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主要經歷

少年學藝

由(you)于父(fu)親(qin)嚴(yan)司明和母親(qin)離(li)異(yi)，嚴(yan)鳳英在四五歲時，就(jiu)回(hui)到祖父(fu)母居(ju)住(zhu)的羅家嶺(ling)，學唱(chang)了(le)流傳于當地的不少民歌(ge)。因為抗戰爆發，她(ta)的父(fu)親(qin)嚴(yan)司明也回(hui)到家鄉，閑居(ju)無(wu)聊時，教她(ta)唱(chang)京(jing)劇(ju)，這(zhe)使她(ta)與戲劇(ju)藝術有了(le)接觸(chu)。

在(zai)她十來(lai)歲時，同族中曾參加戲班的(de)嚴(yan)云高(gao)將黃梅戲帶回了羅(luo)家(jia)嶺，他(ta)(ta)一面開鋪謀生，一面收徒(tu)授藝(yi)，嚴(yan)鳳英由此與黃梅戲結下緣分。她始而偷偷學(xue)戲，繼而拜嚴(yan)云高(gao)為(wei)師傅，正式成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)的(de)女(nv)弟子，并學(xue)會(hui)了《送香(xiang)茶》、《春(chun)香(xiang)鬧學(xue)》等傳統戲中的(de)單折。

從學(xue)唱(chang)民歌(ge)小(xiao)調，到學(xue)唱(chang)學(xue)演(yan)黃(huang)(huang)梅戲(xi)(xi)，從四五(wu)歲到十五(wu)歲，嚴鳳英度過了踏(ta)上黃(huang)(huang)梅戲(xi)(xi)表演(yan)藝術道路的準備(bei)時期。

坎坷藝程

1945年春天，嚴鳳(feng)英(ying)在桐城(cheng)練潭張(zhang)家祠堂第(di)一(yi)次登臺演(yan)出(chu)(chu)，參演(yan)的(de)(de)(de)劇目是(shi)《二龍(long)山》。雖然(ran)她在劇中扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)個不重要的(de)(de)(de)角色(se)-女寨主佘素貞的(de)(de)(de)丫環(huan)，但卻是(shi)她黃(huang)梅戲舞臺表演(yan)的(de)(de)(de)起點(dian)。為此，她觸犯了(le)族規(gui)，差點(dian)被捆起來淹(yan)死，可她卻沒有放(fang)棄這條已然(ran)邁出(chu)(chu)第(di)一(yi)步(bu)的(de)(de)(de)道路(lu)，繼續(xu)參加(jia)黃(huang)梅戲班的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)活(huo)動(dong)，終(zhong)至離(li)開家庭，從桐城(cheng)唱到(dao)懷寧、樅陽等外縣，唱到(dao)當(dang)時的(de)(de)(de)省會安慶。

據有(you)關資料記載，她于1947年(nian)底(di)避走南京學習京昆藝術與歌舞(wu)，不知(zhi)情者說她此時失蹤了(le)。其實，在她避走途中，由她的(de)(de)祖(zu)父護送，曾路經(jing)秋浦(pu)，在秋浦(pu)河兩岸(an)和殷(yin)匯(hui)鎮上唱(chang)了(le)三個(ge)月的(de)(de)黃梅戲，在嚴鳳英短暫的(de)(de)黃梅戲生涯中，她的(de)(de)這(zhe)段(duan)避走秋浦(pu)唱(chang)黃梅的(de)(de)故事鮮為人知(zhi)。

1947年10月(yue)，17歲的(de)(de)嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)(ying)憑借靈雀般的(de)(de)歌(ge)喉和輕盈舞(wu)姿吸引(yin)了(le)秋浦兩岸的(de)(de)百姓(xing)，深受大(da)(da)(da)(da)伯大(da)(da)(da)(da)嬸(shen)們(men)的(de)(de)喜愛。嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)(ying)是隨她的(de)(de)師父程積善（貴池晏塘人(ren)）來到秋浦的(de)(de)，當時搭(da)班唱(chang)(chang)戲的(de)(de)還(huan)有銅陵的(de)(de)桂月(yue)娥、桂天賜，殷匯的(de)(de)宋再春、洪連梓等老(lao)藝人(ren)。先在(zai)高(gao)坦一(yi)大(da)(da)(da)(da)地主的(de)(de)后花園(yuan)搭(da)臺唱(chang)(chang)，后在(zai)灌口祠堂里(li)唱(chang)(chang)，據(ju)說在(zai)唱(chang)(chang)《槐蔭別(bie)》時，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)(ying)來了(le)例假(jia)，被廣大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)秋浦觀(guan)眾諒解后，又(you)深為沒有看(kan)到嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)(ying)“別(bie)夫上(shang)天”的(de)(de)精彩表(biao)演而惋(wan)惜。最后在(zai)殷匯老(lao)街(jie)蘇家當鋪大(da)(da)(da)(da)屋唱(chang)(chang)，據(ju)說當時票價僅為三角一(yi)張（舊幣）。

嚴鳳英在(zai)(zai)秋浦河兩岸前后共唱了三個月(yue)，不僅(jin)藝(yi)高，人(ren)也好(hao)，肯結人(ren)緣，在(zai)(zai)秋浦唱戲時，每到一處(chu)，還和房東結了干媽干嬸(shen)。據(ju)還健在(zai)(zai)的八旬老人(ren)韓發(fa)祥回憶，嚴鳳英在(zai)(zai)殷匯唱戲時，恰逢(feng)他結婚，新婚之夜，嚴鳳英還和當地(di)小姐妹(mei)們一齊(qi)鬧新房，大(da)伯(bo)、大(da)嬸(shen)們親(qin)切地(di)喊她(ta)“小嚴”或“紅六”，她(ta)口口聲(sheng)聲(sheng)答應得(de)親(qin)嫡(di)嫡(di)的像親(qin)生女兒一樣。

隨著(zhu)(zhu)舞臺實踐的不斷豐富，嚴(yan)鳳英的表(biao)演藝術水平迅速得以提高。她本(ben)來就(jiu)有(you)較好的演唱天賦，又(you)虛心向前輩藝術家(jia)學習，她回憶道：“我(wo)到安(an)慶想把戲演好，就(jiu)努力學習。那(nei)時學表(biao)演，主要靠觀摩，看老前輩在臺上(shang)一舉一動怎么(me)做，我(wo)就(jiu)一點一滴記(ji)在心里，然后照葫蘆(lu)畫瓢搬上(shang)舞臺。因(yin)為我(wo)是女性，演旦角戲的動作要細膩些，像(xiang)是那(nei)么(me)回事，觀眾看得很有(you)味，反(fan)映說嚴(yan)鳳英的‘小做‘很好。”正是憑著(zhu)(zhu)這種學習精神，嚴(yan)鳳英在表(biao)演藝術上(shang)嶄露頭(tou)角。

然而，在國民黨反(fan)動(dong)派統治的(de)黑暗社(she)會，藝術(shu)上(shang)嶄露頭角的(de)嚴鳳(feng)英非(fei)但沒有得到扶助，反(fan)而遭到摧(cui)殘，她(ta)被迫一次次地離開她(ta)鐘愛(ai)的(de)舞臺(tai)，流(liu)落各地，無家可歸。

一代宗師

1946年，嚴(yan)鳳英來到(dao)安(an)慶(qing)市，先在群樂劇場演出，以(yi)《小辭(ci)店》、《游春》兩曲戲轟(hong)動安(an)慶(qing)。

1948年，社會動蕩不安，不滿20歲的嚴(yan)鳳英(ying)流落到上海(hai)，解放(fang)前夕又輾轉到南京(jing)。為生(sheng)計(ji)所迫(po)，嚴(yan)鳳英(ying)易名嚴(yan)岱峰，先在舞(wu)廳伴舞(wu)，后(hou)結(jie)識(shi)京(jing)昆(kun)(kun)世家(jia)甘貢(gong)三之(zhi)子甘律之(zhi)，學唱昆(kun)(kun)曲《游園驚夢》等。嚴(yan)鳳英(ying)對京(jing)昆(kun)(kun)藝術的刻苦(ku)追求，為后(hou)來(lai)她(ta)在黃梅戲中的精湛(zhan)演技奠定了良好基礎。

1951年(nian)，嚴鳳英重(zhong)返(fan)安(an)慶舞(wu)臺，繼續在(zai)“群樂劇場”演(yan)出（后改名為“勝利劇場”），黨派干部(bu)和新文藝工作者幫助改戲改人改制，使她“接觸新文藝思想(xiang)”，除演(yan)出傳統劇目(mu)外，還配合土改、反(fan)霸、抗美援朝(chao)、宣傳婚(hun)姻法等(deng)。

1952年(nian)(nian)夏，她參加了(le)安(an)徽省暑(shu)期藝(yi)人(ren)訓(xun)練(lian)班，認真(zhen)學習(xi)了(le)中(zhong)央人(ren)民政府《關于戲曲改革工作的指示》，思想變(bian)化(hua)之更(geng)大，“舊社(she)(she)會把(ba)我(wo)(wo)當(dang)成草，新社(she)(she)會把(ba)我(wo)(wo)當(dang)作寶”。解放前(qian)苦難的經(jing)歷使她對共產黨(dang)、對新中(zhong)國充滿了(le)感情(qing)(qing)，從而也激發了(le)她積蓄已(yi)久的藝(yi)術創造熱情(qing)(qing)。同年(nian)(nian)，她應邀到上海(hai)演(yan)出(chu)，她在戲中(zhong)所塑(su)造的角色，情(qing)(qing)感真(zhen)摯，性格(ge)鮮(xian)明，唱(chang)腔(qiang)優美(mei)動人(ren)，演(yan)出(chu)獲得了(le)極大的成功，嚴(yan)鳳英也因(yin)此被上海(hai)觀眾譽為造詣很深的藝(yi)術家。

1953年嚴鳳英調(diao)入安徽省(sheng)黃梅戲劇團。

1954年(nian)的華東區戲(xi)曲會(hui)演，是(shi)嚴鳳英(ying)事(shi)業(ye)走向(xiang)輝(hui)煌的重要(yao)一(yi)步，這次匯(hui)演直接為1955年(nian)電影《天仙配》拍攝奠定(ding)了基礎。隨著電影的播(bo)映，黃梅戲(xi)從(cong)安徽省的一(yi)個(ge)地(di)方(fang)小劇種(zhong)(zhong)，變成了全國皆(jie)知的劇種(zhong)(zhong)。

從1953年(nian)到1965年(nian)，她(ta)的(de)表(biao)演(yan)藝術(shu)水(shui)平也不斷騰(teng)躍(yue)，既形成(cheng)(cheng)了獨自(zi)的(de)風(feng)格特(te)色，又代表(biao)著(zhu)當時(shi)黃梅(mei)戲表(biao)演(yan)藝術(shu)的(de)最高水(shui)平，并對劇(ju)種風(feng)格的(de)形成(cheng)(cheng)發生(sheng)了重要(yao)的(de)影響作用(yong)。13年(nian)間(jian)，嚴鳳英演(yan)出了50多個大(da)小劇(ju)目，尤其在《天仙(xian)配》、《女(nv)駙(fu)馬(ma)》中塑(su)造(zao)的(de)七仙(xian)女(nv)、馮素貞的(de)藝術(shu)形象，已成(cheng)(cheng)了她(ta)的(de)代表(biao)作，也是黃梅(mei)戲中的(de)珍(zhen)品。

嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的唱腔亮麗沙甜，委婉動聽，韻味濃郁，吸收京劇、越劇、評劇、評彈、民歌(ge)等(deng)(deng)唱腔之長，將它(ta)們融會貫通，自成一家，譽為(wei)“嚴(yan)派”，廣為(wei)流傳。在短暫的藝術(shu)生命中，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)主(zhu)演(yan)的大戲(xi)有20多個(ge)，小戲(xi)近30個(ge)，此外還拍了3部電影，曾多次(ci)與(yu)王少舫(fang)一起為(wei)黨和國(guo)家領導人毛澤東、劉(liu)少奇(qi)、周恩來、朱(zhu)德等(deng)(deng)同志(zhi)演(yan)出，被(bei)田漢同志(zhi)譽為(wei)“黃梅戲(xi)里的梅蘭(lan)芳”，被(bei)國(guo)人稱(cheng)為(wei)黃梅戲(xi)的“一代宗師”。

宕跌情感

一段沒有結果的情感

嚴鳳英的男友是(shi)安慶軍區的業務(wu)骨(gu)干(gan)王兆(zhao)乾(qian)。王兆(zhao)乾(qian)住在(zai)伯(bo)父家，他的伯(bo)母是(shi)德(de)國人，伯(bo)父有錢。

王(wang)兆(zhao)乾和嚴鳳(feng)英是(shi)一(yi)起學(xue)跳交誼舞認識的。王(wang)兆(zhao)乾是(shi)個很有才(cai)氣的人(ren)，1947年在大(da)別山時，即(ji)開始(shi)搜集(ji)民間音(yin)樂和黃(huang)梅(mei)調。1949年9月，將《王(wang)貴(gui)與(yu)李香香》改編為黃(huang)梅(mei)調上演(yan)，首次為黃(huang)梅(mei)戲(xi)改革探索(suo)了道。他是(shi)《黃(huang)梅(mei)戲(xi)音(yin)樂》的作者(zhe)，50年代即(ji)開始(shi)研究“儺戲(xi)”。

1953年(nian)，嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)(ying)隨安徽省黃梅(mei)戲(xi)劇團(tuan)到(dao)南京演出《打(da)豬草》，帶了(le)(le)禮物，想去(qu)(qu)甘家表達謝意。王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾不(bu)讓(rang)她去(qu)(qu)，但(dan)嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)(ying)堅持要去(qu)(qu)。“王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾就悄悄跟著去(qu)(qu)了(le)(le)，還碰見了(le)(le)甘律(lv)之。嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)(ying)挺(ting)大方(fang)，給他(ta)們互相介紹。但(dan)王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾沒(mei)睬他(ta)，甘律(lv)之跟他(ta)握(wo)手，他(ta)也沒(mei)握(wo)，嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)(ying)介紹甘律(lv)之時說(shuo)，這(zhe)是(shi)我過去(qu)(qu)的朋(peng)友，又一(yi)指王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾，說(shuo)，這(zhe)是(shi)我現在的愛(ai)人。說(shuo)得很清楚了(le)(le)。但(dan)是(shi)，怒氣難抑的王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾還是(shi)當場(chang)打(da)了(le)(le)她一(yi)個耳(er)光(guang)。”說(shuo)起嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)(ying)的這(zhe)段經歷，吳(wu)瓊(qiong)很是(shi)感慨。個性剛(gang)烈的嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)(ying)不(bu)堪受(shou)辱，堅決與王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾分手了(le)(le)。

這(zhe)樣(yang)以后，兩個人就分手了。50年(nian)代(dai)初(chu)(chu)，嚴鳳(feng)英生(sheng)下第一(yi)個兒子王小亞(ya)，小亞(ya)出(chu)生(sheng)前，嚴鳳(feng)英曾托人帶(dai)信給王兆乾，說孩子要生(sheng)了，但王兆乾沒去。嚴鳳(feng)英的師(shi)姐、在(zai)黃梅(mei)戲電影《天仙(xian)配(pei)》中扮演“六(liu)姐”的張(zhang)萍評價(jia)嚴鳳(feng)英的特點(dian)是性(xing)格倔(jue)強。那時，嚴鳳(feng)英已經懷了身孕，上世紀50年(nian)代(dai)初(chu)(chu)，未婚(hun)生(sheng)子要背負巨大的社會壓(ya)力，但嚴鳳(feng)英并不(bu)在(zai)乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴鳳英(ying)為生計在(zai)南京舞廳唱歌時，認(ren)識了當時南京有(you)名(ming)的“甘(gan)家大院”的三(san)少爺甘(gan)律之。南京甘(gan)家，居南捕廳100多年，從抗戰(zhan)始至解放后，梅蘭芳等多位梨園英(ying)華(hua)都是甘(gan)貢三(san)的座上賓，嚴鳳英(ying)曾經在(zai)甘(gan)家居住，學習“京、昆(kun)”藝(yi)術。

甘(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)家的(de)(de)三子甘(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)律(lv)之不僅老生、小(xiao)生都能唱，還拉得一手好京(jing)胡。1950年春，他(ta)與(yu)幾位名票(piao)發起“友(you)藝(yi)集(ji)”京(jing)劇茶座，認(ren)識了正(zheng)流落南(nan)京(jing)的(de)(de)嚴鳳(feng)英。“友(you)藝(yi)集(ji)”活動中，嚴鳳(feng)英出演過《御碑亭》等戲(xi)，她曾與(yu)甘(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)律(lv)之合(he)作《梅(mei)龍鎮(zhen)》，扮演李(li)鳳(feng)姐，獲得好評。1951年，嚴鳳(feng)英回安慶，甘(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)律(lv)之為(wei)她購置行頭，支(zhi)持她重登黃(huang)梅(mei)戲(xi)舞臺。1953年夏，嚴鳳(feng)英隨安徽(hui)省(sheng)黃(huang)梅(mei)戲(xi)劇團到南(nan)京(jing)，在南(nan)京(jing)大戲(xi)院公演《打豬(zhu)草》，為(wei)感(gan)謝甘(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)家的(de)(de)幫助，她買了許多禮品去看他(ta)們(men)。

兒(er)子王小(xiao)亞出(chu)生時，陪伴在嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)身邊的(de)是甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)，王兆(zhao)乾只是發來一封電報(bao)，祝母(mu)子平安。1954年(nian)(nian)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)和(he)甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)結婚了。“這(zhe)次婚姻(yin)有報(bao)恩(en)的(de)成分，畢竟甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)給過她很多幫助，而且當(dang)時甘(gan)(gan)(gan)的(de)境況(kuang)也(ye)(ye)不(bu)(bu)好。”吳瓊說。甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)在嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)同事的(de)眼(yan)中是一個溫文爾(er)雅(ya)的(de)人(ren)(ren)。“剛和(he)她住到劇院這(zhe)邊的(de)時候(hou)，見人(ren)(ren)就鞠躬(gong)，別人(ren)(ren)都很不(bu)(bu)習慣。他(ta)很有修養，不(bu)(bu)像從(cong)底(di)層生活上(shang)(shang)(shang)來的(de)人(ren)(ren)那樣大(da)大(da)咧咧的(de)。”甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)在那個時代(dai)每況(kuang)愈下，他(ta)到合肥(fei)做生意，但很不(bu)(bu)成功，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)演(yan)出(chu)了《天仙配》，在安徽(hui)省(sheng)內聲名日起、蒸蒸日上(shang)(shang)(shang)，兩人(ren)(ren)之(zhi)間(jian)出(chu)現差距(ju)。再(zai)加上(shang)(shang)(shang)1954年(nian)(nian)以前甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)有門房意識，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)也(ye)(ye)受到傷(shang)害。1956年(nian)(nian)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)和(he)甘(gan)(gan)(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)離(li)婚。

甘律(lv)之曾(ceng)有回(hui)憶：“婚后(hou)(hou)，我與鳳英(ying)同去合(he)肥，夫(fu)妻(qi)(qi)感情一(yi)(yi)直很(hen)好。以后(hou)(hou)我隨汪劍(jian)云（甘律(lv)之姐夫(fu)，梅派青衣）赴山東、河北一(yi)(yi)帶演出，夫(fu)妻(qi)(qi)分(fen)居。后(hou)(hou)因歷(li)史(shi)原因，夫(fu)妻(qi)(qi)離異(yi)。盡管如(ru)此，離婚后(hou)(hou)鳳英(ying)還多(duo)次在(zai)朋友面前稱(cheng)贊我為人忠(zhong)厚(hou)，對(dui)她體(ti)貼(tie)關心，在(zai)藝術上對(dui)她幫助極大(da)。”

最后的幸福

1956年下半年，嚴(yan)鳳(feng)英在排(pai)演(yan)《王(wang)金鳳(feng)》時(shi)認識(shi)了導演(yan)王(wang)冠(guan)亞(ya)，并與(yu)之結婚。時(shi)白林回憶(yi)說，嚴(yan)鳳(feng)英是個(ge)浪漫的(de)(de)人。下班時(shi)，經(jing)常看到她趴在三樓的(de)(de)窗口，等丈夫回家吃飯。王(wang)冠(guan)亞(ya)個(ge)性溫和體(ti)貼，婚后兩人感情很好。

無論事業還是(shi)家庭(ting)，這都是(shi)嚴鳳英(ying)(ying)人生(sheng)中最(zui)(zui)幸福的(de)時(shi)光。評劇演員新鳳霞曾回(hui)憶(yi)說：“冠亞老實，對鳳英(ying)(ying)俯首(shou)貼(tie)耳，體貼(tie)萬分，是(shi)個模范丈夫，自和(he)鳳英(ying)(ying)結(jie)婚以來(lai)，沒有給她帶來(lai)一點(dian)痛苦。但在鳳英(ying)(ying)生(sheng)命最(zui)(zui)后(hou)一刻，他是(shi)遺(yi)憾的(de)……”

1968年4月8日，嚴(yan)鳳(feng)英不堪在“文革”中受到的屈(qu)辱，服安眠藥(yao)自殺(sha)。她過世后(hou)，王(wang)冠亞(ya)一直未再娶(qu)。他把精力用在給嚴(yan)鳳(feng)英寫傳(chuan)、拍(pai)傳(chuan)記電(dian)視劇(ju)(ju)上。上世紀(ji)80年代紅極一時(shi)的電(dian)視劇(ju)(ju)《嚴(yan)鳳(feng)英》，就是他編(bian)劇(ju)(ju)的。

2013年4月16日早晨5點(dian)30分(fen)，王冠(guan)亞在合(he)肥逝世，享(xiang)年84歲(sui)。遵(zun)照(zhao)王冠(guan)亞的遺囑及(ji)子女(nv)的意見，喪事從簡，家(jia)里沒(mei)有設靈堂，也沒(mei)有擺放花圈(quan)，不時有生(sheng)前(qian)好友從各地(di)趕來，送別這位戲曲界的泰(tai)斗。

被迫自殺

“文(wen)革”中，嚴鳳英被指控(kong)為(wei)“文(wen)藝(yi)黑線人物”、“宣傳封(feng)（封(feng)建主義）資(zi)（資(zi)本(ben)主義）修（修正主義）的美女(nv)蛇”，并被誣蔑為(wei)國(guo)民(min)黨潛(qian)伏特(te)務，屢遭(zao)批斗。

1968年4月7日(ri)夜，嚴鳳英不堪凌辱，自殺(sha)身(shen)亡。

平反昭雪

1978年(nian)5月23日，中(zhong)共安(an)徽省委宣布為嚴鳳(feng)英(ying)平反昭雪(xue)。同(tong)年(nian)8月21日，省文化(hua)局舉行(xing)了嚴鳳(feng)英(ying)骨(gu)灰(hui)安(an)放(fang)儀(yi)式。

主要作品

1946年 《小辭店(dian)》、《游春》

1954年8月 《天仙配》 安徽省黃梅戲劇團排演

1954年12月(yue)30日 《春香傳》 朝鮮(xian)古典(dian)名(ming)劇(ju)

1955年5月 《天仙配(pei)》 黃梅戲(xi)藝(yi)術(shu)片開拍

1956年1月1日(ri) 《打金枝》 首演

1956年2月(yue)28日 《王定保借當(dang)》 首演

1957年(nian)2月 《碧(bi)玉簪》 首演(yan)

1957年6月3日 《菜刀記》 首演

1957年(nian)6月6日 《排環記》 首演

1959年1月(yue)1日 《拉郎(lang)配》 首演

1959年(nian)1月5日 《牛郎織(zhi)女笑開顏》 首演

1959年1月12日(ri) 《王金豆借糧》 彩排

1959年1月31日 《女駙馬》 首演

1959年3月 《黨(dang)的女(nv)兒》 首演(yan)

1959年6月 《女駙馬(ma)》 黃梅戲(xi)藝術片(pian)開拍(pai)

1959年11月18日 《鬧金階》 首演(yan)

1960年1月29日(ri) 《對課(ke)》 首演(yan)

1960年6月(yue)29日 《金黛萊》 首演

1960年(nian)10月30日 《程紅梅》 首演

1960年12月4日(ri) 《劉三姐》 首演

1961年2月9日(ri) 《趕郎》 首演

1961年3月4日 《韓寶英》 首演

1961年4月29日 《玩會跳船(chuan)》 彩排

1961年5月16日 《碧玉簪》 彩(cai)排(pai)

1961年6月23日 《香羅帕》 彩排

1963年 《三里(li)灣》 首演

1963年(nian)7月 《牛(niu)郎織(zhi)女(nv)》 神(shen)話(hua)故事開拍

1964年 《紅色(se)宣傳(chuan)員》 首(shou)演

1964年3月14日 《豐(feng)收之后》 首演

1965年2月(yue) 《江姐(jie)》 首演

獲獎記錄

1954年，《天仙配》獲(huo)華東(dong)區(qu)戲(xi)曲會(hui)演一等獎。

1960年曾榮獲安徽省社會(hui)主義建(jian)設積極分(fen)子和全國“三八”紅旗(qi)手稱號。

1966年，《天仙配》獲文化部“金質獎章”。

人物評價

黃梅皇后

嚴(yan)鳳英(ying)(ying)雖然只活了38歲，但她對黃梅(mei)戲的發(fa)展作了卓越的貢(gong)獻，影響極為(wei)深遠。沒有嚴(yan)鳳英(ying)(ying)，黃梅(mei)戲或許仍然能夠發(fa)展但不(bu)可(ke)能在全(quan)國眾(zhong)多劇種中迅速崛起。

嚴鳳英從(cong)15歲(sui)開始登臺演(yan)出(chu)，她(ta)天賦(fu)的(de)(de)嗓音(yin)、藝術領悟力以及向前(qian)輩藝人(ren)虛(xu)心學習的(de)(de)精神，使她(ta)所扮演(yan)的(de)(de)舞臺形象受到觀眾的(de)(de)熱(re)烈(lie)歡(huan)迎。尤其是(shi)在(zai)新中國成立后(hou)，她(ta)先后(hou)主(zhu)演(yan)了50多部大(da)小劇目，塑造了陶金花、七(qi)仙女(nv)、馮素珍、織女(nv)、江姐，以及《春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)傳(chuan)》中的(de)(de)春(chun)(chun)香(xiang)(xiang)、《打金枝》中的(de)(de)公主(zhu)、《桃花扇》中的(de)(de)李香(xiang)(xiang)君等一系列人(ren)物形象。正因為她(ta)對形象塑造得(de)成功，黃(huang)梅(mei)戲(xi)由(you)流傳(chuan)一隅的(de)(de)小劇種迅速引起(qi)廣大(da)觀眾的(de)(de)注意和喜愛，從(cong)1952年(nian)在(zai)上(shang)海演(yan)出(chu)《打豬草(cao)》而獲得(de)交口稱(cheng)贊(zan)，到1954年(nian)華東地區戲(xi)曲觀摩演(yan)出(chu)大(da)會獲演(yan)員一等獎，再到她(ta)主(zhu)演(yan)的(de)(de)《天仙配》、《女(nv)駙馬(ma)》、《牛(niu)郎織女(nv)》被搬上(shang)銀幕，嚴鳳英個人(ren)的(de)(de)表(biao)演(yan)與黃(huang)梅(mei)戲(xi)的(de)(de)聲譽鵲起(qi)緊密聯(lian)系在(zai)一起(qi)。

除了(le)對藝(yi)(yi)術(shu)天賦的(de)領悟，嚴(yan)鳳英還是一(yi)位富于學習與創造(zao)精(jing)神的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)。從她(ta)登臺(tai)演(yan)(yan)出到新中(zhong)國成(cheng)立初年，黃梅戲的(de)生存環境艱難，表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)水(shui)平也處(chu)在粗糙(cao)的(de)狀態之中(zhong)。新中(zhong)國成(cheng)立以(yi)后，嚴(yan)鳳英和一(yi)批新文藝(yi)(yi)工(gong)作(zuo)者為提高黃梅戲的(de)藝(yi)(yi)術(shu)水(shui)平做(zuo)出了(le)巨(ju)大的(de)努力。她(ta)既虛心向(xiang)前輩(bei)藝(yi)(yi)人學習，借鑒傳統，更注重(zhong)向(xiang)兄弟劇種學習，曾拜北(bei)昆(kun)名家(jia)(jia)白(bai)云生為師(shi)學習京昆(kun)的(de)程式動作(zuo)，并(bing)融(rong)會貫通，用之于自己的(de)表演(yan)(yan)中(zhong)，為塑造(zao)人物性格服務。1954年華東戲曲會演(yan)(yan)期間，她(ta)“向(xiang)范瑞娟學習她(ta)扮演(yan)(yan)嚴(yan)蘭貞(zhen)的(de)感(gan)情處(chu)理與水(shui)袖運用”。在音(yin)(yin)樂唱腔(qiang)上(shang)，她(ta)支持音(yin)(yin)樂改(gai)革，經常提出建議并(bing)帶頭試(shi)唱，同時(shi)又在充分(fen)把握角色思(si)想感(gan)情后賦予自己的(de)創造(zao)。

嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演藝術，對黃梅戲(xi)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色和風格(ge)，還起到了(le)極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強化(hua)作(zuo)用。這(zhe)主要反(fan)映在兩個(ge)方面(mian)：其(qi)(qi)一、黃梅戲(xi)源于農村，帶(dai)著樸實自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)使之更加(jia)優美(mei)動聽(ting)，形成(cheng)了(le)黃梅戲(xi)不同于京(jing)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉厚、越(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清麗、豫(yu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪邁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然、優美(mei)、親切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂風格(ge)；其(qi)(qi)二、由于嚴(yan)鳳(feng)英(ying)表演藝術精湛，唱(chang)(chang)(chang)腔優美(mei)動聽(ting)，逐漸形成(cheng)了(le)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)心理定式，更加(jia)喜愛女(nv)(nv)性形象和女(nv)(nv)聲唱(chang)(chang)(chang)腔。這(zhe)種(zhong)審(shen)美(mei)心理定式反(fan)饋到劇(ju)種(zhong)自身，又(you)使之在女(nv)(nv)性角色、女(nv)(nv)聲唱(chang)(chang)(chang)腔本(ben)來已占(zhan)優勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統上，更加(jia)強化(hua)了(le)這(zhe)一特色，旦(dan)角戲(xi)在黃梅戲(xi)中(zhong)占(zhan)著最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置，與其(qi)(qi)他劇(ju)種(zhong)相比，黃梅戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一特色也十分明顯，它(ta)與嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演藝術成(cheng)就是密切相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

嚴鳳英所作的(de)(de)努力(li)，既為自己創立了典(dian)范之(zhi)(zhi)作，又(you)為黃梅(mei)戲劇作家(jia)、音樂家(jia)架起(qi)了一座通往觀眾的(de)(de)橋梁。她(ta)以一己之(zhi)(zhi)力(li)使黃梅(mei)戲的(de)(de)表(biao)演水平躍上了一個新的(de)(de)臺(tai)階，使黃梅(mei)戲的(de)(de)藝術表(biao)現能力(li)和(he)張力(li)大大的(de)(de)增強(qiang)。

名家點評

賴少其《紀(ji)念嚴鳳(feng)英》：“十(shi)年落花(hua)(hua)無(wu)數，何來(lai)錦囊(nang)，亦(yi)無(wu)埋花(hua)(hua)處(chu)，花(hua)(hua)在淚中(zhong)難(nan)為土。舉(ju)起招魂(hun)幡(fan)，猶(you)有傷心處(chu)，春滿江淮花(hua)(hua)起舞，燕子已歸來(lai)，君(jun)在九天碧落處(chu)。”

李明(ming)杠《念奴嬌·憶(yi)嚴鳳(feng)英》：“嶺頭梅蕊，只明(ming)眸一(yi)瞬，眾芳無色。歌舞淋漓情盡致，回蕩(dang)大江南北(bei)，流韻山鄉，蜚聲環宇，此情真(zhen)難得。畫樓(lou)人墜，癡情留語堪泣。無意觸動紅墻，純良(liang)姝(shu)麗怎抵兇雷擊？一(yi)片冰(bing)心(xin)天可鑒，休向瑤臺(tai)尋覓。湖上仙姿，翩翩起舞，又(you)唱(chang)春潮急。歌凝(ning)花醉，有人亭畔橫笛(di)。”