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主要經歷

少年學藝

由于(yu)父親(qin)嚴(yan)司(si)明和母(mu)親(qin)離(li)異，嚴(yan)鳳(feng)英在四(si)五歲時(shi)，就回到祖(zu)父母(mu)居(ju)住的羅家(jia)嶺，學(xue)唱了(le)流傳(chuan)于(yu)當地的不少民歌。因為抗戰爆(bao)發，她(ta)的父親(qin)嚴(yan)司(si)明也回到家(jia)鄉，閑居(ju)無聊時(shi)，教她(ta)唱京(jing)劇，這使她(ta)與(yu)戲(xi)劇藝術有(you)了(le)接觸。

在她十來歲時，同族中曾參加戲班的(de)(de)嚴云高將黃梅戲帶回了羅家嶺，他一(yi)面開鋪(pu)謀(mou)生，一(yi)面收(shou)徒授藝，嚴鳳英(ying)由此與黃梅戲結下緣分。她始而偷偷學(xue)戲，繼而拜嚴云高為師傅，正式成(cheng)為他的(de)(de)女(nv)弟(di)子(zi)，并學(xue)會了《送香茶》、《春(chun)香鬧學(xue)》等傳統戲中的(de)(de)單(dan)折(zhe)。

從(cong)學唱民歌小(xiao)調，到(dao)學唱學演(yan)黃梅(mei)戲，從(cong)四五歲(sui)到(dao)十五歲(sui)，嚴鳳英度過了踏上黃梅(mei)戲表演(yan)藝(yi)術道路的準備時期。

坎坷藝程

1945年春天，嚴(yan)鳳英在桐(tong)城練潭張家祠堂第(di)一次登(deng)臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)，參(can)演(yan)(yan)的劇(ju)目是(shi)《二龍山》。雖然她(ta)(ta)在劇(ju)中扮演(yan)(yan)的是(shi)一個(ge)不重(zhong)要(yao)的角色-女寨主佘素貞的丫環，但卻是(shi)她(ta)(ta)黃梅(mei)戲舞臺(tai)表演(yan)(yan)的起點(dian)。為此，她(ta)(ta)觸犯了族規，差點(dian)被捆起來淹死(si)，可她(ta)(ta)卻沒(mei)有放棄這(zhe)條已然邁出(chu)第(di)一步的道路(lu)，繼續參(can)加黃梅(mei)戲班的演(yan)(yan)出(chu)活(huo)動，終至離開家庭，從桐(tong)城唱到懷寧、樅(cong)陽(yang)等外縣(xian)，唱到當時的省會安慶(qing)。

據(ju)有關資料記載，她(ta)于(yu)1947年底(di)避(bi)走南京(jing)學(xue)習京(jing)昆藝術與歌舞，不知情者說(shuo)她(ta)此(ci)時(shi)失蹤了。其實(shi)，在(zai)她(ta)避(bi)走途(tu)中，由她(ta)的(de)(de)祖父護送(song)，曾路(lu)經秋浦(pu)，在(zai)秋浦(pu)河兩岸(an)和殷匯鎮上唱(chang)了三個月(yue)的(de)(de)黃梅戲(xi)，在(zai)嚴鳳英短暫(zan)的(de)(de)黃梅戲(xi)生(sheng)涯中，她(ta)的(de)(de)這段避(bi)走秋浦(pu)唱(chang)黃梅的(de)(de)故事鮮為(wei)人(ren)知。

1947年10月，17歲的(de)(de)(de)嚴(yan)鳳英(ying)憑借靈(ling)雀般的(de)(de)(de)歌喉(hou)和輕盈舞姿吸引了(le)秋浦兩岸的(de)(de)(de)百姓，深(shen)受(shou)大(da)伯大(da)嬸們(men)的(de)(de)(de)喜愛(ai)。嚴(yan)鳳英(ying)是隨她的(de)(de)(de)師父程積(ji)善（貴池晏(yan)塘(tang)人）來到秋浦的(de)(de)(de)，當時(shi)(shi)搭班唱(chang)(chang)戲的(de)(de)(de)還有銅陵的(de)(de)(de)桂(gui)月娥、桂(gui)天(tian)賜(si)，殷匯的(de)(de)(de)宋再春、洪連梓(zi)等老藝人。先(xian)在高(gao)坦一大(da)地(di)主的(de)(de)(de)后花園搭臺唱(chang)(chang)，后在灌口祠堂里唱(chang)(chang)，據說在唱(chang)(chang)《槐蔭(yin)別(bie)》時(shi)(shi)，嚴(yan)鳳英(ying)來了(le)例假，被廣(guang)大(da)的(de)(de)(de)秋浦觀眾諒解后，又深(shen)為(wei)沒有看到嚴(yan)鳳英(ying)“別(bie)夫上天(tian)”的(de)(de)(de)精彩表(biao)演而惋惜。最后在殷匯老街蘇家當鋪大(da)屋唱(chang)(chang)，據說當時(shi)(shi)票(piao)價僅為(wei)三角一張（舊(jiu)幣）。

嚴鳳英在(zai)秋(qiu)浦(pu)河兩岸前后共(gong)唱(chang)(chang)了三(san)個月(yue)，不(bu)僅藝高，人也好(hao)，肯結人緣(yuan)，在(zai)秋(qiu)浦(pu)唱(chang)(chang)戲時，每到一處，還和房(fang)東結了干媽干嬸。據還健在(zai)的八旬老人韓(han)發祥回憶，嚴鳳英在(zai)殷匯(hui)唱(chang)(chang)戲時，恰逢他結婚，新(xin)(xin)婚之夜，嚴鳳英還和當地(di)小姐妹們一齊鬧新(xin)(xin)房(fang)，大伯、大嬸們親切地(di)喊她“小嚴”或“紅六”，她口口聲(sheng)聲(sheng)答應得親嫡嫡的像親生女兒(er)一樣。

隨著舞(wu)臺(tai)實(shi)踐的不斷豐富，嚴鳳(feng)英的表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)水(shui)平(ping)迅速得以提高。她(ta)本來(lai)就有(you)較好(hao)的演(yan)唱(chang)天賦(fu)，又虛心向前輩藝(yi)術(shu)家學習(xi)，她(ta)回憶(yi)道(dao)：“我(wo)到安慶想把戲(xi)演(yan)好(hao)，就努力學習(xi)。那(nei)時學表(biao)(biao)演(yan)，主要靠觀(guan)摩，看(kan)(kan)老前輩在臺(tai)上一舉一動(dong)怎么(me)做(zuo)，我(wo)就一點一滴記在心里，然后照葫蘆畫瓢搬(ban)上舞(wu)臺(tai)。因(yin)為我(wo)是(shi)女性，演(yan)旦角戲(xi)的動(dong)作要細膩些，像是(shi)那(nei)么(me)回事，觀(guan)眾(zhong)看(kan)(kan)得很(hen)有(you)味，反映說(shuo)嚴鳳(feng)英的‘小做(zuo)‘很(hen)好(hao)。”正是(shi)憑著這種學習(xi)精神，嚴鳳(feng)英在表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)上嶄露頭(tou)角。

然(ran)而(er)(er)，在國民黨反動派統(tong)治的黑暗社會，藝(yi)術上(shang)嶄露(lu)頭(tou)角的嚴鳳英非但沒有得到(dao)扶助，反而(er)(er)遭到(dao)摧殘，她(ta)被迫一次次地(di)離開她(ta)鐘愛的舞臺(tai)，流落(luo)各地(di)，無(wu)家可歸。

一代宗師

1946年，嚴(yan)鳳英來到安慶市，先在(zai)群樂劇場演出，以(yi)《小辭店》、《游(you)春》兩曲戲(xi)轟動(dong)安慶。

1948年，社會動蕩不(bu)安，不(bu)滿20歲的嚴鳳(feng)英(ying)流落到上海，解(jie)放前(qian)夕又(you)輾(zhan)轉到南京(jing)。為生計所迫，嚴鳳(feng)英(ying)易名嚴岱峰，先在舞(wu)(wu)廳伴舞(wu)(wu)，后(hou)結識京(jing)昆(kun)(kun)世家甘(gan)貢(gong)三之子甘(gan)律之，學(xue)唱昆(kun)(kun)曲《游園(yuan)驚(jing)夢》等。嚴鳳(feng)英(ying)對京(jing)昆(kun)(kun)藝術的刻(ke)苦追(zhui)求，為后(hou)來她(ta)在黃梅戲中的精湛(zhan)演(yan)技奠(dian)定(ding)了良(liang)好基礎。

1951年(nian)，嚴鳳英重返安慶舞臺，繼(ji)續在“群樂劇(ju)場”演(yan)出（后(hou)改(gai)(gai)名為“勝(sheng)利劇(ju)場”），黨派干(gan)部和新文藝(yi)工作者幫(bang)助改(gai)(gai)戲改(gai)(gai)人改(gai)(gai)制(zhi)，使她“接觸(chu)新文藝(yi)思想(xiang)”，除(chu)演(yan)出傳統劇(ju)目外(wai)，還配合土改(gai)(gai)、反霸、抗美援朝、宣傳婚姻法等(deng)。

1952年(nian)夏，她(ta)(ta)參加了(le)安徽省暑(shu)期藝人訓練班，認真學(xue)習了(le)中(zhong)(zhong)央人民政府《關于(yu)戲曲改革(ge)工(gong)作的指示》，思想變化(hua)之更大(da)(da)，“舊(jiu)社會把(ba)我(wo)當成(cheng)草，新社會把(ba)我(wo)當作寶”。解(jie)放(fang)前(qian)苦難(nan)的經歷使她(ta)(ta)對共(gong)產(chan)黨、對新中(zhong)(zhong)國充滿了(le)感情，從而也(ye)激發了(le)她(ta)(ta)積蓄(xu)已久(jiu)的藝術創造(zao)熱情。同年(nian)，她(ta)(ta)應邀(yao)到上海演(yan)出，她(ta)(ta)在(zai)戲中(zhong)(zhong)所塑造(zao)的角色，情感真摯，性格(ge)鮮(xian)明，唱腔(qiang)優美動人，演(yan)出獲得了(le)極大(da)(da)的成(cheng)功(gong)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)也(ye)因此被(bei)上海觀(guan)眾譽為造(zao)詣很(hen)深的藝術家。

1953年嚴鳳(feng)英(ying)調(diao)入安徽省(sheng)黃梅(mei)戲劇團。

1954年的華(hua)東區戲(xi)曲會演(yan)，是嚴鳳英事業走向(xiang)輝煌(huang)的重要一步，這次匯演(yan)直接為1955年電影《天仙配》拍(pai)攝奠定了基礎。隨著電影的播(bo)映，黃梅戲(xi)從安徽省(sheng)的一個地方小(xiao)劇種(zhong)，變(bian)成了全國皆(jie)知的劇種(zhong)。

從1953年到1965年，她(ta)的(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)水(shui)平(ping)(ping)也不斷騰躍，既形成(cheng)了(le)獨自(zi)的(de)(de)風格特色，又代(dai)表(biao)著當時黃(huang)(huang)梅戲表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)的(de)(de)最高水(shui)平(ping)(ping)，并對劇種風格的(de)(de)形成(cheng)發生了(le)重(zhong)要(yao)的(de)(de)影響作(zuo)用。13年間，嚴鳳英演(yan)出了(le)50多個大小(xiao)劇目，尤(you)其在《天仙配》、《女駙馬》中塑(su)造的(de)(de)七仙女、馮素貞的(de)(de)藝(yi)術(shu)形象，已成(cheng)了(le)她(ta)的(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)，也是黃(huang)(huang)梅戲中的(de)(de)珍品。

嚴鳳(feng)(feng)英的唱(chang)腔亮麗沙(sha)甜，委(wei)婉動聽，韻味濃郁，吸(xi)收京劇(ju)(ju)、越(yue)劇(ju)(ju)、評(ping)劇(ju)(ju)、評(ping)彈、民歌等(deng)唱(chang)腔之長，將它們融會貫(guan)通(tong)，自(zi)成一(yi)家，譽為(wei)“嚴派”，廣為(wei)流傳。在短暫的藝術生命中，嚴鳳(feng)(feng)英主(zhu)演的大戲(xi)有20多個，小戲(xi)近30個，此外還拍了3部電影，曾(ceng)多次與王少舫一(yi)起(qi)為(wei)黨和國家領導人(ren)毛澤(ze)東、劉少奇、周(zhou)恩來、朱德等(deng)同志演出(chu)，被(bei)田漢同志譽為(wei)“黃梅(mei)(mei)戲(xi)里的梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)”，被(bei)國人(ren)稱為(wei)黃梅(mei)(mei)戲(xi)的“一(yi)代宗師”。

宕跌情感

一段沒有結果的情感

嚴鳳英的(de)男友是(shi)(shi)安慶軍區(qu)的(de)業(ye)務骨干(gan)王(wang)兆(zhao)乾。王(wang)兆(zhao)乾住在伯父(fu)家，他的(de)伯母是(shi)(shi)德國人，伯父(fu)有錢(qian)。

王兆乾和嚴鳳英是(shi)一起學跳交誼(yi)舞(wu)認(ren)識的(de)。王兆乾是(shi)個很有才(cai)氣的(de)人，1947年(nian)在大(da)別山時(shi)，即(ji)開始搜(sou)集民間音樂和黃(huang)(huang)梅(mei)調(diao)。1949年(nian)9月，將《王貴與李香香》改(gai)編為黃(huang)(huang)梅(mei)調(diao)上演，首次為黃(huang)(huang)梅(mei)戲改(gai)革探索(suo)了(le)道(dao)。他是(shi)《黃(huang)(huang)梅(mei)戲音樂》的(de)作(zuo)者，50年(nian)代(dai)即(ji)開始研究“儺戲”。

1953年，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)隨安(an)徽省黃(huang)梅(mei)戲劇團(tuan)到南京演出《打豬草》，帶了(le)禮物，想去(qu)甘(gan)(gan)家表達謝意。王(wang)兆乾(qian)不讓她去(qu)，但(dan)嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)堅(jian)持要去(qu)。“王(wang)兆乾(qian)就悄(qiao)悄(qiao)跟(gen)著(zhu)去(qu)了(le)，還碰見了(le)甘(gan)(gan)律之。嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)挺大方，給他(ta)們互相(xiang)介(jie)紹。但(dan)王(wang)兆乾(qian)沒睬他(ta)，甘(gan)(gan)律之跟(gen)他(ta)握手，他(ta)也沒握，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)介(jie)紹甘(gan)(gan)律之時(shi)說，這是我過去(qu)的朋友，又一指王(wang)兆乾(qian)，說，這是我現在的愛人。說得很(hen)清楚(chu)了(le)。但(dan)是，怒氣難抑的王(wang)兆乾(qian)還是當(dang)場打了(le)她一個耳光。”說起嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)的這段經歷，吳瓊很(hen)是感慨。個性剛烈的嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)不堪受辱(ru)，堅(jian)決(jue)與王(wang)兆乾(qian)分手了(le)。

這(zhe)樣以(yi)后，兩個(ge)人就分手(shou)了。50年(nian)代(dai)初，嚴鳳英(ying)(ying)生(sheng)下(xia)第一(yi)個(ge)兒子(zi)王(wang)小亞(ya)(ya)，小亞(ya)(ya)出生(sheng)前(qian)，嚴鳳英(ying)(ying)曾(ceng)托人帶信給王(wang)兆乾，說孩子(zi)要生(sheng)了，但(dan)王(wang)兆乾沒去。嚴鳳英(ying)(ying)的師姐、在(zai)黃(huang)梅戲(xi)電影《天仙配》中扮演“六(liu)姐”的張萍評價嚴鳳英(ying)(ying)的特點是性(xing)格(ge)倔(jue)強。那時，嚴鳳英(ying)(ying)已經懷了身孕，上世紀50年(nian)代(dai)初，未(wei)婚生(sheng)子(zi)要背負巨大的社(she)會壓力，但(dan)嚴鳳英(ying)(ying)并不在(zai)乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴(yan)鳳(feng)英為生計在(zai)南京舞廳(ting)唱歌(ge)時，認識了(le)當(dang)時南京有名的(de)“甘(gan)家大院”的(de)三少爺(ye)甘(gan)律之(zhi)。南京甘(gan)家，居(ju)南捕廳(ting)100多(duo)年，從抗戰(zhan)始至解放后(hou)，梅蘭芳等多(duo)位梨園英華(hua)都是(shi)甘(gan)貢(gong)三的(de)座上賓，嚴(yan)鳳(feng)英曾經在(zai)甘(gan)家居(ju)住，學習(xi)“京、昆”藝(yi)術。

甘家(jia)的三(san)子甘律(lv)之不僅老生、小生都能唱(chang)，還拉得一手(shou)好(hao)(hao)京(jing)(jing)胡(hu)。1950年春(chun)，他與(yu)幾位名票發(fa)起“友藝(yi)集(ji)”京(jing)(jing)劇茶(cha)座，認(ren)識(shi)了(le)正流落南京(jing)(jing)的嚴(yan)鳳英(ying)(ying)。“友藝(yi)集(ji)”活(huo)動中(zhong)，嚴(yan)鳳英(ying)(ying)出演(yan)過(guo)《御碑亭》等戲，她(ta)(ta)(ta)曾與(yu)甘律(lv)之合(he)作《梅(mei)龍鎮》，扮演(yan)李鳳姐，獲得好(hao)(hao)評。1951年，嚴(yan)鳳英(ying)(ying)回安慶，甘律(lv)之為她(ta)(ta)(ta)購置行頭，支(zhi)持她(ta)(ta)(ta)重登黃梅(mei)戲舞臺(tai)。1953年夏，嚴(yan)鳳英(ying)(ying)隨(sui)安徽(hui)省黃梅(mei)戲劇團到南京(jing)(jing)，在南京(jing)(jing)大戲院(yuan)公演(yan)《打豬草》，為感(gan)謝甘家(jia)的幫助，她(ta)(ta)(ta)買了(le)許多禮品去(qu)看他們。

兒子王小亞出(chu)生(sheng)時，陪伴在(zai)(zai)嚴鳳(feng)(feng)英(ying)身邊(bian)的(de)(de)是甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)，王兆乾只是發來一封電報，祝(zhu)母子平安(an)。1954年(nian)，嚴鳳(feng)(feng)英(ying)和(he)甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)結(jie)婚了。“這次婚姻有報恩(en)的(de)(de)成分(fen)，畢竟甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)給過她很(hen)(hen)多幫(bang)助，而且當時甘(gan)的(de)(de)境況也(ye)不好(hao)。”吳瓊說。甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)在(zai)(zai)嚴鳳(feng)(feng)英(ying)同事的(de)(de)眼中是一個溫文爾(er)雅的(de)(de)人(ren)(ren)。“剛和(he)她住到劇院這邊(bian)的(de)(de)時候(hou)，見人(ren)(ren)就鞠躬(gong)，別人(ren)(ren)都很(hen)(hen)不習慣。他很(hen)(hen)有修(xiu)養，不像從底層生(sheng)活上來的(de)(de)人(ren)(ren)那樣大大咧咧的(de)(de)。”甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)在(zai)(zai)那個時代(dai)每況愈(yu)下(xia)，他到合肥做生(sheng)意，但很(hen)(hen)不成功，嚴鳳(feng)(feng)英(ying)演出(chu)了《天仙(xian)配》，在(zai)(zai)安(an)徽(hui)省內聲(sheng)名日起、蒸蒸日上，兩人(ren)(ren)之(zhi)間出(chu)現(xian)差距。再加上1954年(nian)以前甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)有門房意識，嚴鳳(feng)(feng)英(ying)也(ye)受(shou)到傷害(hai)。1956年(nian)，嚴鳳(feng)(feng)英(ying)和(he)甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)離婚。

甘(gan)律之曾有回憶：“婚后，我與鳳(feng)英同去合肥，夫妻(qi)感(gan)情(qing)一(yi)直很好(hao)。以(yi)后我隨汪劍云（甘(gan)律之姐夫，梅派青衣）赴山東(dong)、河北一(yi)帶演出，夫妻(qi)分居。后因歷史原因，夫妻(qi)離(li)異。盡管如此(ci)，離(li)婚后鳳(feng)英還多次在(zai)朋友面前稱贊我為人(ren)忠厚，對她體貼關心，在(zai)藝術上對她幫助極(ji)大。”

最后的幸福

1956年(nian)(nian)下(xia)(xia)半年(nian)(nian)，嚴(yan)鳳英(ying)在排演《王(wang)(wang)(wang)金鳳》時(shi)認識了導演王(wang)(wang)(wang)冠亞，并與之結(jie)婚(hun)。時(shi)白(bai)林(lin)回憶說，嚴(yan)鳳英(ying)是個浪漫的(de)人。下(xia)(xia)班時(shi)，經常看到她趴在三樓的(de)窗口，等丈夫回家吃飯。王(wang)(wang)(wang)冠亞個性溫和體貼，婚(hun)后兩(liang)人感情很(hen)好(hao)。

無論事業還是(shi)家庭，這都(dou)是(shi)嚴鳳英人生(sheng)中最(zui)幸福的時光。評(ping)劇演員新鳳霞(xia)曾回憶說：“冠亞(ya)老(lao)實(shi)，對(dui)鳳英俯首貼耳，體貼萬分，是(shi)個(ge)模范丈夫，自和鳳英結婚以來，沒有給她帶來一(yi)點痛苦。但在鳳英生(sheng)命最(zui)后(hou)一(yi)刻，他是(shi)遺憾的……”

1968年4月8日(ri)，嚴(yan)鳳英(ying)(ying)不堪在(zai)“文革”中(zhong)受(shou)到(dao)的屈(qu)辱，服安眠藥自殺。她過世(shi)后，王冠(guan)亞一(yi)直未再娶。他把精力用在(zai)給嚴(yan)鳳英(ying)(ying)寫傳(chuan)、拍傳(chuan)記電視(shi)劇(ju)上(shang)。上(shang)世(shi)紀80年代紅極一(yi)時的電視(shi)劇(ju)《嚴(yan)鳳英(ying)(ying)》，就是他編劇(ju)的。

2013年4月16日早晨5點30分，王冠(guan)亞在合肥逝世(shi)，享(xiang)年84歲。遵照王冠(guan)亞的遺囑(zhu)及子(zi)女的意見，喪事從(cong)簡，家里沒有設靈(ling)堂，也(ye)沒有擺放(fang)花圈，不時有生前(qian)好友從(cong)各地趕來，送別這(zhe)位戲(xi)曲界的泰斗。

被迫自殺

“文(wen)革”中，嚴鳳英被指控為(wei)“文(wen)藝黑線人物”、“宣傳封（封建主(zhu)義）資(zi)（資(zi)本主(zhu)義）修(xiu)（修(xiu)正主(zhu)義）的美(mei)女(nv)蛇”，并被誣蔑(mie)為(wei)國(guo)民(min)黨(dang)潛(qian)伏特務，屢遭批斗。

1968年4月7日夜，嚴鳳英(ying)不(bu)堪(kan)凌辱(ru)，自殺身亡。

平反昭雪

1978年5月23日，中共安徽省(sheng)委宣布為(wei)嚴鳳英平反昭雪。同年8月21日，省(sheng)文化局舉行了(le)嚴鳳英骨灰安放儀式(shi)。

主要作品

1946年(nian) 《小辭店》、《游春》

1954年8月(yue) 《天仙(xian)配》 安徽省黃梅戲(xi)劇團排演

1954年12月30日(ri) 《春香傳》 朝鮮古典名劇(ju)

1955年5月 《天仙配》 黃梅戲藝術片開(kai)拍

1956年1月1日(ri) 《打金枝》 首(shou)演

1956年(nian)2月28日(ri) 《王定保借當》 首演(yan)

1957年(nian)2月 《碧(bi)玉簪》 首演

1957年6月3日(ri) 《菜刀記》 首演

1957年(nian)6月(yue)6日 《排環記》 首演

1959年1月1日 《拉郎(lang)配》 首演

1959年1月5日 《牛郎織女笑開顏》 首演(yan)

1959年(nian)1月12日 《王金豆借糧》 彩排(pai)

1959年1月(yue)31日 《女駙馬(ma)》 首演

1959年(nian)3月 《黨的女(nv)兒》 首演

1959年6月 《女駙馬》 黃梅戲藝術片開拍

1959年11月(yue)18日 《鬧金階(jie)》 首演

1960年1月(yue)29日 《對課》 首(shou)演

1960年6月29日 《金黛(dai)萊》 首演

1960年10月30日 《程(cheng)紅梅(mei)》 首(shou)演

1960年12月4日 《劉三姐》 首(shou)演

1961年2月9日 《趕郎》 首演(yan)

1961年3月4日(ri) 《韓寶英》 首演(yan)

1961年4月29日 《玩會跳船(chuan)》 彩排

1961年(nian)5月(yue)16日 《碧玉簪》 彩(cai)排

1961年6月(yue)23日 《香羅帕(pa)》 彩排(pai)

1963年 《三里灣(wan)》 首演

1963年(nian)7月 《牛郎織女》 神話故事開(kai)拍(pai)

1964年 《紅(hong)色宣傳員》 首演

1964年(nian)3月14日 《豐收之后》 首演(yan)

1965年(nian)2月 《江姐》 首演(yan)

獲獎記錄

1954年，《天仙(xian)配(pei)》獲華(hua)東區戲曲會演一等獎。

1960年曾榮獲安(an)徽省社(she)會主義建設積極(ji)分子(zi)和全(quan)國“三八”紅旗手稱號。

1966年，《天(tian)仙配》獲(huo)文化部“金(jin)質(zhi)獎章”。

人物評價

黃梅皇后

嚴鳳英雖然只活了(le)38歲，但她對黃梅戲的(de)發(fa)(fa)展作了(le)卓(zhuo)越的(de)貢獻，影響極為深(shen)遠。沒有嚴鳳英，黃梅戲或許仍然能夠發(fa)(fa)展但不可能在全國眾多劇種中迅速崛起。

嚴鳳英從15歲開始(shi)登臺演(yan)(yan)出(chu)，她(ta)(ta)天(tian)賦的(de)(de)嗓(sang)音、藝(yi)術領悟(wu)力以及向前輩藝(yi)人虛心學習的(de)(de)精神，使她(ta)(ta)所扮演(yan)(yan)的(de)(de)舞臺形象(xiang)受到(dao)觀(guan)眾的(de)(de)熱烈(lie)歡(huan)迎。尤其(qi)是在新中(zhong)國(guo)成立后(hou)，她(ta)(ta)先(xian)后(hou)主(zhu)演(yan)(yan)了(le)50多部大小(xiao)(xiao)劇目，塑造了(le)陶金花(hua)、七仙女(nv)、馮(feng)素(su)珍(zhen)、織(zhi)女(nv)、江姐(jie)，以及《春香傳》中(zhong)的(de)(de)春香、《打(da)金枝》中(zhong)的(de)(de)公主(zhu)、《桃花(hua)扇》中(zhong)的(de)(de)李(li)香君等一系列人物形象(xiang)。正因為她(ta)(ta)對形象(xiang)塑造得成功，黃梅戲(xi)由流傳一隅的(de)(de)小(xiao)(xiao)劇種迅速引起(qi)廣(guang)大觀(guan)眾的(de)(de)注(zhu)意和喜愛，從1952年在上海(hai)演(yan)(yan)出(chu)《打(da)豬草(cao)》而獲(huo)得交口(kou)稱贊，到(dao)1954年華東(dong)地區戲(xi)曲觀(guan)摩演(yan)(yan)出(chu)大會獲(huo)演(yan)(yan)員一等獎，再到(dao)她(ta)(ta)主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)《天(tian)仙配(pei)》、《女(nv)駙馬》、《牛(niu)郎織(zhi)女(nv)》被(bei)搬上銀(yin)幕，嚴鳳英個人的(de)(de)表演(yan)(yan)與黃梅戲(xi)的(de)(de)聲譽鵲起(qi)緊密聯系在一起(qi)。

除了(le)對(dui)藝術(shu)天賦的(de)(de)領悟，嚴鳳(feng)英(ying)還是一(yi)位(wei)富于(yu)學(xue)習(xi)與(yu)(yu)創造精神的(de)(de)藝術(shu)家(jia)。從她(ta)登臺演(yan)出(chu)到(dao)新中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)成立(li)初年(nian)，黃梅戲(xi)的(de)(de)生存環境艱難，表(biao)演(yan)藝術(shu)水(shui)平(ping)也處在粗糙(cao)的(de)(de)狀態之中(zhong)(zhong)(zhong)。新中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)成立(li)以后，嚴鳳(feng)英(ying)和(he)一(yi)批新文藝工作者為提高黃梅戲(xi)的(de)(de)藝術(shu)水(shui)平(ping)做(zuo)出(chu)了(le)巨大的(de)(de)努力。她(ta)既虛心(xin)向前輩藝人學(xue)習(xi)，借鑒傳統，更(geng)注重向兄(xiong)弟劇種學(xue)習(xi)，曾拜北昆名(ming)家(jia)白云(yun)生為師學(xue)習(xi)京昆的(de)(de)程式動作，并融會(hui)貫通，用之于(yu)自己(ji)的(de)(de)表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)，為塑(su)造人物性格(ge)服務。1954年(nian)華東戲(xi)曲會(hui)演(yan)期間(jian)，她(ta)“向范瑞(rui)娟學(xue)習(xi)她(ta)扮演(yan)嚴蘭貞的(de)(de)感情處理與(yu)(yu)水(shui)袖運用”。在音(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)上，她(ta)支(zhi)持音(yin)樂(le)改革，經(jing)常提出(chu)建(jian)議并帶頭試唱(chang)，同時又在充分把(ba)握角色思想感情后賦予自己(ji)的(de)(de)創造。

嚴(yan)(yan)鳳英(ying)的(de)(de)表演藝(yi)術，對(dui)黃梅戲(xi)劇種的(de)(de)特色(se)和(he)風(feng)格，還起到了(le)(le)極大的(de)(de)強化作用。這主(zhu)要反(fan)映在(zai)兩個方面：其(qi)一、黃梅戲(xi)源于(yu)農村，帶著樸實自然(ran)的(de)(de)氣息，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)的(de)(de)演唱(chang)(chang)使之更(geng)加優美(mei)動聽(ting)(ting)，形成(cheng)(cheng)了(le)(le)黃梅戲(xi)不同于(yu)京劇的(de)(de)沉厚、越劇的(de)(de)清麗、豫(yu)劇的(de)(de)豪邁的(de)(de)自然(ran)、優美(mei)、親切(qie)的(de)(de)音樂風(feng)格；其(qi)二、由于(yu)嚴(yan)(yan)鳳英(ying)表演藝(yi)術精湛，唱(chang)(chang)腔優美(mei)動聽(ting)(ting)，逐漸形成(cheng)(cheng)了(le)(le)觀眾的(de)(de)審美(mei)心理(li)定式，更(geng)加喜愛女性(xing)形象和(he)女聲(sheng)唱(chang)(chang)腔。這種審美(mei)心理(li)定式反(fan)饋(kui)到劇種自身，又使之在(zai)女性(xing)角色(se)、女聲(sheng)唱(chang)(chang)腔本來(lai)已占優勢的(de)(de)傳(chuan)統上，更(geng)加強化了(le)(le)這一特色(se)，旦角戲(xi)在(zai)黃梅戲(xi)中占著最重(zhong)要的(de)(de)位(wei)置(zhi)，與其(qi)他(ta)劇種相比，黃梅戲(xi)的(de)(de)這一特色(se)也十分明顯(xian)，它與嚴(yan)(yan)鳳英(ying)的(de)(de)表演藝(yi)術成(cheng)(cheng)就是密切(qie)相關(guan)的(de)(de)。

嚴鳳英所作(zuo)的努力，既為自己創立了典(dian)范之(zhi)作(zuo)，又(you)為黃(huang)梅戲劇作(zuo)家、音(yin)樂家架起(qi)了一座通往觀眾的橋梁。她以一己之(zhi)力使(shi)黃(huang)梅戲的表演水(shui)平躍(yue)上了一個(ge)新的臺階，使(shi)黃(huang)梅戲的藝術表現能(neng)力和張力大(da)大(da)的增強(qiang)。

名家點評

賴少其《紀念(nian)嚴鳳英》：“十年落花無數(shu)，何來(lai)錦囊，亦無埋花處，花在淚(lei)中難為土。舉起(qi)招魂幡，猶有傷心處，春(chun)滿江(jiang)淮(huai)花起(qi)舞，燕子已歸來(lai)，君在九天碧落處。”

李(li)明(ming)杠《念奴(nu)嬌·憶嚴鳳英(ying)》：“嶺頭梅(mei)蕊，只明(ming)眸一瞬，眾芳無色(se)。歌舞淋(lin)漓情(qing)盡致，回蕩大江南北，流韻山(shan)鄉(xiang)，蜚聲環宇(yu)，此(ci)情(qing)真難得。畫樓人墜，癡(chi)情(qing)留語堪泣。無意觸動紅墻，純良姝麗怎抵兇(xiong)雷擊(ji)？一片冰心天可鑒，休向瑤臺尋覓。湖上仙姿，翩翩起(qi)舞，又(you)唱春潮急。歌凝花醉，有人亭畔橫(heng)笛。”