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內容介紹

畫(hua)中江(jiang)邊淺灘上，坡岸間有(you)垂柳雜(za)樹，排列(lie)成行(xing)，枝葉(xie)繁茂(mao)，拳頭石累累如(ru)浮現(xian)于水面之上，在浪花沖擊下，水珠四濺(jian)，還有(you)漁舟泛于江(jiang)心，片舟如(ru)葉(xie)，隱約可見，似動(dong)(dong)非(fei)動(dong)(dong)，蕩漾(yang)生波(bo)，逐漸消失在煙云(yun)迷霧之中；中段描繪江(jiang)上青山，層巒疊嶂，呈現(xian)出高峰挺拔的雄(xiong)偉氣勢：樹繁葉(xie)茂(mao)，紅綠相間，富有(you)生機。山坳間流泉飛(fei)瀑，飛(fei)濺(jian)于層疊的嶙峋山石之間，奔騰(teng)直下。

背景介紹

王(wang)詵(shen)是(shi)一位頗有才氣(qi)的(de)郭熙追隨者。他與宋神宗(zong)的(de)妹妹結婚(hun)，其妻于(yu)1080年(nian)因病(bing)早亡。傷心的(de)神宗(zong)認為王(wang)詵(shen)有失責之行，便將其逐出流放(fang)。1084年(nian)王(wang)詵(shen)回京城復職之后，創(chuang)作完成了《煙江疊嶂圖》卷(juan)。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉(jin)卿，太原(yuan)（今(jin)屬山(shan)西）人，后徙開封（今(jin)屬河南）。熙寧(ning)年(nian)（1069） 娶英宗女魏(wei)國大長公主，拜(bai)左衛(wei)將軍、駙馬(ma)都尉。元豐二年(nian)（1079），因受蘇(su)軾(shi)牽連貶(bian)官，落附馬(ma)都尉。責授昭化軍節度(du)行(xing)軍司馬(ma)，均州(zhou)安(an)置，移(yi)潁(ying)州(zhou)安(an)置。元祐(you)元年(nian)（1086）復登州(zhou)刺史、駙馬(ma)都尉。卒(zu)，贈昭化軍節度(du)使，謚榮安(an)。能書畫屬文(wen)，工于(yu)棋。其詞音調諧美，語(yu)言(yan)清麗(li)，情致纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖凄迷的詩意(yi)化山水(shui)景致，充滿著喪失愛情、希(xi)望與(yu)友(you)誼的悲痛之情，表達了他于慘遭放逐期間內心荒(huang)寂的夢幻世界。  

構圖

此圖平遠(yuan)布局，起(qi)首淺(qian)岸一(yi)隅，江(jiang)面遼闊，波心漁舟泛泛如鷗(ou)。中幅(fu)峰巒(luan)迭起(qi)，前后拱揖(yi)，呈奇聳(song)秀。山(shan)間煙云繚繞，百(bai)道(dao)飛泉，縈林(lin)絡石，下赴谷口(kou)。樓閣(ge)隱現于白(bai)云青峰之(zhi)間。后段煙水迷(mi)蒙。全圖表現出(chu)“江(jiang)上愁心干疊山(shan)，浮空(kong)積翠如云煙”、“春(chun)風搖江(jiang)天(tian)漠(mo)漠(mo)，暮云卷雨(yu)山(shan)娟娟”的清(qing)空(kong)深秀意境(jing)。用筆結(jie)合唐人勾斫(zhuo)法(fa)和(he)李(li)成的穎(ying)利筆法(fa)，凝(ning)練清(qing)勁(jing)。樹木(mu)參用勾葉(xie)(xie)、點葉(xie)(xie)多種方法(fa)，層次參差，顯得蔥(cong)倩郁密。山(shan)巒(luan)敷染青綠重色，花青染葉(xie)(xie)，深墨漬澗，色澤鮮麗厚實，將唐人的古樸和(he)宋人的精密融成一(yi)體(ti)，開(kai)創出(chu)青綠山(shan)水的新格(ge)調。

在(zai)構圖上，遠近疏(shu)離，似有一透視(shi)感，遠山隱映于云霧之中，悠遠秀麗(li)。

技法

作者(zhe)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)凝煉，骨法(fa)端重(zhong)而(er)不(bu)(bu)板刻，山(shan)石(shi)用(yong)墨筆(bi)(bi)(bi)勾皴，不(bu)(bu)方不(bu)(bu)圓，似行似隸，因而(er)畫(hua)(hua)中的(de)氣韻(yun)十分生動；此圖用(yong)青(qing)(qing)綠(lv)著色(se)，重(zhong)彩復(fu)皴，再(zai)用(yong)花(hua)青(qing)(qing)運墨點(dian)苔(tai)，益見山(shan)色(se)之(zhi)奇麗(li)多(duo)(duo)姿。畫(hua)(hua)樹多(duo)(duo)夾(jia)葉或點(dian)筆(bi)(bi)(bi)，著色(se)有(you)石(shi)青(qing)(qing)，石(shi)綠(lv)、淺綠(lv)及赭紅等。蒼翠之(zhi)中愈見青(qing)(qing)蔥鮮麗(li)，無煊耀之(zhi)燥(zao)氣，又有(you)靜穆的(de)莊嚴(yan)。以(yi)深墨漬出山(shan)澗，留(liu)白(bai)以(yi)狀飛(fei)瀑，形成了黑白(bai)相映的(de)反差(cha)。青(qing)(qing)山(shan)間(jian)(jian)有(you)白(bai)云(yun)繚繞，用(yong)工筆(bi)(bi)(bi)淺描，線劃空明，使重(zhong)疊(die)的(de)山(shan)巒在炯云(yun)中時顯(xian)時隱。石(shi)皴不(bu)(bu)方不(bu)(bu)圓之(zhi)間(jian)(jian)，山(shan)石(shi)形態各異。界(jie)畫(hua)(hua)工整(zheng)的(de)樓閣、屋宇，隱顯(xian)于青(qing)(qing)山(shan)白(bai)云(yun)之(zhi)間(jian)(jian)，極富雅趣(qu)。作者(zhe)以(yi)諸種手法(fa)以(yi)表(biao)現(xian)，使北宋山(shan)水畫(hua)(hua)達到了神(shen)妙的(de)境界(jie)。

名家點評

現代學者徐復觀在《中(zhong)國藝(yi)術精(jing)神》中(zhong)說：“（王詵）的《煙江疊嶂圖》，夏珪(gui)曾加(jia)以(yi)模寫(xie)，董氏則因未(wei)能(neng)見到真跡(ji)，而于想象中(zhong)加(jia)以(yi)追(zhui)模，其影響不可謂(wei)不大。

其他信息

后世影響

王詵的(de)《煙江疊嶂圖(tu)》在(zai)中(zhong)國山水畫史上(shang)產生了(le)中(zhong)大的(de)意(yi)義和深遠的(de)影響。在(zai)中(zhong)國文藝史上(shang)留下(xia)了(le)大量的(de)與此畫相關(guan)的(de)詩詞歌賦(fu)、提拔、評論等(deng)等(deng)。

當蘇(su)軾(shi)看到此畫(hua)的時候，寫下了千古(gu)名篇(pian)《書王定(ding)國藏王晉卿畫(hua)〈煙江(jiang)疊嶂(zhang)圖〉》。事實(shi)上，正是由于王詵的意(yi)境(jing)深遠、別(bie)出心(xin)裁、情與境(jing)和的繪畫(hua)造詣，誘(you)發了蘇(su)軾(shi)奔涌(yong)的靈感。成(cheng)(cheng)就(jiu)了一首不朽(xiu)的題畫(hua)詩(shi)。從而(er)成(cheng)(cheng)就(jiu)了畫(hua)史上的珠(zhu)聯(lian)璧合之作(zuo)。

歷史傳承

《煙江疊嶂(zhang)圖(tu)》曾入宣和內府(fu)收藏(zang)，鈐(qian)有“雙(shuang)龍”方(fang)璽，“宣”“穌”朱文(wen)聯珠印(yin)(yin)等藏(zang)印(yin)(yin)。南(nan)宋由賈(jia)(jia)似道藏(zang)，鈐(qian)有“悅生”朱文(wen)葫(hu)蘆印(yin)(yin)，“秋(qiu)壑珍(zhen)玩”白(bai)文(wen)印(yin)(yin)。賈(jia)(jia)氏敗后(hou)，籍沒入官，鈐(qian)有“臺州市房務抵當(dang)庫(ku)記”朱文(wen)半印(yin)(yin)。入清經孫承澤、宋犖、清乾隆、嘉慶至宣統內府(fu)收藏(zang)，俱(ju)鈐(qian)有藏(zang)印(yin)(yin)。此后(hou)為近人張伯駒所藏(zang)。現藏(zang)上海博物館。

《煙江疊嶂(zhang)圖(tu)》著錄于北宋《宣(xuan)和畫譜》、清(qing)吳升《大觀錄》、安(an)歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈凈》等書。