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基本介紹

《江(jiang)帆樓閣圖》是唐(tang)代畫家李思(si)訓所創(chuang)作(zuo)的一幅絹本設色繪畫作(zuo)品。現(xian)收(shou)藏(zang)于中國臺(tai)北故宮博物院(yuan)。

該畫(hua)描繪的是(shi)游(you)(you)春情景(jing)，是(shi)作者以“青綠山(shan)水(shui)”與“金(jin)碧山(shan)水(shui)”創作的國畫(hua)山(shan)水(shui)作品(pin)，畫(hua)中山(shan)、樹(shu)、江水(shui)和游(you)(you)人(ren)(ren)融匯一處(chu)(chu)，江上(shang)泛舟、山(shan)中樹(shu)木(mu)茂盛，游(you)(you)人(ren)(ren)穿梭其中。遠處(chu)(chu)江水(shui)蕩漾，幾葉扁舟漂浮，近(jin)處(chu)(chu)樹(shu)木(mu)蔥蔥，樓閣庭(ting)院若(ruo)隱若(ruo)現(xian)，坡岸(an)上(shang)游(you)(you)人(ren)(ren)穿行(xing)。其意(yi)境雋(jun)永奇偉、用筆遒勁、風(feng)(feng)骨(gu)峻峭、色澤勻凈而典雅，畫(hua)風(feng)(feng)精密嚴整、意(yi)境高超、筆力剛勁、色彩繁富(fu)，獨樹(shu)一幟(zhi)。

內容介紹

《江(jiang)帆樓(lou)閣(ge)圖》描繪了春(chun)(chun)天游人(ren)踏春(chun)(chun)的景(jing)象，作者以俯瞰(kan)的角度(du)，將山、樹、江(jiang)水和游人(ren)融匯一(yi)處，江(jiang)上(shang)泛(fan)舟(zhou)、山中樹木茂盛(sheng)，游人(ren)穿梭其中。遠景(jing)江(jiang)水蕩(dang)漾，幾(ji)葉扁舟(zhou)凌駕于萬頃茫然之上(shang)，近景(jing)中江(jiang)岸錯(cuo)落有致，桃(tao)、松、竹等樹木郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)，樓(lou)閣(ge)庭(ting)院在山石(shi)樹木間若現。坡岸之上(shang)，兩人(ren)正臨水駐足，賞春(chun)(chun)抒懷；另(ling)見四人(ren)沿山上(shang)小路而來(lai)，主人(ren)騎馬，三個仆人(ren)或(huo)(huo)引領，或(huo)(huo)挑擔，或(huo)(huo)提物，前后簇擁而行。

背景介紹

中國繪畫的金碧山(shan)水開始走向(xiang)成熟是(shi)在(zai)隋(sui)代存世原跡只有(you)一件(jian)展子虔的《游春圖》。至于法度謹嚴筆墨精(jing)妙、丘壑多(duo)變、設色巧麗、境界引人，也就是(shi)高度成熟的山(shan)水畫，則始于唐代。張(zhang)彥遠在(zai)《歷(li)代名畫記》中說“山(shan)水之變，始于吳（吳道子），成于二(er)李(li)（李(li)思訓、李(li)昭道）。”

而李(li)思(si)訓(xun)由于唐朝宗室的(de)(de)(de)身(shen)份及優游富貴的(de)(de)(de)生活，其特別鐘情于金(jin)碧輝煌(huang)的(de)(de)(de)樓(lou)閣(ge)殿宇和秀麗瑰奇的(de)(de)(de)青綠山水(shui)(shui)創作，這也與(yu)唐王(wang)朝的(de)(de)(de)盛世氣象(xiang)合拍，符合宮廷貴族(zu)的(de)(de)(de)審美趣味。《江帆樓(lou)閣(ge)圖》正是中國早期青綠山水(shui)(shui)畫的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)特色(se)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作品。

鑒賞評價

主題

整(zheng)個畫(hua)面成功的表(biao)現(xian)了季節(jie)的特(te)征，煙波浩森、漪紋(wen)重重、林木雜生、岸坡(po)曲(qu)轉、院落(luo)幽靜，寄托了作者當(dang)時所(suo)要表(biao)達(da)的情(qing)(qing)懷(huai)，畫(hua)中意境使人遠離塵世，傾情(qing)(qing)自然，縱目千(qian)里，給人以清新而“超然物外”之感。

形象

作者將山、樹、江水(shui)和游人各(ge)種(zhong)復雜的形象融(rong)匯(hui)到一起(qi)。讓春天那種(zhong)欣(xin)欣(xin)向榮、萬物生發的和游人寄情于山水(shui)之中的感覺躍然紙上。

輕(qing)漾的(de)(de)水紋及飄蕩的(de)(de)小(xiao)舟，舟行(xing)(xing)漸遠漸小(xiao)，凸顯了江(jiang)天(tian)的(de)(de)壯闊浩渺，江(jiang)岸(an)的(de)(de)山(shan)峰(feng)聳峙峻(jun)秀，岸(an)上的(de)(de)樹術翁郁蒼翠，層疊錯落、密樹掩映的(de)(de)曲折(zhe)山(shan)嶺間有碧(bi)殿臺閣，水榭赤欄修筑于松竹小(xiao)徑(jing)，其(qi)間有游人穿(chuan)行(xing)(xing)于桃紅叢綠之中(zhong)。

此處(chu)作(zuo)者以(yi)幾筆畫(hua)出三三兩兩、隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)穿(chuan)行于桃紅叢綠之間的(de)游人(ren)(ren)(ren)，其中七人(ren)(ren)(ren)之形象(xiang)較矚目，一人(ren)(ren)(ren)于廊內，二人(ren)(ren)(ren)于坡岸賞景，另四(si)人(ren)(ren)(ren)則沿山徑而(er)來。主人(ren)(ren)(ren)騎馬，三仆或(huo)挑擔、或(huo)提(ti)物(wu)，簇擁前后。人(ren)(ren)(ren)物(wu)描繪工致，形神兼備。

總之，該畫中的(de)人物，凡開相、衣褶、神態等，也較前人在山水(shui)畫中的(de)擺布有提(ti)高，顯現了(le)唐代山水(shui)畫高度成熟的(de)水(shui)平。

構圖

《江帆樓閣圖(tu)》整體(ti)構圖(tu)闊(kuo)遠，不(bu)畫江岸邊際顯(xian)得(de)煙水浩瀚，境界寬(kuan)廣(guang)，較之(zhi)《游春圖(tu)》的全景處理有(you)(you)進步之(zhi)處。山石丘壑雖仍平(ping)實，已(yi)略有(you)(you)變化，畫樹(shu)(shu)已(yi)用(yong)交(jiao)叉取勢，比(bi)展子虔用(yong)上叉的鹿角枝，就顯(xian)得(de)顧盼(pan)多姿了。如圖(tu)的左下角植(zhi)有(you)(you)老樹(shu)(shu)兩棵，一棵盤根(gen)錯節藤繞柯，一棵枝杈(cha)交(jiao)縱，狀(zhuang)若(ruo)屈鐵。夾樹(shu)(shu)葉(xie)形狀(zhuang)也多，有(you)(you)元(yuan)寶形、枇杷葉(xie)形、三層包疊卷心形、雙(shuang)勾介字形、槐樹(shu)(shu)葉(xie)形等。

另外(wai)，其構圖章(zhang)法亦十分嚴謹(jin)，以(yi)山(shan)之一(yi)(yi)角襯(chen)浩(hao)瀚江波，以(yi)樹之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清涼(liang)，運用散點透(tou)視(shi)法，聚(ju)萬千景象于(yu)一(yi)(yi)紙之上。具(ju)體創作(zuo)中，作(zuo)者(zhe)采用先勾線(xian)再(zai)填色(se)的方法，用粗細(xi)、轉折(zhe)略帶(dai)方筆的墨(mo)線(xian)勾勒山(shan)石輪(lun)廓，曲折(zhe)多變(bian)地表(biao)現丘(qiu)壑的變(bian)化，近粗遠細(xi)，熟(shu)練地表(biao)現出(chu)前(qian)后遠近的空(kong)間透(tou)視(shi)。

筆觸

此(ci)圖用一種堅挺的小(xiao)(xiao)筆(bi)勾(gou)(gou)取物象的輪(lun)廓，故筆(bi)觸線(xian)條(tiao)(tiao)堅硬勁挺；那時(shi)“尚無渲淡”，小(xiao)(xiao)硬筆(bi)是專(zhuan)門用于勾(gou)(gou)框的。作者先以濃淡墨色勾(gou)(gou)出山(shan)石、林木(mu)、泉(quan)流等輪(lun)廊(lang)層次，其中山(shan)石用中鋒硬線(xian)勾(gou)(gou)描，無明顯(xian)的皴筆(bi)，而樹(shu)(shu)葉多為(wei)夾葉，少(shao)點葉，故行筆(bi)富于虛(xu)實。作者畫樹(shu)(shu)木(mu)的方法極為(wei)細致，線(xian)條(tiao)(tiao)有(you)勾(gou)(gou)斫(zhuo)變(bian)化，枝葉用雙(shuang)勾(gou)(gou)線(xian)描，松樹(shu)(shu)則更具特色。

設色

在(zai)設(she)色上，《江(jiang)帆樓(lou)閣圖》仍(reng)以石(shi)青(qing)、石(shi)綠為主，其(qi)樹(shu)木(mu)(mu)雖已注重(zhong)交(jiao)叉取勢，顯得繁茂(mao)厚重(zhong)，但枝(zhi)、干、葉，仍(reng)用(yong)工整(zheng)的(de)雙勾填色法。對于畫(hua)中的(de)樹(shu)木(mu)(mu)，作者是先用(yong)石(shi)綠點染，再用(yong)石(shi)青(qing)添上兩筆交(jiao)叉的(de)線，代(dai)表松針，這與北宋李成描繪(hui)的(de)“攢針”式松針雖有(you)差距，卻是繪(hui)畫(hua)發展承(cheng)上啟下的(de)見證。

同時，為(wei)了(le)突出重點(dian)，畫家在部分墨(mo)線轉折處勾以金粉提示，所謂(wei)“青綠為(wei)質，金碧為(wei)紋”，“陽(yang)面涂金，陰面加藍”的(de)(de)色(se)彩(cai)運用，很好地(di)表現出山石的(de)(de)陰陽(yang)向背及(ji)質感，有(you)金碧輝煌的(de)(de)裝飾(shi)效果。因而整體既色(se)彩(cai)繁富(fu)、獨(du)樹一幟，又典雅勻凈，具(ju)有(you)裝飾(shi)味的(de)(de)金碧山水畫風格。