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主要經歷

自80年代中期起，林兆華(hua)的作品(pin)開(kai)始受邀(yao)至海外演(yan)出(chu)，如《北(bei)京人》、《哈姆(mu)雷特》、《故事新(xin)編(bian)》、《理查(cha)三世》、《狗兒爺涅盤(pan)》、《阮(ruan)玲玉》、《茶館》、《鳥(niao)人》等，陸續應邀(yao)到(dao)(dao)莫(mo)斯科、柏林、美國(guo)、東京、香港、新(xin)加坡、臺北(bei)等地演(yan)出(chu)。他(ta)本人也(ye)曾(ceng)受邀(yao)到(dao)(dao)德(de)國(guo)塔利(li)亞(ya)國(guo)家劇(ju)院導演(yan)《野人》、日(ri)本新(xin)國(guo)立劇(ju)場導演(yan)《棋人》、和美國(guo)中央(yang)城市歌(ge)(ge)劇(ju)院執導歌(ge)(ge)劇(ju)《李(li)(li)白》。此外，他(ta)也(ye)經常應邀(yao)參與國(guo)際戲(xi)(xi)劇(ju)活(huo)動，如歐(ou)洲各大著(zhu)名戲(xi)(xi)劇(ju)節和戲(xi)(xi)劇(ju)學(xue)術活(huo)動，其間(jian)和各國(guo)重要戲(xi)(xi)劇(ju)大師互(hu)動與交流，如彼得布魯克、海勒(le)穆勒(le)、李(li)(li)布魯(Lee Brue）、鈴木忠(zhong)志、太田省(sheng)吾、李(li)(li)名覺、黃哲倫等。

林兆華亦(yi)經常性邀請歐(ou)洲(zhou)重(zhong)要劇(ju)場導演(yan)和團(tuan)體(ti)到(dao)中(zhong)國(guo)(guo)進行排演(yan)和戲(xi)劇(ju)工(gong)作(zuo)坊，如德國(guo)(guo)著名導演(yan)托(tuo)馬斯沃斯特馬雅、法蘭西喜劇(ju)院前(qian)藝(yi)術(shu)總監(jian)雅克拉薩(sa)勒(le)、法國(guo)(guo)圓點(dian)劇(ju)團(tuan)、英國(guo)(guo)歐(ou)劇(ju)團(tuan)、法國(guo)(guo)夏日風戲(xi)劇(ju)節工(gong)作(zuo)坊等等。同時他也(ye)策劃和擔任(ren)大(da)型(xing)藝(yi)術(shu)節的藝(yi)術(shu)總監(jian)，如中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家話劇(ju)院國(guo)(guo)際(ji)戲(xi)劇(ju)節《永遠(yuan)(yuan)的契訶(he)夫》（2004年）、《永遠(yuan)(yuan)的易卜生》（2006年）等。

林兆華(hua)1987年起(qi)受(shou)邀成為(wei)國(guo)(guo)際(ji)(ji)布來(lai)希特協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員，由(you)于(yu)他在(zai)華(hua)文(wen)戲劇(ju)世(shi)界的重要性，他的名(ming)字自80年代(dai)起(qi)即陸續被(bei)亞洲、美國(guo)(guo)和英國(guo)(guo)的世(shi)界名(ming)人(ren)錄與百科全書等收入詞條，包括《世(shi)界名(ming)人(ren)錄》、《世(shi)界杰出領(ling)袖錄》、《國(guo)(guo)際(ji)(ji)傳記(ji)錄》、《國(guo)(guo)際(ji)(ji)傳記(ji)辭(ci)典(dian)》和《當(dang)代(dai)華(hua)人(ren)文(wen)化百科全書》等。

2019年10月，擔任輕歌舞劇(ju)《白(bai)蛇》藝術(shu)總(zong)監。

主要作品

參演話劇

1936年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)生于天津，1961年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畢(bi)業于中(zhong)央戲劇(ju)學院表(biao)演(yan)(yan)(yan)系，1978年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)任(ren)戲劇(ju)導(dao)演(yan)(yan)(yan)至今。他(ta)(ta)(ta)早期作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為演(yan)(yan)(yan)員進(jin)入(ru)(ru)北京人(ren)(ren)藝(yi)，70年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)末開(kai)始擔任(ren)導(dao)演(yan)(yan)(yan)，至今已導(dao)演(yan)(yan)(yan)約七十部舞(wu)臺(tai)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。林(lin)(lin)兆華在80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)初期至中(zhong)期與劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家高(gao)行(xing)健(jian)的(de)(de)(de)合作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《絕對(dui)信號》（1982年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《車站》（1983年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《野人(ren)(ren)》（1985年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）引發(fa)(fa)中(zhong)國(guo)80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)實驗戲劇(ju)風潮(chao)，這些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從(cong)戲劇(ju)文(wen)學、劇(ju)場形式和思想(xiang)內(nei)容都(dou)突破傳統中(zhong)國(guo)式的(de)(de)(de)現實主(zhu)(zhu)義戲劇(ju)，正式開(kai)啟中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)戲劇(ju)進(jin)入(ru)(ru)現代(dai)(dai)主(zhu)(zhu)義階段的(de)(de)(de)大門。從(cong)90年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)起，他(ta)(ta)(ta)與中(zhong)國(guo)最(zui)具代(dai)(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家過士行(xing)合作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《鳥人(ren)(ren)》（1993年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《棋(qi)人(ren)(ren)》（1995年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《魚(yu)人(ren)(ren)》（1997年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《廁所(suo)》（2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、和《活著還是死(si)去》（2007年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）等劇(ju)目，這些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)被視為對(dui)中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)社會(hui)發(fa)(fa)出最(zui)深(shen)切的(de)(de)(de)反省，引起國(guo)內(nei)外(wai)文(wen)化(hua)界(jie)的(de)(de)(de)關注。林(lin)(lin)兆華的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)風格(ge)(ge)類(lei)型趨(qu)于多(duo)樣(yang)化(hua)，包括現實主(zhu)(zhu)義風格(ge)(ge)話劇(ju)、前(qian)衛(wei)劇(ju)場、戲曲和歌劇(ju)等。他(ta)(ta)(ta)在各種(zhong)類(lei)型與風格(ge)(ge)中(zhong)都(dou)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出了(le)具有極高(gao)藝(yi)術價值的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，例如農村題材(cai)的(de)(de)(de)《紅(hong)白喜(xi)事》（1984年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）已成(cheng)為學界(jie)公認的(de)(de)(de)80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)現實主(zhu)(zhu)義話劇(ju)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)；而《野人(ren)(ren)》（1985年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和《狗兒爺涅(nie)盤(pan)》（1986年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）將文(wen)學意識流轉化(hua)成(cheng)舞(wu)臺(tai)自由敘述方法，成(cheng)為80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)開(kai)創中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)前(qian)衛(wei)戲劇(ju)的(de)(de)(de)力作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。

個人著作

話劇(ju)(ju)(ju)《二(er)次大(da)戰中(zhong)的帥(shuai)克》（1986年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《北京(jing)人》（1989年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《茶館》（1999年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《風月無(wu)邊(bian)》（2000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《趙(zhao)氏孤兒(er)》（2003年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《白鹿原》（2006年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）；京(jing)劇(ju)(ju)(ju)《宰相劉羅鍋》（2000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian))、《張(zhang)協(xie)狀(zhuang)元》（2003年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）.《連升(sheng)三級(ji)》（2005年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、交響京(jing)劇(ju)(ju)(ju)《楊門女(nv)將》（2005年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）；徽劇(ju)(ju)(ju)《蔡文姬》（2002年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、昆曲廳堂版《牡丹亭》（2007年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）；歌劇(ju)(ju)(ju)《夜(ye)宴(yan)》、《狂人日記》（2003年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）等(deng)。劇(ju)(ju)(ju)作《哈姆雷特(te)》（1990年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《羅慕(mu)洛斯大(da)帝》（1992年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《浮(fu)士德》（1994年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《三姊妹·等(deng)待戈多》（1998年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《故事(shi)新(xin)編》（2000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《理查三世》（2001年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《櫻桃園》（2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和《建筑(zhu)大(da)師》（2006年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）《刺(ci)客》(2013)等(deng)。

獲獎記錄

個人獎項

? 2015-09    第(di)4屆北京丹尼國際(ji)舞臺表演藝術獎(jiang)最佳(jia)導演獎(jiang)    人民公(gong)敵    （獲(huo)獎(jiang)）

作品獲獎

? 2015-09    第4屆(jie)北京丹尼國際(ji)舞(wu)臺(tai)表演(yan)藝術獎(jiang)最佳劇(ju)目獎(jiang)    人(ren)民公敵    （獲獎(jiang)）