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主要經歷

1948年入南京戲(xi)劇專(zhuan)科學院(yuan)學習(xi)。

1950年經地中央戲劇學(xue)院普通(tong)科。

1955年留(liu)學(xue)于蘇聯盧那察爾(er)斯基戲劇學(xue)院(yuan)。

1960年畢業回國(guo)后(hou)，歷任中央戲(xi)劇學院導演系主任、教授、院長(chang)。

中(zhong)國文學藝術界聯合會第(di)十屆榮(rong)譽委員。

2017年“徐曉鐘(zhong)導(dao)演(yan)藝術及(ji)教學成果研(yan)討會(hui)”在中央戲劇(ju)學院(yuan)舉行(xing)。

主要作品

1980年導演(yan)(yan)話劇(ju)《麥(mai)克白》，大膽運用(yong)象征手法，感情激烈、詩意(yi)濃(nong)郁，還曾經導演(yan)(yan)的話劇(ju)有(you)《麥(mai)克佩斯(si)》《培(pei)爾(er)·金特(te)》《桑樹坪紀事》等。著有(you)《導演(yan)(yan)基礎知識》《導演(yan)(yan)藝術(shu)的特(te)性與(yu)導演(yan)(yan)職能》等。

人物評價

譚霈生（中央戲(xi)劇學(xue)院戲(xi)文(wen)系教授(shou)，戲(xi)劇理論(lun)(lun)家）徐曉鐘早期排(pai)的(de)一些(xie)戲(xi)是非常有影響的(de)，比(bi)如(ru)《麥(mai)克白》《培(pei)爾·金特》和《桑樹坪紀事》，無論(lun)(lun)在舞臺創作(zuo)上還是藝術實(shi)踐上，這些(xie)戲(xi)的(de)影響都很(hen)大。

羅錦鱗（中央戲(xi)劇學(xue)院(yuan)原副院(yuan)長）在他(ta)任戲(xi)劇學(xue)院(yuan)院(yuan)長的(de)(de)幾年中，教學(xue)有了(le)(le)質(zhi)的(de)(de)飛(fei)躍，他(ta)不僅(jin)堅持(chi)斯坦尼的(de)(de)現(xian)實(shi)主義原則，廣泛吸(xi)取西方戲(xi)劇傳統，也(ye)把目(mu)光伸向民族傳統，如果說歐陽予倩打下(xia)了(le)(le)戲(xi)劇學(xue)院(yuan)的(de)(de)基礎(chu)的(de)(de)話(hua)，他(ta)就是打下(xia)了(le)(le)學(xue)校發展的(de)(de)一個基礎(chu)。

張仁里(li)（中央戲(xi)劇學院前導(dao)演系主任）徐曉鐘在戲(xi)劇導(dao)演實踐上很出色。《桑樹坪紀事》強(qiang)調了導(dao)演思(si)維上的(de)(de)多樣性，而且他把詩意(yi)的(de)(de)東西和(he)寫(xie)意(yi)的(de)(de)東西融合到導(dao)演藝術中來，表現力(li)相當強(qiang)，當年評“十佳導(dao)演”，他僅次于焦菊隱(yin)和(he)黃佐臨(lin)之后，好評如(ru)潮。

邢大倫（中(zhong)央戲劇(ju)學院舞(wu)美系教授(shou)）他的導演實踐(jian)是以現實主義為主，融合(he)多種流派(pai)的形式(shi)，貢(gong)獻(xian)很(hen)(hen)大，尤(you)其是對舞(wu)臺(tai)的整體把(ba)握能力(li)很(hen)(hen)強(qiang)，知道哪個地方該使勁哪個地方不(bu)該使勁。這種舞(wu)臺(tai)整體觀(guan)后來被他的學生陳薪(xin)伊、查(cha)明哲(zhe)、王曉鷹(ying)等(deng)人繼承了。

黃家(jia)斌（福建人民藝術劇(ju)院導(dao)(dao)演）徐(xu)曉鐘的(de)導(dao)(dao)演風格(ge)是中西結(jie)合，理論與實際相結(jie)合，開創(chuang)了中國戲(xi)劇(ju)導(dao)(dao)演的(de)新局面。