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基本介紹

《江帆樓閣圖》是唐(tang)代畫家李思(si)訓所創作(zuo)的一幅絹(juan)本設色繪畫作(zuo)品。現(xian)收藏于中(zhong)國臺北(bei)故宮博物院。

該畫(hua)描繪的是(shi)(shi)游(you)(you)春情景(jing)，是(shi)(shi)作者以(yi)“青綠山(shan)水(shui)(shui)”與“金(jin)碧山(shan)水(shui)(shui)”創作的國畫(hua)山(shan)水(shui)(shui)作品，畫(hua)中(zhong)山(shan)、樹(shu)、江水(shui)(shui)和游(you)(you)人(ren)(ren)融匯一處(chu)，江上(shang)泛舟(zhou)、山(shan)中(zhong)樹(shu)木茂盛，游(you)(you)人(ren)(ren)穿梭(suo)其(qi)(qi)中(zhong)。遠處(chu)江水(shui)(shui)蕩漾(yang)，幾葉扁(bian)舟(zhou)漂浮，近處(chu)樹(shu)木蔥(cong)蔥(cong)，樓閣庭院若(ruo)隱若(ruo)現，坡岸上(shang)游(you)(you)人(ren)(ren)穿行。其(qi)(qi)意境雋永奇偉(wei)、用(yong)筆(bi)遒勁、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅(ya)，畫(hua)風精(jing)密嚴(yan)整、意境高超、筆(bi)力剛勁、色彩(cai)繁富，獨樹(shu)一幟。

內容介紹

《江帆樓閣(ge)圖》描繪了春天(tian)游(you)人(ren)(ren)(ren)踏春的景象，作者以俯(fu)瞰(kan)的角度，將山、樹(shu)、江水和(he)游(you)人(ren)(ren)(ren)融(rong)匯(hui)一處(chu)，江上(shang)(shang)(shang)泛舟(zhou)、山中(zhong)(zhong)樹(shu)木茂盛，游(you)人(ren)(ren)(ren)穿(chuan)梭其中(zhong)(zhong)。遠景江水蕩漾，幾葉扁(bian)舟(zhou)凌駕于萬頃茫然(ran)之上(shang)(shang)(shang)，近景中(zhong)(zhong)江岸(an)錯落有(you)致，桃、松、竹等樹(shu)木郁郁蔥蔥，樓閣(ge)庭院(yuan)在山石樹(shu)木間若現。坡岸(an)之上(shang)(shang)(shang)，兩人(ren)(ren)(ren)正(zheng)臨水駐(zhu)足(zu)，賞春抒懷；另見四人(ren)(ren)(ren)沿山上(shang)(shang)(shang)小(xiao)路而來，主人(ren)(ren)(ren)騎馬，三個仆(pu)人(ren)(ren)(ren)或引領，或挑擔，或提(ti)物，前(qian)后簇擁而行。

背景介紹

中國繪畫(hua)(hua)的(de)金碧山(shan)水開始走向成熟(shu)是在隋代(dai)存世原(yuan)跡只有一(yi)件展子虔的(de)《游(you)春圖(tu)》。至于(yu)法度謹(jin)嚴筆墨(mo)精妙、丘壑(he)多變(bian)、設色巧麗(li)、境界引(yin)人，也(ye)就(jiu)是高度成熟(shu)的(de)山(shan)水畫(hua)(hua)，則始于(yu)唐代(dai)。張彥(yan)遠(yuan)在《歷代(dai)名畫(hua)(hua)記》中說“山(shan)水之變(bian)，始于(yu)吳(wu)(wu)（吳(wu)(wu)道子），成于(yu)二李(li)(li)（李(li)(li)思訓、李(li)(li)昭(zhao)道）。”

而李(li)思訓由于唐朝宗室的(de)身份及優(you)游富(fu)貴的(de)生活，其特(te)別鐘情于金(jin)碧輝煌(huang)的(de)樓閣殿宇和(he)秀麗瑰奇的(de)青綠山水(shui)創作(zuo)(zuo)，這(zhe)也與唐王朝的(de)盛(sheng)世氣(qi)象(xiang)合拍，符合宮廷貴族(zu)的(de)審(shen)美(mei)趣(qu)味。《江帆樓閣圖》正(zheng)是中國早期(qi)青綠山水(shui)畫的(de)風格(ge)特(te)色的(de)代表作(zuo)(zuo)品(pin)。

鑒賞評價

主題

整個畫面成(cheng)功的表現了季節(jie)的特征，煙波浩森、漪紋重(zhong)重(zhong)、林木雜生(sheng)、岸(an)坡曲轉(zhuan)、院落幽靜(jing)，寄托了作(zuo)者當時(shi)所要(yao)表達的情懷，畫中意境使人遠離塵世，傾情自然，縱(zong)目千里，給人以清新而“超然物(wu)外”之感。

形象

作者(zhe)將山、樹、江(jiang)水(shui)和游(you)人各(ge)種(zhong)復(fu)雜(za)的(de)形象融匯到一起。讓春天那種(zhong)欣欣向榮、萬物生(sheng)發的(de)和游(you)人寄情于山水(shui)之中的(de)感(gan)覺躍然紙上。

輕(qing)漾的(de)水紋及飄蕩(dang)的(de)小舟，舟行漸遠漸小，凸顯了江(jiang)天的(de)壯闊浩渺，江(jiang)岸(an)的(de)山(shan)峰聳峙峻秀，岸(an)上的(de)樹術翁郁蒼(cang)翠(cui)，層疊(die)錯落(luo)、密樹掩映的(de)曲折山(shan)嶺間有碧殿臺(tai)閣，水榭赤(chi)欄修筑于松竹小徑(jing)，其(qi)間有游人(ren)穿行于桃紅叢綠之中(zhong)。

此處(chu)作者(zhe)以幾筆(bi)畫出三(san)三(san)兩兩、隱(yin)隱(yin)約約穿行于(yu)桃紅叢綠之間的游人(ren)，其(qi)中(zhong)七(qi)人(ren)之形象較(jiao)矚目，一人(ren)于(yu)廊內，二人(ren)于(yu)坡岸賞景，另四(si)人(ren)則沿山徑而來(lai)。主人(ren)騎(qi)馬，三(san)仆或挑(tiao)擔(dan)、或提物，簇擁前后。人(ren)物描繪(hui)工致，形神兼備。

總(zong)之，該(gai)畫(hua)中的(de)人(ren)物，凡開相、衣褶、神(shen)態等(deng)，也(ye)較前人(ren)在山水(shui)畫(hua)中的(de)擺布有提高(gao)，顯現了唐代山水(shui)畫(hua)高(gao)度成(cheng)熟的(de)水(shui)平。

構圖

《江帆樓閣圖》整(zheng)體構圖闊遠，不畫(hua)江岸(an)邊際(ji)顯(xian)得(de)煙水浩(hao)瀚，境界寬廣，較之(zhi)《游春(chun)圖》的全景處理有(you)進(jin)步(bu)之(zhi)處。山石丘壑雖仍平實(shi)，已(yi)略有(you)變化，畫(hua)樹已(yi)用(yong)交叉取勢，比(bi)展(zhan)子(zi)虔用(yong)上叉的鹿角枝(zhi)(zhi)，就顯(xian)得(de)顧盼多姿了。如(ru)圖的左下角植有(you)老樹兩(liang)棵，一棵盤根錯節藤繞柯，一棵枝(zhi)(zhi)杈交縱，狀若屈(qu)鐵。夾樹葉(xie)形狀也多，有(you)元(yuan)寶形、枇杷(pa)葉(xie)形、三層包疊卷(juan)心形、雙勾(gou)介字(zi)形、槐樹葉(xie)形等。

另外(wai)，其構(gou)圖章法亦十分嚴謹，以山之(zhi)一角襯浩(hao)瀚江波(bo)，以樹之(zhi)青翠欲(yu)滴，烘托沁(qin)人心脾的清涼，運用散點透視法，聚(ju)萬(wan)千景象(xiang)于(yu)一紙之(zhi)上。具體創作(zuo)中，作(zuo)者采(cai)用先(xian)勾線(xian)再填(tian)色的方(fang)法，用粗(cu)細、轉折(zhe)略帶方(fang)筆(bi)的墨線(xian)勾勒(le)山石輪(lun)廓，曲折(zhe)多(duo)變地表(biao)現丘壑(he)的變化，近(jin)粗(cu)遠(yuan)(yuan)細，熟練地表(biao)現出前后遠(yuan)(yuan)近(jin)的空間(jian)透視。

筆觸

此圖(tu)用一種堅(jian)挺的(de)(de)(de)小筆(bi)(bi)勾(gou)(gou)取物象的(de)(de)(de)輪廓(kuo)，故筆(bi)(bi)觸線(xian)條堅(jian)硬(ying)勁(jing)挺；那時“尚無渲淡”，小硬(ying)筆(bi)(bi)是專門用于勾(gou)(gou)框的(de)(de)(de)。作者(zhe)先(xian)以濃淡墨色勾(gou)(gou)出山(shan)石、林木(mu)、泉流等輪廊層次，其中山(shan)石用中鋒硬(ying)線(xian)勾(gou)(gou)描，無明顯的(de)(de)(de)皴筆(bi)(bi)，而樹葉(xie)(xie)多(duo)為(wei)夾葉(xie)(xie)，少(shao)點葉(xie)(xie)，故行筆(bi)(bi)富(fu)于虛實。作者(zhe)畫(hua)樹木(mu)的(de)(de)(de)方法極為(wei)細(xi)致，線(xian)條有勾(gou)(gou)斫變化，枝(zhi)葉(xie)(xie)用雙勾(gou)(gou)線(xian)描，松樹則更具特色。

設色

在設色上(shang)(shang)，《江帆樓閣圖》仍以石(shi)青、石(shi)綠為(wei)主，其樹木雖已注重(zhong)交叉取(qu)勢(shi)，顯得繁(fan)茂厚(hou)重(zhong)，但枝(zhi)、干、葉(xie)，仍用工整的(de)(de)雙勾填色法。對于畫中(zhong)的(de)(de)樹木，作(zuo)者是先用石(shi)綠點染，再用石(shi)青添(tian)上(shang)(shang)兩筆交叉的(de)(de)線，代表松(song)針(zhen)，這(zhe)與北宋李成描繪的(de)(de)“攢針(zhen)”式松(song)針(zhen)雖有差距，卻是繪畫發展承上(shang)(shang)啟下的(de)(de)見證。

同(tong)時，為(wei)了突(tu)出(chu)重點，畫家在部分墨線(xian)轉折處勾以金(jin)粉(fen)提示，所謂“青綠為(wei)質(zhi)(zhi)，金(jin)碧為(wei)紋”，“陽(yang)面(mian)涂金(jin)，陰面(mian)加藍”的色彩運用，很好地表現出(chu)山(shan)石的陰陽(yang)向背及質(zhi)(zhi)感，有(you)金(jin)碧輝煌的裝(zhuang)飾效果。因而整體既色彩繁富、獨樹一(yi)幟，又(you)典雅勻凈，具有(you)裝(zhuang)飾味的金(jin)碧山(shan)水畫風格。