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內容介紹

畫中(zhong)江邊淺灘(tan)上，坡岸間有(you)垂柳(liu)雜(za)樹，排列成行，枝葉繁茂，拳(quan)頭石(shi)累累如浮現(xian)于水面之上，在浪花沖(chong)擊下(xia)，水珠(zhu)四濺(jian)，還有(you)漁舟(zhou)泛于江心(xin)，片舟(zhou)如葉，隱約可見，似動(dong)非動(dong)，蕩漾生波，逐(zhu)漸(jian)消失(shi)在煙云迷霧之中(zhong)；中(zhong)段描繪江上青山(shan)，層巒疊(die)嶂，呈(cheng)現(xian)出高(gao)峰挺拔的雄偉氣勢：樹繁葉茂，紅綠相間，富有(you)生機。山(shan)坳間流泉飛(fei)瀑(pu)，飛(fei)濺(jian)于層疊(die)的嶙峋(xun)山(shan)石(shi)之間，奔騰直下(xia)。

背景介紹

王詵是一位(wei)頗(po)有才氣的郭熙追隨者。他與宋神宗(zong)的妹妹結婚，其妻于1080年(nian)因病早亡。傷心的神宗(zong)認為(wei)王詵有失(shi)責之行，便將其逐(zhu)出流放。1084年(nian)王詵回京城復職之后，創(chuang)作完成了《煙江疊嶂圖》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬(shu)山西）人，后徙開封（今屬(shu)河(he)南）。熙(xi)寧(ning)年(nian)（1069） 娶英宗女魏國大長公主(zhu)，拜(bai)左衛將軍、駙馬(ma)都尉。元(yuan)豐二年(nian)（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬(ma)都尉。責(ze)授昭化(hua)軍節度(du)行軍司馬(ma)，均州安置(zhi)，移潁州安置(zhi)。元(yuan)祐元(yuan)年(nian)（1086）復登州刺史、駙馬(ma)都尉。卒(zu)，贈昭化(hua)軍節度(du)使，謚榮(rong)安。能書(shu)畫屬(shu)文，工于棋。其(qi)詞音調諧(xie)美(mei)，語言(yan)清麗，情致纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖凄迷的詩意化山水(shui)景致，充滿著(zhu)喪失愛情(qing)、希望與(yu)友誼的悲痛之情(qing)，表達了他于(yu)慘遭(zao)放逐期間內心荒寂的夢幻世界。  

構圖

此(ci)圖(tu)平遠布局(ju)，起首淺(qian)岸(an)一隅，江(jiang)(jiang)面(mian)遼闊，波心(xin)漁(yu)舟泛(fan)泛(fan)如鷗(ou)。中幅峰(feng)巒(luan)迭起，前后拱揖，呈奇聳秀。山(shan)(shan)間煙(yan)云繚繞，百道飛泉，縈林絡(luo)石，下赴谷口(kou)。樓閣隱現于白云青(qing)峰(feng)之間。后段煙(yan)水迷蒙。全圖(tu)表現出(chu)(chu)“江(jiang)(jiang)上愁(chou)心(xin)干疊山(shan)(shan)，浮空積翠如云煙(yan)”、“春(chun)風搖江(jiang)(jiang)天(tian)漠漠，暮云卷雨山(shan)(shan)娟(juan)娟(juan)”的(de)清空深秀意境。用(yong)筆結合(he)唐人勾斫法(fa)和李成(cheng)的(de)穎利筆法(fa)，凝練清勁(jing)。樹木參(can)用(yong)勾葉(xie)、點(dian)葉(xie)多(duo)種方法(fa)，層次參(can)差，顯得蔥(cong)倩郁密(mi)。山(shan)(shan)巒(luan)敷染青(qing)綠重色，花(hua)青(qing)染葉(xie)，深墨漬(zi)澗，色澤鮮麗厚實(shi)，將唐人的(de)古樸和宋人的(de)精密(mi)融(rong)成(cheng)一體，開創出(chu)(chu)青(qing)綠山(shan)(shan)水的(de)新格調。

在(zai)構圖上(shang)，遠(yuan)近疏離，似有一(yi)透視感，遠(yuan)山隱映于云霧之中(zhong)，悠遠(yuan)秀麗。

技法

作者用(yong)筆凝煉，骨(gu)法端重而(er)不(bu)板刻，山(shan)石(shi)用(yong)墨(mo)筆勾皴(cun)，不(bu)方不(bu)圓(yuan)，似行似隸，因而(er)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)氣韻十分(fen)生動；此(ci)圖用(yong)青(qing)綠(lv)(lv)著色(se)，重彩復皴(cun)，再用(yong)花(hua)青(qing)運墨(mo)點苔，益見山(shan)色(se)之(zhi)奇麗(li)多(duo)姿。畫(hua)樹多(duo)夾葉或點筆，著色(se)有(you)石(shi)青(qing)，石(shi)綠(lv)(lv)、淺(qian)綠(lv)(lv)及赭紅等。蒼翠之(zhi)中(zhong)愈見青(qing)蔥鮮(xian)麗(li)，無煊耀之(zhi)燥氣，又有(you)靜(jing)穆的(de)(de)(de)莊嚴。以(yi)(yi)深墨(mo)漬出山(shan)澗，留白(bai)以(yi)(yi)狀(zhuang)飛瀑，形(xing)成(cheng)了(le)黑白(bai)相映(ying)的(de)(de)(de)反(fan)差(cha)。青(qing)山(shan)間有(you)白(bai)云(yun)繚繞(rao)，用(yong)工筆淺(qian)描(miao)，線劃空明，使重疊的(de)(de)(de)山(shan)巒在炯云(yun)中(zhong)時顯時隱(yin)。石(shi)皴(cun)不(bu)方不(bu)圓(yuan)之(zhi)間，山(shan)石(shi)形(xing)態(tai)各異。界畫(hua)工整(zheng)的(de)(de)(de)樓(lou)閣、屋宇，隱(yin)顯于青(qing)山(shan)白(bai)云(yun)之(zhi)間，極富雅趣。作者以(yi)(yi)諸種(zhong)手法以(yi)(yi)表現(xian)，使北(bei)宋(song)山(shan)水畫(hua)達到了(le)神(shen)妙的(de)(de)(de)境(jing)界。

名家點評

現代學者徐(xu)復觀在(zai)《中國藝術精(jing)神》中說：“（王(wang)詵）的《煙(yan)江疊嶂圖》，夏珪曾加以模寫，董氏(shi)則因未能見到真跡，而于想象中加以追模，其影響不(bu)可謂不(bu)大(da)。

其他信息

后世影響

王詵的(de)(de)《煙(yan)江疊嶂圖》在(zai)中國山(shan)水(shui)畫史(shi)上(shang)產生了(le)中大的(de)(de)意(yi)義和深遠的(de)(de)影響(xiang)。在(zai)中國文(wen)藝史(shi)上(shang)留(liu)下(xia)了(le)大量(liang)的(de)(de)與此畫相關的(de)(de)詩詞(ci)歌賦、提拔、評論等等。

當蘇軾看到(dao)此(ci)畫(hua)的(de)時候，寫下了(le)千古名篇《書(shu)王(wang)定國藏王(wang)晉卿畫(hua)〈煙(yan)江疊嶂圖〉》。事實上，正是由于王(wang)詵的(de)意境深遠、別出心裁(cai)、情與境和(he)的(de)繪畫(hua)造詣(yi)，誘(you)發了(le)蘇軾奔涌的(de)靈(ling)感(gan)。成就(jiu)了(le)一首(shou)不朽的(de)題畫(hua)詩(shi)。從而成就(jiu)了(le)畫(hua)史上的(de)珠(zhu)聯璧合之作。

歷史傳承

《煙江(jiang)疊嶂(zhang)圖》曾入(ru)宣和內(nei)府收(shou)(shou)藏，鈐(qian)有“雙(shuang)龍”方璽，“宣”“穌”朱文聯珠印(yin)(yin)(yin)等藏印(yin)(yin)(yin)。南宋由賈似道藏，鈐(qian)有“悅生”朱文葫蘆印(yin)(yin)(yin)，“秋壑珍玩”白文印(yin)(yin)(yin)。賈氏(shi)敗后，籍沒入(ru)官，鈐(qian)有“臺州(zhou)市房務抵(di)當庫記”朱文半(ban)印(yin)(yin)(yin)。入(ru)清(qing)(qing)經孫(sun)承澤、宋犖、清(qing)(qing)乾隆、嘉慶(qing)至宣統內(nei)府收(shou)(shou)藏，俱鈐(qian)有藏印(yin)(yin)(yin)。此后為近人張伯駒所(suo)藏。現藏上海博物館。

《煙(yan)江疊嶂(zhang)圖》著錄于北宋(song)《宣和畫譜》、清吳升《大觀(guan)錄》、安歧《墨緣匯觀(guan)》、《石渠寶笈凈(jing)》等書。