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基本介紹

《明皇幸蜀圖》，傳為(wei)唐(tang)代山水畫家李思訓（一(yi)說李昭道(dao)）創作(zuo)(zuo)的大青綠(lv)設色(se)絹(juan)本畫。作(zuo)(zuo)品(pin)現藏臺北故宮博物院。

作品描(miao)繪(hui)人(ren)馬行(xing)走(zou)于崇山峻嶺間。畫上(shang)有(you)乾隆三(san)十(shi)九(jiu)年（1774）的御題詩：青綠關山迥(jiong)，崎嶇道路長。客人(ren)各結束，行(xing)李自周詳(xiang)。總為名和利(li)，那辭(ci)勞與忙(mang)。年陳失姓氏，北宋近(jin)乎惠”。

《明(ming)皇幸蜀圖》體現了二李畫派的典(dian)型風格，時代特征明(ming)顯，是反映(ying)唐代山(shan)水(shui)畫面貌(mao)的重(zhong)要(yao)傳世作品。

內容介紹

畫面(mian)右上(shang)(shang)角，是(shi)直插入(ru)天(tian)的(de)峭(qiao)立巖壁，頭(tou)戴帷(wei)帽的(de)女(nv)子們(men)騎馬魚貫(guan)穿行(xing)于山(shan)(shan)路。馱負(fu)行(xing)李的(de)駱(luo)駝和腰(yao)系(xi)弓箭(jian)的(de)士(shi)卒(zu)為女(nv)子們(men)前導。畫面(mian)右下方(fang)，身著紅袍，騎三鬃馬的(de)唐玄宗正要過橋(qiao)，逼仄的(de)橋(qiao)面(mian)和湍急的(de)流(liu)水使得(de)御馬躊躇不前。沿著山(shan)(shan)路看去(qu)(qu)，一群挑夫卸下背囊，有的(de)坐下歇息，馬兒也(ye)稍喘(chuan)口氣(qi)，臥地打滾。再往前去(qu)(qu)，牽著駱(luo)駝和騎馬的(de)隊伍(wu)正踴(yong)珊登(deng)高。畫面(mian)左上(shang)(shang)部(bu)，云霧繚繞的(de)山(shan)(shan)峰(feng)腰(yao)間(jian)，行(xing)旅(lv)的(de)人馬從懸空(kong)突出的(de)棧道逆向而來，暗示雙方(fang)將會相逢迂(yu)回曲折的(de)狹路，難(nan)以(yi)開(kai)交。

畫(hua)上(shang)最早的收藏印鑒，為畫(hua)面左(zuo)右(you)上(shang)角鈴蓋的“濠梁(liang)胡(hu)氏”、“湘府圖書”二印，乃明初宰(zai)相胡(hu)惟(wei)庸(yong)之印。

背景介紹

歷史背景

唐(tang)(tang)玄宗(zong)統治(zhi)后(hou)期(qi)，爆發了(le)“安史之亂”。756年6月，安祿山攻陷憧(chong)關(guan)，唐(tang)(tang)玄宗(zong)被迫(po)西逃(tao)。

在(zai)西(xi)逃路上(shang)，天子(zi)(zi)一(yi)行人風塵仆(pu)仆(pu)，在(zai)路上(shang)也經歷了(le)不(bu)(bu)少艱難險(xian)阻。據(ju)說，在(zai)安(an)祿山興兵(bing)作亂之(zhi)際，咸陽、金城等(deng)地(di)的(de)(de)百姓和大(da)小官員都先天子(zi)(zi)一(yi)步逃跑了(le)。天子(zi)(zi)所到之(zhi)處(chu)，既(ji)遇不(bu)(bu)到百姓，也尋不(bu)(bu)見官吏接駕，街上(shang)的(de)(de)店鋪家家禁閉，一(yi)片蕭(xiao)索、清冷的(de)(de)景象。皇族們縱然帶足了(le)金銀珠寶(bao)，也換不(bu)(bu)來(lai)半點(dian)糧食。為了(le)安(an)定軍(jun)心解(jie)決吃飯問(wen)題，天子(zi)(zi)不(bu)(bu)惜殺御馬充饑。幸蜀的(de)(de)隊伍(wu)凌亂不(bu)(bu)堪，人人無精打采，似殘兵(bing)敗將。經過一(yi)個半月(yue)的(de)(de)煎(jian)熬，天子(zi)(zi)率領的(de)(de)大(da)批隊伍(wu)才抵達成都。

同時，唐(tang)朝作(zuo)(zuo)為山水(shui)畫的(de)(de)初興期，色(se)彩典雅華(hua)麗(li)，富(fu)有裝(zhuang)飾趣味(wei)的(de)(de)青綠山水(shui)作(zuo)(zuo)為其主(zhu)要的(de)(de)表現手(shou)法，達到了很(hen)高的(de)(de)藝術水(shui)平(ping)。

作者考證

關于《明皇幸(xing)蜀圖(tu)》的(de)作(zuo)者，主要(yao)有二(er)說(shuo)：一說(shuo)作(zuo)者為李思訓(xun)(xun)(xun)，其(qi)主要(yao)論據為：宋代葉夢得《避暑錄話》： “明皇幸(xing)蜀圖(tu)，李思訓(xun)(xun)(xun)畫(hua)”；一說(shuo)此圖(tu)是(shi)李思訓(xun)(xun)(xun)其(qi)子李昭(zhao)道的(de)作(zuo)品。其(qi)理由是(shi)，“安史之(zhi)亂”后唐玄宗去(qu)四(si)川避難時，李思訓(xun)(xun)(xun)已經去(qu)世了，李昭(zhao)道才有可能見到(dao)這一史實而描(miao)繪這個題材。

根據宋人(ren)(ren)記載，《明皇(huang)幸(xing)(xing)蜀圖(tu)》與《摘瓜圖(tu)》為(wei)(wei)一(yi)圖(tu)兩名(ming)，在(zai)宋代(dai)已有多種(zhong)藏本和摹(mo)本。葉夢得(de)在(zai)《避署(shu)錄話》中記載：“《明皇(huang)幸(xing)(xing)蜀圖(tu)》李思訓畫，藏宗室汝(ru)南郡(jun)王仲忽家，余嘗見(jian)其(qi)摹(mo)本，方廣不滿二(er)尺，而山川、云物、車葷、人(ren)(ren)畜、草木、禽鳥無一(yi)不具。峰嶺重復，徑路隱顯，渺(miao)然有數百里之勢，想見(jian)為(wei)(wei)天下名(ming)筆(bi)。宣和間(jian)，內府求畫甚急，以其(qi)名(ming)不佳，獨不敢進。明皇(huang)作騎馬像，前后宦官、宮(gong)女、尋從略備。道(dao)旁(pang)瓜圃(pu)(pu)，宮(gong)女有即圃(pu)(pu)采(cai)瓜者，或諱之為(wei)(wei)摘瓜圖(tu)。”

據有關文獻資料統計，《明皇幸蜀(shu)圖》在宋代的(de)藏本以(yi)劉忠諫藏本記載最早(zao)，幕本則至少(shao)有六種之多。《摘瓜(gua)圖》后被(bei)(bei)賞賜出宮，歷經(jing)南宋而至元代，先為馬紹所得（馬紹在元朝中曾拜(bai)參(can)知政事(shi)，與(yu)趙孟頫曾有往來(lai)），此畫(hua)后來(lai)被(bei)(bei)趙孟頫收藏。

現存臺(tai)北(bei)故宮(gong)的《明(ming)皇(huang)幸蜀圖》究竟(jing)是(shi)(shi)原本或(huo)(huo)是(shi)(shi)宋(song)人(ren)六種摹本中的一種，或(huo)(huo)者(zhe)是(shi)(shi)明(ming)代(dai)人(ren)的仿(fang)古之作(zuo)(zuo)，至今未有(you)(you)定論(lun)。此(ci)畫(hua)(hua)(hua)進(jin)入清內府時，沒(mei)有(you)(you)留下(xia)包括裱邊、簽(qian)題(ti)在內任何有(you)(you)關(guan)作(zuo)(zuo)者(zhe)、圖名的字跡，乾隆(long)是(shi)(shi)從畫(hua)(hua)(hua)風來判斷“北(bei)宋(song)近乎唐”。現代(dai)學者(zhe)對此(ci)畫(hua)(hua)(hua)的斷代(dai)也眾(zhong)說(shuo)紛紜。臺(tai)北(bei)故宮(gong)博物(wu)院(yuan)前副(fu)院(yuan)長(chang)、書(shu)畫(hua)(hua)(hua)鑒定家(jia)李(li)霖燦認(ren)為(wei)(wei)是(shi)(shi)“宋(song)人(ren)仿(fang)唐之作(zuo)(zuo)”，有(you)(you)一些(xie)研究者(zhe)認(ren)為(wei)(wei)是(shi)(shi)“明(ming)末盛行擬古腰作(zuo)(zuo)時期的作(zuo)(zuo)品”。北(bei)京(jing)故宮(gong)博物(wu)院(yuan)副(fu)院(yuan)長(chang)、書(shu)畫(hua)(hua)(hua)鑒定家(jia)楊新(xin)認(ren)為(wei)(wei)是(shi)(shi)為(wei)(wei)趙孟頫全補《摘瓜圖》的畫(hua)(hua)(hua)師胡廷暉所作(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

作品主題

此圖(tu)(tu)描繪的是唐(tang)玄宗避難入蜀這一(yi)(yi)歷史題材，畫(hua)家(jia)在(zai)表現這一(yi)(yi)主(zhu)題時回避了(le)(le)唐(tang)玄宗逃難時的狼狽(bei)一(yi)(yi)面(mian)(mian)(mian)而(er)將(jiang)其粉(fen)飾(shi)為一(yi)(yi)派(pai)帝王游(you)春行(xing)(xing)樂(le)景象，所以此圖(tu)(tu)又名《春山行(xing)(xing)旅圖(tu)(tu)》。畫(hua)家(jia)巧妙(miao)的把一(yi)(yi)群負管(guan)行(xing)(xing)李(li)的侍從(cong)安排在(zai)畫(hua)幅中心(xin)，人馬都(dou)在(zai)體息，布置了(le)(le)一(yi)(yi)個有(you)趣的“歇(xie)晌(shang)”場面(mian)(mian)(mian)，把騎馬正(zheng)要過(guo)橋的唐(tang)明皇及他(ta)的嬪妃(fei)、隨從(cong)壓縮在(zai)畫(hua)幅的右角，使畫(hua)面(mian)(mian)(mian)充(chong)滿了(le)(le)愉悅(yue)、輕松的氣氛(fen)，巧妙(miao)地(di)回避了(le)(le)當時唐(tang)明皇所面(mian)(mian)(mian)臨的嚴酷現實(shi)。

畫面上(shang)，作(zuo)者著重用青綠(lv)重色(se)增強“春”的氣息，條條山(shan)徑迂回盤曲其(qi)間，危聳(song)的棧道臨(lin)于絕壑之(zhi)中，天際飄動著朵(duo)朵(duo)白云(yun)，在(zai)這險(xian)峻的山(shan)嶺之(zhi)中，給人以(yi)氣派宏偉之(zhi)感(gan)。畫家畫出了春天的景色(se)，表現了蜀(shu)道之(zhi)艱險(xian)，但沒有直接描寫帝王一行(xing)在(zai)蜀(shu)道上(shang)艱難跋(ba)涉的情景，只是把一群類似侍從的人物置于畫幅較顯眼的地方，而把明皇、殯妃(fei)和侍臣們畫在(zai)畫幅的右角。

藝術特色

線條

此圖中山水(shui)、人物(wu)、駝馬(ma)的(de)(de)(de)(de)形體都是用(yong)(yong)(yong)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)(biao)現，這(zhe)種線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)有別于前人的(de)(de)(de)(de)緊密連綿、循環超忽，有如春蠶(can)吐(tu)絲一(yi)類(lei)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法，而(er)是帶著剛勁，能表(biao)(biao)現出山石硬(ying)度，質感的(de)(de)(de)(de)鐵(tie)線(xian)(xian)描，在(zai)起(qi)筆時(shi)有明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)提(ti)按，使線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)顯得尤為(wei)有勁，加上(shang)(shang)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)精心布局，嚴密推(tui)敲，使線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)產(chan)生橫(heng)豎、疏密的(de)(de)(de)(de)不同組合，很好的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現了(le)蜀山的(de)(de)(de)(de)奇(qi)峭險峻，間以(yi)流泉瀑布，人物(wu)車馬(ma)穿(chuan)插其中，使畫(hua)面(mian)生機盎然，與(yu)前人作品(pin)相比較，可(ke)以(yi)看出此畫(hua)作者(zhe)在(zai)如何(he)構(gou)成(cheng)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)空間關系上(shang)(shang)作了(le)可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)探索，畫(hua)中上(shang)(shang)半部分(fen)多用(yong)(yong)(yong)一(yi)組組縱向(xiang)而(er)綿長的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)來(lai)表(biao)(biao)現山峰(feng)的(de)(de)(de)(de)陡峭之勢，線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)頓(dun)挫明(ming)顯，轉(zhuan)折方硬(ying)有力，在(zai)山峰(feng)中穿(chuan)插一(yi)些(xie)用(yong)(yong)(yong)趨于平(ping)直線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)所(suo)描繪的(de)(de)(de)(de)云(yun)，拉開(kai)了(le)峰(feng)與(yu)峰(feng)之間的(de)(de)(de)(de)距離(li)，制(zhi)造了(le)良好的(de)(de)(de)(de)空間感，該(gai)畫(hua)下(xia)半部分(fen)多用(yong)(yong)(yong)平(ping)緩舒展的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)(biao)現地面(mian)，這(zhe)些(xie)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)與(yu)山峰(feng)的(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)橫(heng)豎對比，使上(shang)(shang)下(xia)前后的(de)(de)(de)(de)空間得到了(le)延續(xu)和呼應，遠山則(ze)采(cai)用(yong)(yong)(yong)舒緩而(er)略有起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)，它與(yu)云(yun)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)相統一(yi)使人產(chan)生山與(yu)云(yun)相融的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，而(er)將人的(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)推(tui)向(xiang)無窮的(de)(de)(de)(de)遠方，產(chan)生一(yi)種咫(zhi)尺(chi)千(qian)里的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效(xiao)果(guo)。

畫(hua)(hua)中山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽面(mian)、地面(mian)以(yi)及平(ping)坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條較少，而(er)且多(duo)平(ping)面(mian)少轉(zhuan)折(zhe)，而(er)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背陰(yin)處、坡腳和水(shui)(shui)邊則用線(xian)(xian)稠密(mi)且多(duo)轉(zhuan)折(zhe)、多(duo)棱角，通過(guo)(guo)這一(yi)疏密(mi)對比關系使(shi)(shi)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積感得(de)到了(le)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)(xian)，也(ye)(ye)(ye)畫(hua)(hua)出(chu)了(le)山(shan)勢起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，同時(shi)前(qian)面(mian)已提到過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后穿插，也(ye)(ye)(ye)清晰而(er)良好地表現(xian)(xian)著每一(yi)物(wu)(wu)象自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積關系，再者(zhe)，圖中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條剛勁，粗硬(ying)且多(duo)方折(zhe)，用以(yi)表現(xian)(xian)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量感和厚度感，而(er)舒卷、流暢飛動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)，則更集中于(yu)云(yun)氣之上，使(shi)(shi)觀者(zhe)見之便(bian)能感到云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚散，畫(hua)(hua)近處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)順其流動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方向，曲折(zhe)蜿蜒，以(yi)短(duan)柔圓(yuan)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條傳達出(chu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)結構，使(shi)(shi)觀者(zhe)如聞鳴泉之聲，而(er)畫(hua)(hua)遠水(shui)(shui)則用連(lian)綿而(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網(wang)紋(wen)線(xian)(xian)極(ji)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)出(chu)了(le)處于(yu)遠景(jing)水(shui)(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體形態，并有(you)水(shui)(shui)波蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感。人物(wu)(wu)、馬匹等線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用也(ye)(ye)(ye)是各(ge)具(ju)形態，跳動(dong)(dong)而(er)極(ji)富(fu)有(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)曲用線(xian)(xian)不僅增強了(le)動(dong)(dong)感，更豐富(fu)了(le)線(xian)(xian)在(zai)統一(yi)風格下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)極(ji)變化，如畫(hua)(hua)健壯肥碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)圓(yuan)轉(zhuan)有(you)力，畫(hua)(hua)人物(wu)(wu)衣(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條細(xi)膩入微(wei)，表現(xian)(xian)武士又多(duo)用方硬(ying)、轉(zhuan)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條，畫(hua)(hua)帝王線(xian)(xian)條圓(yuan)潤(run)而(er)飄逸(yi)，使(shi)(shi)其在(zai)造型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威嚴中帶著儒雅(ya)。

色彩

此圖以青(qing)(qing)綠色為畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)基調(diao)，間以墨色、花(hua)青(qing)(qing)、汁綠等冷色，與畫(hua)(hua)中(zhong)朱紅、儲(chu)石、胭脂(zhi)等暖色形(xing)成對(dui)比，在濃重(zhong)的(de)(de)青(qing)(qing)綠色彩中(zhong)閃(shan)現出(chu)點點紅，黃的(de)(de)溫(wen)暖色光，畫(hua)(hua)面呈現出(chu)一派金碧輝煌的(de)(de)富麗氣象，而畫(hua)(hua)中(zhong)大量(liang)白(bai)色的(de)(de)使用(yong)又打破了由于大面積(ji)濃重(zhong)的(de)(de)青(qing)(qing)綠而略顯得沉(chen)悶的(de)(de)調(diao)子。透出(chu)明亮清晰的(de)(de)空氣，同時又調(diao)和了畫(hua)(hua)中(zhong)對(dui)比色的(de)(de)沖突，使色彩鮮(xian)亮而不俗(su)艷(yan)，部(bu)分(fen)山(shan)峰的(de)(de)石青(qing)(qing)色由于年代久遠(yuan)而變(bian)得發黑(hei)，在明亮的(de)(de)白(bai)云襯托下更顯得突兀(wu)高聳，使這幅(fu)畫(hua)(hua)顯得深(shen)沉(chen)華麗而有某種神(shen)秘(mi)感。

該畫(hua)用色(se)(se)(se)(se)彩(cai)來(lai)(lai)區分山石的(de)陰陽(yang)向背(bei)關(guan)(guan)系(xi)，如(ru)山陰為(wei)(wei)青，山陽(yang)為(wei)(wei)綠(lv)；平(ping)坡為(wei)(wei)綠(lv)，峭壁則(ze)(ze)為(wei)(wei)青，而(er)石山的(de)坡腳、水(shui)邊則(ze)(ze)施以儲石色(se)(se)(se)(se)，畫(hua)樹則(ze)(ze)先用淡墨染出樹干的(de)體積感后(hou)(hou)以汁綠(lv)點樹葉及樹干，畫(hua)水(shui)則(ze)(ze)以花青分染出水(shui)的(de)體積感、動(dong)(dong)態(tai)，該畫(hua)也(ye)象民間(jian)繪畫(hua)一樣，大量運(yun)用補色(se)(se)(se)(se)原理，間(jian)以黑、白、灰等色(se)(se)(se)(se)進(jin)行調和，使(shi)(shi)畫(hua)面(mian)(mian)生(sheng)動(dong)(dong)活潑，例如(ru)畫(hua)人(ren)物(wu)(wu)，如(ru)果人(ren)物(wu)(wu)著(zhu)裝為(wei)(wei)紅色(se)(se)(se)(se)，則(ze)(ze)馬鞍為(wei)(wei)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)，又間(jian)以黑色(se)(se)(se)(se)的(de)馬來(lai)(lai)調和二者(zhe)的(de)關(guan)(guan)系(xi)，另(ling)外，畫(hua)中著(zhu)色(se)(se)(se)(se)主要(yao)以平(ping)涂方(fang)式(shi)進(jin)行，并且設色(se)(se)(se)(se)單純，從而(er)使(shi)(shi)畫(hua)面(mian)(mian)形(xing)成色(se)(se)(se)(se)彩(cai)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)構成關(guan)(guan)系(xi)，如(ru)青綠(lv)色(se)(se)(se)(se)的(de)山峰為(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，白色(se)(se)(se)(se)的(de)云為(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，后(hou)(hou)邊的(de)水(shui)色(se)(se)(se)(se)與背(bei)景融合(he)又成為(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，樹木(mu)為(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，而(er)畫(hua)面(mian)(mian)中色(se)(se)(se)(se)彩(cai)鮮艷(yan)的(de)人(ren)物(wu)(wu)、馱馬，則(ze)(ze)形(xing)成塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)組合(he)中生(sheng)動(dong)(dong)活潑的(de)點，塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)構成使(shi)(shi)畫(hua)面(mian)(mian)單純化(hua)、程式(shi)化(hua)，且富(fu)于裝飾美感。

構圖

雖然(ran)，此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格是對前(qian)代山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)，但是，它在前(qian)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)將金(jin)(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)向前(qian)發展了一(yi)(yi)大步(bu)，它將金(jin)(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法進一(yi)(yi)步(bu)完善(shan)、充(chong)實了。在這幅(fu)圖(tu)中，作(zuo)者(zhe)用散點透視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法，采用全景式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，把高(gao)峻(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)峰、潺潺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泉水(shui)(shui)、曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)路、茂(mao)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林、活動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物、馱馬等綜合到一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)面(mian)上(shang)，既詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)述了一(yi)(yi)個歷史事件，又(you)充(chong)分(fen)發揮了作(zuo)為一(yi)(yi)幅(fu)山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)應有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)功能，給人美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受，同時作(zuo)者(zhe)對細(xi)節(jie)不厭其煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫，充(chong)分(fen)體(ti)現了古代山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)家想讓(rang)一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)具有(you)(you)“可(ke)游、可(ke)觀、可(ke)行、可(ke)居”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢(chang)神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能，此(ci)圖(tu)仍然(ran)把線條作(zuo)為主要造(zao)型手段，但線條更有(you)(you)力，也有(you)(you)一(yi)(yi)些提按的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，在此(ci)圖(tu)中，作(zuo)者(zhe)巧妙使用色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冷”與“暖”、“明”與“暗(an)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，形成(cheng)畫(hua)面(mian)明快(kuai)響亮、金(jin)(jin)碧(bi)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效果，而且(qie)，善(shan)于運(yun)用色(se)(se)調(diao)襯托主題(ti)，通過(guo)在畫(hua)面(mian)布置大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠(lv)色(se)(se)調(diao)，在其中穿插點綴(zhui)鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物、花卉(hui)、營造(zao)出春意(yi)盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象。

《明皇(huang)幸蜀圖(tu)》描(miao)繪了(le)從(cong)陜西到四川(chuan)，廣(guang)元到劍(jian)門(men)關一帶(dai)。地理位置是在(zai)四川(chuan)盆地的邊緣，多山(shan)(shan)也有(you)江(jiang)，而江(jiang)離(li)劍(jian)門(men)還有(you)相當的距離(li)。作者在(zai)構圖(tu)的處理上(shang)作了(le)精心的安排，畫(hua)面打破(po)了(le)現實(shi)(shi)景色的空(kong)間，劍(jian)門(men)下的小橋棧(zhan)道(dao)(dao)都歷(li)歷(li)在(zai)目。畫(hua)面云(yun)(yun)水盤遷(qian)，將(jiang)山(shan)(shan)前的奇峰怪石與山(shan)(shan)后的清風(feng)白云(yun)(yun)，山(shan)(shan)下的棧(zhan)道(dao)(dao)流(liu)水進行(xing)虛實(shi)(shi)相間的對比處理，形成了(le)山(shan)(shan)峰險(xian)峻巍峨，棧(zhan)道(dao)(dao)曲折盤迂(yu)之勢，這樣既是寫(xie)實(shi)(shi)又跨越了(le)空(kong)間。