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內容介紹

主體形象

《早春(chun)圖(tu)》描寫早春(chun)即(ji)將來臨(lin)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)中景象(xiang)：冬去春(chun)來，大地(di)復蘇(su)，山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)(jian)浮動著淡淡的(de)(de)霧氣，傳出春(chun)的(de)(de)信息。遠處山(shan)(shan)(shan)(shan)峰聳拔，氣勢雄偉；近處圓(yuan)崗層(ceng)疊，山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)突兀；山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)(jian)泉水淙淙而下，匯入河(he)谷(gu)，橋(qiao)路樓觀掩(yan)映(ying)于山(shan)(shan)(shan)(shan)崖叢樹(shu)(shu)間(jian)(jian)(jian)。在水邊、山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)(jian)活(huo)動的(de)(de)人們為大自然增添(tian)了(le)無限的(de)(de)生機。山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)間(jian)(jian)(jian)描繪有林木，或直或欹(yi)，或疏或密，姿態各異。樹(shu)(shu)干用筆靈活(huo)，樹(shu)(shu)多(duo)蟲枝(zhi)，枝(zhi)條上多(duo)有像鷹(ying)爪、蟹爪之類(lei)的(de)(de)小枝(zhi)。

作品細節

畫中的(de)主體為呈“S”狀盤旋的(de)巨大山(shan)巒，與左右峰巒結合。主峰結頂一筆施(shi)以濃墨(mo)，形(xing)成上有(you)蓋(gai)、下有(you)承、左有(you)據、右有(you)倚的(de)高(gao)低起伏之勢。山(shan)體多石而少土，是典型的(de)北方大山(shan)。

畫(hua)中(zhong)(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)面(mian)積水域(yu)有三(san)處(chu)，分別在(zai)畫(hua)面(mian)左(zuo)上(shang)方以及下方左(zuo)、右；此外還(huan)有多(duo)處(chu)泉瀑。畫(hua)面(mian)下方左(zuo)右兩邊(bian)各有一(yi)(yi)湖泊(bo)，皆有漁(yu)人停舟登岸。左(zuo)邊(bian)有一(yi)(yi)婦人懷抱(bao)嬰兒，手牽著(zhu)一(yi)(yi)個黃發(fa)垂髫(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)童，婦人回(hui)首望(wang)著(zhu)身后挑擔的(de)(de)(de)(de)(de)男子，而(er)(er)童子則似乎被(bei)前(qian)(qian)方歡脫的(de)(de)(de)(de)(de)黑色(se)小(xiao)狗所吸引而(er)(er)趨步向前(qian)(qian)，一(yi)(yi)幅(fu)春(chun)(chun)游歡愉的(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)家場景。畫(hua)面(mian)右邊(bian)則是兩個正準備登岸的(de)(de)(de)(de)(de)男子，左(zuo)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)男子手中(zhong)(zhong)拄(zhu)著(zhu)竹(zhu)篙，抬(tai)頭好似凝望(wang)著(zhu)眼(yan)前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)山，這便是“自山下而(er)(er)仰(yang)山巔”的(de)(de)(de)(de)(de)“高(gao)遠”；右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)男子則低頭擺弄漁(yu)網，船上(shang)依稀(xi)可辨魚簍等物(wu)，春(chun)(chun)江(jiang)水暖(nuan)漁(yu)人先知(zhi)。在(zai)兩男子上(shang)方，還(huan)有垂瀑三(san)疊，是春(chun)(chun)來解凍的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)流(liu)，源頭活水，寓示勃勃生(sheng)意。與畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)其他處(chu)多(duo)枯枝不(bu)同，此處(chu)樹木已發(fa)出(chu)嫩芽，雖(sui)沒有江(jiang)南春(chun)(chun)來常見的(de)(de)(de)(de)(de)桃柳相映，卻可以從山中(zhong)(zhong)煥發(fa)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)裊(niao)裊(niao)春(chun)(chun)霧(wu)中(zhong)(zhong)嗅出(chu)一(yi)(yi)絲冬(dong)去春(chun)(chun)來的(de)(de)(de)(de)(de)暖(nuan)意。

畫(hua)幅中的(de)(de)(de)第三(san)處水域(yu)位于畫(hua)面(mian)左邊的(de)(de)(de)被虛化的(de)(de)(de)遠山(shan)(shan)與(yu)層(ceng)層(ceng)淡墨渲染的(de)(de)(de)天空中間，隨著(zhu)(zhu)一淙泉(quan)水緩(huan)緩(huan)流下，使得(de)觀者的(de)(de)(de)目光隨著(zhu)(zhu)流水為棧(zhan)道上的(de)(de)(de)行(xing)旅及樵夫的(de)(de)(de)身影停佇，三(san)人(ren)之間因前方男子的(de)(de)(de)回首而產生(sheng)互動。正(zheng)是透過他們(men)進山(shan)(shan)的(de)(de)(de)腳步，我們(men)“自山(shan)(shan)前而窺山(shan)(shan)后(hou)”，得(de)到“深遠”的(de)(de)(de)視覺效果。縱觀畫(hua)面(mian)，正(zheng)在活動著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)共有三(san)組(zu)9人(ren)，無(wu)一例外都表現出人(ren)的(de)(de)(de)渺小(xiao)與(yu)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)偉岸。

這幅畫作是在描寫瑞雪(xue)消融，云煙(yan)變幻，大地復(fu)蘇，草木(mu)發枝，一片欣欣向(xiang)榮的早春景象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早春，壬子年(nian)郭熙(xi)畫。”下有(you)“郭熙(xi)筆”長方朱文印一方。鈐(qian)蓋作者印章(zhang)。

畫作右(you)上有乾隆皇帝(di)御題(ti)詩：

“樹(shu)才發葉溪(xi)開凍(dong)，樓閣仙居最上層。

不藉(jie)柳桃閑點(dian)綴，春山(shan)早見氣(qi)如蒸。”

背景介紹

北(bei)(bei)宋的(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)壇非常具(ju)有影響(xiang)力(li)的(de)一位人(ren)物——李(li)(li)成(cheng)。在當時被(bei)稱(cheng)為“古(gu)今第一”，李(li)(li)成(cheng)的(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)充滿了文(wen)秀的(de)氣質(zhi)，李(li)(li)成(cheng)用(yong)墨(mo)(mo)(mo)筆法(fa)精微(wei)，畫(hua)(hua)(hua)松樹(shu)用(yong)攢針，松針尖銳有力(li)，枝(zhi)干(gan)筆直勁挺，給(gei)人(ren)以(yi)正直、雅(ya)致的(de)美(mei)感。他(ta)惜墨(mo)(mo)(mo)如金，喜用(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)，繼(ji)承了荊浩的(de)“墨(mo)(mo)(mo)淡野云輕”的(de)一面，他(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)面具(ju)有“氣象蕭疏、煙林(lin)清曠”的(de)平遠之特(te)色(se)，也(ye)有著(zhu)煙霧彌(mi)漫之態。五代(dai)(dai)、北(bei)(bei)宋山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)家大(da)多數都愛畫(hua)(hua)(hua)寒(han)林(lin)枯枝(zhi)，李(li)(li)成(cheng)畫(hua)(hua)(hua)樹(shu)也(ye)同(tong)樣如此。荊浩和關(guan)(guan)仝畫(hua)(hua)(hua)寒(han)林(lin)枯樹(shu)使用(yong)的(de)是唐(tang)以(yi)來的(de)鹿角畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，樹(shu)枝(zhi)輕佻向(xiang)上揚。李(li)(li)成(cheng)不僅用(yong)鹿角畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，而(er)且(qie)還善用(yong)蟹爪法(fa)，樹(shu)枝(zhi)向(xiang)下(xia)出枝(zhi)，枝(zhi)干(gan)虬屈，纏繞長長的(de)細藤條(tiao)，筆法(fa)更為精妙一些。李(li)(li)成(cheng)畫(hua)(hua)(hua)山(shan)(shan)石帶有卷曲(qu)圓潤(run)的(de)柔性美(mei)，用(yong)筆和荊、關(guan)(guan)、范直筆鐵(tie)勾不同(tong)，畫(hua)(hua)(hua)石渲染(ran)少，皆用(yong)瘦硬(ying)的(de)線條(tiao)勾出輪(lun)廓，再加以(yi)清晰的(de)小線條(tiao)皴寫(xie)，郭熙(xi)主要繼(ji)承李(li)(li)成(cheng)的(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，郭熙(xi)的(de)代(dai)(dai)表作(zuo)《早春圖(tu)》具(ju)有很好(hao)的(de)體(ti)現了這些藝術(shu)特(te)征。

煦寧五年(nian)（公元1072年(nian)），宋神宗大(da)力扶植王安石變法，畫(hua)面的立意似乎也(ye)體現出作(zuo)者居于畫(hua)院顯(xian)位，畫(hua)家在變革時(shi)代(dai)的激動和(he)對復(fu)興國家的無限(xian)期盼，因此(ci)(ci)，此(ci)(ci)畫(hua)作(zuo)不僅表(biao)現的是(shi)大(da)自然的早春，也(ye)可以說是(shi)變法的早春，是(shi)大(da)宋王朝的早春之夢。

作者介紹

郭(guo)熙(xi)(xi)（1023——約1085），字淳夫、河(he)陽溫縣(xian)（今河(he)南(nan)孟縣(xian)）人。宋(song)神宗熙(xi)(xi)寧(ning)元(yuan)年（公元(yuan)1068年）奉詔(zhao)(zhao)入圖(tu)畫(hua)院(yuan)，初為(wei)“藝(yi)學”，后任(ren)翰(han)林待詔(zhao)(zhao)直長(chang)。宋(song)神宗趙頊深愛其(qi)畫(hua)，曾“一殿專皆(jie)熙(xi)(xi)作(zuo)”。王安(an)石(shi)(shi)變法(fa)時新立中書、門下(xia)兩省和樞(shu)密(mi)院(yuan)、玉堂等墻上壁畫(hua)。皆(jie)為(wei)其(qi)所作(zuo)。郭(guo)熙(xi)(xi)工(gong)畫(hua)山(shan)水，無師(shi)承(cheng)，早(zao)年風(feng)格較工(gong)巧(qiao)，后取(qu)法(fa)李成(cheng)，畫(hua)藝(yi)大進，到晚年落筆(bi)益壯，能自放胸臆，爐火純青。其(qi)畫(hua)論有(you)郭(guo)思纂集(ji)的《林泉(quan)高致》，提出高遠(yuan)(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)(yuan)、平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)“三遠(yuan)(yuan)(yuan)法(fa)”。畫(hua)山(shan)石(shi)(shi)多用“卷云”或“鬼(gui)臉”皴(cun)；畫(hua)樹枝(zhi)如蟹爪下(xia)垂，筆(bi)勢雄健，水墨明潔。傳(chuan)世作(zuo)品有(you)《早(zao)春(chun)圖(tu)》（臺北(bei)故(gu)宮博(bo)物(wu)(wu)院(yuan)藏）、 《窠石(shi)(shi)平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)圖(tu)》（北(bei)京故(gu)宮博(bo)物(wu)(wu)院(yuan)藏），以及《樹色干(gan)遠(yuan)(yuan)(yuan)圖(tu)》、《早(zao)春(chun)圖(tu)》、《關山(shan)春(chun)雪圖(tu)》、《山(shan)林圖(tu)》、《秋山(shan)行旅圖(tu)》、 《幽谷圖(tu)》（半(ban)幅）等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)上自題(ti)“早春(chun)”，畫(hua)的(de)(de)(de)是初(chu)春(chun)瑞雪退(tui)去，大(da)地(di)蘇(su)醒，草木發枝，一(yi)片欣(xin)欣(xin)向(xiang)(xiang)榮(rong)的(de)(de)(de)景象。畫(hua)家(jia)(jia)并沒(mei)有(you)(you)(you)表現早春(chun)明顯季節特(te)(te)征的(de)(de)(de)景象，比如樹木抽(chou)出(chu)嫩(nen)芽，柳樹等等。由于沒(mei)有(you)(you)(you)著(zhu)色的(de)(de)(de)邊界的(de)(de)(de)限制(zhi)，故在特(te)(te)別適合虛(xu)實相接的(de)(de)(de)地(di)方，墨色富有(you)(you)(you)層次，更能體現空靈縹緲的(de)(de)(de)感覺(jue)。畫(hua)家(jia)(jia)讓讀者看見早春(chun)山(shan)間蒸氣(qi)慢慢的(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)上升騰，暗喻了寒冷還未完全褪去，解凍(dong)轉暖，山(shan)巒在動，生(sheng)命仿(fang)佛忽然被(bei)叫醒，有(you)(you)(you)一(yi)種朦朧(long)的(de)(de)(de)光籠罩(zhao)著(zhu)，所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)生(sheng)命正要透(tou)出(chu)一(yi)點點生(sheng)命訊(xun)號其實是春(chun)天最美的(de)(de)(de)感覺(jue)，這或許就(jiu)是畫(hua)家(jia)(jia)高明的(de)(de)(de)地(di)方。

《早春圖》以(yi)全景式高遠(yuan)、平遠(yuan)、深(shen)遠(yuan)相結合的(de)構圖，表現初春時北方(fang)高山(shan)(shan)大壑的(de)雄偉氣勢。主要(yao)(yao)景物集中于中軸(zhou)線上，近景巨石(shi)與高大的(de)松樹，銜(xian)接中景彎曲的(de)山(shan)(shan)石(shi)，遠(yuan)山(shan)(shan)隔著(zhu)云霧，最主要(yao)(yao)的(de)山(shan)(shan)峰居中，緊挨著(zhu)深(shen)淵，溪水在谷間(jian)流淌，深(shen)山(shan)(shan)中有宏偉的(de)建筑樓閣(ge)，懸崖(ya)上有瞭望的(de)草亭，左側平坡有渡船(chuan)岸歸的(de)路人，人與遠(yuan)山(shan)(shan)之間(jian)遙(yao)之千(qian)里，這幅畫(hua)實現了(le)可(ke)(ke)行，可(ke)(ke)望，可(ke)(ke)居，可(ke)(ke)游(you)的(de)理(li)想(xiang)山(shan)(shan)水。

《早春圖》整體采用了S型構圖的(de)(de)(de)布(bu)局，整幅畫(hua)面(mian)(mian)呈現出(chu)彎曲(qu)向(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)曲(qu)線，具有很好的(de)(de)(de)縱深(shen)感。山(shan)脈(mo)是曲(qu)折蜿蜒(yan)的(de)(de)(de)，畫(hua)中并沒(mei)有出(chu)現完整的(de)(de)(de)峰巒雄偉的(de)(de)(de)高山(shan)大壑，煙霧(wu)籠(long)罩著(zhu)半(ban)山(shan)腰使遠處的(de)(de)(de)山(shan)峰產生一(yi)種向(xiang)上(shang)升騰的(de)(de)(de)趨(qu)勢，更加突出(chu)山(shan)之高聳與(yu)氣勢。畫(hua)家(jia)對(dui)水云的(de)(de)(de)處理，大面(mian)(mian)積(ji)的(de)(de)(de)接近于留白，中景(jing)溪澗從(cong)谷間潺(chan)潺(chan)流(liu)下(xia)，十分平靜，畫(hua)面(mian)(mian)中沒(mei)有明確(que)形(xing)狀的(de)(de)(de)云，被一(yi)片霧(wu)氣籠(long)罩，暈染地(di)相(xiang)當(dang)的(de)(de)(de)巧妙，慢慢的(de)(de)(de)覆蓋與(yu)散開，遠山(shan)隨著(zhu)中景(jing)的(de)(de)(de)山(shan)頭的(de)(de)(de)水汽(qi)漸漸隱(yin)去，拉開了空間距離(li)，縱深(shen)感很強，產生了特(te)殊的(de)(de)(de)效果。

郭熙長于(yu)作大幅，善于(yu)表現高遠、深(shen)遠、平(ping)遠空間和四時朝暮的(de)(de)變化，其構圖奇變、畫(hua)面內容(rong)之豐(feng)富的(de)(de)特點，在此(ci)幅畫(hua)中尤可(ke)(ke)得見(jian)。《早(zao)春圖》細微處(chu)(chu)有(you)呼應，大開(kai)合(he)處(chu)(chu)相顧(gu)盼(pan)，氣(qi)勢渾成(cheng)，情趣盎(ang)然，為觀(guan)者營(ying)造了(le)“可(ke)(ke)行”、“可(ke)(ke)望”、“可(ke)(ke)游”、“可(ke)(ke)居”的(de)(de)境界。

畫法

蟹爪枝

作者以(yi)粗闊扭曲的(de)(de)(de)線條，描繪山(shan)石(shi)輪廓(kuo)，再用(yong)干濕濃淡不同(tong)的(de)(de)(de)墨色，層(ceng)層(ceng)皴擦出(chu)巖石(shi)表面(mian)的(de)(de)(de)紋理(li)，因為(wei)形狀像(xiang)卷曲的(de)(de)(de)云塊，所以(yi)稱為(wei)“卷云皴”。樹木(mu)枝干虬(qiu)曲，枝椏(ya)像(xiang)伸(shen)指布掌的(de)(de)(de)樣(yang)子，稱為(wei)“蟹爪(zhua)枝”，是承襲自宋初李成一系的(de)(de)(de)特色。

每一(yi)山(shan)巒上的(de)(de)樹木(mu)有主有賓(bin)，疏密有致(zhi)，姿態各不相同。樹木(mu)在(zai)整幅畫(hua)(hua)面中相互(hu)聯系，起(qi)到(dao)點綴畫(hua)(hua)面的(de)(de)作用(yong)，草書筆法(fa)，樹枝(zhi)像鷹爪，蟹爪，松葉細的(de)(de)像針攢(zan)聚在(zai)一(yi)起(qi)，對樹木(mu)的(de)(de)處理，通(tong)過筆意之靈動(dong)使得(de)渾厚淋(lin)漓的(de)(de)山(shan)石背景與(yu)虬枝(zhi)之精勁形成了強烈(lie)的(de)(de)對比，更注(zhu)重(zhong)用(yong)筆的(de)(de)提按輕重(zhong)狀(zhuang)態，體現了北方(fang)畫(hua)(hua)派好作枯(ku)樹寒林的(de)(de)荒(huang)寒蒼古的(de)(de)畫(hua)(hua)境。

卷云皴

石(shi)頭奇特(te)(te)形(xing)狀(zhuang)像(xiang)鬼臉，畫(hua)(hua)石(shi)皴(cun)(cun)法(fa)(fa)多(duo)用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)，圓筆(bi)側鋒，用(yong)(yong)筆(bi)要求(qiu)執筆(bi)運腕(wan)多(duo)取圓轉之意(yi)，多(duo)著意(yi)于(yu)按，在按中求(qiu)提(ti)，筆(bi)意(yi)隨山(shan)(shan)(shan)石(shi)形(xing)勢而(er)相(xiang)應變化，筆(bi)勢的(de)(de)隨筆(bi)峰的(de)(de)聚散(san)濃(nong)淡(dan)枯(ku)濕(shi)狀(zhuang)態而(er)隨機刻畫(hua)(hua)，石(shi)頭的(de)(de)皴(cun)(cun)法(fa)(fa)是卷云(yun)(yun)皴(cun)(cun)，作者(zhe)刻畫(hua)(hua)山(shan)(shan)(shan)石(shi)輪(lun)廓，線條粗闊扭曲(qu)，運用(yong)(yong)干濕(shi)濃(nong)淡(dan)不同(tong)的(de)(de)墨(mo)色(se)，層(ceng)層(ceng)皴(cun)(cun)擦(ca)出巖石(shi)表(biao)面(mian)的(de)(de)紋理，渲染開來，形(xing)狀(zhuang)像(xiang)卷曲(qu)的(de)(de)云(yun)(yun)塊。畫(hua)(hua)中山(shan)(shan)(shan)石(shi)以抑揚頓挫、粗細有(you)變十七(qi)的(de)(de)墨(mo)筆(bi)勾勒(le)，皴(cun)(cun)法(fa)(fa)多(duo)用(yong)(yong)“舌壇皴(cun)(cun)”，揮(hui)灑(sa)恣意(yi)，具有(you)干濕(shi)濃(nong)淡(dan)的(de)(de)效果；有(you)的(de)(de)石(shi)頭形(xing)狀(zhuang)奇特(te)(te)像(xiang)鬼臉，而(er)遠山(shan)(shan)(shan)又“多(duo)正面(mian)，折落有(you)勢”。整幅畫(hua)(hua)用(yong)(yong)筆(bi)勁健、精(jing)練，筆(bi)法(fa)(fa)生動多(duo)變，用(yong)(yong)墨(mo)清潤(run)秀雅，氣格(ge)幽靜清曠而(er)又渾厚。

形象

建筑林木

層樓高閣(ge)格(ge)外的引人注目，建筑宏偉(wei)壯(zhuang)麗，結(jie)構復雜，造型準確，畫工精(jing)密，線條極見(jian)功力。

人物形象

面(mian)中共有(you)(you)13個人(ren)，共有(you)(you)5條(tiao)山路通(tong)(tong)向建筑，人(ren)物之(zhi)(zhi)間相互(hu)形成獨立的(de)小組合，彼此(ci)呼應，道(dao)路之(zhi)(zhi)間也(ye)是相通(tong)(tong)的(de)，可以銜接起來，使得(de)整幅畫面(mian)融會貫通(tong)(tong)。人(ren)物和建筑之(zhi)(zhi)間也(ye)是彼此(ci)有(you)(you)聯系的(de)，人(ren)物雖然非常小，但放大之(zhi)(zhi)后人(ren)物的(de)身份(fen)完全看的(de)出來。從(cong)不同角度體(ti)現(xian)了其意境(jing)美和人(ren)性(xing)美，仿(fang)佛身臨(lin)其境(jing)。

名家點評

當代書畫家徐(xu)建融(rong)：主峰巍(wei)峨突(tu)顯，低山(shan)依(yi)次遠(yuan)(yuan)(yuan)近鋪展(zhan)，各有(you)(you)(you)順(shun)序。遠(yuan)(yuan)(yuan)有(you)(you)(you)深壑、嵐煙、奇峰，近有(you)(you)(you)叢林(lin)、峭壁(bi)、秀(xiu)水，山(shan)水中有(you)(you)(you)道路、橋(qiao)梁、樓閣(ge)、院落。幽深重復的(de)景致(zhi)體現了高(gao)遠(yuan)(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)(yuan)和平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)的(de)境界。主峰突(tu)兀而清(qing)明，煙霞橫斷山(shan)腰，是謂高(gao)遠(yuan)(yuan)(yuan)；中景曲折而重晦，叢樹掩(yan)映樓閣(ge)，是謂深遠(yuan)(yuan)(yuan)；近景沖融(rong)而飄(piao)渺，水色凈洗嵐光(guang)，是謂平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)。“可(ke)行、可(ke)居、可(ke)望、可(ke)游”，令人(ren)(ren)想(xiang)起(qi)蘇東坡(po)《郭(guo)熙(xi)畫秋山(shan)平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)，潞公為跋(ba)尾(wei)》：“玉堂晝掩(yan)春日(ri)閑(xian)，中有(you)(you)(you)郭(guo)熙(xi)畫春山(shan)。鳴鳩乳(ru)燕初(chu)睡起(qi)，白波(bo)青嶂非人(ren)(ren)間。”

其他信息

后世影響

這幅畫(hua)中的(de)建筑(zhu)具有很(hen)高的(de)史料價(jia)值(zhi)，近代很(hen)多(duo)建筑(zhu)史的(de)學(xue)者，是(shi)(shi)利用這張畫(hua)里(li)的(de)建筑(zhu)把它(ta)放大(da)以后(hou)去斷定(ding)宋人(ren)是(shi)(shi)怎么蓋房子的(de)。

歷史傳承

郭(guo)熙在神宗(zong)時得到了(le)皇帝(di)的(de)(de)賞識，但隨著元豐末年（公元1085年）神宗(zong)去世(shi)、宋哲宗(zong)的(de)(de)即位(wei)，他的(de)(de)畫不(bu)再受到重視。宮中(zhong)懸(xuan)掛的(de)(de)他的(de)(de)畫作(zuo)大多被(bei)(bei)取下來，收到庫(ku)房中(zhong)。《早(zao)春圖(tu)》在北宋滅于(yu)(yu)金后(hou)，留在了(le)金朝宮中(zhong)，被(bei)(bei)愛好書畫的(de)(de)金章宗(zong)珍藏(zang)。明代初年，被(bei)(bei)收藏(zang)于(yu)(yu)明代內(nei)府。至清代，此圖(tu)歸著名收藏(zang)家耿昭忠、阿爾喜普所有，后(hou)歸入清宮，并(bing)得以流(liu)傳至今。 

重要展覽

2007年，臺北(bei)故(gu)宮博物(wu)院(yuan)推(tui)出“大觀”特(te)展，《早(zao)春圖》是(shi)登場代表作品之一。