《萬壑(he)松風圖》是宋代畫家李唐所創作的一幅絹本設色(se)山水畫作品。現收藏于臺(tai)北故宮博物院。
《萬壑松(song)(song)風圖》畫面山(shan)峰高峙,山(shan)石巉巖(yan),峭壁懸崖(ya)間(jian)有(you)飛瀑(pu)鳴(ming)泉,山(shan)腰間(jian)白云繚繞清嵐浮動(dong)。深山(shan)中幽(you)僻的崖(ya)谷(gu)間(jian),奔躍的泉水(shui)和郁(yu)茂的松(song)(song)林,襯托山(shan)峰高峙,山(shan)石危巖(yan)。其(qi)在構圖上(shang),大膽裁剪、提煉,整體看來空間(jian)立體感(gan)強,層次分明。雙峰交錯,堂堂正(zheng)正(zheng),厚(hou)重而拙實,給(gei)人(ren)以渾厚(hou)大氣之感(gan),表現為(wei)“萬壑松(song)(song)風”之境。
《萬壑松風圖》為(wei)簡(jian)括畫的表現開了(le)先河(he),對南宋(song)初期的山水畫具有開派作用。其(qi)與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》,合稱為(wei)“宋(song)畫之三(san)大精(jing)品(pin)”。
《萬(wan)壑松風圖》其上山(shan)(shan)峰高(gao)峙,山(shan)(shan)石(shi)(shi)巉巖,峭(qiao)壁懸崖間(jian)(jian)有飛(fei)瀑鳴泉,山(shan)(shan)腰間(jian)(jian)白云(yun)繚繞清嵐浮動。從山(shan)(shan)麓至(zhi)山(shan)(shan)巔,松林高(gao)密(mi),郁郁蔥蔥。左方中景各有瀑布一(yi)線垂下,幾折而(er)下,轉成一(yi)灘溪澗,澗水(shui)穿石(shi)(shi)而(er)過。山(shan)(shan)腳下亂石(shi)(shi)珠連,水(shui)流(liu)奔涌,大自然雄壯之(zhi)氣撲(pu)面(mian)而(er)來。
另外,主峰旁邊的遠(yuan)山上,題有“皇宋宣和甲辰春河陽李(li)唐筆”。
宋(song)代雖(sui)然結束了(le)五代十國的(de)(de)割(ge)(ge)據(ju)狀態。但被后(hou)晉割(ge)(ge)讓給(gei)遼的(de)(de)燕云十六州一直未能收回。國家(jia)統一了(le),但疆土和漢、唐相(xiang)比,大大地縮小了(le),宋(song)人在感(gan)情上總有(you)怏(yang)怏(yang)之(zhi)狀,宋(song)統治者(zhe)沒有(you)“四方(fang)之(zhi)志”,對遼、西夏、金人的(de)(de)侵(qin)擾又無(wu)能為(wei)(wei)力,經(jing)常喪(sang)師失地,以致對外族侵(qin)略(lve)者(zhe)由“奉之(zhi)若驕(jiao)子”“敬之(zhi)若兄(xiong)長”乃至最(zui)后(hou)“事(shi)之(zhi)若君父”。宋(song)人的(de)(de)內(nei)心長期以來被表面繁榮的(de)(de)虛假所迷惑(huo)。但當(dang)時的(de)(de)愛(ai)國主義文學(xue)家(jia)和藝術家(jia)則表現(xian)為(wei)(wei)特別悲壯激昂,憂憤抑(yi)郁。李唐即是其(qi)典(dian)型。
《萬壑松風圖》作于宣和六年(1124年),是李唐約58歲時(shi)在北宋畫院時(shi)所作。
李唐是一個愛國(guo)(guo)主(zhu)義畫家(jia),在(zai)他(ta)(ta)心(xin)中奔躍著(zhu)(zhu)愛國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)熱血,在(zai)他(ta)(ta)思(si)想(xiang)中,想(xiang)的(de)(de)(de)(de)是復國(guo)(guo)大(da)計,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒是剛猛的(de)(de)(de)(de),所(suo)以(yi),出現在(zai)他(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)是剛性的(de)(de)(de)(de)線(xian)條,急促的(de)(de)(de)(de)頓挫(cuo),猛烈的(de)(de)(de)(de)大(da)斧劈皴,而不是柔(rou)弱的(de)(de)(de)(de)清淡的(de)(de)(de)(de)萎靡的(de)(de)(de)(de)線(xian)條。《萬(wan)壑(he)松(song)風圖》實則(ze)以(yi)強烈的(de)(de)(de)(de)筆觸,表現著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)內(nei)心(xin)無法(fa)掩飾的(de)(de)(de)(de)復國(guo)(guo)情(qing)懷,外在(zai)的(de)(de)(de)(de)安靜(jing)阻擋不住內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)熾熱,萬(wan)壑(he)松(song)風,蘊涵著(zhu)(zhu)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)能量——特定時代的(de)(de)(de)(de)情(qing)感積蓄(xu)。
《萬壑松風圖》在(zai)構圖上,大膽裁(cai)剪(jian)、提煉,采取遠景山水和突出山水局部的構圖方法,突出主峰(feng),以(yi)造成迫在(zai)眉睫的視覺感(gan)受。畫中主峰(feng)布置于(yu)畫幅中央,左(zuo)右伴隨著高低錯落的云峰(feng)。正應(ying)了畫論(lun)“主峰(feng)最宜(yi)高聳(song),客山須(xu)是奔赴”。這樣則(ze)表現為作品空間立體感(gan)強,層次分明。
《萬壑松風圖(tu)》整(zheng)幅的(de)(de)(de)用(yong)墨(mo)(mo)濃黑深(shen)沉,具(ju)有(you)北宋(song)人“黝黑如椎(zhui)碑(bei)”的(de)(de)(de)特點(dian)。在此基(ji)礎上又(you)施(shi)以淡(dan)墨(mo)(mo)罩(zhao)染(ran)(ran),使(shi)整(zheng)個山體的(de)(de)(de)景色和(he)諧統(tong)一。樹葉用(yong)大塊(kuai)深(shen)濃色漬染(ran)(ran)、又(you)以淡(dan)墨(mo)(mo)沖之顯得濃密蒼郁。其中每個石(shi)塊(kuai)之間的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)色都(dou)有(you)細微的(de)(de)(de)過渡性變化(hua),從而形(xing)成(cheng)若(ruo)有(you)若(ruo)無的(de)(de)(de)立體感,所以染(ran)(ran)色的(de)(de)(de)時候花青赭石(shi)分染(ran)(ran),墨(mo)(mo)色罩(zhao)染(ran)(ran),最后用(yong)石(shi)青或者石(shi)綠(lv)薄薄地罩(zhao)一層,體現山石(shi)鐵青色的(de)(de)(de)質感。
《萬壑松(song)(song)風(feng)圖(tu)》采(cai)用的(de)是(shi)山(shan)(shan)石皴法(fa),它是(shi)李唐(tang)融合了(le)李成(cheng)、范(fan)寬、郭熙(xi)諸家技巧,用多種皴法(fa)表現不同的(de)石質,如主(zhu)峰(feng),多用長(chang)釘皴、刮(gua)鐵皴;在交(jiao)(jiao)疊的(de)兩(liang)(liang)主(zhu)峰(feng)中,畫(hua)(hua)家又將(jiang)兩(liang)(liang)者(zhe)作(zuo)不同處理:近山(shan)(shan)山(shan)(shan)石結構(gou)作(zuo)斜勢,皴法(fa)清晰,明顯可見小斧(fu)劈(pi)的(de)筆跡;遠山(shan)(shan)結構(gou)作(zuo)直立式,皴法(fa)橫(heng)置且多平行之(zhi)勢,無論其外(wai)輪廓(kuo)還是(shi)皴筆都較前山(shan)(shan)模糊,從(cong)而(er)拉開兩(liang)(liang)山(shan)(shan)的(de)空間距離。雙(shuang)峰(feng)交(jiao)(jiao)錯,堂(tang)堂(tang)正正,厚(hou)重(zhong)而(er)拙實,給(gei)人以渾厚(hou)大氣(qi)之(zhi)感。為(wei)表現“萬壑松(song)(song)風(feng)”之(zhi)境,畫(hua)(hua)家不僅刻意(yi)設置了(le)中間一片蒼勁松(song)(song)林,畫(hua)(hua)面的(de)其他位置也(ye)置以各(ge)種長(chang)松(song)(song),與(yu)主(zhu)體松(song)(song)林產(chan)生呼應。所(suo)不同的(de)是(shi),此二片松(song)(song)樹形態更(geng)多搖之(zhi)美,在處理上畫(hua)(hua)家主(zhu)要(yao)通過(guo)松(song)(song)葉的(de)外(wai)表的(de)參差來求其節奏之(zhi)美。