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基本介紹

《江帆樓閣圖》是唐代畫(hua)家(jia)李(li)思訓所創作的一幅絹本(ben)設色繪(hui)畫(hua)作品。現收藏于中國臺北(bei)故宮博物院。

該畫(hua)(hua)描(miao)繪的是游春情景，是作者以“青綠山(shan)(shan)水(shui)”與(yu)“金碧山(shan)(shan)水(shui)”創作的國(guo)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)作品，畫(hua)(hua)中(zhong)山(shan)(shan)、樹(shu)(shu)、江水(shui)和游人融匯(hui)一處，江上泛(fan)舟(zhou)、山(shan)(shan)中(zhong)樹(shu)(shu)木(mu)茂(mao)盛，游人穿(chuan)梭其中(zhong)。遠處江水(shui)蕩漾，幾葉扁舟(zhou)漂浮，近處樹(shu)(shu)木(mu)蔥蔥，樓閣(ge)庭院若隱若現(xian)，坡岸上游人穿(chuan)行。其意境(jing)雋永奇偉、用(yong)筆遒勁、風(feng)骨峻(jun)峭、色(se)澤勻凈而典雅，畫(hua)(hua)風(feng)精密嚴整、意境(jing)高超、筆力剛勁、色(se)彩繁富，獨樹(shu)(shu)一幟。

內容介紹

《江(jiang)(jiang)帆樓(lou)閣(ge)圖》描繪(hui)了春天游人(ren)踏春的景象，作者(zhe)以俯瞰的角度(du)，將山、樹、江(jiang)(jiang)水和游人(ren)融匯一處，江(jiang)(jiang)上泛舟、山中(zhong)樹木茂盛，游人(ren)穿(chuan)梭其中(zhong)。遠景江(jiang)(jiang)水蕩漾，幾葉扁舟凌駕于萬(wan)頃茫然(ran)之上，近景中(zhong)江(jiang)(jiang)岸(an)錯落有致，桃、松、竹等樹木郁郁蔥蔥，樓(lou)閣(ge)庭院在(zai)山石樹木間(jian)若現。坡岸(an)之上，兩人(ren)正(zheng)臨水駐(zhu)足(zu)，賞春抒(shu)懷；另見四人(ren)沿山上小路而(er)來，主人(ren)騎(qi)馬，三個仆人(ren)或引領，或挑(tiao)擔，或提物，前后簇(cu)擁而(er)行。

背景介紹

中國繪畫的金(jin)碧(bi)山水開始(shi)走向成熟是在隋代存(cun)世(shi)原跡(ji)只有一件展(zhan)子虔的《游春圖》。至于(yu)法度(du)謹嚴筆墨精妙、丘(qiu)壑多變(bian)、設色巧麗、境界(jie)引人，也就是高度(du)成熟的山水畫，則始(shi)于(yu)唐代。張(zhang)彥遠在《歷代名畫記(ji)》中說“山水之(zhi)變(bian)，始(shi)于(yu)吳（吳道(dao)子），成于(yu)二李（李思(si)訓、李昭道(dao)）。”

而李思訓由于唐朝宗室的身份及優游富貴(gui)(gui)的生活(huo)，其特別鐘情于金碧輝煌的樓(lou)閣殿宇(yu)和秀麗瑰奇的青綠山(shan)水創作，這也(ye)與唐王朝的盛(sheng)世(shi)氣象合拍，符合宮廷貴(gui)(gui)族的審美趣味。《江帆樓(lou)閣圖》正(zheng)是中國早(zao)期青綠山(shan)水畫的風格(ge)特色的代表作品(pin)。

鑒賞評價

主題

整個畫(hua)面成功的表現了(le)季節(jie)的特征(zheng)，煙波浩森、漪(yi)紋重(zhong)重(zhong)、林木(mu)雜生、岸坡曲轉(zhuan)、院落幽靜，寄托了(le)作者當時所要(yao)表達的情(qing)(qing)懷，畫(hua)中意境使人遠離塵(chen)世，傾情(qing)(qing)自(zi)然，縱目千里，給人以(yi)清新(xin)而“超(chao)然物(wu)外”之(zhi)感。

形象

作者將(jiang)山(shan)、樹、江水和(he)游(you)人(ren)各種(zhong)復雜的形(xing)象融匯到一起。讓春天那種(zhong)欣欣向榮、萬物(wu)生發(fa)的和(he)游(you)人(ren)寄情(qing)于山(shan)水之(zhi)中的感覺躍然紙上(shang)。

輕漾的(de)水紋及(ji)飄蕩的(de)小舟，舟行漸遠漸小，凸(tu)顯了江天(tian)的(de)壯闊浩渺，江岸(an)的(de)山峰聳峙峻秀，岸(an)上的(de)樹術翁郁蒼翠，層疊錯落、密樹掩映的(de)曲折山嶺間(jian)有碧殿臺閣，水榭赤欄(lan)修筑于松(song)竹小徑，其間(jian)有游人穿行于桃(tao)紅(hong)叢綠之中(zhong)。

此處作者以幾筆畫(hua)出三三兩(liang)兩(liang)、隱隱約(yue)約(yue)穿行于桃紅叢綠之(zhi)間的游人(ren)(ren)(ren)，其中七人(ren)(ren)(ren)之(zhi)形(xing)象較(jiao)矚目，一人(ren)(ren)(ren)于廊內，二人(ren)(ren)(ren)于坡岸(an)賞(shang)景，另四人(ren)(ren)(ren)則沿山徑而來。主人(ren)(ren)(ren)騎馬，三仆或(huo)(huo)挑擔、或(huo)(huo)提(ti)物(wu)，簇擁前后。人(ren)(ren)(ren)物(wu)描繪工致，形(xing)神兼備。

總之，該畫中的人(ren)物(wu)，凡開相、衣(yi)褶、神態等，也較(jiao)前人(ren)在(zai)山水(shui)(shui)畫中的擺布有提高(gao)，顯現了唐(tang)代(dai)山水(shui)(shui)畫高(gao)度(du)成熟的水(shui)(shui)平。

構圖

《江(jiang)帆樓閣圖(tu)》整(zheng)體構圖(tu)闊遠，不畫(hua)江(jiang)岸(an)邊際顯得煙水浩瀚，境界寬廣，較之《游春圖(tu)》的(de)全(quan)景處理有(you)進步(bu)之處。山石丘壑雖(sui)仍平實，已(yi)略(lve)有(you)變化(hua)，畫(hua)樹(shu)已(yi)用(yong)交叉取(qu)勢，比展子虔(qian)用(yong)上(shang)叉的(de)鹿(lu)角枝，就顯得顧盼多姿了(le)。如圖(tu)的(de)左下角植(zhi)有(you)老樹(shu)兩棵(ke)，一(yi)棵(ke)盤根錯節藤繞柯，一(yi)棵(ke)枝杈交縱，狀若屈(qu)鐵。夾樹(shu)葉形狀也多，有(you)元(yuan)寶形、枇杷葉形、三層包疊卷心形、雙(shuang)勾介字(zi)形、槐(huai)樹(shu)葉形等(deng)。

另外，其(qi)構圖章法(fa)(fa)亦十分嚴謹，以山之(zhi)一角襯浩瀚江波(bo)，以樹(shu)之(zhi)青翠欲滴(di)，烘托沁人心脾的(de)清涼，運用(yong)散點(dian)透視(shi)法(fa)(fa)，聚萬千景象(xiang)于一紙之(zhi)上。具體創(chuang)作中，作者采用(yong)先勾線再填色的(de)方(fang)法(fa)(fa)，用(yong)粗(cu)細、轉折略帶方(fang)筆的(de)墨線勾勒(le)山石輪廓，曲折多變地表現丘壑的(de)變化，近粗(cu)遠細，熟練(lian)地表現出(chu)前后(hou)遠近的(de)空間透視(shi)。

筆觸

此圖(tu)用(yong)一種堅(jian)挺(ting)的(de)小(xiao)筆勾(gou)(gou)取物象的(de)輪廓，故筆觸線(xian)條(tiao)堅(jian)硬(ying)勁挺(ting)；那時“尚無渲(xuan)淡”，小(xiao)硬(ying)筆是專門用(yong)于勾(gou)(gou)框的(de)。作(zuo)者先以濃淡墨色(se)勾(gou)(gou)出山(shan)石(shi)、林木、泉流(liu)等輪廊層次，其中山(shan)石(shi)用(yong)中鋒硬(ying)線(xian)勾(gou)(gou)描，無明顯的(de)皴筆，而樹(shu)葉(xie)多為夾葉(xie)，少(shao)點葉(xie)，故行筆富于虛實。作(zuo)者畫樹(shu)木的(de)方法極(ji)為細致(zhi)，線(xian)條(tiao)有勾(gou)(gou)斫(zhuo)變化(hua)，枝葉(xie)用(yong)雙勾(gou)(gou)線(xian)描，松(song)樹(shu)則更具特色(se)。

設色

在設色上(shang)(shang)，《江(jiang)帆(fan)樓(lou)閣圖》仍(reng)以石青(qing)(qing)、石綠(lv)為主，其樹木(mu)雖(sui)已注重交(jiao)叉取勢(shi)，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉(xie)，仍(reng)用工整的雙勾填色法。對于畫中的樹木(mu)，作者是先用石綠(lv)點染，再用石青(qing)(qing)添上(shang)(shang)兩筆交(jiao)叉的線，代表松(song)針，這與北宋李成(cheng)描繪的“攢(zan)針”式(shi)松(song)針雖(sui)有差(cha)距，卻是繪畫發(fa)展承(cheng)上(shang)(shang)啟下的見證。

同(tong)時，為(wei)了突出重點(dian)，畫(hua)家(jia)在部分墨線轉(zhuan)折處(chu)勾以(yi)金(jin)粉提示，所謂“青(qing)綠為(wei)質(zhi)，金(jin)碧(bi)為(wei)紋”，“陽面(mian)涂金(jin)，陰面(mian)加藍”的色(se)彩(cai)運用，很(hen)好地表現出山石的陰陽向(xiang)背(bei)及質(zhi)感，有金(jin)碧(bi)輝煌的裝飾效果。因而整體既(ji)色(se)彩(cai)繁富(fu)、獨樹一幟，又典雅勻(yun)凈，具有裝飾味(wei)的金(jin)碧(bi)山水畫(hua)風格。