《夫(fu)妻觀燈(deng)(deng)》說(shuo)的(de)(de)(de)(de)是元宵佳節,青年(nian)農民王小(xiao)六帶著(zhu)他的(de)(de)(de)(de)妻子進(jin)城(cheng)看燈(deng)(deng)。城(cheng)里人山(shan)人海川流不息,各色(se)各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)燈(deng)(deng)——龍燈(deng)(deng)、獅子燈(deng)(deng)、螃(pang)蟹燈(deng)(deng)——來(lai)來(lai)往往。一(yi)批(pi)一(yi)批(pi)的(de)(de)(de)(de)走(zou)過去(qu)。夫(fu)妻二(er)人看完花燈(deng)(deng)之后。興高采(cai)烈的(de)(de)(de)(de)回(hui)家去(qu)了(le)。
黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)的(de)(de)最早(zao)(zao)源(yuan)頭(tou)是來自湖(hu)北黃(huang)(huang)梅(mei)縣與安(an)徽交界的(de)(de)大別山山區(出自陸洪非(fei)之言)。傳(chuan)說清朝乾隆時(shi)期,湖(hu)北省黃(huang)(huang)梅(mei)縣一(yi)帶(dai)的(de)(de)采(cai)茶調傳(chuan)入毗鄰(lin)的(de)(de)安(an)徽省懷寧縣等地區,與當(dang)地民間(jian)藝術(shu)結合,并用(yong)安(an)慶方言歌唱和(he)念(nian)白(bai),逐漸發(fa)展(zhan)為一(yi)個新的(de)(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種,當(dang)時(shi)稱(cheng)為懷腔(qiang)或懷調,這就(jiu)是早(zao)(zao)期的(de)(de)黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)。其(qi)后(hou)黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)又(you)借(jie)鑒(jian)吸收了(le)青陽腔(qiang)和(he)徽調的(de)(de)音樂(le)、表演和(he)劇(ju)(ju)目,開始演出“本戲(xi)”。后(hou)以安(an)慶為中心,經過一(yi)百(bai)多(duo)年(19世紀(ji)初(chu)至解放前)的(de)(de)發(fa)展(zhan),黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)成為安(an)徽主要的(de)(de)地方戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種和(he)全國知名的(de)(de)大劇(ju)(ju)種。
黃(huang)梅戲(xi)(xi)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬板式(shi)變化體,有花腔(qiang)(qiang)(qiang)、彩腔(qiang)(qiang)(qiang)、主(zhu)調(diao)三(san)(san)大(da)腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)(xi)。花腔(qiang)(qiang)(qiang)以演小戲(xi)(xi)為(wei)主(zhu),曲調(diao)健康樸(pu)實,優美歡快,具(ju)有濃(nong)厚的(de)生活(huo)氣(qi)息和民(min)歌小調(diao)色(se)彩;彩腔(qiang)(qiang)(qiang)曲調(diao)歡暢,曾在(zai)花腔(qiang)(qiang)(qiang)小戲(xi)(xi)中(zhong)廣泛使用(yong);主(zhu)調(diao)是黃(huang)梅戲(xi)(xi)傳(chuan)統正本大(da)戲(xi)(xi)常用(yong)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),有平詞(ci)、火攻(gong)、二行(xing)、三(san)(san)行(xing)之(zhi)分,其中(zhong)平詞(ci)是正本戲(xi)(xi)中(zhong)最主(zhu)要的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),曲調(diao)嚴(yan)肅莊重,優美大(da)方。黃(huang)梅戲(xi)(xi)以抒情(qing)見長,韻味(wei)豐厚,唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)純樸(pu)清新,細膩動人,以明快抒情(qing)見長,具(ju)有豐富的(de)表現(xian)力,且通俗易(yi)懂,易(yi)于普(pu)及,深(shen)受各地群眾的(de)喜愛(ai)。在(zai)音(yin)樂伴(ban)奏(zou)上,早期(qi)黃(huang)梅戲(xi)(xi)由三(san)(san)人演奏(zou)堂鼓、鈸、小鑼、大(da)鑼等打擊樂器(qi),同時參加(jia)幫腔(qiang)(qiang)(qiang),號稱“三(san)(san)打七唱(chang)(chang)”。中(zhong)華人民(min)共和國成立(li)以后,黃(huang)梅戲(xi)(xi)正式(shi)確立(li)了以高(gao)胡為(wei)主(zhu)奏(zou)樂器(qi)的(de)伴(ban)奏(zou)體系(xi)(xi)。
黃梅戲的(de)角色行當(dang)體(ti)制是在“二(er)小戲”、“三小戲”的(de)基礎上發展(zhan)起來的(de),包括正旦(dan)(dan)、正生(sheng)(sheng)、小旦(dan)(dan)、小生(sheng)(sheng)、花(hua)旦(dan)(dan)、小丑、老(lao)旦(dan)(dan)、老(lao)生(sheng)(sheng)、花(hua)臉、刀馬旦(dan)(dan)、武(wu)二(er)花(hua)等(deng)行。雖有分工,但并無嚴格(ge)限制,演員常可兼扮他行。黃梅戲的(de)表演載歌(ge)載舞,質樸細致,真實活潑,富有生(sheng)(sheng)活氣息(xi),以(yi)崇尚情(qing)感(gan)體(ti)驗(yan)著稱,具(ju)有清新自然(ran)、優美(mei)流暢(chang)的(de)藝術風格(ge)。黃梅戲中(zhong)有許多(duo)為人熟知的(de)優秀劇目,而以(yi)《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫(fu)妻觀燈》、《打豬草(cao)》、《紡棉紗(sha)》等(deng)最具(ju)代表性(xing)。
黃梅(mei)戲是中國五大戲曲劇(ju)種之(zhi)一,影響(xiang)十分(fen)深遠(yuan)。目(mu)前黃梅(mei)戲流行區域正在萎縮,各(ge)級黃梅(mei)戲劇(ju)團(tuan)特別是縣級劇(ju)團(tuan)的生存(cun)日益艱難,需(xu)要政府和全(quan)社會的關(guan)心(xin)與扶植(zhi)。