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內容介紹

《瀟(xiao)湘奇觀圖(tu)》以長卷(juan)形式(shi)展(zhan)現(xian)(xian)(xian)了(le)江南云(yun)霧繚繞、充(chong)滿(man)靈動的湖光山色。圖(tu)開卷(juan)便是濃云(yun)翻卷(juan)，遠(yuan)山坡腳(jiao)隱(yin)約可見，隨(sui)著(zhu)云(yun)氣的游(you)動變化，山形逐漸顯露，重(zhong)疊起(qi)(qi)伏地展(zhan)開，遠(yuan)處峰巒終于出(chu)現(xian)(xian)(xian)在團團白云(yun)中。中段主峰聳(song)起(qi)(qi)，宛如鎮江一(yi)(yi)帶尖(jian)峰起(qi)(qi)伏之狀。林木疏密，表現(xian)(xian)(xian)遠(yuan)近與層次，此段山水清(qing)晰，顯露了(le)真實。但末段一(yi)(yi)轉，山色又隱(yin)入淡遠(yuan)之間，處處體現(xian)(xian)(xian)造化生機。

拖(tuo)尾紙上米友(you)仁自寫長跋(ba)，詳(xiang)述作(zuo)畫緣(yuan)由經(jing)過，另有元人(ren)薛羲、貢師泰、劉中守、鄧宇等(deng)，以(yi)及(ji)明清董其昌、方濬頤等(deng)人(ren)題(ti)跋(ba)和觀款，畫卷(juan)和拖(tuo)尾紙上鈐(qian)有古今(jin)鑒(jian)藏印近八(ba)十余(yu)方。

背景介紹

米友(you)(you)仁(ren)所處(chu)的(de)(de)(de)時代(dai)是(shi)中(zhong)國(guo)山水畫(hua)發展處(chu)于重大(da)變革的(de)(de)(de)時期，也正是(shi)在這(zhe)(zhe)一特定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)(de)時代(dai)，創制(zhi)(zhi)《瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)奇(qi)觀(guan)圖》才(cai)成為可能。由于既(ji)有數(shu)百年來大(da)規模的(de)(de)(de)文化(hua)(hua)士族、游(you)(you)宦(huan)官員定(ding)(ding)(ding)居(ju)江(jiang)南(nan)、瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)地(di)(di)區(qu)，也有國(guo)家(jia)多次在江(jiang)南(nan)建國(guo)定(ding)(ding)(ding)都，以(yi)(yi)及畫(hua)家(jia)本人(ren)的(de)(de)(de)游(you)(you)宦(huan)、沉浮，親自經歷(li)國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)覆廣、重建，這(zhe)(zhe)都為米友(you)(you)仁(ren)存(cun)整合自然資(zi)源、社會歷(li)史文化(hua)(hua)資(zi)源而(er)創制(zhi)(zhi)“瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)圖像(xiang)(xiang)”提(ti)供了條件。尤其其父米芾“云山”筆墨方法的(de)(de)(de)啟(qi)迪以(yi)(yi)及長(chang)期瀏覽、觀(guan)賞、鑒(jian)賞、掌管皇家(jia)所藏(zang)書畫(hua)，飽游(you)(you)臥看(kan)，亦使米友(you)(you)仁(ren)獲(huo)得了他人(ren)無法具備(bei)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)技術優(you)勢和精神(shen)資(zi)源優(you)勢。也正是(shi)這(zhe)(zhe)一系列(lie)特定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)(de)文化(hua)(hua)環境和條件，為米友(you)(you)仁(ren)以(yi)(yi)瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)景色、以(yi)(yi)湖湘(xiang)地(di)(di)區(qu)、以(yi)(yi)江(jiang)南(nan)地(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)山川(chuan)景物入畫(hua)進行的(de)(de)(de)“瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)圖像(xiang)(xiang)”創制(zhi)(zhi)提(ti)供了基礎，創造出具有鮮明特色的(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)繪(hui)畫(hua)。

米友仁(ren)在五十歲的時候創作(zuo)了(le)《瀟湘(xiang)奇觀圖》，而《瀟湘(xiang)奇觀圖》并不(bu)是湘(xiang)江山水(shui)的再現，只是作(zuo)者借鎮(zhen)江山水(shui)抒發對瀟湘(xiang)景色(se)的懷念(nian)，有著自(zi)我心胸的抒寫，尤其(qi)抒發了(le)他對國家危亡、異(yi)族(zu)入侵所帶來的憂傷，以及(ji)仕宦生涯中的貶謫流放、盛衰浮沉之感。

作者介紹

米友(you)仁(ren)（1086—1165），字元暉，一(yi)字平(ping)仁(ren)，小(xiao)名寅哥、螯兒、虎兒，自稱(cheng)懶(lan)拙(zhuo)老人。米芾(fei)長子，世稱(cheng)“小(xiao)米”。官至兵(bing)部侍郎、敷文(wen)閣直(zhi)學士。工書善畫，承(cheng)其父法，稍加己意，略有所變。常自題“墨戲”二字。畫江上(shang)云山，濕筆勾皴(cun)點染，在當時是一(yi)種(zhong)大膽的創作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

《瀟湘奇觀圖》描繪峰(feng)巒起伏(fu)、煙雨迷蒙(meng)、云(yun)霧(wu)出(chu)(chu)沒(mei)、空曠幽遠的(de)江(jiang)南(nan)景(jing)色。前段(duan)為濃云(yun)翻卷的(de)壯闊景(jing)色，遠山坡(po)腳(jiao)隱約可見，隨(sui)著(zhu)云(yun)氣的(de)游動變化(hua)，山形逐漸顯露，重疊起伏(fu)地(di)展開，于是峰(feng)巒隱隱出(chu)(chu)現于團團白云(yun)中(zhong)。中(zhong)段(duan)主峰(feng)聳起，為典(dian)型(xing)的(de)江(jiang)浙地(di)區峰(feng)巒起伏(fu)形狀。后(hou)段(duan)山色又隱入云(yun)氣之中(zhong)。米(mi)友仁并沒(mei)有(you)對山峰(feng)、江(jiang)水、云(yun)霧(wu)、樹木(mu)作具體細致(zhi)的(de)描寫，而是描繪蒼茫雨霧(wu)中(zhong)自然界的(de)一種(zhong)特(te)有(you)的(de)景(jing)色氛(fen)圍和主觀感觸到的(de)特(te)殊精神(shen)氛(fen)圍。

技巧

《瀟湘奇觀圖》中作者用沒(mei)骨法取代了(le)隋唐(tang)北宋以來的雙勾法，給人一種樹為“無(wu)根樹”的自然美形(xing)象，刷新了(le)山(shan)水(shui)畫的形(xing)象和表(biao)現方式。

《瀟湘奇觀(guan)圖(tu)》全圖(tu)完(wan)全用水(shui)和(he)墨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)(chu)，不(bu)施(shi)任何其他(ta)色(se)彩(cai)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中峰巒(luan)起伏(fu)，云(yun)霧(wu)出(chu)(chu)沒于山(shan)間，層(ceng)林(lin)被籠罩在煙(yan)靄之中，顯得朦(meng)朧飄渺。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面左下的(de)(de)山(shan)腰樹叢后露出(chu)(chu)房(fang)舍一間。整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅沒有明顯的(de)(de)線(xian)條和(he)筆觸，墨與水(shui)相(xiang)融(rong)，渾然一體，完(wan)全改變(bian)了唐、宋以來青綠山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)面貌。作者采用這樣的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法，完(wan)全是適應描繪對(dui)象的(de)(de)需要。中國(guo)江(jiang)南一帶，林(lin)木繁茂，山(shan)巒(luan)并不(bu)陡峭，而是比(bi)較平緩；每年中陰(yin)雨的(de)(de)天氣相(xiang)對(dui)北方來說更多些。身處江(jiang)南的(de)(de)山(shan)區，每當煙(yan)靄升(sheng)起時，遠處的(de)(de)山(shan)頭就漸(jian)漸(jian)隱(yin)去(qu)，樹石的(de)(de)輪廓(kuo)便(bian)模糊不(bu)辨，色(se)彩(cai)斑斕多彩(cai)的(de)(de)自然界(jie)，也就慢(man)慢(man)變(bian)成為(wei)黑、灰、白(bai)的(de)(de)單純的(de)(de)色(se)澤。

《瀟湘奇觀圖》主要運(yun)用潑墨(mo)(mo)法和(he)破墨(mo)(mo)法，依(yi)仗(zhang)水墨(mo)(mo)的(de)暈染來塑造形(xing)象，很(hen)少用線勾(gou)勒，濃淡、虛實的(de)墨(mo)(mo)色使(shi)景致時(shi)(shi)隱時(shi)(shi)顯，忽明忽晦，迷蒙又(you)富有變(bian)化(hua)，故時(shi)(shi)人謂他“善畫無根(gen)樹，能(neng)描(miao)朦朧云。”同(tong)時(shi)(shi)他也很(hen)講究筆(bi)(bi)法，以大(da)筆(bi)(bi)觸(chu)的(de)遒勁筆(bi)(bi)法來潑染水墨(mo)(mo)，墨(mo)(mo)隨筆(bi)(bi)走(zou)，在大(da)筆(bi)(bi)涂染塊面(mian)中，多(duo)有縱點(dian)(dian)(dian)、橫點(dian)(dian)(dian)、落茄點(dian)(dian)(dian)和(he)不規則(ze)的(de)破筆(bi)(bi)點(dian)(dian)(dian)，亦見連勾(gou)帶擦(ca)的(de)線條(tiao)。筆(bi)(bi)與墨(mo)(mo)的(de)有機(ji)結(jie)合，使(shi)米氏云山(shan)兼具(ju)滋潤和(he)沉郁的(de)特色。

構圖

《瀟湘奇觀圖(tu)》在構圖(tu)上，作(zuo)者經過周(zhou)密的(de)設計，全(quan)圖(tu)的(de)墨色，從淡(dan)到濃(nong)，既而又變淡(dan)，再變濃(nong)，具有(you)一定的(de)節奏(zou)與(yu)韻律。

圖(tu)中(zhong)(zhong)開卷(juan)就是(shi)翻卷(juan)著的(de)(de)濃(nong)云(yun)仿佛在(zai)移動(dong)，蒙蒙云(yun)霧下的(de)(de)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)坡(po)腳依稀可見。隨著云(yun)氣(qi)的(de)(de)游動(dong)變(bian)(bian)化(hua)，山(shan)(shan)形(xing)與(yu)樹(shu)木(mu)逐漸(jian)顯露，重迭起(qi)(qi)伏地展開。畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)部的(de)(de)主(zhu)峰聳起(qi)(qi)，此段山(shan)(shan)水(shui)清晰，美(mei)景盡收眼底。畫(hua)面(mian)末段的(de)(de)山(shan)(shan)色又隱(yin)人淡遠(yuan)(yuan)之(zhi)間(jian)，幾間(jian)屋(wu)舍在(zai)煙樹(shu)叢(cong)林中(zhong)(zhong)若(ruo)隱(yin)若(ruo)現。作者在(zai)畫(hua)中(zhong)(zhong)將所見之(zhi)景，打破了時空(kong)界限，表現出景物從迷蒙到明朗的(de)(de)自然變(bian)(bian)化(hua)，并且景物從遠(yuan)(yuan)及近(jin)，由近(jin)至遠(yuan)(yuan)都轉換得非(fei)常自然，起(qi)(qi)伏連綿的(de)(de)曠巒似(si)在(zai)濃(nong)霧中(zhong)(zhong)浮動(dong)，“景奇”自然成了這幅畫(hua)的(de)(de)一個主(zhu)要特(te)點。

名家點評

北京故(gu)宮博物院研究員單國強：米友仁(ren)十分熟悉(xi)的瀟湘奇(qi)觀(guan)景(jing)致，深得其“變態萬層”之“真趣”。

其他信息

后世影響

《瀟(xiao)湘奇觀(guan)圖》采用直(zhi)觀(guan)、形象的(de)(de)(de)(de)(de)以(yi)圖釋(shi)意法(fa)(fa)，用技(ji)法(fa)(fa)細致地解析全(quan)圖的(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)。整幅(fu)畫(hua)(hua)面(mian)沒(mei)有明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條勾(gou)勒，而是(shi)將墨與水相融，山水云煙渾然(ran)一體(ti)，改變(bian)了唐宋以(yi)來青綠山水畫(hua)(hua)“線(xian)勾(gou)填(tian)彩(cai)”的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)，是(shi)一個大膽的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試與創新。后人(ren)稱(cheng)這種畫(hua)(hua)法(fa)(fa)為“米(mi)式云山”或“米(mi)家(jia)山水”。畫(hua)(hua)卷(juan)用沒(mei)骨法(fa)(fa)取(qu)代了隋唐北宋以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)雙勾(gou)法(fa)(fa)，給(gei)人(ren)一種樹(shu)為“無(wu)根(gen)樹(shu)”的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)美形象。

歷史傳承

《瀟湘奇觀圖》在晚清時先后(hou)經蘇州吳云、顧文彬、北京端方、完(wan)顏景賢(xian)、馮公度遞藏。

1944年冬，王南(nan)屏花重金(jin)購得《瀟湘奇觀(guan)圖(tu)》。1949年春，王南(nan)屏攜(xie)(xie)妻兒及(ji)部(bu)分藏品移居香港，在經商之余繼續購藏書(shu)畫(hua)，并加入香港收(shou)藏家社(she)團敏(min)求精舍。但仍(reng)有(you)許多承要(yao)藏品當年并未攜(xie)(xie)帶出境，由父(fu)親王有(you)林(lin)代(dai)為保管(guan)，“文化大(da)革命”期間(jian)，所(suo)有(you)藏品均被抄(chao)沒充公(gong)。其(qi)中(zhong)《瀟湘奇觀(guan)圖(tu)》卷(juan)、趙(zhao)孟堅《墨蘭(lan)圖(tu)》卷(juan)、顧安《新篁圖(tu)》軸(zhou)(zhou)、倪瓚(zan)《竹枝(zhi)圖(tu)》卷(juan)、仇英《玉洞仙源圖(tu)》軸(zhou)(zhou)等名(ming)跡，后來均入藏故宮博物院。

重要展覽

2006年1月，《瀟湘奇觀圖(tu)》在上(shang)海博(bo)物館展(zhan)出。