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基本介紹

《茂林遠岫圖》是傳為北宋畫(hua)家李成(cheng)創(chuang)作的絹本水墨畫(hua)，現收(shou)藏于遼寧(ning)省博物(wu)館(guan)。

《茂林(lin)遠岫圖》描(miao)繪的是夏日山(shan)水(shui)(shui)景色(se)，其中(zhong)峰(feng)巒疊翠(cui)，奇峰(feng)矗立，遠山(shan)奇峰(feng)崛立，空(kong)遠清曠；近處輕舟泊渡，行人(ren)車馬(ma)往來；中(zhong)景山(shan)谷之間殿閣林(lin)立，塔影隱沒其中(zhong)，飛泉水(shui)(shui)口，如(ru)聞其聲，如(ru)臨其境，整幅作品呈(cheng)現了一(yi)派寓鬧于靜的景致。

《茂林遠(yuan)岫圖(tu)》就繪畫技法而(er)論，刻畫細膩，神形有致；畫面構(gou)圖(tu)“三遠(yuan)”法的(de)并用，構(gou)景主(zhu)次疏密的(de)安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的(de)典型氣息(xi)。

內容介紹

《茂(mao)林遠(yuan)(yuan)岫圖》繪夏日景色。近景溪橋流(liu)水(shui)，輕(qing)舟泊(bo)岸，客舍隱現(xian)，行人車(che)馬(ma)往來其(qi)間；遠(yuan)(yuan)處山(shan)腰間瀑(pu)布飛瀉，溪流(liu)潺潺，云氣彌漫(man)，宮殿密(mi)布。

畫心無作者(zhe)款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩曰(yue)：淡沱(tuo)蒼山蔚古(gu)枝(zhi)，惟應(ying)造物與(yu)為(wei)師(shi)。何人著(zhu)論名無李，是處營邱(qiu)放筆時。

拖(tuo)尾有(you)南宋向水跋：曾(ceng)祖(zu)母東平夫人(ren)實申國文(wen)靖公之(zhi)孫，樞使惠穆公之(zhi)女(nv)也。右李營丘成所作茂林遠岫圖，即祖(zu)母事先曾(ceng)祖(zu)金(jin)紫時奩具中(zhong)小(xiao)曲屏。大父少卿(qing)靖康間(jian)南渡，與趙昌(chang)、徐熙(xi)花攜以(yi)來，今皆(jie)保藏。敬書(shu)所自(zi)，以(yi)詔后世。嘉定己卯歲冬(dong)至日，古汴向水若冰因再裝池(chi)，以(yi)示友人(ren)姚子晦、徐元(yuan)海、夏齊卿(qing)、朱仲幾、劉(liu)宋儒。

元倪瓚(zan)跋：李(li)營丘平生自(zi)貴重(zhong)其畫(hua)，不肯輕與(yu)人作(zuo)(zuo)畫(hua)，畫(hua)故人間罕得。米(mi)南(nan)宮至欲作(zuo)(zuo)無李(li)論，蓋以多(duo)(duo)不見真者也。此卷(juan)林木(mu)蒼古、山石渾然，遙(yao)岸縈(ying)回(hui)，自(zi)然趣多(duo)(duo)，類荊浩(hao)晚(wan)年合(he)作(zuo)(zuo)。至正(zheng)乙巳六月廿日，吳(wu)城盧(lu)氏樓觀，延(yan)陵倪瓚(zan)。

明(ming)張天駿跋：李營丘作(zuo)茂林(lin)(lin)遠岫圖，倪云(yun)林(lin)(lin)評其(qi)有渾然天趣者(zhe)也，東平夫人(ren)之(zhi)(zhi)曾(ceng)孫嘗識其(qi)曾(ceng)祖金紫時小(xiao)曲(qu)屏(ping)之(zhi)(zhi)具。今觀其(qi)峰巒疊(die)翠、草木聯(lian)青、舟車往還、亭館森郁，有無限(xian)真賞，良(liang)可嘉也。內監吳公用誠得之(zhi)(zhi)，不啻拱璧，余特識之(zhi)(zhi)如右(you)云(yun)時，弘治(zhi)三年秋八月廿五日也。文(wen)華(hua)殿直(zhi)之(zhi)(zhi)暇云(yun)間張天駿。

背景介紹

《茂林遠岫(xiu)圖》此卷畫(hua)心無作者(zhe)(zhe)款印，對(dui)于其(qi)是(shi)宋畫(hua)這一事實，從古(gu)至今并無異議；但是(shi)對(dui)于它是(shi)否出(chu)(chu)自李成之(zhi)手這一問題，學術界一直是(shi)仁者(zhe)(zhe)見仁，智(zhi)者(zhe)(zhe)見智(zhi)。最早(zao)對(dui)此畫(hua)歸屬(shu)為李成提(ti)出(chu)(chu)質疑的是(shi)元代畫(hua)家倪瓚(zan)，雖然倪瓚(zan)在跋中(zhong)并未直接說此作非李成之(zhi)筆，但他(ta)(ta)援(yuan)引米芾“無李論”之(zhi)說，及感(gan)慨畫(hua)中(zhong)景“類(lei)荊浩晚年合作”之(zhi)語不難(nan)看(kan)(kan)出(chu)(chu)他(ta)(ta)對(dui)此畫(hua)作者(zhe)(zhe)的懷疑。繼(ji)倪瓚(zan)之(zhi)后，明代張丑及清代吳升等人也都相繼(ji)提(ti)出(chu)(chu)與南宋向水不同的看(kan)(kan)法。

當代(dai)的(de)鑒定(ding)家對這件作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)歸屬，也(ye)存有(you)差異。謝稚柳認(ren)為(wei)《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖》的(de)作(zuo)(zuo)者(zhe)既不是(shi)荊浩，也(ye)與李成(cheng)無關，而(er)是(shi)北宋(song)的(de)燕(yan)文(wen)貴(gui)(gui)。他認(ren)為(wei)《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖》畫(hua)風(feng)與傳(chuan)世燕(yan)文(wen)貴(gui)(gui)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)風(feng)格極為(wei)接近。而(er)楊仁愷持相悖的(de)看法(fa)：他認(ren)定(ding)此畫(hua)是(shi)李成(cheng)或其嫡傳(chuan)學生(sheng)的(de)手(shou)筆(bi)。方聞(wen)認(ren)為(wei)《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖》的(de)構(gou)圖與形象特別像(xiang)屈鼎(ding)作(zuo)(zuo)的(de)《夏(xia)山圖》。而(er)屈鼎(ding)是(shi)燕(yan)文(wen)貴(gui)(gui)的(de)門生(sheng)。故方聞(wen)認(ren)定(ding)這幅畫(hua)表現出李成(cheng)和燕(yan)文(wen)貴(gui)(gui)畫(hua)風(feng)的(de)混合(he)影響，可能(neng)作(zuo)(zuo)于北宋(song)皇祐二年（1050年）左右(you)。

現今學者(zhe)大多較(jiao)為(wei)認(ren)同楊仁(ren)愷(kai)的(de)觀點。且由(you)向(xiang)水(shui)(shui)跋（1219年(nian)）可知此卷為(wei)“李(li)營丘成(cheng)所(suo)作(zuo)茂林遠(yuan)岫圖”，且曾是北宋(song)英(ying)宗時(shi)樞密副使呂公弼的(de)家傳之寶，因其時(shi)距李(li)成(cheng)卒年(nian)未遠(yuan)，加之向(xiang)水(shui)(shui)亦為(wei)宋(song)代(dai)有(you)名的(de)鑒(jian)藏家，故(gu)其所(suo)述較(jiao)為(wei)可信(xin)，并為(wei)后世(shi)許多收藏者(zhe)所(suo)認(ren)可。

作者介紹

李成(cheng)（919—967），北(bei)宋(song)畫(hua)家。字咸(xian)熙(xi)。長安（今(jin)陜西西安）人。曾流寓青(qing)州（今(jin)山(shan)東益都）。因(yin)為信在“營(ying)丘(qiu)”，故又稱“李營(ying)丘(qiu)”。幼(you)好文學，氣(qi)調不(bu)(bu)凡，性情曠磊有大志。畫(hua)山(shan)水，北(bei)宋(song)初(chu)推為第一(yi)。初(chu)師關仝，后自成(cheng)一(yi)家。惜墨如金，常用直(zhi)擦的(de)皴(cun)波，寫平遠寒林(lin)(lin)。畫(hua)樹木節處(chu)，不(bu)(bu)用墨圈(quan)，只點下大點。通(tong)過用淡(dan)墨涂抹，所作(zuo)雪(xue)景(jing)，峰巒林(lin)(lin)層，凡煙支變滅，水石幽澗，樹木蕭(xiao)森，山(shan)川險易，莫不(bu)(bu)曲盡其(qi)妙。其(qi)代表作(zuo)品有《讀(du)碑(bei)窠石圖(tu)》《寒林(lin)(lin)平野(ye)圖(tu)》《晴巒蕭(xiao)寺圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)岫圖》是(shi)以平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)法構圖來(lai)(lai)表(biao)現(xian)清(qing)曠、幽遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)畫(hua)(hua)(hua)境，具體是(shi)由近(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)和(he)(he)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)來(lai)(lai)呈現(xian)的(de)。其近(jin)處(chu)(chu)，叢林蒼翠，溪(xi)流(liu)從山(shan)谷(gu)間(jian)緩緩流(liu)下，順著溪(xi)流(liu)往(wang)(wang)后，目光可以一(yi)直延(yan)續(xu)千里，畫(hua)(hua)(hua)面的(de)深度(du)和(he)(he)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)度(du)瞬間(jian)被拉大；在(zai)河岸的(de)兩邊，近(jin)處(chu)(chu)的(de)山(shan)石間(jian)，隱(yin)隱(yin)約(yue)(yue)約(yue)(yue)可見一(yi)排(pai)排(pai)錯落有序(xu)的(de)房屋群，不(bu)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)(chu)正在(zai)打魚的(de)漁民，往(wang)(wang)來(lai)(lai)不(bu)斷(duan)的(de)行人(ren)車(che)馬，一(yi)片生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)氣(qi)息。中(zhong)景(jing)(jing)，峰(feng)巒疊翠，郁(yu)郁(yu)蔥蔥，畫(hua)(hua)(hua)者(zhe)用(yong)胡焦(jiao)點來(lai)(lai)表(biao)現(xian)蔥郁(yu)的(de)樹林環(huan)抱(bao)山(shan)峰(feng)，呈現(xian)一(yi)片生(sheng)(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)氣(qi)息，虛(xu)實(shi)相生(sheng)(sheng)的(de)用(yong)筆，又(you)體現(xian)了(le)一(yi)種(zhong)云氣(qi)環(huan)繞的(de)視覺(jue)效果，仿佛(fo)是(shi)夏(xia)日的(de)清(qing)晨，林間(jian)還(huan)有些涼(liang)意(yi)，卻(que)被剛升起的(de)太陽一(yi)照，霧氣(qi)蒸騰，環(huan)繞山(shan)間(jian)；山(shan)峰(feng)延(yan)綿，而不(bu)是(shi)獨(du)立(li)成峰(feng)個，從氣(qi)勢上，表(biao)現(xian)出了(le)自然給予畫(hua)(hua)(hua)者(zhe)的(de)視覺(jue)震撼，從結(jie)構上，在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上形成了(le)主(zhu)次分(fen)明的(de)圖示語言。遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)處(chu)(chu)，畫(hua)(hua)(hua)者(zhe)用(yong)虛(xu)筆，淡墨來(lai)(lai)表(biao)現(xian)深度(du)，平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)縱(zong)深感，并沒有在(zai)刻畫(hua)(hua)(hua)上面下太多(duo)的(de)功夫，而是(shi)以實(shi)襯虛(xu)，用(yong)刻畫(hua)(hua)(hua)前面的(de)近(jin)中(zhong)景(jing)(jing)來(lai)(lai)拉長觀者(zhe)的(de)視野，再現(xian)他的(de)所見之景(jing)(jing)。

線條

《茂林遠岫圖》不(bu)見(jian)筆痕，以擦染為主，山頂及(ji)樹木偶用重墨點出(chu)，呈郁然有蔭的茂林之象。當(dang)其描繪崖(ya)石，先用瘦勁的線(xian)(xian)條(tiao)勾(gou)勒，再(zai)以清晰細勁的小線(xian)(xian)條(tiao)慢(man)慢(man)皴(cun)寫，層(ceng)層(ceng)遞進(jin)。

墨法

《茂林(lin)遠(yuan)岫圖》從(cong)中(zhong)景近山(shan)(shan)至遠(yuan)景遠(yuan)山(shan)(shan)，畫家用(yong)墨(mo)愈淡(dan)(dan)，山(shan)(shan)脈輪廓愈漸(jian)模糊，呈現出縹緲的煙嵐景色。《茂林(lin)遠(yuan)岫圖》中(zhong)重墨(mo)法變化，用(yong)墨(mo)精致柔潤，尤其是對淡(dan)(dan)墨(mo)的應用(yong)更(geng)是細膩持重，清逸傳神(shen)，作(zuo)品中(zhong)的山(shan)(shan)峰以淡(dan)(dan)墨(mo)皴擦(ca)，確實有(you)靈動朦(meng)朧之(zhi)感。正如米(mi)芾《畫史(shi)》中(zhong)言“李成淡(dan)(dan)墨(mo)如夢霧(wu)中(zhong)，石如云動”及王詵評“墨(mo)潤而筆凈，煙嵐輕動”。

名家點評

北京故宮(gong)博物院研究員畏(wei)冬：與(yu)(yu)《讀(du)碑窠石圖(tu)》相比，此(ci)圖(tu)結(jie)構(gou)較(jiao)為(wei)繁復(fu)，用筆較(jiao)為(wei)細瑣，凝重的(de)氛圍與(yu)(yu)李成典(dian)型的(de)蕭寒格調也有明顯差異(yi)，其風(feng)格與(yu)(yu)北宋另(ling)一名山水(shui)畫家燕文貴(gui)的(de)面貌更(geng)為(wei)接近。

其他信息

歷史傳承

《茂林(lin)遠岫圖(tu)》此卷(juan)曾經元倪瓚《清(qing)閟閣目(mu)錄》、明張(zhang)丑《清(qing)河書(shu)畫舫》、清(qing)吳升《大觀錄》、卞(bian)永(yong)譽《式(shi)古堂(tang)書(shu)畫匯考》、安岐《墨(mo)緣匯觀》、《石渠寶笈(ji)》等書(shu)著(zhu)錄。

《茂林遠(yuan)岫圖》在經(jing)南(nan)宋向若冰家族收藏之后(hou)，轉(zhuan)入(ru)南(nan)宋賈似(si)道之手，入(ru)元歸鮮(xian)于樞所藏，倪(ni)瓚(zan)跋時已歸吳(wu)城盧氏，入(ru)明曾經(jing)內(nei)監吳(wu)用誠處，后(hou)轉(zhuan)入(ru)項(xiang)元汴之手。清(qing)初由梁清(qing)標(biao)收藏，后(hou)入(ru)清(qing)內(nei)府(fu)。末代(dai)皇帝溥(pu)儀遜位之后(hou)，以賞賜其(qi)弟溥(pu)杰的名義將其(qi)攜出清(qing)宮(gong)，經(jing)天(tian)津運(yun)往長春偽皇宮(gong)。其(qi)后(hou)輾轉(zhuan)入(ru)藏東北博物館，即(ji)今遼寧省博物館。

重要展覽

2017年4月18日至5月18日，《茂林遠岫圖》在遼寧(ning)省博物館(guan)舉辦的“咫尺江(jiang)山(shan)——中國古(gu)代山(shan)水畫(hua)手卷展(zhan)”中作(zuo)為(wei)主要展(zhan)品。