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基本介紹

《五(wu)哥放(fang)羊》是一首(shou)著名(ming)的山西(xi)(xi)民歌(ge)小調，廣泛流傳(chuan)于(yu)晉西(xi)(xi)北、陜北、寧夏東(dong)北、隴東(dong)及內蒙古西(xi)(xi)部一帶。這些地(di)區(qu)社會文化歷史有(you)許多(duo)共性(xing)特征，其具體(ti)地(di)域就(jiu)是我國(guo)傳(chuan)統(tong)語境中所說的“塞上”（即長城內外），多(duo)屬于(yu)方(fang)言劃分中的晉語區(qu)。因此，也(ye)就(jiu)流傳(chuan)著相當(dang)數量的同文學(xue)或(huo)同音樂主題的民歌(ge)，《五(wu)哥放(fang)羊》是其中之一。此曲經(jing)民間藝人丁(ding)喜(xi)才改編后，由上海音樂學(xue)院鞠秀(xiu)芳于(yu)50年(nian)代在國(guo)際上唱紅。

其他信息

曲牌演變

我們在以(yi)往(wang)出(chu)版的(de)(de)(de)各種(zhong)民(min)歌(ge)(ge)選本中，共(gong)(gong)搜尋到30首(shou)同名曲(qu)(qu)目。其中，最(zui)早的(de)(de)(de)一批記(ji)錄于(yu)20世紀40年(nian)代(dai)，共(gong)(gong)9首(shou)；余(yu)者(zhe)則分別(bie)記(ji)錄于(yu)50至90年(nian)代(dai)。它(ta)們的(de)(de)(de)共(gong)(gong)同特(te)征：一是(shi)唱(chang)詞絕大多數為四句(ju)(ju)七言(yan)的(de)(de)(de)“十二月體(ti)”；二是(shi)以(yi)女性口吻詠唱(chang)了一位年(nian)輕的(de)(de)(de)牧(mu)羊人(ren)一年(nian)間的(de)(de)(de)放牧(mu)生活及歌(ge)(ge)者(zhe)對他的(de)(de)(de)愛慕之(zhi)情(qing)。諸(zhu)曲(qu)(qu)所用的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調主要為兩種(zhong)：一種(zhong)是(shi)以(yi)“起承轉合”原則構成、分別(bie)結于(yu)“do、sol、sol(高八度)、sol”的(de)(de)(de)四樂(le)句(ju)(ju)體(ti)，篇幅僅為9小節(2+2+3+2)；另一種(zhong)是(shi)結音、基(ji)本結構原則完全相(xiang)同但主題篇幅擴大為17小節的(de)(de)(de)四樂(le)句(ju)(ju)體(ti)(4+4+4+5)，另加9小節的(de)(de)(de)重復段。不用說(shuo)，兩者(zhe)有(you)(you)很(hen)近的(de)(de)(de)親緣(yuan)關系(xi)，后(hou)者(zhe)屬于(yu)前者(zhe)的(de)(de)(de)“加繁”變唱(chang)。但就個性而(er)言(yan)，它(ta)們的(de)(de)(de)區別(bie)也(ye)(ye)是(shi)明(ming)顯的(de)(de)(de)。前者(zhe)一字(zi)一音，頓挫鮮明(ming)，簡約(yue)練達(da)；后(hou)者(zhe)腔(qiang)多字(zi)少，曲(qu)(qu)韻(yun)委(wei)婉，起伏多變，具(ju)有(you)(you)濃厚(hou)的(de)(de)(de)抒詠性。或者(zhe)說(shuo)前者(zhe)重在敘(xu)事。后(hou)者(zhe)長于(yu)抒情(qing)，先天(tian)地(di)具(ju)備了可(ke)聽性和可(ke)唱(chang)性。它(ta)們之(zhi)間的(de)(de)(de)差別(bie)，則可(ke)能與各自的(de)(de)(de)體(ti)裁、功(gong)能屬性有(you)(you)關。前者(zhe)為一般小調體(ti)裁，其歌(ge)(ge)唱(chang)場合很(hen)隨意，徒歌(ge)(ge)即可(ke)；后(hou)者(zhe)為陜(shan)北府(fu)谷一帶流傳(chuan)的(de)(de)(de)“打(da)坐腔(qiang)”代(dai)表(biao)曲(qu)(qu)目之(zhi)一。“打(da)坐腔(qiang)”是(shi)遍布于(yu)晉、陜(shan)、內(nei)蒙古(gu)西(xi)部的(de)(de)(de)“二人(ren)臺”的(de)(de)(de)坐唱(chang)形(xing)式(shi)，有(you)(you)民(min)間小樂(le)隊伴奏，也(ye)(ye)有(you)(you)職(zhi)業或半職(zhi)業藝人(ren)的(de)(de)(de)傳(chuan)承表(biao)演。在長期的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)實踐中，涌現出(chu)一批諸(zhu)如《打(da)櫻(ying)桃》、《掛紅燈》、《走西(xi)口》、《五月散(san)花(hua)》、《打(da)連成》、《十對花(hua)》、《載柳樹》等優秀(xiu)曲(qu)(qu)目。丁喜才傳(chuan)授給鞠秀(xiu)芳(fang)的(de)(de)(de),主要是(shi)這種(zhong)“打(da)坐腔(qiang)”。

晉、陜(shan)、蒙(meng)于(yu)陰山山地(di)(di)(di)、黃土高原、河套(tao)平(ping)原的(de)(de)(de)(de)(de)交接地(di)(di)(di)帶，具有很強的(de)(de)(de)(de)(de)文化交融性(xing)。這(zhe)種(zhong)交融性(xing)不僅表現在蒙(meng)漢(han)兩族的(de)(de)(de)(de)(de)雜居混處(chu)，而(er)且(qie)也(ye)(ye)滲透在農(nong)耕、游牧兩種(zhong)生(sheng)產方式和(he)由此形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活習俗的(de)(de)(de)(de)(de)諸多(duo)細(xi)節(jie)中。更(geng)對這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統民歌(ge)，如(ru)爬山調、漫翰調、信天游、山曲、二人(ren)臺、打(da)坐腔(qiang)乃至鄂爾多(duo)斯“短調”、烏拉特“宴歌(ge)”，皆(jie)產生(sheng)了(le)程度(du)不等的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。分(fen)開(kai)來看(kan)，上述民歌(ge)品種(zhong)幾(ji)乎每一類都有它(ta)們強烈鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)；聯系起來品評，則又顯露出某(mou)些不期(qi)而(er)遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)共性(xing)因素，如(ru)各種(zhong)大跳音程的(de)(de)(de)(de)(de)頻繁應用、由四/五(wu)度(du)音調支持的(de)(de)(de)(de)(de)旋律框架以及隨處(chu)可見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)方言襯(chen)詞和(he)高亢奔放的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)風等，無不表現出這(zhe)一地(di)(di)(di)帶傳(chuan)統民歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)些十(shi)分(fen)普遍(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)域特色。在當(dang)地(di)(di)(di)“放羊”幾(ji)乎成(cheng)為一種(zhong)職業(ye)，“放羊人(ren)”也(ye)(ye)成(cheng)了(le)一個小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)階層(ceng)。他們多(duo)半被稱為“攔羊的(de)(de)(de)(de)(de)”、“放羊娃”、“羊倌”等。像陜(shan)北(bei)高原上的(de)(de)(de)(de)(de)“腳夫”一樣，當(dang)地(di)(di)(di)“羊倌”中不少人(ren)都善于(yu)傳(chuan)唱民歌(ge)，有的(de)(de)(de)(de)(de)甚(shen)至是優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)民歌(ge)手。應該(gai)說，上述社(she)會(hui)生(sheng)活內容正是產生(sheng)“五(wu)哥放羊”這(zhe)一題材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)背景，同樣也(ye)(ye)是它(ta)廣泛傳(chuan)播(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)因由。

在(zai)傳(chuan)統(tong)民(min)歌(ge)(ge)中，十二(er)月體(ti)(ti)”極(ji)為(wei)普遍，已經成(cheng)為(wei)其(qi)歌(ge)(ge)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)態(tai)體(ti)(ti)式。所不(bu)同者(zhe)，《五哥(ge)放羊(yang)》既未用對歌(ge)(ge)方式，也不(bu)取(qu)“他(ta)者(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀口吻(wen)，而是(shi)(shi)以(yi)(yi)第一(yi)(yi)人稱(cheng)(cheng)總(zong)敘其(qi)事其(qi)情(qing)，這樣，無論對于(yu)歌(ge)(ge)唱對象(xiang)還是(shi)(shi)聽(ting)眾(zhong)，立刻(ke)就(jiu)能喚起一(yi)(yi)種(zhong)親近(jin)感(gan)(gan)，特別是(shi)(shi)“單等(嘞)五哥(ge)他(ta)上(shang)(shang)工來”一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)，更(geng)明確交待出她對“五哥(ge)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那片真情(qing)實意(yi)。由(you)首(shou)段一(yi)(yi)直到(dao)最后，這種(zhong)情(qing)意(yi)幾乎充溢(yi)于(yu)每(mei)段每(mei)句(ju)(ju)(ju)，可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)，這是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)富有(you)詩(shi)(shi)意(yi)、親近(jin)可(ke)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事方式。其(qi)次(ci)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)樂句(ju)(ju)(ju)，在(zai)追求(qiu)平衡對稱(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前提下(xia)，終止句(ju)(ju)(ju)意(yi)外地(di)延長了一(yi)(yi)小節，為(wei)情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充分表達(da)提供了恰到(dao)好(hao)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空條件。就(jiu)結(jie)構(gou)而言，這一(yi)(yi)小節似(si)在(zai)意(yi)料之(zhi)(zhi)外，而就(jiu)表達(da)來說(shuo)，卻在(zai)情(qing)理之(zhi)(zhi)中。更(geng)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，第三(san)句(ju)(ju)(ju)結(jie)尾(wei)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)度(du)(du)跳進，讓(rang)旋律(lv)駐足于(yu)高音(yin)區，成(cheng)為(wei)全曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮。在(zai)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“四句(ju)(ju)(ju)體(ti)(ti)”中，這里作為(wei)“轉句(ju)(ju)(ju)”，常(chang)常(chang)會落到(dao)“主音(yin)”及四，五度(du)(du)以(yi)(yi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)音(yin)上(shang)(shang)，造(zao)成(cheng)某(mou)種(zhong)不(bu)穩定感(gan)(gan)以(yi)(yi)突出它“轉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能，但此處卻順勢(shi)跳入主音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高八(ba)度(du)(du)，猶如異峰突起，聲情(qing)俱佳。從(cong)結(jie)音(yin)安排看(kan)，首(shou)句(ju)(ju)(ju)為(wei)“do”，后三(san)句(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)律(lv)是(shi)(shi)“so1”，此處如果不(bu)跳入高八(ba)度(du)(du)，勢(shi)必(bi)一(yi)(yi)“平”到(dao)底。所以(yi)(yi)，這個(ge)(ge)八(ba)度(du)(du)跳進，也就(jiu)成(cheng)了難得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)富詩(shi)(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)來之(zhi)(zhi)筆。有(you)了以(yi)(yi)上(shang)(shang)兩個(ge)(ge)特征，這首(shou)歌(ge)(ge)就(jiu)獲(huo)得(de)了整體(ti)(ti)美感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎。加(jia)上(shang)(shang)它在(zai)委婉流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)級進音(yin)調中時(shi)時(shi)“引(yin)”入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)七度(du)(du)、十度(du)(du)、五度(du)(du)、六度(du)(du)等跳進音(yin)程，讓(rang)短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)樂句(ju)(ju)(ju)順遂人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽(ting)覺，起伏蕩(dang)漾，微妙悅耳，創造(zao)出一(yi)(yi)種(zhong)質樸高潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術境界。