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內容介紹

畫中江邊淺灘(tan)上，坡岸間(jian)有垂柳雜樹，排(pai)列成(cheng)行，枝葉(xie)繁(fan)茂，拳頭石(shi)累(lei)累(lei)如浮現于(yu)(yu)水(shui)面之(zhi)上，在(zai)浪花沖(chong)擊下，水(shui)珠四濺，還有漁舟泛于(yu)(yu)江心，片舟如葉(xie)，隱約可見，似動非動，蕩漾生波，逐漸消失在(zai)煙(yan)云(yun)迷霧之(zhi)中；中段描繪江上青山(shan)，層巒疊(die)嶂(zhang)，呈現出高峰挺拔的(de)雄偉氣勢：樹繁(fan)葉(xie)茂，紅綠相間(jian)，富有生機。山(shan)坳間(jian)流泉飛瀑，飛濺于(yu)(yu)層疊(die)的(de)嶙峋山(shan)石(shi)之(zhi)間(jian)，奔騰直下。

背景介紹

王(wang)詵是(shi)一(yi)位頗有才氣(qi)的(de)郭(guo)熙追(zhui)隨者(zhe)。他與(yu)宋神(shen)宗(zong)的(de)妹妹結婚，其(qi)妻于(yu)1080年因病早亡。傷心(xin)的(de)神(shen)宗(zong)認為王(wang)詵有失(shi)責之行，便將(jiang)其(qi)逐出流放(fang)。1084年王(wang)詵回京城(cheng)復職之后，創作(zuo)完成了《煙(yan)江(jiang)疊嶂圖》卷(juan)。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今(jin)屬(shu)(shu)山西(xi)）人(ren)，后徙(xi)開封(feng)（今(jin)屬(shu)(shu)河(he)南）。熙寧年(nian)（1069） 娶英宗女(nv)魏國(guo)大(da)長公主，拜(bai)左(zuo)衛將軍、駙馬(ma)都尉(wei)。元豐二年(nian)（1079），因受蘇軾牽連貶(bian)官，落附馬(ma)都尉(wei)。責(ze)授昭化軍節度(du)行軍司馬(ma)，均州(zhou)安置(zhi)，移(yi)潁州(zhou)安置(zhi)。元祐元年(nian)（1086）復登(deng)州(zhou)刺史、駙馬(ma)都尉(wei)。卒，贈昭化軍節度(du)使，謚榮安。能書畫屬(shu)(shu)文，工于(yu)棋(qi)。其詞音調諧美，語言清麗，情致(zhi)纏綿(mian)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此圖凄迷的詩意(yi)化山水景致，充滿(man)著喪失愛情、希(xi)望與友誼(yi)的悲(bei)痛之情，表達(da)了他于慘遭放逐(zhu)期間(jian)內心荒寂的夢幻世界。  

構圖

此圖平遠布局，起首淺(qian)岸一隅，江(jiang)面(mian)遼闊，波(bo)心(xin)漁舟(zhou)泛(fan)泛(fan)如鷗。中(zhong)幅峰巒(luan)迭起，前(qian)后拱揖，呈(cheng)奇聳秀。山(shan)(shan)間(jian)煙云(yun)(yun)繚繞，百道飛泉，縈(ying)林絡石(shi)，下赴谷口。樓閣隱現于白云(yun)(yun)青峰之間(jian)。后段煙水迷蒙。全圖表(biao)現出(chu)“江(jiang)上愁心(xin)干(gan)疊山(shan)(shan)，浮空積翠如云(yun)(yun)煙”、“春(chun)風搖江(jiang)天漠漠，暮云(yun)(yun)卷雨山(shan)(shan)娟(juan)娟(juan)”的(de)(de)(de)(de)清(qing)空深秀意境。用(yong)筆(bi)結合唐人(ren)勾(gou)斫(zhuo)法和李成的(de)(de)(de)(de)穎利筆(bi)法，凝(ning)練(lian)清(qing)勁。樹木參(can)用(yong)勾(gou)葉(xie)、點葉(xie)多種方法，層(ceng)次(ci)參(can)差，顯得蔥倩郁密。山(shan)(shan)巒(luan)敷(fu)染青綠重色(se)，花青染葉(xie)，深墨(mo)漬澗，色(se)澤鮮(xian)麗厚實，將唐人(ren)的(de)(de)(de)(de)古樸和宋(song)人(ren)的(de)(de)(de)(de)精密融成一體，開創出(chu)青綠山(shan)(shan)水的(de)(de)(de)(de)新格調。

在構(gou)圖上，遠(yuan)近疏離，似有一透視感，遠(yuan)山(shan)隱映于云霧之中，悠(you)遠(yuan)秀麗。

技法

作(zuo)(zuo)者(zhe)用筆(bi)(bi)凝煉，骨(gu)法端(duan)重(zhong)而不(bu)板(ban)刻，山(shan)(shan)石(shi)(shi)用墨(mo)筆(bi)(bi)勾(gou)皴，不(bu)方不(bu)圓，似行似隸(li)，因而畫中的(de)(de)氣韻十(shi)分生動；此圖用青(qing)(qing)綠著(zhu)色，重(zhong)彩復皴，再用花青(qing)(qing)運(yun)墨(mo)點苔，益見山(shan)(shan)色之(zhi)奇麗(li)多姿。畫樹多夾葉(xie)或點筆(bi)(bi)，著(zhu)色有(you)(you)石(shi)(shi)青(qing)(qing)，石(shi)(shi)綠、淺綠及赭紅(hong)等。蒼翠之(zhi)中愈(yu)見青(qing)(qing)蔥鮮麗(li)，無煊耀之(zhi)燥氣，又有(you)(you)靜穆(mu)的(de)(de)莊嚴。以深墨(mo)漬出(chu)山(shan)(shan)澗，留白以狀飛瀑，形(xing)成了黑白相映的(de)(de)反差。青(qing)(qing)山(shan)(shan)間(jian)有(you)(you)白云(yun)(yun)繚繞，用工筆(bi)(bi)淺描(miao)，線(xian)劃空明，使重(zhong)疊(die)的(de)(de)山(shan)(shan)巒(luan)在炯云(yun)(yun)中時顯時隱。石(shi)(shi)皴不(bu)方不(bu)圓之(zhi)間(jian)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)形(xing)態(tai)各異。界畫工整的(de)(de)樓閣(ge)、屋宇(yu)，隱顯于(yu)青(qing)(qing)山(shan)(shan)白云(yun)(yun)之(zhi)間(jian)，極富雅趣。作(zuo)(zuo)者(zhe)以諸種手法以表(biao)現，使北宋山(shan)(shan)水畫達到了神(shen)妙的(de)(de)境界。

名家點評

現(xian)代學(xue)者徐(xu)復(fu)觀在(zai)《中(zhong)國藝(yi)術精神》中(zhong)說：“（王詵）的《煙江疊嶂圖》，夏珪曾加(jia)以模(mo)(mo)寫，董氏(shi)則因未能見(jian)到真跡，而于想(xiang)象中(zhong)加(jia)以追模(mo)(mo)，其影響不可(ke)謂不大。

其他信息

后世影響

王(wang)詵的《煙江疊嶂圖》在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)山水(shui)畫史上產(chan)生了中(zhong)(zhong)大的意義和(he)深遠的影響。在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)文藝(yi)史上留(liu)下(xia)了大量的與此畫相關的詩詞歌(ge)賦、提拔、評論(lun)等(deng)等(deng)。

當蘇軾(shi)看(kan)到(dao)此畫(hua)的(de)時候，寫下了(le)千古名篇《書王定國藏王晉(jin)卿畫(hua)〈煙(yan)江疊嶂(zhang)圖〉》。事實上(shang)，正是(shi)由于王詵的(de)意境深遠、別出心裁、情(qing)與境和的(de)繪畫(hua)造(zao)詣，誘發了(le)蘇軾(shi)奔(ben)涌的(de)靈感。成就了(le)一首(shou)不朽(xiu)的(de)題(ti)畫(hua)詩。從而(er)成就了(le)畫(hua)史上(shang)的(de)珠聯(lian)璧(bi)合之作。

歷史傳承

《煙江疊嶂圖》曾入宣和內府(fu)收藏(zang)(zang)，鈐(qian)(qian)有“雙龍(long)”方璽，“宣”“穌”朱文(wen)聯珠印等藏(zang)(zang)印。南宋由賈似道藏(zang)(zang)，鈐(qian)(qian)有“悅(yue)生”朱文(wen)葫蘆(lu)印，“秋壑珍玩”白文(wen)印。賈氏敗(bai)后(hou)，籍沒(mei)入官，鈐(qian)(qian)有“臺州(zhou)市房務抵(di)當庫(ku)記”朱文(wen)半印。入清(qing)經(jing)孫(sun)承澤、宋犖、清(qing)乾隆、嘉慶至宣統內府(fu)收藏(zang)(zang)，俱鈐(qian)(qian)有藏(zang)(zang)印。此后(hou)為(wei)近人張伯駒(ju)所藏(zang)(zang)。現藏(zang)(zang)上(shang)海博(bo)物(wu)館。

《煙江疊(die)嶂圖》著錄于北宋《宣和畫譜》、清吳(wu)升《大觀(guan)錄》、安歧《墨緣匯觀(guan)》、《石渠寶笈凈》等書。