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畫作內容

畫作中在灰暗壓(ya)抑(yi)氣(qi)氛籠(long)罩下，奄(yan)奄(yan)一息(xi)的(de)(de)皇太子(zi)無力地(di)(di)靠(kao)在父親的(de)(de)胸前，伊凡雷(lei)(lei)帝(di)驚恐(kong)地(di)(di)摟著(zhu)兒子(zi)，他用一只(zhi)蒼老的(de)(de)、血管突出的(de)(de)手(shou)抱(bao)著(zhu)伊凡的(de)(de)身體，另一只(zhi)手(shou)緊緊按(an)住兒子(zi)流血的(de)(de)傷口，試(shi)圖挽回兒子(zi)的(de)(de)生(sheng)命(ming)，但死神已經快要(yao)降臨了，兒子(zi)的(de)(de)身體軟綿綿地(di)(di)癱在地(di)(di)毯上，用一雙絕望而寬恕(shu)的(de)(de)眼睛(jing)看著(zhu)衰老的(de)(de)父親，而伊凡雷(lei)(lei)帝(di)的(de)(de)雙眼中充(chong)滿著(zhu)悔恨(hen)。

創作背景

該(gai)(gai)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)的前幾年沙(sha)皇亞歷山大(da)(da)二(er)世被刺，一(yi)場(chang)席卷俄羅(luo)斯全境(jing)的血腥大(da)(da)屠(tu)(tu)殺由此(ci)展開，許多無辜的平民百姓被殘暴的統治者(zhe)殘酷地殺害。血腥屠(tu)(tu)殺激怒了所(suo)有正義的人民，滿腔熱憂的列(lie)賓(bin)很早就在(zai)(zai)搜集題材，想通過創作(zuo)(zuo)一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)來(lai)表達心中(zhong)的憤恨，影射和抨擊屠(tu)(tu)殺者(zhe)。一(yi)次，列(lie)賓(bin)在(zai)(zai)莫斯科(ke)聆聽了俄羅(luo)斯作(zuo)(zuo)曲(qu)家里姆(mu)斯基·科(ke)薩科(ke)夫的一(yi)部交響組曲(qu)《安泰》的第(di)二(er)部分，即《復(fu)仇的痛快(kuai)》。這給列(lie)賓(bin)帶來(lai)了創作(zuo)(zuo)靈感，在(zai)(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)藝術中(zhong)體現自己受(shou)這種音樂影響而(er)產(chan)生(sheng)的情(qing)緒的啟(qi)發，創作(zuo)(zuo)了該(gai)(gai)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)。

藝術鑒賞

技法

畫(hua)家對伊凡四世的(de)刻畫(hua)可(ke)謂入(ru)木三分，一(yi)(yi)個父親痛失愛子(zi)的(de)人性光輝和(he)一(yi)(yi)個君王(wang)權(quan)勢之爭(zheng)的(de)暴戾心(xin)理，通過(guo)他的(de)眼神(shen)準(zhun)確(que)傳達出來(lai)。列(lie)賓(bin)在(zai)色(se)彩運(yun)用上，十分大(da)膽潑辣，用紅色(se)地毯和(he)鮮血構成大(da)面積的(de)鮮紅，一(yi)(yi)方面襯(chen)托人物(wu)內心(xin)的(de)恐慌和(he)痛失愛子(zi)的(de)悲(bei)痛，另(ling)一(yi)(yi)方面也(ye)暗示(shi)事件瞬間發(fa)生的(de)慘烈性和(he)結局的(de)悲(bei)劇感，有一(yi)(yi)定的(de)象征意(yi)味。

構圖

畫面背景是對16世(shi)紀俄國官(guan)廷風貌(mao)的(de)再現，墻壁、擺設等裝飾(shi)就顯(xian)露出(chu)沙皇(huang)的(de)霸氣(qi)和闊氣(qi)。伊凡四世(shi)瘦削佝僂的(de)身影，與高大的(de)室內空間對比，暗示著貌(mao)似強(qiang)大不(bu)可戰(zhan)勝(sheng)的(de)他(ta)也有(you)不(bu)為人知(zhi)的(de)軟弱。

后世影響

該畫作(zuo)是列(lie)賓采用批判現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)方(fang)法創(chuang)作(zuo)的(de)(de)作(zuo)品之一。真實(shi)描(miao)摹俄羅(luo)斯(si)的(de)(de)民族歷史(shi)和(he)(he)社(she)會生活，并以此表現(xian)藝術家對社(she)會歷史(shi)現(xian)實(shi)的(de)(de)深刻思(si)考(kao)和(he)(he)崇高(gao)的(de)(de)理想追求(qiu)，體現(xian)出濃(nong)郁的(de)(de)人(ren)道(dao)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)關懷和(he)(he)愛國主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)憂思(si)。

靳尚誼的《登上慕士(shi)塔格峰》也受(shou)到(dao)列(lie)賓的《伊凡雷帝殺子》的影(ying)響。

歷史傳承

該畫作1885年創作，同年即(ji)被特列(lie)(lie)(lie)季亞(ya)科夫(fu)畫廊創辦(ban)者(zhe)帕維爾特列(lie)(lie)(lie)季亞(ya)科夫(fu)買下(xia)收藏。因文物被人嚴重損壞了，故從特列(lie)(lie)(lie)季亞(ya)科夫(fu)畫廊的列(lie)(lie)(lie)賓展廳撤下(xia)。第二次世界大戰結束后，這幅畫一直在(zai)列(lie)(lie)(lie)賓展廳展出。

作者簡介

伊里亞·葉菲莫(mo)維(wei)奇·列賓（1844—1930年(nian)），出生在俄國的邊境(jing)地區，是俄國19世紀后期批判現實主義繪畫的主要代(dai)表。曾于圣彼得堡(bao)隨克拉姆斯(si)柯依學(xue)畫，后進入(ru)皇家(jia)美術(shu)學(xue)院(yuan)，在學(xue)院(yuan)里接受(shou)嚴(yan)格的繪畫基(ji)礎訓(xun)練。他以其無比(bi)豐(feng)富(fu)的創作和卓越(yue)的表現技巧，把俄羅斯(si)現實主義繪畫藝術(shu)發(fa)展到高峰。代(dai)表作有(you)《伏(fu)爾加(jia)河(he)上的纖(xian)夫》《國務會議(yi)》等。