)(xing)“傳(chuan)訊(xun)”，追查他(ta)(ta)們(men)在(zai)廣(guang)州的(de)(de)活動。馬師曾(ceng)接連受到(dao)(dao)(dao)沉重的(de)(de)打(da)擊，劇(ju)團又(you)一(yi)次(ci)(ci)解(jie)散。加之年(nian)過半百，在(zai)那個社會就意味著(zhu)“票房貶值”，搭班演出(chu)也只能(neng)受到(dao)(dao)(dao)“照顧(gu)照顧(gu)前(qian)輩”那樣(yang)的(de)(de)收(shou)容(rong)，那幾年(nian)的(de)(de)處境(jing)十分困難(nan)。

回歸祖國

就在這個時(shi)候，社(she)會主(zhu)義祖國(guo)向(xiang)(xiang)這位藝(yi)術(shu)大(da)師(shi)(shi)(shi)伸出熱(re)情的(de)(de)(de)手(shou)：1955年邀請他(ta)(ta)和紅線女在中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)(ren)民共和國(guo)建國(guo)六周年的(de)(de)(de)日(ri)子里，到(dao)北(bei)京(jing)參加國(guo)慶(qing)觀(guan)禮(li)。馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)在觀(guan)禮(li)臺看(kan)到(dao)天安門城樓以毛澤東(dong)主(zhu)席為首的(de)(de)(de)黨和國(guo)家領導人(ren)(ren)，看(kan)到(dao)長安街游行隊伍的(de)(de)(de)雄(xiong)偉場面(mian)(mian)。威武(wu)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)解放軍，精神抖(dou)擻的(de)(de)(de)工人(ren)(ren)、農民和各界人(ren)(ren)士，都顯(xian)示了新(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)意(yi)氣昂揚、奮(fen)發向(xiang)(xiang)上的(de)(de)(de)面(mian)(mian)貌(mao)。周恩來總理(li)在北(bei)京(jing)飯(fan)店宴請觀(guan)禮(li)代(dai)表，和馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)親切交談，邀請他(ta)(ta)到(dao)全國(guo)各地看(kan)看(kan)。馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)在觀(guan)禮(li)活動中(zhong)(zhong)(zhong)會見了茅盾、夏衍(yan)、梅蘭芳、程硯秋、田(tian)漢、歐陽予倩、曹禺等著名文(wen)學家、戲(xi)劇(ju)家，他(ta)(ta)們(men)都熱(re)情而(er)誠(cheng)懇(ken)地希望馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)能(neng)回(hui)到(dao)新(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)工作。在北(bei)京(jing)和廣(guang)州，他(ta)(ta)看(kan)了很多戲(xi)曲(qu)(qu)演出，了解國(guo)內戲(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)團，特別是廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)團的(de)(de)(de)組織、演出情況。最后在廣(guang)東(dong)省長陶鑄接見時(shi)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)表示了要(yao)回(hui)來工作的(de)(de)(de)決(jue)心。經過1個多月的(de)(de)(de)時(shi)間，他(ta)(ta)料(liao)理(li)停當(dang)在香港的(de)(de)(de)一切事宜，就回(hui)到(dao)廣(guang)州來了。

1955年12月19日，廣東(dong)省、廣州市(shi)文(wen)化藝術界150多(duo)人集(ji)會，歡迎馬師曾和紅線女從香港回(hui)到廣州參加廣東(dong)粵劇(ju)團。這(zhe)位粵劇(ju)大師終于回(hui)到粵劇(ju)活動(dong)的(de)中心，并工作到終其一生。

馬(ma)師曾(ceng)回到新中(zhong)國后，先(xian)后任廣(guang)東(dong)(dong)(dong)粵劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)、廣(guang)東(dong)(dong)(dong)粵劇(ju)院院長(chang)，當選為中(zhong)國文(wen)學(xue)藝術界聯合會(hui)(hui)(hui)全(quan)國委員(yuan)會(hui)(hui)(hui)委員(yuan)、廣(guang)東(dong)(dong)(dong)省(sheng)文(wen)聯副(fu)主(zhu)席(xi)，中(zhong)國戲劇(ju)家(jia)協會(hui)(hui)(hui)常務理(li)事、廣(guang)東(dong)(dong)(dong)分會(hui)(hui)(hui)副(fu)主(zhu)席(xi)，還(huan)當選為廣(guang)東(dong)(dong)(dong)省(sheng)人民代表大會(hui)(hui)(hui)代表、中(zhong)國人民政治協商會(hui)(hui)(hui)議全(quan)國委員(yuan)會(hui)(hui)(hui)委員(yuan)、廣(guang)東(dong)(dong)(dong)省(sheng)政協常委。擔負(fu)繁重(zhong)的行政工(gong)作和社(she)會(hui)(hui)(hui)工(gong)作，他的藝術創作也獲得極大的豐收。

少年時期

祖父(fu)(fu)馬肇梅于廣州(zhou)經(jing)營(ying)茶(cha)莊(zhuang)，馬師曾幼(you)年(nian)與父(fu)(fu)親(qin)(qin)馬公權、母親(qin)(qin)王(wang)文煜一同(tong)在廣州(zhou)居(ju)住。1907年(nian)家庭經(jing)商失敗，他(ta)隨祖父(fu)(fu)、父(fu)(fu)母親(qin)(qin)舉家前往(wang)武昌，投(tou)靠任兩(liang)湖書院經(jing)學(xue)館館長的(de)曾叔祖馬貞榆(yu)，因而有機會攻(gong)讀四(si)書五(wu)經(jing)及習練(lian)書法，由此打下了一定(ding)的(de)國(guo)學(xue)基礎。

1911年武漢(han)爆發(fa)(fa)辛亥革命，他隨家(jia)人(ren)(ren)逃離武漢(han)輾(zhan)轉回到(dao)廣(guang)州(zhou)，馬師(shi)曾(ceng)就讀小學(xue)(xue)(xue)和(he)中(zhong)學(xue)(xue)(xue)期(qi)間(jian)，對戲(xi)(xi)劇開(kai)始(shi)發(fa)(fa)生興趣，參加了學(xue)(xue)(xue)校組織的(de)“文明戲(xi)(xi)”的(de)演出(chu)活動(dong)，有(you)時(shi)還偷(tou)偷(tou)跑去觀看(kan)著名(ming)演員新華、朱(zhu)次伯等人(ren)(ren)演出(chu)的(de)粵(yue)劇。中(zhong)學(xue)(xue)(xue)未畢(bi)業奉父母之命到(dao)香港一間(jian)銅鐵店(dian)當學(xue)(xue)(xue)徒，因不堪忍受店(dian)東和(he)其他伙計的(de)欺凌，跑回廣(guang)州(zhou)進入陳壙南的(de)太平春教戲(xi)(xi)館學(xue)(xue)(xue)戲(xi)(xi)，與老藝人(ren)(ren)師(shi)傅(fu)佳(jia)建(jian)立師(shi)徒關(guan)系(xi)，自起藝名(ming)關(guan)始(shi)昌(chang)，從此開(kai)始(shi)了粵(yue)劇學(xue)(xue)(xue)徒的(de)生活。

青年時期

1917年馬師曾在廣州(zhou)太平(ping)春教戲館(guan)學戲，不久便(bian)受聘于新(xin)(xin)加坡慶(qing)維(wei)新(xin)(xin)粵(yue)劇團，后轉(zhuan)投普(pu)長春粵(yue)劇團，并拜著名(ming)小武(wu)靚元亨為(wei)師，期(qi)間在南洋一帶學藝和演出(chu)，其間，他(ta)不滿班(ban)主失信，不讓他(ta)當(dang)丑(chou)生(sheng)而當(dang)馬旦，憤而離(li)班(ban)。后轉(zhuan)投當(dang)地(di)堯天(tian)彩戲班(ban)任(ren)第三小生(sheng)，改藝名(ming)為(wei)風華子(zi)，演戲期(qi)間巧遇機緣得與著名(ming)演員新(xin)(xin)華同(tong)臺演出(chu)《蘇武(wu)牧羊》，其表現(xian)甚為(wei)新(xin)(xin)華贊賞(shang)。不久又到慶(qing)難新(xin)(xin)戲班(ban)演出(chu)《杜十(shi)娘怒沈(shen)百(bai)寶箱》等(deng)劇目，終因當(dang)地(di)藝人排擠(ji)而失業，流浪戲班(ban)之間及賣(mai)膏(gao)藥、做礦(kuang)工、當(dang)掌柜謀生(sheng)。

1919年馬(ma)師(shi)曾被(bei)平天彩班(ban)(ban)聘為(wei)第(di)三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生，發奮勤學苦練，又得男(nan)花旦小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳(feng)（靚少鳳(feng)）的支持幫助，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳(feng)邀他合演(yan)自己編寫的時(shi)裝新(xin)戲(xi)《癲(dian)、嘲、廢、戇》，演(yan)出(chu)(chu)引(yin)起(qi)(qi)轟(hong)動，馬(ma)師(shi)曾嶄露(lu)頭角(jiao)，被(bei)擢升為(wei)第(di)二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生。后(hou)來(lai)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)湘(xiang)鳳(feng)與(yu)他另組新(xin)班(ban)(ban)，他在演(yan)出(chu)(chu)《白蛇傳》時(shi)扮許仙，唱做功夫別致，大受(shou)歡迎，戲(xi)班(ban)(ban)中人都(dou)說(shuo)：“風華子第(di)二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生一炮便打響了！”恰在此時(shi)，他遇(yu)見從國內(nei)前(qian)去演(yan)出(chu)(chu)的著名演(yan)員靚元(yuan)亨(heng)，兩人同(tong)臺(tai)演(yan)出(chu)(chu)《海盜名流》等劇(ju)(ju)，馬(ma)拜靚元(yuan)亨(heng)為(wei)師(shi)，隨靚元(yuan)亨(heng)參加(jia)普長春劇(ju)(ju)團演(yan)出(chu)(chu)，自此開始起(qi)(qi)用本名馬(ma)師(shi)曾。其問雖然(ran)出(chu)(chu)現編排新(xin)劇(ju)(ju)和(he)表演(yan)傳統的一些挫折，馬(ma)師(shi)曾卻(que)能(neng)從中吸取教訓，更加(jia)虛心和(he)勤奮鉆研粵劇(ju)(ju)的編劇(ju)(ju)和(he)表演(yan)藝術。

1923年馬師(shi)曾回港(gang)發(fa)展，于人壽(shou)年班任正印丑生(sheng)，代(dai)替(ti)剛離開該班的(de)(de)(de)正印丑生(sheng)薛覺(jue)先，在千里駒、白駒榮等前輩的(de)(de)(de)扶掖下(xia)，發(fa)揮其演(yan)(yan)(yan)戲(xi)詼諧(xie)、機變、通(tong)俗的(de)(de)(de)特長，以及從師(shi)傅靚(jing)元(yuan)亨處學到的(de)(de)(de)小武行當演(yan)(yan)(yan)唱(chang)藝(yi)術，成功(gong)演(yan)(yan)(yan)出(chu)《玉樓春怨》、《一(yi)個女學生(sheng)》以及他在南(nan)(nan)洋編演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)幾(ji)個新戲(xi)，無論夜場(chang)、日場(chang)都大(da)(da)受觀眾歡迎。馬師(shi)曾反覆鉆(zhan)研了傳統粵(yue)劇(ju)《江湖十八本(ben)》，并(bing)在丑角上(shang)多(duo)番研究，于《苦鳳(feng)鶯憐(lian)》中演(yan)(yan)(yan)風(feng)塵(chen)俠丐“余(yu)俠魂”，創(chuang)出(chu)有獨(du)特風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)“馬腔(qiang)”（俗稱“乞兒腔(qiang)”），大(da)(da)受歡迎，在廣(guang)州西關、南(nan)(nan)關四間戲(xi)劇(ju)輪(lun)流公演(yan)(yan)(yan)，歷時接近(jin)半年，創(chuang)下(xia)當時的(de)(de)(de)賣座紀(ji)錄。

1925年夏，他離開(kai)人(ren)(ren)壽(shou)年班與陳非儂等人(ren)(ren)另組大(da)羅天(tian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，在劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)特(te)設編(bian)劇(ju)(ju)(ju)部，聘請陳天(tian)縱、馮(feng)顯洲、黃金臺、麥嘯霞(xia)等人(ren)(ren)為專業編(bian)劇(ju)(ju)(ju)，他自己也(ye)親自撰寫劇(ju)(ju)(ju)本或(huo)與人(ren)(ren)合作(zuo)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)。大(da)羅天(tian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)編(bian)演(yan)了(le)一(yi)批古今(jin)中外題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)新劇(ju)(ju)(ju)，如《佳偶(ou)兵戎》、《賊王子》、《呆佬(lao)拜壽(shou)》、《紅玫(mei)瑰》等，在劇(ju)(ju)(ju)本內容和表演(yan)藝術兩方面都(dou)大(da)膽革新創造。劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)演(yan)員陣(zhen)容強(qiang)大(da)，馬師曾(ceng)(ceng)分別以生、丑、旦、凈的(de)(de)(de)行當扮演(yan)這些新劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物角色，因而劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)出非常旺(wang)臺，在粵劇(ju)(ju)(ju)舞臺可(ke)與人(ren)(ren)壽(shou)班并駕(jia)齊(qi)驅，馬師曾(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)聲名也(ye)日益顯赫(he)。

中年時期

1931年(nian)春，馬(ma)師曾的(de)藝術(shu)生涯出(chu)(chu)現(xian)一(yi)個重大的(de)轉折(zhe)，這(zhe)便是應聘到(dao)美國舊金山演(yan)出(chu)(chu)一(yi)年(nian)（因戲(xi)(xi)院院主欺(qi)詐被迫逗留兩年(nian)）。行前他(ta)(ta)(ta)精心編印了(le)《千里壯游集》帶往(wang)美國，向美國觀(guan)眾宣揚優美的(de)粵劇(ju)藝術(shu)，書中也(ye)透露了(le)他(ta)(ta)(ta)逐(zhu)步形成的(de)“新劇(ju)”觀(guan)。他(ta)(ta)(ta)一(yi)方(fang)面(mian)強調(diao)戲(xi)(xi)劇(ju)藝術(shu)對弘揚中華民族(zu)優秀文化(hua)(hua)具有(you)(you)重要意義，認(ren)(ren)為“人亦孰不愛(ai)國，凡愛(ai)國者必思自葆其國有(you)(you)之道德文化(hua)(hua)”，因而(er)提(ti)出(chu)(chu)借(jie)戲(xi)(xi)劇(ju)“以宣傳我國特有(you)(you)之道德文化(hua)(hua)”；另一(yi)方(fang)面(mian)他(ta)(ta)(ta)也(ye)強調(diao)戲(xi)(xi)劇(ju)應該跟隨時代(dai)發展而(er)變革創新，認(ren)(ren)為“近(jin)年(nian)以來，中外的(de)交通，多么(me)利便，生活的(de)變遷(qian)，多么(me)劇(ju)烈，我們(men)的(de)伶人，依(yi)然死守著什么(me)場口(kou)步武的(de)成法，什么(me)靶子(zi)演(yan)唱(chang)的(de)老(lao)例，純粹用圖案做脊椎，決不能站(zhan)起(qi)來自稱藝術(shu)，在此電影戲(xi)(xi)和舞臺戲(xi)(xi)競爭(zheng)激(ji)烈當中，哪(na)有(you)(you)不一(yi)敗涂地(di)的(de)道理(li)呢！”因此他(ta)(ta)(ta)提(ti)出(chu)(chu)要變革粵劇(ju)，“一(yi)方(fang)固須(xu)(xu)效他(ta)(ta)(ta)方(fang)之長，一(yi)方(fang)仍(reng)須(xu)(xu)保存粵劇(ju)之精華，從(cong)而(er)發揚之，斯始有(you)(you)效也(ye)。”

1933年馬師曾從美(mei)國(guo)回到(dao)香港與女(nv)伶譚蘭卿組成第一個男女(nv)合班的(de)粵(yue)(yue)劇團“太平(ping)歌(ge)劇社”（后改名“太平(ping)劇團”），當時報紙標榜(bang)馬師曾是(shi)“新派(pai)粵(yue)(yue)劇泰斗導演兼(jian)主演藝術(shu)巨子”，顧名思(si)義可(ke)知他是(shi)要(yao)大(da)展拳(quan)腳對粵(yue)(yue)劇進行多方面的(de)改革。在時粵(yue)(yue)劇極盛，他與當時由薛(xue)覺(jue)先領導的(de)覺(jue)先聲劇團在藝術(shu)表演上分庭抗禮(li)，形成“薛(xue)馬爭雄”的(de)時期，好(hao)戲連場(chang)，各有戲迷。

1944年馬師曾與紅線女結婚。

晚年時期

1955年12月(yue)14日，馬師(shi)曾、紅線女回到(dao)廣(guang)州定居并(bing)參(can)加廣(guang)東的粵(yue)(yue)劇(ju)工作，受(shou)到(dao)黨政(zheng)部門、粵(yue)(yue)劇(ju)同行(xing)和熱(re)愛他(ta)們的廣(guang)大觀眾(zhong)的熱(re)烈歡迎。

1956年(nian)馬師曾被任命為(wei)廣(guang)東粵劇團(tuan)團(tuan)長，與紅線女合(he)演(yan)回廣(guang)州后(hou)的第一個新編(bian)劇目《昭君(jun)出塞》，不(bu)久兩人又合(he)演(yan)根(gen)據同(tong)名瓊劇傳統戲改編(bian)的《搜書院》，并到北(bei)京匯報演(yan)出，全國人大常委會委員長劉少奇、國務(wu)院總理周恩來先后(hou)同(tong)首都(dou)觀(guan)眾(zhong)一起觀(guan)看了(le)演(yan)出。

文(wen)(wen)化部(bu)、中(zhong)(zhong)國戲劇(ju)家(jia)(jia)(jia)協(xie)會(hui)(hui)于1956年5月(yue)17日召開(kai)的昆曲《十五貫》座談會(hui)(hui)上，周恩來總理在(zai)講話中(zhong)(zhong)表揚馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)對粵劇(ju)工作的貢(gong)獻說：“現在(zai)，行家(jia)(jia)(jia)馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)回來了，氣象就更(geng)不同(tong)了，更(geng)提高了。”并且給予粵劇(ju)“南國紅豆”的美(mei)稱。這(zhe)一年，馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)被選(xuan)為中(zhong)(zhong)國人民政治(zhi)協(xie)商(shang)會(hui)(hui)議全(quan)國委(wei)(wei)員會(hui)(hui)委(wei)(wei)員、廣東(dong)省政協(xie)委(wei)(wei)員會(hui)(hui)常(chang)委(wei)(wei)、廣東(dong)省人民代(dai)表大會(hui)(hui)代(dai)表、中(zhong)(zhong)國文(wen)(wen)學藝(yi)術界聯合會(hui)(hui)全(quan)國委(wei)(wei)員會(hui)(hui)委(wei)(wei)員、廣東(dong)省文(wen)(wen)聯副(fu)主席、中(zhong)(zhong)國戲劇(ju)家(jia)(jia)(jia)協(xie)會(hui)(hui)常(chang)務理事、中(zhong)(zhong)國劇(ju)協(xie)廣州分會(hui)(hui)副(fu)主席，還光榮當選(xuan)廣東(dong)省文(wen)(wen)化先進工作者。

1958年11月廣東粵劇(ju)院成立，馬師曾被任命(ming)為(wei)院長，演出(chu)(chu)根(gen)據田漢同名話劇(ju)改編的粵劇(ju)《關漢卿》，于年底到武漢為(wei)中共八屆六中全(quan)會作專場演出(chu)(chu)。

1959年(nian)應朝鮮民主主義人(ren)民共(gong)和國(guo)(guo)首(shou)相金日成的邀請，以馬師曾(ceng)為團長(chang)的中國(guo)(guo)粵劇團帶了《關(guan)(guan)漢(han)卿》等戲赴朝訪問演(yan)出。同年(nian)10月，馬師曾(ceng)率領劇團參加首(shou)都為慶祝建國(guo)(guo)十周年(nian)獻禮劇目的演(yan)出活動，演(yan)出了《關(guan)(guan)漢(han)卿》和《搜書院》。

1960年上半年，馬師(shi)曾赴京擔(dan)任(ren)由梅蘭芳當(dang)主任(ren)的中國(guo)戲曲藝術研(yan)究班(ban)教師(shi)，教學期間與紅線女等(deng)在北京中山公園演(yan)出了(le)《關漢卿》。

1961年(nian)，以馬師曾(ceng)、紅線女擔任藝術總指導的中國(guo)(guo)粵劇團，赴越南民主共和國(guo)(guo)訪問演出了《關漢卿》、《劉(liu)胡蘭》等劇。

1962年(nian)夏，他為周恩來(lai)總理(li)和(he)賀龍、陳(chen)毅、聶榮臻副總理(li)等演出《屈原》一劇的“天問”一場，這是(shi)他在舞臺上的最后一次演出。

1963年馬師曾被(bei)確診(zhen)罹患氣管(guan)癌，入中山醫(yi)學(xue)院附屬醫(yi)院治療。

1964年轉(zhuan)往北京同仁(ren)醫院(yuan)治(zhi)療，4月21日(ri)終因不治(zhi)逝世。

主要作品

馬師曾(ceng)一生參加演出(chu)的(de)(de)劇目為(wei)《關漢卿(qing)》、《屈原》等共(gong)計429個，其本人編劇及參與撰寫的(de)(de)劇本共(gong)97個，曾(ceng)參與拍攝(she)的(de)(de)電影有58部。

馬(ma)師(shi)曾1922年返廣州，被省港大班“人(ren)壽(shou)年”聘為(wei)(wei)正印丑(chou)生，因出色地飾(shi)演(yan)了《苦鳳鶯憐(lian)》中的(de)余俠魂一角而名聲大振，其具有獨(du)特風格(ge)的(de)“馬(ma)腔”（俗稱“乞(qi)兒喉”）亦從此家喻(yu)戶曉，廣為(wei)(wei)傳唱。

三(san)十年代(dai)，他在香(xiang)港領銜(xian)(xian)太平劇(ju)(ju)(ju)團同薛(xue)覺(jue)(jue)先領銜(xian)(xian)的(de)覺(jue)(jue)先聲劇(ju)(ju)(ju)團藝(yi)術(shu)(shu)競爭達十年之久(jiu)，人皆以“薛(xue)、馬(ma)”并(bing)稱，并(bing)逐步開拓了中外馳名的(de)馬(ma)派表(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)流派，成為戲曲通俗化的(de)大師，革(ge)新粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)前驅。上(shang)演名劇(ju)(ju)(ju)有《佳偶兵戎》、《賊王(wang)子(zi)》、《斗氣姑爺(ye)》、《刁蠻(man)公主(zhu)戇駙馬(ma)》、《二(er)世祖》等幾十出。所演過的(de)劇(ju)(ju)(ju)目共有數百個。

1941年，馬先生組織(zhi)“抗(kang)戰粵劇團”（后易名為“勝利粵劇團”），和紅(hong)線女在廣東、廣西各地演出，長期為抗(kang)戰宣(xuan)傳。

在抗美援(yuan)朝期間，特意從香港返回廣州參加義(yi)演。1955年冬，他從香港回廣州定居，參加廣東(dong)(dong)(dong)粵劇團，曾出任廣東(dong)(dong)(dong)粵劇團團長、廣東(dong)(dong)(dong)粵劇院第(di)一(yi)任院長，并曾先(xian)后當(dang)選(xuan)為廣東(dong)(dong)(dong)省人民代表，全國(guo)(guo)政協(xie)(xie)(xie)委員(yuan)、廣東(dong)(dong)(dong)省政協(xie)(xie)(xie)常(chang)委、中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)聯委員(yuan)、中(zhong)國(guo)(guo)劇協(xie)(xie)(xie)常(chang)務理事、劇協(xie)(xie)(xie)廣東(dong)(dong)(dong)分會副(fu)主席、廣東(dong)(dong)(dong)省文(wen)聯副(fu)主席等職。1956年曾被評為廣東(dong)(dong)(dong)省文(wen)化(hua)先(xian)進(jin)工作者。

他(ta)積(ji)極參加(jia)戲曲改革(ge)工(gong)作，和(he)紅線女主演的(de)《搜書院(yuan)》、《關漢卿(qing)(qing)》，成為蜚聲海內外的(de)名劇。馬(ma)先(xian)生(sheng)(sheng)飾演的(de)謝寶、關漢卿(qing)(qing)兩個老(lao)生(sheng)(sheng)角色，形象(xiang)鮮明，性格突出。他(ta)戲路寬廣，除(chu)工(gong)丑生(sheng)(sheng)外，還擅演小生(sheng)(sheng)、小武、花(hua)臉、須生(sheng)(sheng)等。晚年改演老(lao)生(sheng)(sheng)，馬(ma)腔(qiang)從自由活(huo)潑轉為蒼涼(liang)剛勁(jing)，表演藝術達到了(le)一個新的(de)高峰。

貢獻影響

從(cong)1956年(nian)(nian)至1962年(nian)(nian)，他(ta)演出的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)除《搜書院》、《關漢卿》外還(huan)有(you)(you)《昭君怨(yuan)》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)編(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)并飾(shi)(shi)漢元帝）；《桂枝寫狀》（傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)并飾(shi)(shi)趙(zhao)寵）；《苦(ku)鳳(feng)鶯憐》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)從(cong)1925年(nian)(nian)起一(yi)直上(shang)演的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，經(jing)他(ta)再作整(zheng)(zheng)理(li)并飾(shi)(shi)義丐余俠魂(hun)）；《斗氣姑爺》、《刁蠻公(gong)主戇(zhuang)附馬(ma)(ma)(ma)(ma)》（都是馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)(zai)30年(nian)(nian)代(dai)編(bian)(bian)寫并一(yi)直上(shang)演的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，經(jing)他(ta)再作整(zheng)(zheng)理(li)并在(zai)(zai)(zai)前者(zhe)飾(shi)(shi)紈绔子(zi)弟蕭懷雅，在(zai)(zai)(zai)后(hou)者(zhe)飾(shi)(shi)駙馬(ma)(ma)(ma)(ma)孟飛雄）；《屈(qu)原》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據郭沫(mo)若同名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)(bian)并飾(shi)(shi)屈(qu)原）；《拾玉(yu)鐲》（據京劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)(bian)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)劉(liu)大娘，由香港鴻圖影業公(gong)司拍成(cheng)(cheng)電影改(gai)(gai)名《佳偶(ou)天(tian)成(cheng)(cheng)》）；《三娘教子(zi)》（傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)并飾(shi)(shi)老家(jia)人薛保，由珠江電影制片廠拍成(cheng)(cheng)電影）；《趙(zhao)子(zi)龍(long)催歸》、《鳳(feng)儀(yi)亭》（傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)(zheng)理(li)并在(zai)(zai)(zai)前者(zhe)飾(shi)(shi)趙(zhao)子(zi)龍(long)，在(zai)(zai)(zai)后(hou)者(zhe)飾(shi)(shi)呂(lv)布）；《喬老爺上(shang)轎(jiao)》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)(bian)并飾(shi)(shi)喬溪）；《蔡文姬》（據郭沫(mo)若同名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)(bian)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)曹操）。特別值得提及的(de)，在(zai)(zai)(zai)現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)《劉(liu)胡蘭》中，本來沒有(you)(you)適合他(ta)演的(de)重要角色，他(ta)為支持現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)演出，積極(ji)爭取演配角，飾(shi)(shi)演一(yi)個還(huan)鄉(xiang)團的(de)惡霸地主石(shi)庭槐。

在以(yi)上劇(ju)目中，馬師曾飾演的(de)(de)角(jiao)色，包(bao)括了(le)粵劇(ju)的(de)(de)男丑、女(nv)丑、公腳(jiao)、未腳(jiao)、正生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、小武等各種行當(dang)，戲路寬廣，技藝(yi)精湛，為后輩做出典范。特(te)別是由(you)他(ta)編寫或加(jia)工，經他(ta)多年(nian)演出錘煉(lian)的(de)(de)戲，都具有(you)(you)生(sheng)(sheng)活氣息濃郁(yu)，人情世(shi)態刻畫入微，人物性格(ge)夸張而又真(zhen)實，語(yu)言奇趣橫生(sheng)(sheng)的(de)(de)“馬派(pai)”藝(yi)術的(de)(de)鮮明特(te)色，他(ta)的(de)(de)表演藝(yi)術在國(guo)內國(guo)外(wai)部(bu)享(xiang)有(you)(you)很高的(de)(de)聲音。1960年(nian)，文化部(bu)委托(tuo)中國(guo)戲曲(qu)學(xue)院舉辦以(yi)梅(mei)蘭芳為班(ban)主任(ren)（兼教(jiao)師）的(de)(de)“戲曲(qu)表演藝(yi)術研(yan)究班(ban)”，聘(pin)請馬師曾為教(jiao)師。任(ren)該班(ban)教(jiao)師的(de)(de)還(huan)有(you)(you)荀(xun)慧生(sheng)(sheng)、俞(yu)振飛、蕭長(chang)華、劉成基、徐凌云、徐蘭沅，都是中國(guo)戲曲(qu)界中德高望重，藝(yi)術卓有(you)(you)成就的(de)(de)老前(qian)輩。

馬師曾(ceng)后期更善于演(yan)(yan)老生(sheng)角色(se)，他在《屈原》一劇中(zhong)演(yan)(yan)屈原，《搜(sou)書院(yuan)》中(zhong)扮謝寶(bao)，《關漢(han)卿(qing)》里飾(shi)關漢(han)卿(qing)，對每個角色(se)演(yan)(yan)出非常傳神，十分(fen)成功地創造了各個不同個性的(de)人物性格。

1964年4月(yue)21日在北(bei)京病逝。

人物評價

馬師(shi)曾在(zai)廣州，香港以(yi)及(ji)馬來西亞(ya)(ya)、越南、美國等演(yan)出，以(yi)扮演(yan)粵(yue)劇(ju)(ju)特有的(de)(de)(de)角色行當丑生(sheng)(sheng)為主，也演(yan)小生(sheng)(sheng)，須生(sheng)(sheng)、花臉。善于吸(xi)收文明(ming)新劇(ju)(ju)與電影的(de)(de)(de)表演(yan)藝術，對粵(yue)劇(ju)(ju)敢于作(zuo)改革的(de)(de)(de)嘗試。他苦心獨(du)創了(le)粵(yue)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)新聲(sheng)“乞兒喉”，并在(zai)演(yan)《苦鳳駕憐(lian)》一(yi)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)義丐余俠魂而一(yi)鳴驚人，逐(zhu)漸(jian)成為近代(dai)粵(yue)劇(ju)(ju)藝壇上最有聲(sheng)望(wang)的(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)之(zhi)一(yi)。在(zai)國內粵(yue)語地區、港、澳、東南亞(ya)(ya)和美洲的(de)(de)(de)華僑中(zhong)，均享(xiang)有很高的(de)(de)(de)聲(sheng)譽(yu)。

馬(ma)師(shi)曾青年時演(yan)小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武，中(zhong)年則以(yi)丑腳享負盛名(ming)。他(ta)(ta)(ta)根(gen)據自己洪亮而欠圓潤的(de)(de)(de)嗓音(yin)特點而揚長避短，形成一(yi)種旋律(lv)跳躍，頓(dun)挫分(fen)明(ming)(ming)，吐(tu)字(zi)短促有(you)力，行(xing)腔(qiang)活潑滑稽的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，人稱“馬(ma)腔(qiang)”，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)成名(ming)經歷詳見“戲行(xing)史(shi)話”。馬(ma)師(shi)曾是(shi)一(yi)位大膽創新的(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)。他(ta)(ta)(ta)既繼承傳統(tong)，又(you)敢于(yu)變化程式為(wei)已所用。最突出的(de)(de)(de)是(shi)在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時，常(chang)常(chang)巧(qiao)妙地使(shi)用廣州(zhou)(zhou)方言俚語作(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞。他(ta)(ta)(ta)是(shi)開創粵(yue)(yue)劇(ju)通俗(su)化的(de)(de)(de)巨匠。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)尤其是(shi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)“中(zhong)板”，自然活潑、滑稽突兀(wu)；他(ta)(ta)(ta)獨創的(de)(de)(de)“乞(qi)兒喉(hou)”半唱(chang)(chang)(chang)(chang)半白，新穎(ying)奇特，頓(dun)挫分(fen)明(ming)(ming)，送音(yin)悠遠(yuan)，成為(wei)深受觀(guan)眾歡迎的(de)(de)(de)“馬(ma)喉(hou)”。三十年代他(ta)(ta)(ta)引進了(le)一(yi)些西洋樂(le)器，豐富(fu)了(le)粵(yue)(yue)劇(ju)伴(ban)奏(zou)音(yin)樂(le)。他(ta)(ta)(ta)還吸收(shou)了(le)電(dian)影(ying)、話劇(ju)某些表演(yan)手法(fa)，融化于(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)之中(zhong)。其表演(yan)，臺風豪放，動作(zuo)(zuo)鮮明(ming)(ming)準確，出奇制勝，塑造人物逼(bi)真生(sheng)動，抗(kang)日戰(zhan)爭期(qi)間(jian)，香港淪陷、他(ta)(ta)(ta)敢于(yu)拒絕(jue)敵(di)人的(de)(de)(de)威肋利誘，毅(yi)然返回內(nei)地，在粵(yue)(yue)西和桂林，柳州(zhou)(zhou)一(yi)帶演(yan)出。

馬師(shi)曾最(zui)擅(shan)長(chang)演(yan)(yan)丑生(sheng)(sheng)戲(xi)，后期則多演(yan)(yan)老(lao)生(sheng)(sheng)、須生(sheng)(sheng)戲(xi)。他在《關(guan)漢卿》和(he)《搜書院》中(zhong)成(cheng)功地塑造了關(guan)漢卿的生(sheng)(sheng)動形象(xiang)，和(he)搜書院掌教謝寶的生(sheng)(sheng)動形象(xiang)，均已拍成(cheng)電影。