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基本介紹

《萬壑松風圖》是宋代(dai)畫(hua)家李唐所創(chuang)作的一(yi)幅絹本設色山水畫(hua)作品。現收藏于臺北故宮博物院。

《萬壑松風圖》畫面山峰高峙(zhi)，山石巉巖(yan)(yan)，峭(qiao)壁懸崖間(jian)有飛瀑鳴泉，山腰間(jian)白云繚繞清(qing)嵐浮(fu)動。深(shen)山中幽僻(pi)的崖谷間(jian)，奔躍(yue)的泉水和郁茂的松林，襯托山峰高峙(zhi)，山石危巖(yan)(yan)。其在(zai)構圖上，大膽裁剪、提(ti)煉(lian)，整體看來空間(jian)立體感強，層次分明。雙峰交錯，堂(tang)堂(tang)正正，厚重而(er)拙(zhuo)實，給人以渾厚大氣之(zhi)感，表現為“萬壑松風”之(zhi)境。

《萬壑松風圖(tu)(tu)(tu)》為簡(jian)括畫(hua)的表現開(kai)了先河，對南宋(song)初期的山水(shui)畫(hua)具有開(kai)派作(zuo)用。其與郭熙《早春圖(tu)(tu)(tu)》、范寬《溪山行旅圖(tu)(tu)(tu)》，合稱為“宋(song)畫(hua)之三大精品”。

內容介紹

《萬壑松(song)風圖》其上山(shan)(shan)峰高峙(zhi)，山(shan)(shan)石巉巖，峭壁懸(xuan)崖間(jian)有(you)飛瀑(pu)鳴(ming)泉，山(shan)(shan)腰間(jian)白(bai)云繚繞清嵐浮動。從山(shan)(shan)麓至山(shan)(shan)巔，松(song)林高密，郁(yu)郁(yu)蔥蔥。左方中(zhong)景(jing)各有(you)瀑(pu)布(bu)一線垂(chui)下，幾(ji)折而(er)(er)下，轉成一灘(tan)溪澗(jian)，澗(jian)水穿石而(er)(er)過。山(shan)(shan)腳下亂石珠連，水流奔涌，大(da)自(zi)然(ran)雄壯之氣撲面而(er)(er)來。

另外，主峰旁邊的遠山上(shang)，題有“皇(huang)宋宣和甲辰(chen)春(chun)河(he)陽李唐筆(bi)”。

背景介紹

宋代雖然(ran)結束了(le)(le)五代十國的(de)(de)割(ge)據狀態。但(dan)被(bei)后(hou)晉割(ge)讓給(gei)遼(liao)的(de)(de)燕云十六州(zhou)一直未能收回。國家統一了(le)(le)，但(dan)疆土和(he)漢、唐(tang)(tang)相比，大(da)大(da)地(di)縮(suo)小了(le)(le)，宋人(ren)在感情上總有怏怏之(zhi)(zhi)狀，宋統治者沒有“四方之(zhi)(zhi)志(zhi)”，對遼(liao)、西夏、金人(ren)的(de)(de)侵(qin)(qin)擾又無能為力，經常喪師失地(di)，以(yi)致對外族侵(qin)(qin)略(lve)者由“奉(feng)之(zhi)(zhi)若(ruo)驕子”“敬之(zhi)(zhi)若(ruo)兄長”乃至最(zui)后(hou)“事(shi)之(zhi)(zhi)若(ruo)君父”。宋人(ren)的(de)(de)內心長期以(yi)來被(bei)表(biao)(biao)面繁(fan)榮的(de)(de)虛假所迷(mi)惑。但(dan)當時的(de)(de)愛國主(zhu)義文學(xue)家和(he)藝術家則表(biao)(biao)現(xian)為特別悲壯激昂，憂(you)憤抑郁。李(li)唐(tang)(tang)即是(shi)其典型。

《萬壑松(song)風圖》作于宣和六年（1124年），是(shi)李唐約58歲時在北宋畫(hua)院時所作。

鑒賞評價

主題

李唐是(shi)(shi)一個愛國主(zhu)義(yi)畫家，在(zai)(zai)他(ta)心中奔躍(yue)著(zhu)愛國的(de)(de)(de)熱血，在(zai)(zai)他(ta)思想中，想的(de)(de)(de)是(shi)(shi)復國大計，他(ta)的(de)(de)(de)情緒是(shi)(shi)剛(gang)猛的(de)(de)(de)，所以，出現在(zai)(zai)他(ta)筆下的(de)(de)(de)是(shi)(shi)剛(gang)性的(de)(de)(de)線條，急促的(de)(de)(de)頓挫(cuo)，猛烈(lie)的(de)(de)(de)大斧劈(pi)皴(cun)，而不是(shi)(shi)柔弱的(de)(de)(de)清淡的(de)(de)(de)萎靡的(de)(de)(de)線條。《萬壑(he)松風(feng)圖》實則以強烈(lie)的(de)(de)(de)筆觸，表現著(zhu)他(ta)內心無法掩(yan)飾的(de)(de)(de)復國情懷，外在(zai)(zai)的(de)(de)(de)安靜阻擋不住內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)熾(chi)熱，萬壑(he)松風(feng)，蘊涵著(zhu)巨大的(de)(de)(de)能量——特定時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)情感積蓄。

構圖

《萬壑松風圖(tu)》在構(gou)圖(tu)上，大膽裁(cai)剪(jian)、提煉，采取遠景山水(shui)和突出(chu)山水(shui)局部的(de)構(gou)圖(tu)方法，突出(chu)主(zhu)峰，以造成迫(po)在眉(mei)睫的(de)視(shi)覺感(gan)受(shou)。畫中(zhong)主(zhu)峰布置(zhi)于畫幅中(zhong)央(yang)，左右伴隨著高低錯(cuo)落的(de)云峰。正應了畫論“主(zhu)峰最宜高聳，客山須是奔赴”。這樣則表現為作品空間立體感(gan)強，層次分明。

墨色

《萬壑(he)松(song)風圖》整幅(fu)的(de)用(yong)墨(mo)濃黑深(shen)沉(chen)，具(ju)有(you)北宋人“黝黑如椎碑”的(de)特點(dian)。在(zai)此基(ji)礎上(shang)又(you)施以(yi)(yi)淡墨(mo)罩(zhao)染，使整個山(shan)體(ti)的(de)景色(se)(se)和諧統(tong)一。樹葉用(yong)大塊深(shen)濃色(se)(se)漬染、又(you)以(yi)(yi)淡墨(mo)沖之(zhi)顯得濃密蒼郁。其中每個石(shi)塊之(zhi)間的(de)墨(mo)色(se)(se)都有(you)細微的(de)過渡性(xing)變(bian)化(hua)，從而形(xing)成若有(you)若無的(de)立體(ti)感，所以(yi)(yi)染色(se)(se)的(de)時(shi)候花青赭(zhe)石(shi)分染，墨(mo)色(se)(se)罩(zhao)染，最后(hou)用(yong)石(shi)青或者(zhe)石(shi)綠(lv)薄薄地罩(zhao)一層，體(ti)現(xian)山(shan)石(shi)鐵青色(se)(se)的(de)質感。

技法

《萬壑松(song)(song)風(feng)圖》采用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)山石(shi)皴(cun)(cun)(cun)法，它是(shi)(shi)李唐融合了李成、范寬、郭熙諸(zhu)家(jia)技(ji)巧，用(yong)多種皴(cun)(cun)(cun)法表(biao)現(xian)不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)石(shi)質，如主(zhu)峰(feng)，多用(yong)長釘皴(cun)(cun)(cun)、刮鐵皴(cun)(cun)(cun)；在交疊的(de)(de)(de)兩(liang)主(zhu)峰(feng)中，畫(hua)家(jia)又將兩(liang)者作(zuo)不同(tong)(tong)處理：近(jin)山山石(shi)結構作(zuo)斜(xie)勢，皴(cun)(cun)(cun)法清(qing)晰，明顯可(ke)見小斧劈的(de)(de)(de)筆(bi)跡；遠(yuan)山結構作(zuo)直立式，皴(cun)(cun)(cun)法橫置且多平行(xing)之(zhi)勢，無論(lun)其外(wai)輪廓還是(shi)(shi)皴(cun)(cun)(cun)筆(bi)都較前山模(mo)糊，從而(er)拉(la)開兩(liang)山的(de)(de)(de)空(kong)間距離。雙峰(feng)交錯，堂堂正正，厚重而(er)拙實，給人以渾厚大氣之(zhi)感。為表(biao)現(xian)“萬壑松(song)(song)風(feng)”之(zhi)境，畫(hua)家(jia)不僅刻意設置了中間一片蒼勁松(song)(song)林，畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)其他位(wei)置也(ye)置以各種長松(song)(song)，與主(zhu)體(ti)松(song)(song)林產生呼應。所不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，此二片松(song)(song)樹形態(tai)更多搖之(zhi)美(mei)(mei)，在處理上畫(hua)家(jia)主(zhu)要通過松(song)(song)葉的(de)(de)(de)外(wai)表(biao)的(de)(de)(de)參差來(lai)求其節(jie)奏之(zhi)美(mei)(mei)。