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基本介紹

《拉(la)奧孔》又名《拉(la)奧孔和(he)他的(de)(de)兒子們(men)》（The Laocoon and his Sons），是公元前(qian)一世(shi)紀中(zhong)葉古希臘(la)羅得島(dao)的(de)(de)雕塑家阿(a)格桑德(de)羅斯（agesandros）和(he)他的(de)(de)兒子波(bo)利多(duo)羅斯（polydoros）和(he)阿(a)典(dian)諾多(duo)羅斯（athanodoros）三人集(ji)體創作的(de)(de)一組大理(li)石群雕，該群雕高約184厘米(mi)，現(xian)收藏于位于梵(fan)蒂岡城的(de)(de)梵(fan)蒂岡美術館(guan)。

該雕塑內容取材于希臘(la)神話中特(te)洛伊(yi)之戰的(de)故事(shi)，因拉奧孔告誡(jie)特(te)洛伊(yi)人(ren)勿將木馬拖入特(te)洛伊(yi)，而遭到希臘(la)保(bao)護神派出的(de)巨蛇咬死，該群像傳達出的(de)人(ren)與神之間的(de)悲劇(ju)性沖(chong)突，使它富有了超越時空的(de)永恒價(jia)值。

建筑設計

該雕(diao)(diao)塑(su)是(shi)一(yi)件大(da)(da)理(li)石(shi)作品，作品描繪了拉(la)奧(ao)孔(kong)和他的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)兒(er)(er)子被巨(ju)蛇(she)纏(chan)死的(de)(de)(de)情(qing)形。該雕(diao)(diao)塑(su)內容取材于(yu)希臘神(shen)話中(zhong)特(te)洛(luo)伊(yi)之戰的(de)(de)(de)故事，拉(la)奧(ao)孔(kong)在特(te)洛(luo)伊(yi)戰爭中(zhong)告誡同胞(bao)，把希臘人留下的(de)(de)(de)木馬搬(ban)進城中(zhong)是(shi)危險的(de)(de)(de)。因此，希臘的(de)(de)(de)保護(hu)神(shen)雅(ya)典娜派了兩(liang)條巨(ju)蟒到拉(la)奧(ao)孔(kong)那里去，纏(chan)死了祭司(si)和他的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)兒(er)(er)子。雕(diao)(diao)塑(su)表現的(de)(de)(de)就是(shi)這一(yi)觸目驚心的(de)(de)(de)場面：大(da)(da)蛇(she)用它(ta)致命的(de)(de)(de)絞纏(chan)來扼殺(sha)拉(la)奧(ao)孔(kong)和他的(de)(de)(de)兒(er)(er)子們(men)，一(yi)條蛇(she)抓在小兒(er)(er)子的(de)(de)(de)胸部，另一(yi)條蛇(she)纏(chan)住父親的(de)(de)(de)大(da)(da)腿。拉(la)奧(ao)孔(kong)的(de)(de)(de)頭部向后仰著，嘴唇微張，臉由于(yu)痛苦而(er)變形。一(yi)旁同樣被蛇(she)纏(chan)繞住的(de)(de)(de)大(da)(da)兒(er)(er)子，絕望(wang)(wang)地望(wang)(wang)著父親。

建筑特色

人物

這件(jian)作(zuo)品中，拉(la)奧孔(kong)位(wei)于中間，神情處于極度的(de)恐懼和痛苦之中。他(ta)使盡了(le)全身(shen)的(de)力氣，想把自己和孩子們(men)從(cong)兩條(tiao)巨蛇(she)的(de)纏繞中掙脫出來，他(ta)的(de)雙手緊緊地抓住了(le)一條(tiao)蛇(she)，但他(ta)的(de)臀部卻被咬(yao)住了(le)，他(ta)表情痛苦，似(si)在吼叫，身(shen)體扭曲，肌肉強烈收(shou)縮，看上(shang)去都(dou)顯得那么徒勞。

在左(zuo)側，拉奧(ao)孔的(de)(de)長子被巨蛇纏住(zhu)了左(zuo)腿右(you)臂，似有逃脫生存的(de)(de)希望，還(huan)沒(mei)有受傷，但卻被眼前的(de)(de)景象驚(jing)呆了，正在奮(fen)力想把自己的(de)(de)腿和右(you)臂從(cong)蛇的(de)(de)纏繞中掙脫出來。

右(you)側的(de)次(ci)子已被蛇緊緊纏住，絕望地舉(ju)起了他的(de)右(you)臂，難以(yi)動彈，但是左手卻依(yi)然死(si)死(si)抓(zhua)住蛇的(de)身(shen)體。

拉奧孔和(he)他的(de)(de)兩個兒子(zi)被表(biao)現(xian)成(cheng)了三個由于苦(ku)痛(tong)而扭曲的(de)(de)身體(ti)。他們身上所有肌(ji)肉的(de)(de)運動(dong)都(dou)已達到(dao)了極限(xian)，甚至到(dao)了痙攣的(de)(de)地步，表(biao)現(xian)了在痛(tong)苦(ku)和(he)反(fan)抗狀態下(xia)的(de)(de)力(li)量和(he)極度的(de)(de)緊張。看(kan)著(zhu)這(zhe)組雕(diao)像，人們似乎能感覺(jue)到(dao)痛(tong)苦(ku)流經了全身的(de)(de)神經，也跟著(zhu)不自覺(jue)地緊張起來(lai)了。

造型

在作(zuo)品(pin)的造型上，人體(ti)解剖關(guan)系(xi)的準確把(ba)握、動(dong)態(tai)表(biao)情(qing)的生動(dong)刻(ke)畫、形象(xiang)組織張弛有(you)度。雕刻(ke)家精心地將其安排成了金字塔形，使整組作(zuo)品(pin)穩定而富于變化。拉奧孔和(he)他的兩個(ge)兒子的動(dong)作(zuo)、姿態(tai)和(he)表(biao)情(qing)相互呼應，層次分明，充分體(ti)現了扭曲和(he)美的協調，顯示了雕塑家非凡(fan)的想象(xiang)力。

雕(diao)(diao)刻家在作品(pin)(pin)(pin)的(de)構(gou)圖上有(you)著精(jing)心的(de)安(an)排(pai)，作品(pin)(pin)(pin)呈金字(zi)塔型，穩定(ding)而富于(yu)變化，三個人物的(de)動作、姿(zi)態和(he)表(biao)情(qing)相互(hu)呼(hu)應，層次(ci)分明(ming)，充(chong)分體現(xian)了扭曲和(he)美的(de)協(xie)調，顯示了當時的(de)藝(yi)術家們非凡的(de)構(gou)圖想象力(li)。作品(pin)(pin)(pin)中人物刻劃非常逼真，表(biao)現(xian)了雕(diao)(diao)塑(su)家對(dui)(dui)人體解剖學的(de)精(jing)通和(he)對(dui)(dui)自然的(de)精(jing)確觀察，以(yi)及純熟的(de)藝(yi)術表(biao)現(xian)力(li)和(he)雕(diao)(diao)塑(su)技巧(qiao)。

風格

拉奧孔(kong)沒有(you)極(ji)度掙扎，而(er)(er)(er)只是表(biao)現(xian)為剛毅的(de)(de)嚴峻(jun)，他(ta)的(de)(de)面龐因痛苦(ku)而(er)(er)(er)扭曲，但他(ta)沒有(you)大聲(sheng)呼喊，他(ta)沒有(you)穿(chuan)衣服，蟒蛇也沒有(you)纏住(zhu)他(ta)的(de)(de)整個身(shen)體(ti)。雕(diao)塑家為了(le)在既定的(de)(de)身(shen)體(ti)痛苦(ku)下(xia)表(biao)現(xian)出(chu)最(zui)高度的(de)(de)美，不得不把身(shen)體(ti)的(de)(de)痛苦(ku)沖淡，而(er)(er)(er)通過他(ta)們(men)的(de)(de)身(shen)姿(zi)和神(shen)情來傳達他(ta)們(men)內心(xin)的(de)(de)抑制，坦蕩、無怨無悔。這(zhe)樣的(de)(de)處理避免了(le)恐怖(bu)、臃(yong)腫等不舒服感覺(jue)的(de)(de)產生，而(er)(er)(er)使整座雕(diao)像有(you)一種平靜(jing)、肅穆(mu)，莊(zhuang)重的(de)(de)風格。

建設沿革

《拉(la)(la)奧孔(kong)》群(qun)像(xiang)是公元前50年(nian)左右(you)希臘羅(luo)(luo)(luo)德(de)島上的(de)(de)三(san)個大(da)雕(diao)塑(su)家阿格桑德(de)洛斯（Hagesandros）、波(bo)留多羅(luo)(luo)(luo)斯（Polydoros）和阿塔(ta)諾多羅(luo)(luo)(luo)斯（athanodoros）集體(ti)創作(zuo)的(de)(de)，最早(zao)安(an)放(fang)在希臘羅(luo)(luo)(luo)得(de)島。后來(lai)因戰(zhan)爭遺(yi)(yi)(yi)失，直到1506年(nian)1月4日(ri)，該座群(qun)像(xiang)在羅(luo)(luo)(luo)馬的(de)(de)提(ti)圖(tu)斯浴場遺(yi)(yi)(yi)址附近被出土發現(xian)(xian)。這組群(qun)雕(diao)被發現(xian)(xian)的(de)(de)時候，拉(la)(la)奧孔(kong)的(de)(de)右(you)臂已(yi)經遺(yi)(yi)(yi)失，并(bing)且兩個孩子當中一個遺(yi)(yi)(yi)失了手掌，另一個遺(yi)(yi)(yi)失了右(you)臂。出土后，被羅(luo)(luo)(luo)馬教皇尤里烏(wu)斯二(er)世收(shou)購(gou)，收(shou)藏于梵蒂(di)岡波(bo)爾維多宮，后藏于羅(luo)(luo)(luo)馬梵蒂(di)岡美(mei)術館。

活動及其他

名家點評

意大(da)利雕塑家(jia)米開(kai)朗琪羅：真是(shi)不可思議。

德(de)國詩人(ren)歌德(de)：不(bu)管是對(dui)自(zi)己(ji)，還是對(dui)別人(ren)，人(ren)的(de)(de)痛苦都有三(san)種感覺，即(ji)畏懼、恐怖和同情。雕塑能表現這三(san)種感情中的(de)(de)一(yi)種已經(jing)很不(bu)容易了，而《拉奧孔(kong)》卻(que)同時包含了這三(san)種感情。這是多么偉大(da)的(de)(de)成就啊！它高度(du)的(de)(de)悲劇性激發了人(ren)們的(de)(de)想象力，是勻稱(cheng)與(yu)變化、靜(jing)止與(yu)動態、對(dui)比與(yu)層(ceng)次的(de)(de)典范。

17世(shi)紀普(pu)魯士(shi)考古學家(jia)溫克(ke)爾曼《古代藝術史》：肌肉運動已(yi)達(da)到(dao)極限。它們像一座座小山丘相互緊(jin)密毗連，表現(xian)出在痛苦(ku)和反(fan)抗狀態下的力量與(yu)極度緊(jin)張。

后世影響

衍生作品

德國古典美學家萊辛（Gothold Ephraim Lessing，1729-1781）根據(ju)這個(ge)雕塑寫了(le)一(yi)篇(pian)題為(wei)《拉(la)奧孔(kong)(kong)》的(de)美學(xue)論(lun)文(wen)。論(lun)文(wen)中詳盡地研究了(le)拉(la)奧孔(kong)(kong)群(qun)像(xiang)，并(bing)由此探討(tao)了(le)繪畫與詩的(de)美學(xue)關系(xi)，為(wei)歐洲美學(xue)史(shi)上的(de)重(zhong)要著(zhu)作之(zhi)一(yi)。

西班牙(ya)畫家埃爾·格(ge)列柯也(ye)以此題材作(zuo)了一幅同名(ming)油(you)畫。

R.E.M樂隊在專輯《Murmur》中(zhong)(zhong)的(de)《Laughing》一歌中(zhong)(zhong)提到拉奧孔和他(ta)的(de)兩個兒子。

漫(man)畫《阿(a)斯泰(tai)利克斯歷險記》中(zhong)也(ye)戲仿過(guo)拉奧(ao)孔(kong)雕像的姿態。

復制信息

許多(duo)藝術(shu)家做過這尊雕(diao)像的(de)(de)復制(zhi)品，其中很有名的(de)(de)是Baccio Bandinelli的(de)(de)作品。部(bu)分復制(zhi)品加上了(le)缺失的(de)(de)手臂，在佛羅倫薩的(de)(de)烏(wu)(wu)菲茲美(mei)術(shu)館以及烏(wu)(wu)克蘭敖(ao)德薩考古博物(wu)館、俄(e)羅斯冬宮等(deng)地可(ke)以看到。