1948年入(ru)南京戲劇(ju)專科(ke)學院(yuan)學習。
1950年經地中央(yang)戲劇學院普(pu)通科。
1955年留學(xue)于蘇(su)聯盧那察(cha)爾斯基(ji)戲(xi)劇(ju)學(xue)院。
1960年畢業回國(guo)后,歷任中央(yang)戲劇(ju)學院(yuan)導(dao)演系主任、教授、院(yuan)長(chang)。
中(zhong)國文學藝術(shu)界聯(lian)合(he)會第十(shi)屆榮譽委員。
2017年“徐曉鐘導演(yan)藝(yi)術及教(jiao)學(xue)成果研討會”在中央(yang)戲劇學(xue)院舉行。
1980年導演(yan)話(hua)劇(ju)《麥(mai)克白(bai)》,大膽運用象(xiang)征(zheng)手法(fa),感情激(ji)烈(lie)、詩意濃(nong)郁,還曾經導演(yan)的話(hua)劇(ju)有(you)《麥(mai)克佩斯》《培爾·金特》《桑樹坪紀事(shi)》等。著(zhu)有(you)《導演(yan)基礎知識》《導演(yan)藝術的特性與導演(yan)職能》等。
譚霈生(中央戲劇(ju)學院(yuan)戲文系教(jiao)授,戲劇(ju)理論家)徐曉鐘早期(qi)排(pai)的一些(xie)戲是(shi)非常有影響(xiang)的,比(bi)如《麥克(ke)白(bai)》《培爾·金特(te)》和(he)《桑樹坪(ping)紀事》,無論在舞臺創作上(shang)還是(shi)藝術實(shi)踐上(shang),這些(xie)戲的影響(xiang)都很大。
羅錦(jin)鱗(中央(yang)戲(xi)劇學(xue)(xue)院原副(fu)院長)在(zai)他任戲(xi)劇學(xue)(xue)院院長的幾(ji)年(nian)中,教學(xue)(xue)有了質的飛(fei)躍,他不僅堅持斯坦尼的現實(shi)主義原則,廣泛吸取西方戲(xi)劇傳統,也把(ba)目光伸向(xiang)民族傳統,如(ru)果說歐陽予倩打(da)(da)下了戲(xi)劇學(xue)(xue)院的基(ji)礎(chu)的話,他就是打(da)(da)下了學(xue)(xue)校發展的一個基(ji)礎(chu)。
張仁里(li)(中(zhong)央戲劇學(xue)院前導演(yan)系主(zhu)任)徐曉(xiao)鐘在戲劇導演(yan)實踐上(shang)很出色(se)。《桑樹坪紀(ji)事(shi)》強調了(le)導演(yan)思(si)維上(shang)的(de)多樣性,而且他把詩(shi)意的(de)東(dong)西和寫意的(de)東(dong)西融(rong)合到導演(yan)藝術中(zhong)來,表(biao)現力相當強,當年評(ping)“十佳導演(yan)”,他僅次于焦菊隱和黃佐臨之后,好評(ping)如潮。
邢大(da)(da)倫(中央戲劇學(xue)院(yuan)舞(wu)美系教授)他的(de)(de)導演實踐是以現(xian)實主義為主,融(rong)合多種(zhong)流派的(de)(de)形式,貢獻很(hen)大(da)(da),尤其是對舞(wu)臺的(de)(de)整體(ti)把握能力很(hen)強,知道(dao)哪(na)個(ge)地方該使(shi)(shi)勁(jing)哪(na)個(ge)地方不該使(shi)(shi)勁(jing)。這種(zhong)舞(wu)臺整體(ti)觀后(hou)來被他的(de)(de)學(xue)生(sheng)陳薪伊、查明哲、王曉鷹等人(ren)繼承了(le)。
黃家斌(bin)(福建人民藝(yi)術劇院導(dao)(dao)演(yan)(yan))徐曉鐘的導(dao)(dao)演(yan)(yan)風格是中西結合,理論與實際(ji)相結合,開創了中國戲劇導(dao)(dao)演(yan)(yan)的新局面。