《雨霖鈴·寒蟬凄(qi)切》是宋代詞(ci)(ci)人柳永的(de)(de)(de)作品。此(ci)詞(ci)(ci)上片細膩刻畫了情(qing)(qing)人離別的(de)(de)(de)場景(jing)，抒(shu)發(fa)離情(qing)(qing)別緒；下片著重摹(mo)寫想象中別后的(de)(de)(de)凄(qi)楚情(qing)(qing)狀。全詞(ci)(ci)遣詞(ci)(ci)造句不著痕跡，繪景(jing)直白自然(ran)，場面栩栩如(ru)生，起承轉(zhuan)合優雅從容(rong)，情(qing)(qing)景(jing)交(jiao)融，蘊藉深沉，將情(qing)(qing)人惜別時的(de)(de)(de)真(zhen)情(qing)(qing)實感表(biao)達得纏綿(mian)悱惻(ce)，凄(qi)婉動人，堪(kan)稱抒(shu)寫別情(qing)(qing)的(de)(de)(de)千(qian)古名篇，也是柳詞(ci)(ci)和婉約(yue)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)代表(biao)作。
雨霖鈴①
寒蟬凄切②，對長亭晚③，驟雨初歇。都門帳飲無緒④，留(liu)戀處（一(yi)說：方留(liu)戀處），蘭舟催發⑤。執手相(xiang)看淚眼，竟無語凝
噎⑥。念去(qu)去(qu)⑦，千里(li)煙波(bo)，暮(mu)靄沉沉楚天闊(kuo)⑧。
多(duo)情自古傷(shang)離別，更(geng)那堪，冷落清(qing)秋節(jie)！今宵(xiao)酒醒何處⑨？楊柳岸，曉風殘月。此去(qu)經年⑩，應是良辰(chen)好(hao)景(jing)虛設。便縱有千種風情?，更(geng)與(yu)何人說?？
①雨霖鈴：詞牌名，也寫作(zuo)“雨淋鈴”，調見(jian)《樂章集》。相(xiang)傳唐玄宗入蜀時(shi)在(zai)雨中聽到鈴聲(sheng)而想起楊(yang)貴(gui)妃，故作(zuo)此(ci)曲(qu)(qu)。曲(qu)(qu)調自(zi)身就具有哀(ai)傷的成分。
②凄(qi)切：凄(qi)涼急促。
③長亭(ting)：古代(dai)在(zai)交通要道邊每隔十里修建一座(zuo)長亭(ting)供行人休息，又稱“十里長亭(ting)”。靠近(jin)城市的長亭(ting)往往是(shi)古人送別的地方(fang)。
④都門：國(guo)都之門。這里(li)代指北宋的首(shou)都汴京（今河南開封(feng)）。帳飲：在郊外(wai)設帳餞行(xing)。無緒：沒有情緒。
⑤蘭舟(zhou)：古代傳說魯班曾刻(ke)木蘭樹為舟(zhou)（南朝梁(liang)任昉《述異(yi)記》。這里(li)用(yong)做對船的(de)美稱(cheng)。
⑥凝噎（yē）：喉嚨哽塞，欲語不出(chu)的樣子(zi)。
⑦去去：重復“去”字，表示(shi)行程遙遠。
⑧“暮(mu)靄”句：傍晚的云霧(wu)籠罩(zhao)著南(nan)天，深厚(hou)廣闊，不知(zhi)盡頭。暮(mu)靄（ǎi）：傍晚的云霧(wu)。沈(shen)沈(shen)：即(ji)“沉沉”，深厚(hou)的樣子(zi)。楚天：指南(nan)方楚地的天空。
⑨今宵：今夜。
⑩經年：年復一年。
?良(liang)辰(chen)好景：一(yi)作“良(liang)辰(chen)美景”。縱：即(ji)使。風情(qing)：情(qing)意(yi)。男女(nv)相愛之情(qing)，深情(qing)蜜意(yi)。情(qing)：一(yi)作“流”。
?更(geng)：一作“待”。
秋后(hou)的(de)蟬(chan)叫得(de)是那樣地凄涼而(er)急(ji)促，面對(dui)著長亭，正是傍晚(wan)時(shi)分，一(yi)陣急(ji)雨剛停住(zhu)。在(zai)(zai)京都城外設帳餞別，卻沒(mei)有暢飲的(de)心緒(xu)，正在(zai)(zai)依依不舍的(de)時(shi)候，船上的(de)人已(yi)催著出發。握著手互相瞧著，滿眼(yan)淚(lei)花，直到最(zui)后(hou)也無言相對(dui)，千(qian)言萬語(yu)都噎在(zai)(zai)喉(hou)間說不出來。想(xiang)到這回去南方(fang)，這一(yi)程又一(yi)程，千(qian)里迢迢，一(yi)片煙(yan)波，那夜(ye)霧沉沉的(de)楚地天空竟是一(yi)望無邊。
自古(gu)以來多情(qing)(qing)的人最(zui)傷心的是離別，更(geng)何(he)況又逢這(zhe)蕭瑟(se)冷(leng)落的秋季，這(zhe)離愁哪能經受得了！誰知我(wo)今夜酒醒(xing)時身在何(he)處？怕是只有(you)楊柳岸邊，面對(dui)凄厲的晨風和(he)黎明的殘月了。這(zhe)一(yi)去長年(nian)相別，相愛(ai)的人不在一(yi)起，我(wo)料(liao)想即(ji)使遇到好天氣、好風景(jing)，也如同虛設。即(ji)使有(you)滿(man)腹(fu)的情(qing)(qing)意，又能和(he)誰一(yi)同欣賞呢？
雨霖(lin)(lin)鈴(ling)(ling)(ling)，唐教(jiao)坊(fang)曲，后(hou)用(yong)(yong)為(wei)詞牌。《樂章集(ji)》入(ru)“雙(shuang)調(diao)”。《樂府雜錄(lu)》：“《雨霖(lin)(lin)鈴(ling)(ling)(ling)》，明(ming)皇自西(xi)蜀返，樂人張野(ye)狐(hu)所(suo)制。”《碧(bi)雞漫志(zhi)》卷(juan)五引《明(ming)皇雜錄(lu)》及《楊(yang)妃外傳》云：“帝幸(xing)蜀，初入(ru)斜谷，霖(lin)(lin)雨彌旬(xun)，棧道中聞鈴(ling)(ling)(ling)聲(sheng)(sheng)。帝方(fang)悼(dao)念貴(gui)妃，采其聲(sheng)(sheng)為(wei)《雨霖(lin)(lin)鈴(ling)(ling)(ling)曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野(ye)狐(hu)一人，善篳篥(li)，因吹之，遂傳于世。”《漫志(zhi)》又稱：“今雙(shuang)調(diao)《雨淋鈴(ling)(ling)(ling)慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲(sheng)(sheng)。”一百三字(zi)，前(qian)后(hou)片各(ge)五仄(ze)韻，例(li)用(yong)(yong)入(ru)聲(sheng)(sheng)部(bu)韻。前(qian)片第(di)二、五句(ju)是(shi)上一、下(xia)三，第(di)八句(ju)是(shi)上一、下(xia)四句(ju)式，第(di)一字(zi)宜(yi)用(yong)(yong)去聲(sheng)(sheng)。
寒蟬凄切，
平平平仄。
對長亭(ting)晚，驟雨初(chu)歇。
仄(ze)平平仄(ze)，仄(ze)仄(ze)平仄(ze)。
都門(men)帳飲無緒(xu)，方留戀處，蘭舟催發(fa)。
平(ping)平(ping)仄仄平(ping)仄，平(ping)平(ping)仄仄，平(ping)平(ping)平(ping)仄。
執手(shou)相看(kan)淚眼，竟(jing)無語(yu)凝(ning)噎。
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)。
念去去、千里煙波，暮靄(ai)沉沉楚天(tian)闊。
仄(ze)仄(ze)仄(ze)、平仄(ze)平平，仄(ze)仄(ze)平平仄(ze)平仄(ze)。
多情自(zi)古傷離(li)別，更那堪冷落清(qing)秋節！
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)、仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)。
今宵酒醒何(he)處？楊柳(liu)岸、曉(xiao)風殘月。
平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)仄(ze)，平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)、仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)。
此去經年(nian)，應是良(liang)辰好(hao)景虛(xu)設。
仄(ze)仄(ze)平平，平仄(ze)、平平仄(ze)仄(ze)平仄(ze)。
便縱有(you)千種(zhong)風情(qing)，更與(yu)何人說？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)、平(ping)(ping)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)。
（說明：平，填(tian)平聲字；仄，填(tian)仄聲字；中，可(ke)平可(ke)仄；加粗體(ti)字為韻腳(jiao)所在。）
柳永(yong)(yong)因作詞(ci)忤仁宗，遂“失意(yi)無俚，流連坊曲”，為(wei)歌伶樂伎撰寫曲子詞(ci)。此詞(ci)當為(wei)柳永(yong)(yong)從汴京南下時(shi)與(yu)一位戀人的惜別之(zhi)作。
由于得到藝(yi)人們(men)的密切合作，柳永能變(bian)舊聲(sheng)為(wei)新聲(sheng)，在唐(tang)五(wu)代小令的基礎上，創制了大(da)量的慢(man)詞(ci)，使宋詞(ci)開始了一個新的發展階段。這首詞(ci)調名《雨(yu)霖鈴》，蓋取唐(tang)時(shi)舊曲(qu)翻(fan)制。據《明皇(huang)雜錄》云(yun)，安(an)史之亂時(shi)，唐(tang)玄宗避地蜀中(zhong)，于棧(zhan)道雨(yu)中(zhong)聞鈴音，起(qi)悼念楊貴妃之思，“采其聲(sheng)為(wei)《雨(yu)霖鈴》曲(qu)，以寄恨焉”。王灼(zhuo)《碧雞(ji)漫(man)志》卷五(wu)云(yun)：“今雙調《雨(yu)霖鈴慢(man)》，頗極(ji)哀(ai)怨，真本曲(qu)遺(yi)聲(sheng)。”在詞(ci)史上，雙調慢(man)詞(ci)《雨(yu)霖鈴》最早的作品，當推此首。柳永充分利(li)用這一詞(ci)調聲(sheng)情哀(ai)怨、篇幅較長(chang)的特(te)點，寫(xie)委婉凄側的離情，可謂(wei)盡情盡致，讀之令人於悒。
詞的上片(pian)寫(xie)(xie)一對戀人餞行時(shi)難分難舍的別情。起首三句寫(xie)(xie)別時(shi)之景(jing)(jing)(jing)，點(dian)明了地(di)(di)點(dian)和節序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒(han)蟬鳴。”可見(jian)時(shi)間大約(yue)在(zai)農歷七月。然而(er)詞人并沒有純客觀地(di)(di)鋪敘自然景(jing)(jing)(jing)物，而(er)是(shi)通過(guo)景(jing)(jing)(jing)物的描(miao)寫(xie)(xie)，氛圍的渲染，融情入景(jing)(jing)(jing)，暗寓別意(yi)。時(shi)當(dang)秋季(ji)，景(jing)(jing)(jing)已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而(er)驟雨滂沱之后，繼之以寒(han)蟬凄(qi)切：詞人所見(jian)所聞，無處不凄(qi)涼。加之當(dang)中“對長亭晚”一句，句法結構是(shi)一、二、一，極頓挫吞(tun)咽之致，更(geng)準確地(di)(di)傳達了這種(zhong)凄(qi)涼況味。
前(qian)(qian)三(san)句通(tong)(tong)過景色的(de)(de)(de)(de)鋪寫(xie)(xie)，也為(wei)后兩句的(de)(de)(de)(de)“無緒”和“催(cui)發”設下(xia)伏筆。“都門帳飲”，語(yu)本江淹(yan)《別賦》：“帳飲東都，送客金谷(gu)。”他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)戀人(ren)(ren)在都門外長(chang)亭擺下(xia)酒(jiu)筵給他(ta)(ta)送別，然而(er)面對美酒(jiu)佳肴，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)毫(hao)無興致。可見他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)思(si)緒正專注于戀人(ren)(ren)，所以(yi)(yi)(yi)(yi)詞(ci)(ci)(ci)(ci)中(zhong)接下(xia)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)說：“留(liu)(liu)戀處(chu)、蘭(lan)舟(zhou)(zhou)催(cui)發”。這七個字(zi)(zi)(zi)完全是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)實，然卻以(yi)(yi)(yi)(yi)精煉之筆刻畫了典型環境與(yu)典型心理(li)：一(yi)(yi)(yi)(yi)邊是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)留(liu)(liu)戀情(qing)(qing)濃(nong)，一(yi)(yi)(yi)(yi)邊是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)蘭(lan)舟(zhou)(zhou)催(cui)發，這樣的(de)(de)(de)(de)矛盾沖突何其尖銳！林逋(bu)《相思(si)令》云：“君淚(lei)(lei)盈，妾淚(lei)(lei)盈，羅帶同(tong)心結(jie)未成，江頭潮欲平。”僅是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)暗(an)示(shi)船將啟碇，情(qing)(qing)人(ren)(ren)難(nan)舍(she)。劉克莊《長(chang)相思(si)》云：“煙(yan)迢迢，水迢迢，準擬江邊駐畫撓，舟(zhou)(zhou)人(ren)(ren)頻報潮。”雖較明顯，但(dan)仍(reng)未脫出(chu)(chu)林詞(ci)(ci)(ci)(ci)窠臼。可是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)這里(li)的(de)(de)(de)(de)“蘭(lan)舟(zhou)(zhou)催(cui)發”，卻以(yi)(yi)(yi)(yi)直筆寫(xie)(xie)離別之緊迫，雖沒有他(ta)(ta)們含蘊纏綿，但(dan)卻直而(er)能纖，更(geng)能促使感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)深化。于是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)后面便迸(beng)出(chu)(chu)“執手相看淚(lei)(lei)眼(yan)，竟無語(yu)凝(ning)噎(ye)”二句。語(yu)言通(tong)(tong)俗而(er)感情(qing)(qing)深摯，形象(xiang)逼真，如在眼(yan)前(qian)(qian)。寥寥十一(yi)(yi)(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)，真是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)力(li)敵千(qian)(qian)鈞！后來(lai)傳奇戲曲中(zhong)常有“流(liu)淚(lei)(lei)眼(yan)看流(liu)淚(lei)(lei)眼(yan)，斷(duan)腸(chang)人(ren)(ren)對斷(duan)腸(chang)人(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)唱詞(ci)(ci)(ci)(ci)，然卻不(bu)(bu)如柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)(ci)凝(ning)煉有力(li)。那么(me)詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)凝(ning)噎(ye)在喉(hou)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)什么(me)話呢？“念去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”二句便是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)內心獨(du)白。詞(ci)(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種依附于音樂(le)的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)詩體，必須(xu)講究每一(yi)(yi)(yi)(yi)個字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)平仄陰(yin)陽，而(er)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聲字(zi)(zi)(zi)尤居關鍵地位。這里(li)的(de)(de)(de)(de)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聲“念”字(zi)(zi)(zi)用得特別好。清人(ren)(ren)萬樹《詞(ci)(ci)(ci)(ci)律發凡》云：“名詞(ci)(ci)(ci)(ci)轉(zhuan)折(zhe)跌蕩(dang)處(chu)，多用去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聲，何也？三(san)聲之中(zhong)，上(shang)、入二者可以(yi)(yi)(yi)(yi)作(zuo)平，去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)則(ze)獨(du)異。……當用去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)者，非去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)則(ze)激不(bu)(bu)起(qi)。”此(ci)詞(ci)(ci)(ci)(ci)以(yi)(yi)(yi)(yi)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聲“念”字(zi)(zi)(zi)作(zuo)為(wei)領格，上(shang)承“凝(ning)噎(ye)”而(er)自然一(yi)(yi)(yi)(yi)轉(zhuan)，下(xia)啟“千(qian)(qian)里(li)”以(yi)(yi)(yi)(yi)下(xia)而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)氣流(liu)貫。“念”字(zi)(zi)(zi)后“去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”二字(zi)(zi)(zi)連用，則(ze)愈益(yi)顯示(shi)出(chu)(chu)激越(yue)的(de)(de)(de)(de)聲情(qing)(qing)，讀(du)時一(yi)(yi)(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)(yi)(yi)頓(dun)，遂(sui)覺(jue)去(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)路(lu)茫茫，道(dao)里(li)修遠(yuan)(yuan)。“千(qian)(qian)里(li)”以(yi)(yi)(yi)(yi)下(xia)，聲調(diao)和諧，景色如繪。既日(ri)“煙(yan)波”，又(you)日(ri)“暮靄”，更(geng)曰“沉沉”，著色可謂(wei)濃(nong)矣；既曰“千(qian)(qian)里(li)”，又(you)曰“闊”，空(kong)間(jian)可謂(wei)廣(guang)矣。在如此(ci)廣(guang)闊遼遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)里(li)，充滿(man)了如此(ci)濃(nong)密深沉的(de)(de)(de)(de)煙(yan)靄，其離愁之深，令人(ren)(ren)可以(yi)(yi)(yi)(yi)想見。
上(shang)片正(zheng)面(mian)(mian)話別，到此結(jie)束；下(xia)片則宕開一(yi)(yi)筆(bi)，先(xian)作泛論，從(cong)個別說到一(yi)(yi)般，得出一(yi)(yi)條人(ren)生(sheng)哲理：“多(duo)情(qing)自(zi)古傷離(li)(li)(li)別”。意(yi)謂傷離(li)(li)(li)惜別，并不自(zi)我(wo)始，自(zi)古皆然。接(jie)以(yi)“更那(nei)堪冷(leng)(leng)落(luo)清(qing)(qing)(qing)(qing)秋(qiu)(qiu)節”一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)，則為(wei)層(ceng)層(ceng)加碼，極(ji)言(yan)時當冷(leng)(leng)落(luo)凄涼(liang)的(de)秋(qiu)(qiu)季(ji)，離(li)(li)(li)情(qing)更甚于常(chang)時。“清(qing)(qing)(qing)(qing)秋(qiu)(qiu)節”一(yi)(yi)辭，映射起(qi)首三(san)句(ju)(ju)(ju)，前后照應(ying)，針線極(ji)為(wei)綿(mian)密；而(er)冠以(yi)“更那(nei)堪”三(san)個虛字，則加強(qiang)了(le)(le)感情(qing)色彩(cai)，比(bi)起(qi)首三(san)句(ju)(ju)(ju)的(de)以(yi)景(jing)寓(yu)情(qing)更為(wei)明顯、深刻。“今(jin)宵”三(san)句(ju)(ju)(ju)蟬聯上(shang)句(ju)(ju)(ju)而(er)來(lai)(lai)，是(shi)全篇之(zhi)警策，后來(lai)(lai)竟成(cheng)為(wei)蘇軾相(xiang)與爭勝的(de)對(dui)(dui)象。據(ju)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡(po)在(zai)玉堂(tang)日，有幕士善歌，因(yin)問：‘我(wo)詞(ci)何如柳(liu)七？’對(dui)(dui)日：‘柳(liu)郎(lang)(lang)中(zhong)詞(ci)，只合十七八女(nv)郎(lang)(lang)，執紅(hong)牙板，歌“楊柳(liu)岸(an)曉(xiao)(xiao)風(feng)殘月”。學士詞(ci)，須關西大漢(han)，（執）銅琵琶(pa)，鐵(tie)綽板，唱“大江東去(qu)”。’”這(zhe)三(san)句(ju)(ju)(ju)本是(shi)想象今(jin)宵旅途(tu)中(zhong)的(de)況味：一(yi)(yi)舟臨(lin)岸(an)，詞(ci)人(ren)酒醒(xing)夢回，只見習(xi)習(xi)曉(xiao)(xiao)風(feng)吹拂蕭蕭疏柳(liu)，一(yi)(yi)彎殘月高掛(gua)楊柳(liu)梢(shao)頭。整個畫面(mian)(mian)充滿了(le)(le)凄清(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)氣氛(fen)，客情(qing)之(zhi)冷(leng)(leng)落(luo)，風(feng)景(jing)之(zhi)清(qing)(qing)(qing)(qing)幽，離(li)(li)(li)愁(chou)之(zhi)綿(mian)邈，完全凝聚在(zai)這(zhe)畫面(mian)(mian)之(zhi)中(zhong)。比(bi)之(zhi)上(shang)片結(jie)尾二(er)句(ju)(ju)(ju)，雖同樣是(shi)寫景(jing)，寫離(li)(li)(li)愁(chou)，但前者仿(fang)佛(fo)是(shi)潑墨山水，一(yi)(yi)片蒼茫；這(zhe)里卻(que)似工筆(bi)小(xiao)幀(zhen)，無比(bi)清(qing)(qing)(qing)(qing)麗。詞(ci)人(ren)描(miao)繪這(zhe)清(qing)(qing)(qing)(qing)麗小(xiao)幀(zhen)，主要采用了(le)(le)畫家所常(chang)用的(de)點染筆(bi)法。清(qing)(qing)(qing)(qing)人(ren)劉熙載在(zai)《藝(yi)概》中(zhong)說：“‘多(duo)情(qing)自(zi)古傷離(li)(li)(li)別，更那(nei)堪冷(leng)(leng)落(luo)清(qing)(qing)(qing)(qing)秋(qiu)(qiu)節。今(jin)宵酒醒(xing)何處(chu)？楊柳(liu)岸(an)、曉(xiao)(xiao)風(feng)殘月。’上(shang)二(er)句(ju)(ju)(ju)點出離(li)(li)(li)別冷(leng)(leng)落(luo)，‘今(jin)宵’二(er)句(ju)(ju)(ju)乃就上(shang)二(er)句(ju)(ju)(ju)意(yi)染之(zhi)。點染之(zhi)間(jian)，不得有他語相(xiang)隔(ge)，隔(ge)則警句(ju)(ju)(ju)亦成(cheng)死灰矣。”也就是(shi)說，這(zhe)四句(ju)(ju)(ju)密不可分，相(xiang)互烘托，相(xiang)互陪襯，中(zhong)間(jian)若插上(shang)另(ling)外一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)，就破(po)壞了(le)(le)意(yi)境的(de)完整性，形象的(de)統一(yi)(yi)性，而(er)后面(mian)(mian)這(zhe)兩個警句(ju)(ju)(ju)，就將(jiang)失(shi)去(qu)光(guang)彩(cai)。
“此去(qu)(qu)經年”四(si)句(ju)，構(gou)成另一(yi)種情境。因(yin)為(wei)上(shang)(shang)面是(shi)用(yong)景語(yu)，此處則(ze)改用(yong)情語(yu)。他們相聚之(zhi)日，每逢良(liang)(liang)辰(chen)好景，總(zong)感到歡(huan)娛；可(ke)是(shi)別后(hou)非止一(yi)日，年復一(yi)年，縱有(you)良(liang)(liang)辰(chen)好景，也引不起欣賞的興致(zhi)，只能(neng)徒(tu)增(zeng)帳觸(chu)而(er)(er)已(yi)。“此去(qu)(qu)”二(er)(er)字，遙應上(shang)(shang)片“念去(qu)(qu)去(qu)(qu)”；“經年”二(er)(er)字，近應“今宵”，在時間與思緒上(shang)(shang)均是(shi)環環相扣，步步推進，可(ke)見結構(gou)之(zhi)嚴密(mi)。“便縱有(you)千種風(feng)情，更與何人(ren)(ren)說”，益見鐘情之(zhi)殷，離愁之(zhi)深。而(er)(er)歸納全詞，猶如(ru)(ru)奔馬收韁，有(you)住而(er)(er)不住之(zhi)勢；又如(ru)(ru)眾流歸海，有(you)盡而(er)(er)未盡之(zhi)致(zhi)。其(qi)以問句(ju)作結，更留有(you)無窮意味，耐人(ren)(ren)尋(xun)繹。
耆(qi)卿(qing)詞(ci)長于(yu)鋪(pu)敘，有(you)些作品失之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)平直(zhi)(zhi)淺俗，然而(er)此詞(ci)卻(que)能做到“曲處能直(zhi)(zhi)，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)，達難達之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情，而(er)出之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)以自然”（馮煦(xu)《六十一家(jia)詞(ci)選例言》論(lun)柳永詞(ci)）。像(xiang)“蘭(lan)舟催發(fa)”一語(yu)，可謂兀傲排鼻，但其(qi)前后(hou)兩句(ju)，卻(que)于(yu)沉郁之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中自饒(rao)和婉。“今宵”三(san)句(ju)，寄情于(yu)景(jing)，可稱(cheng)曲筆，然其(qi)前后(hou)諸句(ju)，卻(que)似直(zhi)(zhi)抒胸臆。前片自第四(si)句(ju)起，寫情至為(wei)縝密，換頭卻(que)用(yong)提空之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞(ci)人(ren)在章(zhang)法上不(bu)拘一格，變化多端，因而(er)全詞(ci)起伏跌宕，聲情雙(shuang)繪(hui)，付之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)歌喉(hou)，亦能奕(yi)奕(yi)動(dong)人(ren)。
明代李攀龍《草堂(tang)詩余雋》：“千(qian)(qian)里煙波(bo)”，惜別之情已騁(cheng)；“千(qian)(qian)種風(feng)情”，相期之愿(yuan)又賒。真(zhen)所謂善傳神(shen)者。
清代(dai)賀裳《皺水軒(xuan)詞筌》：柳屯田“今宵(xiao)酒(jiu)醒(xing)何處？楊柳岸，曉風殘月”，自是古今俊句。
清(qing)代周濟《宋四(si)家詞選》：清(qing)真詞多從耆卿(qing)奪胎(tai)，思力沉(chen)摯處，往往出藍(lan)。然耆卿(qing)秀淡(dan)幽(you)艷，是(shi)不可及。
現代(dai)唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞(ci)(ci)簡(jian)釋(shi)》：此首寫別情，盡(jin)情展衍(yan)，備足無(wu)余，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂(wei)柳(liu)詞(ci)(ci)多“精金(jin)粹玉”，殆謂(wei)此類(lei)。詞(ci)(ci)末余恨無(wu)窮，余味不盡(jin)。
清(qing)代沈雄《古今詞(ci)話·詞(ci)話上卷》引俞文豹《吹劍錄》：東(dong)坡(po)在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞(ci)何(he)如(ru)柳七？”對曰：“柳郎中詞(ci)，只合十七八(ba)女郎，執紅牙板(ban)，歌‘楊柳岸、曉風(feng)殘月’。學(xue)士詞(ci)，須關(guan)西大漢、銅琵琶(pa)、鐵綽板(ban)，唱‘大江東(dong)去’。”東(dong)坡(po)為之絕(jue)倒。
清(qing)代劉熙載《藝概·詞(ci)概》：詞(ci)有點，有染(ran)。柳耆卿(qing)《雨霖鈴》云：“多情自古傷離(li)別，更(geng)那堪冷落清(qing)秋節。今宵酒(jiu)醒何處？楊柳岸、曉(xiao)風殘月。”
這首(shou)詞影(ying)響很大，是(shi)宋(song)元(yuan)時期廣泛流傳的“宋(song)金十大曲”之(zhi)一。宋(song)元(yuan)筆(bi)記里記載(zai)了(le)有關這首(shou)詞的種種傳說。金元(yuan)雜劇、散曲引(yin)用詞中(zhong)句子或運(yun)用其(qi)語意的非(fei)常多。董(dong)西廂(xiang)“長亭送別(bie)”一段，寫(xie)張生(sheng)、鶯鶯在清(qing)秋季節里離別(bie)，以及張生(sheng)別(bie)后(hou)酒醒夢回時的凄涼(liang)情景，藝術構思上可以看出這首(shou)詞對它的影(ying)響。
柳永，宋(song)代詞(ci)人(ren)(ren)。字(zi)耆卿，原名三變，字(zi)景莊，崇安（今屬(shu)福建）人(ren)(ren)。景祐元年（1034年）進士(shi)。官至屯田員外郎。排(pai)行第七，世(shi)稱柳七或柳屯田。為人(ren)(ren)放蕩不羈(ji)(ji)，終身潦倒。善為樂章，長于慢(man)詞(ci)。其詞(ci)多(duo)描繪(hui)城市(shi)風光與歌妓生(sheng)活(huo)，尤長于抒(shu)寫羈(ji)(ji)旅行役(yi)之情。詞(ci)風婉約(yue)，詞(ci)作(zuo)甚豐，是北(bei)宋(song)第一個專力寫詞(ci)的(de)(de)詞(ci)人(ren)(ren)。創(chuang)作(zuo)慢(man)詞(ci)獨多(duo)，發展了鋪(pu)敘手法，在詞(ci)史上產(chan)生(sheng)了較大的(de)(de)影響，特別(bie)是對北(bei)宋(song)慢(man)詞(ci)的(de)(de)興盛和(he)發展有重要作(zuo)用(yong)。詞(ci)作(zuo)流傳(chuan)(chuan)極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞(ci)”之說。生(sheng)平亦(yi)有詩作(zuo)，惜傳(chuan)(chuan)世(shi)不多(duo)。有《樂章集》。
精靈世界 
