芒果视频下载

基本介紹

《江(jiang)帆樓閣圖(tu)》是唐代畫(hua)家李思訓所創作的一幅(fu)絹(juan)本設(she)色(se)繪畫(hua)作品。現收藏于中國臺北故(gu)宮(gong)博物院。

該畫(hua)描(miao)繪的是游(you)春情景，是作者以“青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)”與“金碧山(shan)(shan)水(shui)”創作的國畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)作品(pin)，畫(hua)中(zhong)山(shan)(shan)、樹(shu)、江水(shui)和游(you)人融匯一(yi)處(chu)，江上泛舟(zhou)、山(shan)(shan)中(zhong)樹(shu)木(mu)茂盛，游(you)人穿(chuan)梭其(qi)中(zhong)。遠處(chu)江水(shui)蕩(dang)漾，幾(ji)葉扁舟(zhou)漂浮，近處(chu)樹(shu)木(mu)蔥(cong)蔥(cong)，樓閣庭院若隱若現(xian)，坡岸(an)上游(you)人穿(chuan)行。其(qi)意(yi)(yi)境雋永奇(qi)偉、用筆(bi)遒勁(jing)、風(feng)骨峻峭、色澤勻凈而典雅，畫(hua)風(feng)精密嚴(yan)整、意(yi)(yi)境高超、筆(bi)力剛勁(jing)、色彩(cai)繁富(fu)，獨樹(shu)一(yi)幟(zhi)。

內容介紹

《江(jiang)(jiang)帆樓(lou)閣圖》描(miao)繪了春天游人(ren)踏(ta)春的景象(xiang)，作者以俯瞰的角度，將山、樹、江(jiang)(jiang)水(shui)和游人(ren)融(rong)匯一處，江(jiang)(jiang)上(shang)泛(fan)舟、山中(zhong)樹木茂盛，游人(ren)穿梭(suo)其中(zhong)。遠景江(jiang)(jiang)水(shui)蕩漾，幾葉扁舟凌駕于萬頃(qing)茫然(ran)之上(shang)，近景中(zhong)江(jiang)(jiang)岸錯落有(you)致，桃(tao)、松、竹等樹木郁郁蔥蔥，樓(lou)閣庭(ting)院在山石樹木間若現。坡岸之上(shang)，兩人(ren)正臨水(shui)駐足，賞(shang)春抒懷；另(ling)見四人(ren)沿山上(shang)小路而(er)來，主(zhu)人(ren)騎馬，三個仆(pu)人(ren)或引領，或挑(tiao)擔，或提物，前(qian)后(hou)簇擁而(er)行(xing)。

背景介紹

中國繪畫(hua)的金(jin)碧(bi)山(shan)水(shui)開(kai)始(shi)走(zou)向成(cheng)熟(shu)是(shi)(shi)在隋(sui)代(dai)存世原跡只有一件展子虔的《游春圖》。至于(yu)法度謹嚴筆墨精妙、丘(qiu)壑多變(bian)、設色巧麗、境界(jie)引人，也(ye)就是(shi)(shi)高度成(cheng)熟(shu)的山(shan)水(shui)畫(hua)，則始(shi)于(yu)唐代(dai)。張彥遠在《歷代(dai)名畫(hua)記》中說“山(shan)水(shui)之(zhi)變(bian)，始(shi)于(yu)吳（吳道子），成(cheng)于(yu)二(er)李(li)（李(li)思訓(xun)、李(li)昭道）。”

而李思訓(xun)由于唐(tang)朝宗室的身(shen)份及優(you)游富貴(gui)的生活，其特別(bie)鐘情于金碧輝(hui)煌的樓(lou)閣殿宇和秀(xiu)麗瑰(gui)奇的青綠山水(shui)創(chuang)作，這也與唐(tang)王朝的盛世氣象合拍，符合宮廷貴(gui)族的審美趣(qu)味。《江帆樓(lou)閣圖》正(zheng)是中國早期(qi)青綠山水(shui)畫的風格特色的代表作品。

鑒賞評價

主題

整個畫(hua)(hua)面成(cheng)功(gong)的表現(xian)了(le)季節的特征，煙波(bo)浩森、漪紋重重、林(lin)木雜生、岸(an)坡曲轉、院落幽(you)靜，寄托了(le)作者(zhe)當(dang)時所要表達的情(qing)(qing)懷，畫(hua)(hua)中意境(jing)使人遠離塵世，傾情(qing)(qing)自然(ran)，縱目千里，給人以清新而“超然(ran)物(wu)外(wai)”之感。

形象

作者將山、樹、江(jiang)水(shui)和(he)游人各種復雜的(de)形象融匯到一起。讓春天那(nei)種欣欣向榮、萬物生(sheng)發的(de)和(he)游人寄情于山水(shui)之中(zhong)的(de)感覺躍然紙上。

輕漾的(de)(de)水(shui)紋及飄蕩的(de)(de)小(xiao)舟，舟行(xing)漸遠漸小(xiao)，凸顯了江(jiang)天的(de)(de)壯闊浩渺，江(jiang)岸的(de)(de)山(shan)峰(feng)聳(song)峙峻(jun)秀，岸上的(de)(de)樹(shu)術(shu)翁郁蒼翠，層疊錯落、密(mi)樹(shu)掩映的(de)(de)曲折山(shan)嶺間(jian)有(you)碧殿臺閣(ge)，水(shui)榭赤欄修筑于松(song)竹小(xiao)徑，其(qi)間(jian)有(you)游人穿行(xing)于桃紅叢綠之(zhi)中。

此處作者以幾(ji)筆畫出三三兩(liang)兩(liang)、隱隱約約穿行(xing)于(yu)(yu)桃紅叢綠之(zhi)間的游人，其中七人之(zhi)形象較(jiao)矚目，一人于(yu)(yu)廊內，二人于(yu)(yu)坡岸賞景，另四人則沿山徑而來。主人騎馬，三仆或挑擔(dan)、或提物，簇擁前后。人物描繪(hui)工致，形神兼(jian)備。

總之，該畫中的人(ren)物，凡開相、衣褶(zhe)、神態等，也較前(qian)人(ren)在(zai)山水(shui)(shui)畫中的擺布有提(ti)高(gao)，顯現了唐(tang)代(dai)山水(shui)(shui)畫高(gao)度成熟(shu)的水(shui)(shui)平。

構圖

《江(jiang)(jiang)帆樓閣圖》整體構(gou)圖闊(kuo)遠，不畫江(jiang)(jiang)岸邊際顯(xian)得(de)煙水浩瀚，境(jing)界寬(kuan)廣，較(jiao)之(zhi)《游春圖》的全景(jing)處理有(you)進(jin)步(bu)之(zhi)處。山(shan)石丘壑雖仍平實，已略有(you)變化(hua)，畫樹(shu)已用(yong)交叉(cha)取勢，比展子虔用(yong)上叉(cha)的鹿角枝，就顯(xian)得(de)顧盼多姿了(le)。如圖的左(zuo)下角植(zhi)有(you)老樹(shu)兩棵，一棵盤根錯(cuo)節藤繞柯，一棵枝杈交縱(zong)，狀(zhuang)若屈(qu)鐵。夾樹(shu)葉形(xing)(xing)狀(zhuang)也多，有(you)元寶形(xing)(xing)、枇(pi)杷(pa)葉形(xing)(xing)、三層包疊卷心形(xing)(xing)、雙勾介字形(xing)(xing)、槐(huai)樹(shu)葉形(xing)(xing)等。

另外，其構圖章法亦十分嚴謹，以山之(zhi)一(yi)角襯浩瀚江波，以樹之(zhi)青翠欲滴，烘托沁人心(xin)脾(pi)的清(qing)涼，運用(yong)散點透視(shi)法，聚萬千景象于一(yi)紙之(zhi)上(shang)。具體創(chuang)作中，作者采(cai)用(yong)先(xian)勾線(xian)再填色(se)的方法，用(yong)粗(cu)細、轉折略帶方筆的墨(mo)線(xian)勾勒(le)山石(shi)輪廓，曲(qu)折多變地表現丘壑的變化(hua)，近粗(cu)遠細，熟練地表現出前(qian)后遠近的空間(jian)透視(shi)。

筆觸

此圖用一種堅挺的(de)(de)(de)(de)小筆(bi)勾(gou)取物象的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，故筆(bi)觸線條(tiao)堅硬勁挺；那時“尚無(wu)渲淡(dan)(dan)”，小硬筆(bi)是專門(men)用于(yu)(yu)勾(gou)框(kuang)的(de)(de)(de)(de)。作(zuo)者先以(yi)濃淡(dan)(dan)墨色勾(gou)出(chu)山石、林木(mu)、泉流(liu)等輪(lun)廊層次，其中山石用中鋒硬線勾(gou)描，無(wu)明顯的(de)(de)(de)(de)皴(cun)筆(bi)，而樹(shu)葉(xie)(xie)(xie)多為(wei)夾(jia)葉(xie)(xie)(xie)，少點葉(xie)(xie)(xie)，故行(xing)筆(bi)富于(yu)(yu)虛實。作(zuo)者畫樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)方法極為(wei)細致，線條(tiao)有勾(gou)斫變化，枝葉(xie)(xie)(xie)用雙勾(gou)線描，松樹(shu)則更具特色。

設色

在設色(se)上(shang)，《江帆樓閣圖》仍以石(shi)(shi)青(qing)、石(shi)(shi)綠(lv)為主(zhu)，其樹(shu)木(mu)雖已(yi)注重(zhong)交(jiao)叉取勢，顯得繁(fan)茂厚重(zhong)，但(dan)枝、干、葉，仍用(yong)工整的(de)雙勾填色(se)法。對(dui)于畫中的(de)樹(shu)木(mu)，作(zuo)者是(shi)先(xian)用(yong)石(shi)(shi)綠(lv)點(dian)染，再用(yong)石(shi)(shi)青(qing)添上(shang)兩筆交(jiao)叉的(de)線，代表松(song)針，這與北宋李(li)成(cheng)描繪的(de)“攢針”式松(song)針雖有差(cha)距，卻是(shi)繪畫發展承上(shang)啟下的(de)見證。

同(tong)時(shi)，為了突(tu)出重(zhong)點，畫(hua)(hua)家在部分(fen)墨線轉折處勾以金(jin)(jin)(jin)(jin)粉提示，所謂“青綠為質，金(jin)(jin)(jin)(jin)碧為紋”，“陽面涂(tu)金(jin)(jin)(jin)(jin)，陰面加藍”的色(se)彩(cai)運用，很好地表現出山石(shi)的陰陽向背及質感(gan)，有金(jin)(jin)(jin)(jin)碧輝煌的裝飾效果。因而整體既(ji)色(se)彩(cai)繁富、獨樹一幟，又典雅勻凈，具(ju)有裝飾味(wei)的金(jin)(jin)(jin)(jin)碧山水(shui)畫(hua)(hua)風(feng)格。