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內容介紹

作品原文

蝶戀花⑴

佇倚危樓風(feng)細細⑵，望極春愁⑶，黯黯生(sheng)天際⑷。草色煙光殘(can)照里⑸，無言誰(shui)會憑闌意⑹。

擬把(ba)疏狂(kuang)圖一(yi)醉(zui)⑺，對酒當歌(ge)，強樂還無味⑻。衣(yi)帶漸寬(kuan)終(zhong)不悔(hui)⑼，為伊消得(de)人憔悴(cui)⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蝶戀(lian)花：原唐(tang)教坊(fang)曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳(feng)棲梧”。《樂章(zhang)集(ji)》《張子野(ye)詞》并(bing)入(ru)“小(xiao)石調”，《清真集(ji)》入(ru)“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。

⑵佇(zhu)（zhù）倚危樓：長時間(jian)倚靠在高(gao)樓的欄桿上。佇(zhu)，長時間(jian)站立。危樓，高(gao)樓。

⑶望極：極目遠望。

⑷黯（àn）黯：神(shen)情沮喪，情緒低(di)落。生(sheng)天際：從(cong)遙遠無邊(bian)的(de)天際升起。

⑸煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣(qi)。

⑹會(hui)：理解。闌：同“欄(lan)”。

⑺擬把：打(da)算。疏狂(kuang)：狂(kuang)放不羈(ji)。

⑻強(qiang)（qiǎng）樂：勉強(qiang)歡笑。強(qiang)，勉強(qiang)。

⑼衣(yi)帶(dai)漸(jian)(jian)寬：指人(ren)逐漸(jian)(jian)消瘦。語本《古(gu)詩十(shi)九首》：“相去(qu)日已遠，衣(yi)帶(dai)日已緩”。

⑽消得：值得。

白話譯文

我佇立在高樓(lou)上，細(xi)細(xi)春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際(ji)。夕陽斜(xie)照，草色蒙(meng)蒙(meng)，誰能理解我默默憑倚欄(lan)桿的心意？

本想盡情放縱喝個一醉(zui)方休。當在歌聲(sheng)中舉起酒(jiu)杯時，才(cai)感到勉強求(qiu)樂反而毫無興味。我日漸(jian)消瘦(shou)也不覺得懊(ao)悔，為了你我情愿一身憔悴。

背景介紹

這(zhe)是一首懷人之作(zuo)，當(dang)作(zuo)于(yu)宋真宗咸(xian)平五年（1002年）之后，而(er)具體創作(zuo)時(shi)間(jian)不詳。當(dang)時(shi)柳(liu)永漂泊異鄉(xiang)，因懷念意中人而(er)作(zuo)此詞(ci)。

作者介紹

柳永，宋(song)代詞(ci)(ci)人。字耆卿，初名三變，字景莊(zhuang)，崇安(an)（今屬福建）人。景祐元(yuan)年（1034年）進(jin)士。官至屯(tun)田員外郎。排行(xing)(xing)第七，世(shi)稱柳七或柳屯(tun)田。為人放(fang)蕩不羈(ji)，終身潦倒(dao)。善為樂章，長于慢詞(ci)(ci)，以(yi)描寫(xie)(xie)歌妓生(sheng)活、城市風光以(yi)及(ji)失意文(wen)人羈(ji)旅行(xing)(xing)役的(de)生(sheng)活等題材(cai)為主，語多俚俗(su)，尤善鋪敘形容，曲(qu)盡其妙。詞(ci)(ci)風婉約，詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)甚豐(feng)，是北(bei)宋(song)第一個專力寫(xie)(xie)詞(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)人，對(dui)北(bei)宋(song)慢詞(ci)(ci)的(de)興盛和發展(zhan)起過重要(yao)作(zuo)(zuo)用。詞(ci)(ci)作(zuo)(zuo)流傳(chuan)極(ji)廣，有“凡有井水飲處皆(jie)能歌柳詞(ci)(ci)”之說。生(sheng)平亦有詩作(zuo)(zuo)，惜傳(chuan)世(shi)不多。有《樂章集》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞(ci)采用“曲徑(jing)通幽(you)”的表現(xian)方式，寫出了(le)抒情(qing)(qing)(qing)主人(ren)公的落魄感(gan)受和纏(chan)綿情(qing)(qing)(qing)思，抒情(qing)(qing)(qing)寫景(jing)，感(gan)情(qing)(qing)(qing)真摯，成功地刻畫(hua)了(le)一個志誠男子的形象。

上(shang)片首先說登樓引起了“春愁(chou)”：“佇倚危樓風細(xi)(xi)細(xi)(xi)。”全詞只此一句敘事，便(bian)把主人公的外形像一幅(fu)剪紙那樣突現(xian)出來(lai)(lai)了。“風細(xi)(xi)細(xi)(xi)”，帶寫一筆景物(wu)，為(wei)這幅(fu)剪影添(tian)加(jia)了一點背景，使(shi)畫(hua)面立刻活躍起來(lai)(lai)。

“望極(ji)春(chun)愁(chou)(chou)，黯(an)黯(an)生(sheng)天(tian)際(ji)”，極(ji)目天(tian)涯，一(yi)種黯(an)然魂銷(xiao)的(de)“春(chun)愁(chou)(chou)”油然而(er)生(sheng)。“春(chun)愁(chou)(chou)”，又點(dian)明了時令。對這“愁(chou)(chou)”的(de)具體內容，詞(ci)人(ren)只說“生(sheng)天(tian)際(ji)”，可見(jian)是天(tian)際(ji)的(de)什么景物觸(chu)動了他的(de)愁(chou)(chou)懷(huai)。從下一(yi)句(ju)“草色煙光”來看(kan)，是春(chun)草。芳(fang)草萋萋，刬盡(jin)還生(sheng)，很容易使人(ren)聯想到(dao)(dao)愁(chou)(chou)恨的(de)連綿無盡(jin)。柳永借用春(chun)草，表示(shi)(shi)自己(ji)已經倦游思歸，也表示(shi)(shi)自己(ji)懷(huai)念親愛的(de)人(ren)。至于那天(tian)際(ji)的(de)春(chun)草，所(suo)牽動的(de)詞(ci)人(ren)的(de)“春(chun)愁(chou)(chou)”究竟(jing)是哪一(yi)種，詞(ci)人(ren)卻到(dao)(dao)此為止，不再(zai)多說。

“草(cao)色(se)煙光(guang)殘照里(li)，無(wu)(wu)言(yan)誰(shui)會(hui)憑欄意(yi)”寫主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)(de)孤單凄(qi)涼之感。前一(yi)(yi)句用景物描寫點明時(shi)間(jian)，可以(yi)(yi)知道，他(ta)(ta)久久地站(zhan)立樓頭(tou)眺望，時(shi)已黃昏(hun)還(huan)不忍離去(qu)。“草(cao)色(se)煙光(guang)”寫春(chun)天(tian)景色(se)極為生動逼真。春(chun)草(cao)，鋪地如茵，登高下(xia)(xia)望，夕陽(yang)的(de)(de)(de)(de)余輝下(xia)(xia)，閃(shan)爍(shuo)著(zhu)一(yi)(yi)層迷蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)如煙似(si)霧的(de)(de)(de)(de)光(guang)色(se)。一(yi)(yi)種極為凄(qi)美的(de)(de)(de)(de)景色(se)，再加上“殘照”二字，便又多了(le)一(yi)(yi)層感傷(shang)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩，為下(xia)(xia)一(yi)(yi)句抒情(qing)定下(xia)(xia)基調。“無(wu)(wu)言(yan)誰(shui)會(hui)憑欄意(yi)”，因為沒(mei)有人(ren)理解(jie)他(ta)(ta)登高遠望的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)，所以(yi)(yi)他(ta)(ta)默默無(wu)(wu)言(yan)。有“春(chun)愁(chou)(chou)”又無(wu)(wu)可訴說，這(zhe)雖(sui)然不是“春(chun)愁(chou)(chou)”本身的(de)(de)(de)(de)內容，卻加重了(le)“春(chun)愁(chou)(chou)”的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)苦滋味(wei)。作者并沒(mei)有說出他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)“春(chun)愁(chou)(chou)”是什么，卻又掉轉筆(bi)墨，埋(mai)怨起別人(ren)不理解(jie)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)來(lai)了(le)。詞(ci)人(ren)在(zai)這(zhe)里(li)閃(shan)爍(shuo)其辭，讓(rang)讀者捉摸不定。

下片作(zuo)者把(ba)筆(bi)宕開，寫他(ta)(ta)(ta)(ta)如何苦中求(qiu)樂。“愁(chou)”，自(zi)然是痛苦的(de)，那(nei)還(huan)是把(ba)它忘卻，自(zi)尋開心吧。“擬把(ba)疏狂圖(tu)(tu)一(yi)醉(zui)(zui)”，寫他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)打算。他(ta)(ta)(ta)(ta)已經深(shen)深(shen)體會到了“春(chun)愁(chou)”的(de)深(shen)沉(chen)，單(dan)靠自(zi)身的(de)力量是難以排遣的(de)，所以他(ta)(ta)(ta)(ta)要(yao)借酒(jiu)澆愁(chou)。詞人說得很清楚(chu)，目的(de)是“圖(tu)(tu)一(yi)醉(zui)(zui)”。為了追求(qiu)這“一(yi)醉(zui)(zui)”，他(ta)(ta)(ta)(ta)“疏狂”，不(bu)拘形跡(ji)，只要(yao)醉(zui)(zui)了就(jiu)行(xing)。不(bu)僅(jin)要(yao)痛飲，還(huan)要(yao)“對酒(jiu)當歌”，借放(fang)聲高歌來抒發他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)愁(chou)懷(huai)。但結果卻是“強樂還(huan)無味”，他(ta)(ta)(ta)(ta)并沒有抑制住“春(chun)愁(chou)”。故(gu)作(zuo)歡樂而“無味”，更(geng)說明“春(chun)愁(chou)”的(de)纏綿執著(zhu)。

至此，作者才透露這種(zhong)“春(chun)愁(chou)(chou)”是一種(zhong)堅貞不渝的(de)感情。他(ta)的(de)滿懷愁(chou)(chou)緒之所以揮之不去，正是因為他(ta)不僅不想擺脫這“春(chun)愁(chou)(chou)”的(de)糾(jiu)纏，甚至心甘情愿為“春(chun)愁(chou)(chou)”所折磨，即(ji)使漸漸形容憔(qiao)悴(cui)、瘦骨伶(ling)仃，也決不后悔。“為伊消得人憔(qiao)悴(cui)”才一語(yu)破的(de)：詞人的(de)所謂“春(chun)愁(chou)(chou)”，不外是“相思”二字。

這首詞(ci)妙緊(jin)拓“春(chun)愁”即“相思(si)”，卻(que)又(you)遲遲不肯說破，只是從字里(li)行間向讀者透露出一些消(xiao)息，眼看要(yao)寫(xie)到(dao)了，卻(que)又(you)煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲(pu)朔(shuo)迷離，千回百折(zhe)，直到(dao)最后一句，才(cai)使(shi)真相大白。在(zai)詞(ci)的最后兩句相思(si)感情達到(dao)高潮的時候，戛然而(er)止(zhi)，激(ji)情回蕩，又(you)具(ju)有很強的感染力。

名家點評

王又華《古今詞論》：小詞以含蓄為佳(jia)，亦有作(zuo)決絕語而(er)(er)妙者，如(ru)韋(wei)莊誰家年(nian)少(shao)足(zu)風(feng)流。妾擬(ni)將身嫁與，一(yi)生休。縱被無情棄，不(bu)能羞”之(zhi)類是(shi)也。牛嶠(jiao)“須作(zuo)一(yi)生拼，盡君(jun)今日歡”，抑其次矣(yi)。柳耆卿“衣帶(dai)漸寬終不(bu)悔(hui)。為伊消得人憔悴”，亦即韋(wei)意而(er)(er)氣加(jia)婉。

俞(yu)陛云《唐五代兩(liang)宋(song)詞選釋》：長守尾生抱柱(zhu)之(zhi)信，拼減沈郎腰帶之(zhi)圍，真(zhen)情至語。此詞或(huo)作(zuo)六一詞，汲古閣本則列入(ru)《樂章集(ji)》。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)詞簡釋》：此首，上(shang)片寫境，下片抒情。“佇倚”三句(ju)，寫遠望愁生。“草色”兩句(ju)，實(shi)寫所見冷落(luo)景象與(yu)傷高念遠之(zhi)意。換頭深婉(wan)。“擬(ni)把”句(ju)，與(yu)“對酒”兩句(ju)呼應。強(qiang)樂無味，語極(ji)沉痛。“衣(yi)帶”兩句(ju)，更柔厚。與(yu)“不辭鏡里(li)朱顏瘦”語，同合風(feng)人之(zhi)旨(zhi)。

王國(guo)維《人(ren)(ren)間詞話刪稿》：專作情語(yu)而絕妙者。……求(qiu)之古今人(ren)(ren)詞中，曾不多見。