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角色介紹

《徽州女人(ren)》的人(ren)物有女人(ren)、丈夫、公公、婆婆、小叔(shu)子、老(lao)秀才、養子、嗩吶大(da)哥、轎夫、鄉紳、富孀以及(ji)男女群演等人(ren)。

角色 簡介

女人（旦） 嫁給一個離家出走(zou)的男人，終老一身

丈夫 婚前斷發離家出走，二十年后(hou)任永昌縣長(chang)，又過十五年失意回家鄉養老

公公婆(po)婆(po) 因兒子不(bu)肖、媳婦不(bu)幸先后去世

小(xiao)叔(shu)子 哥哥離家出走(zou)代替哥哥完成(cheng)婚(hun)禮(li)，后來送了(le)一子給嫂(sao)(sao)嫂(sao)(sao)做養(yang)子

老秀才 五歲拜師習詩(shi)文，二(er)十(shi)(shi)歲考中(zhong)秀才后(hou)遠行，四十(shi)(shi)歲辭官，五十(shi)(shi)歲返(fan)回(hui)故(gu)里(li)

養子 小叔子之(zhi)子，送給女(nv)人做(zuo)養子

背景介紹

1996年，韓再芬因黃(huang)梅戲電(dian)影《徽(hui)(hui)商情緣》的拍(pai)攝來(lai)到徽(hui)(hui)州，看到徽(hui)(hui)州古民居收到啟發，自(zi)此決心要挖掘出(chu)徽(hui)(hui)州古民居背后(hou)的故事，在舞臺上將(jiang)徽(hui)(hui)州古民居的神韻展現出(chu)來(lai)。

韓再芬在了解徽州(zhou)的(de)(de)過程中，漸(jian)漸(jian)找(zhao)到(dao)頭(tou)緒。根據徽州(zhou)的(de)(de)俗(su)例，男子到(dao)16歲(sui)就(jiu)(jiu)要遠走他鄉，“少小離家(jia)動別愁，杭(hang)州(zhou)約(yue)伴又(you)蘇州(zhou)，妾心(xin)難逐(zhu)郎心(xin)志，折(zhe)柳(liu)年(nian)年(nian)到(dao)白頭(tou)。”“折(zhe)柳(liu)”是送(song)別的(de)(de)代稱，徽商的(de)(de)妻子“折(zhe)柳(liu)年(nian)年(nian)”直到(dao)白頭(tou)。于是，韓再芬請來(lai)的(de)(de)陳薪伊、曹(cao)其敬(jing)、劉云程、高廣健、邢(xing)辛等戲劇界(jie)專家(jia)，多次(ci)到(dao)西遞古民(min)居采風，反復召開研討會(hui)，一部(bu)以(yi)徽州(zhou)女人命(ming)運(yun)為(wei)主(zhu)題(ti)的(de)(de)故事構架就(jiu)(jiu)產生了。

1998年11月20日，《徽州女(nv)人》劇組誕生(sheng)。

從1998年10月到1999年6月，歷經八個月的反(fan)復揣摩，《徽州女人》這部舞臺(tai)劇誕生。

1999年6月，《徽州女人》在(zai)合(he)肥舉行首演(yan)。

獲獎記錄

主要獲獎情況

? 2003-04    國家舞臺藝(yi)術精品(pin)工程(cheng)精品(pin)劇目    （提名）    

? 2000    第(di)九屆(jie)    文(wen)(wen)華(hua)獎(jiang)(jiang)（文(wen)(wen)華(hua)新劇目獎(jiang)(jiang)）    安(an)徽省(sheng)安(an)慶(qing)市黃梅戲二團(tuan)、三(san)團(tuan)    （獲獎(jiang)(jiang)）    

? 2000    曹禺戲劇文(wen)學獎·劇本獎     （獲(huo)獎）    

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題思想

《徽州女(nv)人(ren)(ren)》通過一個女(nv)人(ren)(ren)“嫁、盼、吟、歸”的(de)(de)四個過程，以鮮活(huo)靈動的(de)(de)舞(wu)臺表現和扣人(ren)(ren)心弦的(de)(de)唱腔動作刻(ke)畫了封建(jian)社會(hui)中最底層女(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)生活(huo)。

該(gai)劇一改(gai)中國戲劇傳統的“大團圓”結局，在(zai)劇末營(ying)造(zao)了(le)濃重的悲(bei)劇氛圍(wei)，著力(li)塑(su)造(zao)了(le)一位(wei)貞(zhen)潔(jie)烈婦，這(zhe)個女人從未見過自(zi)己的丈夫，卻用一生(sheng)堅(jian)守了(le)丈夫的存在(zai)，為公婆(po)盡孝道，做小叔子的好(hao)大嫂(sao)。

雖為悲劇，但劇目一反傳統(tong)黃梅戲小、巧、輕、喜等風(feng)格(ge)，運用(yong)(yong)全新的(de)(de)(de)創作手法，美(mei)輪美(mei)奐(huan)的(de)(de)(de)舞臺效果，淡化了戲曲的(de)(de)(de)故事情節，通(tong)過“嫁、盼、吟、歸”四(si)種(zhong)情境(jing)轉換，對歷史的(de)(de)(de)苦難作出一種(zhong)詩化的(de)(de)(de)處理，用(yong)(yong)美(mei)的(de)(de)(de)形(xing)式表現(xian)了當時的(de)(de)(de)封建(jian)道德觀念和時代風(feng)貌(mao)，演繹出一曲生命頌歌。

造型特色

整臺(tai)戲(xi)(xi)(xi)通(tong)過徽派建(jian)筑的(de)(de)影(ying)像(xiang)投(tou)放和燈光(guang)道具的(de)(de)渲染完成(cheng)，舞(wu)(wu)美(mei)設計極(ji)具現(xian)代性，受(shou)歌劇(ju)、話劇(ju)和電視(shi)的(de)(de)影(ying)響(xiang)較(jiao)大(da)(da)，造(zao)型藝術(shu)較(jiao)之以往的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)得(de)到(dao)大(da)(da)規模運用。現(xian)代主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)理念在該部戲(xi)(xi)(xi)中得(de)到(dao)明顯(xian)(xian)的(de)(de)體(ti)現(xian)，浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)(yi)和現(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)綜合(he)運用的(de)(de)風格，大(da)(da)大(da)(da)拓(tuo)展了(le)舞(wu)(wu)臺(tai)的(de)(de)容量。戲(xi)(xi)(xi)中每(mei)一個細節都(dou)是踏著音樂的(de)(de)節點推進，服飾(shi)和幕景對于事實準(zhun)確(que)性的(de)(de)貼合(he)，使(shi)舞(wu)(wu)臺(tai)獲得(de)了(le)立體(ti)流動(dong)的(de)(de)性質，舞(wu)(wu)美(mei)造(zao)型的(de)(de)空間(jian)性和象征(zheng)性超越了(le)以往傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)寫意性。但(dan)這部戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)藝術(shu)性和思想性仍有欠缺，人(ren)物(wu)個性特征(zheng)的(de)(de)形成(cheng)稍(shao)顯(xian)(xian)缺乏(fa)創作根據(ju)。

敘述視角

在敘(xu)述(shu)視角(jiao)上(shang)，《徽州女(nv)(nv)人》沒(mei)有(you)(you)把重點放在包辦婚姻對女(nv)(nv)性的(de)(de)(de)束縛與摧殘上(shang)，沒(mei)有(you)(you)對封建(jian)倫(lun)理道(dao)德進行審(shen)視，也沒(mei)有(you)(you)對女(nv)(nv)人表達“哀其不幸，怒(nu)其不爭”的(de)(de)(de)批判，情緒(xu)，它(ta)擺脫了直(zhi)呈弊病、批判式敘(xu)述(shu)的(de)(de)(de)激切、直(zhi)白，從以往習見的(de)(de)(de)、宏大(da)的(de)(de)(de)或是批判的(de)(de)(de)視角(jiao)中跳(tiao)出來，以一種相(xiang)對沉(chen)靜的(de)(de)(de)、超然的(de)(de)(de)筆觸，描寫一個女(nv)(nv)人的(de)(de)(de)悲劇一生。

劇(ju)作淡化情(qing)節，突出人物、增強(qiang)視(shi)覺感受(shou)，結(jie)構類似(si)于話劇(ju)板塊式結(jie)構，融合交響樂(le)語匯(hui)的(de)現代作曲(qu)技法；與版畫相結(jie)合的(de)舞臺美術(shu)……這些處理共同營造了(le)(le)一(yi)(yi)種豐富、古樸、深沉、厚重的(de)舞臺呈現，也在(zai)充滿(man)詩(shi)意的(de)舞臺呈現中有了(le)(le)一(yi)(yi)些象征意味。

音樂創新

《徽州(zhou)女人》在(zai)曲體(ti)(ti)(ti)、調式、音(yin)(yin)(yin)域與調高、旋法、伴唱(chang)(chang)與合唱(chang)(chang)以及(ji)(ji)描(miao)寫(xie)音(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)均(jun)融入了(le)(le)新(xin)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂元(yuan)素(su)，并且吸收了(le)(le)眾多(duo)姊妹藝(yi)(yi)術以及(ji)(ji)其他音(yin)(yin)(yin)樂藝(yi)(yi)術的(de)音(yin)(yin)(yin)樂因素(su)和(he)創作(zuo)(zuo)手法，從而(er)呈現(xian)給觀眾的(de)是(shi)一種(zhong)(zhong)單純而(er)不單調、簡潔而(er)不簡陋(lou)、通俗而(er)不庸(yong)俗的(de)唱(chang)(chang)腔音(yin)(yin)(yin)樂。曲體(ti)(ti)(ti)沒有(you)嚴格遵循傳統黃梅戲的(de)曲體(ti)(ti)(ti)結構(gou)，而(er)是(shi)將原(yuan)有(you)黃梅戲中(zhong)的(de)民(min)(min)歌(ge)(ge)(ge)(ge)體(ti)(ti)(ti)進行變異(yi)，并且根據劇(ju)(ju)情發展的(de)需要適當模糊了(le)(le)戲曲曲體(ti)(ti)(ti)和(he)歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲曲體(ti)(ti)(ti)的(de)界限，如“冰(bing)凌零花開(kai)是(shi)臘梅”唱(chang)(chang)段運用的(de)就(jiu)是(shi)一種(zhong)(zhong)變異(yi)了(le)(le)的(de)民(min)(min)歌(ge)(ge)(ge)(ge)體(ti)(ti)(ti)；另外，還在(zai)黃梅戲戲曲音(yin)(yin)(yin)樂的(de)基(ji)礎(chu)上接入了(le)(le)流行音(yin)(yin)(yin)樂、西(xi)洋歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)等多(duo)種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)樂體(ti)(ti)(ti)裁，從而(er)使整部作(zuo)(zuo)品的(de)唱(chang)(chang)腔音(yin)(yin)(yin)樂成(cheng)為集（新(xin)）民(min)(min)歌(ge)(ge)(ge)(ge)體(ti)(ti)(ti)、曲牌體(ti)(ti)(ti)、板腔體(ti)(ti)(ti)、現(xian)代(dai)歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲體(ti)(ti)(ti)與歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)體(ti)(ti)(ti)之大(da)成(cheng)的(de)多(duo)元(yuan)集合體(ti)(ti)(ti)，是(shi)一種(zhong)(zhong)程式化(hua)中(zhong)的(de)非程式化(hua)，如“井臺(tai)”的(de)幾個唱(chang)(chang)段和(he)“愛情主題”唱(chang)(chang)段的(de)設定則(ze)挪用了(le)(le)一種(zhong)(zhong)現(xian)代(dai)歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲體(ti)(ti)(ti)與歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)體(ti)(ti)(ti)。

燈光設計

《徽州女人(ren)》是(shi)燈(deng)光(guang)(guang)設計方(fang)案(an)一改傳統黃梅戲燈(deng)光(guang)(guang)“大白光(guang)(guang)”的(de)(de)濫用(yong)，在保證觀眾能夠看清演員面(mian)部表情的(de)(de)前(qian)提下，盡量減少面(mian)光(guang)(guang)的(de)(de)使用(yong)，借鑒了話劇等其他(ta)舞(wu)臺(tai)(tai)劇的(de)(de)燈(deng)光(guang)(guang)藝術手法，恰到(dao)好處(chu)地(di)運用(yong)色光(guang)(guang)，使人(ren)們(men)欣賞到(dao)色彩紛呈的(de)(de)黃梅戲舞(wu)臺(tai)(tai)；他(ta)把(ba)燈(deng)光(guang)(guang)與(yu)(yu)唱腔和表演結合(he)起來，深層次(ci)地(di)烘托(tuo)、渲(xuan)染劇情，塑造黃梅戲人(ren)物(wu)的(de)(de)心理(li)空間，使得該劇在表演的(de)(de)各個高(gao)光(guang)(guang)區及色光(guang)(guang)變化(hua)都與(yu)(yu)劇情呼(hu)應；以光(guang)(guang)代景，靈活生動地(di)渲(xuan)染出特(te)定的(de)(de)舞(wu)臺(tai)(tai)畫面(mian)氛圍，在欣賞劇目的(de)(de)同時又充分感受(shou)到(dao)舞(wu)臺(tai)(tai)燈(deng)光(guang)(guang)的(de)(de)藝術魅力。

開場由多重疊(die)合的(de)(de)(de)徽州民居版畫(hua)布(bu)景(jing)構成，運用(yong)較暗的(de)(de)(de)冷色光照射(she)，單純洗練(lian)，拋棄了華(hua)麗的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)，寫意地交待戲劇(ju)環(huan)境，以一(yi)(yi)種詩意、大(da)器的(de)(de)(de)風格，奠定了主人(ren)公沉重的(de)(de)(de)蒼涼(liang)感(gan)和命(ming)運的(de)(de)(de)悲戚(qi)感(gan)。序幕“嫁”一(yi)(yi)場戲，在(zai)一(yi)(yi)束(shu)白色頂(ding)光的(de)(de)(de)照射(she)下，一(yi)(yi)頂(ding)花(hua)轎顯得格外鮮紅(hong)奪目，裝(zhuang)飾(shi)著(zhu)歡快(kuai)喜(xi)(xi)慶(qing)的(de)(de)(de)場景(jing)。伴著(zhu)像是要吹破天的(de)(de)(de)嗩(suo)吶(na)聲，紅(hong)色這(zhe)一(yi)(yi)象征喜(xi)(xi)慶(qing)的(de)(de)(de)色光鋪滿(man)舞臺的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個角落，頓時(shi)寂靜山(shan)村沸(fei)騰起來，每一(yi)(yi)個人(ren)都(dou)洋溢在(zai)喜(xi)(xi)慶(qing)的(de)(de)(de)氛圍(wei)中。這(zhe)種大(da)面積的(de)(de)(de)暖色燈光的(de)(de)(de)使用(yong)，不僅讓人(ren)快(kuai)速地感(gan)染到歡快(kuai)熱烈(lie)的(de)(de)(de)氛圍(wei)，又與主人(ren)公后來凄慘的(de)(de)(de)命(ming)運產(chan)生對比，使藝術的(de)(de)(de)外在(zai)形式(shi)與內涵達到和諧與統一(yi)(yi)。

在(zai)最(zui)后一幕“歸(gui)”的(de)場景中，色光(guang)的(de)運用富有極強(qiang)的(de)內涵。在(zai)一片昏黃(huang)的(de)燈光(guang)的(de)映照(zhao)下(xia)(xia)，層層疊(die)疊(die)的(de)徽州(zhou)(zhou)古民居顯(xian)得(de)(de)破(po)敗斑駁。徽州(zhou)(zhou)女人(ren)(ren)(ren)終(zhong)(zhong)于盼(pan)到(dao)(dao)(dao)了(le)丈夫回來的(de)那(nei)一刻，夕陽西下(xia)(xia)，同時也暗示著(zhu)男女主人(ren)(ren)(ren)公都(dou)走(zou)到(dao)(dao)(dao)了(le)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)暮年。面(mian)對一生(sheng)(sheng)都(dou)在(zai)期盼(pan)和守候的(de)丈夫，等到(dao)(dao)(dao)的(de)卻是“你到(dao)(dao)(dao)底是誰(shui)”一句漠然冰冷的(de)問話。女人(ren)(ren)(ren)全(quan)身一顫，踉踉蹌(qiang)蹌(qiang)幾(ji)欲跌倒，隨即定了(le)定神，緩慢地走(zou)下(xia)(xia)石板路。此時，在(zai)正后上方(fang)布光(guang)，照(zhao)射的(de)女主人(ren)(ren)(ren)公的(de)輪廓鮮明，顯(xian)得(de)(de)端(duan)莊典雅，具有很強(qiang)的(de)裝飾美感。燈光(guang)伴隨徽州(zhou)(zhou)女人(ren)(ren)(ren)拾(shi)級而下(xia)(xia)，后由一束象征希(xi)望的(de)綠色頂(ding)光(guang)照(zhao)射，寓意女人(ren)(ren)(ren)最(zui)終(zhong)(zhong)會(hui)放(fang)棄這種依附于男人(ren)(ren)(ren)的(de)被動、痛苦(ku)的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)方(fang)式，從此走(zou)向新的(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)之路，引導觀眾流連、遐想。

劇(ju)中曾兩次出現(xian)井臺(tai)，同一處景物(wu)，因(yin)為徽州女(nv)人(ren)前(qian)后的心(xin)境(jing)不同，由憧憬期(qi)盼轉為心(xin)如死灰(hui)，所以安排燈光(guang)也由希(xi)望的綠色(se)轉為絕望的深藍色(se)，恰(qia)到(dao)好處地暗示人(ren)物(wu)的心(xin)理世界(jie)。這種帶有情感色(se)彩的色(se)光(guang)的變化(hua)與整體藝術表演相互(hu)映襯，讓人(ren)們(men)感受到(dao)光(guang)線的力(li)量(liang)與黃梅戲藝術結合(he)之后舞臺(tai)效果產生(sheng)的巨大變化(hua)。

社會評價

《徽(hui)州(zhou)女(nv)人(ren)》雖然將故事發(fa)生時(shi)間放在清末民國(guo)(guo)初，反映的(de)卻是明清兩代徽(hui)商、包括(kuo)整個封建(jian)社(she)會女(nv)性的(de)悲劇命(ming)運(yun)和整個中國(guo)(guo)傳統(tong)文化的(de)一種(zhong)哲(zhe)學反思。總(zong)的(de)說來，《徽(hui)州(zhou)女(nv)人(ren)》是一部非常優秀的(de)舞臺作品，是繼(ji)黃梅戲(xi)舞臺劇《紅樓(lou)夢(meng)》之后一部具有探(tan)索(suo)價值的(de)黃梅戲(xi)作品。（安徽(hui)省藝術研究(jiu)院助理研究(jiu)員沈梅）

看黃梅戲《徽州(zhou)女人》，是一次從(cong)未經歷過的審(shen)美體驗。（中國藝術研(yan)究院戲研(yan)所研(yan)究員(yuan)龔(gong)和德）

《徽州女人》——中國戲(xi)曲的希望(wang)。（中國藝術研(yan)究(jiu)院戲(xi)研(yan)所研(yan)究(jiu)員馬也）

“它實際上在(zai)探討我們這個(ge)民族的(de)(de)文(wen)化能給人(ren)們提供一(yi)個(ge)什(shen)么(me)(me)樣的(de)(de)生存環(huan)境、一(yi)個(ge)什(shen)么(me)(me)樣的(de)(de)人(ren)文(wen)環(huan)境，在(zai)這種(zhong)人(ren)文(wen)環(huan)境中(zhong)所孕育、所塑造的(de)(de)出來的(de)(de)人(ren)物，是一(yi)種(zhong)什(shen)么(me)(me)樣的(de)(de)性格(ge)，一(yi)種(zhong)什(shen)么(me)(me)樣的(de)(de)生存狀態。”（《劇本(ben)》月刊主編廖奔）

“它提醒我(wo)們，歷史不(bu)(bu)(bu)僅(jin)可(ke)(ke)以有(you)(you)宏大敘(xu)事，可(ke)(ke)以從(cong)正(zheng)面描寫，也(ye)可(ke)(ke)以從(cong)另一(yi)(yi)個角度體(ti)味，可(ke)(ke)以用這樣一(yi)(yi)種(zhong)非常平民(min)化的視野(ye)觀照，如(ru)此才能令我(wo)們民(min)族(zu)的集體(ti)記憶有(you)(you)更豐厚(hou)的內涵。”“《徽(hui)州女人(ren)(ren)》也(ye)有(you)(you)它的不(bu)(bu)(bu)足，尤其是第三(san)幕主人(ren)(ren)公表現她(ta)‘思春’的一(yi)(yi)場戲，與全劇詩意、含(han)蓄、充溢悲(bei)情(qing)的整體(ti)風格很不(bu)(bu)(bu)諧和(he)。”（戲劇評論(lun)家傅謹）

在(zai)業內評價中，《徽州(zhou)女人》堪稱戲曲(qu)改革之典范(fan)之一。（皖(wan)西學院藝術學院講師、碩士黃梅）

黃(huang)梅(mei)(mei)新戲《徽州女人(ren)》堪稱“梅(mei)(mei)開(kai)三度(du)”的(de)(de)典范(fan)之作(zuo)。自上(shang)演以來，無論舞臺(tai)設計(ji)、表(biao)演形式還是對(dui)人(ren)物心(xin)理的(de)(de)探究，都突(tu)出并發(fa)揚了(le)黃(huang)梅(mei)(mei)戲婉約(yue)、細膩的(de)(de)風格。這(zhe)部(bu)戲劇突(tu)出的(de)(de)成(cheng)就在于(yu)豐富了(le)戲劇的(de)(de)制作(zuo)、表(biao)演技巧(qiao)，影視制作(zuo)的(de)(de)技巧(qiao)在“梅(mei)(mei)開(kai)三度(du)”時期(qi)得到(dao)充(chong)分實踐(jian)。但(dan)其(qi)在思想藝術性上(shang)仍(reng)有欠(qian)缺，表(biao)現形式精美有余(yu)，對(dui)思想內涵的(de)(de)挖掘卻未(wei)突(tu)破此(ci)前(qian)的(de)(de)發(fa)展高(gao)峰(feng)，對(dui)情節沖突(tu)的(de)(de)設置和連(lian)貫以及意(yi)象的(de)(de)設置和意(yi)義生成(cheng)的(de)(de)構(gou)思還不很成(cheng)熟。（廣西大學文學院碩(shuo)士朱芳芳）

《徽州(zhou)女人》中燈光的大膽嘗(chang)試，使得黃梅(mei)戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)舞臺(tai)(tai)呈現(xian)出前所未有的魅力(li)，也為其(qi)他傳統戲(xi)(xi)曲舞臺(tai)(tai)藝(yi)術(shu)效果的創(chuang)新做出了(le)示范(fan)。給觀眾(zhong)帶來(lai)了(le)前所未有的視覺(jue)享受，開(kai)創(chuang)了(le)黃梅(mei)戲(xi)(xi)舞臺(tai)(tai)的新天(tian)地。（安慶師范(fan)學院美術(shu)學院講師、碩士倪靜）