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基本介紹

《明皇幸(xing)蜀(shu)圖》，傳為唐代山水畫(hua)家李(li)思訓（一說(shuo)李(li)昭道）創作的(de)大(da)青綠設色絹本畫(hua)。作品現藏臺北故(gu)宮博物院。

作品描(miao)繪人(ren)馬行(xing)走(zou)于崇山(shan)峻嶺(ling)間。畫(hua)上有乾隆(long)三(san)十九年（1774）的御題詩(shi)：青綠關山(shan)迥，崎嶇道路長(chang)。客人(ren)各結束，行(xing)李自周詳。總為名和(he)利，那辭勞與忙(mang)。年陳(chen)失(shi)姓氏，北宋近乎惠”。

《明(ming)皇(huang)幸蜀圖(tu)》體現(xian)了二李畫派的典型風格，時代(dai)特征明(ming)顯，是反(fan)映唐代(dai)山水(shui)畫面貌的重(zhong)要傳世(shi)作(zuo)品。

內容介紹

畫(hua)面(mian)右上角，是(shi)直(zhi)插入天的(de)(de)(de)(de)峭(qiao)立巖壁，頭戴(dai)帷帽的(de)(de)(de)(de)女子們騎馬魚貫穿行于(yu)山路。馱負行李(li)的(de)(de)(de)(de)駱駝(tuo)和(he)腰(yao)系(xi)弓箭的(de)(de)(de)(de)士卒為女子們前導。畫(hua)面(mian)右下方(fang)，身著(zhu)紅袍，騎三鬃馬的(de)(de)(de)(de)唐玄宗正(zheng)要(yao)過橋，逼(bi)仄的(de)(de)(de)(de)橋面(mian)和(he)湍急的(de)(de)(de)(de)流水使(shi)得御馬躊躇不前。沿著(zhu)山路看去(qu)，一群挑夫(fu)卸下背(bei)囊(nang)，有(you)的(de)(de)(de)(de)坐下歇息，馬兒也稍喘口(kou)氣，臥地打滾。再往前去(qu)，牽(qian)著(zhu)駱駝(tuo)和(he)騎馬的(de)(de)(de)(de)隊伍正(zheng)踴珊(shan)登高。畫(hua)面(mian)左(zuo)上部，云霧繚(liao)繞的(de)(de)(de)(de)山峰腰(yao)間，行旅的(de)(de)(de)(de)人馬從懸空突出的(de)(de)(de)(de)棧道逆向(xiang)而(er)來，暗示雙(shuang)方(fang)將會相逢迂回曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)狹路，難以開交(jiao)。

畫上最早的收藏印鑒，為畫面(mian)左(zuo)右上角鈴蓋(gai)的“濠梁胡氏”、“湘府(fu)圖書”二印，乃明初宰相胡惟庸之(zhi)印。

背景介紹

歷史背景

唐玄(xuan)宗統(tong)治后期，爆發(fa)了“安史(shi)之亂”。756年6月(yue)，安祿山攻陷(xian)憧關，唐玄(xuan)宗被迫(po)西(xi)逃(tao)。

在(zai)(zai)西逃(tao)路上(shang)，天(tian)子(zi)一(yi)行人風塵仆(pu)仆(pu)，在(zai)(zai)路上(shang)也(ye)經歷了(le)不少艱難險阻。據(ju)說，在(zai)(zai)安(an)祿山興兵作亂(luan)之際(ji)，咸陽、金(jin)城等地的(de)百姓和大小官(guan)員都先天(tian)子(zi)一(yi)步(bu)逃(tao)跑了(le)。天(tian)子(zi)所到之處，既遇不到百姓，也(ye)尋不見官(guan)吏接駕，街上(shang)的(de)店(dian)鋪家家禁閉(bi)，一(yi)片蕭索、清(qing)冷(leng)的(de)景象。皇(huang)族們(men)縱(zong)然(ran)帶足了(le)金(jin)銀珠(zhu)寶，也(ye)換不來(lai)半點(dian)糧食。為了(le)安(an)定軍心解決吃飯(fan)問題，天(tian)子(zi)不惜(xi)殺(sha)御(yu)馬充饑。幸蜀的(de)隊伍凌亂(luan)不堪，人人無精打采，似殘兵敗將。經過(guo)一(yi)個半月(yue)的(de)煎熬，天(tian)子(zi)率領的(de)大批隊伍才抵(di)達成(cheng)都。

同時，唐朝作為山水畫的(de)初興(xing)期，色彩(cai)典雅(ya)華麗，富(fu)有裝飾趣味的(de)青綠山水作為其(qi)主要的(de)表現手法，達到了很高的(de)藝術水平(ping)。

作者考證

關(guan)于《明皇(huang)幸蜀(shu)圖(tu)(tu)》的(de)作者(zhe)，主要(yao)(yao)有二(er)說(shuo)(shuo)：一說(shuo)(shuo)作者(zhe)為李思訓，其主要(yao)(yao)論據為：宋代(dai)葉夢得《避(bi)暑錄話(hua)》： “明皇(huang)幸蜀(shu)圖(tu)(tu)，李思訓畫”；一說(shuo)(shuo)此圖(tu)(tu)是李思訓其子李昭道的(de)作品(pin)。其理由是，“安史之亂”后唐玄宗去四川避(bi)難時，李思訓已經去世了，李昭道才有可能見(jian)到這(zhe)一史實而描繪(hui)這(zhe)個題材。

根據宋人記載(zai)，《明皇幸蜀圖(tu)》與(yu)《摘(zhai)瓜(gua)圖(tu)》為(wei)一圖(tu)兩名(ming)，在宋代已有多(duo)種(zhong)藏本和摹本。葉夢得在《避(bi)署(shu)錄話》中記載(zai)：“《明皇幸蜀圖(tu)》李思訓畫，藏宗室汝南郡(jun)王仲忽(hu)家，余(yu)嘗見(jian)其摹本，方廣不(bu)滿(man)二尺，而(er)山川、云物、車葷、人畜、草木、禽鳥無一不(bu)具(ju)。峰(feng)嶺(ling)重復，徑路隱顯，渺然有數百(bai)里之勢，想見(jian)為(wei)天下名(ming)筆。宣和間，內府求畫甚(shen)急，以(yi)其名(ming)不(bu)佳，獨不(bu)敢進。明皇作騎馬像，前后宦官(guan)、宮(gong)女(nv)、尋從略備。道旁(pang)瓜(gua)圃，宮(gong)女(nv)有即圃采瓜(gua)者，或諱之為(wei)摘(zhai)瓜(gua)圖(tu)。”

據有(you)關文獻資料統計，《明皇幸蜀圖》在宋代的藏(zang)(zang)本(ben)以劉忠諫藏(zang)(zang)本(ben)記載最(zui)早，幕本(ben)則至(zhi)少有(you)六種(zhong)之多。《摘瓜圖》后被賞賜出(chu)宮，歷(li)經南宋而至(zhi)元(yuan)代，先為馬紹所得（馬紹在元(yuan)朝中曾拜參知(zhi)政事，與趙孟(meng)頫曾有(you)往來），此畫后來被趙孟(meng)頫收藏(zang)(zang)。

現(xian)存(cun)臺(tai)北故(gu)宮的(de)(de)(de)(de)《明皇幸蜀圖》究(jiu)竟是(shi)(shi)(shi)原本或是(shi)(shi)(shi)宋(song)人六種摹(mo)本中的(de)(de)(de)(de)一種，或者是(shi)(shi)(shi)明代(dai)人的(de)(de)(de)(de)仿(fang)古(gu)之作(zuo)，至(zhi)今未(wei)有(you)定(ding)論。此畫(hua)進(jin)入清內府時(shi)，沒有(you)留下(xia)包括裱邊、簽題在內任(ren)何有(you)關作(zuo)者、圖名的(de)(de)(de)(de)字跡，乾隆是(shi)(shi)(shi)從畫(hua)風來判斷“北宋(song)近乎(hu)唐(tang)”。現(xian)代(dai)學者對此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)斷代(dai)也眾說紛紜。臺(tai)北故(gu)宮博物(wu)院(yuan)(yuan)前副院(yuan)(yuan)長、書畫(hua)鑒(jian)定(ding)家李霖燦(can)認(ren)(ren)為是(shi)(shi)(shi)“宋(song)人仿(fang)唐(tang)之作(zuo)”，有(you)一些研究(jiu)者認(ren)(ren)為是(shi)(shi)(shi)“明末盛行(xing)擬古(gu)腰作(zuo)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品”。北京故(gu)宮博物(wu)院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長、書畫(hua)鑒(jian)定(ding)家楊新認(ren)(ren)為是(shi)(shi)(shi)為趙孟頫全補《摘(zhai)瓜圖》的(de)(de)(de)(de)畫(hua)師胡廷暉所作(zuo)。

鑒賞評價

作品主題

此(ci)圖(tu)描繪的(de)(de)是唐玄(xuan)宗避難入(ru)蜀這一(yi)(yi)歷史題材(cai)，畫(hua)家在表(biao)現這一(yi)(yi)主題時(shi)回避了唐玄(xuan)宗逃難時(shi)的(de)(de)狼(lang)狽一(yi)(yi)面(mian)而將(jiang)其粉飾為一(yi)(yi)派帝王游(you)春行(xing)樂景象，所(suo)以此(ci)圖(tu)又名《春山(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)》。畫(hua)家巧妙(miao)的(de)(de)把一(yi)(yi)群負管行(xing)李的(de)(de)侍從安排(pai)在畫(hua)幅中(zhong)心，人馬(ma)都在體息，布置了一(yi)(yi)個有趣的(de)(de)“歇晌”場(chang)面(mian)，把騎馬(ma)正要過橋的(de)(de)唐明(ming)皇及他的(de)(de)嬪妃、隨從壓縮在畫(hua)幅的(de)(de)右角(jiao)，使畫(hua)面(mian)充滿了愉悅、輕松的(de)(de)氣(qi)氛，巧妙(miao)地回避了當時(shi)唐明(ming)皇所(suo)面(mian)臨(lin)的(de)(de)嚴酷現實。

畫(hua)(hua)面上(shang)，作(zuo)者著(zhu)重用青綠(lv)重色(se)增強(qiang)“春”的(de)氣(qi)息，條條山徑迂回盤曲(qu)其間，危聳(song)的(de)棧道(dao)臨于絕壑之中，天際飄動著(zhu)朵朵白云，在(zai)這險峻的(de)山嶺之中，給人以氣(qi)派宏(hong)偉之感。畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)出了春天的(de)景色(se)，表現了蜀道(dao)之艱險，但沒(mei)有直接(jie)描寫(xie)帝王(wang)一行在(zai)蜀道(dao)上(shang)艱難跋(ba)涉的(de)情景，只是把一群類似侍(shi)從的(de)人物(wu)置于畫(hua)(hua)幅(fu)(fu)較顯眼的(de)地方(fang)，而把明(ming)皇(huang)、殯妃和侍(shi)臣們(men)畫(hua)(hua)在(zai)畫(hua)(hua)幅(fu)(fu)的(de)右角(jiao)。

藝術特色

線條

此圖中(zhong)山水、人(ren)物、駝馬(ma)的(de)(de)(de)形體都是用(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)現，這種線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)有(you)(you)別于(yu)前人(ren)的(de)(de)(de)緊密連綿(mian)、循環超忽(hu)，有(you)(you)如春(chun)蠶吐絲一(yi)(yi)(yi)類(lei)的(de)(de)(de)畫法(fa)，而是帶著剛勁，能表(biao)現出(chu)山石硬(ying)度，質感的(de)(de)(de)鐵線(xian)(xian)(xian)(xian)描，在起筆時(shi)有(you)(you)明顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)提(ti)按(an)，使線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)顯(xian)(xian)得尤為有(you)(you)勁，加上(shang)作者的(de)(de)(de)精心布局，嚴密推敲(qiao)，使線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)產生橫(heng)豎、疏(shu)密的(de)(de)(de)不同組合，很好的(de)(de)(de)表(biao)現了(le)(le)蜀山的(de)(de)(de)奇峭險峻，間(jian)(jian)以(yi)流泉瀑布，人(ren)物車馬(ma)穿(chuan)插其(qi)中(zhong)，使畫面(mian)生機盎然(ran)，與(yu)(yu)前人(ren)作品(pin)相(xiang)比較(jiao)，可以(yi)看出(chu)此畫作者在如何(he)構成畫面(mian)的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)關系上(shang)作了(le)(le)可貴(gui)的(de)(de)(de)探索，畫中(zhong)上(shang)半部(bu)分多用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)組組縱向而綿(mian)長的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)來表(biao)現山峰(feng)的(de)(de)(de)陡峭之(zhi)勢，線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)頓(dun)挫明顯(xian)(xian)，轉折方(fang)硬(ying)有(you)(you)力，在山峰(feng)中(zhong)穿(chuan)插一(yi)(yi)(yi)些(xie)用(yong)(yong)趨于(yu)平直線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)所(suo)描繪的(de)(de)(de)云(yun)，拉(la)開(kai)了(le)(le)峰(feng)與(yu)(yu)峰(feng)之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)距離，制造了(le)(le)良好的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)感，該畫下半部(bu)分多用(yong)(yong)平緩舒展的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)現地面(mian)，這些(xie)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)與(yu)(yu)山峰(feng)的(de)(de)(de)縱向線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)構成的(de)(de)(de)橫(heng)豎對比，使上(shang)下前后的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)得到了(le)(le)延(yan)續和呼應(ying)，遠(yuan)(yuan)山則采用(yong)(yong)舒緩而略有(you)(you)起伏的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)，它與(yu)(yu)云(yun)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)相(xiang)統一(yi)(yi)(yi)使人(ren)產生山與(yu)(yu)云(yun)相(xiang)融的(de)(de)(de)感覺，而將(jiang)人(ren)的(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)(xian)推向無窮的(de)(de)(de)遠(yuan)(yuan)方(fang)，產生一(yi)(yi)(yi)種咫尺(chi)千里(li)的(de)(de)(de)視覺效(xiao)果(guo)。

畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)面(mian)(mian)(mian)、地面(mian)(mian)(mian)以及平坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條較(jiao)少(shao)(shao)，而(er)且多(duo)(duo)平面(mian)(mian)(mian)少(shao)(shao)轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)，而(er)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背陰(yin)處、坡腳和水(shui)(shui)(shui)(shui)邊則(ze)用線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)稠密且多(duo)(duo)轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)、多(duo)(duo)棱角，通過這一疏密對比關系使山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)積感(gan)(gan)得到(dao)了很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)現(xian)，也(ye)(ye)畫(hua)出(chu)了山勢起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，同時前面(mian)(mian)(mian)已提到(dao)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后穿插，也(ye)(ye)清(qing)晰而(er)良好(hao)地表現(xian)著(zhu)每一物(wu)(wu)象(xiang)自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)積關系，再者(zhe)(zhe)，圖中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條剛勁，粗硬(ying)且多(duo)(duo)方(fang)折(zhe)，用以表現(xian)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)量(liang)感(gan)(gan)和厚(hou)度感(gan)(gan)，而(er)舒卷、流暢(chang)飛動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，則(ze)更集中(zhong)(zhong)(zhong)于云(yun)氣之上，使觀者(zhe)(zhe)見之便能感(gan)(gan)到(dao)云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚散，畫(hua)近(jin)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)順(shun)其流動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)，曲折(zhe)蜿(wan)蜒，以短柔圓(yuan)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條傳達(da)出(chu)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動(dong)(dong)(dong)結構，使觀者(zhe)(zhe)如聞(wen)鳴泉之聲，而(er)畫(hua)遠(yuan)水(shui)(shui)(shui)(shui)則(ze)用連綿而(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)網紋(wen)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)極(ji)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)出(chu)了處于遠(yuan)景水(shui)(shui)(shui)(shui)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)(ti)形態，并有(you)(you)(you)水(shui)(shui)(shui)(shui)波蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)(gan)。人(ren)物(wu)(wu)、馬匹等線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用也(ye)(ye)是各具形態，跳動(dong)(dong)(dong)而(er)極(ji)富有(you)(you)(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短曲用線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)不僅增(zeng)強了動(dong)(dong)(dong)感(gan)(gan)，更豐富了線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)在統一風格下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)極(ji)變化(hua)，如畫(hua)健(jian)壯肥(fei)碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)圓(yuan)轉(zhuan)(zhuan)有(you)(you)(you)力，畫(hua)人(ren)物(wu)(wu)衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條細(xi)膩入微，表現(xian)武士又多(duo)(duo)用方(fang)硬(ying)、轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條，畫(hua)帝王(wang)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條圓(yuan)潤而(er)飄(piao)逸(yi)，使其在造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威(wei)嚴(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)帶著(zhu)儒雅。

色彩

此圖以青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)色(se)(se)為畫中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)基調(diao)，間以墨色(se)(se)、花青(qing)(qing)(qing)(qing)、汁綠(lv)等(deng)(deng)冷色(se)(se)，與畫中(zhong)(zhong)(zhong)朱(zhu)紅(hong)、儲石、胭脂等(deng)(deng)暖(nuan)色(se)(se)形成對比(bi)，在(zai)濃重的(de)(de)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)色(se)(se)彩中(zhong)(zhong)(zhong)閃現出(chu)點(dian)點(dian)紅(hong)，黃的(de)(de)溫(wen)暖(nuan)色(se)(se)光(guang)，畫面(mian)呈(cheng)現出(chu)一派金(jin)碧輝煌的(de)(de)富麗氣象，而(er)畫中(zhong)(zhong)(zhong)大量(liang)白(bai)色(se)(se)的(de)(de)使用又打破了(le)由于大面(mian)積(ji)濃重的(de)(de)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)而(er)略顯(xian)得(de)沉(chen)悶的(de)(de)調(diao)子。透(tou)出(chu)明亮清晰的(de)(de)空(kong)氣，同時又調(diao)和了(le)畫中(zhong)(zhong)(zhong)對比(bi)色(se)(se)的(de)(de)沖突，使色(se)(se)彩鮮亮而(er)不(bu)俗(su)艷(yan)，部(bu)分山峰(feng)的(de)(de)石青(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)(se)由于年代(dai)久遠而(er)變得(de)發(fa)黑，在(zai)明亮的(de)(de)白(bai)云襯托下(xia)更顯(xian)得(de)突兀高聳，使這(zhe)幅畫顯(xian)得(de)深沉(chen)華麗而(er)有某種神秘感。

該(gai)畫(hua)(hua)(hua)用色(se)(se)(se)(se)彩(cai)來區分山石的(de)(de)陰陽向背關(guan)系，如(ru)山陰為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)青，山陽為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)綠(lv)(lv)；平坡(po)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)綠(lv)(lv)，峭壁則為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)青，而石山的(de)(de)坡(po)腳(jiao)、水(shui)邊則施以(yi)儲石色(se)(se)(se)(se)，畫(hua)(hua)(hua)樹則先用淡墨染出(chu)樹干(gan)的(de)(de)體積(ji)感(gan)后(hou)以(yi)汁(zhi)綠(lv)(lv)點(dian)樹葉及樹干(gan)，畫(hua)(hua)(hua)水(shui)則以(yi)花(hua)青分染出(chu)水(shui)的(de)(de)體積(ji)感(gan)、動態，該(gai)畫(hua)(hua)(hua)也(ye)象民(min)間繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)一樣，大量(liang)運(yun)用補色(se)(se)(se)(se)原理，間以(yi)黑(hei)、白、灰(hui)等色(se)(se)(se)(se)進(jin)行(xing)調和(he)，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)生(sheng)動活潑，例如(ru)畫(hua)(hua)(hua)人(ren)物，如(ru)果人(ren)物著(zhu)裝為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)紅色(se)(se)(se)(se)，則馬(ma)鞍(an)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)(se)，又間以(yi)黑(hei)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)馬(ma)來調和(he)二者的(de)(de)關(guan)系，另外，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)著(zhu)色(se)(se)(se)(se)主要以(yi)平涂方式(shi)進(jin)行(xing)，并(bing)且(qie)設(she)色(se)(se)(se)(se)單純(chun)，從(cong)而使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)形(xing)成色(se)(se)(se)(se)彩(cai)塊(kuai)面(mian)構(gou)成關(guan)系，如(ru)青綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)山峰(feng)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，白色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)云為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，后(hou)邊的(de)(de)水(shui)色(se)(se)(se)(se)與背景融合(he)又成為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，樹木為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，而畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)鮮(xian)艷的(de)(de)人(ren)物、馱(tuo)馬(ma)，則形(xing)成塊(kuai)面(mian)組合(he)中(zhong)生(sheng)動活潑的(de)(de)點(dian)，塊(kuai)面(mian)構(gou)成使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)單純(chun)化、程(cheng)式(shi)化，且(qie)富于裝飾(shi)美感(gan)。

構圖

雖然(ran)，此圖(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)碧(bi)青綠山(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格是對前代山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承，但(dan)(dan)是，它(ta)在(zai)(zai)前人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上將金(jin)碧(bi)青綠山(shan)(shan)水(shui)向前發展了(le)(le)一(yi)(yi)大步(bu)，它(ta)將金(jin)碧(bi)青綠山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法進一(yi)(yi)步(bu)完(wan)善、充實了(le)(le)。在(zai)(zai)這幅(fu)圖(tu)(tu)(tu)中(zhong)，作者用散(san)點透視(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法，采用全(quan)景式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)，把高峻(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰、潺潺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泉水(shui)、曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)路(lu)、茂密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林、活(huo)動(dong)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)、馱馬等綜(zong)合(he)到一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)面上，既詳細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述了(le)(le)一(yi)(yi)個歷(li)史事(shi)件，又充分(fen)發揮了(le)(le)作為一(yi)(yi)幅(fu)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)應有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美功能(neng)，給人(ren)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享(xiang)受，同時作者對細節(jie)不厭(yan)其煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，充分(fen)體現(xian)了(le)(le)古代山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)家想讓一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)具有(you)(you)(you)“可游(you)、可觀、可行、可居”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢(chang)神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)，此圖(tu)(tu)(tu)仍然(ran)把線條作為主要造(zao)(zao)型(xing)手段(duan)，但(dan)(dan)線條更有(you)(you)(you)力，也(ye)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)些提按的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，在(zai)(zai)此圖(tu)(tu)(tu)中(zhong)，作者巧妙使用色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冷”與“暖”、“明(ming)”與“暗(an)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)，形(xing)成畫(hua)面明(ming)快響亮(liang)、金(jin)碧(bi)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺(jue)效(xiao)果(guo)，而且，善于運用色調(diao)襯托主題，通過在(zai)(zai)畫(hua)面布置大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠色調(diao)，在(zai)(zai)其中(zhong)穿插點綴(zhui)鮮(xian)艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)、花卉(hui)、營造(zao)(zao)出春意盎然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象。

《明皇幸蜀圖(tu)》描繪了(le)(le)從(cong)陜西到四(si)川，廣元到劍門關一帶。地(di)理位置是在(zai)四(si)川盆地(di)的(de)邊(bian)緣，多山(shan)也有江，而江離(li)劍門還有相當的(de)距離(li)。作者在(zai)構圖(tu)的(de)處理上作了(le)(le)精(jing)心的(de)安排(pai)，畫面打破(po)了(le)(le)現(xian)實(shi)景(jing)色的(de)空間，劍門下的(de)小(xiao)橋(qiao)棧(zhan)(zhan)道都(dou)歷歷在(zai)目。畫面云(yun)水盤遷，將山(shan)前的(de)奇峰(feng)怪石(shi)與山(shan)后的(de)清風白云(yun)，山(shan)下的(de)棧(zhan)(zhan)道流水進行虛(xu)實(shi)相間的(de)對比(bi)處理，形(xing)成了(le)(le)山(shan)峰(feng)險峻巍峨，棧(zhan)(zhan)道曲折盤迂之(zhi)勢，這樣既是寫(xie)實(shi)又跨越了(le)(le)空間。