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內容介紹

主體形象

《鵲華(hua)秋(qiu)色圖》畫中(zhong)是一片(pian)遼闊(kuo)的(de)(de)(de)澤地(di)和河水(shui)，從近景直伸(shen)展到遠處的(de)(de)(de)地(di)平(ping)線。在這好像無際的(de)(de)(de)平(ping)遠景上，最重要的(de)(de)(de)是兩座山(shan)(shan)：右(you)方突立的(de)(de)(de)是三角形(xing)，雙峰筆直的(de)(de)(de)華(hua)不注(zhu)山(shan)(shan)；盤(pan)踞(ju)在左面(mian)(mian)的(de)(de)(de)是鵲山(shan)(shan)，形(xing)如(ru)面(mian)(mian)包，又(you)如(ru)水(shui)牛(niu)的(de)(de)(de)脊背。畫題就(jiu)是由這兩座山(shan)(shan)而起的(de)(de)(de)。鵲華(hua)二山(shan)(shan)與近景之間，樹(shu)木(mu)緊多，疏落散布，有楊樹(shu)、稚松及其他(ta)各類。畫的(de)(de)(de)左方，可見山(shan)(shan)羊四五只，在幾所簡(jian)陋的(de)(de)(de)茅舍簡(jian)嚙(nie)食。水(shui)邊輕(qing)舟數葉，舟中(zhong)漁叟正(zheng)安靜地(di)工作。其時正(zheng)是秋(qiu)天——一片(pian)寧(ning)靜，有的(de)(de)(de)樹(shu)葉已脫落了，有的(de)(de)(de)亦赤(chi)黃相間。然(ran)而村人對這些(xie)美(mei)景混然(ran)不覺，只埋頭(tou)于他(ta)們日(ri)常的(de)(de)(de)生計。

題跋印鑒

《鵲(que)華(hua)秋色圖(tu)》上(shang)(shang)存在收藏者(zhe)的眾多題跋(ba)和印鑒。愛新覺羅·弘(hong)歷(li)用御筆將“鵲(que)華(hua)秋色”四個字題寫于(yu)引首，并且加(jia)有(you)“神品”“乾隆御覽(lan)之(zhi)寶”“古稀(xi)天子”“太上(shang)(shang)皇帝(di)”等(deng)多枚璽印，上(shang)(shang)面(mian)還(huan)有(you)“嘉慶御覽(lan)之(zhi)寶”“宣統(tong)鑒賞(shang)”等(deng)璽章。整個畫面(mian)上(shang)(shang)加(jia)蓋大小(xiao)、形狀(zhuang)各異的印章五(wu)(wu)十(shi)(shi)七(qi)枚，畫面(mian)之(zhi)右側前隔水(shui)處有(you)印章十(shi)(shi)六枚，畫面(mian)左側后隔水(shui)處有(you)印章九十(shi)(shi)五(wu)(wu)枚。

其中有作者題款，拖尾有愛新覺羅·弘歷、錢溥、楊(yang)載、范杼、董其昌等人題跋(ba)。

作(zuo)者在畫(hua)中題(ti)款(kuan)：“公謹父，齊人也(ye)。余通守齊州(zhou)，罷(ba)官來(lai)歸，為公謹說(shuo)齊之(zhi)山川，獨華不注最知名，見于(yu)左氏，而其(qi)狀(zhuang)又峻峭(qiao)特立，有(you)足奇者，乃為作(zuo)此圖，其(qi)東則鵲山也(ye)。命(ming)之(zhi)曰(yue)鵲華秋色云(yun)。元(yuan)貞元(yuan)年十有(you)二(er)月(yue)。吳興趙孟頫制。”

愛(ai)新覺羅(luo)·弘歷題跋：“此卷久貯內(nei)府，已載入《石渠寶笈》。”

錢溥錄虞集跋并(bing)題云(yun)：“吳興公(gong)蚤歲戲墨，深得物外山水(shui)筆意。雖一(yi)木一(yi)石，種種異于人者。且風尚古俊(jun)，脫(tuo)去凡跡。政如(ru)王謝子(zi)弟，倒冠(guan)岸幘，與天下(xia)公(gong)子(zi)斗舉止也(ye)。百世后(hou)，可為一(yi)代規式，士大夫當(dang)共寶秘之。”

楊載題跋(ba)：“羲之(zhi)摩(mo)詰，千載書(shu)畫(hua)之(zhi)絕(jue)，獨蘭亭(ting)序、輞川(chuan)圖尤得(de)意(yi)之(zhi)筆。吳興趙(zhao)承旨以(yi)書(shu)畫(hua)名(ming)當代(dai)，評者謂能(neng)兼(jian)美乎二公。茲(zi)觀鵲華(hua)秋色一圖，自識其(qi)上，種(zhong)種(zhong)臻妙(miao)，清思可人(ren)，一洗工(gong)氣，謂非(fei)得(de)意(yi)之(zhi)筆可乎。誠羲之(zhi)之(zhi)蘭亭(ting)，摩(mo)詰之(zhi)輞川(chuan)也。”

范杼題跋：“趙公子昂，書法晉，畫師唐，為一代(dai)之冠。榮際于五朝，人得其片楮，亦(yi)夸以(yi)為榮者，非貴其名而以(yi)其實也(ye)。今(jin)觀此卷，殊(shu)勝(sheng)于別作。仲弘所謂公之得意(yi)者，信矣。”

董其昌錄(lu)張(zhang)南詩題云：“弁陽老人公謹父，周之孫(sun)子猶懷土。南來寄食(shi)弁山陽，夢(meng)作齊東野人語。濟南別駕平原君，為貌家(jia)山入囊褚。鵲華秋色翠可食(shi)，耕稼(jia)陶(tao)漁在其下。吳儂白頭不(bu)歸(gui)去(qu)，不(bu)如(ru)掩卷聽春雨。”

董其昌題(ti)跋：“文敏一生得意筆，不(bu)減伯(bo)時《蓮(lian)社圖》”。另有題(ti)跋云：“吳興此圖，右、北苑二家(jia)畫法。有底人(ren)之致，去其纖，有北宋之雄，去其獷(guang)。故曰師(shi)法舍短(duan)，亦如(ru)書(shu)家(jia)，以肖(xiao)似(si)似(si)古(gu)人(ren)不(bu)能變體為書(shu)奴也。萬歷三(san)十三(san)年(nian)，晤(wu)畫武(wu)昌公席題(ti)。其昌。”

背景介紹

從題跋可知，《鵲華秋色(se)圖》作(zuo)于元貞(zhen)元年（1295年）冬。這年，作(zuo)者在任(ren)滿(man)濟(ji)南路總管府事，奉召進京又稱(cheng)病辭官回到故鄉(xiang)吳興(xing)。與此同時，祖籍濟(ji)南的(de)(de)南宋文學家周密(mi)自曾祖父隨宋高(gao)宗南渡(du)客居吳興(xing)后，從未回過故鄉(xiang)，聽歸隱山林(lin)后的(de)(de)作(zuo)者時常贊美濟(ji)南的(de)(de)優美風光(guang)，勾起(qi)了思鄉(xiang)之情(qing)，于是(shi)請他詳細介紹故鄉(xiang)的(de)(de)風土人(ren)情(qing)。作(zuo)者被周密(mi)深深的(de)(de)家鄉(xiang)情(qing)結所打動，覺得把濟(ji)南風光(guang)畫(hua)出來贈與友(you)人(ren)，比口頭講述更加(jia)直觀形(xing)象，便揮毫潑墨，作(zuo)下這幅畫(hua)。

作者介紹

趙孟頫（1254—1322年(nian)），字子昂，號松雪道人(ren)、水精宮(gong)道人(ren)。湖州(zhou)（今(jin)浙江(jiang)吳(wu)興）人(ren)。宋太祖(zu)十(shi)一(yi)世孫。宋末時(shi)為真州(zhou)司戶參軍。宋亡入元后，授兵部郎中，又歷任漸江(jiang)等地學提舉，后官至(zhi)輸(shu)林學士承旨。趙孟頫不但精于音律、詩文(wen)曲，也(ye)是元代畫(hua)家、書法家，著有《松雪齋集》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

作(zuo)者雖然受召(zhao)于(yu)元朝，遭到眾多宋氏遺(yi)臣的(de)(de)(de)詬(gou)病，卻終其一生都對(dui)隱而不仕的(de)(de)(de)南(nan)宋遺(yi)臣表達(da)出相當(dang)程度的(de)(de)(de)理解(jie)和(he)尊重。從這個意義上說，《鵲華秋色圖》也是在向(xiang)那些(xie)對(dui)南(nan)宋一朝忠心耿耿而隱居不仕的(de)(de)(de)士人傳達(da)作(zuo)者自己的(de)(de)(de)真實意圖。

構圖

作者把兩座山(shan)(shan)分左右(you)布(bu)局(ju)，右(you)邊是華不(bu)注(zhu)山(shan)(shan)，左邊是鵲山(shan)(shan)，均安(an)排在遠景位置。兩座山(shan)(shan)的形狀，呈尖三角形（華不(bu)注(zhu)山(shan)(shan)），一(yi)呈半圓(yuan)形（鵲山(shan)(shan)），兩者遙遙相對。在剛(gang)柔對比(bi)中(zhong)，更顯得華不(bu)注(zhu)山(shan)(shan)的險(xian)峻(jun)奇突。圖中(zhong)中(zhong)景、近景表現出一(yi)片遼(liao)闊(kuo)蒼(cang)茫(mang)的景象。平(ping)川(chuan)洲渚，紅樹蘆荻(di)，房舍(she)隱現。圖中(zhong)林木種類頗多(duo)(duo)，紅綠相間，枯(ku)潤相雜(za)。樹姿高低且變化(hua)豐富(fu)，布(bu)置得宜，聚(ju)散(san)自然，多(duo)(duo)而不(bu)繁，疏朗有致。在這水(shui)鄉(xiang)山(shan)(shan)色之中(zhong)，幾個漁(yu)民在勞(lao)作，或撐篙、或扳網，還有一(yi)人策杖漫步在田野(ye)，遠處可(ke)見散(san)放著的牛群(qun)，整個畫面洋(yang)溢(yi)著牧歌(ge)般的恬靜氣氛。

用筆

畫上(shang)樹(shu)干(gan)不是(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)兩條(tiao)(tiao)線(xian)勾廓外(wai)形，而是(shi)把邊(bian)線(xian)與樹(shu)皮的紋理結合(he)在起勾繪(hui)。用(yong)(yong)(yong)(yong)筆(bi)似乎(hu)旋轉(zhuan)，線(xian)條(tiao)(tiao)往復重疊，增添了(le)(le)樹(shu)干(gan)的質感(gan)(gan)。畫上(shang)近(jin)景中景的樹(shu)葉，點(dian)繪(hui)得比(bi)較(jiao)疏朗，遠樹(shu)畫得簡(jian)潔，整體(ti)感(gan)(gan)較(jiao)強。鵲(que)山用(yong)(yong)(yong)(yong)披麻，皴(cun)(cun)法較(jiao)密。華(hua)不注山正面(mian)運用(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)(le)“荷葉皴(cun)(cun)”，線(xian)條(tiao)(tiao)從(cong)上(shang)直落，交叉處稍留空白，突出山的嶙(lin)峋之姿。側面(mian)用(yong)(yong)(yong)(yong)“解索皴(cun)(cun)”，整個山體(ti)兩邊(bian)皴(cun)(cun)擦少，邊(bian)線(xian)模糊(hu)，但體(ti)積感(gan)(gan)較(jiao)強。汀岸、平(ping)原采用(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)(le)長披麻并以(yi)筆(bi)力的輕重，線(xian)條(tiao)(tiao)的疏密，落墨的深淺(qian)凸顯干(gan)濕，表現出了(le)(le)大自然的節奏和生命。房(fang)舍人畜、蘆荻(di)舟車均(jun)精描(miao)細點(dian)，再渲染青、赭(zhe)、紅、綠，設色明麗(li)清淡，風格(ge)古雅(ya)俊秀。作者創(chuang)造性地將水(shui)墨山水(shui)與青綠山水(shui)融為一(yi)體(ti)，筆(bi)法靈活(huo)，風蒼秀簡(jian)逸(yi)，富有創(chuang)新之意。

設色

圖中兩座(zuo)山峰，鵲山為淡(dan)花青，華不注山為淡(dan)青綠，顏色(se)較為醒(xing)目。其他諸(zhu)景如洲渚、樹木等(deng)多施以深(shen)淺不一的青色(se)，房屋、牛群和一些樹葉(xie)則用紅、黃、精等(deng)暖色(se)系，色(se)調冷(leng)暖交(jiao)匯(hui)，既顯示出秋的清曠高潔，亦呈現出人情的和樂安詳(xiang)。

名家點評

明·陳(chen)繼《泥古錄》：山頭皆著青綠，全學王右丞與(yu)董(dong)源。

其他信息

后世影響

地位

在《鵲華秋色圖》中，作者以深湛的(de)筆墨功力(li)詮釋(shi)了(le)即達放逸的(de)山水(shui)意境(jing)，不僅豐富了(le)文(wen)人山水(shui)畫的(de)表現手段和內涵(han)，更初(chu)步確立了(le)元(yuan)代山水(shui)畫壇清遠自然的(de)整(zheng)體風格和蘊藉典(dian)雅的(de)審(shen)美格調(diao)，為后世的(de)中國山水(shui)畫奠定了(le)基礎(chu)。 

衍生作品

1989年10月5日，中國臺(tai)灣以橫四連形式印制發(fa)行了《鵲華秋色圖》郵票(piao)。 

歷史傳承

《鵲(que)華秋(qiu)色圖》由作者贈給(gei)周密后，周密又(you)(you)轉送給(gei)一個名為君錫的人。到明(ming)代又(you)(you)相繼為文(wen)徴明(ming)、文(wen)彭(peng)父子(zi)收藏(zang)，后又(you)(you)轉到明(ming)代書畫收藏(zang)家項(xiang)元汴手中(zhong)。

項元汴之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)，又(you)為宜興吳(wu)之(zhi)(zhi)(zhi)矩收藏(zang)。據畫(hua)上印(yin)章(zhang)，可知(zhi)此畫(hua)落到山(shan)東膠州張(zhang)若、張(zhang)應甲(jia)父(fu)子手里(li)(li)，不過(guo)很(hen)快(kuai)又(you)為書畫(hua)收藏(zang)家宋犖所有；后(hou)又(you)輾轉為納(na)蘭(lan)明珠所得(de)，傳給(gei)其子納(na)蘭(lan)性(xing)德；從納(na)蘭(lan)性(xing)德手里(li)(li)，又(you)落入收藏(zang)家梁青標(biao)之(zhi)(zhi)(zhi)手。

康乾(qian)年間，皇室征集民間書(shu)畫名跡，梁青標遂將此(ci)圖獻歸御府(fu)收(shou)藏(zang)。

1949年，國民黨撤離南京，退選臺(tai)灣(wan)(wan)，將故(gu)宮等地文物也運往臺(tai)灣(wan)(wan)，其(qi)中就包括《鵲(que)華秋色圖》。《鵲(que)華秋色圖》被運到臺(tai)灣(wan)(wan)后，收藏于臺(tai)北故(gu)宮博(bo)物院，直到今日。