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內容介紹

主體形象

《鵲(que)(que)華秋色圖》畫(hua)中是一片遼闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)澤地(di)和河(he)水(shui)，從近景(jing)(jing)直伸展到遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)平線。在這(zhe)好像無(wu)際(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平遠景(jing)(jing)上，最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是兩座(zuo)山(shan)：右方(fang)突立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是三角(jiao)形，雙峰筆(bi)直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華不注山(shan)；盤踞在左面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是鵲(que)(que)山(shan)，形如(ru)面(mian)包，又(you)如(ru)水(shui)牛(niu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)脊背。畫(hua)題就是由這(zhe)兩座(zuo)山(shan)而起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。鵲(que)(que)華二山(shan)與近景(jing)(jing)之間，樹(shu)木緊多，疏落散布(bu)，有楊樹(shu)、稚松(song)及其他(ta)各類。畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左方(fang)，可見山(shan)羊四五只，在幾所簡陋(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茅舍(she)簡嚙食(shi)。水(shui)邊輕舟(zhou)數葉，舟(zhou)中漁叟(sou)正安靜地(di)工作。其時正是秋天——一片寧靜，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉已脫落了，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)亦(yi)赤黃相間。然(ran)而村人(ren)對這(zhe)些(xie)美景(jing)(jing)混然(ran)不覺(jue)，只埋(mai)頭于他(ta)們日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生計。

題跋印鑒

《鵲(que)華(hua)秋色(se)圖(tu)》上存在收(shou)藏(zang)者的眾多題跋和印(yin)鑒。愛新覺羅·弘歷用御(yu)(yu)筆將(jiang)“鵲(que)華(hua)秋色(se)”四個(ge)字題寫(xie)于(yu)引首，并且加(jia)有(you)(you)“神品”“乾(qian)隆御(yu)(yu)覽(lan)之寶”“古(gu)稀天(tian)子”“太上皇(huang)帝”等(deng)多枚(mei)璽(xi)印(yin)，上面(mian)還有(you)(you)“嘉慶御(yu)(yu)覽(lan)之寶”“宣(xuan)統鑒賞”等(deng)璽(xi)章(zhang)。整(zheng)個(ge)畫面(mian)上加(jia)蓋大小、形狀各異的印(yin)章(zhang)五十七枚(mei)，畫面(mian)之右側前隔(ge)水(shui)處有(you)(you)印(yin)章(zhang)十六枚(mei)，畫面(mian)左側后隔(ge)水(shui)處有(you)(you)印(yin)章(zhang)九十五枚(mei)。

其(qi)(qi)中有作者題(ti)款，拖尾有愛(ai)新覺羅·弘(hong)歷、錢溥、楊載、范(fan)杼、董其(qi)(qi)昌等(deng)人題(ti)跋。

作(zuo)者(zhe)在畫中題(ti)款：“公謹父，齊人也。余(yu)通守齊州，罷官來歸，為公謹說齊之山川，獨華不注最知名，見于左氏，而(er)其(qi)狀又峻(jun)峭特立，有(you)足奇者(zhe)，乃為作(zuo)此圖，其(qi)東則鵲山也。命之曰鵲華秋(qiu)色云。元貞元年十有(you)二月。吳興趙孟頫制(zhi)。”

愛新覺(jue)羅·弘歷題跋：“此卷久貯內府(fu)，已(yi)載(zai)入(ru)《石渠寶笈(ji)》。”

錢溥錄虞集跋并題云(yun)：“吳興公蚤歲戲墨，深(shen)得物外(wai)山水筆意。雖一(yi)(yi)木一(yi)(yi)石(shi)，種(zhong)種(zhong)異(yi)于人者。且風(feng)尚古俊(jun)，脫去凡跡。政如王謝子弟，倒(dao)冠岸幘，與天下公子斗(dou)舉止也。百世后，可(ke)為一(yi)(yi)代規(gui)式，士大夫當(dang)共(gong)寶秘之。”

楊載題跋(ba)：“羲(xi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)摩詰(jie)，千載書(shu)畫之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)絕，獨蘭亭(ting)序、輞川(chuan)圖尤(you)得意之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆。吳興趙承旨以書(shu)畫名當代，評(ping)者謂能兼美乎二公。茲觀鵲華(hua)秋(qiu)色一圖，自識其上，種種臻妙，清思(si)可人，一洗工氣(qi)，謂非得意之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆可乎。誠羲(xi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)蘭亭(ting)，摩詰(jie)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輞川(chuan)也。”

范杼題跋：“趙公子昂，書法晉，畫(hua)師唐(tang)，為(wei)一(yi)代之冠(guan)。榮(rong)際于五(wu)朝，人得其片楮，亦夸以為(wei)榮(rong)者，非貴(gui)其名而以其實也(ye)。今觀(guan)此卷，殊(shu)勝于別作。仲弘所(suo)謂公之得意(yi)者，信矣。”

董其昌錄張南(nan)詩題云(yun)：“弁(bian)陽老人公(gong)謹父，周之孫(sun)子猶懷土。南(nan)來寄食弁(bian)山陽，夢作齊東野人語。濟南(nan)別駕平原君，為貌家山入囊褚。鵲(que)華秋色翠可(ke)食，耕(geng)稼陶漁在其下(xia)。吳儂白頭不歸去，不如(ru)掩卷聽春(chun)雨。”

董其(qi)昌(chang)(chang)(chang)題(ti)跋：“文敏一生得意筆，不減伯時《蓮社圖(tu)》”。另有(you)題(ti)跋云：“吳(wu)興此圖(tu)，右(you)、北(bei)苑(yuan)二家畫(hua)法(fa)。有(you)底人之致，去(qu)其(qi)纖，有(you)北(bei)宋之雄(xiong)，去(qu)其(qi)獷。故曰師法(fa)舍短，亦如書家，以肖似(si)似(si)古人不能變體為書奴也(ye)。萬(wan)歷三(san)(san)十三(san)(san)年，晤畫(hua)武昌(chang)(chang)(chang)公席題(ti)。其(qi)昌(chang)(chang)(chang)。”

背景介紹

從題跋可(ke)知，《鵲華(hua)秋色圖》作于元貞元年（1295年）冬。這年，作者在任滿濟南(nan)(nan)(nan)路總(zong)管府(fu)事，奉召進京又稱病辭官回到故(gu)鄉(xiang)吳(wu)興。與此(ci)同(tong)時(shi)，祖(zu)(zu)籍濟南(nan)(nan)(nan)的(de)(de)南(nan)(nan)(nan)宋文(wen)學(xue)家周密(mi)(mi)自曾(ceng)祖(zu)(zu)父隨宋高宗南(nan)(nan)(nan)渡客居(ju)吳(wu)興后，從未回過故(gu)鄉(xiang)，聽歸(gui)隱山林后的(de)(de)作者時(shi)常(chang)贊美(mei)濟南(nan)(nan)(nan)的(de)(de)優美(mei)風(feng)(feng)光，勾起了思鄉(xiang)之情，于是請他詳細介(jie)紹故(gu)鄉(xiang)的(de)(de)風(feng)(feng)土人(ren)情。作者被周密(mi)(mi)深深的(de)(de)家鄉(xiang)情結所打(da)動，覺得把(ba)濟南(nan)(nan)(nan)風(feng)(feng)光畫(hua)(hua)出來贈與友人(ren)，比口頭講述更加直觀形象，便揮毫潑墨，作下這幅畫(hua)(hua)。

作者介紹

趙(zhao)(zhao)孟頫（1254—1322年(nian)），字子昂，號(hao)松(song)雪(xue)道(dao)人(ren)(ren)(ren)、水精宮道(dao)人(ren)(ren)(ren)。湖州(zhou)（今(jin)浙江吳興）人(ren)(ren)(ren)。宋太祖十一世(shi)孫。宋末時為真州(zhou)司戶(hu)參軍。宋亡入元后，授兵部郎中，又歷任漸江等地學(xue)提舉(ju)，后官至(zhi)輸林學(xue)士承旨。趙(zhao)(zhao)孟頫不但精于(yu)音律、詩文曲(qu)，也(ye)是元代畫家(jia)、書法家(jia)，著有《松(song)雪(xue)齋集》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

作者(zhe)雖然受(shou)召于元朝，遭到眾多宋(song)(song)氏遺臣(chen)的(de)(de)詬病，卻終其一(yi)生(sheng)都對隱而不(bu)仕的(de)(de)南宋(song)(song)遺臣(chen)表達出相當程度的(de)(de)理(li)解和尊重。從這個(ge)意義(yi)上(shang)說，《鵲華(hua)秋色圖(tu)》也是(shi)在向(xiang)那(nei)些對南宋(song)(song)一(yi)朝忠(zhong)心(xin)耿耿而隱居不(bu)仕的(de)(de)士(shi)人傳達作者(zhe)自己的(de)(de)真實意圖(tu)。

構圖

作者把兩(liang)座(zuo)山(shan)分左右(you)布局，右(you)邊是(shi)華(hua)不(bu)注(zhu)山(shan)，左邊是(shi)鵲山(shan)，均安排在遠(yuan)景(jing)(jing)位置。兩(liang)座(zuo)山(shan)的(de)形狀(zhuang)，呈尖三角形（華(hua)不(bu)注(zhu)山(shan)），一(yi)呈半圓形（鵲山(shan)），兩(liang)者遙遙相對(dui)。在剛柔對(dui)比中(zhong)(zhong)(zhong)，更顯得華(hua)不(bu)注(zhu)山(shan)的(de)險峻奇突。圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)、近景(jing)(jing)表現(xian)出一(yi)片(pian)遼(liao)闊蒼(cang)茫的(de)景(jing)(jing)象。平川洲渚(zhu)，紅樹蘆荻，房舍隱現(xian)。圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)林木種類(lei)頗多，紅綠(lv)相間(jian)，枯潤相雜。樹姿高低且變化豐(feng)富，布置得宜，聚散(san)自然，多而不(bu)繁，疏(shu)朗有致。在這(zhe)水鄉山(shan)色之中(zhong)(zhong)(zhong)，幾(ji)個(ge)漁民在勞作，或撐篙、或扳網，還(huan)有一(yi)人策(ce)杖漫步在田野(ye)，遠(yuan)處可(ke)見散(san)放著(zhu)的(de)牛群(qun)，整個(ge)畫面洋溢著(zhu)牧歌般的(de)恬(tian)靜氣氛。

用筆

畫(hua)上(shang)樹(shu)干(gan)不是用(yong)(yong)(yong)兩條線勾廓外形，而(er)是把邊線與樹(shu)皮(pi)的(de)紋理結合在起勾繪(hui)。用(yong)(yong)(yong)筆似乎旋轉，線條往復重(zhong)疊，增(zeng)添了樹(shu)干(gan)的(de)質感(gan)。畫(hua)上(shang)近景中景的(de)樹(shu)葉，點(dian)(dian)繪(hui)得比較(jiao)疏(shu)朗，遠樹(shu)畫(hua)得簡(jian)(jian)潔(jie)，整體感(gan)較(jiao)強。鵲山(shan)用(yong)(yong)(yong)披麻，皴(cun)(cun)法較(jiao)密。華不注(zhu)山(shan)正面運(yun)用(yong)(yong)(yong)了“荷葉皴(cun)(cun)”，線條從上(shang)直落，交叉(cha)處稍(shao)留空白，突出山(shan)的(de)嶙峋之姿。側(ce)面用(yong)(yong)(yong)“解索皴(cun)(cun)”，整個山(shan)體兩邊皴(cun)(cun)擦(ca)少(shao)，邊線模糊，但體積感(gan)較(jiao)強。汀岸、平原采用(yong)(yong)(yong)了長披麻并以筆力(li)的(de)輕重(zhong)，線條的(de)疏(shu)密，落墨的(de)深淺凸(tu)顯干(gan)濕，表現出了大自然的(de)節奏和生命。房舍人畜、蘆荻舟車(che)均精描細點(dian)(dian)，再渲染青(qing)、赭(zhe)、紅、綠(lv)，設(she)色明麗清(qing)淡，風格古(gu)雅俊秀。作者創造(zao)性地將水墨山(shan)水與青(qing)綠(lv)山(shan)水融為一體，筆法靈活，風蒼(cang)秀簡(jian)(jian)逸，富(fu)有(you)創新之意。

設色

圖中兩座(zuo)山峰，鵲山為淡花青(qing)，華不(bu)注山為淡青(qing)綠，顏色(se)較為醒目。其他(ta)諸景(jing)如洲渚、樹木(mu)等(deng)多施以深淺(qian)不(bu)一的青(qing)色(se)，房屋(wu)、牛群和一些(xie)樹葉則用紅、黃、精(jing)等(deng)暖(nuan)色(se)系，色(se)調冷暖(nuan)交(jiao)匯，既(ji)顯示出秋的清(qing)曠高潔，亦呈現出人情的和樂(le)安詳。

名家點評

明(ming)·陳繼《泥古錄》：山頭皆著青綠(lv)，全學(xue)王(wang)右丞(cheng)與董源(yuan)。

其他信息

后世影響

地位

在《鵲華秋色圖》中，作者以(yi)深湛的筆(bi)墨功力詮釋了(le)(le)即達放(fang)逸(yi)的山水(shui)意境，不僅豐富了(le)(le)文人山水(shui)畫的表(biao)現手段和內(nei)涵，更初步確立了(le)(le)元代(dai)山水(shui)畫壇清遠自然(ran)的整體風(feng)格和蘊藉典雅的審美(mei)格調，為后世的中國山水(shui)畫奠定了(le)(le)基礎。 

衍生作品

1989年10月5日，中國臺(tai)灣以橫四連形式印制發行(xing)了(le)《鵲華秋色圖》郵票(piao)。 

歷史傳承

《鵲華秋(qiu)色圖》由作(zuo)者贈給(gei)周(zhou)密(mi)后，周(zhou)密(mi)又(you)轉送給(gei)一(yi)個名為君錫(xi)的人。到明(ming)代又(you)相繼為文徴明(ming)、文彭父子收(shou)藏，后又(you)轉到明(ming)代書畫收(shou)藏家項(xiang)元汴手中。

項元汴之(zhi)后(hou)，又為宜興吳(wu)之(zhi)矩收(shou)藏。據畫(hua)上印章，可知此畫(hua)落(luo)到山東(dong)膠州張(zhang)若、張(zhang)應甲(jia)父(fu)子手里(li)，不過(guo)很快又為書畫(hua)收(shou)藏家宋犖所(suo)(suo)有；后(hou)又輾轉為納蘭(lan)明(ming)珠所(suo)(suo)得，傳給其子納蘭(lan)性德；從納蘭(lan)性德手里(li)，又落(luo)入收(shou)藏家梁青標之(zhi)手。

康(kang)乾年間，皇室征集(ji)民(min)間書畫名跡，梁青標遂將(jiang)此圖獻歸御府收藏。

1949年，國民黨撤離(li)南(nan)京，退選臺(tai)灣(wan)，將故(gu)宮等(deng)地文物也(ye)運往臺(tai)灣(wan)，其中就(jiu)包括《鵲華秋(qiu)色圖(tu)(tu)》。《鵲華秋(qiu)色圖(tu)(tu)》被運到(dao)臺(tai)灣(wan)后，收藏于臺(tai)北故(gu)宮博物院(yuan)，直到(dao)今日。