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基本介紹

《拉(la)奧孔》又名《拉(la)奧孔和他(ta)的(de)兒(er)子們》（The Laocoon and his Sons），是(shi)公元前一(yi)世紀中葉古希(xi)臘羅(luo)得(de)島的(de)雕塑(su)家阿格(ge)桑德羅(luo)斯（agesandros）和他(ta)的(de)兒(er)子波利多羅(luo)斯（polydoros）和阿典諾多羅(luo)斯（athanodoros）三人(ren)集(ji)體創作(zuo)的(de)一(yi)組大理(li)石群雕，該群雕高約184厘(li)米，現收藏于位于梵蒂岡城的(de)梵蒂岡美術(shu)館。

該雕塑內容取(qu)材(cai)于希臘神話中特(te)(te)洛伊之(zhi)戰(zhan)的故事，因(yin)拉奧孔告誡(jie)特(te)(te)洛伊人勿將木馬拖入特(te)(te)洛伊，而遭到希臘保護神派出的巨蛇咬死，該群像(xiang)傳達出的人與神之(zhi)間的悲劇性沖突(tu)，使它富有了超越時空的永恒(heng)價值(zhi)。

建筑設計

該雕(diao)塑(su)是一件大(da)(da)理石作品，作品描繪了(le)拉(la)奧(ao)(ao)(ao)(ao)孔(kong)和(he)他的(de)兩個兒(er)(er)子(zi)被巨蛇纏死的(de)情形。該雕(diao)塑(su)內容取(qu)材(cai)于希(xi)臘神(shen)話(hua)中(zhong)(zhong)特洛(luo)伊(yi)之(zhi)戰的(de)故事，拉(la)奧(ao)(ao)(ao)(ao)孔(kong)在特洛(luo)伊(yi)戰爭中(zhong)(zhong)告誡同胞(bao)，把希(xi)臘人留下的(de)木馬搬進城中(zhong)(zhong)是危險的(de)。因(yin)此，希(xi)臘的(de)保(bao)護(hu)神(shen)雅(ya)典娜派(pai)了(le)兩條巨蟒到拉(la)奧(ao)(ao)(ao)(ao)孔(kong)那里去，纏死了(le)祭司和(he)他的(de)兩個兒(er)(er)子(zi)。雕(diao)塑(su)表現的(de)就是這一觸目(mu)驚(jing)心的(de)場面：大(da)(da)蛇用它致命的(de)絞纏來扼殺(sha)拉(la)奧(ao)(ao)(ao)(ao)孔(kong)和(he)他的(de)兒(er)(er)子(zi)們(men)，一條蛇抓(zhua)在小兒(er)(er)子(zi)的(de)胸部，另一條蛇纏住父(fu)親(qin)的(de)大(da)(da)腿。拉(la)奧(ao)(ao)(ao)(ao)孔(kong)的(de)頭部向后仰著，嘴(zui)唇微張，臉由于痛(tong)苦而(er)變形。一旁同樣(yang)被蛇纏繞住的(de)大(da)(da)兒(er)(er)子(zi)，絕(jue)望地望著父(fu)親(qin)。

建筑特色

人物

這(zhe)件(jian)作(zuo)品中，拉奧孔位于(yu)中間(jian)，神情處于(yu)極度(du)的(de)恐懼和(he)痛苦(ku)之中。他使盡了全身的(de)力氣，想把自己和(he)孩子們從兩條巨蛇的(de)纏(chan)繞中掙脫出來(lai)，他的(de)雙手緊緊地抓住(zhu)了一(yi)條蛇，但他的(de)臀(tun)部卻被咬(yao)住(zhu)了，他表情痛苦(ku)，似(si)在吼(hou)叫，身體扭曲，肌肉強烈(lie)收縮，看上去都(dou)顯得(de)那(nei)么(me)徒勞。

在(zai)左側，拉奧孔的(de)(de)(de)長子被巨(ju)蛇(she)纏住了左腿右臂，似有(you)逃脫生存的(de)(de)(de)希(xi)望，還沒有(you)受(shou)傷，但卻被眼前的(de)(de)(de)景象驚呆(dai)了，正在(zai)奮(fen)力(li)想把(ba)自己的(de)(de)(de)腿和右臂從蛇(she)的(de)(de)(de)纏繞中(zhong)掙脫出來。

右(you)側的(de)次(ci)子已被蛇緊緊纏(chan)住，絕望地(di)舉起了他的(de)右(you)臂(bei)，難以動(dong)彈，但是(shi)左手卻依(yi)然死死抓住蛇的(de)身體。

拉奧孔和(he)(he)他的(de)(de)兩個(ge)兒子被表(biao)現(xian)成了三(san)個(ge)由(you)于苦痛(tong)而扭曲的(de)(de)身體(ti)。他們(men)身上所有(you)肌肉的(de)(de)運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的(de)(de)地步，表(biao)現(xian)了在痛(tong)苦和(he)(he)反抗狀態下(xia)的(de)(de)力量和(he)(he)極度的(de)(de)緊(jin)(jin)張(zhang)。看著(zhu)這組雕像，人們(men)似乎能(neng)感覺(jue)到痛(tong)苦流經(jing)了全身的(de)(de)神(shen)經(jing)，也跟著(zhu)不自覺(jue)地緊(jin)(jin)張(zhang)起來了。

造型

在(zai)作(zuo)品的造(zao)型上，人(ren)體解剖關系的準確把握、動(dong)態(tai)表情的生動(dong)刻(ke)畫、形象組(zu)織(zhi)張弛有(you)度。雕(diao)刻(ke)家(jia)精心地將其安排成了金(jin)字塔形，使整組(zu)作(zuo)品穩(wen)定而富于變化。拉(la)奧孔和(he)他的兩個兒子的動(dong)作(zuo)、姿態(tai)和(he)表情相互呼應，層次分(fen)明，充(chong)分(fen)體現了扭曲和(he)美的協調，顯(xian)示了雕(diao)塑家(jia)非凡(fan)的想象力。

雕(diao)刻(ke)(ke)家(jia)在(zai)作品(pin)的(de)(de)(de)構圖上有著精(jing)(jing)(jing)心的(de)(de)(de)安排，作品(pin)呈金字塔(ta)型(xing)，穩定而富(fu)于變化，三個人(ren)物的(de)(de)(de)動作、姿態和(he)(he)表情相互(hu)呼(hu)應，層次(ci)分明，充分體現(xian)了扭曲(qu)和(he)(he)美的(de)(de)(de)協(xie)調，顯示(shi)了當時的(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)們非凡的(de)(de)(de)構圖想(xiang)象力。作品(pin)中人(ren)物刻(ke)(ke)劃非常(chang)逼真，表現(xian)了雕(diao)塑(su)家(jia)對(dui)人(ren)體解剖學的(de)(de)(de)精(jing)(jing)(jing)通和(he)(he)對(dui)自然的(de)(de)(de)精(jing)(jing)(jing)確觀察，以(yi)及純熟的(de)(de)(de)藝(yi)術表現(xian)力和(he)(he)雕(diao)塑(su)技巧。

風格

拉奧孔沒有(you)極度掙扎(zha)，而只是(shi)表現為剛毅的(de)嚴峻(jun)，他(ta)(ta)的(de)面龐因(yin)痛(tong)苦(ku)而扭曲(qu)，但他(ta)(ta)沒有(you)大(da)聲呼(hu)喊，他(ta)(ta)沒有(you)穿(chuan)衣服，蟒(mang)蛇也沒有(you)纏住他(ta)(ta)的(de)整(zheng)個身(shen)(shen)體(ti)。雕塑(su)家(jia)為了(le)在既(ji)定的(de)身(shen)(shen)體(ti)痛(tong)苦(ku)下(xia)表現出最高度的(de)美，不得不把身(shen)(shen)體(ti)的(de)痛(tong)苦(ku)沖淡，而通過他(ta)(ta)們的(de)身(shen)(shen)姿(zi)和神情(qing)來傳達他(ta)(ta)們內心的(de)抑制，坦蕩、無怨無悔。這樣的(de)處理避(bi)免(mian)了(le)恐怖、臃腫等不舒服感覺的(de)產生(sheng)，而使整(zheng)座雕像有(you)一種(zhong)平(ping)靜、肅穆，莊重的(de)風格。

建設沿革

《拉(la)奧孔》群像是公元前50年左(zuo)右希臘(la)羅(luo)德島上的三(san)個(ge)大雕(diao)塑家阿格桑德洛(luo)斯(si)（Hagesandros）、波留(liu)多羅(luo)斯(si)（Polydoros）和阿塔諾(nuo)多羅(luo)斯(si)（athanodoros）集體創作的，最早安放(fang)在(zai)希臘(la)羅(luo)得島。后(hou)(hou)來(lai)因戰爭遺(yi)(yi)(yi)失(shi)，直(zhi)到1506年1月(yue)4日，該座群像在(zai)羅(luo)馬的提圖斯(si)浴場遺(yi)(yi)(yi)址附(fu)近被出土發現(xian)。這(zhe)組群雕(diao)被發現(xian)的時候，拉(la)奧孔的右臂(bei)已經(jing)遺(yi)(yi)(yi)失(shi)，并且兩個(ge)孩子當中一個(ge)遺(yi)(yi)(yi)失(shi)了(le)手掌，另一個(ge)遺(yi)(yi)(yi)失(shi)了(le)右臂(bei)。出土后(hou)(hou)，被羅(luo)馬教(jiao)皇尤里(li)烏斯(si)二世收購，收藏于梵(fan)(fan)蒂(di)岡波爾維(wei)多宮(gong)，后(hou)(hou)藏于羅(luo)馬梵(fan)(fan)蒂(di)岡美術館。

活動及其他

名家點評

意大利(li)雕塑家(jia)米開朗琪羅：真是不可思議。

德國詩人(ren)(ren)歌德：不(bu)管是對自己，還是對別人(ren)(ren)，人(ren)(ren)的(de)痛苦(ku)都有(you)三(san)種(zhong)(zhong)感覺，即畏懼、恐怖和同情。雕塑能表現這(zhe)三(san)種(zhong)(zhong)感情中的(de)一種(zhong)(zhong)已經很(hen)不(bu)容易了，而《拉奧(ao)孔》卻同時包含了這(zhe)三(san)種(zhong)(zhong)感情。這(zhe)是多(duo)么偉(wei)大的(de)成(cheng)就啊(a)！它高度的(de)悲(bei)劇性(xing)激發了人(ren)(ren)們的(de)想象(xiang)力，是勻(yun)稱(cheng)與變化、靜止與動態、對比與層次的(de)典范。

17世紀普魯士(shi)考古學家(jia)溫(wen)克爾曼《古代藝(yi)術史》：肌肉運動已達到極(ji)限。它(ta)們像一座座小(xiao)山丘相(xiang)互緊(jin)密毗連，表現出在(zai)痛苦和反抗狀態下的力量與極(ji)度(du)緊(jin)張。

后世影響

衍生作品

德國古典美學家萊辛（Gothold Ephraim Lessing，1729-1781）根據(ju)這個雕塑(su)寫(xie)了一篇題為《拉奧(ao)孔(kong)(kong)》的(de)美(mei)學(xue)(xue)論文(wen)。論文(wen)中詳(xiang)盡地研究了拉奧(ao)孔(kong)(kong)群(qun)像，并由此探討(tao)了繪畫與詩的(de)美(mei)學(xue)(xue)關系，為歐洲美(mei)學(xue)(xue)史(shi)上的(de)重(zhong)要著作之一。

西(xi)班牙畫家埃(ai)爾·格列(lie)柯也以(yi)此題材作(zuo)了一幅同名油畫。

R.E.M樂隊在專輯《Murmur》中(zhong)的《Laughing》一歌中(zhong)提到拉奧孔和他的兩個兒子。

漫畫《阿斯(si)泰利克斯(si)歷險記》中也戲仿(fang)過拉奧孔雕(diao)像的姿態(tai)。

復制信息

許多藝術家做過這尊雕像的(de)(de)復制品，其中很有名的(de)(de)是Baccio Bandinelli的(de)(de)作品。部分復制品加上了(le)缺失的(de)(de)手臂，在佛羅(luo)倫薩的(de)(de)烏(wu)菲茲美術館(guan)以(yi)及烏(wu)克(ke)蘭敖德薩考古(gu)博物館(guan)、俄羅(luo)斯冬宮等地可以(yi)看到(dao)。