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基本介紹

《漁莊秋霽圖》為元代(dai)畫(hua)家倪(ni)瓚(zan)創作的一幅紙本水墨(mo)畫(hua)，現藏于(yu)上海(hai)博(bo)物館。

此(ci)圖(tu)近景陂陀一片，五六株雜樹如(ru)文士君子一般屹立其間，高潔清曠。中景湖水淡蕩(dang)，空明澄凈(jing)。遠處幾(ji)層矮坡，起伏有(you)(you)致，淡墨輕嵐，沒有(you)(you)一絲人跡，沒有(you)(you)一聲鳥語。該(gai)圖(tu)靜(jing)與道契，寂(ji)如(ru)枯禪，意境荒疏簡遠。

內容介紹

畫面寫的(de)(de)是江南(nan)漁村秋景(jing)(jing)。近處(chu)為山石(shi)坡(po)陀，樹(shu)木四五枝，無(wu)交錯與盤(pan)曲，樹(shu)干挺勁，株(zhu)葉秀整，四面生枝，參差有(you)致。中幅為水平如鏡的(de)(de)湖(hu)面，毫無(wu)波(bo)紋，湖(hu)光波(bo)色一片(pian)空明(ming)。近景(jing)(jing)坡(po)石(shi)呈橫勢，與縱向的(de)(de)樹(shu)木構成(cheng)縱橫走勢；遠處(chu)的(de)(de)彼岸的(de)(de)山巒，兩層崗巒逶迤，在煙霧的(de)(de)籠罩(zhao)下，只露出半截或(huo)山頭，或(huo)隱或(huo)現。

圖上有題畫詩：

江(jiang)城(cheng)風雨(yu)歇，筆研(yan)晚(wan)生(sheng)涼(liang)。

囊楮未埋沒(mei)，悲歌何慨慷(kang)。

秋山翠冉(ran)冉(ran)，湖水玉汪汪。

鄭重張高士，閑(xian)披對石床(chuang)。

畫幅(fu)右側遙(yao)岑下(xia)的空(kong)間里，倪(ni)瓚自(zi)題詩跋，跋曰：“此圖(tu)余乙未歲戲寫(xie)于王(wang)云(yun)浦漁莊，忽已十八(ba)年矣(yi)。不愿子(zi)宜友契而不忍棄捐，感懷(huai)疇昔，因成(cheng)五言，壬子(zi)七月廿日。瓚。”

裱邊有明董(dong)其昌(chang)的行書題簽，又(you)有孫克(ke)弘、董(dong)其昌(chang)和宋(song)旭題識。

背景介紹

倪瓚創作《漁莊秋霽圖》之時，已(yi)經(jing)有(you)55歲的年紀(ji)了，這(zhe)幅圖畫與其在(zai)45歲所創作的《六君子圖》對(dui)比而言，在(zai)藝(yi)術(shu)的面貌上，已(yi)經(jing)有(you)了比較大(da)的固(gu)定。

該(gai)圖是(shi)至正(zheng)十五年（1355年）秋，倪瓚(zan)在寄居在友人王(wang)云浦漁莊時(shi)所畫，七十二歲時(shi)倪瓚(zan)重見此畫時(shi)感(gan)懷往昔，便補(bu)題詩款。

作者介紹

倪(ni)瓚(zan)(zan)（1301—1374年(nian)），字(zi)元(yuan)鎮，號云林，江(jiang)蘇無錫人(ren)。倪(ni)家為江(jiang)南豪富。家筑“清閟閣”“云林堂(tang)”等亭堂(tang)館(guan)閣，收藏書(shu)畫(hua)極(ji)多(duo)(duo)。倪(ni)瓚(zan)(zan)自幼(you)飽覽(lan)經史，工詩文(wen)，善(shan)書(shu)畫(hua)，諳熟音律。性情(qing)孤高(gao)，一生不(bu)做官。40歲前，過著(zhu)富裕而風(feng)雅的(de)(de)(de)名士生活。元(yuan)末，農民起義風(feng)起云涌(yong)，他(ta)賣田(tian)產，疏家財，棄家隱遁于太湖(hu)(hu)。后半(ban)生的(de)(de)(de)20多(duo)(duo)年(nian)，他(ta)浪(lang)跡宜興、常州(zhou)、吳江(jiang)、湖(hu)(hu)州(zhou)、嘉興、松江(jiang)一帶，寄居田(tian)舍、佛寺，或以舟為家，隨水漂泊；但仍勤于書(shu)畫(hua)，以寄情(qing)懷。正是這種跌宕(dang)起伏、放浪(lang)江(jiang)湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)生活和(he)他(ta)那抑郁悲涼的(de)(de)(de)心境，使他(ta)能突破(po)前人(ren)成法(fa)，別(bie)開生面，在中國繪畫(hua)史上確立(li)了自己的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。倪(ni)瓚(zan)(zan)的(de)(de)(de)作品(pin)，保存下來的(de)(de)(de)較多(duo)(duo)，如《六(liu)君子圖(tu)》《松林亭子圖(tu)》《虞山林壑圖(tu)》《幽澗寒(han)松圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁(yu)莊秋霽圖》采用了(le)三段的(de)方(fang)式(shi)進行(xing)構圖，在(zai)圖畫中，近處(chu)的(de)景色(se)有六棵樹木，這(zhe)六棵樹木的(de)枝(zhi)葉非常(chang)蕭疏，但是(shi)高低大小，錯落有致。遠處(chu)的(de)景色(se)主(zhu)要是(shi)描摹了(le)一個(ge)較為平(ping)(ping)緩(huan)的(de)山巒，和近處(chu)的(de)樹木遙相呼(hu)應。中部的(de)景色(se)主(zhu)要是(shi)留下了(le)比較大面積的(de)空白，用以(yi)呈現(xian)出水面的(de)平(ping)(ping)靜以(yi)及遼(liao)闊，在(zai)這(zhe)個(ge)平(ping)(ping)靜并且遼(liao)闊的(de)水面之上(shang)，此處(chu)既沒有飛鳥驚擾而(er)飛，也沒有點點的(de)漁(yu)船(chuan)帆動，更加沒有人的(de)痕跡。

風格

從此畫的風格來看，其山(shan)(shan)水(shui)胎息于董源(yuan)礬頭(tou)雨點，坡石(shi)走向(xiang)橫勢，石(shi)上橫施披麻(ma)，皴法清(qing)逸。由董源(yuan)山(shan)(shan)水(shui)平遠，又(you)結合江南太湖一帶的巖(yan)石(shi)，變化其法，創折帶皴，別具(ju)新意。樹木喜(xi)作枯樹，以枯筆擦之，墨色濃淡、干(gan)濕富有(you)變化，顯得(de)滋潤渾厚。

技法

倪瓚(zan)在(zai)(zai)《漁莊秋霽圖》之(zhi)中，近(jin)處的(de)(de)景(jing)色上(shang)(shang)摹(mo)畫了坡石，并(bing)且在(zai)(zai)上(shang)(shang)面(mian)(mian)畫了六(liu)株(zhu)樹(shu)木(mu)。這(zhe)(zhe)六(liu)株(zhu)樹(shu)木(mu)雖然(ran)都(dou)是(shi)同(tong)為樹(shu)木(mu)，但(dan)是(shi)倪瓚(zan)在(zai)(zai)摹(mo)畫的(de)(de)過程之(zhi)中卻用了不一樣的(de)(de)手法去表(biao)現這(zhe)(zhe)些(xie)樹(shu)木(mu)。從右邊開始數起來的(de)(de)第(di)(di)一株(zhu)、第(di)(di)二株(zhu)以及(ji)(ji)第(di)(di)六(liu)株(zhu)樹(shu)木(mu)，倪瓚(zan)使(shi)用的(de)(de)都(dou)是(shi)仰頭點(dian)的(de)(de)畫法。倪瓚(zan)運用仰頭點(dian)的(de)(de)繪畫方(fang)(fang)式，處理了這(zhe)(zhe)三株(zhu)樹(shu)木(mu)的(de)(de)喬(qiao)柯以及(ji)(ji)細膩(ni)的(de)(de)枝(zhi)(zhi)椏，略微(wei)帶上(shang)(shang)一點(dian)郭熙的(de)(de)面(mian)(mian)貌，主(zhu)要(yao)還是(shi)運用了渴筆的(de)(de)方(fang)(fang)式，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)些(xie)樹(shu)木(mu)的(de)(de)枯枝(zhi)(zhi)上(shang)(shang)面(mian)(mian)的(de)(de)夾(jia)雜米(mi)點(dian)方(fang)(fang)式，點(dian)出這(zhe)(zhe)些(xie)樹(shu)木(mu)枝(zhi)(zhi)葉。這(zhe)(zhe)樣看起來就有一種蒼勁古遠的(de)(de)感覺，對于另(ling)外的(de)(de)樹(shu)木(mu)而言，容易形成層次。

而從右邊數(shu)起來的第三株(zhu)以及第四株(zhu)樹木(mu)，主要是互相依靠在一起，稍微(wei)帶上一些李成雜樹的繪畫技法，倪瓚用了淡淡的墨跡(ji)，以極為稀(xi)疏的方式(shi)和破筆的方式(shi)，點出小樹葉。

從右邊數起來的(de)(de)第五株(zhu)樹木(mu)是一(yi)株(zhu)柳樹，這(zhe)(zhe)一(yi)株(zhu)柳樹，倪瓚僅(jin)僅(jin)是取其意(yi)境(jing)，并(bing)不(bu)追求這(zhe)(zhe)株(zhu)柳樹的(de)(de)必然神似。這(zhe)(zhe)六(liu)株(zhu)樹木(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)，互(hu)(hu)(hu)相(xiang)(xiang)之(zhi)(zhi)間(jian)看(kan)起來是十分清(qing)晰而且是單純的(de)(de)，看(kan)起來一(yi)株(zhu)或者兩(liang)株(zhu)樹木(mu)成為(wei)(wei)一(yi)個小組，幾(ji)(ji)個小組之(zhi)(zhi)間(jian)是互(hu)(hu)(hu)相(xiang)(xiang)分離的(de)(de)，但是因為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)幾(ji)(ji)株(zhu)樹木(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)姿勢和(he)形(xing)態互(hu)(hu)(hu)相(xiang)(xiang)之(zhi)(zhi)間(jian)已經在畫面當中形(xing)成了(le)對(dui)比(bi)，枝干之(zhi)(zhi)間(jian)互(hu)(hu)(hu)相(xiang)(xiang)穿插以及呼應(ying)，有著一(yi)種獨特的(de)(de)渾然一(yi)體(ti)的(de)(de)質感。

倪(ni)瓚在《漁莊秋(qiu)霽(ji)圖(tu)》當中，對于樹(shu)木的(de)摹畫過程中，往(wang)往(wang)不喜(xi)歡讓樹(shu)木的(de)根(gen)(gen)部(bu)露出來，并且在繪(hui)畫這些樹(shu)木的(de)時(shi)候，更多重(zhong)視使(shi)(shi)(shi)用(yong)渴(ke)筆(bi)的(de)手法，并且在渴(ke)筆(bi)與渴(ke)筆(bi)之(zhi)間，輔助使(shi)(shi)(shi)用(yong)了(le)頓挫以及筆(bi)力的(de)輕重(zhong)，注重(zhong)對用(yong)筆(bi)的(de)變化起伏，進(jin)而使(shi)(shi)(shi)渴(ke)筆(bi)當中，也存(cun)在著干和(he)濕之(zhi)間的(de)密切(qie)聯系，有著微妙(miao)的(de)變化。并且倪(ni)云林還(huan)側重(zhong)在某(mou)一個(ge)渴(ke)筆(bi)上(shang)，更多根(gen)(gen)據這一個(ge)渴(ke)筆(bi)所形成的(de)具體(ti)形態(tai)，然后(hou)再對這一筆(bi)畫的(de)具體(ti)變化略(lve)微繼續勾勒，進(jin)而使(shi)(shi)(shi)得本來已經(jing)具備豐富變化的(de)樹(shu)木枝干，更具備千姿百態(tai)。

倪(ni)瓚在《漁莊(zhuang)秋(qiu)霽圖》當中的(de)(de)葉子摹畫，喜(xi)歡以破(po)筆(bi)的(de)(de)手法，然后垂筆(bi)的(de)(de)方式，把(ba)葉子點(dian)(dian)染出來(lai)，最終倪(ni)瓚形成了(le)一種非(fei)常(chang)獨(du)特的(de)(de)破(po)筆(bi)垂葉點(dian)(dian)的(de)(de)手法。這種屬于(yu)倪(ni)瓚的(de)(de)繪畫技法，對于(yu)后來(lai)的(de)(de)山水畫派也都有著非(fei)常(chang)大的(de)(de)示范性影響(xiang)。

名家點評

當(dang)代書畫家陳振濂：《漁(yu)莊秋霽(ji)圖(tu)》是(shi)倪云林(lin)藝術格局中的定鼎之(zhi)作，也是(shi)他的技(ji)法發(fa)揮得最稱極致(zhi)的得意之(zhi)作。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jing)明人王禹(yu)聲(sheng)、陳繼儒，清人方浚頤、釋明基(ji)和近人龐元濟收藏。經(jing)《畫憚室隨筆》《味水軒日記(ji)》《佩史(shi)齋持畫普》《書畫鑒影》《夢(meng)園書畫錄(lu)》著(zhu)錄(lu)，現藏上海博物館(guan)。

重要展覽

2002年11月30日，為慶(qing)祝上(shang)海博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)五十周年館(guan)(guan)(guan)慶(qing)，北京(jing)故宮(gong)博(bo)(bo)物院、遼(liao)寧省博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)、上(shang)海博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)聯袂舉辦的“晉(jin)唐宋元書畫國寶展(zhan)”在上(shang)海博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)開展(zhan)，《漁(yu)莊秋霽圖》在其(qi)中展(zhan)出。