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《雨霖(lin)鈴·寒蟬凄切》是宋代(dai)詞人(ren)(ren)(ren)柳永(yong)的(de)(de)(de)作品。此詞上片細膩刻畫了情(qing)人(ren)(ren)(ren)離別的(de)(de)(de)場景，抒發離情(qing)別緒；下(xia)片著(zhu)重摹(mo)寫(xie)想象(xiang)中別后的(de)(de)(de)凄楚情(qing)狀。全詞遣詞造句不著(zhu)痕跡(ji)，繪(hui)景直白(bai)自然，場面栩(xu)栩(xu)如生，起承轉合優雅從容(rong)，情(qing)景交融，蘊(yun)藉(jie)深沉，將(jiang)情(qing)人(ren)(ren)(ren)惜別時(shi)的(de)(de)(de)真(zhen)情(qing)實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人(ren)(ren)(ren)，堪稱抒寫(xie)別情(qing)的(de)(de)(de)千古(gu)名篇，也是柳詞和(he)婉約詞的(de)(de)(de)代(dai)表作。

作品原文

雨霖鈴①

寒蟬凄切②，對長亭晚③，驟雨初歇。都(dou)門帳飲無緒④，留戀(lian)(lian)處（一說：方留戀(lian)(lian)處），蘭舟(zhou)催發⑤。執(zhi)手相看淚眼，竟(jing)無語凝

噎⑥。念去(qu)去(qu)⑦，千(qian)里煙(yan)波，暮靄(ai)沉沉楚天(tian)闊⑧。

多情(qing)自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處⑨？楊柳岸，曉風殘(can)月。此去經(jing)年⑩，應是良辰好景(jing)虛(xu)設。便(bian)縱有千種風情(qing)?，更與何人說?？

注釋譯文

詞句注釋

①雨霖(lin)鈴(ling)：詞牌名，也(ye)寫作“雨淋鈴(ling)”，調(diao)見《樂章集》。相傳(chuan)唐玄宗入蜀(shu)時(shi)在(zai)雨中聽到鈴(ling)聲(sheng)而想起(qi)楊(yang)貴(gui)妃，故作此(ci)曲。曲調(diao)自身就具有哀(ai)傷(shang)的(de)成分(fen)。

②凄切：凄涼急促。

③長(chang)亭(ting)：古代在交通要道邊每隔十里(li)修建一座長(chang)亭(ting)供(gong)行人(ren)休(xiu)息(xi)，又稱“十里(li)長(chang)亭(ting)”。靠(kao)近城市的長(chang)亭(ting)往(wang)往(wang)是(shi)古人(ren)送別的地方。

④都門(men)(men)：國都之門(men)(men)。這里(li)代指北宋(song)的首(shou)都汴(bian)京（今河南開(kai)封(feng)）。帳飲：在郊外(wai)設帳餞行。無緒：沒有(you)情(qing)緒。

⑤蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異(yi)記(ji)》。這(zhe)里用做(zuo)對船的美(mei)稱(cheng)。

⑥凝噎（yē）：喉嚨哽塞，欲語(yu)不出的樣(yang)子(zi)。

⑦去(qu)去(qu)：重(zhong)復“去(qu)”字，表示行程遙遠。

⑧“暮靄(ai)”句：傍(bang)晚(wan)的云霧籠罩(zhao)著(zhu)南天，深(shen)厚廣(guang)闊，不知盡頭。暮靄(ai)（ǎi）：傍(bang)晚(wan)的云霧。沈沈：即“沉(chen)沉(chen)”，深(shen)厚的樣子。楚(chu)天：指南方楚(chu)地的天空。

⑨今宵：今夜。

⑩經年：年復一年。

?良辰好景：一(yi)作(zuo)“良辰美景”。縱：即使。風情(qing)：情(qing)意。男女相愛之情(qing)，深情(qing)蜜意。情(qing)：一(yi)作(zuo)“流”。

?更：一作“待”。

白話譯文

秋后的(de)蟬(chan)叫得是那(nei)樣地凄涼(liang)而(er)急促(cu)，面對著長(chang)亭，正(zheng)是傍晚時(shi)分，一(yi)(yi)陣急雨剛停住。在(zai)京都城外設帳(zhang)餞(jian)別，卻沒(mei)有(you)暢飲的(de)心緒，正(zheng)在(zai)依依不舍的(de)時(shi)候(hou)，船上的(de)人已催著出發。握著手互相瞧(qiao)著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千(qian)言萬語都噎在(zai)喉(hou)間說不出來(lai)。想到這回去南方，這一(yi)(yi)程(cheng)又(you)一(yi)(yi)程(cheng)，千(qian)里迢迢，一(yi)(yi)片(pian)煙波(bo)，那(nei)夜霧(wu)沉沉的(de)楚地天(tian)空竟是一(yi)(yi)望無邊。

自古以(yi)來多情的(de)(de)人(ren)最傷心的(de)(de)是離(li)別，更何(he)(he)況(kuang)又(you)逢這(zhe)蕭瑟冷落的(de)(de)秋季(ji)，這(zhe)離(li)愁哪能(neng)經受得(de)了！誰(shui)(shui)知(zhi)我(wo)今夜酒(jiu)醒(xing)時身在何(he)(he)處？怕是只有楊柳(liu)岸(an)邊，面對凄厲(li)的(de)(de)晨風和黎明的(de)(de)殘月了。這(zhe)一去長年相別，相愛的(de)(de)人(ren)不在一起，我(wo)料想即(ji)使遇(yu)到(dao)好(hao)天氣、好(hao)風景(jing)，也如同(tong)虛設。即(ji)使有滿腹的(de)(de)情意，又(you)能(neng)和誰(shui)(shui)一同(tong)欣賞呢？

詞牌格律

詞牌說明

雨(yu)霖(lin)(lin)鈴，唐教坊(fang)曲(qu)，后(hou)用為詞牌。《樂(le)章集》入(ru)“雙調”。《樂(le)府雜錄》：“《雨(yu)霖(lin)(lin)鈴》，明(ming)皇自(zi)西蜀返，樂(le)人張野(ye)狐(hu)所制。”《碧雞(ji)漫志》卷五引《明(ming)皇雜錄》及(ji)《楊(yang)妃外傳》云：“帝(di)幸蜀，初入(ru)斜谷，霖(lin)(lin)雨(yu)彌旬(xun)，棧道中(zhong)聞鈴聲(sheng)(sheng)。帝(di)方悼念貴妃，采其聲(sheng)(sheng)為《雨(yu)霖(lin)(lin)鈴曲(qu)》以(yi)寄(ji)恨。時梨園(yuan)弟子惟張野(ye)狐(hu)一(yi)(yi)人，善(shan)篳篥，因吹之，遂(sui)傳于世。”《漫志》又稱：“今雙調《雨(yu)淋鈴慢》，頗極哀怨(yuan)，真本曲(qu)遺(yi)聲(sheng)(sheng)。”一(yi)(yi)百三(san)字，前(qian)后(hou)片(pian)各五仄韻(yun)，例用入(ru)聲(sheng)(sheng)部韻(yun)。前(qian)片(pian)第(di)二、五句(ju)是上一(yi)(yi)、下三(san)，第(di)八句(ju)是上一(yi)(yi)、下四句(ju)式，第(di)一(yi)(yi)字宜用去聲(sheng)(sheng)。

格律對照

寒蟬凄切，

平平平仄。

對(dui)長亭晚，驟(zou)雨初歇。

仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)。

都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟(zhou)催發。

平(ping)平(ping)仄仄平(ping)仄，平(ping)平(ping)仄仄，平(ping)平(ping)平(ping)仄。

執(zhi)手相(xiang)看淚(lei)眼，竟(jing)無語(yu)凝噎。

仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)平(ping)仄(ze)平(ping)仄(ze)。

念去去、千里(li)煙波，暮靄沉(chen)沉(chen)楚天闊。

仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)、平(ping)(ping)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)。

多情自古傷離別，更那(nei)堪冷落清秋節！

平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)，仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)、仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)。

今宵酒(jiu)醒(xing)何處？楊(yang)柳(liu)岸、曉風殘月。

平平仄(ze)仄(ze)平仄(ze)，平仄(ze)仄(ze)、仄(ze)平平仄(ze)。

此去經年，應是良辰好景虛設。

仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，平(ping)(ping)仄(ze)、平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)仄(ze)。

便(bian)縱有千種風情，更與何人說？

仄(ze)仄(ze)仄(ze)、平(ping)仄(ze)平(ping)平(ping)，仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)。

（說明：平(ping)，填(tian)平(ping)聲字(zi)；仄(ze)，填(tian)仄(ze)聲字(zi)；中，可平(ping)可仄(ze)；加(jia)粗(cu)體字(zi)為韻(yun)腳所在。）

創作背景

柳永(yong)因(yin)作(zuo)詞(ci)忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為(wei)歌伶樂伎撰寫曲子詞(ci)。此(ci)詞(ci)當為(wei)柳永(yong)從(cong)汴京南下時與一(yi)位(wei)戀人(ren)的(de)惜別(bie)之(zhi)作(zuo)。

作品鑒賞

整體賞析

由(you)于得到藝人(ren)們的(de)密切(qie)合作，柳永(yong)能變舊聲(sheng)為新(xin)聲(sheng)，在(zai)唐(tang)(tang)五代小令(ling)的(de)基礎上，創制(zhi)了大量的(de)慢詞，使宋詞開始了一(yi)個新(xin)的(de)發展階(jie)段。這首詞調名《雨霖鈴(ling)(ling)(ling)(ling)》，蓋取唐(tang)(tang)時舊曲(qu)翻制(zhi)。據《明(ming)皇雜錄(lu)》云，安史之(zhi)亂時，唐(tang)(tang)玄(xuan)宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴(ling)(ling)(ling)(ling)音，起悼念楊貴妃(fei)之(zhi)思，“采其聲(sheng)為《雨霖鈴(ling)(ling)(ling)(ling)》曲(qu)，以寄(ji)恨(hen)焉”。王灼(zhuo)《碧雞漫志》卷(juan)五云：“今雙調《雨霖鈴(ling)(ling)(ling)(ling)慢》，頗極哀(ai)怨，真本曲(qu)遺聲(sheng)。”在(zai)詞史上，雙調慢詞《雨霖鈴(ling)(ling)(ling)(ling)》最早的(de)作品(pin)，當推此(ci)首。柳永(yong)充分利用(yong)這一(yi)詞調聲(sheng)情(qing)哀(ai)怨、篇幅較長的(de)特點，寫委婉凄側(ce)的(de)離情(qing)，可謂盡情(qing)盡致，讀之(zhi)令(ling)人(ren)於悒(yi)。

詞的(de)(de)上片寫一對戀人餞行時(shi)難分難舍的(de)(de)別情。起首三句(ju)寫別時(shi)之(zhi)景(jing)，點(dian)明(ming)了(le)地點(dian)和節序(xu)。《禮記·月令》云(yun)：“孟(meng)秋(qiu)(qiu)之(zhi)月，寒蟬鳴。”可見時(shi)間大約在農(nong)歷七(qi)月。然而詞人并(bing)沒有純客觀地鋪(pu)敘自然景(jing)物，而是通過(guo)景(jing)物的(de)(de)描(miao)寫，氛(fen)圍的(de)(de)渲染，融(rong)情入景(jing)，暗(an)寓別意。時(shi)當秋(qiu)(qiu)季，景(jing)已蕭瑟(se)；且值(zhi)天晚，暮色(se)陰沉；而驟雨滂沱之(zhi)后，繼之(zhi)以(yi)寒蟬凄切：詞人所見所聞，無(wu)處不凄涼(liang)。加(jia)之(zhi)當中(zhong)“對長(chang)亭晚”一句(ju)，句(ju)法結構(gou)是一、二、一，極頓挫吞咽之(zhi)致(zhi)，更準(zhun)確地傳達了(le)這(zhe)種凄涼(liang)況(kuang)味。

前三(san)句通過景色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)鋪寫(xie)，也為(wei)后(hou)兩(liang)句的(de)(de)(de)(de)(de)“無緒”和“催發(fa)”設下(xia)(xia)伏筆。“都(dou)門帳飲(yin)”，語本江(jiang)(jiang)淹《別賦》：“帳飲(yin)東都(dou)，送(song)客金谷。”他的(de)(de)(de)(de)(de)戀人(ren)在(zai)都(dou)門外長亭擺下(xia)(xia)酒筵(yan)給他送(song)別，然(ran)而(er)(er)(er)面對(dui)美酒佳肴(yao)，詞(ci)人(ren)毫無興(xing)致。可(ke)(ke)見他的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)緒正專注于(yu)戀人(ren)，所以詞(ci)中(zhong)接下(xia)(xia)去說：“留戀處、蘭舟催發(fa)”。這(zhe)七個(ge)字(zi)完(wan)全(quan)是(shi)寫(xie)實(shi)，然(ran)卻(que)以精煉(lian)之筆刻(ke)畫了典型(xing)環境(jing)與典型(xing)心(xin)理：一邊(bian)(bian)是(shi)留戀情(qing)濃(nong)，一邊(bian)(bian)是(shi)蘭舟催發(fa)，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾沖突何(he)其尖銳！林(lin)逋《相思(si)令(ling)》云(yun)：“君(jun)淚(lei)(lei)盈，妾淚(lei)(lei)盈，羅帶同心(xin)結未成，江(jiang)(jiang)頭潮欲平(ping)。”僅是(shi)暗示(shi)船將啟碇，情(qing)人(ren)難舍。劉克(ke)莊《長相思(si)》云(yun)：“煙(yan)迢迢，水迢迢，準擬江(jiang)(jiang)邊(bian)(bian)駐畫撓，舟人(ren)頻報潮。”雖較明顯(xian)，但(dan)仍未脫出林(lin)詞(ci)窠(ke)臼。可(ke)(ke)是(shi)這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)“蘭舟催發(fa)”，卻(que)以直筆寫(xie)離別之緊迫，雖沒(mei)有他們含蘊纏綿，但(dan)卻(que)直而(er)(er)(er)能(neng)纖，更能(neng)促使感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)深化。于(yu)是(shi)后(hou)面便迸出“執手相看淚(lei)(lei)眼，竟無語凝噎(ye)”二句。語言通俗而(er)(er)(er)感情(qing)深摯，形(xing)象(xiang)逼真，如(ru)(ru)(ru)在(zai)眼前。寥寥十一字(zi)，真是(shi)力(li)敵千(qian)(qian)鈞！后(hou)來傳奇戲曲中(zhong)常有“流淚(lei)(lei)眼看流淚(lei)(lei)眼，斷腸人(ren)對(dui)斷腸人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)唱詞(ci)，然(ran)卻(que)不(bu)如(ru)(ru)(ru)柳詞(ci)凝煉(lian)有力(li)。那么詞(ci)人(ren)凝噎(ye)在(zai)喉的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)什(shen)么話呢？“念去去”二句便是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)獨白(bai)。詞(ci)是(shi)一種依附于(yu)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)詩(shi)體，必須(xu)講究每一個(ge)字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)仄(ze)陰陽，而(er)(er)(er)去聲字(zi)尤(you)居關鍵(jian)地位。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)去聲“念”字(zi)用(yong)得特別好。清人(ren)萬(wan)樹《詞(ci)律發(fa)凡》云(yun)：“名詞(ci)轉(zhuan)折跌蕩處，多用(yong)去聲，何(he)也？三(san)聲之中(zhong)，上、入二者可(ke)(ke)以作(zuo)平(ping)，去則獨異(yi)。……當用(yong)去者，非去則激(ji)不(bu)起。”此(ci)詞(ci)以去聲“念”字(zi)作(zuo)為(wei)領格(ge)，上承(cheng)“凝噎(ye)”而(er)(er)(er)自(zi)然(ran)一轉(zhuan)，下(xia)(xia)啟“千(qian)(qian)里(li)”以下(xia)(xia)而(er)(er)(er)一氣流貫。“念”字(zi)后(hou)“去去”二字(zi)連用(yong)，則愈益顯(xian)示(shi)出激(ji)越的(de)(de)(de)(de)(de)聲情(qing)，讀時(shi)一字(zi)一頓，遂覺去路茫茫，道里(li)修遠(yuan)(yuan)。“千(qian)(qian)里(li)”以下(xia)(xia)，聲調和諧，景色(se)(se)如(ru)(ru)(ru)繪。既日(ri)“煙(yan)波”，又(you)日(ri)“暮靄”，更曰“沉(chen)沉(chen)”，著色(se)(se)可(ke)(ke)謂(wei)濃(nong)矣(yi)；既曰“千(qian)(qian)里(li)”，又(you)曰“闊”，空間可(ke)(ke)謂(wei)廣矣(yi)。在(zai)如(ru)(ru)(ru)此(ci)廣闊遼(liao)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)空間里(li)，充滿了如(ru)(ru)(ru)此(ci)濃(nong)密深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)煙(yan)靄，其離愁之深，令(ling)人(ren)可(ke)(ke)以想(xiang)見。

上(shang)片(pian)正面話(hua)別，到此結(jie)束(shu)；下(xia)片(pian)則宕(dang)開一筆，先作泛論，從個別說(shuo)到一般，得(de)出一條人(ren)生哲理：“多情(qing)(qing)自(zi)(zi)古(gu)傷離(li)別”。意(yi)謂傷離(li)惜別，并不(bu)自(zi)(zi)我始，自(zi)(zi)古(gu)皆然。接以“更(geng)那堪冷(leng)(leng)落(luo)清(qing)(qing)秋(qiu)節(jie)”一句(ju)(ju)，則為層(ceng)層(ceng)加碼，極言時(shi)當冷(leng)(leng)落(luo)凄涼的(de)(de)秋(qiu)季，離(li)情(qing)(qing)更(geng)甚于常(chang)時(shi)。“清(qing)(qing)秋(qiu)節(jie)”一辭，映(ying)射(she)起首三句(ju)(ju)，前后照(zhao)應，針線極為綿密；而冠以“更(geng)那堪”三個虛(xu)字，則加強了(le)感情(qing)(qing)色彩，比起首三句(ju)(ju)的(de)(de)以景(jing)寓情(qing)(qing)更(geng)為明(ming)顯(xian)、深(shen)刻。“今(jin)宵(xiao)”三句(ju)(ju)蟬(chan)聯(lian)上(shang)句(ju)(ju)而來，是(shi)(shi)全篇之(zhi)(zhi)(zhi)警(jing)策，后來竟成為蘇(su)軾(shi)相與爭勝的(de)(de)對象。據俞(yu)文豹《吹劍錄》云(yun)：“東坡在(zai)(zai)玉堂日(ri)(ri)，有幕士善歌，因問：‘我詞(ci)何(he)如柳(liu)七？’對日(ri)(ri)：‘柳(liu)郎中詞(ci)，只(zhi)合(he)十(shi)七八女(nv)郎，執紅牙板，歌“楊柳(liu)岸(an)(an)曉風(feng)殘(can)月(yue)”。學(xue)士詞(ci)，須關西大(da)漢，（執）銅琵(pi)琶，鐵綽板，唱“大(da)江東去(qu)”。’”這三句(ju)(ju)本(ben)是(shi)(shi)想象今(jin)宵(xiao)旅途中的(de)(de)況(kuang)味：一舟臨(lin)岸(an)(an)，詞(ci)人(ren)酒醒夢回，只(zhi)見習(xi)習(xi)曉風(feng)吹拂蕭(xiao)蕭(xiao)疏柳(liu)，一彎殘(can)月(yue)高(gao)掛楊柳(liu)梢頭。整(zheng)個畫(hua)面充滿了(le)凄清(qing)(qing)的(de)(de)氣(qi)氛，客情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)冷(leng)(leng)落(luo)，風(feng)景(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)(qing)幽，離(li)愁之(zhi)(zhi)(zhi)綿邈(miao)，完(wan)全凝聚在(zai)(zai)這畫(hua)面之(zhi)(zhi)(zhi)中。比之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)片(pian)結(jie)尾二句(ju)(ju)，雖同(tong)樣是(shi)(shi)寫(xie)景(jing)，寫(xie)離(li)愁，但前者(zhe)仿佛是(shi)(shi)潑墨(mo)山水，一片(pian)蒼茫；這里卻似(si)工筆小幀，無比清(qing)(qing)麗。詞(ci)人(ren)描繪這清(qing)(qing)麗小幀，主要采(cai)用(yong)了(le)畫(hua)家所(suo)常(chang)用(yong)的(de)(de)點(dian)染(ran)筆法。清(qing)(qing)人(ren)劉熙載在(zai)(zai)《藝概》中說(shuo)：“‘多情(qing)(qing)自(zi)(zi)古(gu)傷離(li)別，更(geng)那堪冷(leng)(leng)落(luo)清(qing)(qing)秋(qiu)節(jie)。今(jin)宵(xiao)酒醒何(he)處？楊柳(liu)岸(an)(an)、曉風(feng)殘(can)月(yue)。’上(shang)二句(ju)(ju)點(dian)出離(li)別冷(leng)(leng)落(luo)，‘今(jin)宵(xiao)’二句(ju)(ju)乃(nai)就(jiu)上(shang)二句(ju)(ju)意(yi)染(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)。點(dian)染(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)間，不(bu)得(de)有他語(yu)相隔，隔則警(jing)句(ju)(ju)亦(yi)成死灰(hui)矣。”也就(jiu)是(shi)(shi)說(shuo)，這四句(ju)(ju)密不(bu)可分，相互(hu)烘托，相互(hu)陪襯，中間若插上(shang)另外一句(ju)(ju)，就(jiu)破壞了(le)意(yi)境的(de)(de)完(wan)整(zheng)性，形象的(de)(de)統(tong)一性，而后面這兩(liang)個警(jing)句(ju)(ju)，就(jiu)將失去(qu)光彩。

“此去經(jing)年(nian)”四句(ju)，構(gou)成(cheng)另一種(zhong)情(qing)境。因為上(shang)(shang)面是(shi)用景語，此處則(ze)改用情(qing)語。他們(men)相聚之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)日，每逢(feng)良辰(chen)好景，總感到歡(huan)娛；可是(shi)別后非(fei)止一日，年(nian)復(fu)一年(nian)，縱有(you)(you)(you)良辰(chen)好景，也引不起欣賞(shang)的(de)興致(zhi)，只能徒增(zeng)帳觸而(er)已。“此去”二字，遙(yao)應上(shang)(shang)片“念(nian)去去”；“經(jing)年(nian)”二字，近(jin)應“今宵”，在(zai)時間與思緒上(shang)(shang)均(jun)是(shi)環(huan)(huan)環(huan)(huan)相扣，步步推(tui)進，可見結構(gou)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)嚴密。“便縱有(you)(you)(you)千種(zhong)風情(qing)，更與何人說(shuo)”，益見鐘情(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)殷，離(li)愁之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)深。而(er)歸納全詞，猶如(ru)奔馬收韁，有(you)(you)(you)住而(er)不住之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)勢；又如(ru)眾流歸海，有(you)(you)(you)盡而(er)未盡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)致(zhi)。其(qi)以問句(ju)作(zuo)結，更留有(you)(you)(you)無(wu)窮意(yi)味，耐人尋繹。

耆卿(qing)詞(ci)長于鋪敘，有些(xie)作品(pin)失之(zhi)(zhi)于平(ping)直(zhi)淺俗，然而此(ci)詞(ci)卻(que)能(neng)做到(dao)“曲(qu)處(chu)(chu)能(neng)直(zhi)，密處(chu)(chu)能(neng)疏，鼻處(chu)(chu)能(neng)平(ping)，狀難狀之(zhi)(zhi)景(jing)，達(da)難達(da)之(zhi)(zhi)情，而出(chu)之(zhi)(zhi)以自然”（馮煦《六十一(yi)家詞(ci)選例言》論柳永詞(ci)）。像(xiang)“蘭舟催發”一(yi)語，可(ke)謂(wei)兀傲排鼻，但其前后(hou)兩句，卻(que)于沉郁之(zhi)(zhi)中自饒和婉(wan)。“今宵(xiao)”三(san)句，寄情于景(jing)，可(ke)稱曲(qu)筆，然其前后(hou)諸句，卻(que)似(si)直(zhi)抒胸臆。前片自第四句起(qi)(qi)，寫(xie)情至為縝密，換頭卻(que)用提(ti)空之(zhi)(zhi)筆，從遠處(chu)(chu)寫(xie)來，便顯得(de)疏朗清遠。詞(ci)人在章法(fa)上不拘一(yi)格，變化多端，因而全(quan)詞(ci)起(qi)(qi)伏跌(die)宕，聲情雙繪，付之(zhi)(zhi)歌喉(hou)，亦能(neng)奕(yi)奕(yi)動人。

名家點評

明代李攀龍《草堂詩(shi)余雋》：“千里(li)煙(yan)波”，惜別之情已騁；“千種風情”，相期之愿(yuan)又賒(she)。真(zhen)所謂善傳神者。

清代(dai)賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田(tian)“今宵(xiao)酒醒何處？楊柳岸，曉(xiao)風殘月”，自是古今俊句。

清代(dai)周(zhou)濟《宋四(si)家詞選》：清真詞多(duo)從(cong)耆(qi)卿奪胎，思(si)力沉摯處，往(wang)往(wang)出(chu)藍。然耆(qi)卿秀淡幽艷，是不(bu)可及。

現代唐(tang)圭(gui)璋《唐(tang)宋詞簡釋》：此首寫別情(qing)，盡情(qing)展衍(yan)，備足無余(yu)，渾厚綿密(mi)，兼而有(you)之。宋于庭謂(wei)柳詞多“精金粹玉”，殆(dai)謂(wei)此類。詞末余(yu)恨無窮，余(yu)味(wei)不盡。

清(qing)代沈(shen)雄(xiong)《古(gu)今(jin)詞(ci)(ci)話·詞(ci)(ci)話上卷(juan)》引俞(yu)文豹《吹劍錄》：東(dong)坡在(zai)玉(yu)堂日，有幕士(shi)善歌(ge)，因(yin)問：“我詞(ci)(ci)何如柳七？”對曰：“柳郎中詞(ci)(ci)，只合十七八女郎，執紅牙板，歌(ge)‘楊柳岸、曉風殘月’。學(xue)士(shi)詞(ci)(ci)，須關西大漢、銅(tong)琵琶、鐵綽板，唱‘大江東(dong)去’。”東(dong)坡為之絕倒。

清代劉熙載《藝概(gai)·詞概(gai)》：詞有(you)點，有(you)染。柳耆(qi)卿《雨霖(lin)鈴(ling)》云：“多情自古傷離別，更那堪冷(leng)落清秋節。今宵酒醒(xing)何處？楊柳岸(an)、曉風殘月。”

后世影響

這首詞(ci)影(ying)響很大，是宋(song)元(yuan)時期廣泛流傳的(de)(de)“宋(song)金十大曲(qu)”之一(yi)。宋(song)元(yuan)筆記里(li)記載(zai)了有關這首詞(ci)的(de)(de)種種傳說。金元(yuan)雜劇、散曲(qu)引(yin)用(yong)詞(ci)中句子(zi)或(huo)運(yun)用(yong)其語意的(de)(de)非常多。董(dong)西(xi)廂“長亭送別”一(yi)段，寫張生(sheng)、鶯鶯在(zai)清秋季節里(li)離別，以(yi)及張生(sheng)別后(hou)酒醒夢回(hui)時的(de)(de)凄涼情景，藝(yi)術構思上可以(yi)看出這首詞(ci)對它(ta)的(de)(de)影(ying)響。

作者簡介

柳(liu)永，宋(song)代詞(ci)(ci)人(ren)。字耆卿，原名三變(bian)，字景莊，崇安（今屬福建）人(ren)。景祐元(yuan)年（1034年）進(jin)士(shi)。官至(zhi)屯田員(yuan)外郎(lang)。排行第七，世稱柳(liu)七或柳(liu)屯田。為人(ren)放蕩(dang)不(bu)羈，終(zhong)身潦倒。善(shan)為樂章(zhang)，長于(yu)慢詞(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)多(duo)(duo)描繪(hui)城市風光與歌(ge)妓生活，尤長于(yu)抒(shu)寫羈旅(lv)行役(yi)之情。詞(ci)(ci)風婉約，詞(ci)(ci)作甚豐，是北宋(song)第一個專力寫詞(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)人(ren)。創作慢詞(ci)(ci)獨多(duo)(duo)，發展了鋪敘手法，在詞(ci)(ci)史上產生了較大的(de)影(ying)響，特別是對北宋(song)慢詞(ci)(ci)的(de)興(xing)盛和發展有(you)(you)(you)重要作用(yong)。詞(ci)(ci)作流傳極廣，有(you)(you)(you)“凡有(you)(you)(you)井水飲(yin)處(chu)皆能歌(ge)柳(liu)詞(ci)(ci)”之說。生平亦(yi)有(you)(you)(you)詩作，惜傳世不(bu)多(duo)(duo)。有(you)(you)(you)《樂章(zhang)集》。