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內容介紹

畫中江邊淺灘上，坡岸(an)間(jian)(jian)有垂柳雜樹(shu)，排列成行，枝葉(xie)繁茂(mao)，拳頭石累(lei)累(lei)如(ru)浮現(xian)于水面之上，在浪花沖擊下(xia)，水珠(zhu)四濺(jian)，還有漁舟泛(fan)于江心，片舟如(ru)葉(xie)，隱約(yue)可見，似動非(fei)動，蕩漾生(sheng)波，逐漸消失在煙云迷(mi)霧之中；中段描繪江上青山(shan)(shan)，層(ceng)巒(luan)疊嶂，呈現(xian)出高峰挺(ting)拔的雄(xiong)偉(wei)氣(qi)勢：樹(shu)繁葉(xie)茂(mao)，紅綠(lv)相間(jian)(jian)，富(fu)有生(sheng)機。山(shan)(shan)坳間(jian)(jian)流泉飛瀑(pu)，飛濺(jian)于層(ceng)疊的嶙峋山(shan)(shan)石之間(jian)(jian)，奔(ben)騰直(zhi)下(xia)。

背景介紹

王(wang)(wang)詵(shen)是(shi)一位(wei)頗有才氣(qi)的郭熙(xi)追(zhui)隨者。他與宋(song)神宗的妹(mei)妹(mei)結(jie)婚，其妻于(yu)1080年因病(bing)早(zao)亡。傷心的神宗認(ren)為王(wang)(wang)詵(shen)有失(shi)責之行，便將其逐出(chu)流放。1084年王(wang)(wang)詵(shen)回京城復職之后，創作完(wan)成了(le)《煙(yan)江疊(die)嶂(zhang)圖》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬(shu)山西(xi)）人(ren)，后(hou)徙開封（今屬(shu)河南(nan)）。熙(xi)寧年(nian)（1069） 娶英宗女魏國大長(chang)公(gong)主(zhu)，拜左(zuo)衛將軍、駙馬(ma)(ma)都(dou)(dou)尉(wei)。元(yuan)(yuan)豐(feng)二年(nian)（1079），因(yin)受蘇軾牽連貶官，落(luo)附(fu)馬(ma)(ma)都(dou)(dou)尉(wei)。責授昭化(hua)軍節度行(xing)軍司馬(ma)(ma)，均(jun)州(zhou)(zhou)安置，移潁(ying)州(zhou)(zhou)安置。元(yuan)(yuan)祐元(yuan)(yuan)年(nian)（1086）復登州(zhou)(zhou)刺史、駙馬(ma)(ma)都(dou)(dou)尉(wei)。卒，贈昭化(hua)軍節度使，謚(shi)榮安。能書畫屬(shu)文，工于(yu)棋。其詞(ci)音調諧美，語言清(qing)麗(li)，情致纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此圖凄迷的詩意化(hua)山水景致，充(chong)滿著(zhu)喪失愛情、希(xi)望與(yu)友(you)誼的悲痛(tong)之(zhi)情，表達了他于慘遭(zao)放逐期(qi)間內心荒寂的夢幻(huan)世界。  

構圖

此圖平遠布(bu)局，起首淺岸一隅，江(jiang)面遼闊(kuo)，波心(xin)漁舟泛(fan)泛(fan)如(ru)鷗(ou)。中幅峰(feng)巒迭起，前后拱揖，呈(cheng)奇聳秀。山間煙云繚繞，百道(dao)飛(fei)泉，縈(ying)林(lin)絡石，下赴(fu)谷口(kou)。樓閣隱現于白云青(qing)峰(feng)之(zhi)間。后段(duan)煙水迷(mi)蒙。全(quan)圖表(biao)現出“江(jiang)上愁心(xin)干(gan)疊山，浮空(kong)積翠如(ru)云煙”、“春風(feng)搖江(jiang)天漠漠，暮(mu)云卷雨山娟娟”的(de)(de)清(qing)空(kong)深(shen)秀意(yi)境。用(yong)筆結合(he)唐人(ren)勾(gou)斫法(fa)和(he)李成的(de)(de)穎利筆法(fa)，凝練清(qing)勁。樹木參用(yong)勾(gou)葉、點葉多種方法(fa)，層次參差(cha)，顯得蔥(cong)倩郁密(mi)(mi)。山巒敷染青(qing)綠重色(se)，花青(qing)染葉，深(shen)墨漬(zi)澗，色(se)澤鮮麗厚實，將唐人(ren)的(de)(de)古樸和(he)宋人(ren)的(de)(de)精(jing)密(mi)(mi)融(rong)成一體(ti)，開創出青(qing)綠山水的(de)(de)新格調。

在構圖上，遠(yuan)(yuan)(yuan)近疏離(li)，似有一(yi)透(tou)視感(gan)，遠(yuan)(yuan)(yuan)山隱映于云霧之(zhi)中，悠遠(yuan)(yuan)(yuan)秀麗(li)。

技法

作者用(yong)筆(bi)凝煉(lian)，骨法端重而不(bu)板刻，山(shan)(shan)石(shi)用(yong)墨筆(bi)勾皴(cun)，不(bu)方(fang)不(bu)圓(yuan)，似行(xing)似隸，因(yin)而畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)氣韻十分生(sheng)動(dong)；此圖用(yong)青(qing)綠著(zhu)色，重彩復(fu)皴(cun)，再用(yong)花青(qing)運墨點苔(tai)，益見(jian)(jian)山(shan)(shan)色之(zhi)奇(qi)麗多姿。畫(hua)樹(shu)多夾葉或點筆(bi)，著(zhu)色有石(shi)青(qing)，石(shi)綠、淺綠及(ji)赭紅等。蒼翠之(zhi)中(zhong)(zhong)愈見(jian)(jian)青(qing)蔥鮮麗，無煊耀之(zhi)燥氣，又有靜穆的(de)莊(zhuang)嚴。以(yi)(yi)深墨漬出(chu)山(shan)(shan)澗，留(liu)白(bai)以(yi)(yi)狀(zhuang)飛瀑，形成(cheng)了黑白(bai)相(xiang)映的(de)反差。青(qing)山(shan)(shan)間有白(bai)云(yun)繚繞(rao)，用(yong)工(gong)筆(bi)淺描，線(xian)劃空明(ming)，使重疊的(de)山(shan)(shan)巒在(zai)炯(jiong)云(yun)中(zhong)(zhong)時(shi)顯時(shi)隱。石(shi)皴(cun)不(bu)方(fang)不(bu)圓(yuan)之(zhi)間，山(shan)(shan)石(shi)形態各異。界(jie)(jie)畫(hua)工(gong)整的(de)樓閣、屋(wu)宇，隱顯于青(qing)山(shan)(shan)白(bai)云(yun)之(zhi)間，極富雅趣。作者以(yi)(yi)諸(zhu)種(zhong)手法以(yi)(yi)表(biao)現，使北宋(song)山(shan)(shan)水畫(hua)達(da)到(dao)了神(shen)妙(miao)的(de)境界(jie)(jie)。

名家點評

現(xian)代學者徐復觀在《中國藝術精神(shen)》中說：“（王(wang)詵）的《煙江疊(die)嶂圖》，夏(xia)珪曾加以模寫，董(dong)氏則因未能見到(dao)真跡，而于想象中加以追(zhui)模，其影響不(bu)(bu)可謂(wei)不(bu)(bu)大。

其他信息

后世影響

王詵的《煙江疊(die)嶂圖》在(zai)中國山水(shui)畫史上產生(sheng)了中大的意義和深遠的影響。在(zai)中國文藝史上留下了大量的與此畫相關(guan)的詩詞歌賦、提拔、評論等(deng)等(deng)。

當蘇(su)軾看到此畫(hua)的(de)時候，寫下了(le)千古名篇《書王定(ding)國藏王晉卿畫(hua)〈煙(yan)江疊(die)嶂圖〉》。事實上，正(zheng)是由于王詵的(de)意境(jing)深(shen)遠、別出心(xin)裁(cai)、情與(yu)境(jing)和的(de)繪(hui)畫(hua)造詣，誘發了(le)蘇(su)軾奔涌的(de)靈感(gan)。成(cheng)(cheng)就了(le)一首不(bu)朽的(de)題畫(hua)詩。從而成(cheng)(cheng)就了(le)畫(hua)史上的(de)珠聯璧合(he)之作(zuo)。

歷史傳承

《煙江(jiang)疊嶂圖(tu)》曾入(ru)宣和內府(fu)收藏(zang)(zang)，鈐有“雙(shuang)龍”方璽，“宣”“穌”朱文(wen)(wen)聯珠印等藏(zang)(zang)印。南宋由賈(jia)似道藏(zang)(zang)，鈐有“悅生”朱文(wen)(wen)葫蘆印，“秋壑(he)珍玩(wan)”白(bai)文(wen)(wen)印。賈(jia)氏(shi)敗后，籍沒入(ru)官，鈐有“臺州市房務抵當庫記”朱文(wen)(wen)半印。入(ru)清經孫承澤(ze)、宋犖、清乾(qian)隆(long)、嘉慶至宣統內府(fu)收藏(zang)(zang)，俱鈐有藏(zang)(zang)印。此(ci)后為近人張伯駒(ju)所藏(zang)(zang)。現藏(zang)(zang)上海博物館。

《煙江疊嶂圖》著錄(lu)(lu)于北宋《宣和畫(hua)譜》、清(qing)吳升(sheng)《大觀錄(lu)(lu)》、安(an)歧(qi)《墨(mo)緣匯觀》、《石渠寶笈凈》等(deng)書。