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基本介紹

《茂(mao)林(lin)遠岫圖》是傳(chuan)為(wei)北宋畫家李成(cheng)創作的絹(juan)本(ben)水墨畫，現(xian)收藏于遼寧省博物館。

《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖》描(miao)繪的(de)(de)是(shi)夏日山(shan)水景色，其(qi)中峰(feng)巒(luan)疊翠(cui)，奇(qi)峰(feng)矗立(li)，遠(yuan)(yuan)山(shan)奇(qi)峰(feng)崛立(li)，空遠(yuan)(yuan)清曠；近處輕舟泊(bo)渡，行(xing)人車馬(ma)往來(lai)；中景山(shan)谷之間殿(dian)閣林(lin)立(li)，塔影隱沒(mei)其(qi)中，飛泉(quan)水口，如聞(wen)其(qi)聲，如臨其(qi)境，整幅作品(pin)呈(cheng)現了(le)一派寓(yu)鬧于靜的(de)(de)景致。

《茂(mao)林遠(yuan)(yuan)岫(xiu)圖》就繪畫技法而(er)論，刻畫細膩(ni)，神形有致；畫面構圖“三(san)遠(yuan)(yuan)”法的并用，構景主次疏密(mi)的安排等，無不(bu)透露出(chu)北宋山(shan)水畫風貌的典型氣(qi)息。

內容介紹

《茂林(lin)遠岫圖》繪(hui)夏(xia)日景色。近景溪(xi)橋流水(shui)，輕舟泊岸，客舍隱現，行人車馬(ma)往來其間；遠處山腰間瀑布(bu)(bu)飛(fei)瀉，溪(xi)流潺潺，云氣(qi)彌漫，宮殿密布(bu)(bu)。

畫心無作者款印，右上部及前隔水均(jun)有乾(qian)隆題詩曰：淡沱蒼山蔚(yu)古枝，惟應造物與為師。何人著論名(ming)無李(li)，是處(chu)營(ying)邱放(fang)筆時。

拖尾有南宋向水跋：曾(ceng)祖母東平夫人實申國(guo)文靖公之孫，樞使惠穆公之女也。右李營丘(qiu)成(cheng)所(suo)作茂林(lin)遠岫圖，即祖母事先曾(ceng)祖金紫時奩具中(zhong)小曲屏。大父少卿靖康間南渡(du)，與趙昌、徐(xu)熙花攜以(yi)(yi)來，今皆(jie)保(bao)藏。敬書所(suo)自，以(yi)(yi)詔(zhao)后世。嘉定己卯(mao)歲冬至(zhi)日，古汴向水若冰因再裝池，以(yi)(yi)示友(you)人姚子晦、徐(xu)元海、夏(xia)齊卿、朱仲幾、劉(liu)宋儒(ru)。

元(yuan)倪瓚(zan)跋：李(li)營丘平生自貴(gui)重其畫，不(bu)肯輕與人作畫，畫故人間罕(han)得。米(mi)南宮至欲(yu)作無李(li)論，蓋以(yi)多(duo)不(bu)見真者也。此卷林木蒼古、山(shan)石(shi)渾然，遙岸縈(ying)回，自然趣多(duo)，類荊浩(hao)晚(wan)年合作。至正乙巳六月(yue)廿日，吳城盧氏(shi)樓(lou)觀，延(yan)陵(ling)倪瓚(zan)。

明張(zhang)天(tian)駿(jun)跋：李營丘作(zuo)茂林(lin)遠(yuan)岫圖，倪云林(lin)評其有(you)渾然天(tian)趣者也，東平夫人之曾孫嘗識其曾祖金紫時小曲屏之具。今(jin)觀(guan)其峰巒(luan)疊翠、草木(mu)聯(lian)青、舟車往(wang)還、亭館(guan)森郁，有(you)無限真賞，良可嘉也。內監吳公用誠(cheng)得之，不(bu)啻拱璧(bi)，余特識之如右云時，弘(hong)治三年秋八月廿五日也。文華殿直之暇云間張(zhang)天(tian)駿(jun)。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此(ci)(ci)卷畫(hua)心無作者款印，對于(yu)其是(shi)(shi)宋畫(hua)這(zhe)一事(shi)實(shi)，從古(gu)至今并無異議(yi)；但(dan)是(shi)(shi)對于(yu)它是(shi)(shi)否(fou)出(chu)(chu)自(zi)李成之手(shou)這(zhe)一問題(ti)，學術界一直(zhi)是(shi)(shi)仁(ren)者見仁(ren)，智者見智。最(zui)早對此(ci)(ci)畫(hua)歸屬為李成提(ti)出(chu)(chu)質疑(yi)的是(shi)(shi)元代(dai)畫(hua)家倪(ni)瓚(zan)，雖(sui)然倪(ni)瓚(zan)在跋(ba)中(zhong)并未直(zhi)接說(shuo)此(ci)(ci)作非李成之筆，但(dan)他援(yuan)引米芾“無李論”之說(shuo)，及感(gan)慨畫(hua)中(zhong)景“類荊浩晚年(nian)合作”之語不難看(kan)出(chu)(chu)他對此(ci)(ci)畫(hua)作者的懷疑(yi)。繼倪(ni)瓚(zan)之后，明代(dai)張丑及清(qing)代(dai)吳升(sheng)等人(ren)也(ye)都相(xiang)繼提(ti)出(chu)(chu)與南宋向水不同(tong)的看(kan)法。

當代的(de)(de)(de)鑒定(ding)(ding)家對這件作(zuo)品的(de)(de)(de)歸屬，也(ye)存有差異。謝稚柳認(ren)為(wei)(wei)《茂(mao)(mao)林遠(yuan)岫圖》的(de)(de)(de)作(zuo)者既不是(shi)荊浩，也(ye)與(yu)(yu)李(li)成(cheng)無關，而(er)是(shi)北(bei)宋(song)(song)的(de)(de)(de)燕文(wen)貴。他(ta)認(ren)為(wei)(wei)《茂(mao)(mao)林遠(yuan)岫圖》畫風(feng)與(yu)(yu)傳世燕文(wen)貴作(zuo)品的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)極為(wei)(wei)接近(jin)。而(er)楊仁愷(kai)持(chi)相悖(bei)的(de)(de)(de)看法(fa)：他(ta)認(ren)定(ding)(ding)此畫是(shi)李(li)成(cheng)或(huo)其嫡傳學生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)手(shou)筆(bi)。方聞認(ren)為(wei)(wei)《茂(mao)(mao)林遠(yuan)岫圖》的(de)(de)(de)構圖與(yu)(yu)形象特(te)別(bie)像屈(qu)鼎作(zuo)的(de)(de)(de)《夏(xia)山(shan)圖》。而(er)屈(qu)鼎是(shi)燕文(wen)貴的(de)(de)(de)門生(sheng)(sheng)。故方聞認(ren)定(ding)(ding)這幅畫表(biao)現出李(li)成(cheng)和燕文(wen)貴畫風(feng)的(de)(de)(de)混合影(ying)響，可能(neng)作(zuo)于(yu)北(bei)宋(song)(song)皇祐二年(nian)（1050年(nian)）左右(you)。

現今學者(zhe)大多(duo)較為(wei)認同楊仁愷(kai)的(de)觀點。且(qie)由(you)向(xiang)(xiang)水跋（1219年(nian)(nian)）可知此卷為(wei)“李營丘成所(suo)作茂(mao)林遠(yuan)岫圖”，且(qie)曾是北(bei)宋英宗時(shi)樞密副(fu)使呂公弼(bi)的(de)家(jia)傳之寶，因其(qi)時(shi)距李成卒年(nian)(nian)未遠(yuan)，加之向(xiang)(xiang)水亦為(wei)宋代有名的(de)鑒藏家(jia)，故其(qi)所(suo)述(shu)較為(wei)可信(xin)，并(bing)為(wei)后世許多(duo)收藏者(zhe)所(suo)認可。

作者介紹

李成（919—967），北宋(song)畫(hua)家。字(zi)咸熙(xi)。長安(an)（今陜(shan)西(xi)西(xi)安(an)）人。曾流寓青州(zhou)（今山東益都）。因為信(xin)在“營(ying)丘(qiu)”，故又稱“李營(ying)丘(qiu)”。幼好(hao)文學(xue)，氣調(diao)不凡，性情(qing)曠磊有(you)大志(zhi)。畫(hua)山水(shui)，北宋(song)初(chu)(chu)推為第一。初(chu)(chu)師關仝，后自(zi)成一家。惜墨(mo)如金(jin)，常用直擦的皴波，寫平遠寒林。畫(hua)樹木(mu)節處，不用墨(mo)圈，只點下大點。通過用淡墨(mo)涂抹(mo)，所作雪景，峰巒(luan)林層(ceng)，凡煙支(zhi)變滅，水(shui)石幽澗，樹木(mu)蕭森，山川險易，莫(mo)不曲盡其(qi)(qi)妙。其(qi)(qi)代表作品有(you)《讀碑(bei)窠石圖(tu)》《寒林平野圖(tu)》《晴(qing)巒(luan)蕭寺圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖(tu)》是(shi)以平遠(yuan)(yuan)法構圖(tu)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)(xian)清曠、幽遠(yuan)(yuan)的(de)(de)畫(hua)(hua)境，具體是(shi)由近(jin)景、中景和遠(yuan)(yuan)景來(lai)呈現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)。其近(jin)處(chu)，叢林(lin)蒼翠，溪流從(cong)(cong)山(shan)谷間(jian)(jian)(jian)緩緩流下，順著溪流往(wang)后，目光可以一(yi)直(zhi)延(yan)續千里，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)深度和遠(yuan)(yuan)度瞬間(jian)(jian)(jian)被拉大；在(zai)河岸的(de)(de)兩(liang)邊，近(jin)處(chu)的(de)(de)山(shan)石間(jian)(jian)(jian)，隱隱約(yue)約(yue)可見一(yi)排(pai)排(pai)錯落(luo)有序的(de)(de)房屋群，不(bu)(bu)遠(yuan)(yuan)處(chu)正在(zai)打(da)魚的(de)(de)漁民，往(wang)來(lai)不(bu)(bu)斷的(de)(de)行人車馬，一(yi)片(pian)生活的(de)(de)氣(qi)息。中景，峰巒疊翠，郁郁蔥蔥，畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)用(yong)胡焦點(dian)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)(xian)蔥郁的(de)(de)樹林(lin)環(huan)(huan)抱山(shan)峰，呈現(xian)(xian)(xian)一(yi)片(pian)生機勃勃的(de)(de)氣(qi)息，虛實(shi)相(xiang)生的(de)(de)用(yong)筆(bi)，又體現(xian)(xian)(xian)了一(yi)種云氣(qi)環(huan)(huan)繞的(de)(de)視覺效果，仿佛(fo)是(shi)夏日的(de)(de)清晨，林(lin)間(jian)(jian)(jian)還有些涼意，卻(que)被剛升起的(de)(de)太陽一(yi)照，霧氣(qi)蒸騰，環(huan)(huan)繞山(shan)間(jian)(jian)(jian)；山(shan)峰延(yan)綿(mian)，而(er)不(bu)(bu)是(shi)獨(du)立成(cheng)峰個，從(cong)(cong)氣(qi)勢上，表(biao)現(xian)(xian)(xian)出了自然給(gei)予畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)的(de)(de)視覺震撼(han)，從(cong)(cong)結構上，在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上形成(cheng)了主次分明的(de)(de)圖(tu)示語言(yan)。遠(yuan)(yuan)處(chu)，畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)用(yong)虛筆(bi)，淡墨來(lai)表(biao)現(xian)(xian)(xian)深度，平遠(yuan)(yuan)的(de)(de)縱深感，并沒有在(zai)刻畫(hua)(hua)上面(mian)(mian)下太多的(de)(de)功(gong)夫，而(er)是(shi)以實(shi)襯虛，用(yong)刻畫(hua)(hua)前面(mian)(mian)的(de)(de)近(jin)中景來(lai)拉長觀者(zhe)(zhe)的(de)(de)視野，再現(xian)(xian)(xian)他的(de)(de)所(suo)見之景。

線條

《茂林遠岫圖》不見筆痕，以擦(ca)染(ran)為(wei)主，山頂及樹木偶用重(zhong)墨(mo)點(dian)出，呈郁然有蔭的(de)(de)茂林之象。當其(qi)描繪(hui)崖石，先(xian)用瘦勁的(de)(de)線條(tiao)勾(gou)勒，再以清(qing)晰細勁的(de)(de)小線條(tiao)慢(man)慢(man)皴寫，層層遞(di)進(jin)。

墨法

《茂林遠(yuan)岫圖》從中(zhong)景近山(shan)至遠(yuan)景遠(yuan)山(shan)，畫家(jia)用(yong)墨(mo)愈淡(dan)，山(shan)脈輪廓愈漸模糊(hu)，呈現出縹緲的(de)煙嵐景色(se)。《茂林遠(yuan)岫圖》中(zhong)重(zhong)墨(mo)法變化，用(yong)墨(mo)精致柔(rou)潤(run)(run)，尤其是對淡(dan)墨(mo)的(de)應用(yong)更是細(xi)膩(ni)持(chi)重(zhong)，清逸傳神，作品(pin)中(zhong)的(de)山(shan)峰以淡(dan)墨(mo)皴擦，確實有靈動朦朧(long)之感。正如(ru)米芾《畫史》中(zhong)言“李成淡(dan)墨(mo)如(ru)夢(meng)霧中(zhong)，石如(ru)云動”及王詵評“墨(mo)潤(run)(run)而筆凈，煙嵐輕動”。

名家點評

北京故宮(gong)博(bo)物院(yuan)研究員畏冬(dong)：與《讀碑窠石圖(tu)》相比，此圖(tu)結構(gou)較為(wei)(wei)繁復，用筆(bi)較為(wei)(wei)細瑣，凝重的(de)氛圍與李成典型的(de)蕭(xiao)寒格調(diao)也(ye)有明顯(xian)差(cha)異，其風格與北宋(song)另一名山水畫家燕(yan)文貴的(de)面貌更為(wei)(wei)接近。

其他信息

歷史傳承

《茂(mao)林遠岫圖(tu)》此卷(juan)曾經元倪瓚《清(qing)閟閣目錄》、明張(zhang)丑(chou)《清(qing)河書畫(hua)舫(fang)》、清(qing)吳升《大觀錄》、卞永譽(yu)《式古(gu)堂書畫(hua)匯(hui)考》、安岐《墨緣匯(hui)觀》、《石渠寶笈(ji)》等書著(zhu)錄。

《茂林遠岫(xiu)圖》在(zai)經(jing)南宋(song)向若冰(bing)家族收(shou)藏之(zhi)后(hou)，轉入(ru)南宋(song)賈似道之(zhi)手(shou)(shou)，入(ru)元(yuan)(yuan)歸鮮(xian)于樞(shu)所藏，倪瓚跋時(shi)已(yi)歸吳(wu)城盧氏，入(ru)明曾經(jing)內監(jian)吳(wu)用(yong)誠處，后(hou)轉入(ru)項元(yuan)(yuan)汴之(zhi)手(shou)(shou)。清(qing)初由梁清(qing)標收(shou)藏，后(hou)入(ru)清(qing)內府。末代皇(huang)帝溥儀遜位之(zhi)后(hou)，以賞賜(si)其弟溥杰的(de)名(ming)義將其攜(xie)出清(qing)宮，經(jing)天津運(yun)往長春偽皇(huang)宮。其后(hou)輾(zhan)轉入(ru)藏東北(bei)博(bo)物(wu)館(guan)，即今遼寧省博(bo)物(wu)館(guan)。

重要展覽

2017年4月18日(ri)至5月18日(ri)，《茂林遠(yuan)岫(xiu)圖》在(zai)遼(liao)寧省博物館(guan)舉辦的“咫尺(chi)江山——中國古代(dai)山水畫手(shou)卷展”中作為主要(yao)展品。