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內容介紹

主體形象

《早春(chun)圖(tu)》描寫早春(chun)即將來臨(lin)的山(shan)中景象：冬去春(chun)來，大(da)地復(fu)蘇，山(shan)間(jian)浮動著淡淡的霧氣(qi)，傳出春(chun)的信息。遠處(chu)山(shan)峰聳拔，氣(qi)勢雄偉(wei)；近處(chu)圓崗(gang)層(ceng)疊，山(shan)石(shi)突兀；山(shan)間(jian)泉水(shui)淙淙而下，匯入河(he)谷，橋路(lu)樓觀(guan)掩(yan)映于山(shan)崖(ya)叢樹間(jian)。在水(shui)邊、山(shan)間(jian)活動的人們為(wei)大(da)自然增添了無限的生(sheng)機。山(shan)石(shi)間(jian)描繪有林木，或(huo)直或(huo)欹，或(huo)疏或(huo)密，姿態各(ge)異。樹干用(yong)筆靈(ling)活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。

作品細節

畫(hua)中(zhong)的(de)主(zhu)體為呈(cheng)“S”狀盤旋的(de)巨(ju)大山巒，與左右峰巒結(jie)合。主(zhu)峰結(jie)頂一筆施以濃墨，形成上(shang)有蓋、下(xia)有承、左有據(ju)、右有倚的(de)高低起伏之勢。山體多石(shi)而少土，是典型的(de)北方大山。

畫(hua)中(zhong)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大面積水(shui)域有(you)(you)(you)三處(chu)(chu)，分別(bie)在畫(hua)面左上(shang)方(fang)(fang)以(yi)及下(xia)方(fang)(fang)左、右；此(ci)外(wai)還(huan)(huan)有(you)(you)(you)多(duo)(duo)處(chu)(chu)泉瀑(pu)(pu)。畫(hua)面下(xia)方(fang)(fang)左右兩(liang)(liang)邊(bian)(bian)(bian)各有(you)(you)(you)一湖(hu)泊，皆有(you)(you)(you)漁人停(ting)舟登岸(an)。左邊(bian)(bian)(bian)有(you)(you)(you)一婦(fu)人懷抱嬰兒，手(shou)牽著一個黃(huang)發垂髫(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小童，婦(fu)人回首望著身后挑(tiao)擔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)(zi)，而童子(zi)(zi)則似乎被前(qian)方(fang)(fang)歡(huan)脫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑色小狗所吸引而趨步向前(qian)，一幅春(chun)游歡(huan)愉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)(huan)家場景。畫(hua)面右邊(bian)(bian)(bian)則是兩(liang)(liang)個正準(zhun)備登岸(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)(zi)，左邊(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)(zi)手(shou)中(zhong)拄著竹篙，抬頭好似凝望著眼前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高山，這(zhe)便是“自山下(xia)而仰山巔”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“高遠”；右邊(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)(zi)則低頭擺弄漁網(wang)，船上(shang)依稀可(ke)(ke)辨魚簍等物(wu)，春(chun)江水(shui)暖漁人先(xian)知。在兩(liang)(liang)男子(zi)(zi)上(shang)方(fang)(fang)，還(huan)(huan)有(you)(you)(you)垂瀑(pu)(pu)三疊，是春(chun)來(lai)(lai)(lai)解凍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清流，源頭活水(shui)，寓(yu)示勃(bo)勃(bo)生意(yi)。與畫(hua)面中(zhong)其(qi)他處(chu)(chu)多(duo)(duo)枯(ku)枝不同，此(ci)處(chu)(chu)樹木(mu)已發出嫩芽，雖沒有(you)(you)(you)江南春(chun)來(lai)(lai)(lai)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)柳相映，卻可(ke)(ke)以(yi)從山中(zhong)煥發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裊裊春(chun)霧中(zhong)嗅(xiu)出一絲冬去春(chun)來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖意(yi)。

畫幅中的(de)(de)第(di)三(san)處水域位(wei)于畫面左邊的(de)(de)被虛化的(de)(de)遠(yuan)山(shan)與(yu)層層淡墨渲(xuan)染的(de)(de)天空中間(jian)(jian)，隨著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)淙(cong)泉水緩緩流(liu)下(xia)，使得(de)觀者的(de)(de)目(mu)光(guang)隨著(zhu)(zhu)流(liu)水為棧道上的(de)(de)行(xing)旅及(ji)樵(qiao)夫(fu)的(de)(de)身影停佇，三(san)人之(zhi)間(jian)(jian)因前方男(nan)子(zi)的(de)(de)回(hui)首而產(chan)生互動。正是透過(guo)他們進山(shan)的(de)(de)腳步，我們“自山(shan)前而窺山(shan)后”，得(de)到“深遠(yuan)”的(de)(de)視覺(jue)效果(guo)。縱(zong)觀畫面，正在(zai)活動著(zhu)(zhu)的(de)(de)共有三(san)組(zu)9人，無一(yi)(yi)例外都(dou)表現出(chu)人的(de)(de)渺(miao)小(xiao)與(yu)山(shan)的(de)(de)偉岸。

這(zhe)幅畫作是(shi)在(zai)描寫瑞雪(xue)消融(rong)，云煙(yan)變幻，大地復蘇(su)，草木發枝，一片欣欣向(xiang)榮(rong)的早(zao)春(chun)景(jing)象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早(zao)春，壬子年郭(guo)熙畫。”下有(you)“郭(guo)熙筆”長方朱(zhu)文(wen)印一方。鈐蓋作(zuo)者印章。

畫(hua)作右上有乾隆皇帝御題詩(shi)：

“樹才發葉溪開凍，樓閣仙(xian)居最上(shang)層。

不藉(jie)柳桃閑點綴(zhui)，春山早(zao)見氣如(ru)蒸(zheng)。”

背景介紹

北宋的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)壇非常具有(you)影響力的(de)(de)(de)一位人物——李成(cheng)。在當時(shi)被稱為“古(gu)今(jin)第一”，李成(cheng)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)充(chong)滿了(le)文秀的(de)(de)(de)氣質(zhi)，李成(cheng)用(yong)(yong)墨(mo)筆法(fa)(fa)精微，畫(hua)(hua)(hua)松樹(shu)用(yong)(yong)攢(zan)針(zhen)(zhen)，松針(zhen)(zhen)尖銳有(you)力，枝(zhi)干筆直勁挺，給人以(yi)正(zheng)直、雅致的(de)(de)(de)美(mei)感。他惜墨(mo)如金(jin)，喜(xi)用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)，繼(ji)承(cheng)了(le)荊浩的(de)(de)(de)“墨(mo)淡(dan)野(ye)云輕(qing)(qing)”的(de)(de)(de)一面(mian)，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)具有(you)“氣象蕭(xiao)疏(shu)、煙林清曠”的(de)(de)(de)平遠之特(te)色，也有(you)著煙霧彌漫之態。五(wu)代(dai)、北宋山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)家大多(duo)數都愛畫(hua)(hua)(hua)寒林枯(ku)枝(zhi)，李成(cheng)畫(hua)(hua)(hua)樹(shu)也同樣如此。荊浩和關(guan)仝畫(hua)(hua)(hua)寒林枯(ku)樹(shu)使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)是唐以(yi)來(lai)的(de)(de)(de)鹿(lu)角畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，樹(shu)枝(zhi)輕(qing)(qing)佻向上揚。李成(cheng)不(bu)僅用(yong)(yong)鹿(lu)角畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，而且(qie)還善用(yong)(yong)蟹爪法(fa)(fa)，樹(shu)枝(zhi)向下出枝(zhi)，枝(zhi)干虬(qiu)屈，纏繞(rao)長(chang)(chang)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)細藤(teng)條，筆法(fa)(fa)更為精妙(miao)一些。李成(cheng)畫(hua)(hua)(hua)山(shan)(shan)石帶有(you)卷曲圓潤的(de)(de)(de)柔性美(mei)，用(yong)(yong)筆和荊、關(guan)、范直筆鐵勾不(bu)同，畫(hua)(hua)(hua)石渲染少，皆用(yong)(yong)瘦硬的(de)(de)(de)線(xian)條勾出輪(lun)廓，再加以(yi)清晰(xi)的(de)(de)(de)小線(xian)條皴寫(xie)，郭熙主要繼(ji)承(cheng)李成(cheng)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，郭熙的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)《早春圖》具有(you)很好的(de)(de)(de)體現了(le)這些藝術特(te)征。

煦寧五(wu)年(nian)（公(gong)元1072年(nian)），宋神宗大(da)力扶植(zhi)王(wang)(wang)安石變(bian)法(fa)，畫(hua)面(mian)的(de)立意似乎也體現出作(zuo)者居于畫(hua)院顯位(wei)，畫(hua)家在變(bian)革時代的(de)激(ji)動和(he)對復興(xing)國家的(de)無限期盼，因此，此畫(hua)作(zuo)不僅(jin)表(biao)現的(de)是大(da)自然的(de)早春，也可以說(shuo)是變(bian)法(fa)的(de)早春，是大(da)宋王(wang)(wang)朝(chao)的(de)早春之夢(meng)。

作者介紹

郭(guo)(guo)熙（1023——約1085），字淳夫、河(he)陽溫縣(xian)（今河(he)南孟縣(xian)）人。宋(song)神宗熙寧(ning)元年（公元1068年）奉詔(zhao)入(ru)圖畫(hua)(hua)院，初為(wei)“藝(yi)學”，后(hou)任(ren)翰林(lin)待詔(zhao)直長。宋(song)神宗趙頊(xu)深愛(ai)其畫(hua)(hua)，曾“一殿專皆熙作(zuo)”。王安(an)石(shi)變(bian)法時新立中書、門下兩省和樞密院、玉堂等(deng)墻上(shang)壁畫(hua)(hua)。皆為(wei)其所作(zuo)。郭(guo)(guo)熙工(gong)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水，無(wu)師承(cheng)，早(zao)年風格(ge)較工(gong)巧，后(hou)取(qu)法李成，畫(hua)(hua)藝(yi)大進，到晚(wan)年落筆益壯(zhuang)，能自放胸臆，爐火純青。其畫(hua)(hua)論有郭(guo)(guo)思纂集的《林(lin)泉(quan)高致(zhi)》，提出(chu)高遠、深遠、平遠“三(san)遠法”。畫(hua)(hua)山(shan)(shan)石(shi)多用“卷云”或“鬼(gui)臉(lian)”皴；畫(hua)(hua)樹(shu)枝如蟹(xie)爪下垂(chui)，筆勢雄健，水墨明潔。傳世作(zuo)品有《早(zao)春圖》（臺北故宮博(bo)物院藏）、 《窠(ke)石(shi)平遠圖》（北京故宮博(bo)物院藏），以及(ji)《樹(shu)色干遠圖》、《早(zao)春圖》、《關山(shan)(shan)春雪圖》、《山(shan)(shan)林(lin)圖》、《秋山(shan)(shan)行旅圖》、 《幽谷圖》（半幅）等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)上自題“早(zao)春(chun)”，畫(hua)的(de)(de)(de)是(shi)初春(chun)瑞(rui)雪退去，大地蘇醒，草(cao)木發枝，一(yi)片(pian)欣欣向榮的(de)(de)(de)景象。畫(hua)家并沒(mei)(mei)有表(biao)現早(zao)春(chun)明顯季節特征的(de)(de)(de)景象，比(bi)如樹木抽出(chu)嫩(nen)芽，柳樹等等。由(you)于沒(mei)(mei)有著色的(de)(de)(de)邊(bian)界的(de)(de)(de)限制，故(gu)在特別適合虛(xu)實相接(jie)的(de)(de)(de)地方，墨色富有層次，更能體(ti)現空靈縹緲的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。畫(hua)家讓讀(du)者(zhe)看見早(zao)春(chun)山間蒸(zheng)氣慢(man)(man)慢(man)(man)的(de)(de)(de)向上升騰，暗喻了(le)寒(han)冷(leng)還(huan)未完全褪(tun)去，解(jie)凍轉(zhuan)暖，山巒在動，生命(ming)仿佛(fo)忽然被叫醒，有一(yi)種朦朧的(de)(de)(de)光籠罩著，所(suo)有的(de)(de)(de)生命(ming)正要(yao)透出(chu)一(yi)點點生命(ming)訊(xun)號其實是(shi)春(chun)天最美的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，這或(huo)許(xu)就是(shi)畫(hua)家高明的(de)(de)(de)地方。

《早春(chun)圖(tu)》以(yi)全景式高(gao)遠(yuan)、平遠(yuan)、深遠(yuan)相結合(he)的(de)(de)(de)構圖(tu)，表現初春(chun)時(shi)北(bei)方高(gao)山(shan)大壑的(de)(de)(de)雄偉氣勢(shi)。主要景物集中于中軸線上，近景巨石與(yu)高(gao)大的(de)(de)(de)松樹(shu)，銜接中景彎(wan)曲的(de)(de)(de)山(shan)石，遠(yuan)山(shan)隔著云(yun)霧，最主要的(de)(de)(de)山(shan)峰居中，緊挨著深淵，溪水(shui)在谷間(jian)流(liu)淌，深山(shan)中有宏(hong)偉的(de)(de)(de)建筑樓閣(ge)，懸崖上有瞭望的(de)(de)(de)草亭(ting)，左側平坡有渡船(chuan)岸(an)歸的(de)(de)(de)路人(ren)，人(ren)與(yu)遠(yuan)山(shan)之間(jian)遙(yao)之千里，這幅畫實(shi)現了可(ke)行，可(ke)望，可(ke)居，可(ke)游(you)的(de)(de)(de)理(li)想山(shan)水(shui)。

《早春(chun)圖(tu)》整體采用了S型構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)布局(ju)，整幅畫面呈現出彎(wan)曲向(xiang)上的(de)(de)(de)(de)曲線(xian)，具(ju)有很(hen)好的(de)(de)(de)(de)縱深(shen)感。山(shan)(shan)脈(mo)是曲折蜿(wan)蜒的(de)(de)(de)(de)，畫中(zhong)(zhong)并沒有出現完整的(de)(de)(de)(de)峰巒雄偉的(de)(de)(de)(de)高山(shan)(shan)大壑，煙霧(wu)籠罩(zhao)著半(ban)山(shan)(shan)腰使遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰產生一種向(xiang)上升騰(teng)的(de)(de)(de)(de)趨勢，更加突出山(shan)(shan)之高聳(song)與(yu)氣(qi)(qi)勢。畫家對水(shui)云的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)，大面積的(de)(de)(de)(de)接近于留白，中(zhong)(zhong)景溪澗從谷間潺潺流下，十分平靜，畫面中(zhong)(zhong)沒有明確(que)形狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)云，被一片(pian)霧(wu)氣(qi)(qi)籠罩(zhao)，暈染地相當的(de)(de)(de)(de)巧妙(miao)，慢(man)慢(man)的(de)(de)(de)(de)覆(fu)蓋與(yu)散開，遠山(shan)(shan)隨著中(zhong)(zhong)景的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭的(de)(de)(de)(de)水(shui)汽漸(jian)漸(jian)隱去，拉(la)開了空(kong)間距離，縱深(shen)感很(hen)強，產生了特殊的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。

郭熙長(chang)于作大(da)幅(fu)，善(shan)于表現高(gao)遠、深(shen)遠、平遠空(kong)間和(he)四(si)時朝暮(mu)的(de)變(bian)化，其構(gou)圖奇變(bian)、畫(hua)面內容之豐富(fu)的(de)特點，在此幅(fu)畫(hua)中尤可(ke)得見。《早春圖》細微處(chu)有(you)呼應，大(da)開合處(chu)相顧盼，氣(qi)勢渾成，情趣(qu)盎然，為觀者營(ying)造了“可(ke)行”、“可(ke)望”、“可(ke)游”、“可(ke)居”的(de)境(jing)界。

畫法

蟹爪枝

作者以(yi)粗(cu)闊扭曲(qu)的(de)線條，描繪山(shan)石輪廓，再用(yong)干(gan)濕濃(nong)淡(dan)不同的(de)墨色，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)皴擦出(chu)巖石表面的(de)紋理，因為(wei)形(xing)狀像(xiang)卷曲(qu)的(de)云(yun)塊(kuai)，所以(yi)稱為(wei)“卷云(yun)皴”。樹木枝干(gan)虬曲(qu)，枝椏像(xiang)伸指(zhi)布掌(zhang)的(de)樣子，稱為(wei)“蟹(xie)爪枝”，是承襲自宋初李成一系的(de)特(te)色。

每一山巒上的(de)樹(shu)木有主有賓，疏密有致，姿態各不(bu)相(xiang)同。樹(shu)木在(zai)整幅(fu)畫(hua)(hua)面中相(xiang)互聯系，起到(dao)點(dian)綴畫(hua)(hua)面的(de)作用，草(cao)書筆法，樹(shu)枝像(xiang)鷹爪，蟹爪，松葉細的(de)像(xiang)針攢聚在(zai)一起，對樹(shu)木的(de)處理，通過(guo)筆意之(zhi)靈動使得渾厚淋漓的(de)山石背景(jing)與虬枝之(zhi)精勁(jing)形成了強烈的(de)對比，更注重用筆的(de)提按(an)輕(qing)重狀態，體現(xian)了北方畫(hua)(hua)派好作枯樹(shu)寒林(lin)的(de)荒寒蒼古(gu)的(de)畫(hua)(hua)境。

卷云皴

石(shi)(shi)頭奇特(te)形(xing)狀像(xiang)鬼臉，畫(hua)石(shi)(shi)皴法多(duo)(duo)用(yong)淡墨(mo)，圓筆(bi)(bi)(bi)(bi)側鋒，用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)要(yao)求執筆(bi)(bi)(bi)(bi)運(yun)腕(wan)多(duo)(duo)取(qu)圓轉之(zhi)意，多(duo)(duo)著意于按，在按中求提，筆(bi)(bi)(bi)(bi)意隨(sui)山(shan)(shan)石(shi)(shi)形(xing)勢(shi)而相(xiang)應變(bian)(bian)化，筆(bi)(bi)(bi)(bi)勢(shi)的(de)(de)隨(sui)筆(bi)(bi)(bi)(bi)峰的(de)(de)聚散濃淡枯濕狀態(tai)而隨(sui)機刻畫(hua)，石(shi)(shi)頭的(de)(de)皴法是卷云皴，作者刻畫(hua)山(shan)(shan)石(shi)(shi)輪廓，線條粗闊扭曲，運(yun)用(yong)干(gan)濕濃淡不同的(de)(de)墨(mo)色(se)，層(ceng)層(ceng)皴擦出巖石(shi)(shi)表面(mian)的(de)(de)紋理，渲(xuan)染(ran)開來，形(xing)狀像(xiang)卷曲的(de)(de)云塊。畫(hua)中山(shan)(shan)石(shi)(shi)以抑揚頓(dun)挫、粗細有(you)變(bian)(bian)十七的(de)(de)墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)勾勒，皴法多(duo)(duo)用(yong)“舌壇(tan)皴”，揮灑恣意，具(ju)有(you)干(gan)濕濃淡的(de)(de)效果；有(you)的(de)(de)石(shi)(shi)頭形(xing)狀奇特(te)像(xiang)鬼臉，而遠山(shan)(shan)又(you)“多(duo)(duo)正面(mian)，折落有(you)勢(shi)”。整幅畫(hua)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)勁健(jian)、精練，筆(bi)(bi)(bi)(bi)法生動多(duo)(duo)變(bian)(bian)，用(yong)墨(mo)清(qing)潤秀雅，氣格幽靜清(qing)曠而又(you)渾厚。

形象

建筑林木

層(ceng)樓(lou)高閣(ge)格外的引人注目，建(jian)筑宏偉壯麗，結構復雜(za)，造型準確，畫工精密，線條極見功力。

人物形象

面(mian)中共有13個人，共有5條山路(lu)通(tong)(tong)向建筑(zhu)，人物之(zhi)間相互形成獨立(li)的(de)小組合，彼(bi)此(ci)呼(hu)應，道路(lu)之(zhi)間也是(shi)相通(tong)(tong)的(de)，可以銜接起來，使(shi)得(de)整幅畫(hua)面(mian)融(rong)會貫通(tong)(tong)。人物和建筑(zhu)之(zhi)間也是(shi)彼(bi)此(ci)有聯系的(de)，人物雖然非常小，但(dan)放大之(zhi)后人物的(de)身份完全看(kan)的(de)出來。從不(bu)同角(jiao)度體現了其(qi)意境(jing)美(mei)和人性美(mei)，仿佛身臨其(qi)境(jing)。

名家點評

當代書畫(hua)家徐建融：主(zhu)峰(feng)(feng)巍(wei)峨突(tu)顯，低山(shan)依次遠(yuan)近鋪(pu)展，各有順序(xu)。遠(yuan)有深(shen)(shen)壑、嵐煙、奇峰(feng)(feng)，近有叢林、峭(qiao)壁、秀水(shui)(shui)(shui)，山(shan)水(shui)(shui)(shui)中(zhong)有道路、橋梁、樓閣、院(yuan)落。幽深(shen)(shen)重復的景致體現了高(gao)(gao)遠(yuan)、深(shen)(shen)遠(yuan)和平遠(yuan)的境界。主(zhu)峰(feng)(feng)突(tu)兀而清明，煙霞橫斷(duan)山(shan)腰，是(shi)謂(wei)高(gao)(gao)遠(yuan)；中(zhong)景曲折而重晦，叢樹掩映樓閣，是(shi)謂(wei)深(shen)(shen)遠(yuan)；近景沖(chong)融而飄(piao)渺，水(shui)(shui)(shui)色凈(jing)洗嵐光，是(shi)謂(wei)平遠(yuan)。“可(ke)(ke)行、可(ke)(ke)居、可(ke)(ke)望、可(ke)(ke)游”，令人想起蘇東(dong)坡(po)《郭熙畫(hua)秋山(shan)平遠(yuan)，潞公為跋尾》：“玉堂(tang)晝(zhou)掩春(chun)(chun)日閑(xian)，中(zhong)有郭熙畫(hua)春(chun)(chun)山(shan)。鳴鳩乳燕(yan)初睡起，白波青(qing)嶂非人間。”

其他信息

后世影響

這(zhe)幅(fu)畫中的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)具有很(hen)高的(de)史料價值，近代(dai)很(hen)多建(jian)筑(zhu)(zhu)史的(de)學(xue)者，是利用這(zhe)張畫里的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)把它放大(da)以后去斷(duan)定宋人(ren)是怎么蓋房子的(de)。

歷史傳承

郭熙在(zai)神(shen)(shen)宗時得到了皇帝的(de)(de)(de)賞識，但隨著(zhu)(zhu)元豐末(mo)年（公元1085年）神(shen)(shen)宗去世、宋哲(zhe)宗的(de)(de)(de)即位，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫不再受到重視(shi)。宮中懸掛的(de)(de)(de)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫作大(da)多被(bei)取下來(lai)，收(shou)到庫(ku)房中。《早春(chun)圖(tu)》在(zai)北宋滅于金后(hou)，留(liu)在(zai)了金朝宮中，被(bei)愛好書畫的(de)(de)(de)金章宗珍藏。明代初年，被(bei)收(shou)藏于明代內府。至(zhi)清代，此圖(tu)歸著(zhu)(zhu)名收(shou)藏家耿昭忠(zhong)、阿爾喜普所(suo)有，后(hou)歸入清宮，并得以流傳至(zhi)今。 

重要展覽

2007年，臺北故宮博物院推出“大觀”特展，《早春圖》是登場(chang)代表作(zuo)品之一。