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基本介紹

《茂(mao)林(lin)遠岫圖》是傳(chuan)為(wei)北宋(song)畫家李成創作的絹本水墨畫，現收藏(zang)于遼寧省博物館。

《茂(mao)林(lin)遠(yuan)岫圖》描繪的是夏日山水景(jing)色(se)，其(qi)中(zhong)峰(feng)巒(luan)疊翠，奇峰(feng)矗立，遠(yuan)山奇峰(feng)崛立，空遠(yuan)清曠(kuang)；近處輕舟泊渡，行(xing)人(ren)車(che)馬往來；中(zhong)景(jing)山谷之間殿閣林(lin)立，塔影隱沒其(qi)中(zhong)，飛(fei)泉水口，如聞其(qi)聲，如臨其(qi)境(jing)，整幅作品呈現了一派寓鬧于靜(jing)的景(jing)致(zhi)。

《茂(mao)林(lin)遠(yuan)岫(xiu)圖》就繪畫技法而論，刻畫細膩，神形有(you)致；畫面構圖“三遠(yuan)”法的并(bing)用，構景主次疏密的安(an)排(pai)等(deng)，無不(bu)透(tou)露出(chu)北宋山水畫風貌的典型氣息。

內容介紹

《茂(mao)林遠(yuan)岫圖(tu)》繪夏日景(jing)(jing)色。近景(jing)(jing)溪(xi)橋流(liu)水，輕(qing)舟(zhou)泊岸，客舍隱現，行人車馬往來其間(jian)；遠(yuan)處山腰間(jian)瀑布飛瀉，溪(xi)流(liu)潺潺，云(yun)氣彌漫，宮(gong)殿密布。

畫心無作(zuo)者款印(yin)，右上部(bu)及前(qian)隔水均(jun)有乾隆題詩曰(yue)：淡(dan)沱蒼山(shan)蔚(yu)古枝(zhi)，惟(wei)應造(zao)物(wu)與為師(shi)。何(he)人著論名(ming)無李，是(shi)處(chu)營邱放筆(bi)時。

拖尾有(you)南宋向(xiang)水(shui)跋(ba)：曾(ceng)祖母東(dong)平夫人實申國文靖公(gong)之孫，樞(shu)使惠穆公(gong)之女(nv)也。右(you)李營丘成(cheng)所作茂林(lin)遠岫圖，即祖母事先(xian)曾(ceng)祖金(jin)紫(zi)時奩具中小曲(qu)屏(ping)。大父(fu)少卿(qing)靖康間南渡，與趙昌、徐熙花攜以(yi)來(lai)，今皆保藏(zang)。敬(jing)書(shu)所自，以(yi)詔后世。嘉定己卯歲冬至日，古汴向(xiang)水(shui)若冰因再裝池，以(yi)示友人姚(yao)子晦、徐元(yuan)海、夏齊(qi)卿(qing)、朱仲幾、劉宋儒。

元(yuan)倪瓚跋(ba)：李營(ying)丘平生(sheng)自貴(gui)重其畫，不肯輕(qing)與(yu)人作(zuo)畫，畫故人間罕得。米南宮至欲作(zuo)無李論，蓋以多不見真者也。此卷林木蒼古、山石渾然，遙岸(an)縈回，自然趣多，類(lei)荊浩晚年合作(zuo)。至正乙巳六(liu)月(yue)廿日，吳城盧氏樓觀，延(yan)陵倪瓚。

明張天(tian)駿(jun)跋：李營丘作茂林(lin)遠(yuan)岫(xiu)圖，倪云(yun)(yun)林(lin)評其(qi)有(you)渾然天(tian)趣者也(ye)(ye)，東平夫(fu)人之(zhi)曾(ceng)(ceng)孫嘗識(shi)其(qi)曾(ceng)(ceng)祖金紫時小曲屏之(zhi)具。今觀其(qi)峰(feng)巒疊(die)翠(cui)、草木聯青、舟車往還、亭館森郁，有(you)無(wu)限真賞，良(liang)可嘉也(ye)(ye)。內(nei)監吳公(gong)用誠得之(zhi)，不啻拱(gong)璧，余(yu)特識(shi)之(zhi)如右云(yun)(yun)時，弘(hong)治三年秋八月廿(nian)五(wu)日(ri)也(ye)(ye)。文華殿直(zhi)之(zhi)暇云(yun)(yun)間(jian)張天(tian)駿(jun)。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此(ci)卷(juan)畫(hua)(hua)(hua)心無(wu)作(zuo)者款印，對(dui)于(yu)其是(shi)宋(song)畫(hua)(hua)(hua)這一(yi)(yi)事實，從古至今并無(wu)異議(yi)；但是(shi)對(dui)于(yu)它(ta)是(shi)否出自李成之手這一(yi)(yi)問題，學術(shu)界一(yi)(yi)直(zhi)是(shi)仁(ren)者見仁(ren)，智者見智。最早對(dui)此(ci)畫(hua)(hua)(hua)歸屬(shu)為李成提出質疑的(de)是(shi)元代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家倪瓚(zan)，雖然(ran)倪瓚(zan)在跋中并未直(zhi)接說此(ci)作(zuo)非李成之筆，但他援引(yin)米芾“無(wu)李論”之說，及感慨畫(hua)(hua)(hua)中景“類荊浩晚年(nian)合(he)作(zuo)”之語不(bu)難(nan)看(kan)(kan)出他對(dui)此(ci)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)者的(de)懷疑。繼倪瓚(zan)之后(hou)，明代(dai)張丑(chou)及清(qing)代(dai)吳升等(deng)人(ren)也都相繼提出與南宋(song)向水不(bu)同的(de)看(kan)(kan)法(fa)。

當代的(de)(de)鑒定家對(dui)這件作(zuo)品(pin)的(de)(de)歸(gui)屬，也(ye)存有差異。謝稚柳認為《茂(mao)(mao)林遠(yuan)岫(xiu)圖》的(de)(de)作(zuo)者既不是荊(jing)浩，也(ye)與李(li)成(cheng)無(wu)關，而(er)(er)是北(bei)宋的(de)(de)燕文(wen)(wen)(wen)貴(gui)(gui)。他認為《茂(mao)(mao)林遠(yuan)岫(xiu)圖》畫(hua)風與傳世(shi)燕文(wen)(wen)(wen)貴(gui)(gui)作(zuo)品(pin)的(de)(de)風格極為接(jie)近。而(er)(er)楊仁愷持相悖的(de)(de)看法：他認定此畫(hua)是李(li)成(cheng)或其嫡(di)傳學生(sheng)的(de)(de)手筆。方(fang)聞認為《茂(mao)(mao)林遠(yuan)岫(xiu)圖》的(de)(de)構圖與形象特別像屈鼎作(zuo)的(de)(de)《夏山圖》。而(er)(er)屈鼎是燕文(wen)(wen)(wen)貴(gui)(gui)的(de)(de)門(men)生(sheng)。故方(fang)聞認定這幅畫(hua)表現(xian)出(chu)李(li)成(cheng)和燕文(wen)(wen)(wen)貴(gui)(gui)畫(hua)風的(de)(de)混合影響，可能作(zuo)于北(bei)宋皇(huang)祐二年（1050年）左右。

現今學者(zhe)(zhe)大多(duo)較(jiao)為(wei)認同(tong)楊仁愷的觀點(dian)。且由向水跋（1219年）可(ke)知此卷為(wei)“李營丘成(cheng)所作茂林遠岫圖(tu)”，且曾是北宋英宗(zong)時樞密副使呂公弼的家(jia)傳之寶，因其時距李成(cheng)卒年未遠，加之向水亦為(wei)宋代有名的鑒藏(zang)家(jia)，故其所述(shu)較(jiao)為(wei)可(ke)信，并為(wei)后世許多(duo)收藏(zang)者(zhe)(zhe)所認可(ke)。

作者介紹

李(li)成(cheng)（919—967），北(bei)(bei)宋(song)畫家。字咸(xian)熙。長安（今(jin)陜西西安）人。曾流寓(yu)青州（今(jin)山(shan)東(dong)益都）。因為(wei)(wei)信在(zai)“營丘”，故又(you)稱“李(li)營丘”。幼好文學，氣調不凡，性情(qing)曠(kuang)磊有大(da)志。畫山(shan)水，北(bei)(bei)宋(song)初推為(wei)(wei)第(di)一(yi)。初師(shi)關仝(tong)，后自成(cheng)一(yi)家。惜墨如金，常用直擦的(de)皴波(bo)，寫平(ping)遠寒林。畫樹木節處，不用墨圈，只點下大(da)點。通過用淡墨涂(tu)抹，所作雪景，峰巒(luan)林層(ceng)，凡煙支變滅(mie)，水石幽澗(jian)，樹木蕭(xiao)(xiao)森，山(shan)川險(xian)易(yi)，莫不曲盡(jin)其妙。其代表作品有《讀碑(bei)窠石圖(tu)》《寒林平(ping)野圖(tu)》《晴巒(luan)蕭(xiao)(xiao)寺圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林遠岫(xiu)圖(tu)》是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)平遠法構圖(tu)來(lai)(lai)(lai)表(biao)現(xian)清(qing)(qing)曠、幽(you)遠的(de)(de)(de)畫(hua)境，具體是(shi)(shi)(shi)由近(jin)(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)和遠景(jing)(jing)來(lai)(lai)(lai)呈現(xian)的(de)(de)(de)。其近(jin)(jin)處(chu)，叢林蒼(cang)翠，溪流從(cong)山谷間(jian)(jian)(jian)緩(huan)緩(huan)流下(xia)，順著溪流往后，目光可以(yi)(yi)一(yi)直(zhi)延續千里，畫(hua)面的(de)(de)(de)深度(du)和遠度(du)瞬間(jian)(jian)(jian)被(bei)拉大(da)；在(zai)河岸的(de)(de)(de)兩邊，近(jin)(jin)處(chu)的(de)(de)(de)山石間(jian)(jian)(jian)，隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)可見一(yi)排排錯落(luo)有(you)序(xu)的(de)(de)(de)房屋群，不遠處(chu)正(zheng)在(zai)打魚的(de)(de)(de)漁民，往來(lai)(lai)(lai)不斷的(de)(de)(de)行人車(che)馬，一(yi)片生活的(de)(de)(de)氣息。中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)，峰(feng)巒疊翠，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，畫(hua)者(zhe)用胡(hu)焦點(dian)來(lai)(lai)(lai)表(biao)現(xian)蔥(cong)郁的(de)(de)(de)樹林環(huan)抱山峰(feng)，呈現(xian)一(yi)片生機勃勃的(de)(de)(de)氣息，虛(xu)實相生的(de)(de)(de)用筆(bi)(bi)，又體現(xian)了一(yi)種云氣環(huan)繞(rao)的(de)(de)(de)視(shi)覺效果，仿佛(fo)是(shi)(shi)(shi)夏日的(de)(de)(de)清(qing)(qing)晨，林間(jian)(jian)(jian)還有(you)些(xie)涼意(yi)，卻被(bei)剛升(sheng)起的(de)(de)(de)太陽一(yi)照，霧氣蒸騰，環(huan)繞(rao)山間(jian)(jian)(jian)；山峰(feng)延綿，而不是(shi)(shi)(shi)獨(du)立成(cheng)(cheng)峰(feng)個，從(cong)氣勢上(shang)，表(biao)現(xian)出了自然給予畫(hua)者(zhe)的(de)(de)(de)視(shi)覺震撼，從(cong)結構上(shang)，在(zai)畫(hua)面上(shang)形成(cheng)(cheng)了主次分明(ming)的(de)(de)(de)圖(tu)示語言。遠處(chu)，畫(hua)者(zhe)用虛(xu)筆(bi)(bi)，淡墨來(lai)(lai)(lai)表(biao)現(xian)深度(du)，平遠的(de)(de)(de)縱深感，并沒有(you)在(zai)刻畫(hua)上(shang)面下(xia)太多的(de)(de)(de)功夫，而是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)實襯虛(xu)，用刻畫(hua)前面的(de)(de)(de)近(jin)(jin)中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)來(lai)(lai)(lai)拉長觀者(zhe)的(de)(de)(de)視(shi)野(ye)，再現(xian)他(ta)的(de)(de)(de)所見之景(jing)(jing)。

線條

《茂(mao)林(lin)遠(yuan)岫圖》不見筆痕，以(yi)擦(ca)染為主，山頂(ding)及樹木(mu)偶用(yong)重墨(mo)點出，呈(cheng)郁(yu)然(ran)有蔭的(de)茂(mao)林(lin)之象。當其(qi)描(miao)繪崖石(shi)，先(xian)用(yong)瘦勁的(de)線條勾勒，再以(yi)清晰細勁的(de)小(xiao)線條慢(man)慢(man)皴寫，層(ceng)層(ceng)遞進。

墨法

《茂林遠(yuan)岫(xiu)(xiu)圖》從中(zhong)(zhong)景(jing)近(jin)山至遠(yuan)景(jing)遠(yuan)山，畫(hua)家(jia)用墨(mo)(mo)(mo)愈淡(dan)，山脈輪廓愈漸模糊，呈現(xian)出縹緲(miao)的煙嵐景(jing)色。《茂林遠(yuan)岫(xiu)(xiu)圖》中(zhong)(zhong)重(zhong)墨(mo)(mo)(mo)法變(bian)化，用墨(mo)(mo)(mo)精致柔潤，尤其(qi)是對淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)的應用更是細膩持(chi)重(zhong)，清逸(yi)傳神，作(zuo)品中(zhong)(zhong)的山峰(feng)以(yi)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)皴(cun)擦，確實(shi)有靈動(dong)(dong)朦朧之(zhi)感。正如(ru)米芾(fei)《畫(hua)史》中(zhong)(zhong)言“李成淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)如(ru)夢霧中(zhong)(zhong)，石如(ru)云動(dong)(dong)”及王詵評“墨(mo)(mo)(mo)潤而(er)筆凈，煙嵐輕(qing)動(dong)(dong)”。

名家點評

北(bei)京(jing)故宮(gong)博物院研(yan)究員畏冬：與(yu)《讀碑窠石圖》相(xiang)比，此圖結構較(jiao)為(wei)繁復，用筆較(jiao)為(wei)細瑣，凝(ning)重的氛圍與(yu)李成典型的蕭寒格調也有明(ming)顯差異，其風格與(yu)北(bei)宋另一名山水畫家燕文貴的面貌更為(wei)接近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠岫圖》此卷曾(ceng)經元(yuan)倪瓚《清閟(bi)閣(ge)目錄》、明張丑《清河(he)書(shu)畫(hua)舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽《式古堂書(shu)畫(hua)匯(hui)考(kao)》、安(an)岐《墨緣匯(hui)觀》、《石渠寶(bao)笈》等書(shu)著錄。

《茂林(lin)遠岫圖》在經南(nan)宋向若(ruo)冰(bing)家(jia)族收(shou)藏(zang)之后(hou)(hou)，轉入(ru)(ru)南(nan)宋賈似道(dao)之手(shou)，入(ru)(ru)元歸鮮于樞所藏(zang)，倪瓚跋時已(yi)歸吳城盧氏，入(ru)(ru)明曾(ceng)經內(nei)監吳用誠處，后(hou)(hou)轉入(ru)(ru)項(xiang)元汴之手(shou)。清(qing)(qing)初由梁(liang)清(qing)(qing)標收(shou)藏(zang)，后(hou)(hou)入(ru)(ru)清(qing)(qing)內(nei)府。末代皇帝(di)溥儀遜(xun)位(wei)之后(hou)(hou)，以賞賜其弟溥杰的(de)名義將其攜出清(qing)(qing)宮，經天津(jin)運往長春偽皇宮。其后(hou)(hou)輾(zhan)轉入(ru)(ru)藏(zang)東北博物館(guan)，即今遼寧省博物館(guan)。

重要展覽

2017年4月(yue)18日至(zhi)5月(yue)18日，《茂林(lin)遠岫圖(tu)》在遼寧省(sheng)博物館(guan)舉辦的“咫尺(chi)江(jiang)山(shan)——中國(guo)古(gu)代山(shan)水(shui)畫手卷展”中作(zuo)為(wei)主要(yao)展品。