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基本介紹

該劇描(miao)寫(xie)了(le)北京(jing)一條水溝(gou)旁一個(ge)小雜院4戶人(ren)家在(zai)社會(hui)變革中的(de)不同遭遇，解(jie)放(fang)前(qian)，北京(jing)龍須溝(gou)是(shi)條臭水溝(gou)，溝(gou)旁住(zhu)滿了(le)各(ge)式各(ge)樣賣力氣(qi)、耍手(shou)藝的(de)下層勞動人(ren)民(min)。這些居民(min)經常遭受(shou)國民(min)黨、惡霸、流(liu)氓的(de)迫害和惡劣環境的(de)威(wei)脅，生(sheng)活凄慘。

為人耿直正(zheng)派的老藝人程寶(bao)慶，原在一(yi)家茶館里唱單弦，因拒絕到(dao)惡霸(ba)黑(hei)旋風(feng)家唱堂會(hui)，被其爪(zhua)牙(ya)打傷，逃到(dao)龍須溝居住，靠妻(qi)子(zi)程娘(niang)子(zi)擺煙攤過(guo)日(ri)子(zi)。程寶(bao)慶滿懷憂憤(fen)，但人們不(bu)理解他，都叫他瘋子(zi)。只有程娘(niang)子(zi)忍辱負重，希(xi)望丈夫(fu)能(neng)等到(dao)再出頭的日(ri)子(zi)。

小惡霸馮狗子搶了程娘子的煙。同院的三輪車工人丁(ding)四(si)也(ye)受(shou)到(dao)惡霸欺凌(ling)。正直的泥瓦匠趙老頭為(wei)他(ta)們打抱(bao)不平，無濟于(yu)事(shi)。

不(bu)久，丁四的女兒小妞子掉進了(le)(le)(le)臟臭(chou)的龍須(xu)(xu)溝(gou)，被淹死了(le)(le)(le)。解放后，龍須(xu)(xu)溝(gou)同北京一(yi)起獲(huo)得了(le)(le)(le)新(xin)生(sheng)。人(ren)(ren)民(min)政(zheng)府法(fa)辦了(le)(le)(le)惡(e)霸流氓黑旋風與馮狗子，治理了(le)(le)(le)龍須(xu)(xu)溝(gou)，龍須(xu)(xu)溝(gou)沿岸(an)人(ren)(ren)民(min)過上了(le)(le)(le)幸福的生(sheng)活(huo)。該(gai)片描寫了(le)(le)(le)生(sheng)活(huo)在同一(yi)地(di)域的人(ren)(ren)民(min)在舊(jiu)社會(hui)和新(xin)社會(hui)的不(bu)同生(sheng)活(huo)遭遇，歌頌了(le)(le)(le)共產黨和人(ren)(ren)民(min)政(zheng)府關(guan)心(xin)群眾(zhong)，為(wei)人(ren)(ren)民(min)謀利益(yi)，并(bing)使其(qi)過上好日子的偉(wei)大業績(ji)。

角色介紹

程瘋子

《龍(long)須溝》中最主要的(de)(de)一(yi)個(ge)人物(wu)當(dang)屬程瘋子(zi)，他(ta)(ta)是一(yi)個(ge)舊社會深(shen)受(shou)欺辱、飽受(shou)迫害的(de)(de)曲(qu)藝藝人，由(you)于長期(qi)的(de)(de)精(jing)神(shen)和生活上的(de)(de)壓(ya)力，他(ta)(ta)的(de)(de)精(jing)神(shen)已經(jing)有些失常，最終在(zai)新社會得(de)到(dao)了治療，獲得(de)了新生。

他是一個(ge)(ge)心地(di)善良的(de)(de)弱者。不愿(yuan)意巴(ba)結黑惡勢(shi)力，被剝奪了做藝人的(de)(de)機會(hui)，靠(kao)妻子(zi)(zi)(zi)(zi)賣香煙度(du)日，生(sheng)活(huo)窘迫；他常(chang)常(chang)有些出人意料的(de)(de)話，如：“溝不臭、水又清，國泰(tai)民安享太平”，使人們將(jiang)其看成是一個(ge)(ge)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)(zi)；當面臨馮狗子(zi)(zi)(zi)(zi)毒打時，程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)(zi)說(shuo)：“打人不對(dui)！老老實實挨打也(ye)不對(dui)！可我只能老老實實挨打”；當看到(dao)小(xiao)妞(niu)子(zi)(zi)(zi)(zi)對(dui)金魚(yu)十分(fen)喜愛(ai)，而(er)四(si)嫂又沒(mei)錢為(wei)其買金魚(yu)時，程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)(zi)用自己的(de)(de)長衫給小(xiao)妞(niu)子(zi)(zi)(zi)(zi)換了幾條(tiao)金魚(yu)還有魚(yu)缸。這(zhe)些足(zu)以分(fen)析出，程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)(zi)是一個(ge)(ge)正直、善良、寬厚(hou)、坦誠的(de)(de)人，同(tong)時也(ye)可以看出由于沒(mei)有孩(hai)(hai)子(zi)(zi)(zi)(zi)，他對(dui)孩(hai)(hai)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)渴望和(he)喜愛(ai)，以及程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)舊社會(hui)的(de)(de)無奈和(he)辛酸(suan)的(de)(de)生(sheng)活(huo)。

趙老頭

另一個重要人物，他(ta)性格耿直，立場堅定，剛毅(yi)、富有(you)(you)(you)正義感，有(you)(you)(you)反抗精神，是工人階(jie)級的正面形(xing)象。他(ta)認為“有(you)(you)(you)了清(qing)官，才能有(you)(you)(you)水清(qing)”，龍須(xu)溝(gou)成(cheng)臭水溝(gou)是那些做官的造成(cheng)的。馮狗子(zi)打程瘋(feng)子(zi)時，他(ta)敢(gan)于站出來和(he)馮狗子(zi)斗爭。

解(jie)放后，他(ta)又成了群(qun)眾的(de)帶頭人，擔(dan)任了龍須溝治安委員，認真(zhen)執行黨的(de)政(zheng)策(ce)，管制反動派，教育改造馮狗(gou)子棄惡從善，重新做人。作(zuo)者(zhe)給他(ta)的(de)筆墨不多，但緊緊抓住了他(ta)的(de)基本性格(ge)特征(zheng)，作(zuo)了恰如其分的(de)刻畫。

婦女

龍須溝的(de)(de)(de)婦女，是作(zuo)者特別(bie)注意描寫的(de)(de)(de)。王大媽母(mu)女是該(gai)劇中(zhong)兩代(dai)婦女、兩種(zhong)性(xing)格的(de)(de)(de)典型(xing)形(xing)象(xiang)。有趣的(de)(de)(de)是，母(mu)女倆對比強烈的(de)(de)(de)性(xing)格，往往是通過母(mu)親的(de)(de)(de)數落和女兒的(de)(de)(de)頂牛來刻畫(hua)。王大媽由于(yu)受舊思(si)想的(de)(de)(de)束縛(fu)較重，迷信、守舊，把自(zi)己的(de)(de)(de)苦難看成是命運。在(zai)事(shi)實的(de)(de)(de)教育下，在(zai)趙老頭的(de)(de)(de)幫助下，她終于(yu)轉(zhuan)變了(le)。二春和王大媽的(de)(de)(de)思(si)想性(xing)格正(zheng)相(xiang)反，是新中(zhong)國(guo)年輕一代(dai)婦女的(de)(de)(de)典型(xing)。

程娘(niang)子是中年婦女的形象(xiang)。她雖然(ran)不如二(er)春那(nei)樣積極、富有(you)熱(re)情，但也(ye)不像(xiang)王(wang)大(da)媽(ma)的舊(jiu)思(si)想那(nei)樣深。因此(ci)，對黨(dang)的認識，要比(bi)王(wang)大(da)媽(ma)來得快。

劇中這幾個不同性格的(de)婦女(nv)形象(xiang)，隨著(zhu)龍(long)須溝的(de)變(bian)化(hua)，她們的(de)生(sheng)活(huo)和精神面(mian)貌的(de)變(bian)化(hua)，生(sheng)動地反映了解放后我國(guo)社(she)會的(de)深(shen)刻變(bian)化(hua)和給婦女(nv)帶來的(de)幸福生(sheng)活(huo)。

馮狗子

反面人(ren)(ren)物。他(ta)說(shuo)：“小子，你(ni)聽(ting)著，我現在(zai)要替黑(hei)旋(xuan)風(feng)大太爺管教管教你(ni)。”“好，就算你(ni)是(shi)(shi)(shi)好漢，黑(hei)旋(xuan)風(feng)可也并(bing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)好惹的(de)(de)！記住，瘦死的(de)(de)駱駝(tuo)總比馬大，別有眼(yan)不(bu)(bu)識泰山！”“那(nei)是(shi)(shi)(shi)我狗仗人(ren)(ren)勢，借著黑(hei)旋(xuan)風(feng)發威。誰也不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)天生來就壞(huai)！我打過人(ren)(ren)，可沒殺過人(ren)(ren)。”雖然是(shi)(shi)(shi)個“小人(ren)(ren)物”，但背后卻(que)是(shi)(shi)(shi)惡(e)霸、國民黨反動派(pai)，他(ta)作為反動政權的(de)(de)社會基(ji)礎(chu)，在(zai)劇中(zhong)起畫龍(long)點睛(jing)作用，是(shi)(shi)(shi)有一(yi)定(ding)典(dian)型意(yi)義的(de)(de)。

背景介紹

《龍(long)(long)須溝(gou)(gou)》的(de)(de)(de)(de)(de)誕生，緣(yuan)于當(dang)年(nian)轟動北京的(de)(de)(de)(de)(de)整治北京下(xia)水(shui)道。龍(long)(long)須溝(gou)(gou)在天(tian)壇北邊，解放(fang)前(qian)是外城的(de)(de)(de)(de)(de)一條排水(shui)明溝(gou)(gou)，城市(shi)污水(shui)和雨(yu)水(shui)都經龍(long)(long)須溝(gou)(gou)匯集，因為缺乏整治，這(zhe)里成(cheng)了(le)北京最大的(de)(de)(de)(de)(de)一條臭水(shui)溝(gou)(gou)，也是北京最大的(de)(de)(de)(de)(de)貧(pin)民窟。新中國成(cheng)立(li)后，1950年(nian)春，北京人(ren)民政府(fu)決(jue)定修溝(gou)(gou)，這(zhe)也是龍(long)(long)須溝(gou)(gou)史上第一次大規模改(gai)造。當(dang)時龍(long)(long)須溝(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)工程預算為為693.4萬斤小米(mi)，約(yue)占全(quan)市(shi)預算支(zhi)出總額的(de)(de)(de)(de)(de)2.25% 。除(chu)了(le)環(huan)境改(gai)善外，龍(long)(long)須溝(gou)(gou)周(zhou)邊陸(lu)續(xu)建起了(le)大大小小的(de)(de)(de)(de)(de)輕工業(ye)小廠(chang)，這(zhe)些(xie)廠(chang)子(zi)吸納了(le)附近居民中的(de)(de)(de)(de)(de)大多數勞動力，更讓那些(xie)很(hen)少走出家門的(de)(de)(de)(de)(de)底層婦女，有了(le)全(quan)新的(de)(de)(de)(de)(de)社會角色。

老舍本(ben)(ben)人也希(xi)望就此(ci)寫寫新(xin)北京。為了(le)避免(mian)能使劇情熱鬧，卻(que)很容易(yi)忘掉反映新(xin)首都(dou)建(jian)設(she)的責任(ren)的事出現(xian)。因(yin)此(ci)，剛(gang)剛(gang)從美國回到(dao)北京的老舍，深入(ru)到(dao)北京南城體(ti)驗生活，據說他當時沒有帶任(ren)何筆記本(ben)(ben)，只是很隨(sui)意地和老百姓拉家常，如縫(feng)袖(xiu)口能掙多(duo)少錢之(zhi)類的，在了(le)解了(le)底層民(min)情之(zhi)后(hou)，創作(zuo)了(le)三幕話劇《龍須溝》。

作者介紹

老舍(she)（1899年2月3日—1966年8月24日），京(jing)派代(dai)表，享(xiang)年67歲，原名(ming)舒慶(qing)春，另有筆名(ming)絜青(qing)、鴻(hong)來、非我(wo)等(deng)，字舍(she)予。滿族，老北(bei)京(jing)人，1899年2月3日出生在(zai)北(bei)京(jing)西(xi)城小(xiao)(xiao)羊圈胡同（現名(ming)小(xiao)(xiao)楊家(jia)(jia)胡同）。曾(ceng)任小(xiao)(xiao)學(xue)校長、中學(xue)教員、大學(xue)教授。曾(ceng)經擔(dan)任山(shan)東大學(xue)等(deng)名(ming)校教授。中國(guo)現代(dai)小(xiao)(xiao)說(shuo)家(jia)(jia)、戲劇家(jia)(jia)、著名(ming)作家(jia)(jia)，因(yin)作品很多而獲得“人民藝術家(jia)(jia)”稱(cheng)號。

鑒賞評價

文學特點

小說模式

老(lao)舍的(de)戲劇(ju)(ju)具(ju)有強(qiang)烈的(de)小(xiao)說(shuo)創作(zuo)傾向(xiang)，采用小(xiao)說(shuo)創作(zuo)技巧，融小(xiao)說(shuo)的(de)表達方法于話(hua)劇(ju)(ju)創作(zuo)之(zhi)中，賦(fu)予(yu)了話(hua)劇(ju)(ju)的(de)結構以小(xiao)說(shuo)的(de)特點和傾向(xiang)。可(ke)能和他(ta)是小(xiao)說(shuo)家出身然后轉向(xiang)戲劇(ju)(ju)有關，他(ta)自己都承認(ren)“當我開(kai)始寫劇(ju)(ju)本的(de)時候，我也并不曉得什么是戲劇(ju)(ju)”。

在(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)節(jie)結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)安排上(shang)(shang)，《龍須溝(gou)》運(yun)用小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)創作方法(fa)，打(da)破(po)了傳統(tong)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)那種“一(yi)線(xian)到底”的(de)(de)(de)向心性強的(de)(de)(de)“開端———發展———高(gao)潮———結(jie)局”的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)模(mo)式，采用“散金(jin)碎玉”的(de)(de)(de)敘述來(lai)結(jie)構(gou)全(quan)(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。全(quan)(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)雖由(you)三(san)幕構(gou)成(cheng)，卻(que)沒(mei)有(you)傳統(tong)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)集中緊張(zhang)的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，只有(you)切近日常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)片(pian)斷(duan)；沒(mei)有(you)傳統(tong)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)夸張(zhang)的(de)(de)(de)、詩化的(de)(de)(de)、濃烈的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)語(yu)言，更多的(de)(de)(de)是(shi)從(cong)容松(song)散的(de)(de)(de)“述說(shuo)”。每(mei)幕“述說(shuo)”的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)各不相(xiang)同，一(yi)幕之內也是(shi)松(song)散的(de)(de)(de)幾個片(pian)段(duan)(duan)，不是(shi)圍繞著(zhu)某一(yi)主要事(shi)件(jian)(jian)展開。如第(di)(di)(di)一(yi)幕寫(xie)(xie)(xie)(xie)了某天(tian)上(shang)(shang)午(wu)的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)情(qing)景(jing)片(pian)段(duan)(duan)：四(si)(si)(si)嫂舀(yao)水、娘(niang)子數落程(cheng)(cheng)瘋(feng)子、眾(zhong)人照顧(gu)趙、劉(liu)巡長經過、丁四(si)(si)(si)回家、小(xiao)(xiao)妞(niu)抬水、二(er)嘎子帶回金(jin)魚缸(gang)、瘋(feng)子挨(ai)打(da)和(he)小(xiao)(xiao)妞(niu)落水。全(quan)(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)主要人物都上(shang)(shang)了場(chang)(chang)，卻(que)沒(mei)有(you)一(yi)件(jian)(jian)能拴住全(quan)(quan)(quan)部人物的(de)(de)(de)事(shi)。第(di)(di)(di)二(er)幕第(di)(di)(di)一(yi)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)解放后一(yi)天(tian)黑早的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)：狗子賄賂趙老、眾(zhong)人懷念小(xiao)(xiao)妞(niu)、趙老計劃幫(bang)助丁四(si)(si)(si)；第(di)(di)(di)二(er)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)初夏下午(wu)的(de)(de)(de)片(pian)段(duan)(duan)：二(er)春尋(xun)找二(er)嘎子、程(cheng)(cheng)瘋(feng)子的(de)(de)(de)任務、黑旋風(feng)被捕(bu)、狗子賠罪、測量隊到了；第(di)(di)(di)三(san)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)一(yi)天(tian)午(wu)飯前(qian)大(da)(da)媽嘮叨二(er)春的(de)(de)(de)婚事(shi)和(he)丁四(si)(si)(si)醉酒的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。第(di)(di)(di)三(san)幕算得上(shang)(shang)是(shi)全(quan)(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中情(qing)節(jie)寫(xie)(xie)(xie)(xie)得最集中的(de)(de)(de)一(yi)幕，第(di)(di)(di)一(yi)場(chang)(chang)主要寫(xie)(xie)(xie)(xie)了一(yi)個后半夜(ye)大(da)(da)家在(zai)茶(cha)館躲雨，第(di)(di)(di)二(er)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)眾(zhong)人為(wei)參加大(da)(da)會做準備。如此看來(lai)，全(quan)(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)并(bing)沒(mei)有(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)轟轟烈烈的(de)(de)(de)修溝(gou)過程(cheng)(cheng)，也沒(mei)有(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)與修溝(gou)本身緊密相(xiang)連的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)經過，而(er)是(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了一(yi)些(xie)與溝(gou)有(you)關的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。徹底打(da)破(po)了純戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)模(mo)式，采取一(yi)種包容量大(da)(da)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)傾向的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)。這種小(xiao)(xiao)說(shuo)化的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)把巨(ju)大(da)(da)的(de)(de)(de)思想(xiang)容量，眾(zhong)多的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)場(chang)(chang)景(jing)，來(lai)來(lai)往往的(de)(de)(de)人群(qun)放在(zai)短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)幾幕戲(xi)(xi)里(li)表(biao)現(xian)，使之成(cheng)為(wei)自由(you)而(er)又高(gao)度濃縮的(de)(de)(de)精品。

在情節(jie)的取舍(she)上(shang)(shang)，老舍(she)在劇(ju)中對生(sheng)活素材的加(jia)工，并(bing)不(bu)(bu)著眼(yan)于復雜離奇的戲劇(ju)懸(xuan)念，而是(shi)展示轉瞬即逝(shi)的細節(jie)和普普通通的生(sheng)活場(chang)面(mian)。這些細節(jie)和場(chang)面(mian)，表面(mian)上(shang)(shang)看(kan)來是(shi)零碎雜亂(luan)的，并(bing)不(bu)(bu)能(neng)構成戲劇(ju)情節(jie)，但(dan)它們彼此由(you)生(sheng)活流互(hu)相串聯，在總體氛(fen)圍里體現戲劇(ju)性。正如契訶(he)夫所說的那樣：“要使舞臺(tai)上(shang)(shang)的一切(qie)和生(sheng)活里一樣復雜，一樣簡單。”

《龍須溝》“以小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)去述(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)結構方(fang)(fang)式在舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)、劇中人物上下場的(de)(de)(de)(de)引子和(he)(he)景物描繪上也表現得非常明(ming)顯。劇作(zuo)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)一反(fan)傳統戲(xi)劇中的(de)(de)(de)(de)簡單直白(bai)，而是(shi)生動(dong)細膩，含蓄(xu)意(yi)詠，充分吸收了小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)，在舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)中進行小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)化(hua)的(de)(de)(de)(de)“述(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”。例如第(di)一幕的(de)(de)(de)(de)開(kai)頭，看不(bu)到舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)的(de)(de)(de)(de)影子，倒(dao)像是(shi)一篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)開(kai)始。也正是(shi)老舍的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)“述(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”方(fang)(fang)式，使得該劇具(ju)有更多的(de)(de)(de)(de)意(yi)味和(he)(he)光(guang)彩(cai)，開(kai)篇(pian)就(jiu)閃現出《龍須溝》不(bu)同尋常的(de)(de)(de)(de)光(guang)輝。不(bu)過也正是(shi)由于是(shi)“以小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)述(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，使得舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)甚(shen)至在實際(ji)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)布(bu)置時(shi)，很難讓話劇的(de)(de)(de)(de)導演和(he)(he)演員去把握。

現實主義

老舍(she)一(yi)生(sheng)受西方十(shi)七八世(shi)紀現(xian)實(shi)主義文學(xue)影響(xiang)很大，他的(de)小說和(he)(he)后來的(de)劇作都有(you)這方面特點。《龍須(xu)溝》是對相(xiang)對應(ying)社(she)(she)(she)會(hui)的(de)真實(shi)寫照。通過對黑暗(an)社(she)(she)(she)會(hui)現(xian)實(shi)地(di)揭(jie)露(lu)，公(gong)開社(she)(she)(she)會(hui)下層(ceng)人(ren)民(min)的(de)苦難，表(biao)達對底層(ceng)人(ren)民(min)的(de)同情，展示人(ren)被事物擠壓下的(de)生(sheng)活形態。像《龍須(xu)溝》第一(yi)幕里對臭溝“花(hua)花(hua)綠綠的(de)稠(chou)泥漿(jiang)”、“破布”等真實(shi)環境(jing)的(de)介紹，寫出了(le)人(ren)與舊社(she)(she)(she)會(hui)處在一(yi)個對立狀態之中。沒有(you)精巧的(de)用詞，僅僅是對基于真實(shi)情況(kuang)的(de)簡單描(miao)述，就對舊社(she)(she)(she)會(hui)反動政(zheng)府(fu)做出了(le)無聲(sheng)地(di)揭(jie)露(lu)和(he)(he)控訴。

同樣在第一幕(mu)里，趙老頭說“有了(le)(le)清官(guan)(guan)，才能有清水；誰作了(le)(le)官(guan)(guan)，誰就蓋高樓(lou)大(da)瓦房。咱們窮人(ren)哪(na)，沒(mei)人(ren)管！”意思是說哪(na)里有官(guan)(guan)住(zhu)，哪(na)里才給鋪(pu)路修(xiu)溝(gou)。大(da)家(jia)在臭溝(gou)這樣惡劣(lie)的(de)(de)(de)壞境(jing)了(le)(le)，即使捐(juan)了(le)(le)修(xiu)溝(gou)的(de)(de)(de)錢(qian)都沒(mei)辦法落到(dao)實處。人(ren)與溝(gou)矛(mao)盾的(de)(de)(de)制造者(zhe)就是歷代反動政府，他們借修(xiu)溝(gou)為(wei)名搜刮(gua)龍(long)須(xu)溝(gou)的(de)(de)(de)受害者(zhe)，溝(gou)之所(suo)以帶(dai)來種種災難，正是不(bu)管人(ren)民(min)死(si)活的(de)(de)(de)反動政府帶(dai)來的(de)(de)(de)。及(ji)至到(dao)了(le)(le)新(xin)(xin)社會，新(xin)(xin)政府修(xiu)繕龍(long)須(xu)溝(gou)，不(bu)僅要修(xiu)溝(gou)，還不(bu)用大(da)家(jia)捐(juan)錢(qian)，將(jiang)改善人(ren)民(min)生活質(zhi)量放到(dao)了(le)(le)首位。在對新(xin)(xin)政府的(de)(de)(de)贊揚里，歌(ge)頌(song)了(le)(le)整個新(xin)(xin)的(de)(de)(de)社會。

寫作手法

以小見大

《龍須溝(gou)》原本是(shi)為(wei)配合時(shi)(shi)事(shi)和(he)政策宣傳而創作的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)，卻通(tong)過敘(xu)述(shu)日常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)小事(shi)反映大時(shi)(shi)代，以市民社會人物的(de)(de)(de)(de)日常言行和(he)家長里短中(zhong)所體現(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)味道，表(biao)(biao)現(xian)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)真實。例如劇(ju)中(zhong)寫丁四(si)解(jie)放(fang)(fang)前為(wei)了躲(duo)避臭水溝(gou)出(chu)去拉車、喝酒而回家耍(shua)大男(nan)人威風和(he)解(jie)放(fang)(fang)后(hou)參加(jia)修溝(gou)期間的(de)(de)(de)(de)態(tai)度變化時(shi)(shi)，趙老都在(zai)情(qing)節中(zhong)，卻沒有政治(zhi)口號(hao)式的(de)(de)(de)(de)宣講，也沒有刻意敘(xu)述(shu)北京人民政府的(de)(de)(de)(de)惠民政策，只是(shi)通(tong)過四(si)嫂(sao)、趙老和(he)二春等人的(de)(de)(de)(de)一些很樸(pu)實的(de)(de)(de)(de)規勸語言來表(biao)(biao)現(xian)解(jie)放(fang)(fang)后(hou)的(de)(de)(de)(de)新氣象。

再如劇中(zhong)(zhong)第(di)一幕(mu)寫(xie)趙老的(de)病時，沒有過(guo)多地對(dui)舊(jiu)(jiu)政府(fu)的(de)聲討，只(zhi)是一些很平常的(de)牢騷和埋怨話就表達(da)了底層人(ren)民(min)對(dui)舊(jiu)(jiu)社會的(de)不(bu)(bu)滿(man)。甚(shen)至在(zai)修溝(gou)這件全(quan)劇的(de)大(da)事(shi)上，只(zhi)是通(tong)(tong)過(guo)劉巡長在(zai)第(di)一幕(mu)返回來催衛生(sheng)(sheng)捐(juan)時的(de)三個(ge)“又”字來暗(an)指舊(jiu)(jiu)政府(fu)搜刮民(min)脂民(min)膏，卻(que)不(bu)(bu)為老百姓辦事(shi)；通(tong)(tong)過(guo)丁四“給我修好(hao)(hao)了路，修好(hao)(hao)了溝(gou)，我上捐(juan)”的(de)表態來反映人(ren)們對(dui)修溝(gou)的(de)期盼。劇中(zhong)(zhong)出(chu)現的(de)人(ren)物(wu)也不(bu)(bu)是時代浪尖上的(de)人(ren)物(wu)，而是生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)平平凡凡的(de)小人(ren)物(wu)。從人(ren)物(wu)的(de)臺(tai)詞、表演到布景(jing)、道具、音響等，都嚴格忠于生(sheng)(sheng)活(huo)。劇中(zhong)(zhong)的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)有著淡(dan)淡(dan)抑(yi)郁感(gan)(gan)的(de)，富于生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)真實和質感(gan)(gan)。

對比

通過(guo)不(bu)(bu)(bu)同場景(jing)下人(ren)(ren)物形象對比自(zi)然而(er)然襯托出(chu)人(ren)(ren)物是老舍常(chang)用(yong)的(de)(de)手(shou)(shou)法，比如第一幕里程瘋(feng)子出(chu)場時“穿破夏布大(da)衫，手(shou)(shou)持芭蕉扇，一勁的(de)(de)扇，似欲趕走(zou)臭(chou)味”，口中(zhong)(zhong)則是“臭(chou)鞋、臭(chou)襪、臭(chou)溝、臭(chou)水、臭(chou)人(ren)(ren)、臭(chou)地(di)熏得我七竅冒黑煙”；而(er)第三幕中(zhong)(zhong)，當新政府給(gei)他安(an)排(pai)了(le)(le)活兒干，讓他找到了(le)(le)自(zi)己在生活中(zhong)(zhong)的(de)(de)位(wei)置(zhi)，看到了(le)(le)希望和光明(ming)時，他出(chu)場說的(de)(de)是“聽著啊——給(gei)諸位(wei)，道大(da)喜，人(ren)(ren)民(min)政府了(le)(le)不(bu)(bu)(bu)起(qi)！了(le)(le)不(bu)(bu)(bu)起(qi)，修臭(chou)溝，上手(shou)(shou)兒先(xian)給(gei)咱們(men)窮人(ren)(ren)修”。這種精神(shen)風(feng)貌的(de)(de)改(gai)變正是由于新政府關心人(ren)(ren)民(min)，及時排(pai)除人(ren)(ren)民(min)苦難的(de)(de)結果。

淡化沖突

對于(yu)話劇(ju)來(lai)說，沖(chong)(chong)突(tu)(tu)不僅僅是(shi)重要(yao)組(zu)成部(bu)(bu)分，而且也將(jiang)整(zheng)個劇(ju)情串聯在(zai)一(yi)起，是(shi)貫穿始(shi)終、具有前因(yin)后果的主線(xian)。甚至有“沒有沖(chong)(chong)突(tu)(tu)就沒有話劇(ju)”的說法(fa)。但《龍(long)須(xu)溝》中有很(hen)強(qiang)的淡化意識，缺乏(fa)尖銳(rui)的矛盾沖(chong)(chong)突(tu)(tu)和戲(xi)(xi)劇(ju)性情節(jie)，打破了傳統戲(xi)(xi)劇(ju)情節(jie)整(zheng)一(yi)、設置(zhi)貫穿首尾(wei)的戲(xi)(xi)劇(ju)沖(chong)(chong)突(tu)(tu)的特點和要(yao)求的特點，而將(jiang)眾(zhong)多的人(ren)(ren)物(wu)放入(ru)作(zuo)品，將(jiang)多條(tiao)線(xian)索并行組(zu)織在(zai)一(yi)起，淡化外部(bu)(bu)沖(chong)(chong)突(tu)(tu)，通過人(ren)(ren)物(wu)的心理沖(chong)(chong)突(tu)(tu)來(lai)創造(zao)出獨特的戲(xi)(xi)劇(ju)性，不組(zu)織人(ren)(ren)為(wei)的沖(chong)(chong)突(tu)(tu)以推動劇(ju)情，使(shi)得(de)整(zheng)部(bu)(bu)戲(xi)(xi)劇(ju)如同生活中的一(yi)切(qie)那樣(yang)自然、真實。

作品影響

治(zhi)理龍(long)(long)須溝(gou)(gou)驚動(dong)了整個(ge)北京城的(de)(de)老(lao)百姓(xing)。當時北京剛剛解放，好多人(ren)(ren)不(bu)了解共(gong)產黨(dang)是(shi)怎么回事(shi)。通(tong)過這件事(shi)，老(lao)百姓(xing)了解了共(gong)產黨(dang)。社會各(ge)界人(ren)(ren)士對(dui)治(zhi)理龍(long)(long)須溝(gou)(gou)也予以廣泛關注。通(tong)過龍(long)(long)須溝(gou)(gou)治(zhi)理，使百姓(xing)認(ren)為新政(zheng)府(fu)是(shi)為人(ren)(ren)民(min)除污(wu)去害。政(zheng)府(fu)不(bu)像(xiang)先前的(de)(de)反動(dong)統治(zhi)者那(nei)么只管(guan)給(gei)達官貴人(ren)(ren)修路蓋樓房，也不(bu)那(nei)么只管(guan)修整通(tong)衡(heng)大路，粉(fen)飾太平，而(er)(er)是(shi)先找最迫切(qie)的(de)(de)事(shi)情做。盡(jin)管(guan)龍(long)(long)須溝(gou)(gou)是(shi)在偏(pian)僻的(de)(de)地方(fang)，政(zheng)府(fu)并不(bu)因其偏(pian)僻而(er)(er)忽視。這因為是(shi)人(ren)(ren)民(min)政(zheng)府(fu)，所以真給(gei)人(ren)(ren)民(min)服務。

因為(wei)《龍須溝》的(de)巨(ju)大影響力，北京市(shi)人民政府于1951年(nian)12月授予老舍先生“人民藝術家”的(de)榮譽稱號，老舍也是從1949年(nian)至今(jin)唯一獲得這個(ge)稱號的(de)藝術家。