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基本介紹

《明皇幸蜀圖(tu)》，傳為唐代山水畫家李思訓（一說李昭道(dao)）創作的大青(qing)綠設色絹(juan)本(ben)畫。作品現(xian)藏(zang)臺(tai)北故宮博物院。

作品描繪人馬行(xing)走于(yu)崇山峻嶺(ling)間。畫上有(you)乾隆(long)三十九年（1774）的御題詩：青綠關山迥，崎嶇道路長。客人各結束，行(xing)李(li)自周詳。總(zong)為名和利(li)，那辭(ci)勞(lao)與忙。年陳失姓氏，北宋近乎惠”。

《明皇(huang)幸蜀圖》體現了二(er)李畫派的(de)典型風格，時代特(te)征明顯，是反映唐代山(shan)水畫面貌的(de)重要(yao)傳世作品。

內容介紹

畫(hua)面右(you)上角(jiao)，是直插入(ru)天的(de)(de)(de)(de)(de)峭立巖壁，頭戴(dai)帷帽的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子們(men)騎馬(ma)(ma)魚貫穿行(xing)于山(shan)路(lu)。馱負行(xing)李的(de)(de)(de)(de)(de)駱駝和腰系弓箭的(de)(de)(de)(de)(de)士卒為(wei)女(nv)子們(men)前導。畫(hua)面右(you)下方(fang)，身著(zhu)紅(hong)袍，騎三鬃馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)玄宗(zong)正要過橋(qiao)，逼仄的(de)(de)(de)(de)(de)橋(qiao)面和湍急的(de)(de)(de)(de)(de)流水使(shi)得御馬(ma)(ma)躊躇不前。沿(yan)著(zhu)山(shan)路(lu)看(kan)去，一群挑夫卸(xie)下背囊，有的(de)(de)(de)(de)(de)坐(zuo)下歇(xie)息(xi)，馬(ma)(ma)兒(er)也稍(shao)喘(chuan)口(kou)氣(qi)，臥地(di)打滾。再往前去，牽著(zhu)駱駝和騎馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)隊伍(wu)正踴珊登高。畫(hua)面左上部，云霧繚繞的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)峰腰間，行(xing)旅的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)馬(ma)(ma)從懸空突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)棧道(dao)逆向而來，暗示雙(shuang)方(fang)將(jiang)會相逢迂回曲折的(de)(de)(de)(de)(de)狹路(lu)，難(nan)以開(kai)交。

畫(hua)上最(zui)早的(de)收藏印鑒，為畫(hua)面左右(you)上角鈴(ling)蓋的(de)“濠(hao)梁胡氏”、“湘府(fu)圖書”二印，乃明初宰(zai)相胡惟庸之印。

背景介紹

歷史背景

唐(tang)玄(xuan)宗(zong)統(tong)治后期，爆發了(le)“安史(shi)之亂”。756年6月，安祿山攻陷憧關，唐(tang)玄(xuan)宗(zong)被(bei)迫西(xi)逃。

在西逃路上，天(tian)子(zi)一(yi)行人(ren)風(feng)塵仆仆，在路上也(ye)經(jing)歷了(le)(le)不(bu)少(shao)艱難險阻(zu)。據說(shuo)，在安(an)祿山興兵作亂之際(ji)，咸陽、金城等(deng)地的百姓和(he)大小官(guan)員(yuan)都先天(tian)子(zi)一(yi)步逃跑了(le)(le)。天(tian)子(zi)所到之處，既遇不(bu)到百姓，也(ye)尋不(bu)見官(guan)吏接駕，街上的店鋪家(jia)家(jia)禁閉，一(yi)片蕭索、清冷的景象。皇族(zu)們(men)縱然帶足了(le)(le)金銀珠寶，也(ye)換不(bu)來半點糧食(shi)。為了(le)(le)安(an)定軍心解決吃(chi)飯(fan)問題，天(tian)子(zi)不(bu)惜殺御(yu)馬充(chong)饑(ji)。幸蜀(shu)的隊伍凌亂不(bu)堪，人(ren)人(ren)無精打采，似殘兵敗(bai)將。經(jing)過一(yi)個半月的煎熬(ao)，天(tian)子(zi)率領的大批(pi)隊伍才抵達成都。

同時，唐朝(chao)作(zuo)為(wei)山(shan)水畫的(de)初興期(qi)，色彩(cai)典雅華麗(li)，富(fu)有(you)裝(zhuang)飾(shi)趣(qu)味的(de)青綠山(shan)水作(zuo)為(wei)其主要的(de)表現(xian)手法，達到了很高的(de)藝術(shu)水平(ping)。

作者考證

關于《明(ming)皇幸蜀圖》的(de)作者，主要有二說(shuo)：一(yi)說(shuo)作者為李思(si)訓，其主要論據為：宋代(dai)葉夢(meng)得(de)《避暑錄話(hua)》： “明(ming)皇幸蜀圖，李思(si)訓畫”；一(yi)說(shuo)此(ci)圖是(shi)李思(si)訓其子李昭道的(de)作品。其理由是(shi)，“安史之亂”后唐(tang)玄宗去四川避難時，李思(si)訓已經去世了，李昭道才有可能見到這一(yi)史實而描(miao)繪(hui)這個題材。

根據宋(song)人記(ji)(ji)載，《明(ming)皇幸蜀圖》與《摘(zhai)瓜(gua)(gua)圖》為(wei)一(yi)圖兩名(ming)，在宋(song)代(dai)已有多種(zhong)藏本(ben)和(he)摹本(ben)。葉(xie)夢得在《避署錄話》中(zhong)記(ji)(ji)載：“《明(ming)皇幸蜀圖》李(li)思訓(xun)畫，藏宗室(shi)汝南郡王(wang)仲忽家，余(yu)嘗見(jian)其摹本(ben)，方(fang)廣不(bu)(bu)滿二(er)尺(chi)，而山川、云物、車葷、人畜、草木(mu)、禽鳥(niao)無一(yi)不(bu)(bu)具(ju)。峰嶺重復，徑路隱顯，渺然有數百(bai)里之勢，想見(jian)為(wei)天下名(ming)筆(bi)。宣和(he)間，內府求畫甚急，以其名(ming)不(bu)(bu)佳(jia)，獨不(bu)(bu)敢進。明(ming)皇作(zuo)騎馬像，前(qian)后宦官、宮(gong)女、尋從略(lve)備。道旁瓜(gua)(gua)圃(pu)，宮(gong)女有即圃(pu)采瓜(gua)(gua)者，或(huo)諱之為(wei)摘(zhai)瓜(gua)(gua)圖。”

據有(you)關文獻(xian)資料統計，《明皇(huang)幸(xing)蜀(shu)圖(tu)》在宋代的藏(zang)本(ben)(ben)以劉(liu)忠諫藏(zang)本(ben)(ben)記載最(zui)早，幕本(ben)(ben)則(ze)至少有(you)六種之多(duo)。《摘瓜圖(tu)》后被賞賜(si)出(chu)宮，歷經南宋而至元(yuan)代，先為馬(ma)(ma)紹(shao)所得（馬(ma)(ma)紹(shao)在元(yuan)朝中曾拜參知政事，與趙孟頫曾有(you)往來(lai)），此畫后來(lai)被趙孟頫收(shou)藏(zang)。

現存臺北(bei)故宮的《明(ming)皇幸蜀圖》究竟是(shi)(shi)(shi)原本或是(shi)(shi)(shi)宋(song)人六(liu)種摹本中(zhong)的一種，或者是(shi)(shi)(shi)明(ming)代人的仿(fang)古之作(zuo)，至今未有(you)定(ding)(ding)論。此畫進入清內府時，沒有(you)留(liu)下包(bao)括裱(biao)邊、簽題在內任何有(you)關作(zuo)者、圖名的字(zi)跡，乾(qian)隆是(shi)(shi)(shi)從畫風來(lai)判斷“北(bei)宋(song)近乎唐”。現代學(xue)者對此畫的斷代也眾說紛紜。臺北(bei)故宮博物(wu)院(yuan)前(qian)副院(yuan)長(chang)、書畫鑒(jian)定(ding)(ding)家(jia)李霖燦(can)認為是(shi)(shi)(shi)“宋(song)人仿(fang)唐之作(zuo)”，有(you)一些(xie)研究者認為是(shi)(shi)(shi)“明(ming)末盛行擬古腰(yao)作(zuo)時期的作(zuo)品”。北(bei)京故宮博物(wu)院(yuan)副院(yuan)長(chang)、書畫鑒(jian)定(ding)(ding)家(jia)楊新認為是(shi)(shi)(shi)為趙孟頫全補《摘瓜圖》的畫師胡(hu)廷暉所作(zuo)。

鑒賞評價

作品主題

此圖描繪的(de)(de)是唐(tang)玄宗避難入蜀這一(yi)(yi)歷(li)史題(ti)材，畫(hua)(hua)家(jia)在(zai)(zai)表現這一(yi)(yi)主題(ti)時回避了(le)(le)唐(tang)玄宗逃難時的(de)(de)狼狽(bei)一(yi)(yi)面而將其(qi)粉飾為(wei)一(yi)(yi)派帝王游春行樂景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。畫(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙的(de)(de)把(ba)(ba)一(yi)(yi)群負管行李的(de)(de)侍從(cong)(cong)安排在(zai)(zai)畫(hua)(hua)幅中心，人馬都在(zai)(zai)體(ti)息，布置了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)有趣的(de)(de)“歇晌”場面，把(ba)(ba)騎馬正要過橋的(de)(de)唐(tang)明皇及他的(de)(de)嬪妃、隨從(cong)(cong)壓縮在(zai)(zai)畫(hua)(hua)幅的(de)(de)右角，使畫(hua)(hua)面充滿了(le)(le)愉悅、輕松的(de)(de)氣氛，巧(qiao)妙地回避了(le)(le)當時唐(tang)明皇所面臨的(de)(de)嚴(yan)酷現實(shi)。

畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)，作者著重用青綠重色增(zeng)強“春”的氣息，條條山徑迂(yu)回盤曲(qu)其(qi)間(jian)，危聳(song)的棧(zhan)道臨于絕壑之中，天(tian)際(ji)飄動著朵朵白云，在這險(xian)峻的山嶺之中，給人(ren)以氣派宏偉之感。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)(hua)出了春天(tian)的景色，表(biao)現了蜀(shu)(shu)道之艱險(xian)，但(dan)沒有直(zhi)接描寫帝(di)王一(yi)行在蜀(shu)(shu)道上(shang)艱難跋涉的情景，只是把(ba)一(yi)群類似侍從的人(ren)物置于畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅較顯眼的地方，而(er)把(ba)明皇、殯妃和侍臣們畫(hua)(hua)(hua)(hua)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅的右角。

藝術特色

線條

此(ci)圖中(zhong)(zhong)山水、人(ren)(ren)物、駝馬的(de)(de)(de)(de)(de)形體都是(shi)用(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)表(biao)(biao)現，這種線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)有別于前人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)緊密連綿、循環超忽，有如春蠶吐絲一(yi)類的(de)(de)(de)(de)(de)畫法，而(er)是(shi)帶(dai)著剛勁(jing)，能表(biao)(biao)現出(chu)(chu)山石硬(ying)度，質(zhi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)鐵線(xian)(xian)(xian)(xian)描(miao)，在起筆時有明顯的(de)(de)(de)(de)(de)提按，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)顯得尤為有勁(jing)，加上(shang)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)心布局，嚴密推敲，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)產生(sheng)橫豎(shu)、疏密的(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)組合，很好的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現了(le)蜀山的(de)(de)(de)(de)(de)奇峭險峻，間以流泉瀑布，人(ren)(ren)物車馬穿插其中(zhong)(zhong)，使(shi)(shi)畫面生(sheng)機盎然，與(yu)前人(ren)(ren)作(zuo)品(pin)相比較，可(ke)以看(kan)出(chu)(chu)此(ci)畫作(zuo)者在如何構成畫面的(de)(de)(de)(de)(de)空間關系上(shang)作(zuo)了(le)可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)，畫中(zhong)(zhong)上(shang)半部(bu)分多用(yong)一(yi)組組縱向而(er)綿長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)來表(biao)(biao)現山峰(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)陡峭之勢，線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)頓(dun)挫(cuo)明顯，轉折方硬(ying)有力，在山峰(feng)(feng)(feng)中(zhong)(zhong)穿插一(yi)些用(yong)趨于平直線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)所描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，拉開了(le)峰(feng)(feng)(feng)與(yu)峰(feng)(feng)(feng)之間的(de)(de)(de)(de)(de)距離，制造了(le)良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)空間感(gan)，該畫下半部(bu)分多用(yong)平緩舒(shu)展的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)表(biao)(biao)現地面，這些線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)與(yu)山峰(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)縱向線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)構成的(de)(de)(de)(de)(de)橫豎(shu)對比，使(shi)(shi)上(shang)下前后的(de)(de)(de)(de)(de)空間得到了(le)延續和呼應，遠(yuan)山則采用(yong)舒(shu)緩而(er)略有起伏的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)，它(ta)與(yu)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)相統一(yi)使(shi)(shi)人(ren)(ren)產生(sheng)山與(yu)云(yun)相融的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，而(er)將人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)(xian)推向無窮的(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)方，產生(sheng)一(yi)種咫尺千里的(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果(guo)。

畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)山石的(de)(de)(de)(de)陽面(mian)(mian)、地(di)面(mian)(mian)以及(ji)平坡的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條較(jiao)少，而(er)且多(duo)平面(mian)(mian)少轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)，而(er)山石的(de)(de)(de)(de)背陰處(chu)、坡腳和水(shui)(shui)邊則(ze)(ze)用(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)稠密且多(duo)轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)、多(duo)棱角，通過(guo)這一疏(shu)密對比關系(xi)使山石的(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)感(gan)得到了(le)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)體(ti)現，也畫(hua)(hua)出(chu)了(le)山勢起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)，同時前面(mian)(mian)已提(ti)到過(guo)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)前后穿插，也清(qing)晰而(er)良好(hao)地(di)表(biao)現著(zhu)每一物象自身的(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)關系(xi)，再者，圖中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條剛勁(jing)，粗硬且多(duo)方折(zhe)，用(yong)以表(biao)現山石的(de)(de)(de)(de)重量(liang)感(gan)和厚度感(gan)，而(er)舒卷、流暢飛(fei)動的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，則(ze)(ze)更(geng)集中(zhong)(zhong)于云氣之(zhi)上(shang)，使觀者見之(zhi)便能(neng)感(gan)到云氣的(de)(de)(de)(de)聚散，畫(hua)(hua)近處(chu)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)順(shun)其流動的(de)(de)(de)(de)方向，曲折(zhe)蜿蜒，以短柔圓轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條傳(chuan)達出(chu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)運動結構，使觀者如聞鳴泉之(zhi)聲，而(er)畫(hua)(hua)遠(yuan)水(shui)(shui)則(ze)(ze)用(yong)連綿而(er)單純(chun)的(de)(de)(de)(de)漁網紋線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)極好(hao)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現出(chu)了(le)處(chu)于遠(yuan)景水(shui)(shui)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)整體(ti)形態(tai)，并有(you)水(shui)(shui)波蕩漾的(de)(de)(de)(de)美感(gan)。人(ren)(ren)物、馬(ma)匹等線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)也是各具形態(tai)，跳動而(er)極富有(you)彈性的(de)(de)(de)(de)短曲用(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)不僅增強了(le)動感(gan)，更(geng)豐富了(le)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)在(zai)統(tong)一風格(ge)下的(de)(de)(de)(de)多(duo)極變化(hua)(hua)，如畫(hua)(hua)健(jian)壯肥碩的(de)(de)(de)(de)駝馬(ma)，線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)圓轉(zhuan)(zhuan)有(you)力，畫(hua)(hua)人(ren)(ren)物衣紋的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條細膩入微，表(biao)現武(wu)士又多(duo)用(yong)方硬、轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條，畫(hua)(hua)帝(di)王線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條圓潤而(er)飄(piao)逸，使其在(zai)造型(xing)的(de)(de)(de)(de)威嚴中(zhong)(zhong)帶著(zhu)儒雅。

色彩

此圖以青綠色(se)(se)(se)(se)(se)為畫中的(de)(de)基調，間以墨色(se)(se)(se)(se)(se)、花青、汁綠等冷(leng)色(se)(se)(se)(se)(se)，與畫中朱紅、儲(chu)石(shi)、胭(yan)脂等暖色(se)(se)(se)(se)(se)形成對比，在濃(nong)重的(de)(de)青綠色(se)(se)(se)(se)(se)彩中閃現出(chu)(chu)點點紅，黃的(de)(de)溫暖色(se)(se)(se)(se)(se)光，畫面呈現出(chu)(chu)一派金碧輝煌(huang)的(de)(de)富麗氣象，而(er)畫中大量白色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)使用又打破了由(you)于大面積濃(nong)重的(de)(de)青綠而(er)略顯(xian)得沉悶(men)的(de)(de)調子。透出(chu)(chu)明亮清(qing)晰的(de)(de)空(kong)氣，同時又調和了畫中對比色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)沖突，使色(se)(se)(se)(se)(se)彩鮮亮而(er)不俗艷(yan)，部(bu)分(fen)山峰的(de)(de)石(shi)青色(se)(se)(se)(se)(se)由(you)于年代久遠而(er)變(bian)得發(fa)黑，在明亮的(de)(de)白云襯托(tuo)下更顯(xian)得突兀高聳，使這(zhe)幅畫顯(xian)得深沉華麗而(er)有某(mou)種神秘感。

該畫(hua)(hua)(hua)用(yong)(yong)色(se)(se)(se)彩來(lai)區分山(shan)石(shi)的(de)(de)陰(yin)陽(yang)向(xiang)背(bei)關系(xi)，如(ru)山(shan)陰(yin)為(wei)(wei)青，山(shan)陽(yang)為(wei)(wei)綠(lv)(lv)；平(ping)坡為(wei)(wei)綠(lv)(lv)，峭壁(bi)則(ze)為(wei)(wei)青，而石(shi)山(shan)的(de)(de)坡腳、水(shui)邊(bian)則(ze)施以儲石(shi)色(se)(se)(se)，畫(hua)(hua)(hua)樹則(ze)先用(yong)(yong)淡墨染(ran)出樹干的(de)(de)體(ti)積(ji)感(gan)后以汁(zhi)綠(lv)(lv)點(dian)樹葉及樹干，畫(hua)(hua)(hua)水(shui)則(ze)以花(hua)青分染(ran)出水(shui)的(de)(de)體(ti)積(ji)感(gan)、動(dong)態(tai)，該畫(hua)(hua)(hua)也(ye)象民間繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)樣，大量運用(yong)(yong)補色(se)(se)(se)原理，間以黑、白(bai)、灰等色(se)(se)(se)進(jin)行調(diao)和，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)生動(dong)活潑，例如(ru)畫(hua)(hua)(hua)人(ren)物(wu)(wu)，如(ru)果人(ren)物(wu)(wu)著裝(zhuang)為(wei)(wei)紅色(se)(se)(se)，則(ze)馬鞍為(wei)(wei)綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)，又(you)間以黑色(se)(se)(se)的(de)(de)馬來(lai)調(diao)和二者(zhe)的(de)(de)關系(xi)，另外，畫(hua)(hua)(hua)中著色(se)(se)(se)主要以平(ping)涂方式(shi)進(jin)行，并且設(she)色(se)(se)(se)單純，從而使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)形成色(se)(se)(se)彩塊面(mian)(mian)構(gou)成關系(xi)，如(ru)青綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)山(shan)峰為(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，白(bai)色(se)(se)(se)的(de)(de)云為(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，后邊(bian)的(de)(de)水(shui)色(se)(se)(se)與背(bei)景融合又(you)成為(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，樹木(mu)為(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，而畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中色(se)(se)(se)彩鮮艷的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)、馱馬，則(ze)形成塊面(mian)(mian)組合中生動(dong)活潑的(de)(de)點(dian)，塊面(mian)(mian)構(gou)成使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)單純化(hua)、程式(shi)化(hua)，且富于裝(zhuang)飾美感(gan)。

構圖

雖然(ran)(ran)，此圖(tu)(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)金(jin)(jin)碧(bi)青(qing)綠山水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)風格是對前代(dai)山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)風的(de)(de)(de)繼(ji)承，但是，它在(zai)前人(ren)的(de)(de)(de)基礎上將金(jin)(jin)碧(bi)青(qing)綠山水(shui)(shui)(shui)向前發展了(le)一(yi)大步，它將金(jin)(jin)碧(bi)青(qing)綠山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)技法進一(yi)步完善(shan)、充(chong)實了(le)。在(zai)這幅圖(tu)(tu)(tu)(tu)中，作者(zhe)用(yong)散(san)點透視的(de)(de)(de)方法，采用(yong)全景(jing)式的(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)(tu)，把高峻的(de)(de)(de)山峰(feng)、潺潺的(de)(de)(de)泉水(shui)(shui)(shui)、曲折(zhe)的(de)(de)(de)山路、茂密的(de)(de)(de)樹(shu)林、活動著的(de)(de)(de)人(ren)物、馱馬等綜合到(dao)一(yi)幅畫(hua)面上，既詳細的(de)(de)(de)描(miao)(miao)述了(le)一(yi)個歷史事件，又充(chong)分發揮了(le)作為一(yi)幅山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)應有(you)的(de)(de)(de)審美(mei)功能，給人(ren)美(mei)的(de)(de)(de)享受，同時作者(zhe)對細節不厭其(qi)煩的(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫，充(chong)分體現了(le)古代(dai)山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)家想讓一(yi)幅畫(hua)具(ju)有(you)“可(ke)游、可(ke)觀、可(ke)行、可(ke)居”的(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)功能，此圖(tu)(tu)(tu)(tu)仍然(ran)(ran)把線條(tiao)作為主要(yao)造型(xing)手段，但線條(tiao)更有(you)力，也有(you)一(yi)些提按的(de)(de)(de)變化，在(zai)此圖(tu)(tu)(tu)(tu)中，作者(zhe)巧妙使(shi)用(yong)色(se)彩的(de)(de)(de)“冷”與“暖(nuan)”、“明”與“暗”的(de)(de)(de)對比，形成畫(hua)面明快響亮(liang)、金(jin)(jin)碧(bi)輝煌的(de)(de)(de)視覺效(xiao)果，而(er)且(qie)，善(shan)于運用(yong)色(se)調(diao)(diao)襯(chen)托主題，通(tong)過在(zai)畫(hua)面布置(zhi)大量的(de)(de)(de)濃重的(de)(de)(de)青(qing)綠色(se)調(diao)(diao)，在(zai)其(qi)中穿(chuan)插點綴鮮艷的(de)(de)(de)人(ren)物、花卉、營造出春意(yi)盎然(ran)(ran)的(de)(de)(de)景(jing)象。

《明皇幸(xing)蜀圖(tu)》描繪了從陜(shan)西到四(si)川(chuan)，廣元(yuan)到劍(jian)門(men)(men)關一帶。地理位置(zhi)是在(zai)四(si)川(chuan)盆地的(de)邊緣，多山(shan)也有江(jiang)，而(er)江(jiang)離劍(jian)門(men)(men)還(huan)有相當的(de)距離。作者在(zai)構圖(tu)的(de)處(chu)理上作了精心的(de)安排，畫面打破了現實景色的(de)空間(jian)，劍(jian)門(men)(men)下(xia)的(de)小(xiao)橋棧道都歷(li)(li)歷(li)(li)在(zai)目。畫面云水(shui)盤遷(qian)，將山(shan)前的(de)奇峰怪(guai)石與山(shan)后的(de)清風(feng)白(bai)云，山(shan)下(xia)的(de)棧道流水(shui)進行虛實相間(jian)的(de)對比處(chu)理，形成了山(shan)峰險峻(jun)巍峨，棧道曲(qu)折(zhe)盤迂之勢，這樣既是寫實又跨越了空間(jian)。