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內容介紹

主體形象

《早春圖》描寫(xie)早春即將來臨的山(shan)(shan)中景象：冬(dong)去(qu)春來，大(da)(da)地(di)復蘇，山(shan)(shan)間浮動著淡淡的霧(wu)氣，傳出春的信息。遠處山(shan)(shan)峰聳拔，氣勢(shi)雄偉；近處圓崗層疊，山(shan)(shan)石(shi)突(tu)兀；山(shan)(shan)間泉水(shui)淙淙而下，匯入(ru)河谷，橋(qiao)路樓觀掩映(ying)于山(shan)(shan)崖叢樹間。在水(shui)邊、山(shan)(shan)間活動的人(ren)們(men)為大(da)(da)自然增添(tian)了(le)無限的生機(ji)。山(shan)(shan)石(shi)間描繪有林木(mu)，或(huo)直(zhi)或(huo)欹(yi)，或(huo)疏或(huo)密，姿態各異(yi)。樹干用(yong)筆靈活，樹多(duo)蟲枝，枝條上多(duo)有像鷹(ying)爪、蟹爪之類的小枝。

作品細節

畫中的主體為呈“S”狀(zhuang)盤旋的巨(ju)大(da)山巒(luan)，與左(zuo)右峰巒(luan)結合。主峰結頂一筆(bi)施以濃墨，形成上有(you)(you)蓋、下有(you)(you)承、左(zuo)有(you)(you)據、右有(you)(you)倚(yi)的高(gao)低起伏之勢(shi)。山體多石而少(shao)土，是典型的北方大(da)山。

畫(hua)中出(chu)現的(de)(de)(de)大面(mian)積(ji)水域(yu)有(you)三(san)處(chu)，分別在畫(hua)面(mian)左(zuo)(zuo)上方以(yi)及下方左(zuo)(zuo)、右(you)(you)；此外還有(you)多處(chu)泉瀑(pu)。畫(hua)面(mian)下方左(zuo)(zuo)右(you)(you)兩(liang)邊各有(you)一(yi)(yi)湖泊(bo)，皆有(you)漁(yu)人停舟登岸。左(zuo)(zuo)邊有(you)一(yi)(yi)婦人懷抱嬰(ying)兒，手牽著(zhu)一(yi)(yi)個黃發垂髫的(de)(de)(de)小童，婦人回(hui)首望著(zhu)身后挑(tiao)擔(dan)的(de)(de)(de)男(nan)(nan)子，而童子則(ze)(ze)(ze)似(si)(si)乎被前(qian)(qian)方歡脫的(de)(de)(de)黑色小狗所吸(xi)引而趨(qu)步向前(qian)(qian)，一(yi)(yi)幅春(chun)游歡愉的(de)(de)(de)還家場景(jing)。畫(hua)面(mian)右(you)(you)邊則(ze)(ze)(ze)是(shi)兩(liang)個正準(zhun)備登岸的(de)(de)(de)男(nan)(nan)子，左(zuo)(zuo)邊的(de)(de)(de)男(nan)(nan)子手中拄(zhu)著(zhu)竹篙，抬頭好(hao)似(si)(si)凝望著(zhu)眼(yan)前(qian)(qian)的(de)(de)(de)高山(shan)，這(zhe)便是(shi)“自山(shan)下而仰山(shan)巔”的(de)(de)(de)“高遠”；右(you)(you)邊的(de)(de)(de)男(nan)(nan)子則(ze)(ze)(ze)低(di)頭擺弄漁(yu)網，船(chuan)上依稀可(ke)(ke)辨魚簍等物，春(chun)江水暖漁(yu)人先知。在兩(liang)男(nan)(nan)子上方，還有(you)垂瀑(pu)三(san)疊，是(shi)春(chun)來解凍的(de)(de)(de)清流(liu)，源頭活水，寓示勃(bo)勃(bo)生(sheng)意(yi)。與畫(hua)面(mian)中其他處(chu)多枯枝不同，此處(chu)樹(shu)木(mu)已發出(chu)嫩芽，雖沒有(you)江南春(chun)來常見的(de)(de)(de)桃柳相(xiang)映，卻(que)可(ke)(ke)以(yi)從(cong)山(shan)中煥(huan)發出(chu)的(de)(de)(de)裊裊春(chun)霧中嗅出(chu)一(yi)(yi)絲冬去春(chun)來的(de)(de)(de)暖意(yi)。

畫(hua)(hua)幅中的(de)(de)第(di)三處(chu)水(shui)域(yu)位于畫(hua)(hua)面左邊的(de)(de)被虛(xu)化的(de)(de)遠山(shan)與層層淡墨渲染(ran)的(de)(de)天空中間，隨著一(yi)(yi)淙泉水(shui)緩緩流(liu)下，使得觀者的(de)(de)目光隨著流(liu)水(shui)為棧道(dao)上的(de)(de)行旅及(ji)樵夫的(de)(de)身(shen)影(ying)停(ting)佇，三人(ren)之間因前方男子的(de)(de)回首而產生互動。正是透過他們進山(shan)的(de)(de)腳步，我們“自山(shan)前而窺山(shan)后”，得到“深遠”的(de)(de)視(shi)覺效果。縱觀畫(hua)(hua)面，正在活動著的(de)(de)共有(you)三組9人(ren)，無一(yi)(yi)例外都表(biao)現出人(ren)的(de)(de)渺小與山(shan)的(de)(de)偉岸。

這幅(fu)畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大(da)地復(fu)蘇，草(cao)木發枝，一(yi)片欣欣向榮的(de)早春景象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早(zao)春，壬(ren)子年郭熙畫。”下有(you)“郭熙筆”長方朱(zhu)文(wen)印一(yi)方。鈐蓋作(zuo)者印章(zhang)。

畫(hua)作右(you)上有乾(qian)隆皇(huang)帝(di)御題詩：

“樹才發葉(xie)溪(xi)開(kai)凍(dong)，樓閣仙(xian)居最(zui)上層(ceng)。

不藉(jie)柳桃閑點綴，春山早見氣如蒸。”

背景介紹

北宋的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)壇非常具有影響力(li)的(de)(de)(de)一(yi)位人(ren)(ren)物——李(li)(li)成(cheng)(cheng)。在(zai)當時被稱為(wei)“古今第一(yi)”，李(li)(li)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)充滿了文(wen)秀的(de)(de)(de)氣質，李(li)(li)成(cheng)(cheng)用(yong)(yong)(yong)墨筆法(fa)精(jing)微(wei)，畫(hua)(hua)松樹用(yong)(yong)(yong)攢針，松針尖銳(rui)有力(li)，枝(zhi)(zhi)干(gan)筆直(zhi)勁挺，給人(ren)(ren)以正直(zhi)、雅致的(de)(de)(de)美(mei)感(gan)。他惜墨如(ru)金，喜用(yong)(yong)(yong)淡(dan)墨，繼承(cheng)(cheng)了荊浩(hao)的(de)(de)(de)“墨淡(dan)野云輕(qing)”的(de)(de)(de)一(yi)面，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面具有“氣象蕭疏、煙林(lin)清(qing)曠”的(de)(de)(de)平遠之特色，也有著煙霧彌漫之態。五代、北宋山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)家(jia)大多數都愛(ai)畫(hua)(hua)寒(han)(han)林(lin)枯枝(zhi)(zhi)，李(li)(li)成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)樹也同(tong)樣如(ru)此。荊浩(hao)和關(guan)仝畫(hua)(hua)寒(han)(han)林(lin)枯樹使用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)是唐以來的(de)(de)(de)鹿角畫(hua)(hua)法(fa)，樹枝(zhi)(zhi)輕(qing)佻向上揚。李(li)(li)成(cheng)(cheng)不(bu)僅用(yong)(yong)(yong)鹿角畫(hua)(hua)法(fa)，而且還善用(yong)(yong)(yong)蟹爪法(fa)，樹枝(zhi)(zhi)向下出枝(zhi)(zhi)，枝(zhi)(zhi)干(gan)虬屈，纏繞長長的(de)(de)(de)細藤(teng)條，筆法(fa)更(geng)為(wei)精(jing)妙一(yi)些(xie)。李(li)(li)成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)石(shi)帶(dai)有卷(juan)曲圓潤的(de)(de)(de)柔性(xing)美(mei)，用(yong)(yong)(yong)筆和荊、關(guan)、范直(zhi)筆鐵勾(gou)不(bu)同(tong)，畫(hua)(hua)石(shi)渲(xuan)染少，皆用(yong)(yong)(yong)瘦(shou)硬的(de)(de)(de)線(xian)條勾(gou)出輪廓，再加以清(qing)晰的(de)(de)(de)小線(xian)條皴寫，郭熙主要繼承(cheng)(cheng)李(li)(li)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)，郭熙的(de)(de)(de)代表作《早春圖》具有很好的(de)(de)(de)體現了這(zhe)些(xie)藝術特征(zheng)。

煦(xu)寧五年(nian)(nian)（公元1072年(nian)(nian)），宋神(shen)宗大(da)(da)力扶植(zhi)王安石變(bian)法(fa)(fa)，畫面的(de)(de)立意似(si)乎也體現出作者(zhe)居(ju)于畫院顯位(wei)，畫家在變(bian)革時代的(de)(de)激動和對復興國家的(de)(de)無限期盼(pan)，因(yin)此(ci)，此(ci)畫作不僅表(biao)現的(de)(de)是大(da)(da)自然的(de)(de)早(zao)(zao)春，也可以說是變(bian)法(fa)(fa)的(de)(de)早(zao)(zao)春，是大(da)(da)宋王朝的(de)(de)早(zao)(zao)春之夢(meng)。

作者介紹

郭(guo)熙(xi)（1023——約1085），字淳夫(fu)、河陽溫縣(xian)（今河南孟縣(xian)）人。宋神宗熙(xi)寧元年(nian)（公元1068年(nian)）奉詔入(ru)圖(tu)(tu)畫(hua)院(yuan)，初為“藝學”，后任翰林(lin)待詔直長。宋神宗趙頊深愛其畫(hua)，曾(ceng)“一殿專皆熙(xi)作”。王安石(shi)變法(fa)時新立中(zhong)書、門下兩省和樞密院(yuan)、玉堂(tang)等(deng)墻上壁畫(hua)。皆為其所作。郭(guo)熙(xi)工畫(hua)山(shan)水，無師承，早年(nian)風(feng)格較工巧，后取法(fa)李成(cheng)，畫(hua)藝大進，到晚年(nian)落(luo)筆(bi)益(yi)壯，能自放胸臆，爐火純(chun)青。其畫(hua)論有郭(guo)思纂集的《林(lin)泉高(gao)致》，提出高(gao)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、平遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)“三遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)法(fa)”。畫(hua)山(shan)石(shi)多用“卷云”或“鬼(gui)臉”皴；畫(hua)樹枝如蟹爪下垂(chui)，筆(bi)勢(shi)雄健(jian)，水墨明(ming)潔。傳世(shi)作品(pin)有《早春(chun)(chun)圖(tu)(tu)》（臺北故(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)藏(zang)）、 《窠(ke)石(shi)平遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)圖(tu)(tu)》（北京(jing)故(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)藏(zang)），以及《樹色干遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)圖(tu)(tu)》、《早春(chun)(chun)圖(tu)(tu)》、《關山(shan)春(chun)(chun)雪(xue)圖(tu)(tu)》、《山(shan)林(lin)圖(tu)(tu)》、《秋(qiu)山(shan)行旅圖(tu)(tu)》、 《幽(you)谷(gu)圖(tu)(tu)》（半幅(fu)）等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)上自題“早春(chun)”，畫(hua)的(de)是(shi)初春(chun)瑞雪退去(qu)，大(da)地(di)蘇(su)醒，草木發枝，一片欣欣向榮的(de)景象(xiang)。畫(hua)家并沒有表現早春(chun)明顯(xian)季(ji)節特征(zheng)的(de)景象(xiang)，比如(ru)樹木抽出(chu)嫩芽，柳樹等(deng)等(deng)。由于沒有著色(se)的(de)邊(bian)界的(de)限制，故在特別(bie)適合虛實(shi)相接的(de)地(di)方(fang)，墨(mo)色(se)富有層次，更能體(ti)現空靈縹緲的(de)感(gan)覺(jue)(jue)。畫(hua)家讓讀者看見早春(chun)山(shan)間(jian)蒸氣(qi)慢慢的(de)向上升騰，暗喻了寒冷(leng)還未(wei)完全褪去(qu)，解凍轉暖，山(shan)巒在動，生命(ming)仿(fang)佛忽(hu)然被叫醒，有一種朦(meng)朧的(de)光籠罩著，所有的(de)生命(ming)正要透出(chu)一點點生命(ming)訊號其實(shi)是(shi)春(chun)天(tian)最(zui)美的(de)感(gan)覺(jue)(jue)，這(zhe)或許就是(shi)畫(hua)家高明的(de)地(di)方(fang)。

《早春(chun)圖》以全景式高(gao)(gao)遠(yuan)(yuan)、平遠(yuan)(yuan)、深(shen)遠(yuan)(yuan)相結合的(de)(de)(de)構圖，表現初春(chun)時(shi)北方高(gao)(gao)山(shan)(shan)(shan)大(da)壑的(de)(de)(de)雄(xiong)偉氣勢。主要景物集中于中軸線上，近景巨石與(yu)高(gao)(gao)大(da)的(de)(de)(de)松樹(shu)，銜接中景彎曲的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石，遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)隔(ge)著(zhu)云霧，最主要的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)居中，緊挨著(zhu)深(shen)淵，溪水在谷間流淌，深(shen)山(shan)(shan)(shan)中有(you)宏(hong)偉的(de)(de)(de)建筑樓閣，懸崖(ya)上有(you)瞭望(wang)的(de)(de)(de)草亭(ting)，左側平坡有(you)渡船岸歸的(de)(de)(de)路人，人與(yu)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)之(zhi)(zhi)間遙之(zhi)(zhi)千里，這幅畫實現了可行(xing)，可望(wang)，可居，可游(you)的(de)(de)(de)理想山(shan)(shan)(shan)水。

《早春圖》整體采用了(le)S型構圖的(de)(de)(de)布局，整幅(fu)畫(hua)面呈現出(chu)彎曲(qu)向(xiang)上的(de)(de)(de)曲(qu)線，具有(you)很(hen)好的(de)(de)(de)縱深(shen)感(gan)(gan)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)脈是(shi)曲(qu)折(zhe)蜿蜒(yan)的(de)(de)(de)，畫(hua)中(zhong)并沒(mei)有(you)出(chu)現完整的(de)(de)(de)峰巒雄偉的(de)(de)(de)高山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)大壑，煙霧籠(long)罩著半(ban)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)腰使遠處的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰產(chan)生一種向(xiang)上升騰的(de)(de)(de)趨勢，更加突出(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)之(zhi)高聳與(yu)氣勢。畫(hua)家(jia)對水(shui)云的(de)(de)(de)處理，大面積的(de)(de)(de)接近于留白，中(zhong)景(jing)溪澗從谷間(jian)(jian)潺潺流(liu)下(xia)，十分平靜，畫(hua)面中(zhong)沒(mei)有(you)明(ming)確形(xing)狀(zhuang)的(de)(de)(de)云，被一片霧氣籠(long)罩，暈染地相當的(de)(de)(de)巧(qiao)妙(miao)，慢慢的(de)(de)(de)覆蓋與(yu)散開，遠山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)隨著中(zhong)景(jing)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭的(de)(de)(de)水(shui)汽漸(jian)漸(jian)隱去，拉(la)開了(le)空間(jian)(jian)距離，縱深(shen)感(gan)(gan)很(hen)強，產(chan)生了(le)特殊的(de)(de)(de)效(xiao)果。

郭熙長于(yu)作大幅(fu)，善于(yu)表現高遠(yuan)、深遠(yuan)、平遠(yuan)空(kong)間和四(si)時朝暮(mu)的變化，其(qi)構圖奇變、畫(hua)(hua)面內容之(zhi)豐富的特點，在此幅(fu)畫(hua)(hua)中尤可(ke)得見。《早春圖》細微處(chu)(chu)有呼應(ying)，大開合處(chu)(chu)相顧(gu)盼，氣勢渾(hun)成，情趣盎(ang)然，為觀(guan)者(zhe)營造(zao)了“可(ke)行”、“可(ke)望”、“可(ke)游”、“可(ke)居”的境(jing)界。

畫法

蟹爪枝

作者(zhe)以粗闊(kuo)扭曲的(de)(de)線條，描(miao)繪(hui)山石輪(lun)廓，再(zai)用干濕濃淡不同的(de)(de)墨色(se)，層(ceng)層(ceng)皴擦(ca)出巖石表面的(de)(de)紋理，因為形狀像(xiang)卷曲的(de)(de)云(yun)塊，所(suo)以稱為“卷云(yun)皴”。樹木枝(zhi)干虬曲，枝(zhi)椏像(xiang)伸指布掌的(de)(de)樣(yang)子，稱為“蟹(xie)爪枝(zhi)”，是(shi)承襲自宋初李(li)成(cheng)一系(xi)的(de)(de)特色(se)。

每一山巒上的(de)(de)樹(shu)木(mu)有(you)主有(you)賓，疏密有(you)致，姿態(tai)各(ge)不相同。樹(shu)木(mu)在整幅畫(hua)面(mian)中相互聯(lian)系(xi)，起到點(dian)綴畫(hua)面(mian)的(de)(de)作用，草書筆法，樹(shu)枝(zhi)像(xiang)(xiang)鷹爪(zhua)，蟹爪(zhua)，松葉(xie)細(xi)的(de)(de)像(xiang)(xiang)針攢(zan)聚在一起，對樹(shu)木(mu)的(de)(de)處理，通(tong)過筆意(yi)之靈動(dong)使得渾厚(hou)淋(lin)漓(li)的(de)(de)山石背景與虬枝(zhi)之精勁形成了強烈的(de)(de)對比，更注重用筆的(de)(de)提按(an)輕(qing)重狀態(tai)，體現了北方畫(hua)派(pai)好(hao)作枯樹(shu)寒林的(de)(de)荒寒蒼(cang)古的(de)(de)畫(hua)境。

卷云皴

石頭奇(qi)特形(xing)狀像(xiang)鬼(gui)臉，畫(hua)(hua)(hua)(hua)石皴(cun)(cun)(cun)法多(duo)用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)，圓(yuan)筆側鋒，用(yong)(yong)筆要求(qiu)(qiu)執筆運(yun)腕多(duo)取圓(yuan)轉之意(yi)(yi)(yi)，多(duo)著意(yi)(yi)(yi)于按，在按中求(qiu)(qiu)提(ti)，筆意(yi)(yi)(yi)隨(sui)山(shan)石形(xing)勢(shi)而相應(ying)變化，筆勢(shi)的(de)隨(sui)筆峰的(de)聚散濃(nong)淡(dan)枯濕狀態而隨(sui)機刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)，石頭的(de)皴(cun)(cun)(cun)法是卷云(yun)皴(cun)(cun)(cun)，作者刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)山(shan)石輪廓，線條粗(cu)闊扭曲，運(yun)用(yong)(yong)干濕濃(nong)淡(dan)不(bu)同的(de)墨(mo)色，層層皴(cun)(cun)(cun)擦出巖石表(biao)面的(de)紋理，渲染開(kai)來，形(xing)狀像(xiang)卷曲的(de)云(yun)塊。畫(hua)(hua)(hua)(hua)中山(shan)石以抑揚(yang)頓挫、粗(cu)細有變十(shi)七的(de)墨(mo)筆勾勒，皴(cun)(cun)(cun)法多(duo)用(yong)(yong)“舌(she)壇皴(cun)(cun)(cun)”，揮(hui)灑(sa)恣意(yi)(yi)(yi)，具(ju)有干濕濃(nong)淡(dan)的(de)效果；有的(de)石頭形(xing)狀奇(qi)特像(xiang)鬼(gui)臉，而遠(yuan)山(shan)又“多(duo)正(zheng)面，折落有勢(shi)”。整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)用(yong)(yong)筆勁健、精練(lian)，筆法生(sheng)動多(duo)變，用(yong)(yong)墨(mo)清潤秀雅(ya)，氣格(ge)幽靜(jing)清曠而又渾(hun)厚。

形象

建筑林木

層樓(lou)高閣格外的(de)引人注目(mu)，建筑宏(hong)偉壯麗(li)，結構復雜，造型準確，畫工精密，線(xian)條極見(jian)功力。

人物形象

面中共(gong)有13個人，共(gong)有5條山路(lu)通向建筑(zhu)，人物(wu)(wu)(wu)之間(jian)相互形成(cheng)獨(du)立(li)的(de)小(xiao)組(zu)合(he)，彼此呼應，道路(lu)之間(jian)也是(shi)相通的(de)，可以(yi)銜接(jie)起來，使得整幅畫面融(rong)會(hui)貫通。人物(wu)(wu)(wu)和建筑(zhu)之間(jian)也是(shi)彼此有聯系(xi)的(de)，人物(wu)(wu)(wu)雖然非(fei)常小(xiao)，但放(fang)大之后(hou)人物(wu)(wu)(wu)的(de)身(shen)份完全看的(de)出來。從(cong)不同角度體現(xian)了(le)其(qi)意境美和人性美，仿佛身(shen)臨其(qi)境。

名家點評

當代書畫家徐建融(rong)：主峰(feng)巍峨突(tu)顯(xian)，低山(shan)依次遠(yuan)(yuan)近鋪(pu)展，各有(you)順序。遠(yuan)(yuan)有(you)深壑、嵐(lan)煙、奇峰(feng)，近有(you)叢林、峭壁、秀水，山(shan)水中有(you)道路、橋梁(liang)、樓(lou)閣、院落。幽深重復(fu)的景(jing)(jing)致體(ti)現了高(gao)遠(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)和(he)平(ping)遠(yuan)(yuan)的境界。主峰(feng)突(tu)兀而清明，煙霞橫斷山(shan)腰，是(shi)謂(wei)高(gao)遠(yuan)(yuan)；中景(jing)(jing)曲折(zhe)而重晦，叢樹掩映樓(lou)閣，是(shi)謂(wei)深遠(yuan)(yuan)；近景(jing)(jing)沖融(rong)而飄渺，水色凈洗嵐(lan)光，是(shi)謂(wei)平(ping)遠(yuan)(yuan)。“可行、可居、可望、可游”，令人想起蘇東坡《郭(guo)熙畫秋山(shan)平(ping)遠(yuan)(yuan)，潞(lu)公為(wei)跋尾(wei)》：“玉堂晝掩春日(ri)閑，中有(you)郭(guo)熙畫春山(shan)。鳴鳩(jiu)乳燕(yan)初睡起，白(bai)波青嶂非人間(jian)。”

其他信息

后世影響

這幅畫中的(de)建筑(zhu)具有很(hen)高的(de)史料(liao)價值，近代很(hen)多建筑(zhu)史的(de)學者，是利用這張畫里的(de)建筑(zhu)把它(ta)放(fang)大以后(hou)去(qu)斷定宋人是怎么蓋房子的(de)。

歷史傳承

郭熙(xi)在(zai)神宗時得到(dao)了皇帝(di)的賞(shang)識(shi)，但隨著(zhu)元豐末年(nian)(nian)（公元1085年(nian)(nian)）神宗去世、宋哲宗的即位，他的畫(hua)不再受到(dao)重視。宮中(zhong)懸掛的他的畫(hua)作大多被取下來，收到(dao)庫房(fang)中(zhong)。《早春(chun)圖》在(zai)北宋滅(mie)于金(jin)后(hou)，留在(zai)了金(jin)朝宮中(zhong)，被愛好書畫(hua)的金(jin)章宗珍藏(zang)。明代初年(nian)(nian)，被收藏(zang)于明代內府。至清代，此圖歸著(zhu)名收藏(zang)家耿昭忠、阿(a)爾喜普(pu)所(suo)有，后(hou)歸入清宮，并得以流傳至今。 

重要展覽

2007年，臺北故(gu)宮博物院(yuan)推出“大觀”特(te)展，《早春圖》是登場代表作品之(zhi)一。