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基本介紹

《漁莊秋(qiu)霽(ji)圖》為(wei)元代畫家倪(ni)瓚創作的一幅紙本水墨畫，現藏于(yu)上海博物(wu)館。

此圖(tu)近景陂陀一(yi)片，五六株(zhu)雜樹如(ru)文士君子一(yi)般(ban)屹(yi)立其間，高潔清曠(kuang)。中景湖水淡(dan)蕩，空明澄凈(jing)。遠(yuan)處幾層矮坡(po)，起伏(fu)有致，淡(dan)墨輕嵐，沒有一(yi)絲(si)人跡，沒有一(yi)聲鳥語。該圖(tu)靜與道契，寂如(ru)枯禪，意(yi)境荒(huang)疏簡遠(yuan)。

內容介紹

畫面寫的(de)是江南漁村秋景(jing)。近處為(wei)山(shan)石坡陀(tuo)，樹木(mu)四五枝，無交錯(cuo)與盤(pan)曲，樹干(gan)挺勁，株葉秀整，四面生(sheng)枝，參(can)差(cha)有致。中幅為(wei)水平如鏡的(de)湖面，毫無波(bo)紋，湖光波(bo)色一片空明。近景(jing)坡石呈(cheng)橫勢(shi)，與縱向的(de)樹木(mu)構(gou)成縱橫走勢(shi)；遠處的(de)彼岸的(de)山(shan)巒，兩層崗巒逶迤，在(zai)煙霧的(de)籠罩下，只露(lu)出半(ban)截或山(shan)頭，或隱或現。

圖上有題畫詩：

江(jiang)城風雨(yu)歇，筆研晚生涼。

囊楮未埋沒(mei)，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉，湖水玉汪(wang)汪(wang)。

鄭重(zhong)張(zhang)高士，閑披對石床(chuang)。

畫(hua)幅右側(ce)遙岑下(xia)的空間里，倪瓚自題詩跋，跋曰：“此(ci)圖余乙未歲戲寫(xie)于王云浦漁莊，忽已十八年矣。不(bu)愿子(zi)宜(yi)友契(qi)而不(bu)忍棄(qi)捐(juan)，感懷疇昔，因成五言，壬子(zi)七(qi)月廿日(ri)。瓚。”

裱(biao)邊(bian)有明董其(qi)昌的行書題簽，又有孫克弘、董其(qi)昌和(he)宋(song)旭(xu)題識(shi)。

背景介紹

倪(ni)瓚創(chuang)作《漁(yu)莊秋霽(ji)圖》之時，已經(jing)有55歲(sui)的(de)年(nian)紀了，這(zhe)幅圖畫(hua)與其在45歲(sui)所(suo)創(chuang)作的(de)《六君子圖》對比(bi)而言，在藝(yi)術的(de)面貌上，已經(jing)有了比(bi)較大(da)的(de)固定。

該圖是至正十五年(nian)（1355年(nian)）秋，倪瓚(zan)在寄居在友人(ren)王(wang)云(yun)浦漁莊時(shi)所畫，七十二歲時(shi)倪瓚(zan)重見此(ci)畫時(shi)感懷往昔，便(bian)補(bu)題(ti)詩款。

作者介紹

倪(ni)(ni)瓚（1301—1374年(nian)），字元(yuan)鎮，號(hao)云林，江(jiang)(jiang)蘇無錫人(ren)。倪(ni)(ni)家(jia)為江(jiang)(jiang)南豪富。家(jia)筑“清(qing)閟閣”“云林堂”等亭(ting)堂館(guan)閣，收(shou)藏書畫極多。倪(ni)(ni)瓚自幼飽覽(lan)經史，工詩文，善書畫，諳熟音律。性情孤高，一(yi)生(sheng)(sheng)不做官。40歲前，過著富裕而風(feng)雅(ya)的(de)名士生(sheng)(sheng)活。元(yuan)末，農民起義(yi)風(feng)起云涌，他(ta)(ta)(ta)賣田產，疏家(jia)財，棄家(jia)隱遁于太湖。后(hou)半生(sheng)(sheng)的(de)20多年(nian)，他(ta)(ta)(ta)浪跡宜興(xing)、常州、吳江(jiang)(jiang)、湖州、嘉興(xing)、松(song)(song)江(jiang)(jiang)一(yi)帶，寄(ji)居(ju)田舍、佛寺，或以舟為家(jia)，隨水(shui)漂泊；但(dan)仍勤(qin)于書畫，以寄(ji)情懷。正是(shi)這種跌宕起伏、放浪江(jiang)(jiang)湖的(de)生(sheng)(sheng)活和他(ta)(ta)(ta)那抑郁悲涼的(de)心境，使他(ta)(ta)(ta)能(neng)突破前人(ren)成法，別開生(sheng)(sheng)面，在中國繪畫史上確立(li)了(le)自己的(de)風(feng)格。倪(ni)(ni)瓚的(de)作品，保(bao)存下(xia)來的(de)較多，如《六君子圖》《松(song)(song)林亭(ting)子圖》《虞山(shan)林壑(he)圖》《幽澗(jian)寒(han)松(song)(song)圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁(yu)莊秋霽圖(tu)》采用了(le)三(san)段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)方式進行(xing)構(gou)圖(tu)，在圖(tu)畫(hua)中，近(jin)處的(de)(de)(de)(de)(de)景色(se)有六(liu)棵樹木，這六(liu)棵樹木的(de)(de)(de)(de)(de)枝葉非常(chang)蕭疏(shu)，但(dan)是高低(di)大(da)小(xiao)，錯落(luo)有致。遠處的(de)(de)(de)(de)(de)景色(se)主(zhu)要是描摹了(le)一個較為平(ping)緩的(de)(de)(de)(de)(de)山巒，和近(jin)處的(de)(de)(de)(de)(de)樹木遙相(xiang)呼應。中部的(de)(de)(de)(de)(de)景色(se)主(zhu)要是留下了(le)比較大(da)面(mian)積的(de)(de)(de)(de)(de)空白，用以(yi)呈(cheng)現出水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)靜(jing)以(yi)及(ji)遼(liao)闊，在這個平(ping)靜(jing)并(bing)且遼(liao)闊的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)面(mian)之上，此處既沒(mei)(mei)有飛(fei)鳥(niao)驚擾而飛(fei)，也沒(mei)(mei)有點點的(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)船帆動，更(geng)加沒(mei)(mei)有人的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)。

風格

從此畫的風格來(lai)看，其山水(shui)(shui)胎息于董源(yuan)礬頭雨點，坡(po)石(shi)走向橫勢，石(shi)上(shang)橫施披麻，皴法(fa)清逸。由董源(yuan)山水(shui)(shui)平遠，又結合江(jiang)南太湖一帶(dai)的巖石(shi)，變化(hua)(hua)其法(fa)，創折帶(dai)皴，別(bie)具新意。樹木喜作枯樹，以枯筆擦之，墨色濃淡、干濕富有變化(hua)(hua)，顯得滋潤渾厚。

技法

倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)在(zai)《漁莊(zhuang)秋霽圖》之中，近(jin)處的(de)(de)(de)(de)景色上摹(mo)畫(hua)(hua)了(le)(le)坡石，并且在(zai)上面(mian)畫(hua)(hua)了(le)(le)六株(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)。這(zhe)(zhe)(zhe)六株(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)雖然都是(shi)同為樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)，但是(shi)倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)在(zai)摹(mo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)過程之中卻用(yong)(yong)了(le)(le)不一(yi)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)去表現這(zhe)(zhe)(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)。從右邊開(kai)始(shi)數起來(lai)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)株(zhu)(zhu)、第(di)二株(zhu)(zhu)以(yi)及(ji)第(di)六株(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)，倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)使(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)都是(shi)仰(yang)頭點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)。倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)運(yun)用(yong)(yong)仰(yang)頭點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)方(fang)式(shi)，處理了(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)三株(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)喬柯以(yi)及(ji)細膩的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)(zhi)椏，略微帶上一(yi)點(dian)(dian)郭熙的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)，主要還是(shi)運(yun)用(yong)(yong)了(le)(le)渴筆的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)枯枝(zhi)(zhi)上面(mian)的(de)(de)(de)(de)夾(jia)雜米點(dian)(dian)方(fang)式(shi)，點(dian)(dian)出這(zhe)(zhe)(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)枝(zhi)(zhi)葉(xie)。這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)看起來(lai)就有(you)一(yi)種蒼勁古遠的(de)(de)(de)(de)感覺，對于(yu)另外的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)而言，容易(yi)形成層次。

而從右邊數起來的第三株以(yi)及第四株樹木(mu)，主(zhu)要是互相依靠在一起，稍微帶上一些李成雜樹的繪畫技法，倪瓚用了(le)淡淡的墨跡，以(yi)極(ji)為稀疏的方式和破筆的方式，點出小樹葉。

從右邊數起來的(de)(de)第(di)五株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)是(shi)一株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)，這一株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)，倪瓚(zan)僅僅是(shi)取其意(yi)境，并不追求這株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)的(de)(de)必然神似。這六株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，互相(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)看起來是(shi)十分(fen)清晰而且是(shi)單純的(de)(de)，看起來一株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)或者兩株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)成為(wei)一個小組，幾個小組之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)是(shi)互相(xiang)分(fen)離(li)的(de)(de)，但是(shi)因為(wei)這幾株(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)姿勢和形態(tai)互相(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)已(yi)經在畫面(mian)當(dang)中形成了對(dui)比，枝干之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)互相(xiang)穿插(cha)以及呼應，有著(zhu)一種(zhong)獨特的(de)(de)渾然一體的(de)(de)質感。

倪瓚在(zai)《漁莊秋霽(ji)圖》當(dang)中，對于(yu)樹(shu)木(mu)(mu)的(de)摹畫過程中，往(wang)往(wang)不喜歡讓樹(shu)木(mu)(mu)的(de)根部(bu)露出來(lai)，并(bing)且(qie)在(zai)繪畫這些樹(shu)木(mu)(mu)的(de)時候，更多重(zhong)視使用(yong)(yong)渴筆(bi)(bi)(bi)的(de)手法(fa)，并(bing)且(qie)在(zai)渴筆(bi)(bi)(bi)與(yu)渴筆(bi)(bi)(bi)之間，輔助使用(yong)(yong)了頓挫(cuo)以(yi)及(ji)筆(bi)(bi)(bi)力的(de)輕重(zhong)，注重(zhong)對用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)的(de)變(bian)化起伏，進而使渴筆(bi)(bi)(bi)當(dang)中，也存在(zai)著干和濕之間的(de)密(mi)切聯系，有著微(wei)妙(miao)的(de)變(bian)化。并(bing)且(qie)倪云林(lin)還(huan)側重(zhong)在(zai)某一(yi)個渴筆(bi)(bi)(bi)上，更多根據這一(yi)個渴筆(bi)(bi)(bi)所形(xing)成(cheng)的(de)具(ju)體(ti)形(xing)態，然后再對這一(yi)筆(bi)(bi)(bi)畫的(de)具(ju)體(ti)變(bian)化略微(wei)繼續勾勒，進而使得本來(lai)已經具(ju)備(bei)豐(feng)富(fu)變(bian)化的(de)樹(shu)木(mu)(mu)枝干，更具(ju)備(bei)千姿百態。

倪(ni)瓚在《漁莊(zhuang)秋霽圖(tu)》當中的葉(xie)子摹畫(hua)(hua)，喜歡以破筆(bi)的手(shou)法(fa)(fa)，然后垂筆(bi)的方(fang)式，把(ba)葉(xie)子點染出來，最終倪(ni)瓚形(xing)成(cheng)了(le)一種(zhong)非(fei)(fei)常獨特(te)的破筆(bi)垂葉(xie)點的手(shou)法(fa)(fa)。這種(zhong)屬于(yu)(yu)倪(ni)瓚的繪(hui)畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)，對于(yu)(yu)后來的山水(shui)畫(hua)(hua)派也都(dou)有著(zhu)非(fei)(fei)常大(da)的示范性影響。

名家點評

當代書(shu)畫(hua)家(jia)陳振濂：《漁莊秋霽圖》是倪云林藝術格局中的定鼎之作，也(ye)是他的技(ji)法發揮得(de)最稱(cheng)極致的得(de)意之作。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jing)(jing)明人王禹(yu)聲(sheng)、陳繼儒，清人方浚(jun)頤(yi)、釋明基(ji)和近人龐元濟收藏。經(jing)(jing)《畫(hua)憚(dan)室隨筆(bi)》《味(wei)水軒日記》《佩史齋(zhai)持(chi)畫(hua)普(pu)》《書(shu)畫(hua)鑒影》《夢園書(shu)畫(hua)錄(lu)》著錄(lu)，現藏上海博物館(guan)。

重要展覽

2002年11月30日，為慶祝上海博(bo)(bo)物(wu)(wu)館五(wu)十周年館慶，北京(jing)故宮博(bo)(bo)物(wu)(wu)院、遼寧省博(bo)(bo)物(wu)(wu)館、上海博(bo)(bo)物(wu)(wu)館聯袂(mei)舉辦(ban)的“晉唐宋元書畫(hua)國(guo)寶展(zhan)(zhan)”在(zai)(zai)上海博(bo)(bo)物(wu)(wu)館開展(zhan)(zhan)，《漁莊秋霽圖》在(zai)(zai)其中展(zhan)(zhan)出(chu)。