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建筑設計

由日(ri)本(ben)著名建筑師 Kazuyo Sejima 和 Ryue Nishizawa （SANAA）設計的(de)(de)(de)(de)紐約新當(dang)代藝(yi)術(shu)博物(wu)館（New Museum of Contemporary Art）是曼(man)哈頓市中(zhong)心第一座大型的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)博物(wu)館，總共(gong)7層樓，形(xing)如不同偏(pian)向的(de)(de)(de)(de)盒(he)子疊加而(er)成，裹(guo)著一層亮(liang)白(bai)的(de)(de)(de)(de)外衣，銀色鍍鋁的(de)(de)(de)(de)金屬網(wang)格(ge)，能夠看到(dao)城市街(jie)景(jing)的(de)(de)(de)(de)窗戶和天窗點(dian)綴其(qi)間。這個面積為6萬平方英尺的(de)(de)(de)(de)建筑內設有畫廊展廳、劇院、咖啡(fei)廳、商店、教育區、以(yi)及多(duo)重的(de)(de)(de)(de)屋(wu)頂陽(yang)臺等。

SANAA 想設(she)計(ji)一(yi)幢(chuang)透(tou)(tou)明的(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)，不(bu)(bu)去掩蓋(gai)結構表(biao)面(mian)背后(hou)發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)事物，SANAA的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)通常有(you)著光亮和(he)(he)極少的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學，對復雜建筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)細節和(he)(he)流動性的(de)(de)(de)(de)(de)考究，沒有(you)層(ceng)級的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)，擅長(chang)將建筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)觀作為一(yi)種“滲透(tou)(tou)膜(mo)”，聯(lian)系(xi)著室內和(he)(he)室外(wai)，個性和(he)(he)共性，共用和(he)(he)私密之間(jian)(jian)微妙同時又刺(ci)激的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。他們以內而(er)外(wai)地設(she)計(ji)這(zhe)個紐約新(xin)當代藝術(shu)博(bo)物館(guan)，按照博(bo)物館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)需求，用不(bu)(bu)同盒子(zi)代表(biao)不(bu)(bu)同功能區域(yu)，并通過這(zhe)些盒子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)移位來(lai)讓建筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)內部更加通融和(he)(he)開放，并引入光線。無柱(zhu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)讓功能實(shi)現有(you)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)自由(you)，讓空(kong)間(jian)(jian)變得吸引人但同時又是坦率的(de)(de)(de)(de)(de)，并不(bu)(bu)去和(he)(he)里面(mian)展示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)品爭風吃醋(cu)。

建設沿革

Marcia Tucker曾因敢(gan)于(yu)策劃Richard Tuttle的(de)展覽而被惠特(te)尼(ni)博(bo)物館解雇，1977年(nian)她便建立了(le)(le)此博(bo)物館。那時新(xin)博(bo)物館不過是(shi)第14大街(jie)上新(xin)學校建筑(zhu)的(de)一(yi)個大廳(ting)(ting)而已，你必須(xu)避開外(wai)衣檢查、大廳(ting)(ting)看守和餐廳(ting)(ting)只為了(le)(le)看藝術。而正是(shi)因為這些，評論家們大都駁回了(le)(le)那些缺乏美感和概(gai)念薄弱的(de)謬論。Marcia總(zong)是(shi)拼命討(tao)錢，并抱怨說新(xin)博(bo)物館沒有一(yi)件藝術家相贈的(de)作(zuo)(zuo)品，但贈與(yu)的(de)作(zuo)(zuo)品很快(kuai)又(you)會變成了(le)(le)現(xian)金。

當新博物館移(yi)至蘇荷區百老(lao)匯的(de)新址時，令人厭惡的(de)鴿子糞便又污濁(zhuo)了這塊區域(yu)的(de)空氣，引致了博物館警衛的(de)訴訟以及在《紐約(yue)觀察報》和《紐約(yue)雜志》上的(de)隱(yin)瞞事件。而Marcia的(de)“BadGirls”(壞(huai)女人)展(zhan)覽，例如(ru)，它推出的(de)大(da)藝術家Renée Cox、Candy Ass和Janet Henry因淡化了對女性的(de)關注而受到了女權主(zhu)義(yi)者的(de)嚴厲譴責。

而已故藝(yi)術(shu)家(jia)陳箴，也許是當代(dai)中國(guo)最偉(wei)大的藝(yi)術(shu)家(jia)，他的裝(zhuang)置在(zai)美國(guo)的首次(ci)亮相就是1993年在(zai)新博(bo)物館展出的。

活動及其他

為(wei)了修(xiu)建(jian)(jian)(jian)這(zhe)座博(bo)(bo)物館(guan)，紐約(yue)破天荒地未(wei)啟(qi)用(yong)本土設計師，而是在全(quan)球邀請建(jian)(jian)(jian)筑師以(yi)給(gei)城市帶來新氣息。就如同建(jian)(jian)(jian)造這(zhe)座博(bo)(bo)物館(guan)的(de)日(ri)本團隊(dui)一樣，使(shi)用(yong)了6個(ge)偏離(li)中心(xin)的(de)金屬“盒(he)子”打造了這(zhe)座建(jian)(jian)(jian)筑物。在博(bo)(bo)物館(guan)里，盡量避免使(shi)用(yong)玻璃的(de)小型畫(hua)廊最(zui)大限(xian)度地利(li)用(yong)了墻面(mian)空間，以(yi)懸(xuan)掛(gua)更多的(de)藝術品(pin)。而隔壁的(de)赤土色磚塊(kuai)修(xiu)建(jian)(jian)(jian)的(de)建(jian)(jian)(jian)筑物則強化了其與博(bo)(bo)物館(guan)不協調的(de)感(gan)覺。