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蝶戀花·佇倚危樓風細細
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《蝶戀花·佇倚危樓風細細》是宋代詞人柳永的詞作,此詞上部分寫登高望遠所引起的無盡離愁,以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛;下部分寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌。自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受,同懷戀意中人的纏綿情思融為一體,表現了主人公堅毅的性格與執著的態度,成功地刻畫了一個志誠男子的形象。
  • 中文名: 蝶戀(lian)花·佇倚(yi)危樓(lou)風(feng)細細
  • 類型:
  • 作者: 柳永
  • 創作時間: 北(bei)宋
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內容介紹

作品原文

蝶戀花⑴

佇倚危(wei)樓風(feng)細細⑵,望(wang)極春愁⑶,黯黯生天際(ji)⑷。草色煙光殘照里⑸,無言誰(shui)會憑闌意(yi)⑹。

擬把疏狂圖一醉⑺,對(dui)酒當歌,強(qiang)樂還無味⑻。衣帶漸寬(kuan)終不(bu)悔⑼,為(wei)伊消得(de)人憔悴⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蝶戀花:原唐教坊(fang)曲名(ming),后(hou)用為詞(ci)牌名(ming)。又(you)名(ming)“鵲(que)踏枝”“鳳棲梧(wu)”。《樂(le)章集(ji)》《張(zhang)子野詞(ci)》并入“小石調”,《清真集(ji)》入“商調”。雙(shuang)調六十字,上下片各四仄(ze)韻。

⑵佇(zhù)倚(yi)危(wei)樓:長時間倚(yi)靠在高樓的欄桿上。佇,長時間站立。危(wei)樓,高樓。

⑶望極:極目遠望。

⑷黯(àn)黯:神情沮喪,情緒低落。生天際:從遙遠無邊的(de)天際升(sheng)起。

⑸煙光:飄忽繚(liao)繞的(de)云靄霧(wu)氣。

⑹會:理解。闌:同“欄”。

⑺擬把:打(da)算(suan)。疏(shu)狂:狂放不羈。

⑻強(qiang)(qiǎng)樂:勉強(qiang)歡(huan)笑。強(qiang),勉強(qiang)。

⑼衣帶漸寬:指人(ren)逐漸消瘦。語本《古(gu)詩十九(jiu)首》:“相(xiang)去日已遠(yuan),衣帶日已緩(huan)”。

⑽消得:值得。

白話譯文

我(wo)佇(zhu)立在高(gao)樓(lou)上,細(xi)細(xi)春(chun)風迎面(mian)吹來,極目遠望(wang),不盡的愁思,黯黯然彌(mi)漫天際(ji)。夕陽斜照,草色蒙蒙,誰能理解(jie)我(wo)默默憑倚欄(lan)桿(gan)的心意?

本想盡情(qing)放(fang)縱喝個一(yi)醉方休。當在歌(ge)聲中舉起酒(jiu)杯時,才感(gan)到勉強求樂反(fan)而毫無興味。我(wo)日(ri)漸消瘦也不覺(jue)得懊悔(hui),為了(le)你我(wo)情(qing)愿一(yi)身憔悴。

背景介紹

這(zhe)是一首懷(huai)人(ren)之作,當作于宋真宗咸平(ping)五年(1002年)之后,而具體創作時間不詳。當時柳永漂(piao)泊異(yi)鄉(xiang),因懷(huai)念意中人(ren)而作此詞。

作者介紹

柳(liu)永,宋代詞(ci)人(ren)(ren)(ren)。字耆(qi)卿,初名三變(bian),字景(jing)(jing)莊,崇安(今屬福建)人(ren)(ren)(ren)。景(jing)(jing)祐元年(nian)(1034年(nian))進士。官(guan)至屯田員外郎(lang)。排(pai)行第七,世稱(cheng)柳(liu)七或柳(liu)屯田。為(wei)人(ren)(ren)(ren)放蕩不羈,終身潦(liao)倒。善(shan)(shan)為(wei)樂章(zhang),長(chang)于慢(man)詞(ci),以描寫歌妓生(sheng)活、城市風(feng)光以及失意文人(ren)(ren)(ren)羈旅(lv)行役的(de)生(sheng)活等(deng)題材為(wei)主,語多俚俗(su),尤(you)善(shan)(shan)鋪敘形容,曲盡其妙(miao)。詞(ci)風(feng)婉約(yue),詞(ci)作甚(shen)豐,是北(bei)宋第一(yi)個專力寫詞(ci)的(de)詞(ci)人(ren)(ren)(ren),對北(bei)宋慢(man)詞(ci)的(de)興(xing)盛和(he)發展(zhan)起過重要作用(yong)。詞(ci)作流(liu)傳極廣(guang),有“凡有井水飲處皆能歌柳(liu)詞(ci)”之說。生(sheng)平(ping)亦有詩作,惜傳世不多。有《樂章(zhang)集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞(ci)采用(yong)“曲(qu)徑通幽”的表現方式,寫出(chu)了抒情主人公的落(luo)魄感受和纏(chan)綿情思,抒情寫景,感情真摯,成(cheng)功地刻畫了一個志誠男子(zi)的形象。

上片首(shou)先(xian)說登樓引起了“春(chun)愁”:“佇倚危(wei)樓風(feng)(feng)細(xi)細(xi)。”全詞只(zhi)此(ci)一句敘(xu)事,便把主人公的外形像一幅剪紙(zhi)那樣(yang)突現出(chu)來(lai)了。“風(feng)(feng)細(xi)細(xi)”,帶寫一筆(bi)景物,為這(zhe)幅剪影添加(jia)了一點背景,使畫(hua)面(mian)立刻(ke)活躍起來(lai)。

“望極(ji)春愁(chou)(chou),黯(an)(an)黯(an)(an)生天(tian)際”,極(ji)目天(tian)涯(ya),一種(zhong)黯(an)(an)然魂(hun)銷(xiao)的(de)(de)“春愁(chou)(chou)”油然而生。“春愁(chou)(chou)”,又(you)點明了時令。對這“愁(chou)(chou)”的(de)(de)具體內容(rong),詞(ci)(ci)人(ren)只說(shuo)“生天(tian)際”,可見是天(tian)際的(de)(de)什么(me)景物觸動了他的(de)(de)愁(chou)(chou)懷。從下一句“草(cao)色(se)煙光”來看,是春草(cao)。芳草(cao)萋萋,刬盡還(huan)生,很容(rong)易使人(ren)聯想到(dao)愁(chou)(chou)恨的(de)(de)連(lian)綿無盡。柳永借用春草(cao),表(biao)示自己已(yi)經倦游思歸,也表(biao)示自己懷念親愛的(de)(de)人(ren)。至(zhi)于那(nei)天(tian)際的(de)(de)春草(cao),所牽(qian)動的(de)(de)詞(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)“春愁(chou)(chou)”究(jiu)竟(jing)是哪一種(zhong),詞(ci)(ci)人(ren)卻到(dao)此(ci)為止,不再多說(shuo)。

“草(cao)色(se)煙光殘(can)照(zhao)里,無(wu)(wu)(wu)言誰(shui)會憑欄(lan)(lan)意”寫(xie)主人公(gong)的(de)孤單凄涼之感(gan)。前一(yi)(yi)句用景(jing)物(wu)描寫(xie)點明時間,可以知道(dao),他(ta)久(jiu)久(jiu)地(di)站(zhan)立樓頭眺望(wang),時已黃昏(hun)還不忍離去。“草(cao)色(se)煙光”寫(xie)春(chun)(chun)天景(jing)色(se)極為(wei)(wei)生(sheng)動逼真。春(chun)(chun)草(cao),鋪地(di)如茵(yin),登(deng)(deng)高下(xia)望(wang),夕陽的(de)余輝下(xia),閃爍(shuo)著一(yi)(yi)層(ceng)迷蒙的(de)如煙似霧的(de)光色(se)。一(yi)(yi)種極為(wei)(wei)凄美的(de)景(jing)色(se),再加(jia)上“殘(can)照(zhao)”二字,便又多了(le)一(yi)(yi)層(ceng)感(gan)傷的(de)色(se)彩,為(wei)(wei)下(xia)一(yi)(yi)句抒情定下(xia)基調。“無(wu)(wu)(wu)言誰(shui)會憑欄(lan)(lan)意”,因為(wei)(wei)沒有(you)人理(li)解他(ta)登(deng)(deng)高遠望(wang)的(de)心情,所以他(ta)默默無(wu)(wu)(wu)言。有(you)“春(chun)(chun)愁(chou)”又無(wu)(wu)(wu)可訴說,這雖然不是“春(chun)(chun)愁(chou)”本身的(de)內容,卻加(jia)重了(le)“春(chun)(chun)愁(chou)”的(de)愁(chou)苦滋味。作者(zhe)并沒有(you)說出他(ta)的(de)“春(chun)(chun)愁(chou)”是什么,卻又掉轉筆墨,埋怨起別人不理(li)解他(ta)的(de)心情來了(le)。詞人在這里閃爍(shuo)其辭,讓讀者(zhe)捉摸(mo)不定。

下片作(zuo)者把(ba)(ba)筆宕開,寫(xie)他(ta)如何苦(ku)中求(qiu)樂(le)。“愁(chou)(chou)”,自然是痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de),那還(huan)(huan)是把(ba)(ba)它忘卻(que),自尋開心吧。“擬把(ba)(ba)疏(shu)狂(kuang)圖(tu)一(yi)醉(zui)”,寫(xie)他(ta)的(de)(de)(de)打算。他(ta)已經深(shen)深(shen)體會到(dao)了“春(chun)愁(chou)(chou)”的(de)(de)(de)深(shen)沉(chen),單靠自身的(de)(de)(de)力量是難以(yi)排(pai)遣的(de)(de)(de),所以(yi)他(ta)要(yao)借酒(jiu)澆愁(chou)(chou)。詞(ci)人(ren)說得很(hen)清楚,目的(de)(de)(de)是“圖(tu)一(yi)醉(zui)”。為了追(zhui)求(qiu)這“一(yi)醉(zui)”,他(ta)“疏(shu)狂(kuang)”,不(bu)(bu)拘形(xing)跡,只(zhi)要(yao)醉(zui)了就行(xing)。不(bu)(bu)僅要(yao)痛(tong)飲,還(huan)(huan)要(yao)“對(dui)酒(jiu)當(dang)歌”,借放(fang)聲高歌來(lai)抒發他(ta)的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)懷。但結果卻(que)是“強樂(le)還(huan)(huan)無味(wei)”,他(ta)并沒有(you)抑(yi)制住“春(chun)愁(chou)(chou)”。故作(zuo)歡樂(le)而“無味(wei)”,更說明“春(chun)愁(chou)(chou)”的(de)(de)(de)纏綿執著。

至(zhi)(zhi)此(ci),作者才(cai)透(tou)露這(zhe)種(zhong)“春愁(chou)”是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)堅貞不(bu)渝(yu)的(de)感情。他的(de)滿懷愁(chou)緒之(zhi)所(suo)以揮之(zhi)不(bu)去,正是(shi)因(yin)為(wei)他不(bu)僅不(bu)想擺脫這(zhe)“春愁(chou)”的(de)糾(jiu)纏(chan),甚至(zhi)(zhi)心(xin)甘情愿為(wei)“春愁(chou)”所(suo)折磨,即使漸漸形容憔(qiao)悴、瘦骨伶仃(ding),也決不(bu)后悔。“為(wei)伊消得人憔(qiao)悴”才(cai)一(yi)(yi)語(yu)破的(de):詞人的(de)所(suo)謂“春愁(chou)”,不(bu)外是(shi)“相思”二字。

這(zhe)首(shou)詞妙(miao)緊拓“春愁”即(ji)“相(xiang)思(si)(si)”,卻又(you)(you)遲遲不肯說破,只是從字里(li)行(xing)間(jian)向(xiang)讀(du)者透露出一些消息,眼(yan)看(kan)要寫到(dao)了,卻又(you)(you)煞(sha)住,調轉筆墨,如(ru)此影(ying)影(ying)綽綽,撲朔迷離,千回百(bai)折,直到(dao)最后一句(ju),才使真相(xiang)大白(bai)。在詞的(de)最后兩句(ju)相(xiang)思(si)(si)感(gan)情達到(dao)高潮的(de)時(shi)候,戛然而止,激情回蕩,又(you)(you)具有很強(qiang)的(de)感(gan)染力。

名家點評

王又華《古今詞(ci)論》:小詞(ci)以含蓄為(wei)佳,亦(yi)有作決絕(jue)語而(er)妙(miao)者,如韋莊誰家年少足風流。妾擬將身嫁(jia)與,一(yi)生(sheng)休(xiu)。縱被無情(qing)棄,不能羞”之類(lei)是也(ye)。牛嶠“須作一(yi)生(sheng)拼,盡君今日歡”,抑其次矣。柳(liu)耆卿“衣帶(dai)漸寬終不悔。為(wei)伊消得人憔悴”,亦(yi)即(ji)韋意(yi)而(er)氣(qi)加婉。

俞陛(bi)云《唐五代兩宋詞選釋》:長守尾生抱(bao)柱之信,拼減沈郎腰帶(dai)之圍,真情至語(yu)。此(ci)詞或作(zuo)六一(yi)詞,汲古(gu)閣本(ben)則列入(ru)《樂(le)章(zhang)集》。

唐(tang)圭(gui)璋《唐(tang)宋詞簡釋》:此首,上片寫(xie)境(jing),下(xia)片抒情。“佇倚”三句(ju),寫(xie)遠望(wang)愁生(sheng)。“草色”兩句(ju),實寫(xie)所(suo)見冷落(luo)景(jing)象與(yu)(yu)傷高念(nian)遠之(zhi)意。換頭深(shen)婉。“擬把”句(ju),與(yu)(yu)“對酒”兩句(ju)呼應。強樂(le)無(wu)味,語極沉痛。“衣帶”兩句(ju),更柔厚(hou)。與(yu)(yu)“不辭鏡(jing)里朱顏瘦”語,同(tong)合風人(ren)之(zhi)旨(zhi)。

王國維(wei)《人間詞(ci)話刪稿》:專作情語而絕妙者(zhe)。……求之古今人詞(ci)中,曾不多見。

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