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基本介紹

《明皇幸蜀圖》，傳為唐代(dai)山水畫(hua)家李思訓（一說李昭道）創作的大青(qing)綠(lv)設(she)色絹本畫(hua)。作品現藏(zang)臺(tai)北故宮博物院。

作品(pin)描繪(hui)人馬行走于崇(chong)山峻嶺間(jian)。畫上有乾隆三十九年（1774）的御題詩：青綠關山迥，崎(qi)嶇道路長。客人各結束，行李自周詳。總為名和(he)利(li)，那辭勞與忙。年陳失姓氏(shi)，北(bei)宋近乎惠”。

《明(ming)(ming)皇幸蜀(shu)圖》體現了二(er)李(li)畫(hua)派(pai)的典型風格，時代特征明(ming)(ming)顯(xian)，是(shi)反(fan)映唐代山水畫(hua)面貌的重要傳世作(zuo)品。

內容介紹

畫面右上角(jiao)，是直插入天的(de)(de)峭立巖壁，頭戴帷帽的(de)(de)女子(zi)(zi)們騎馬魚貫穿行(xing)于山(shan)路(lu)。馱負(fu)行(xing)李的(de)(de)駱駝(tuo)和腰系弓箭(jian)的(de)(de)士卒為女子(zi)(zi)們前(qian)導。畫面右下(xia)方(fang)，身著(zhu)紅袍，騎三(san)鬃馬的(de)(de)唐玄宗正(zheng)(zheng)要過橋，逼仄的(de)(de)橋面和湍(tuan)急的(de)(de)流(liu)水使得御馬躊(chou)躇不前(qian)。沿著(zhu)山(shan)路(lu)看(kan)去(qu)，一群挑夫卸下(xia)背囊，有的(de)(de)坐下(xia)歇(xie)息，馬兒(er)也(ye)稍喘口氣，臥地(di)打(da)滾。再往前(qian)去(qu)，牽著(zhu)駱駝(tuo)和騎馬的(de)(de)隊伍正(zheng)(zheng)踴珊(shan)登高。畫面左上部，云霧繚(liao)繞(rao)的(de)(de)山(shan)峰(feng)腰間，行(xing)旅的(de)(de)人馬從懸(xuan)空(kong)突出的(de)(de)棧道(dao)逆向而來，暗示雙方(fang)將(jiang)會(hui)相逢迂(yu)回曲折的(de)(de)狹路(lu)，難(nan)以開交。

畫上(shang)最早的(de)(de)收藏印(yin)鑒，為畫面(mian)左右上(shang)角鈴蓋的(de)(de)“濠(hao)梁胡(hu)氏”、“湘府圖書”二印(yin)，乃明初宰相胡(hu)惟庸之印(yin)。

背景介紹

歷史背景

唐玄(xuan)宗(zong)統治后期(qi)，爆(bao)發了“安史之亂”。756年6月，安祿山攻陷憧(chong)關(guan)，唐玄(xuan)宗(zong)被迫(po)西(xi)逃。

在(zai)西逃路上(shang)，天(tian)子(zi)一(yi)行人(ren)風(feng)塵仆仆，在(zai)路上(shang)也經(jing)歷了(le)不(bu)少艱難險阻。據(ju)說，在(zai)安祿(lu)山(shan)興兵(bing)作(zuo)亂(luan)之際，咸陽、金城等(deng)地的百姓和大小官員都先天(tian)子(zi)一(yi)步逃跑了(le)。天(tian)子(zi)所到(dao)之處(chu)，既(ji)遇(yu)不(bu)到(dao)百姓，也尋(xun)不(bu)見官吏接駕，街上(shang)的店(dian)鋪家家禁(jin)閉，一(yi)片蕭索(suo)、清冷的景象。皇族(zu)們縱然帶足了(le)金銀(yin)珠(zhu)寶，也換不(bu)來半點(dian)糧食(shi)。為了(le)安定軍(jun)心解決吃(chi)飯問題，天(tian)子(zi)不(bu)惜殺御馬充饑。幸蜀的隊(dui)伍凌(ling)亂(luan)不(bu)堪，人(ren)人(ren)無精打采，似殘兵(bing)敗將。經(jing)過一(yi)個半月的煎熬，天(tian)子(zi)率領的大批隊(dui)伍才(cai)抵(di)達成都。

同(tong)時，唐朝作(zuo)為山水畫的初興期，色(se)彩典雅華麗，富有裝飾趣味(wei)的青綠(lv)山水作(zuo)為其主要的表現手法(fa)，達到了很高的藝術水平。

作者考證

關于《明皇(huang)幸蜀圖》的作(zuo)者(zhe)，主要(yao)有二說(shuo)：一說(shuo)作(zuo)者(zhe)為(wei)李(li)思(si)(si)(si)訓(xun)，其(qi)(qi)主要(yao)論(lun)據為(wei)：宋代葉夢得(de)《避暑錄話》： “明皇(huang)幸蜀圖，李(li)思(si)(si)(si)訓(xun)畫”；一說(shuo)此(ci)圖是李(li)思(si)(si)(si)訓(xun)其(qi)(qi)子李(li)昭道的作(zuo)品。其(qi)(qi)理由是，“安史之亂”后唐玄宗去(qu)四川(chuan)避難時，李(li)思(si)(si)(si)訓(xun)已經(jing)去(qu)世(shi)了，李(li)昭道才(cai)有可能見到這(zhe)一史實(shi)而描繪這(zhe)個題材。

根據宋人記載，《明(ming)(ming)皇幸蜀圖》與《摘瓜(gua)(gua)圖》為(wei)一(yi)圖兩名(ming)，在宋代已有(you)多種藏(zang)本(ben)和摹本(ben)。葉夢得在《避(bi)署錄話》中記載：“《明(ming)(ming)皇幸蜀圖》李思訓(xun)畫，藏(zang)宗室汝南郡王仲忽家(jia)，余嘗見(jian)其(qi)摹本(ben)，方廣不(bu)滿二尺，而(er)山川、云物、車葷、人畜、草木、禽鳥無一(yi)不(bu)具。峰嶺重(zhong)復，徑路(lu)隱顯，渺然有(you)數(shu)百里之(zhi)勢，想見(jian)為(wei)天(tian)下名(ming)筆(bi)。宣和間，內府求畫甚急，以其(qi)名(ming)不(bu)佳，獨不(bu)敢進(jin)。明(ming)(ming)皇作(zuo)騎(qi)馬(ma)像(xiang)，前后(hou)宦官、宮(gong)女、尋從略備。道(dao)旁瓜(gua)(gua)圃(pu)，宮(gong)女有(you)即(ji)圃(pu)采(cai)瓜(gua)(gua)者(zhe)，或諱之(zhi)為(wei)摘瓜(gua)(gua)圖。”

據有關文獻資(zi)料統計(ji)，《明皇(huang)幸蜀圖(tu)(tu)》在(zai)宋(song)代(dai)的藏(zang)本以劉忠諫藏(zang)本記載最早，幕(mu)本則至(zhi)少有六種之多。《摘(zhai)瓜圖(tu)(tu)》后被賞賜出宮，歷(li)經南宋(song)而至(zhi)元代(dai)，先為馬紹所得（馬紹在(zai)元朝中曾拜參(can)知政事，與(yu)趙孟頫曾有往來），此畫后來被趙孟頫收(shou)藏(zang)。

現存臺(tai)北故(gu)宮(gong)的(de)(de)《明(ming)皇幸蜀圖》究竟是(shi)(shi)原本(ben)或(huo)是(shi)(shi)宋人(ren)六(liu)種摹本(ben)中的(de)(de)一種，或(huo)者(zhe)是(shi)(shi)明(ming)代(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)仿古之作，至(zhi)今未有定(ding)(ding)論。此(ci)畫進入(ru)清內府(fu)時，沒有留下包括裱(biao)邊、簽題在內任何有關作者(zhe)、圖名的(de)(de)字(zi)跡，乾(qian)隆是(shi)(shi)從畫風(feng)來判斷“北宋近乎唐”。現代(dai)(dai)學者(zhe)對此(ci)畫的(de)(de)斷代(dai)(dai)也眾(zhong)說紛紜。臺(tai)北故(gu)宮(gong)博物院(yuan)(yuan)前(qian)副(fu)院(yuan)(yuan)長(chang)、書(shu)畫鑒定(ding)(ding)家(jia)李(li)霖(lin)燦認為是(shi)(shi)“宋人(ren)仿唐之作”，有一些研究者(zhe)認為是(shi)(shi)“明(ming)末盛行擬古腰作時期的(de)(de)作品(pin)”。北京(jing)故(gu)宮(gong)博物院(yuan)(yuan)副(fu)院(yuan)(yuan)長(chang)、書(shu)畫鑒定(ding)(ding)家(jia)楊新(xin)認為是(shi)(shi)為趙孟頫全補《摘瓜圖》的(de)(de)畫師胡廷暉所作。

鑒賞評價

作品主題

此圖(tu)(tu)描繪的(de)(de)(de)是唐(tang)玄宗(zong)避(bi)(bi)難(nan)入蜀這一(yi)歷史(shi)題(ti)材，畫家在(zai)(zai)表現這一(yi)主題(ti)時(shi)回避(bi)(bi)了(le)唐(tang)玄宗(zong)逃難(nan)時(shi)的(de)(de)(de)狼狽(bei)一(yi)面而將其粉飾為一(yi)派帝(di)王游春(chun)行樂景象，所(suo)以此圖(tu)(tu)又(you)名《春(chun)山行旅圖(tu)(tu)》。畫家巧妙(miao)的(de)(de)(de)把一(yi)群(qun)負管行李的(de)(de)(de)侍從(cong)安排(pai)在(zai)(zai)畫幅(fu)(fu)中心，人馬都在(zai)(zai)體息，布(bu)置了(le)一(yi)個有趣的(de)(de)(de)“歇晌”場面，把騎(qi)馬正要過(guo)橋的(de)(de)(de)唐(tang)明皇及(ji)他的(de)(de)(de)嬪妃、隨從(cong)壓(ya)縮(suo)在(zai)(zai)畫幅(fu)(fu)的(de)(de)(de)右角(jiao)，使畫面充滿了(le)愉悅(yue)、輕松的(de)(de)(de)氣氛，巧妙(miao)地(di)回避(bi)(bi)了(le)當(dang)時(shi)唐(tang)明皇所(suo)面臨的(de)(de)(de)嚴酷現實。

畫面上，作者著重(zhong)用青綠重(zhong)色(se)增強“春”的(de)(de)氣息，條條山(shan)(shan)徑迂回盤曲其間，危聳的(de)(de)棧道臨(lin)于絕壑之中(zhong)，天際(ji)飄(piao)動著朵朵白云，在這險峻的(de)(de)山(shan)(shan)嶺之中(zhong)，給人以(yi)氣派宏偉(wei)之感。畫家畫出(chu)了春天的(de)(de)景色(se)，表現(xian)了蜀道之艱險，但沒有直接描寫帝王一行在蜀道上艱難跋涉的(de)(de)情景，只是把一群類似侍(shi)從的(de)(de)人物置于畫幅較顯眼的(de)(de)地方，而把明皇、殯妃(fei)和侍(shi)臣(chen)們畫在畫幅的(de)(de)右角。

藝術特色

線條

此圖中山(shan)(shan)水(shui)、人(ren)物(wu)、駝馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體都是用(yong)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)現(xian)(xian)，這(zhe)種(zhong)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)有(you)別于(yu)前人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊密(mi)(mi)連綿、循環超忽，有(you)如春(chun)蠶(can)吐絲一類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法，而(er)是帶著剛(gang)勁，能表(biao)現(xian)(xian)出(chu)山(shan)(shan)石(shi)硬(ying)度，質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐵線(xian)(xian)(xian)描(miao)，在(zai)起筆(bi)時有(you)明(ming)顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)按(an)，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)顯(xian)(xian)得(de)尤為有(you)勁，加上(shang)(shang)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精心布(bu)局，嚴密(mi)(mi)推(tui)(tui)敲，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)產生橫豎、疏(shu)密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)組(zu)合，很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)蜀(shu)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)峭(qiao)險峻，間(jian)(jian)(jian)以(yi)流泉瀑布(bu)，人(ren)物(wu)車馬穿(chuan)插(cha)其中，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)面生機盎(ang)然(ran)，與(yu)前人(ren)作品相比較，可以(yi)看出(chu)此畫(hua)(hua)作者(zhe)在(zai)如何構成畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)關系上(shang)(shang)作了(le)(le)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索，畫(hua)(hua)中上(shang)(shang)半部(bu)分多(duo)(duo)用(yong)一組(zu)組(zu)縱(zong)向而(er)綿長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)山(shan)(shan)峰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陡峭(qiao)之勢，線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)頓挫(cuo)明(ming)顯(xian)(xian)，轉折方硬(ying)有(you)力，在(zai)山(shan)(shan)峰中穿(chuan)插(cha)一些(xie)用(yong)趨于(yu)平直(zhi)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)所(suo)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)，拉開了(le)(le)峰與(yu)峰之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)，制造了(le)(le)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)感，該畫(hua)(hua)下半部(bu)分多(duo)(duo)用(yong)平緩舒(shu)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)現(xian)(xian)地(di)面，這(zhe)些(xie)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)與(yu)山(shan)(shan)峰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱(zong)向線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫豎對(dui)比，使(shi)(shi)上(shang)(shang)下前后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)(jian)得(de)到了(le)(le)延(yan)續和呼應(ying)，遠(yuan)山(shan)(shan)則采用(yong)舒(shu)緩而(er)略有(you)起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)，它與(yu)云(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)相統一使(shi)(shi)人(ren)產生山(shan)(shan)與(yu)云(yun)(yun)相融的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，而(er)將人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)推(tui)(tui)向無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)方，產生一種(zhong)咫尺千里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果。

畫(hua)(hua)中(zhong)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)陽面(mian)(mian)、地(di)面(mian)(mian)以(yi)(yi)及平坡的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條較(jiao)少，而(er)且(qie)多(duo)(duo)(duo)平面(mian)(mian)少轉折(zhe)(zhe)，而(er)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)背陰處(chu)、坡腳和(he)水(shui)(shui)(shui)邊則(ze)(ze)用(yong)(yong)線(xian)稠密(mi)且(qie)多(duo)(duo)(duo)轉折(zhe)(zhe)、多(duo)(duo)(duo)棱角，通(tong)過(guo)這一(yi)疏密(mi)對(dui)比(bi)關系使(shi)(shi)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)感(gan)得到了(le)(le)(le)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現，也畫(hua)(hua)出(chu)了(le)(le)(le)山(shan)勢(shi)起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，同時(shi)前面(mian)(mian)已提(ti)到過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)前后穿插，也清晰而(er)良好(hao)地(di)表(biao)現著每一(yi)物(wu)象自身的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)關系，再者，圖中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條剛勁，粗硬且(qie)多(duo)(duo)(duo)方(fang)折(zhe)(zhe)，用(yong)(yong)以(yi)(yi)表(biao)現山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)重量感(gan)和(he)厚度(du)感(gan)，而(er)舒卷(juan)、流(liu)暢飛(fei)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)，則(ze)(ze)更集中(zhong)于云氣(qi)(qi)之(zhi)(zhi)上(shang)，使(shi)(shi)觀(guan)(guan)者見之(zhi)(zhi)便能感(gan)到云氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)聚散，畫(hua)(hua)近處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)順其流(liu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向，曲折(zhe)(zhe)蜿蜒，以(yi)(yi)短柔(rou)圓(yuan)(yuan)轉的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條傳達出(chu)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)動(dong)結構，使(shi)(shi)觀(guan)(guan)者如(ru)聞鳴泉之(zhi)(zhi)聲，而(er)畫(hua)(hua)遠(yuan)水(shui)(shui)(shui)則(ze)(ze)用(yong)(yong)連綿而(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)漁網紋線(xian)極(ji)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現出(chu)了(le)(le)(le)處(chu)于遠(yuan)景(jing)水(shui)(shui)(shui)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)形(xing)態(tai)，并(bing)有水(shui)(shui)(shui)波蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)。人(ren)物(wu)、馬(ma)匹等線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)(yong)也是各具形(xing)態(tai)，跳(tiao)動(dong)而(er)極(ji)富(fu)有彈性的(de)(de)(de)(de)(de)短曲用(yong)(yong)線(xian)不僅增(zeng)強了(le)(le)(le)動(dong)感(gan)，更豐富(fu)了(le)(le)(le)線(xian)在統一(yi)風格下的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)(duo)極(ji)變化(hua)，如(ru)畫(hua)(hua)健(jian)壯(zhuang)肥(fei)碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)駝馬(ma)，線(xian)圓(yuan)(yuan)轉有力，畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)衣紋的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條細膩入微，表(biao)現武士又多(duo)(duo)(duo)用(yong)(yong)方(fang)硬、轉折(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條，畫(hua)(hua)帝王線(xian)條圓(yuan)(yuan)潤(run)而(er)飄逸，使(shi)(shi)其在造型的(de)(de)(de)(de)(de)威嚴中(zhong)帶著儒(ru)雅。

色彩

此(ci)圖以(yi)青綠(lv)色(se)(se)為畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)基調，間以(yi)墨(mo)色(se)(se)、花青、汁(zhi)綠(lv)等冷色(se)(se)，與畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)朱紅、儲石、胭脂等暖色(se)(se)形成對比(bi)，在(zai)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)青綠(lv)色(se)(se)彩中(zhong)(zhong)閃現(xian)出點點紅，黃的(de)(de)(de)(de)溫暖色(se)(se)光，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)呈現(xian)出一派金碧輝煌的(de)(de)(de)(de)富麗氣(qi)象(xiang)，而畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)大量白色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)使(shi)用又(you)打破了(le)由(you)于大面(mian)積(ji)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)青綠(lv)而略顯(xian)得(de)沉(chen)悶的(de)(de)(de)(de)調子(zi)。透出明(ming)亮清晰的(de)(de)(de)(de)空氣(qi)，同時又(you)調和了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)對比(bi)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)，使(shi)色(se)(se)彩鮮亮而不俗艷，部分山峰的(de)(de)(de)(de)石青色(se)(se)由(you)于年代久遠而變得(de)發黑，在(zai)明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)白云襯(chen)托(tuo)下(xia)更(geng)顯(xian)得(de)突(tu)(tu)兀高(gao)聳，使(shi)這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顯(xian)得(de)深沉(chen)華麗而有某種神秘感(gan)。

該畫用(yong)(yong)色(se)(se)(se)彩來區分山石(shi)的(de)(de)(de)陰陽向背關(guan)系(xi)，如(ru)山陰為(wei)(wei)(wei)青，山陽為(wei)(wei)(wei)綠(lv)(lv)；平坡為(wei)(wei)(wei)綠(lv)(lv)，峭壁則(ze)為(wei)(wei)(wei)青，而石(shi)山的(de)(de)(de)坡腳、水(shui)邊則(ze)施以(yi)(yi)儲石(shi)色(se)(se)(se)，畫樹(shu)則(ze)先(xian)用(yong)(yong)淡墨(mo)染(ran)出(chu)樹(shu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)體(ti)積感后以(yi)(yi)汁綠(lv)(lv)點樹(shu)葉及(ji)樹(shu)干(gan)(gan)，畫水(shui)則(ze)以(yi)(yi)花(hua)青分染(ran)出(chu)水(shui)的(de)(de)(de)體(ti)積感、動(dong)(dong)態，該畫也象民間(jian)繪(hui)畫一樣，大量運用(yong)(yong)補色(se)(se)(se)原理，間(jian)以(yi)(yi)黑、白、灰等(deng)色(se)(se)(se)進行調和，使畫面(mian)(mian)生(sheng)動(dong)(dong)活潑，例如(ru)畫人物，如(ru)果人物著(zhu)裝為(wei)(wei)(wei)紅色(se)(se)(se)，則(ze)馬(ma)鞍為(wei)(wei)(wei)綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)，又間(jian)以(yi)(yi)黑色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)馬(ma)來調和二(er)者(zhe)的(de)(de)(de)關(guan)系(xi)，另(ling)外，畫中著(zhu)色(se)(se)(se)主(zhu)要以(yi)(yi)平涂方式(shi)進行，并且(qie)設色(se)(se)(se)單(dan)純，從(cong)而使畫面(mian)(mian)形成(cheng)(cheng)色(se)(se)(se)彩塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)關(guan)系(xi)，如(ru)青綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)山峰為(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，白色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)云(yun)為(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，后邊的(de)(de)(de)水(shui)色(se)(se)(se)與(yu)背景融(rong)合又成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，樹(shu)木為(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)(kuai)，而畫面(mian)(mian)中色(se)(se)(se)彩鮮艷的(de)(de)(de)人物、馱馬(ma)，則(ze)形成(cheng)(cheng)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)組合中生(sheng)動(dong)(dong)活潑的(de)(de)(de)點，塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)使畫面(mian)(mian)單(dan)純化(hua)、程式(shi)化(hua)，且(qie)富于裝飾美感。

構圖

雖然，此(ci)圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)碧青綠山(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)是對(dui)前(qian)代山(shan)水(shui)(shui)畫風(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承，但是，它(ta)(ta)在前(qian)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)將金(jin)碧青綠山(shan)水(shui)(shui)向(xiang)前(qian)發展了(le)一(yi)大(da)步(bu)，它(ta)(ta)將金(jin)碧青綠山(shan)水(shui)(shui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法進一(yi)步(bu)完善、充實(shi)了(le)。在這(zhe)幅(fu)圖(tu)(tu)中，作者用(yong)散點(dian)透視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法，采用(yong)全景(jing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)，把(ba)高峻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)峰、潺(chan)潺(chan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泉水(shui)(shui)、曲(qu)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)路、茂(mao)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林、活動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)、馱馬(ma)等綜合到一(yi)幅(fu)畫面(mian)上(shang)，既詳細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)述了(le)一(yi)個歷(li)史事件，又充分發揮了(le)作為一(yi)幅(fu)山(shan)水(shui)(shui)畫應有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美功能，給人美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受(shou)，同(tong)時作者對(dui)細節不厭其(qi)煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，充分體現了(le)古代山(shan)水(shui)(shui)畫家想讓(rang)一(yi)幅(fu)畫具有(you)(you)“可游、可觀、可行、可居”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能，此(ci)圖(tu)(tu)仍然把(ba)線條作為主要造型手段，但線條更有(you)(you)力，也有(you)(you)一(yi)些(xie)提(ti)按的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，在此(ci)圖(tu)(tu)中，作者巧(qiao)妙使用(yong)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冷”與(yu)“暖”、“明”與(yu)“暗”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比，形成畫面(mian)明快響(xiang)亮、金(jin)碧輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效果，而且，善于運用(yong)色調襯托主題，通過(guo)在畫面(mian)布置大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠色調，在其(qi)中穿插點(dian)綴鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)、花卉(hui)、營造出春(chun)意盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象。

《明皇(huang)幸蜀圖》描繪了(le)(le)從陜西到四川(chuan)，廣元(yuan)到劍(jian)門關一(yi)帶。地理位(wei)置是在四川(chuan)盆(pen)地的邊緣，多(duo)山(shan)也(ye)有(you)江，而江離(li)劍(jian)門還有(you)相當的距離(li)。作者在構圖的處理上作了(le)(le)精心的安(an)排，畫面(mian)打破了(le)(le)現實(shi)景色的空(kong)間，劍(jian)門下(xia)的小橋棧(zhan)道都歷歷在目。畫面(mian)云(yun)(yun)水盤遷，將山(shan)前的奇峰怪(guai)石(shi)與山(shan)后的清風白云(yun)(yun)，山(shan)下(xia)的棧(zhan)道流水進行(xing)虛實(shi)相間的對比處理，形成了(le)(le)山(shan)峰險峻巍峨，棧(zhan)道曲折盤迂之勢，這樣既是寫實(shi)又(you)跨越了(le)(le)空(kong)間。