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基本介紹

《茂林遠岫圖》是(shi)傳為北宋畫(hua)(hua)家李(li)成創作的絹(juan)本水墨畫(hua)(hua)，現收藏于遼寧(ning)省(sheng)博物館。

《茂林遠岫(xiu)圖》描繪的(de)是夏日山水景色(se)，其中(zhong)峰(feng)(feng)巒疊翠，奇(qi)峰(feng)(feng)矗立(li)，遠山奇(qi)峰(feng)(feng)崛立(li)，空遠清曠；近處(chu)輕舟(zhou)泊(bo)渡，行(xing)人車馬往來(lai)；中(zhong)景山谷之(zhi)間殿閣林立(li)，塔(ta)影隱沒其中(zhong)，飛泉水口(kou)，如聞(wen)其聲，如臨其境，整幅作(zuo)品呈現了一派(pai)寓鬧于(yu)靜的(de)景致。

《茂(mao)林遠岫圖》就繪畫(hua)技法而論，刻畫(hua)細膩，神形有致；畫(hua)面構圖“三遠”法的并用，構景主次(ci)疏(shu)密的安排等，無不透露(lu)出北宋(song)山水(shui)畫(hua)風(feng)貌的典型氣息。

內容介紹

《茂林(lin)遠岫圖》繪夏(xia)日景色。近景溪橋流(liu)水，輕舟(zhou)泊岸，客(ke)舍隱現，行人車馬往來其間；遠處山腰間瀑布飛瀉，溪流(liu)潺潺，云氣彌漫，宮殿密布。

畫心無作者款(kuan)印，右上部(bu)及(ji)前(qian)隔水均有乾隆題詩(shi)曰：淡沱蒼(cang)山蔚古枝(zhi)，惟應造物與(yu)為(wei)師。何人著(zhu)論名無李，是(shi)處營邱放筆時。

拖尾有南(nan)宋(song)向(xiang)水跋：曾祖母東平夫人(ren)實申國(guo)文(wen)靖(jing)公之孫，樞使惠穆(mu)公之女也。右李營(ying)丘(qiu)成所作茂林遠岫圖，即祖母事(shi)先曾祖金紫時(shi)奩具中小曲屏。大父少卿(qing)靖(jing)康(kang)間南(nan)渡(du)，與趙昌、徐熙(xi)花攜以來，今皆保藏。敬書所自，以詔后世。嘉定己(ji)卯歲冬至日，古汴向(xiang)水若冰(bing)因(yin)再裝池，以示友人(ren)姚(yao)子晦、徐元(yuan)海、夏(xia)齊卿(qing)、朱仲幾、劉宋(song)儒。

元倪瓚(zan)跋：李營丘平生(sheng)自貴重其畫，不肯輕與人(ren)作畫，畫故(gu)人(ren)間(jian)罕得。米(mi)南(nan)宮至(zhi)欲作無李論(lun)，蓋(gai)以多(duo)(duo)不見真者也。此卷林木蒼(cang)古、山石渾然，遙(yao)岸縈回，自然趣多(duo)(duo)，類荊(jing)浩晚年合作。至(zhi)正乙巳六月廿日，吳城盧氏樓(lou)觀，延陵倪瓚(zan)。

明張天(tian)駿跋：李營丘作茂林(lin)遠岫圖，倪云(yun)林(lin)評(ping)其(qi)有渾然(ran)天(tian)趣(qu)者也，東(dong)平夫人之(zhi)曾孫嘗識(shi)其(qi)曾祖(zu)金(jin)紫(zi)時(shi)小曲屏之(zhi)具(ju)。今觀其(qi)峰巒疊(die)翠、草木聯青、舟車往(wang)還、亭館森郁，有無限真賞，良可嘉(jia)也。內監(jian)吳公用誠得之(zhi)，不(bu)啻拱璧，余特識(shi)之(zhi)如(ru)右(you)云(yun)時(shi)，弘治三年秋(qiu)八月廿(nian)五(wu)日也。文華(hua)殿(dian)直之(zhi)暇云(yun)間(jian)張天(tian)駿。

背景介紹

《茂林(lin)遠(yuan)岫圖(tu)》此(ci)卷畫(hua)心無(wu)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)款印(yin)，對(dui)于(yu)其是宋畫(hua)這(zhe)一事(shi)實，從古(gu)至今并無(wu)異(yi)議；但是對(dui)于(yu)它是否出(chu)自李成(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)手這(zhe)一問題，學術界一直是仁(ren)者(zhe)(zhe)(zhe)見仁(ren)，智(zhi)者(zhe)(zhe)(zhe)見智(zhi)。最早對(dui)此(ci)畫(hua)歸屬為李成(cheng)(cheng)提出(chu)質疑的是元(yuan)代畫(hua)家倪(ni)(ni)瓚，雖然(ran)倪(ni)(ni)瓚在跋中并未直接說(shuo)此(ci)作(zuo)非(fei)李成(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)，但他援引米(mi)芾“無(wu)李論”之(zhi)(zhi)(zhi)說(shuo)，及(ji)感慨(kai)畫(hua)中景“類荊浩(hao)晚年(nian)合作(zuo)”之(zhi)(zhi)(zhi)語不難看出(chu)他對(dui)此(ci)畫(hua)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的懷疑。繼倪(ni)(ni)瓚之(zhi)(zhi)(zhi)后，明(ming)代張丑(chou)及(ji)清(qing)代吳升等(deng)人也都相繼提出(chu)與南宋向水不同(tong)的看法。

當代的(de)(de)鑒定家對這件作(zuo)品的(de)(de)歸屬，也(ye)(ye)存(cun)有差異。謝稚柳認(ren)為《茂林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)(tu)》的(de)(de)作(zuo)者既不是荊浩，也(ye)(ye)與(yu)李成無關(guan)，而是北宋的(de)(de)燕文貴(gui)(gui)。他認(ren)為《茂林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)(tu)》畫風(feng)與(yu)傳世(shi)燕文貴(gui)(gui)作(zuo)品的(de)(de)風(feng)格極為接(jie)近。而楊仁(ren)愷(kai)持(chi)相悖(bei)的(de)(de)看法(fa)：他認(ren)定此畫是李成或其嫡傳學生的(de)(de)手筆。方(fang)聞認(ren)為《茂林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)(tu)》的(de)(de)構圖(tu)(tu)與(yu)形象特別像屈鼎作(zuo)的(de)(de)《夏山圖(tu)(tu)》。而屈鼎是燕文貴(gui)(gui)的(de)(de)門生。故方(fang)聞認(ren)定這幅(fu)畫表現出李成和(he)燕文貴(gui)(gui)畫風(feng)的(de)(de)混合影(ying)響，可(ke)能作(zuo)于(yu)北宋皇祐二年(nian)(nian)（1050年(nian)(nian)）左右(you)。

現今(jin)學者(zhe)大(da)多(duo)較為(wei)認同楊仁愷的(de)觀點。且由向(xiang)水(shui)跋（1219年(nian)）可(ke)(ke)知此卷為(wei)“李(li)(li)營(ying)丘成所(suo)作茂林遠(yuan)岫圖”，且曾是北宋英宗時樞(shu)密副使呂公弼(bi)的(de)家(jia)傳之寶，因(yin)其時距李(li)(li)成卒(zu)年(nian)未遠(yuan)，加(jia)之向(xiang)水(shui)亦為(wei)宋代(dai)有名的(de)鑒(jian)藏家(jia)，故其所(suo)述較為(wei)可(ke)(ke)信(xin)，并為(wei)后世許(xu)多(duo)收藏者(zhe)所(suo)認可(ke)(ke)。

作者介紹

李成(cheng)（919—967），北(bei)宋畫家(jia)。字咸熙。長安（今陜西西安）人。曾流(liu)寓青州（今山(shan)東(dong)益都(dou)）。因為信在“營(ying)丘”，故(gu)又稱“李營(ying)丘”。幼好文學，氣調(diao)不(bu)凡(fan)，性情(qing)曠(kuang)磊(lei)有大志。畫山(shan)水，北(bei)宋初推為第一。初師關仝，后自成(cheng)一家(jia)。惜墨(mo)如(ru)金(jin)，常用(yong)直擦的皴波，寫平遠寒(han)林(lin)。畫樹(shu)(shu)木(mu)節處，不(bu)用(yong)墨(mo)圈，只點下大點。通過(guo)用(yong)淡墨(mo)涂抹(mo)，所作(zuo)(zuo)雪景，峰巒林(lin)層(ceng)，凡(fan)煙支(zhi)變滅，水石幽澗，樹(shu)(shu)木(mu)蕭(xiao)森(sen)，山(shan)川險易，莫(mo)不(bu)曲盡其妙(miao)。其代表作(zuo)(zuo)品有《讀碑窠石圖(tu)》《寒(han)林(lin)平野圖(tu)》《晴(qing)巒蕭(xiao)寺圖(tu)》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂(mao)林(lin)(lin)(lin)遠(yuan)(yuan)岫(xiu)圖》是(shi)(shi)以平遠(yuan)(yuan)法構圖來(lai)表(biao)現清曠、幽遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)境，具體是(shi)(shi)由近(jin)(jin)景(jing)、中景(jing)和遠(yuan)(yuan)景(jing)來(lai)呈現的(de)(de)(de)(de)。其近(jin)(jin)處(chu)，叢(cong)林(lin)(lin)(lin)蒼翠，溪(xi)流從山谷間緩緩流下(xia)，順著溪(xi)流往后，目(mu)光可以一直延(yan)(yan)續千里，畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)深(shen)度(du)和遠(yuan)(yuan)度(du)瞬(shun)間被拉大(da)；在(zai)(zai)河岸的(de)(de)(de)(de)兩邊，近(jin)(jin)處(chu)的(de)(de)(de)(de)山石間，隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)可見一排(pai)排(pai)錯(cuo)落有(you)序的(de)(de)(de)(de)房屋群，不(bu)遠(yuan)(yuan)處(chu)正在(zai)(zai)打(da)魚的(de)(de)(de)(de)漁民，往來(lai)不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)行人(ren)車(che)馬，一片生活(huo)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)。中景(jing)，峰(feng)巒疊翠，郁郁蔥蔥，畫(hua)(hua)者(zhe)用(yong)胡焦點來(lai)表(biao)現蔥郁的(de)(de)(de)(de)樹(shu)林(lin)(lin)(lin)環(huan)(huan)抱山峰(feng)，呈現一片生機勃勃的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)，虛(xu)實(shi)相(xiang)生的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆，又體現了一種云氣(qi)環(huan)(huan)繞的(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺效果，仿佛(fo)是(shi)(shi)夏日的(de)(de)(de)(de)清晨，林(lin)(lin)(lin)間還有(you)些涼意，卻被剛升起(qi)的(de)(de)(de)(de)太陽一照，霧氣(qi)蒸騰，環(huan)(huan)繞山間；山峰(feng)延(yan)(yan)綿(mian)，而不(bu)是(shi)(shi)獨立(li)成峰(feng)個，從氣(qi)勢上(shang)，表(biao)現出了自然給予畫(hua)(hua)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺震撼，從結構上(shang)，在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面上(shang)形(xing)成了主次分明(ming)的(de)(de)(de)(de)圖示語言(yan)。遠(yuan)(yuan)處(chu)，畫(hua)(hua)者(zhe)用(yong)虛(xu)筆，淡墨來(lai)表(biao)現深(shen)度(du)，平遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)縱深(shen)感，并沒(mei)有(you)在(zai)(zai)刻(ke)畫(hua)(hua)上(shang)面下(xia)太多(duo)的(de)(de)(de)(de)功夫(fu)，而是(shi)(shi)以實(shi)襯虛(xu)，用(yong)刻(ke)畫(hua)(hua)前面的(de)(de)(de)(de)近(jin)(jin)中景(jing)來(lai)拉長觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)野(ye)，再現他(ta)的(de)(de)(de)(de)所(suo)見之景(jing)。

線條

《茂林遠岫圖》不(bu)見筆痕，以擦(ca)染為主，山(shan)頂及樹木偶用重墨點出，呈(cheng)郁(yu)然(ran)有蔭的茂林之象(xiang)。當其描繪崖石，先用瘦勁的線(xian)條(tiao)(tiao)勾勒(le)，再(zai)以清晰細勁的小(xiao)線(xian)條(tiao)(tiao)慢慢皴寫，層層遞進。

墨法

《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖》從中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)近山(shan)(shan)至(zhi)遠(yuan)(yuan)景(jing)(jing)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)，畫(hua)家用墨(mo)(mo)愈淡(dan)，山(shan)(shan)脈(mo)輪廓(kuo)愈漸模(mo)糊(hu)，呈現(xian)出縹緲的(de)煙嵐景(jing)(jing)色(se)。《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖》中(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)墨(mo)(mo)法變化，用墨(mo)(mo)精致柔潤，尤(you)其是對淡(dan)墨(mo)(mo)的(de)應用更(geng)是細(xi)膩持重(zhong)(zhong)，清逸傳神，作品中(zhong)(zhong)的(de)山(shan)(shan)峰以淡(dan)墨(mo)(mo)皴擦，確實有靈動朦朧之感。正如米(mi)芾《畫(hua)史》中(zhong)(zhong)言“李成(cheng)淡(dan)墨(mo)(mo)如夢霧中(zhong)(zhong)，石如云動”及(ji)王詵(shen)評“墨(mo)(mo)潤而筆凈，煙嵐輕動”。

名家點評

北京故宮博物院研究(jiu)員畏冬：與(yu)(yu)《讀碑窠石圖》相比，此圖結構較(jiao)為(wei)繁(fan)復，用筆較(jiao)為(wei)細瑣(suo)，凝重的(de)氛圍與(yu)(yu)李成典型的(de)蕭寒格調也(ye)有明顯差異，其風格與(yu)(yu)北宋另一名山水畫家(jia)燕文(wen)貴的(de)面貌更為(wei)接近。

其他信息

歷史傳承

《茂(mao)林遠岫圖》此卷曾經(jing)元(yuan)倪瓚《清(qing)閟閣目(mu)錄(lu)》、明(ming)張丑(chou)《清(qing)河書(shu)畫(hua)舫》、清(qing)吳升《大觀(guan)錄(lu)》、卞永譽《式古(gu)堂書(shu)畫(hua)匯考》、安岐(qi)《墨緣匯觀(guan)》、《石渠寶笈》等書(shu)著錄(lu)。

《茂林遠岫圖》在經(jing)南(nan)宋(song)向若冰家(jia)族(zu)收藏(zang)之后(hou)(hou)(hou)，轉入(ru)南(nan)宋(song)賈似道之手，入(ru)元歸鮮(xian)于樞所藏(zang)，倪瓚跋時(shi)已歸吳城(cheng)盧氏(shi)，入(ru)明曾經(jing)內(nei)監吳用誠處(chu)，后(hou)(hou)(hou)轉入(ru)項元汴之手。清(qing)初(chu)由梁清(qing)標收藏(zang)，后(hou)(hou)(hou)入(ru)清(qing)內(nei)府。末(mo)代(dai)皇帝溥儀(yi)遜位之后(hou)(hou)(hou)，以賞(shang)賜其(qi)弟溥杰(jie)的名義將其(qi)攜(xie)出清(qing)宮(gong)，經(jing)天津(jin)運往(wang)長春偽皇宮(gong)。其(qi)后(hou)(hou)(hou)輾轉入(ru)藏(zang)東(dong)北博(bo)物館，即今遼寧(ning)省(sheng)博(bo)物館。

重要展覽

2017年4月(yue)18日至5月(yue)18日，《茂(mao)林遠岫(xiu)圖》在遼寧省博物館(guan)舉(ju)辦的“咫尺(chi)江山——中(zhong)國(guo)古代山水畫手(shou)卷展”中(zhong)作(zuo)為主要展品。