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基本介紹

《江(jiang)帆樓閣圖》是唐(tang)代(dai)畫家李思訓所(suo)創作的(de)一幅(fu)絹本(ben)設色繪畫作品。現收藏(zang)于(yu)中國臺北故(gu)宮博(bo)物院。

該(gai)畫描繪的是(shi)游春情景，是(shi)作(zuo)者(zhe)以(yi)“青(qing)綠山(shan)水(shui)”與(yu)“金碧山(shan)水(shui)”創作(zuo)的國畫山(shan)水(shui)作(zuo)品，畫中(zhong)山(shan)、樹(shu)(shu)、江水(shui)和(he)游人(ren)(ren)融匯(hui)一(yi)處(chu)(chu)，江上泛舟、山(shan)中(zhong)樹(shu)(shu)木(mu)茂盛，游人(ren)(ren)穿梭其中(zhong)。遠處(chu)(chu)江水(shui)蕩(dang)漾，幾葉扁舟漂浮，近處(chu)(chu)樹(shu)(shu)木(mu)蔥蔥，樓閣(ge)庭院若(ruo)隱若(ruo)現(xian)，坡岸上游人(ren)(ren)穿行。其意境雋永奇偉(wei)、用筆(bi)遒勁(jing)、風(feng)骨峻峭(qiao)、色澤勻凈而典雅，畫風(feng)精(jing)密嚴(yan)整(zheng)、意境高(gao)超、筆(bi)力剛(gang)勁(jing)、色彩繁富，獨樹(shu)(shu)一(yi)幟。

內容介紹

《江帆樓(lou)閣圖》描(miao)繪了春(chun)天(tian)游(you)人(ren)踏春(chun)的景象，作者以(yi)俯(fu)瞰的角度，將山、樹、江水(shui)和(he)游(you)人(ren)融匯一處，江上(shang)泛舟、山中樹木(mu)(mu)茂盛，游(you)人(ren)穿梭其中。遠景江水(shui)蕩漾(yang)，幾葉扁舟凌(ling)駕(jia)于(yu)萬頃茫然之(zhi)上(shang)，近景中江岸錯落有致，桃、松(song)、竹等樹木(mu)(mu)郁郁蔥蔥，樓(lou)閣庭(ting)院在山石樹木(mu)(mu)間若現(xian)。坡(po)岸之(zhi)上(shang)，兩人(ren)正臨水(shui)駐足，賞春(chun)抒(shu)懷；另見四人(ren)沿山上(shang)小路而來，主人(ren)騎馬，三個(ge)仆(pu)人(ren)或(huo)引領，或(huo)挑擔，或(huo)提物，前后(hou)簇(cu)擁而行(xing)。

背景介紹

中國繪畫(hua)(hua)的(de)金碧山水開始(shi)走向成熟是(shi)在隋代存(cun)世(shi)原(yuan)跡只(zhi)有一件展子虔的(de)《游春圖》。至于(yu)法度謹嚴(yan)筆(bi)墨精妙(miao)、丘壑多變、設(she)色(se)巧麗(li)、境界引人，也(ye)就是(shi)高度成熟的(de)山水畫(hua)(hua)，則始(shi)于(yu)唐代。張彥遠在《歷代名畫(hua)(hua)記》中說(shuo)“山水之(zhi)變，始(shi)于(yu)吳（吳道子），成于(yu)二李(li)（李(li)思訓、李(li)昭道）。”

而李思(si)訓由于唐朝(chao)宗室(shi)的(de)(de)(de)(de)身份及優游(you)富貴(gui)的(de)(de)(de)(de)生活，其(qi)特別鐘情于金碧輝煌的(de)(de)(de)(de)樓閣(ge)(ge)殿宇和秀麗(li)瑰奇的(de)(de)(de)(de)青綠山水創作，這也與唐王(wang)朝(chao)的(de)(de)(de)(de)盛世氣象合(he)(he)拍，符合(he)(he)宮廷貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)審(shen)美趣味。《江帆樓閣(ge)(ge)圖》正是中國早期青綠山水畫的(de)(de)(de)(de)風格特色的(de)(de)(de)(de)代表作品。

鑒賞評價

主題

整個畫(hua)面成功(gong)的(de)表(biao)現了季節(jie)的(de)特征(zheng)，煙波(bo)浩森(sen)、漪紋重(zhong)重(zhong)、林木(mu)雜生、岸坡(po)曲轉、院落幽(you)靜，寄托了作者當時所要表(biao)達的(de)情(qing)懷，畫(hua)中意境(jing)使人(ren)遠離塵世，傾情(qing)自然(ran)，縱目千里，給人(ren)以清新而“超然(ran)物外”之感。

形象

作者將山、樹、江水和游人(ren)各種復雜的(de)(de)形(xing)象融匯(hui)到一起。讓(rang)春天(tian)那(nei)種欣欣向榮、萬物生發(fa)的(de)(de)和游人(ren)寄情于山水之(zhi)中的(de)(de)感覺躍然紙上。

輕漾(yang)的(de)(de)(de)水(shui)紋及飄蕩的(de)(de)(de)小(xiao)舟，舟行漸遠漸小(xiao)，凸顯(xian)了江(jiang)天的(de)(de)(de)壯闊浩(hao)渺，江(jiang)岸的(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰聳(song)峙峻秀(xiu)，岸上(shang)的(de)(de)(de)樹術翁郁蒼翠，層疊錯(cuo)落、密樹掩(yan)映的(de)(de)(de)曲折山(shan)(shan)嶺間有碧殿臺(tai)閣，水(shui)榭赤欄修(xiu)筑(zhu)于(yu)松竹小(xiao)徑，其間有游人(ren)穿行于(yu)桃紅叢(cong)綠之中。

此處(chu)作者以(yi)幾筆畫(hua)出三(san)三(san)兩(liang)兩(liang)、隱隱約約穿行(xing)于桃紅叢綠之(zhi)間的(de)游人(ren)，其中七(qi)人(ren)之(zhi)形象(xiang)較矚目，一(yi)人(ren)于廊內，二人(ren)于坡岸賞(shang)景，另四人(ren)則(ze)沿山徑而來。主(zhu)人(ren)騎馬，三(san)仆(pu)或挑擔、或提物，簇擁前后。人(ren)物描繪工致，形神兼備。

總之，該畫(hua)中的人(ren)物，凡(fan)開相、衣褶(zhe)、神態等，也較前(qian)人(ren)在山水畫(hua)中的擺布有提高(gao)，顯現(xian)了唐代山水畫(hua)高(gao)度成熟的水平。

構圖

《江帆樓閣圖(tu)(tu)(tu)》整體構圖(tu)(tu)(tu)闊遠，不畫江岸(an)邊際(ji)顯得煙水浩(hao)瀚，境(jing)界(jie)寬(kuan)廣，較(jiao)之《游春圖(tu)(tu)(tu)》的(de)全景(jing)處理有進(jin)步之處。山石丘(qiu)壑雖(sui)仍平實，已略(lve)有變化(hua)，畫樹(shu)已用(yong)交(jiao)叉(cha)取勢，比展(zhan)子虔用(yong)上叉(cha)的(de)鹿角枝(zhi)，就顯得顧盼多姿了。如圖(tu)(tu)(tu)的(de)左下角植有老樹(shu)兩棵(ke)(ke)，一(yi)棵(ke)(ke)盤根錯節藤繞柯，一(yi)棵(ke)(ke)枝(zhi)杈交(jiao)縱，狀若(ruo)屈鐵。夾樹(shu)葉形(xing)(xing)(xing)狀也(ye)多，有元寶形(xing)(xing)(xing)、枇杷葉形(xing)(xing)(xing)、三層包疊卷心形(xing)(xing)(xing)、雙勾(gou)介字(zi)形(xing)(xing)(xing)、槐樹(shu)葉形(xing)(xing)(xing)等。

另(ling)外(wai)，其構圖章法亦十(shi)分嚴謹，以山(shan)(shan)之一角襯浩(hao)瀚江(jiang)波，以樹(shu)之青翠欲滴(di)，烘托(tuo)沁人(ren)心脾的(de)(de)清涼，運用散(san)點透視法，聚萬千(qian)景象于(yu)一紙之上。具體創作中，作者采用先勾(gou)線(xian)再填色的(de)(de)方法，用粗細、轉折略帶方筆的(de)(de)墨線(xian)勾(gou)勒山(shan)(shan)石(shi)輪廓(kuo)，曲折多變地表現(xian)丘壑的(de)(de)變化，近(jin)粗遠(yuan)細，熟練地表現(xian)出前(qian)后遠(yuan)近(jin)的(de)(de)空間透視。

筆觸

此圖(tu)用一(yi)種堅(jian)挺(ting)的小筆(bi)勾(gou)取物象的輪廓，故筆(bi)觸線條(tiao)堅(jian)硬(ying)勁挺(ting)；那時“尚無渲淡(dan)”，小硬(ying)筆(bi)是專門用于(yu)勾(gou)框的。作(zuo)者先以濃淡(dan)墨色勾(gou)出山石(shi)、林(lin)木(mu)、泉(quan)流(liu)等輪廊層次，其中山石(shi)用中鋒(feng)硬(ying)線勾(gou)描(miao)，無明顯的皴筆(bi)，而樹葉多(duo)為夾葉，少點葉，故行筆(bi)富于(yu)虛實。作(zuo)者畫(hua)樹木(mu)的方法極為細致，線條(tiao)有勾(gou)斫變(bian)化(hua)，枝葉用雙(shuang)勾(gou)線描(miao)，松樹則更具特色。

設色

在設色上，《江帆(fan)樓閣圖(tu)》仍以石青(qing)、石綠(lv)為(wei)主，其樹(shu)木(mu)雖已注(zhu)重交(jiao)叉(cha)(cha)取勢(shi)，顯得(de)繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用(yong)工(gong)整的雙勾填(tian)色法。對于(yu)畫中的樹(shu)木(mu)，作(zuo)者是先用(yong)石綠(lv)點(dian)染(ran)，再用(yong)石青(qing)添上兩筆交(jiao)叉(cha)(cha)的線(xian)，代(dai)表松(song)針(zhen)(zhen)，這與北宋(song)李(li)成描繪(hui)的“攢針(zhen)(zhen)”式松(song)針(zhen)(zhen)雖有差距，卻(que)是繪(hui)畫發展承上啟下的見(jian)證。

同時，為了突出重點，畫家在部分(fen)墨線轉(zhuan)折處勾以金粉提示，所謂“青綠(lv)為質，金碧為紋”，“陽面涂金，陰(yin)面加藍”的(de)(de)(de)色彩運用(yong)，很好地表現出山石的(de)(de)(de)陰(yin)陽向背及質感，有金碧輝煌的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾效果。因而(er)整(zheng)體既色彩繁(fan)富、獨樹一幟，又典雅勻凈，具有裝(zhuang)飾味的(de)(de)(de)金碧山水畫風(feng)格。