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內容介紹

畫中(zhong)江(jiang)邊淺(qian)灘上(shang)，坡(po)岸間(jian)有垂柳雜樹，排列成行(xing)，枝葉(xie)(xie)繁茂，拳頭石(shi)累累如浮現(xian)于(yu)水面之上(shang)，在(zai)浪花(hua)沖擊下(xia)，水珠四濺，還有漁(yu)舟泛(fan)于(yu)江(jiang)心，片舟如葉(xie)(xie)，隱(yin)約可見，似(si)動非動，蕩漾(yang)生波，逐漸消失在(zai)煙云迷(mi)霧(wu)之中(zhong)；中(zhong)段(duan)描繪江(jiang)上(shang)青山，層巒疊嶂，呈現(xian)出(chu)高峰挺拔(ba)的(de)雄偉氣勢：樹繁葉(xie)(xie)茂，紅綠相間(jian)，富有生機。山坳(ao)間(jian)流泉飛瀑，飛濺于(yu)層疊的(de)嶙(lin)峋山石(shi)之間(jian)，奔騰直(zhi)下(xia)。

背景介紹

王詵是(shi)一位頗有(you)才(cai)氣(qi)的(de)郭熙追隨者。他與宋(song)神(shen)宗的(de)妹妹結婚(hun)，其(qi)妻于1080年因病早(zao)亡。傷心的(de)神(shen)宗認為王詵有(you)失(shi)責之(zhi)行，便將其(qi)逐出流放(fang)。1084年王詵回(hui)京城(cheng)復(fu)職之(zhi)后，創作完成了《煙江疊嶂圖(tu)》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬(shu)山西）人，后徙(xi)開(kai)封（今屬(shu)河(he)南）。熙寧年(nian)（1069） 娶英宗女魏國大長(chang)公(gong)主(zhu)，拜左衛將軍、駙馬(ma)都(dou)尉。元豐二年(nian)（1079），因(yin)受蘇軾(shi)牽連貶官，落(luo)附馬(ma)都(dou)尉。責(ze)授昭化(hua)軍節度行軍司馬(ma)，均州安置(zhi)，移潁州安置(zhi)。元祐元年(nian)（1086）復登(deng)州刺史、駙馬(ma)都(dou)尉。卒(zu)，贈昭化(hua)軍節度使(shi)，謚榮安。能書畫屬(shu)文，工于棋。其詞(ci)音調諧美，語言清麗(li)，情致纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖凄迷的(de)詩意化山水景致(zhi)，充滿著喪(sang)失愛情、希望與友誼的(de)悲痛之(zhi)情，表(biao)達了(le)他于慘(can)遭放逐期間(jian)內心(xin)荒寂的(de)夢幻世界。  

構圖

此圖平(ping)遠布局，起首淺岸一隅，江(jiang)(jiang)面(mian)遼闊，波(bo)心(xin)漁舟泛泛如鷗(ou)。中幅峰巒(luan)迭(die)起，前后(hou)(hou)拱(gong)揖，呈奇聳秀。山(shan)間(jian)(jian)煙云繚(liao)繞(rao)，百(bai)道飛泉(quan)，縈林絡(luo)石(shi)，下赴(fu)谷口(kou)。樓閣隱現于白云青(qing)峰之(zhi)間(jian)(jian)。后(hou)(hou)段(duan)煙水迷蒙(meng)。全圖表現出“江(jiang)(jiang)上愁心(xin)干疊山(shan)，浮空積(ji)翠如云煙”、“春風搖江(jiang)(jiang)天(tian)漠(mo)漠(mo)，暮(mu)云卷雨(yu)山(shan)娟娟”的(de)清(qing)空深秀意境。用筆結合(he)唐人(ren)勾(gou)斫法和李(li)成(cheng)的(de)穎利筆法，凝練(lian)清(qing)勁。樹木參用勾(gou)葉、點葉多種(zhong)方法，層次參差，顯(xian)得蔥倩郁密(mi)。山(shan)巒(luan)敷(fu)染青(qing)綠重(zhong)色，花青(qing)染葉，深墨(mo)漬澗，色澤鮮麗(li)厚(hou)實，將唐人(ren)的(de)古樸和宋人(ren)的(de)精密(mi)融成(cheng)一體(ti)，開(kai)創出青(qing)綠山(shan)水的(de)新格調。

在構圖上(shang)，遠近疏離(li)，似有一透(tou)視感，遠山(shan)隱映于云霧(wu)之中，悠遠秀麗。

技法

作者用(yong)筆(bi)(bi)凝煉，骨(gu)法端重而(er)不(bu)板刻，山(shan)(shan)石(shi)用(yong)墨筆(bi)(bi)勾皴(cun)(cun)，不(bu)方(fang)不(bu)圓，似(si)(si)行(xing)似(si)(si)隸，因而(er)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)氣韻十分生動；此圖用(yong)青(qing)綠著(zhu)(zhu)色，重彩復(fu)皴(cun)(cun)，再用(yong)花青(qing)運墨點苔，益見山(shan)(shan)色之(zhi)奇麗多姿。畫(hua)樹多夾葉或點筆(bi)(bi)，著(zhu)(zhu)色有(you)石(shi)青(qing)，石(shi)綠、淺綠及赭紅等。蒼翠(cui)之(zhi)中(zhong)愈見青(qing)蔥鮮麗，無(wu)煊耀之(zhi)燥氣，又有(you)靜穆的(de)(de)(de)莊嚴。以深(shen)墨漬出山(shan)(shan)澗，留(liu)白以狀飛瀑(pu)，形成了(le)黑(hei)白相映的(de)(de)(de)反差(cha)。青(qing)山(shan)(shan)間有(you)白云(yun)(yun)繚繞，用(yong)工(gong)筆(bi)(bi)淺描，線劃空明，使重疊的(de)(de)(de)山(shan)(shan)巒在炯云(yun)(yun)中(zhong)時顯(xian)時隱(yin)(yin)。石(shi)皴(cun)(cun)不(bu)方(fang)不(bu)圓之(zhi)間，山(shan)(shan)石(shi)形態各異。界畫(hua)工(gong)整(zheng)的(de)(de)(de)樓閣、屋(wu)宇(yu)，隱(yin)(yin)顯(xian)于青(qing)山(shan)(shan)白云(yun)(yun)之(zhi)間，極富雅趣。作者以諸種手法以表現，使北宋山(shan)(shan)水畫(hua)達(da)到了(le)神妙(miao)的(de)(de)(de)境界。

名家點評

現代(dai)學(xue)者徐復觀在《中國藝術(shu)精神》中說：“（王詵）的《煙江疊嶂(zhang)圖》，夏珪曾加以模(mo)寫，董氏(shi)則因(yin)未能見到真(zhen)跡，而于想象中加以追模(mo)，其(qi)影響不可謂不大。

其他信息

后世影響

王詵的(de)(de)《煙江疊(die)嶂圖》在(zai)(zai)中(zhong)國山(shan)水畫(hua)史上產生了中(zhong)大(da)的(de)(de)意(yi)義和深遠的(de)(de)影響。在(zai)(zai)中(zhong)國文(wen)藝(yi)史上留(liu)下了大(da)量的(de)(de)與此畫(hua)相關(guan)的(de)(de)詩(shi)詞歌賦(fu)、提拔、評(ping)論等(deng)等(deng)。

當蘇軾看到此畫(hua)的時候，寫下(xia)了(le)(le)千古(gu)名篇《書王定(ding)國藏王晉卿(qing)畫(hua)〈煙(yan)江疊(die)嶂圖(tu)〉》。事(shi)實(shi)上(shang)(shang)，正是由于王詵的意境深遠、別(bie)出(chu)心(xin)裁、情與境和的繪畫(hua)造詣，誘發了(le)(le)蘇軾奔涌的靈(ling)感。成(cheng)就了(le)(le)一首不朽的題畫(hua)詩。從(cong)而成(cheng)就了(le)(le)畫(hua)史(shi)上(shang)(shang)的珠聯璧合之作(zuo)。

歷史傳承

《煙江疊嶂(zhang)圖》曾入(ru)(ru)宣和內府收藏(zang)，鈐(qian)(qian)有“雙龍”方璽，“宣”“穌(su)”朱(zhu)文(wen)(wen)聯珠印(yin)等藏(zang)印(yin)。南宋由賈(jia)似道(dao)藏(zang)，鈐(qian)(qian)有“悅生”朱(zhu)文(wen)(wen)葫蘆印(yin)，“秋壑(he)珍(zhen)玩(wan)”白文(wen)(wen)印(yin)。賈(jia)氏敗(bai)后(hou)，籍沒入(ru)(ru)官，鈐(qian)(qian)有“臺(tai)州市房務(wu)抵(di)當庫記”朱(zhu)文(wen)(wen)半印(yin)。入(ru)(ru)清經(jing)孫承澤、宋犖、清乾隆、嘉(jia)慶至宣統(tong)內府收藏(zang)，俱鈐(qian)(qian)有藏(zang)印(yin)。此后(hou)為近人張伯(bo)駒所(suo)藏(zang)。現藏(zang)上(shang)海博物館。

《煙江疊嶂圖》著錄(lu)于北宋(song)《宣和畫(hua)譜(pu)》、清吳升《大觀錄(lu)》、安(an)歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈凈》等書。