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內容介紹

主體形象

《早(zao)春圖(tu)》描寫早(zao)春即將來臨的(de)(de)(de)山中景(jing)象：冬去春來，大(da)地復蘇(su)，山間(jian)(jian)(jian)浮(fu)動(dong)著淡淡的(de)(de)(de)霧氣，傳出春的(de)(de)(de)信息。遠處山峰聳(song)拔，氣勢(shi)雄(xiong)偉；近處圓崗層疊，山石(shi)突兀；山間(jian)(jian)(jian)泉水(shui)淙(cong)淙(cong)而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于(yu)山崖叢樹(shu)(shu)(shu)間(jian)(jian)(jian)。在(zai)水(shui)邊、山間(jian)(jian)(jian)活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)人們為大(da)自(zi)然增添了無限的(de)(de)(de)生機。山石(shi)間(jian)(jian)(jian)描繪有(you)(you)林木，或(huo)直或(huo)欹，或(huo)疏或(huo)密(mi)，姿(zi)態各(ge)異。樹(shu)(shu)(shu)干用筆靈活(huo)，樹(shu)(shu)(shu)多(duo)蟲枝(zhi)(zhi)，枝(zhi)(zhi)條(tiao)上多(duo)有(you)(you)像鷹爪、蟹爪之類的(de)(de)(de)小枝(zhi)(zhi)。

作品細節

畫中的(de)主(zhu)體為呈“S”狀盤旋的(de)巨大山巒，與(yu)左右峰巒結合。主(zhu)峰結頂一筆施以(yi)濃(nong)墨，形成上有(you)蓋(gai)、下(xia)有(you)承、左有(you)據、右有(you)倚(yi)的(de)高低起伏之勢。山體多石而少土，是典(dian)型的(de)北(bei)方(fang)大山。

畫(hua)(hua)中(zhong)出現的大(da)面(mian)積水域有三處(chu)(chu)，分別(bie)在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)左上(shang)方(fang)以(yi)及(ji)下方(fang)左、右(you)(you)；此外還(huan)(huan)有多處(chu)(chu)泉瀑(pu)。畫(hua)(hua)面(mian)下方(fang)左右(you)(you)兩(liang)邊各有一(yi)湖泊(bo)，皆有漁(yu)人停舟登岸。左邊有一(yi)婦人懷(huai)抱嬰兒，手(shou)牽著一(yi)個黃發(fa)(fa)垂髫的小(xiao)童(tong)，婦人回(hui)首望著身后挑擔的男(nan)子(zi)，而(er)童(tong)子(zi)則似乎被前(qian)方(fang)歡(huan)脫的黑(hei)色小(xiao)狗所吸引而(er)趨步(bu)向(xiang)前(qian)，一(yi)幅春(chun)(chun)(chun)游(you)歡(huan)愉的還(huan)(huan)家場景。畫(hua)(hua)面(mian)右(you)(you)邊則是(shi)兩(liang)個正(zheng)準備(bei)登岸的男(nan)子(zi)，左邊的男(nan)子(zi)手(shou)中(zhong)拄(zhu)著竹篙，抬頭好似凝(ning)望著眼前(qian)的高山，這(zhe)便(bian)是(shi)“自(zi)山下而(er)仰山巔”的“高遠(yuan)”；右(you)(you)邊的男(nan)子(zi)則低(di)頭擺弄漁(yu)網，船上(shang)依(yi)稀可辨(bian)魚簍等物，春(chun)(chun)(chun)江水暖(nuan)(nuan)漁(yu)人先知。在(zai)兩(liang)男(nan)子(zi)上(shang)方(fang)，還(huan)(huan)有垂瀑(pu)三疊，是(shi)春(chun)(chun)(chun)來(lai)解凍的清流，源頭活水，寓示勃勃生意(yi)(yi)。與畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)其他處(chu)(chu)多枯枝不同，此處(chu)(chu)樹木已發(fa)(fa)出嫩芽(ya)，雖沒(mei)有江南春(chun)(chun)(chun)來(lai)常見(jian)的桃柳相映(ying)，卻可以(yi)從山中(zhong)煥發(fa)(fa)出的裊裊春(chun)(chun)(chun)霧中(zhong)嗅出一(yi)絲冬去春(chun)(chun)(chun)來(lai)的暖(nuan)(nuan)意(yi)(yi)。

畫幅中的第三處(chu)水域位于畫面(mian)左邊的被虛化的遠山(shan)與層(ceng)層(ceng)淡墨渲染的天空中間，隨著一淙泉水緩緩流下(xia)，使得(de)觀(guan)者的目(mu)光隨著流水為棧道上的行(xing)旅及樵夫(fu)的身影停佇，三人(ren)之(zhi)間因前方(fang)男子(zi)的回(hui)首(shou)而(er)產生互動。正是透過他(ta)們(men)進山(shan)的腳步，我們(men)“自(zi)山(shan)前而(er)窺山(shan)后”，得(de)到“深遠”的視(shi)覺(jue)效果(guo)。縱觀(guan)畫面(mian)，正在活動著的共有(you)三組9人(ren)，無一例外都(dou)表現出人(ren)的渺小(xiao)與山(shan)的偉岸(an)。

這(zhe)幅畫作是在描寫(xie)瑞雪消(xiao)融，云煙變幻，大地復(fu)蘇，草木發枝(zhi)，一片欣(xin)欣(xin)向榮的早春景象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早春，壬子(zi)年郭(guo)(guo)熙畫。”下有“郭(guo)(guo)熙筆”長(chang)方朱文印一方。鈐蓋作者印章。

畫作右上(shang)有乾隆皇帝(di)御題詩：

“樹才發葉溪開凍，樓閣仙(xian)居最(zui)上(shang)層。

不藉柳桃(tao)閑點(dian)綴，春山早見氣如蒸。”

背景介紹

北(bei)宋的(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇非(fei)常(chang)具(ju)有(you)影(ying)響(xiang)力的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)位(wei)人物——李成(cheng)(cheng)。在當(dang)時(shi)被(bei)稱為(wei)(wei)“古今第一(yi)(yi)(yi)”，李成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)充滿(man)了(le)文(wen)秀的(de)(de)(de)氣質，李成(cheng)(cheng)用(yong)墨(mo)筆法精微，畫(hua)(hua)(hua)(hua)松(song)樹用(yong)攢針，松(song)針尖(jian)銳有(you)力，枝(zhi)(zhi)(zhi)干筆直勁挺，給人以正直、雅致的(de)(de)(de)美感。他惜墨(mo)如金，喜用(yong)淡墨(mo)，繼承了(le)荊(jing)浩的(de)(de)(de)“墨(mo)淡野云輕”的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面(mian)，他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)具(ju)有(you)“氣象蕭疏(shu)、煙林清曠”的(de)(de)(de)平遠之特(te)色，也有(you)著煙霧彌漫之態(tai)。五代、北(bei)宋山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家大多數都愛(ai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)寒林枯枝(zhi)(zhi)(zhi)，李成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)樹也同(tong)樣如此。荊(jing)浩和(he)關仝畫(hua)(hua)(hua)(hua)寒林枯樹使用(yong)的(de)(de)(de)是唐以來的(de)(de)(de)鹿角畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，樹枝(zhi)(zhi)(zhi)輕佻(tiao)向上揚。李成(cheng)(cheng)不僅(jin)用(yong)鹿角畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，而且還善用(yong)蟹爪法，樹枝(zhi)(zhi)(zhi)向下出枝(zhi)(zhi)(zhi)，枝(zhi)(zhi)(zhi)干虬(qiu)屈，纏繞(rao)長長的(de)(de)(de)細藤條，筆法更為(wei)(wei)精妙一(yi)(yi)(yi)些。李成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)山石帶有(you)卷曲圓(yuan)潤的(de)(de)(de)柔性美，用(yong)筆和(he)荊(jing)、關、范直筆鐵勾不同(tong)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)石渲染少，皆(jie)用(yong)瘦硬的(de)(de)(de)線(xian)條勾出輪廓(kuo)，再加以清晰(xi)的(de)(de)(de)小線(xian)條皴寫，郭熙主要繼承李成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，郭熙的(de)(de)(de)代表作《早春圖》具(ju)有(you)很好(hao)的(de)(de)(de)體現了(le)這些藝術(shu)特(te)征。

煦寧(ning)五年(nian)（公元1072年(nian)），宋神宗(zong)大力扶植王安(an)石(shi)變法(fa)，畫面(mian)的(de)(de)立意似乎(hu)也(ye)體現出作者(zhe)居于畫院顯位，畫家在變革時代的(de)(de)激動和對復興國家的(de)(de)無限期盼(pan)，因此，此畫作不僅表現的(de)(de)是(shi)大自(zi)然的(de)(de)早(zao)春，也(ye)可以說是(shi)變法(fa)的(de)(de)早(zao)春，是(shi)大宋王朝的(de)(de)早(zao)春之夢。

作者介紹

郭熙（1023——約1085），字淳夫、河陽溫(wen)縣（今河南孟縣）人。宋神宗熙寧元(yuan)年（公元(yuan)1068年）奉(feng)詔入圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)，初為“藝學”，后任翰(han)林(lin)(lin)待詔直長。宋神宗趙頊深愛其(qi)畫(hua)(hua)(hua)，曾“一殿專皆(jie)(jie)熙作(zuo)”。王安(an)石(shi)變法(fa)(fa)時新立中書、門下(xia)兩省(sheng)和(he)樞密(mi)院(yuan)、玉堂等墻上壁畫(hua)(hua)(hua)。皆(jie)(jie)為其(qi)所(suo)作(zuo)。郭熙工畫(hua)(hua)(hua)山水，無師承(cheng)，早(zao)年風格較工巧，后取法(fa)(fa)李(li)成，畫(hua)(hua)(hua)藝大(da)進，到晚年落筆(bi)益(yi)壯(zhuang)，能自放胸(xiong)臆(yi)，爐火純青(qing)。其(qi)畫(hua)(hua)(hua)論(lun)有郭思纂集的《林(lin)(lin)泉高致(zhi)》，提出高遠、深遠、平(ping)遠“三遠法(fa)(fa)”。畫(hua)(hua)(hua)山石(shi)多用“卷云”或“鬼臉”皴(cun)；畫(hua)(hua)(hua)樹枝如蟹爪(zhua)下(xia)垂，筆(bi)勢(shi)雄(xiong)健，水墨明潔。傳世(shi)作(zuo)品有《早(zao)春圖(tu)(tu)》（臺北(bei)(bei)故(gu)宮博物(wu)院(yuan)藏）、 《窠(ke)石(shi)平(ping)遠圖(tu)(tu)》（北(bei)(bei)京故(gu)宮博物(wu)院(yuan)藏），以及《樹色干遠圖(tu)(tu)》、《早(zao)春圖(tu)(tu)》、《關山春雪(xue)圖(tu)(tu)》、《山林(lin)(lin)圖(tu)(tu)》、《秋山行旅圖(tu)(tu)》、 《幽(you)谷圖(tu)(tu)》（半幅）等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫上自題“早春”，畫的(de)(de)是(shi)初春瑞雪退去，大地(di)蘇(su)醒(xing)，草木發枝，一片欣欣向(xiang)榮的(de)(de)景(jing)象(xiang)。畫家并沒有(you)(you)(you)表現早春明(ming)顯季節(jie)特征的(de)(de)景(jing)象(xiang)，比如樹(shu)木抽出嫩芽，柳(liu)樹(shu)等等。由于沒有(you)(you)(you)著色(se)的(de)(de)邊界的(de)(de)限制，故(gu)在特別適合虛實相接的(de)(de)地(di)方，墨色(se)富(fu)有(you)(you)(you)層次，更能體(ti)現空靈縹緲的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)。畫家讓讀者看(kan)見早春山(shan)間蒸氣(qi)慢(man)慢(man)的(de)(de)向(xiang)上升騰，暗喻了寒冷(leng)還未完全褪去，解凍轉暖，山(shan)巒在動，生(sheng)命仿佛忽然被叫醒(xing)，有(you)(you)(you)一種朦(meng)朧的(de)(de)光籠罩著，所有(you)(you)(you)的(de)(de)生(sheng)命正要透出一點點生(sheng)命訊(xun)號其實是(shi)春天最美(mei)的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，這或許(xu)就(jiu)是(shi)畫家高(gao)明(ming)的(de)(de)地(di)方。

《早(zao)春(chun)圖》以全景式高(gao)遠(yuan)、平(ping)遠(yuan)、深遠(yuan)相結合的(de)(de)構圖，表現初春(chun)時北方高(gao)山(shan)大壑的(de)(de)雄(xiong)偉(wei)氣勢。主(zhu)要景物集中(zhong)于中(zhong)軸線上，近景巨石與高(gao)大的(de)(de)松樹，銜接中(zhong)景彎曲的(de)(de)山(shan)石，遠(yuan)山(shan)隔著(zhu)云霧，最主(zhu)要的(de)(de)山(shan)峰居中(zhong)，緊挨著(zhu)深淵，溪水在谷間流淌，深山(shan)中(zhong)有宏偉(wei)的(de)(de)建(jian)筑樓閣，懸(xuan)崖上有瞭(liao)望的(de)(de)草亭，左側平(ping)坡有渡船岸歸(gui)的(de)(de)路人，人與遠(yuan)山(shan)之間遙之千(qian)里(li)，這幅畫(hua)實現了(le)可(ke)行，可(ke)望，可(ke)居，可(ke)游(you)的(de)(de)理想山(shan)水。

《早春(chun)圖(tu)》整體采用了S型構圖(tu)的(de)(de)(de)布局(ju)，整幅(fu)畫面(mian)呈現(xian)出(chu)(chu)(chu)彎曲向上的(de)(de)(de)曲線，具有(you)很好的(de)(de)(de)縱深感(gan)。山(shan)脈是曲折蜿蜒的(de)(de)(de)，畫中(zhong)并沒(mei)有(you)出(chu)(chu)(chu)現(xian)完整的(de)(de)(de)峰巒雄(xiong)偉的(de)(de)(de)高(gao)山(shan)大壑，煙(yan)霧(wu)籠(long)罩著(zhu)半山(shan)腰(yao)使(shi)遠(yuan)處的(de)(de)(de)山(shan)峰產(chan)生(sheng)(sheng)一種向上升騰(teng)的(de)(de)(de)趨勢(shi)，更(geng)加(jia)突(tu)出(chu)(chu)(chu)山(shan)之高(gao)聳(song)與(yu)氣(qi)勢(shi)。畫家對(dui)水(shui)云的(de)(de)(de)處理(li)，大面(mian)積的(de)(de)(de)接近于留白，中(zhong)景溪(xi)澗(jian)從谷間潺(chan)潺(chan)流下，十分平靜(jing)，畫面(mian)中(zhong)沒(mei)有(you)明(ming)確(que)形狀(zhuang)的(de)(de)(de)云，被(bei)一片霧(wu)氣(qi)籠(long)罩，暈染地相當的(de)(de)(de)巧(qiao)妙，慢慢的(de)(de)(de)覆(fu)蓋與(yu)散開(kai)(kai)，遠(yuan)山(shan)隨(sui)著(zhu)中(zhong)景的(de)(de)(de)山(shan)頭(tou)的(de)(de)(de)水(shui)汽漸漸隱(yin)去，拉開(kai)(kai)了空間距離，縱深感(gan)很強，產(chan)生(sheng)(sheng)了特殊的(de)(de)(de)效果。

郭(guo)熙長于(yu)作大幅，善于(yu)表現高遠、深遠、平(ping)遠空間和(he)四時朝(chao)暮(mu)的變化(hua)，其構圖奇變、畫面內容(rong)之豐富(fu)的特點(dian)，在此幅畫中尤可(ke)(ke)得見。《早春(chun)圖》細微處有呼應，大開合處相顧(gu)盼，氣(qi)勢渾成，情趣盎(ang)然，為觀者營造了“可(ke)(ke)行”、“可(ke)(ke)望”、“可(ke)(ke)游”、“可(ke)(ke)居(ju)”的境界。

畫法

蟹爪枝

作者以(yi)粗闊(kuo)扭(niu)曲的(de)(de)線條，描繪(hui)山石輪廓，再用干(gan)濕濃淡(dan)不同的(de)(de)墨色(se)，層層皴擦(ca)出巖石表(biao)面(mian)的(de)(de)紋理，因為形狀像(xiang)卷(juan)曲的(de)(de)云(yun)(yun)塊，所以(yi)稱(cheng)為“卷(juan)云(yun)(yun)皴”。樹木枝(zhi)干(gan)虬曲，枝(zhi)椏像(xiang)伸(shen)指布(bu)掌的(de)(de)樣子，稱(cheng)為“蟹爪枝(zhi)”，是承襲自宋初李成一系的(de)(de)特色(se)。

每一(yi)山(shan)巒上的(de)(de)樹(shu)(shu)木(mu)有主有賓，疏密有致，姿態各(ge)不相(xiang)同(tong)。樹(shu)(shu)木(mu)在整幅(fu)畫(hua)面中相(xiang)互聯系，起(qi)到點(dian)綴畫(hua)面的(de)(de)作用(yong)，草(cao)書筆法，樹(shu)(shu)枝像(xiang)鷹爪(zhua)，蟹爪(zhua)，松(song)葉(xie)細的(de)(de)像(xiang)針攢(zan)聚在一(yi)起(qi)，對(dui)(dui)樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)處理，通過筆意之靈(ling)動(dong)使得(de)渾厚淋漓的(de)(de)山(shan)石背景與虬枝之精勁形成了強(qiang)烈的(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)，更注重用(yong)筆的(de)(de)提按(an)輕重狀態，體現了北方畫(hua)派好作枯樹(shu)(shu)寒(han)林(lin)的(de)(de)荒(huang)寒(han)蒼古的(de)(de)畫(hua)境。

卷云皴

石頭奇特(te)形狀像鬼臉，畫(hua)(hua)石皴法(fa)(fa)多(duo)(duo)用(yong)(yong)淡墨，圓筆(bi)(bi)(bi)(bi)側(ce)鋒(feng)，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)要求執筆(bi)(bi)(bi)(bi)運腕多(duo)(duo)取圓轉(zhuan)之意，多(duo)(duo)著意于按(an)，在(zai)按(an)中(zhong)(zhong)求提，筆(bi)(bi)(bi)(bi)意隨(sui)山石形勢而相應變(bian)化，筆(bi)(bi)(bi)(bi)勢的隨(sui)筆(bi)(bi)(bi)(bi)峰(feng)的聚(ju)散濃淡枯(ku)濕(shi)狀態而隨(sui)機刻(ke)畫(hua)(hua)，石頭的皴法(fa)(fa)是卷(juan)云皴，作者刻(ke)畫(hua)(hua)山石輪廓，線條(tiao)粗闊扭曲(qu)，運用(yong)(yong)干(gan)濕(shi)濃淡不同的墨色(se)，層層皴擦出巖石表面的紋理，渲染開(kai)來，形狀像卷(juan)曲(qu)的云塊。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)山石以抑揚頓挫(cuo)、粗細有(you)變(bian)十七的墨筆(bi)(bi)(bi)(bi)勾勒，皴法(fa)(fa)多(duo)(duo)用(yong)(yong)“舌壇皴”，揮灑恣意，具有(you)干(gan)濕(shi)濃淡的效(xiao)果；有(you)的石頭形狀奇特(te)像鬼臉，而遠(yuan)山又“多(duo)(duo)正面，折落(luo)有(you)勢”。整幅畫(hua)(hua)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)勁健(jian)、精練，筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)生動多(duo)(duo)變(bian)，用(yong)(yong)墨清潤秀(xiu)雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。

形象

建筑林木

層樓高閣格(ge)外的引人注目，建筑宏偉壯麗，結構復雜，造型(xing)準確，畫(hua)工精密，線條極見功力。

人物形象

面(mian)中共有(you)13個人(ren)(ren)(ren)，共有(you)5條山路(lu)通(tong)向(xiang)建筑，人(ren)(ren)(ren)物之(zhi)間相互形成獨(du)立的(de)小(xiao)組(zu)合，彼(bi)此呼應，道路(lu)之(zhi)間也(ye)是(shi)相通(tong)的(de)，可以(yi)銜接(jie)起來(lai)，使得(de)整幅畫(hua)面(mian)融會貫通(tong)。人(ren)(ren)(ren)物和(he)建筑之(zhi)間也(ye)是(shi)彼(bi)此有(you)聯系的(de)，人(ren)(ren)(ren)物雖然非常小(xiao)，但(dan)放大(da)之(zhi)后人(ren)(ren)(ren)物的(de)身份完(wan)全看的(de)出來(lai)。從(cong)不(bu)同角度體現了其意(yi)境美和(he)人(ren)(ren)(ren)性美，仿佛身臨其境。

名家點評

當代書畫家徐(xu)建融(rong)：主峰巍(wei)峨突(tu)顯，低(di)山依(yi)次遠近鋪展(zhan)，各有(you)順序。遠有(you)深(shen)(shen)壑、嵐(lan)煙、奇(qi)峰，近有(you)叢林、峭壁、秀水，山水中有(you)道路、橋梁、樓閣(ge)、院落(luo)。幽深(shen)(shen)重(zhong)復的景(jing)致(zhi)體現(xian)了高遠、深(shen)(shen)遠和平(ping)遠的境界(jie)。主峰突(tu)兀而(er)清明，煙霞橫斷(duan)山腰，是(shi)謂(wei)高遠；中景(jing)曲折而(er)重(zhong)晦，叢樹掩(yan)映樓閣(ge)，是(shi)謂(wei)深(shen)(shen)遠；近景(jing)沖融(rong)而(er)飄渺，水色凈(jing)洗嵐(lan)光(guang)，是(shi)謂(wei)平(ping)遠。“可(ke)(ke)(ke)行、可(ke)(ke)(ke)居、可(ke)(ke)(ke)望、可(ke)(ke)(ke)游”，令(ling)人想起(qi)蘇(su)東(dong)坡《郭(guo)熙(xi)(xi)畫秋山平(ping)遠，潞公為跋尾》：“玉堂晝掩(yan)春日閑，中有(you)郭(guo)熙(xi)(xi)畫春山。鳴鳩乳燕初(chu)睡起(qi)，白(bai)波青嶂(zhang)非人間。”

其他信息

后世影響

這(zhe)幅畫(hua)中的(de)(de)建筑(zhu)具有很(hen)高的(de)(de)史料價值，近(jin)代很(hen)多建筑(zhu)史的(de)(de)學者，是利用這(zhe)張(zhang)畫(hua)里的(de)(de)建筑(zhu)把它放大以后(hou)去斷(duan)定(ding)宋人是怎么蓋房子的(de)(de)。

歷史傳承

郭熙在神(shen)宗(zong)(zong)時得(de)到了(le)(le)皇帝(di)的(de)賞識，但隨著(zhu)元豐末年（公元1085年）神(shen)宗(zong)(zong)去世、宋(song)哲宗(zong)(zong)的(de)即位，他(ta)的(de)畫(hua)不再受(shou)到重視。宮(gong)中(zhong)懸掛的(de)他(ta)的(de)畫(hua)作(zuo)大多被(bei)取下來(lai)，收到庫房中(zhong)。《早春圖》在北(bei)宋(song)滅于金后，留在了(le)(le)金朝(chao)宮(gong)中(zhong)，被(bei)愛好書畫(hua)的(de)金章宗(zong)(zong)珍藏(zang)。明代(dai)初(chu)年，被(bei)收藏(zang)于明代(dai)內府。至清代(dai)，此圖歸著(zhu)名收藏(zang)家耿昭忠、阿爾喜普所有，后歸入(ru)清宮(gong)，并得(de)以流傳至今。 

重要展覽

2007年(nian)，臺(tai)北故宮博物院推(tui)出“大觀”特展，《早春圖》是登(deng)場代表作品之一(yi)。