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主要經歷

少年學藝

由(you)于(yu)父(fu)(fu)親嚴司明和母親離(li)異，嚴鳳英在四五歲時(shi)，就回到(dao)(dao)祖父(fu)(fu)母居住(zhu)的(de)羅家嶺(ling)，學(xue)唱(chang)了流傳于(yu)當地的(de)不少民歌。因為抗戰爆發(fa)，她(ta)的(de)父(fu)(fu)親嚴司明也回到(dao)(dao)家鄉(xiang)，閑居無(wu)聊時(shi)，教她(ta)唱(chang)京劇，這使她(ta)與戲劇藝(yi)術有了接觸。

在她十來歲時，同族中(zhong)曾參加(jia)戲(xi)班的(de)嚴(yan)(yan)云高將黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)帶回了(le)羅家嶺，他(ta)一(yi)面開(kai)鋪謀生，一(yi)面收徒授藝，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)由此與黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)結下(xia)緣分(fen)。她始(shi)而偷偷學戲(xi)，繼(ji)而拜嚴(yan)(yan)云高為(wei)師(shi)傅，正式(shi)成為(wei)他(ta)的(de)女弟(di)子，并學會了(le)《送(song)香茶》、《春香鬧(nao)學》等傳統戲(xi)中(zhong)的(de)單折。

從學唱民歌小調，到學唱學演(yan)黃梅戲，從四五歲(sui)(sui)到十五歲(sui)(sui)，嚴鳳(feng)英度過了踏上黃梅戲表演(yan)藝(yi)術道路的準備時期。

坎坷藝程

1945年春天，嚴(yan)鳳英在(zai)桐城練(lian)潭(tan)張家祠堂第一(yi)次(ci)登臺演出，參演的(de)劇目(mu)是《二龍(long)山(shan)》。雖然(ran)她(ta)(ta)在(zai)劇中扮演的(de)是一(yi)個不(bu)重要的(de)角(jiao)色-女寨主佘素貞(zhen)的(de)丫環，但卻(que)是她(ta)(ta)黃梅(mei)戲(xi)舞臺表演的(de)起點(dian)。為(wei)此(ci)，她(ta)(ta)觸犯了族規，差點(dian)被捆起來淹死，可(ke)她(ta)(ta)卻(que)沒有(you)放棄這條已(yi)然(ran)邁出第一(yi)步(bu)的(de)道路(lu)，繼續參加黃梅(mei)戲(xi)班的(de)演出活動，終至(zhi)離開(kai)家庭，從桐城唱到懷寧、樅(cong)陽等(deng)外縣，唱到當時(shi)的(de)省會安慶(qing)。

據有關資料記載，她于1947年底(di)避走(zou)(zou)南京(jing)學習京(jing)昆藝術與歌舞，不知情者說(shuo)她此時失蹤了。其實，在她避走(zou)(zou)途(tu)中(zhong)，由她的祖父(fu)護(hu)送，曾路經(jing)秋浦(pu)(pu)，在秋浦(pu)(pu)河兩(liang)岸(an)和(he)殷匯(hui)鎮上唱了三(san)個月的黃(huang)梅(mei)(mei)戲，在嚴鳳英短暫的黃(huang)梅(mei)(mei)戲生涯中(zhong)，她的這段避走(zou)(zou)秋浦(pu)(pu)唱黃(huang)梅(mei)(mei)的故事鮮(xian)為人知。

1947年(nian)10月(yue)，17歲(sui)的嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)憑借靈雀般的歌喉和輕盈(ying)舞(wu)姿吸引了秋浦兩岸的百姓，深受(shou)大(da)伯大(da)嬸們的喜(xi)愛。嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)是隨(sui)她的師父程(cheng)積善（貴(gui)池晏塘人）來到(dao)秋浦的，當(dang)時(shi)搭(da)班唱(chang)戲的還有銅陵(ling)的桂月(yue)娥、桂天(tian)賜(si)，殷匯的宋再春、洪連(lian)梓(zi)等老藝人。先在高(gao)坦(tan)一大(da)地主的后(hou)花園搭(da)臺唱(chang)，后(hou)在灌(guan)口祠堂里唱(chang)，據說(shuo)在唱(chang)《槐蔭(yin)別(bie)》時(shi)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)來了例假，被廣大(da)的秋浦觀眾諒解(jie)后(hou)，又深為沒有看(kan)到(dao)嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)“別(bie)夫上天(tian)”的精彩(cai)表(biao)演而惋惜。最后(hou)在殷匯老街蘇家當(dang)鋪大(da)屋(wu)唱(chang)，據說(shuo)當(dang)時(shi)票價僅為三角一張（舊幣(bi)）。

嚴鳳英(ying)在秋浦(pu)河(he)兩(liang)岸前后共唱(chang)(chang)了三個月，不僅(jin)藝高，人(ren)(ren)(ren)也好，肯結人(ren)(ren)(ren)緣，在秋浦(pu)唱(chang)(chang)戲時，每到(dao)一(yi)處，還和(he)房(fang)東結了干媽干嬸(shen)。據(ju)還健在的八旬老人(ren)(ren)(ren)韓發祥回憶，嚴鳳英(ying)在殷匯唱(chang)(chang)戲時，恰逢他結婚，新婚之(zhi)夜，嚴鳳英(ying)還和(he)當地(di)小(xiao)姐妹(mei)們一(yi)齊鬧(nao)新房(fang)，大(da)伯(bo)、大(da)嬸(shen)們親(qin)切(qie)地(di)喊她“小(xiao)嚴”或“紅(hong)六”，她口口聲聲答應得親(qin)嫡嫡的像(xiang)親(qin)生女(nv)兒一(yi)樣。

隨著(zhu)舞臺(tai)(tai)實踐的(de)(de)不斷豐富(fu)，嚴鳳(feng)英(ying)(ying)的(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)水平迅(xun)速得以提高。她本來就(jiu)(jiu)有較好的(de)(de)演(yan)唱天賦，又虛(xu)心向前(qian)輩(bei)(bei)藝(yi)(yi)術(shu)家學(xue)習(xi)(xi)，她回(hui)憶道：“我(wo)(wo)到安慶想(xiang)把戲(xi)演(yan)好，就(jiu)(jiu)努力學(xue)習(xi)(xi)。那時學(xue)表(biao)演(yan)，主(zhu)要靠觀摩，看老(lao)前(qian)輩(bei)(bei)在臺(tai)(tai)上(shang)一(yi)(yi)舉一(yi)(yi)動(dong)怎么(me)做，我(wo)(wo)就(jiu)(jiu)一(yi)(yi)點(dian)一(yi)(yi)滴記在心里，然后照葫蘆畫瓢搬上(shang)舞臺(tai)(tai)。因(yin)為我(wo)(wo)是女(nv)性(xing)，演(yan)旦角戲(xi)的(de)(de)動(dong)作要細(xi)膩些(xie)，像是那么(me)回(hui)事，觀眾看得很有味(wei)，反(fan)映說嚴鳳(feng)英(ying)(ying)的(de)(de)‘小做‘很好。”正(zheng)是憑著(zhu)這種(zhong)學(xue)習(xi)(xi)精(jing)神，嚴鳳(feng)英(ying)(ying)在表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)上(shang)嶄露頭(tou)角。

然而，在國民(min)黨(dang)反(fan)動派統治的黑暗社會，藝術上嶄(zhan)露頭角的嚴鳳英非但沒(mei)有得到(dao)扶助，反(fan)而遭到(dao)摧(cui)殘(can)，她被(bei)迫一次次地(di)離開她鐘愛的舞臺(tai)，流落各地(di)，無家可歸。

一代宗師

1946年(nian)，嚴鳳英來到安慶市，先在(zai)群(qun)樂(le)劇場演出，以《小(xiao)辭店》、《游春(chun)》兩(liang)曲戲轟動安慶。

1948年，社會動蕩不安(an)，不滿(man)20歲的(de)嚴鳳英(ying)流落到上(shang)海，解放前夕又輾(zhan)轉到南京(jing)。為(wei)生計所迫(po)，嚴鳳英(ying)易名嚴岱峰，先在(zai)舞廳伴舞，后結識京(jing)昆世家甘貢三之子(zi)甘律之，學唱昆曲(qu)《游園驚夢》等。嚴鳳英(ying)對京(jing)昆藝術(shu)的(de)刻(ke)苦追求，為(wei)后來她在(zai)黃(huang)梅戲(xi)中的(de)精湛演技奠定了良好基礎(chu)。

1951年(nian)，嚴(yan)鳳(feng)英重返(fan)安慶舞(wu)臺，繼續(xu)在“群樂劇(ju)場”演(yan)(yan)出（后(hou)改(gai)名為(wei)“勝利劇(ju)場”），黨派(pai)干部和新文(wen)藝工作者幫助(zhu)改(gai)戲改(gai)人改(gai)制，使她“接觸新文(wen)藝思想”，除演(yan)(yan)出傳統劇(ju)目外，還配合土改(gai)、反霸、抗(kang)美援朝、宣傳婚姻(yin)法等。

1952年夏(xia)，她參加了(le)安(an)徽省暑(shu)期(qi)藝人(ren)訓練(lian)班，認真(zhen)學習了(le)中(zhong)央人(ren)民(min)政府(fu)《關于戲(xi)曲改革工(gong)作(zuo)的(de)(de)(de)指示》，思想變化之更大，“舊社(she)會把(ba)我當成草，新(xin)社(she)會把(ba)我當作(zuo)寶”。解放前苦(ku)難的(de)(de)(de)經歷使她對(dui)共產黨、對(dui)新(xin)中(zhong)國充滿了(le)感(gan)情，從而也(ye)激發了(le)她積蓄已久的(de)(de)(de)藝術創造(zao)熱情。同(tong)年，她應(ying)邀到上(shang)(shang)海(hai)演出，她在(zai)戲(xi)中(zhong)所塑造(zao)的(de)(de)(de)角(jiao)色，情感(gan)真(zhen)摯，性格(ge)鮮明(ming)，唱腔優美(mei)動人(ren)，演出獲(huo)得了(le)極大的(de)(de)(de)成功，嚴鳳英也(ye)因此被上(shang)(shang)海(hai)觀(guan)眾譽為(wei)造(zao)詣很深的(de)(de)(de)藝術家。

1953年嚴鳳英調入安徽省黃梅(mei)戲劇(ju)團。

1954年的(de)華東區戲曲會演，是嚴鳳英事業走向輝煌的(de)重(zhong)要一步，這次匯演直接為1955年電(dian)影《天(tian)仙配》拍攝奠定(ding)了基礎。隨(sui)著電(dian)影的(de)播(bo)映(ying)，黃梅戲從安徽省的(de)一個(ge)地(di)方小劇種，變成了全國皆知的(de)劇種。

從1953年到1965年，她的(de)表演(yan)藝術水(shui)平也不斷騰躍，既形成(cheng)了(le)獨自的(de)風格特色(se)，又代(dai)表著當時黃梅戲表演(yan)藝術的(de)最高水(shui)平，并對劇種風格的(de)形成(cheng)發生了(le)重要的(de)影響(xiang)作用。13年間，嚴(yan)鳳英演(yan)出了(le)50多個大小(xiao)劇目(mu)，尤其在《天仙配(pei)》、《女(nv)駙馬》中(zhong)塑造的(de)七仙女(nv)、馮素貞的(de)藝術形象，已(yi)成(cheng)了(le)她的(de)代(dai)表作，也是黃梅戲中(zhong)的(de)珍(zhen)品。

嚴鳳英的(de)(de)唱腔(qiang)亮(liang)麗沙甜(tian)，委(wei)婉動聽(ting)，韻味濃郁，吸收京劇(ju)、越劇(ju)、評(ping)(ping)劇(ju)、評(ping)(ping)彈(dan)、民歌等唱腔(qiang)之長(chang)，將它們融(rong)會貫(guan)通(tong)，自成一家，譽(yu)為“嚴派”，廣為流傳(chuan)。在短(duan)暫的(de)(de)藝(yi)術生命中，嚴鳳英主演(yan)的(de)(de)大戲(xi)有(you)20多(duo)個，小戲(xi)近(jin)30個，此外還(huan)拍了3部(bu)電(dian)影，曾多(duo)次與(yu)王少舫一起為黨和國(guo)(guo)家領導人毛澤東、劉少奇、周(zhou)恩來、朱德等同志(zhi)演(yan)出，被田漢同志(zhi)譽(yu)為“黃梅(mei)戲(xi)里的(de)(de)梅(mei)蘭芳”，被國(guo)(guo)人稱為黃梅(mei)戲(xi)的(de)(de)“一代(dai)宗(zong)師(shi)”。

宕跌情感

一段沒有結果的情感

嚴鳳英(ying)的(de)男友是安慶軍(jun)區的(de)業務骨干王兆(zhao)乾(qian)(qian)。王兆(zhao)乾(qian)(qian)住在伯(bo)父家，他(ta)的(de)伯(bo)母是德(de)國人(ren)，伯(bo)父有錢。

王兆(zhao)乾和嚴鳳英是一起學跳交誼舞認(ren)識的。王兆(zhao)乾是個很有(you)才氣的人，1947年在大別山時，即開始搜集民間音樂和黃梅(mei)(mei)調(diao)。1949年9月，將《王貴(gui)與李香香》改編為(wei)(wei)黃梅(mei)(mei)調(diao)上(shang)演(yan)，首次為(wei)(wei)黃梅(mei)(mei)戲改革探索了道(dao)。他是《黃梅(mei)(mei)戲音樂》的作者，50年代即開始研究“儺戲”。

1953年，嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)隨安徽省黃梅戲劇團到南京(jing)演出《打(da)豬草》，帶了(le)(le)(le)(le)禮物，想去甘(gan)(gan)(gan)家表(biao)達謝意。王(wang)兆(zhao)乾不(bu)讓她去，但(dan)嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)堅持要去。“王(wang)兆(zhao)乾就悄悄跟著(zhu)去了(le)(le)(le)(le)，還(huan)碰見了(le)(le)(le)(le)甘(gan)(gan)(gan)律(lv)之。嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)挺大方，給他(ta)們互相介紹。但(dan)王(wang)兆(zhao)乾沒睬他(ta)，甘(gan)(gan)(gan)律(lv)之跟他(ta)握手(shou)，他(ta)也沒握，嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)介紹甘(gan)(gan)(gan)律(lv)之時說(shuo)，這是我過(guo)去的(de)朋友(you)，又一指王(wang)兆(zhao)乾，說(shuo)，這是我現在的(de)愛人。說(shuo)得很(hen)清楚了(le)(le)(le)(le)。但(dan)是，怒氣難抑的(de)王(wang)兆(zhao)乾還(huan)是當(dang)場打(da)了(le)(le)(le)(le)她一個耳光。”說(shuo)起嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)的(de)這段(duan)經歷，吳瓊很(hen)是感(gan)慨。個性(xing)剛烈(lie)的(de)嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)不(bu)堪受辱，堅決與(yu)王(wang)兆(zhao)乾分手(shou)了(le)(le)(le)(le)。

這樣以后，兩個人就(jiu)分手(shou)了(le)。50年代初(chu)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)生(sheng)(sheng)下第(di)一個兒子王小亞(ya)，小亞(ya)出生(sheng)(sheng)前，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)曾托(tuo)人帶信給王兆乾，說孩子要生(sheng)(sheng)了(le)，但(dan)(dan)王兆乾沒(mei)去。嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的師姐(jie)、在黃梅戲電影(ying)《天仙(xian)配》中扮演“六姐(jie)”的張萍評價嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的特點是性格倔(jue)強。那時，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)已(yi)經懷(huai)了(le)身孕(yun)，上世紀50年代初(chu)，未(wei)婚生(sheng)(sheng)子要背負巨大的社會壓(ya)力，但(dan)(dan)嚴(yan)鳳(feng)英(ying)并(bing)不在乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴(yan)鳳英(ying)為(wei)生計在(zai)南(nan)京(jing)(jing)舞廳唱歌時，認識了當(dang)時南(nan)京(jing)(jing)有名的“甘家(jia)大院”的三少爺甘律之。南(nan)京(jing)(jing)甘家(jia)，居南(nan)捕廳100多年，從抗戰始至解(jie)放后，梅蘭芳等(deng)多位梨園英(ying)華都是甘貢三的座上賓，嚴(yan)鳳英(ying)曾經在(zai)甘家(jia)居住，學習“京(jing)(jing)、昆”藝術。

甘(gan)家的(de)三(san)子甘(gan)律(lv)之不僅老生、小生都能唱，還拉得(de)一手(shou)好京胡。1950年(nian)春，他(ta)與(yu)幾位名票發起“友藝集(ji)”京劇茶座，認識了正流落南(nan)京的(de)嚴鳳英(ying)。“友藝集(ji)”活動中，嚴鳳英(ying)出演(yan)(yan)過《御碑亭》等戲(xi)，她曾與(yu)甘(gan)律(lv)之合作《梅(mei)龍鎮(zhen)》，扮演(yan)(yan)李鳳姐，獲(huo)得(de)好評。1951年(nian)，嚴鳳英(ying)回安慶，甘(gan)律(lv)之為她購置行頭，支持(chi)她重登黃梅(mei)戲(xi)舞臺(tai)。1953年(nian)夏，嚴鳳英(ying)隨安徽省黃梅(mei)戲(xi)劇團到南(nan)京，在南(nan)京大(da)戲(xi)院公演(yan)(yan)《打(da)豬草》，為感(gan)謝甘(gan)家的(de)幫助，她買了許多禮品去看他(ta)們(men)。

兒子王小亞出(chu)生(sheng)(sheng)時(shi)(shi)(shi)，陪伴在嚴(yan)鳳(feng)英身邊的(de)(de)是甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)，王兆乾只是發來一封電(dian)報，祝母(mu)子平安。1954年，嚴(yan)鳳(feng)英和(he)甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)結婚(hun)了。“這(zhe)次(ci)婚(hun)姻(yin)有報恩的(de)(de)成(cheng)分(fen)，畢竟甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)給(gei)過她很(hen)多幫(bang)助，而且當時(shi)(shi)(shi)甘(gan)的(de)(de)境況也(ye)不(bu)好。”吳瓊說。甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)在嚴(yan)鳳(feng)英同事的(de)(de)眼中是一個溫文爾雅的(de)(de)人(ren)。“剛和(he)她住(zhu)到劇院這(zhe)邊的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候，見人(ren)就鞠躬，別人(ren)都很(hen)不(bu)習(xi)慣(guan)。他很(hen)有修養，不(bu)像從底層(ceng)生(sheng)(sheng)活上來的(de)(de)人(ren)那樣(yang)大(da)大(da)咧咧的(de)(de)。”甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)在那個時(shi)(shi)(shi)代每(mei)況愈(yu)下，他到合肥做生(sheng)(sheng)意(yi)，但很(hen)不(bu)成(cheng)功，嚴(yan)鳳(feng)英演出(chu)了《天仙配》，在安徽省內聲(sheng)名日起、蒸(zheng)蒸(zheng)日上，兩(liang)人(ren)之(zhi)間出(chu)現差距。再加上1954年以前甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)有門房意(yi)識(shi)，嚴(yan)鳳(feng)英也(ye)受(shou)到傷害。1956年，嚴(yan)鳳(feng)英和(he)甘(gan)律(lv)(lv)(lv)之(zhi)離婚(hun)。

甘(gan)律(lv)之曾有回(hui)憶：“婚后(hou)，我(wo)與鳳英同去合(he)肥(fei)，夫妻感情一直很好。以后(hou)我(wo)隨汪劍(jian)云（甘(gan)律(lv)之姐夫，梅(mei)派青衣(yi)）赴山東(dong)、河北(bei)一帶演出(chu)，夫妻分居。后(hou)因歷史原因，夫妻離異。盡管如此，離婚后(hou)鳳英還多(duo)次在(zai)朋友面前(qian)稱贊我(wo)為人忠(zhong)厚，對她體貼關心，在(zai)藝術上對她幫助極大。”

最后的幸福

1956年下(xia)半年，嚴鳳(feng)英在排演《王(wang)金鳳(feng)》時認識了導(dao)演王(wang)冠亞，并(bing)與之結婚(hun)。時白(bai)林(lin)回(hui)憶說，嚴鳳(feng)英是個浪漫的(de)人(ren)。下(xia)班時，經常看到她(ta)趴在三(san)樓的(de)窗口(kou)，等丈夫回(hui)家吃(chi)飯。王(wang)冠亞個性溫和體貼，婚(hun)后兩人(ren)感情很(hen)好。

無論事業還是家庭，這都是嚴鳳(feng)英(ying)人生中最幸福的時光。評劇演員(yuan)新(xin)鳳(feng)霞曾回憶說：“冠亞老實(shi)，對鳳(feng)英(ying)俯首貼(tie)耳，體(ti)貼(tie)萬分(fen)，是個(ge)模(mo)范丈(zhang)夫，自和鳳(feng)英(ying)結婚以來(lai)，沒有(you)給(gei)她帶來(lai)一點痛苦(ku)。但(dan)在(zai)鳳(feng)英(ying)生命最后一刻，他是遺憾(han)的……”

1968年(nian)4月(yue)8日，嚴(yan)(yan)鳳英不堪(kan)在“文革”中受到的屈辱(ru)，服安(an)眠藥(yao)自殺。她過世后，王冠亞一直未(wei)再(zai)娶。他把精力用在給(gei)嚴(yan)(yan)鳳英寫傳、拍傳記(ji)電視(shi)劇上。上世紀80年(nian)代紅極一時(shi)的電視(shi)劇《嚴(yan)(yan)鳳英》，就是他編劇的。

2013年(nian)4月16日早晨(chen)5點30分(fen)，王冠亞在合肥逝世，享年(nian)84歲。遵照王冠亞的(de)遺(yi)囑(zhu)及子女(nv)的(de)意見，喪事從簡，家里沒有(you)設靈堂(tang)，也(ye)沒有(you)擺放花圈，不時有(you)生(sheng)前(qian)好友從各地趕(gan)來(lai)，送別這位戲曲界的(de)泰斗。

被迫自殺

“文革”中，嚴鳳英被指控為(wei)“文藝黑線人物”、“宣傳封(feng)（封(feng)建(jian)主義(yi)(yi)）資（資本主義(yi)(yi)）修（修正主義(yi)(yi)）的(de)美女蛇”，并被誣(wu)蔑(mie)為(wei)國民黨潛(qian)伏特(te)務(wu)，屢(lv)遭批斗。

1968年(nian)4月7日夜，嚴鳳英不堪凌辱，自(zi)殺身亡。

平反昭雪

1978年5月23日，中共安徽(hui)省委宣布為嚴鳳英平反昭雪(xue)。同(tong)年8月21日，省文(wen)化(hua)局(ju)舉(ju)行了嚴鳳英骨灰安放儀式。

主要作品

1946年 《小辭店》、《游(you)春》

1954年(nian)8月(yue) 《天仙配》 安(an)徽省黃梅(mei)戲(xi)劇(ju)團排演(yan)

1954年12月(yue)30日 《春香傳》 朝鮮古典名劇

1955年5月 《天仙配》 黃(huang)梅戲(xi)藝(yi)術片開拍

1956年(nian)1月1日 《打金枝》 首演(yan)

1956年2月(yue)28日 《王定保借當》 首演

1957年2月 《碧玉簪》 首演

1957年(nian)6月3日(ri) 《菜刀(dao)記》 首演(yan)

1957年6月6日 《排環記》 首演

1959年(nian)1月1日 《拉郎配(pei)》 首演(yan)

1959年1月5日 《牛(niu)郎織女笑開顏》 首(shou)演

1959年1月12日 《王金豆借糧(liang)》 彩排

1959年1月(yue)31日 《女(nv)駙馬(ma)》 首(shou)演

1959年3月(yue) 《黨的女兒》 首演

1959年6月 《女駙馬(ma)》 黃梅戲藝(yi)術片開拍

1959年11月(yue)18日 《鬧金階》 首演

1960年1月29日 《對課》 首(shou)演(yan)

1960年6月29日 《金黛萊》 首演(yan)

1960年10月(yue)30日 《程紅梅》 首(shou)演

1960年12月(yue)4日 《劉三(san)姐》 首演(yan)

1961年2月9日 《趕郎》 首演

1961年(nian)3月4日 《韓(han)寶英(ying)》 首演

1961年4月29日(ri) 《玩(wan)會跳(tiao)船》 彩排

1961年5月16日 《碧玉簪(zan)》 彩(cai)排

1961年(nian)6月(yue)23日 《香羅帕》 彩排(pai)

1963年 《三里(li)灣》 首演

1963年7月(yue) 《牛郎織女》 神話故(gu)事開拍

1964年(nian) 《紅色宣傳員》 首演

1964年3月14日 《豐收之后》 首演(yan)

1965年2月 《江姐》 首演

獲獎記錄

1954年，《天仙(xian)配》獲(huo)華(hua)東區戲曲會演一等獎(jiang)。

1960年曾榮獲安徽省社(she)會主義(yi)建設積極分(fen)子和(he)全(quan)國“三八”紅旗手稱號。

1966年(nian)，《天仙配》獲(huo)文化(hua)部“金質獎(jiang)章”。

人物評價

黃梅皇后

嚴鳳英雖然只活了(le)38歲，但(dan)她對黃梅戲(xi)的發展作(zuo)了(le)卓越的貢獻(xian)，影響(xiang)極為深(shen)遠。沒有嚴鳳英，黃梅戲(xi)或許(xu)仍然能夠發展但(dan)不(bu)可能在(zai)全國(guo)眾(zhong)多劇種中迅速崛起。

嚴鳳英從15歲(sui)開始登臺演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，她(ta)天賦的(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)、藝術領悟力以及(ji)向前輩藝人虛心學習的(de)(de)(de)(de)精神，使她(ta)所扮演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺形(xing)象受(shou)到(dao)觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)熱烈歡迎。尤其是在(zai)新中國成立(li)后(hou)，她(ta)先后(hou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)50多部大(da)(da)小劇目，塑造(zao)了(le)陶金花、七仙(xian)女(nv)、馮素(su)珍、織女(nv)、江(jiang)姐，以及(ji)《春(chun)香傳(chuan)》中的(de)(de)(de)(de)春(chun)香、《打金枝》中的(de)(de)(de)(de)公主(zhu)、《桃花扇》中的(de)(de)(de)(de)李(li)香君等(deng)一系列人物形(xing)象。正因為她(ta)對形(xing)象塑造(zao)得成功，黃(huang)梅戲(xi)(xi)由(you)流傳(chuan)一隅的(de)(de)(de)(de)小劇種迅速引起(qi)廣大(da)(da)觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)注意和(he)喜(xi)愛(ai)，從1952年在(zai)上海演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)《打豬草》而獲得交口(kou)稱贊(zan)，到(dao)1954年華東地區(qu)戲(xi)(xi)曲觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)(da)會獲演(yan)(yan)(yan)(yan)員一等(deng)獎，再到(dao)她(ta)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《天仙(xian)配》、《女(nv)駙馬》、《牛(niu)郎織女(nv)》被搬上銀(yin)幕(mu)，嚴鳳英個人的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)與黃(huang)梅戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)聲譽鵲起(qi)緊密聯(lian)系在(zai)一起(qi)。

除了(le)對藝(yi)術天賦的(de)領悟，嚴鳳英(ying)還是一位富于學習(xi)與創造(zao)精(jing)神(shen)的(de)藝(yi)術家(jia)。從她登臺演(yan)(yan)出到新(xin)中(zhong)國成立(li)(li)初年(nian)，黃梅戲的(de)生(sheng)存(cun)環(huan)境(jing)艱(jian)難，表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術水(shui)平(ping)也處在(zai)粗糙的(de)狀態(tai)之(zhi)中(zhong)。新(xin)中(zhong)國成立(li)(li)以后，嚴鳳英(ying)和一批新(xin)文藝(yi)工作者(zhe)為提高(gao)黃梅戲的(de)藝(yi)術水(shui)平(ping)做出了(le)巨大(da)的(de)努力。她既虛心向前輩藝(yi)人學習(xi)，借鑒傳統，更注重向兄弟劇種學習(xi)，曾拜北昆(kun)名家(jia)白(bai)云生(sheng)為師學習(xi)京(jing)昆(kun)的(de)程式(shi)動(dong)作，并融(rong)會貫通，用(yong)之(zhi)于自(zi)己的(de)表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)，為塑造(zao)人物(wu)性(xing)格服務(wu)。1954年(nian)華東戲曲會演(yan)(yan)期間，她“向范瑞(rui)娟(juan)學習(xi)她扮演(yan)(yan)嚴蘭貞的(de)感情處理與水(shui)袖(xiu)運用(yong)”。在(zai)音樂唱(chang)腔上(shang)，她支持音樂改革，經常提出建議(yi)并帶頭試唱(chang)，同時(shi)又在(zai)充分把(ba)握(wo)角色思想感情后賦予(yu)自(zi)己的(de)創造(zao)。

嚴鳳英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)術，對黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)(se)和風(feng)格(ge)，還起到了(le)極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強化作用。這(zhe)主要(yao)反映在兩個方面：其(qi)一(yi)、黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)源于(yu)(yu)農村，帶(dai)著(zhu)樸實自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，嚴鳳英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱使之(zhi)更加(jia)優(you)美(mei)動(dong)聽，形(xing)成了(le)黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)不同(tong)于(yu)(yu)京劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉厚、越劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清麗、豫劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪邁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然、優(you)美(mei)、親切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂風(feng)格(ge)；其(qi)二、由于(yu)(yu)嚴鳳英(ying)表演藝(yi)術精湛(zhan)，唱腔優(you)美(mei)動(dong)聽，逐漸形(xing)成了(le)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)心(xin)理定(ding)式，更加(jia)喜愛女(nv)性形(xing)象和女(nv)聲唱腔。這(zhe)種(zhong)審(shen)美(mei)心(xin)理定(ding)式反饋(kui)到劇(ju)(ju)種(zhong)自身(shen)，又使之(zhi)在女(nv)性角(jiao)色(se)(se)、女(nv)聲唱腔本來(lai)已占優(you)勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統上，更加(jia)強化了(le)這(zhe)一(yi)特(te)(te)色(se)(se)，旦角(jiao)戲(xi)(xi)在黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)中(zhong)占著(zhu)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，與其(qi)他劇(ju)(ju)種(zhong)相(xiang)比，黃(huang)(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)特(te)(te)色(se)(se)也十(shi)分明顯，它與嚴鳳英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)術成就是(shi)密切(qie)相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

嚴(yan)鳳英所(suo)作(zuo)的(de)努力(li)，既為自(zi)己創(chuang)立(li)了(le)(le)典(dian)范之作(zuo)，又為黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)劇作(zuo)家、音樂家架起了(le)(le)一(yi)座通往觀眾(zhong)的(de)橋(qiao)梁。她以一(yi)己之力(li)使黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)的(de)表演水平躍上了(le)(le)一(yi)個(ge)新的(de)臺階，使黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)的(de)藝(yi)術表現能力(li)和張力(li)大大的(de)增強。

名家點評

賴少其《紀念嚴鳳英(ying)》：“十年落花無數，何來錦囊，亦無埋(mai)花處，花在(zai)淚中難為土。舉起(qi)招魂幡，猶有傷心處，春(chun)滿江淮花起(qi)舞，燕(yan)子(zi)已歸來，君在(zai)九天碧落處。”

李(li)明杠《念奴(nu)嬌·憶嚴鳳英》：“嶺頭梅蕊(rui)，只明眸一瞬(shun)，眾芳無色。歌舞淋漓情盡致，回蕩(dang)大江(jiang)南北(bei)，流(liu)韻山鄉，蜚(fei)聲環宇，此情真難得。畫樓人墜，癡情留語(yu)堪泣。無意觸(chu)動紅墻，純良姝麗怎抵兇雷擊？一片冰心天可鑒，休向(xiang)瑤臺尋覓。湖上仙(xian)姿(zi)，翩翩起(qi)舞，又(you)唱春潮急(ji)。歌凝花醉，有人亭(ting)畔橫笛。”