《垂死的(de)奴隸(li)》(意(yi)大(da)(da)(da)利文:Schiavo morente、英(ying)文:The Dying Slave)是1513年—1516年間意(yi)大(da)(da)(da)利雕(diao)塑(su)家米開(kai)朗基羅·博那羅蒂(di)創作的(de)大(da)(da)(da)理石雕(diao)塑(su),現(xian)收藏于法國(guo)盧浮宮。
此雕(diao)塑為大理石雕(diao)像,高2.15米。該(gai)雕(diao)像塑造了一位容貌健美、比例勻稱、身體結實(shi)(shi)、疲乏不堪的(de)青年,體現(xian)(xian)了米開朗基羅(luo)·博(bo)那(nei)羅(luo)蒂(di)表現(xian)(xian)人類對痛(tong)苦的(de)反省、絕望的(de)行動意志和為不能實(shi)(shi)現(xian)(xian)的(de)理想所困而受的(de)苦難。
《垂死的奴隸》塑(su)造(zao)了一位容(rong)貌健美、比(bi)例勻稱、身體結實、疲乏不堪的青年,他左手(shou)枕在腦后,右手(shou)輕輕放(fang)在胸前,他胸前的那條繩索(suo)象征著(zhu)(zhu)禁(jin)錮的暴力與(yu)專政,全身肌肉舒展(zhan)放(fang)松(song),似有(you)靈魂進(jin)入天國、肉體得(de)到解脫的境界,力的掙扎使得(de)腿(tui)緊貼(tie)著(zhu)(zhu)腿(tui),兩臂緊貼(tie)著(zhu)(zhu)身軀(qu)和(he)頭(tou),四肢與(yu)軀(qu)干(gan)之間沒有(you)空隙,雕像(xiang)形成(cheng)整塊。
米(mi)開朗(lang)基羅·博那羅蒂的(de)《垂死(si)的(de)奴(nu)隸》是關于生(sheng)(sheng)與死(si)、肉體(ti)與心靈、物質(zhi)與精神的(de)矛盾(dun)的(de)思考(kao),對生(sheng)(sheng)命的(de)根本矛盾(dun)的(de)思考(kao),他賦予了(le)這(zhe)座雕像(xiang)一種(zhong)將(jiang)(jiang)強(qiang)健(jian)化(hua)為慵懶(lan)的(de)優雅的(de)悲憫、感傷的(de)品(pin)(pin)質(zhi),一種(zhong)深(shen)沉渾厚的(de)冥(ming)(ming)想的(de)品(pin)(pin)質(zhi)。這(zhe)種(zhong)冥(ming)(ming)想是將(jiang)(jiang)生(sheng)(sheng)命中(zhong)最深(shen)刻的(de)不安、只能表(biao)(biao)現為對死(si)亡的(de)恐懼的(de)不安攪動起(qi)來了(le),因(yin)(yin)此,形(xing)體(ti)因(yin)(yin)為極度的(de)張力(li)而開始扭(niu)曲。但是,冥(ming)(ming)想也尋找到了(le)生(sheng)(sheng)命中(zhong)最深(shen)刻的(de)寧(ning)靜(jing),同樣只能表(biao)(biao)現為對死(si)亡的(de)慷(kang)慨(kai)領會的(de)寧(ning)靜(jing),因(yin)(yin)此,扭(niu)曲的(de)身軀又轉向放(fang)松與平和(he)。
奴隸(li)形象(xiang)扭轉構成(cheng)兩(liang)個面(mian),這種造型姿態顯得激奮和狂暴。力的(de)掙(zheng)扎使得腿緊貼(tie)著腿,兩(liang)臂緊貼(tie)著身軀和頭,四肢與軀干之間沒有(you)空隙,雕像(xiang)形成(cheng)整塊。奴隸(li)雕像(xiang)中體現(xian)(xian)了米開(kai)朗基羅(luo)的(de)藝術(shu)思(si)想,是表現(xian)(xian)人類(lei)對(dui)痛苦的(de)反(fan)省、絕(jue)望(wang)的(de)行動(dong)意志和為不(bu)能實現(xian)(xian)的(de)理想所困而(er)受的(de)苦難。
《垂死的(de)(de)奴(nu)隸(li)(li)》全(quan)身只以右腳站立(li),左腳隨(sui)意地(di)墊起后(hou)跟,使左腿相應地(di)自由(you)彎曲著。因此,上身的(de)(de)緊張感,在(zai)(zai)(zai)下身逐漸消逝(shi)了。這個(ge)青(qing)年奴(nu)隸(li)(li)曾經(jing)為生命掙扎過,但現(xian)在(zai)(zai)(zai)他(ta)已經(jing)放棄了。他(ta)正在(zai)(zai)(zai)從(cong)緊張中(zhong)恢(hui)復過來(lai),他(ta)的(de)(de)身體正在(zai)(zai)(zai)像睡夢中(zhong)的(de)(de)花(hua)一(yi)樣舒(shu)展開來(lai):他(ta)的(de)(de)雙腿光潔圓(yuan)潤仿佛(fo)被最溫柔的(de)(de)風愛撫著,他(ta)的(de)(de)面容(rong)是一(yi)種在(zai)(zai)(zai)沉睡中(zhong)永不(bu)再蘇醒才會有(you)的(de)(de)那(nei)種從(cong)容(rong)坦然(ran)的(de)(de)面容(rong)。只有(you)他(ta)的(de)(de)上肢(zhi)才保留掙扎后(hou)的(de)(de)痛苦的(de)(de)痕跡,但也(ye)正在(zai)(zai)(zai)像一(yi)切生之記憶一(yi)樣慢(man)慢(man)地(di)泯滅。這個(ge)雕像仍然(ran)是兩個(ge)面向(xiang),然(ran)而(er),它們卻沒有(you)走向(xiang)相互(hu)扭(niu)曲,而(er)是正在(zai)(zai)(zai)恢(hui)復著這個(ge)矯健(jian)的(de)(de)身軀原有(you)的(de)(de)和(he)諧優雅(ya)。
《垂(chui)死的(de)(de)奴隸(li)》雙(shuang)目緊閉,并不像(xiang)垂(chui)死,好像(xiang)在(zai)微睡;胸(xiong)前的(de)(de)繩索象(xiang)征著(zhu)暴力與專政,但他沒(mei)有(you)表(biao)現出(chu)極度的(de)(de)痛苦,也不是為掙(zheng)扎(zha)而顯出(chu)痙攣,而是一種擺脫(tuo)了(le)苦難的(de)(de)昏迷。似(si)乎沉重(zhong)的(de)(de)勞動(dong)已使(shi)他疲(pi)憊不堪:他左(zuo)手枕(zhen)在(zai)仰起的(de)(de)腦后,右肘彎曲在(zai)胸(xiong)前。雖在(zai)生(sheng)命的(de)(de)最后一刻(ke),仍然想再(zai)一次醒來與暴力與死亡搏(bo)斗(dou)。
1505年(nian),米(mi)開朗(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)(luo)蒂(di)(di)被教(jiao)(jiao)皇尤里烏斯二世請到(dao)羅(luo)(luo)(luo)馬工作。尤里烏斯二世揚言要把意(yi)大(da)利藝術家集中到(dao)羅(luo)(luo)(luo)馬,聲(sheng)稱保(bao)護他們(men)(men),但(dan)是實質上是利用他們(men)(men)來(lai)為他建造一座雄偉的(de)(de)(de)陵(ling)墓。可(ke)是教(jiao)(jiao)皇使(shi)米(mi)開朗(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)(luo)蒂(di)(di)忍無(wu)可(ke)忍,只好逃(tao)回佛羅(luo)(luo)(luo)倫(lun)薩。教(jiao)(jiao)皇動用軍事手(shou)段迫(po)使(shi)佛羅(luo)(luo)(luo)倫(lun)薩政(zheng)府強迫(po)米(mi)開朗(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)(luo)蒂(di)(di)繼續設計陵(ling)墓。這時期的(de)(de)(de)米(mi)開朗(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)(luo)蒂(di)(di)不僅創(chuang)作了大(da)量他所不愿意(yi)創(chuang)作的(de)(de)(de)壁畫,還完(wan)成了全部(bu)雕像(xiang)。米(mi)開朗(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)(luo)蒂(di)(di)把多年(nian)的(de)(de)(de)抑郁、憤懣和屈辱,全部(bu)寄(ji)托在(zai)這座陵(ling)墓的(de)(de)(de)各個雕像(xiang)上面。其中最有代表性(xing)的(de)(de)(de)陵(ling)前雕塑,即(ji)是《被縛的(de)(de)(de)奴隸(li)》和《垂死(si)的(de)(de)(de)奴隸(li)》這兩尊(zun)作于1516年(nian)的(de)(de)(de)奴隸(li)像(xiang)。
米開(kai)朗(lang)基羅(luo)·博那(nei)羅(luo)蒂把(ba)《垂死的(de)奴隸(li)》贈送(song)給(gei)了羅(luo)伯特(te)·斯特(te)羅(luo)契,后(hou)者(zhe)又于(yu)1548年把(ba)它們送(song)給(gei)了法國(guo)國(guo)王(wang)法蘭西斯卡一世。《垂死的(de)奴隸(li)》最(zui)后(hou)成為巴黎盧浮宮(gong)博物館的(de)藏品
1976年,藝術史學家理(li)查德·弗萊:它(ta)“暗(an)示了生命(ming)屈服于死亡物質無(wu)情力量(liang)的那一刻”。
米開朗基(ji)羅·博(bo)那(nei)羅蒂(di)(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni,1475~1564),意(yi)大利(li)文(wen)藝(yi)復(fu)興時期(qi)(qi)的(de)(de)繪畫家(jia)、雕塑家(jia)、建(jian)筑師和詩人,文(wen)藝(yi)復(fu)興時期(qi)(qi)雕塑藝(yi)術(shu)最高峰的(de)(de)代表(biao)。與拉(la)斐爾和達芬奇(qi)并(bing)稱為(wei)文(wen)藝(yi)復(fu)興后(hou)三(san)杰,又譯“米開朗琪羅”、“米高安哲(zhe)羅”。他(ta)一生(sheng)追求(qiu)藝(yi)術(shu)的(de)(de)完美,堅持自己的(de)(de)藝(yi)術(shu)思(si)路。他(ta)于1564年在羅馬去世,他(ta)的(de)(de)風(feng)格(ge)影(ying)響了幾乎三(san)個世紀的(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)。小行(xing)星3001以(yi)他(ta)的(de)(de)名字命名來表(biao)達后(hou)人作為(wei)對(dui)他(ta)的(de)(de)尊敬。