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基本介紹

《茂林(lin)遠岫(xiu)圖》是(shi)傳為北宋畫(hua)家李(li)成創作(zuo)的絹本水(shui)墨畫(hua)，現收藏(zang)于遼寧省博(bo)物館(guan)。

《茂林遠岫(xiu)圖》描(miao)繪的是夏(xia)日(ri)山(shan)水景色，其(qi)(qi)中(zhong)峰巒疊翠，奇峰矗立，遠山(shan)奇峰崛立，空遠清(qing)曠；近處輕(qing)舟泊渡，行人車馬往(wang)來；中(zhong)景山(shan)谷(gu)之間殿(dian)閣林立，塔影隱沒其(qi)(qi)中(zhong)，飛泉(quan)水口，如聞其(qi)(qi)聲，如臨其(qi)(qi)境，整幅作品呈現了一派寓鬧于(yu)靜的景致(zhi)。

《茂林遠岫圖》就繪畫技法而論(lun)，刻畫細膩，神(shen)形有(you)致；畫面構圖“三遠”法的并用，構景(jing)主(zhu)次疏密的安排等(deng)，無不透露出北宋山水(shui)畫風貌的典型氣息(xi)。

內容介紹

《茂林(lin)遠岫圖》繪夏(xia)日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客(ke)舍隱現(xian)，行人(ren)車馬往來其間；遠處山(shan)腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌(mi)漫，宮(gong)殿密布。

畫心無作者款(kuan)印，右(you)上部及(ji)前隔水均有乾隆題(ti)詩曰：淡沱蒼山蔚(yu)古枝，惟應造物與為(wei)師。何人著(zhu)論名無李，是處營邱放筆時。

拖尾有南宋向水跋：曾(ceng)祖(zu)母(mu)東平夫人實申國文靖公之(zhi)孫，樞使惠穆公之(zhi)女也。右李營丘成所作(zuo)茂林遠(yuan)岫圖，即祖(zu)母(mu)事(shi)先曾(ceng)祖(zu)金紫(zi)時奩具中小(xiao)曲屏。大父少卿靖康(kang)間南渡(du)，與趙(zhao)昌、徐(xu)(xu)熙(xi)花攜以來，今皆保(bao)藏(zang)。敬書(shu)所自，以詔后(hou)世。嘉定己卯歲冬至日，古汴向水若冰因再裝池(chi)，以示(shi)友人姚子晦(hui)、徐(xu)(xu)元(yuan)海、夏(xia)齊卿、朱仲幾、劉宋儒。

元倪(ni)(ni)瓚跋(ba)：李(li)營丘平生自(zi)貴重其畫(hua)，不肯輕與(yu)人(ren)作(zuo)畫(hua)，畫(hua)故人(ren)間罕得。米南宮至欲作(zuo)無李(li)論，蓋(gai)以(yi)多(duo)不見真(zhen)者也(ye)。此卷林(lin)木蒼古、山石渾(hun)然(ran)，遙岸縈回，自(zi)然(ran)趣多(duo)，類荊浩晚年(nian)合作(zuo)。至正乙巳(si)六月廿(nian)日，吳城盧氏樓觀(guan)，延陵(ling)倪(ni)(ni)瓚。

明(ming)張(zhang)天駿跋：李營丘作茂林遠岫圖，倪(ni)云林評其有渾然(ran)天趣者也，東平夫人之(zhi)(zhi)曾孫嘗識(shi)其曾祖金紫(zi)時(shi)小曲屏之(zhi)(zhi)具。今觀其峰巒疊(die)翠(cui)、草木聯(lian)青、舟車往還、亭館森郁(yu)，有無限真賞，良可嘉(jia)也。內監吳(wu)公用誠得之(zhi)(zhi)，不啻拱璧(bi)，余特識(shi)之(zhi)(zhi)如右云時(shi)，弘治三(san)年秋八月廿五(wu)日也。文華殿直之(zhi)(zhi)暇云間張(zhang)天駿。

背景介紹

《茂林遠(yuan)岫圖》此(ci)卷畫(hua)心無作者(zhe)(zhe)款印，對(dui)(dui)于其(qi)是(shi)宋(song)畫(hua)這一事(shi)實(shi)，從(cong)古至今(jin)并(bing)(bing)無異議(yi)；但是(shi)對(dui)(dui)于它(ta)是(shi)否出自李成之手這一問(wen)題，學(xue)術界一直是(shi)仁者(zhe)(zhe)見(jian)仁，智(zhi)者(zhe)(zhe)見(jian)智(zhi)。最早對(dui)(dui)此(ci)畫(hua)歸屬為李成提出質疑的(de)(de)(de)是(shi)元代畫(hua)家倪(ni)(ni)瓚(zan)，雖(sui)然倪(ni)(ni)瓚(zan)在跋中(zhong)(zhong)并(bing)(bing)未(wei)直接說此(ci)作非李成之筆，但他援(yuan)引(yin)米芾“無李論”之說，及(ji)感慨畫(hua)中(zhong)(zhong)景“類荊浩晚年合(he)作”之語不(bu)(bu)難看出他對(dui)(dui)此(ci)畫(hua)作者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)懷疑。繼(ji)倪(ni)(ni)瓚(zan)之后，明代張丑及(ji)清代吳升等人也都(dou)相繼(ji)提出與南宋(song)向水不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)看法。

當代的(de)鑒(jian)定家(jia)對這(zhe)件(jian)作(zuo)品的(de)歸屬，也(ye)存有差異。謝(xie)稚柳認(ren)為(wei)(wei)《茂(mao)林遠(yuan)岫圖(tu)(tu)(tu)》的(de)作(zuo)者既不是荊浩，也(ye)與李(li)成無(wu)關，而(er)是北宋的(de)燕文貴。他認(ren)為(wei)(wei)《茂(mao)林遠(yuan)岫圖(tu)(tu)(tu)》畫風與傳世燕文貴作(zuo)品的(de)風格極為(wei)(wei)接近。而(er)楊(yang)仁愷持相(xiang)悖的(de)看法(fa)：他認(ren)定此畫是李(li)成或其嫡傳學生的(de)手筆。方聞認(ren)為(wei)(wei)《茂(mao)林遠(yuan)岫圖(tu)(tu)(tu)》的(de)構圖(tu)(tu)(tu)與形(xing)象特別像(xiang)屈鼎作(zuo)的(de)《夏山圖(tu)(tu)(tu)》。而(er)屈鼎是燕文貴的(de)門生。故方聞認(ren)定這(zhe)幅(fu)畫表現出(chu)李(li)成和燕文貴畫風的(de)混合(he)影(ying)響，可能作(zuo)于北宋皇祐二(er)年（1050年）左右。

現今學者(zhe)大多較為(wei)(wei)認同楊仁愷的(de)觀點(dian)。且由向(xiang)水跋（1219年）可知此卷為(wei)(wei)“李營丘(qiu)成所(suo)(suo)作茂林(lin)遠岫圖”，且曾(ceng)是北宋英宗時樞密副使呂(lv)公弼的(de)家傳之寶，因其時距李成卒年未(wei)遠，加之向(xiang)水亦為(wei)(wei)宋代有名的(de)鑒藏家，故其所(suo)(suo)述較為(wei)(wei)可信，并為(wei)(wei)后世許多收藏者(zhe)所(suo)(suo)認可。

作者介紹

李(li)成(cheng)（919—967），北宋(song)畫家。字咸熙。長安（今(jin)(jin)陜西(xi)西(xi)安）人。曾(ceng)流寓青州（今(jin)(jin)山東益都）。因為(wei)(wei)信(xin)在“營丘”，故(gu)又(you)稱“李(li)營丘”。幼好(hao)文學，氣調不(bu)凡，性情曠(kuang)磊(lei)有大(da)志(zhi)。畫山水(shui)，北宋(song)初(chu)推(tui)為(wei)(wei)第(di)一。初(chu)師關仝，后自成(cheng)一家。惜墨(mo)如金，常用(yong)(yong)直擦的皴(cun)波(bo)，寫(xie)平遠寒(han)林。畫樹(shu)木節處(chu)，不(bu)用(yong)(yong)墨(mo)圈，只點下(xia)大(da)點。通過用(yong)(yong)淡墨(mo)涂抹，所作雪景，峰巒(luan)林層(ceng)，凡煙支(zhi)變滅(mie)，水(shui)石幽澗，樹(shu)木蕭(xiao)森，山川險(xian)易(yi)，莫不(bu)曲(qu)盡其妙。其代(dai)表作品有《讀碑窠石圖(tu)》《寒(han)林平野圖(tu)》《晴巒(luan)蕭(xiao)寺圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林遠(yuan)岫(xiu)圖》是以(yi)(yi)平遠(yuan)法構圖來表(biao)現(xian)清曠(kuang)、幽(you)遠(yuan)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)境，具體是由近景(jing)(jing)(jing)(jing)、中景(jing)(jing)(jing)(jing)和遠(yuan)景(jing)(jing)(jing)(jing)來呈現(xian)的(de)(de)(de)。其近處(chu)(chu)，叢林蒼翠(cui)，溪流(liu)(liu)從山(shan)(shan)谷間(jian)(jian)緩緩流(liu)(liu)下(xia)(xia)，順著溪流(liu)(liu)往后，目光可以(yi)(yi)一(yi)直延(yan)續千里，畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)深(shen)度和遠(yuan)度瞬間(jian)(jian)被拉大；在河岸的(de)(de)(de)兩邊，近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)間(jian)(jian)，隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)約(yue)約(yue)可見一(yi)排排錯落有(you)(you)序(xu)的(de)(de)(de)房屋群，不(bu)遠(yuan)處(chu)(chu)正在打魚(yu)的(de)(de)(de)漁民，往來不(bu)斷的(de)(de)(de)行人車馬，一(yi)片生活的(de)(de)(de)氣(qi)息。中景(jing)(jing)(jing)(jing)，峰巒疊翠(cui)，郁郁蔥蔥，畫(hua)(hua)(hua)者用胡焦點(dian)來表(biao)現(xian)蔥郁的(de)(de)(de)樹林環抱山(shan)(shan)峰，呈現(xian)一(yi)片生機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)氣(qi)息，虛(xu)實(shi)相生的(de)(de)(de)用筆，又體現(xian)了一(yi)種云氣(qi)環繞的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)效果，仿佛是夏(xia)日的(de)(de)(de)清晨，林間(jian)(jian)還有(you)(you)些涼意，卻被剛升起的(de)(de)(de)太陽一(yi)照，霧氣(qi)蒸騰，環繞山(shan)(shan)間(jian)(jian)；山(shan)(shan)峰延(yan)綿，而不(bu)是獨立成峰個，從氣(qi)勢上，表(biao)現(xian)出了自然(ran)給(gei)予畫(hua)(hua)(hua)者的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)震(zhen)撼，從結構上，在畫(hua)(hua)(hua)面上形成了主次分明的(de)(de)(de)圖示語言。遠(yuan)處(chu)(chu)，畫(hua)(hua)(hua)者用虛(xu)筆，淡墨來表(biao)現(xian)深(shen)度，平遠(yuan)的(de)(de)(de)縱深(shen)感(gan)，并沒有(you)(you)在刻畫(hua)(hua)(hua)上面下(xia)(xia)太多的(de)(de)(de)功(gong)夫，而是以(yi)(yi)實(shi)襯(chen)虛(xu)，用刻畫(hua)(hua)(hua)前面的(de)(de)(de)近中景(jing)(jing)(jing)(jing)來拉長觀者的(de)(de)(de)視(shi)野，再現(xian)他(ta)的(de)(de)(de)所(suo)見之景(jing)(jing)(jing)(jing)。

線條

《茂林遠岫圖》不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點出，呈郁然有(you)蔭的(de)茂林之象(xiang)。當其描繪(hui)崖石(shi)，先用瘦(shou)勁(jing)的(de)線(xian)條勾(gou)勒，再以清晰(xi)細勁(jing)的(de)小線(xian)條慢慢皴寫(xie)，層層遞(di)進。

墨法

《茂林遠(yuan)岫圖》從(cong)中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)近山(shan)(shan)至遠(yuan)景(jing)(jing)遠(yuan)山(shan)(shan)，畫(hua)家用墨愈淡(dan)，山(shan)(shan)脈輪廓愈漸模糊，呈現出縹緲的(de)煙(yan)嵐景(jing)(jing)色。《茂林遠(yuan)岫圖》中(zhong)(zhong)重墨法變化，用墨精致柔(rou)潤，尤其是對淡(dan)墨的(de)應用更(geng)是細膩持重，清(qing)逸(yi)傳神，作品中(zhong)(zhong)的(de)山(shan)(shan)峰以(yi)淡(dan)墨皴擦，確實有靈動朦朧之感(gan)。正如米芾《畫(hua)史》中(zhong)(zhong)言“李成淡(dan)墨如夢(meng)霧中(zhong)(zhong)，石如云動”及(ji)王(wang)詵評(ping)“墨潤而筆凈，煙(yan)嵐輕動”。

名家點評

北京故宮博物(wu)院研究員畏冬：與《讀碑窠石圖(tu)(tu)》相比，此(ci)圖(tu)(tu)結構較為(wei)繁復(fu)，用(yong)筆較為(wei)細瑣，凝重的(de)氛圍與李成(cheng)典型的(de)蕭(xiao)寒(han)格調也有明顯(xian)差異，其風格與北宋另一名山水畫(hua)家燕文貴的(de)面貌更為(wei)接近(jin)。

其他信息

歷史傳承

《茂林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)》此(ci)卷曾經元倪瓚《清閟閣目錄(lu)(lu)》、明(ming)張丑《清河書(shu)(shu)畫(hua)舫》、清吳升《大觀錄(lu)(lu)》、卞永譽《式古堂書(shu)(shu)畫(hua)匯考》、安(an)岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書(shu)(shu)著(zhu)錄(lu)(lu)。

《茂林(lin)遠岫圖》在經南宋(song)向若冰(bing)家族收(shou)藏(zang)之后(hou)，轉(zhuan)入(ru)南宋(song)賈似道之手，入(ru)元歸鮮于(yu)樞所藏(zang)，倪瓚跋時已歸吳城盧氏(shi)，入(ru)明(ming)曾經內(nei)監吳用誠處，后(hou)轉(zhuan)入(ru)項元汴之手。清(qing)(qing)初(chu)由梁清(qing)(qing)標(biao)收(shou)藏(zang)，后(hou)入(ru)清(qing)(qing)內(nei)府(fu)。末代皇帝溥儀(yi)遜位之后(hou)，以(yi)賞賜(si)其(qi)(qi)弟溥杰(jie)的名(ming)義(yi)將其(qi)(qi)攜出清(qing)(qing)宮(gong)，經天津運往(wang)長春偽皇宮(gong)。其(qi)(qi)后(hou)輾轉(zhuan)入(ru)藏(zang)東北博(bo)(bo)物(wu)館(guan)，即今(jin)遼寧(ning)省博(bo)(bo)物(wu)館(guan)。

重要展覽

2017年4月18日至5月18日，《茂林遠岫圖》在遼寧省博物館(guan)舉辦的“咫尺江山——中國古代(dai)山水畫手卷展”中作為主要展品。