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基本介紹

《漁莊秋霽圖》為元(yuan)代畫家倪瓚創作的一幅紙本水(shui)墨畫，現(xian)藏于(yu)上海博物(wu)館。

此圖近(jin)景陂陀一(yi)(yi)片，五(wu)六株雜樹如文士(shi)君子一(yi)(yi)般屹立其(qi)間，高潔清曠。中景湖水淡蕩，空明澄凈。遠處幾(ji)層矮坡，起伏有(you)致，淡墨輕嵐(lan)，沒(mei)有(you)一(yi)(yi)絲人跡，沒(mei)有(you)一(yi)(yi)聲鳥語。該圖靜與(yu)道契，寂如枯禪，意境荒疏簡遠。

內容介紹

畫面寫的是江南漁(yu)村秋景。近處為(wei)山(shan)石坡(po)陀(tuo)，樹(shu)木(mu)四(si)五枝(zhi)，無交(jiao)錯與盤曲(qu)，樹(shu)干挺(ting)勁(jing)，株葉秀整，四(si)面生(sheng)枝(zhi)，參(can)差有致。中幅為(wei)水平(ping)如(ru)鏡的湖面，毫無波(bo)紋，湖光波(bo)色(se)一片空明。近景坡(po)石呈(cheng)橫(heng)勢，與縱(zong)(zong)向的樹(shu)木(mu)構成(cheng)縱(zong)(zong)橫(heng)走勢；遠處的彼(bi)岸的山(shan)巒(luan)，兩層崗(gang)巒(luan)逶迤，在(zai)煙霧(wu)的籠(long)罩下(xia)，只露出半截或(huo)山(shan)頭，或(huo)隱(yin)或(huo)現(xian)。

圖上有題畫詩：

江城(cheng)風雨(yu)歇，筆研(yan)晚(wan)生涼(liang)。

囊(nang)楮(chu)未埋沒，悲(bei)歌何慨慷(kang)。

秋山翠冉冉，湖(hu)水玉汪汪。

鄭重張(zhang)高士，閑披對石床。

畫幅右側遙岑下的空間里，倪(ni)瓚自題詩跋，跋曰：“此(ci)圖(tu)余乙未歲戲寫于(yu)王云浦漁莊(zhuang)，忽已(yi)十八年(nian)矣。不愿(yuan)子宜(yi)友契而不忍棄捐，感(gan)懷(huai)疇(chou)昔，因成五言，壬(ren)子七月廿日。瓚。”

裱邊(bian)有(you)明董(dong)其昌的(de)行書題簽，又有(you)孫克弘、董(dong)其昌和宋旭題識。

背景介紹

倪(ni)瓚創(chuang)作《漁莊秋霽圖(tu)(tu)》之(zhi)時，已(yi)經有(you)55歲(sui)的(de)年(nian)紀了(le)，這幅(fu)圖(tu)(tu)畫與其在45歲(sui)所創(chuang)作的(de)《六君子(zi)圖(tu)(tu)》對(dui)比(bi)而言，在藝術(shu)的(de)面貌(mao)上，已(yi)經有(you)了(le)比(bi)較(jiao)大的(de)固定(ding)。

該(gai)圖是至正(zheng)十五年（1355年）秋，倪瓚在(zai)寄居在(zai)友人王云浦(pu)漁莊時所(suo)畫，七十二歲(sui)時倪瓚重(zhong)見此畫時感懷(huai)往昔，便補題詩(shi)款。

作者介紹

倪(ni)(ni)瓚(zan)（1301—1374年），字元(yuan)鎮，號云(yun)林(lin)，江(jiang)(jiang)蘇無錫人。倪(ni)(ni)家(jia)為江(jiang)(jiang)南豪(hao)富。家(jia)筑“清閟閣”“云(yun)林(lin)堂”等(deng)(deng)亭堂館閣，收藏書畫(hua)極多。倪(ni)(ni)瓚(zan)自幼飽(bao)覽經史，工(gong)詩(shi)文，善書畫(hua)，諳熟音(yin)律。性情(qing)孤高，一(yi)生(sheng)不做官。40歲前，過著富裕而風(feng)雅的(de)名士生(sheng)活。元(yuan)末(mo)，農民(min)起(qi)義風(feng)起(qi)云(yun)涌，他(ta)(ta)賣田(tian)(tian)產(chan)，疏家(jia)財，棄家(jia)隱(yin)遁于太湖。后半(ban)生(sheng)的(de)20多年，他(ta)(ta)浪跡宜興、常(chang)州、吳江(jiang)(jiang)、湖州、嘉興、松江(jiang)(jiang)一(yi)帶，寄居田(tian)(tian)舍、佛寺，或以舟(zhou)為家(jia)，隨水(shui)漂泊(bo)；但仍勤(qin)于書畫(hua)，以寄情(qing)懷。正(zheng)是(shi)這種跌宕起(qi)伏、放浪江(jiang)(jiang)湖的(de)生(sheng)活和他(ta)(ta)那(nei)抑郁(yu)悲涼的(de)心境，使他(ta)(ta)能突破前人成法，別開生(sheng)面，在中國繪畫(hua)史上確立了自己(ji)的(de)風(feng)格。倪(ni)(ni)瓚(zan)的(de)作品，保存下來的(de)較多，如《六君子圖(tu)(tu)》《松林(lin)亭子圖(tu)(tu)》《虞(yu)山(shan)林(lin)壑圖(tu)(tu)》《幽(you)澗(jian)寒松圖(tu)(tu)》等(deng)(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁莊秋(qiu)霽圖(tu)》采(cai)用了三段的方式(shi)進行(xing)構(gou)圖(tu)，在圖(tu)畫中，近處的景色(se)有六棵(ke)樹木(mu)，這六棵(ke)樹木(mu)的枝葉非(fei)常(chang)蕭疏，但是(shi)高低大(da)小，錯落有致。遠處的景色(se)主(zhu)要是(shi)描摹了一個(ge)較為平緩(huan)的山巒(luan)，和(he)近處的樹木(mu)遙相呼應。中部(bu)的景色(se)主(zhu)要是(shi)留(liu)下了比較大(da)面(mian)積的空白，用以呈現出水(shui)面(mian)的平靜以及(ji)遼(liao)闊(kuo)，在這個(ge)平靜并且遼(liao)闊(kuo)的水(shui)面(mian)之上，此處既沒有飛鳥驚擾(rao)而飛，也(ye)沒有點(dian)點(dian)的漁船帆動，更加(jia)沒有人的痕跡。

風格

從(cong)此畫的(de)(de)風格來看(kan)，其(qi)山(shan)水胎(tai)息(xi)于(yu)董(dong)源礬頭雨點(dian)，坡石(shi)走向橫(heng)勢，石(shi)上(shang)橫(heng)施披麻，皴法清(qing)逸。由(you)董(dong)源山(shan)水平(ping)遠，又結(jie)合江南太湖一(yi)帶(dai)(dai)的(de)(de)巖石(shi)，變化其(qi)法，創折帶(dai)(dai)皴，別具新意。樹(shu)木(mu)喜(xi)作枯樹(shu)，以枯筆(bi)擦之(zhi)，墨色濃淡、干濕(shi)富有變化，顯得滋潤渾(hun)厚。

技法

倪(ni)瓚在(zai)《漁莊(zhuang)秋霽圖》之(zhi)中，近處的(de)(de)(de)景色上(shang)(shang)摹畫了(le)坡石，并且在(zai)上(shang)(shang)面(mian)畫了(le)六(liu)株樹(shu)木。這六(liu)株樹(shu)木雖然(ran)都(dou)是同為樹(shu)木，但(dan)是倪(ni)瓚在(zai)摹畫的(de)(de)(de)過程之(zhi)中卻用了(le)不一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)去表現這些(xie)(xie)(xie)樹(shu)木。從右邊(bian)開始數(shu)起來的(de)(de)(de)第一(yi)株、第二株以及(ji)第六(liu)株樹(shu)木，倪(ni)瓚使用的(de)(de)(de)都(dou)是仰頭(tou)(tou)點(dian)的(de)(de)(de)畫法(fa)(fa)。倪(ni)瓚運用仰頭(tou)(tou)點(dian)的(de)(de)(de)繪畫方式(shi)(shi)，處理了(le)這三株樹(shu)木的(de)(de)(de)喬柯以及(ji)細膩的(de)(de)(de)枝(zhi)椏，略(lve)微(wei)帶上(shang)(shang)一(yi)點(dian)郭熙的(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)，主要還是運用了(le)渴筆的(de)(de)(de)方式(shi)(shi)，在(zai)這些(xie)(xie)(xie)樹(shu)木的(de)(de)(de)枯枝(zhi)上(shang)(shang)面(mian)的(de)(de)(de)夾雜米點(dian)方式(shi)(shi)，點(dian)出這些(xie)(xie)(xie)樹(shu)木枝(zhi)葉。這樣(yang)看起來就(jiu)有一(yi)種蒼勁古遠的(de)(de)(de)感覺(jue)，對于另外的(de)(de)(de)樹(shu)木而言，容易(yi)形成層次。

而(er)從右(you)邊數起(qi)(qi)來(lai)的(de)第(di)(di)三株(zhu)以及第(di)(di)四株(zhu)樹(shu)木，主要是(shi)互相依靠在一(yi)起(qi)(qi)，稍微帶(dai)上一(yi)些李成雜(za)樹(shu)的(de)繪畫技法，倪瓚用了淡(dan)淡(dan)的(de)墨跡，以極為稀疏的(de)方式和(he)破筆(bi)的(de)方式，點出小樹(shu)葉。

從右邊數起來的(de)(de)第五(wu)株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)是(shi)一(yi)(yi)株(zhu)柳樹(shu)(shu)(shu)，這一(yi)(yi)株(zhu)柳樹(shu)(shu)(shu)，倪瓚僅(jin)僅(jin)是(shi)取其意境，并不追求(qiu)這株(zhu)柳樹(shu)(shu)(shu)的(de)(de)必然(ran)神(shen)似。這六株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)之間，互(hu)(hu)相之間看(kan)起來是(shi)十分清晰(xi)而且是(shi)單純的(de)(de)，看(kan)起來一(yi)(yi)株(zhu)或(huo)者兩株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)成為一(yi)(yi)個小組，幾(ji)個小組之間是(shi)互(hu)(hu)相分離(li)的(de)(de)，但是(shi)因(yin)為這幾(ji)株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)之間的(de)(de)姿勢和形(xing)態互(hu)(hu)相之間已經在(zai)畫(hua)面當中形(xing)成了對比，枝干之間互(hu)(hu)相穿插以及(ji)呼應(ying)，有著(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)獨特的(de)(de)渾然(ran)一(yi)(yi)體的(de)(de)質(zhi)感。

倪(ni)瓚在《漁莊秋(qiu)霽圖》當(dang)中，對(dui)于樹(shu)木的(de)(de)(de)摹畫過程中，往往不喜歡(huan)讓(rang)樹(shu)木的(de)(de)(de)根部露出來，并且(qie)(qie)在繪畫這(zhe)些樹(shu)木的(de)(de)(de)時候，更(geng)多重(zhong)視使(shi)用(yong)渴(ke)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)手法，并且(qie)(qie)在渴(ke)筆(bi)(bi)與渴(ke)筆(bi)(bi)之(zhi)間(jian)，輔(fu)助使(shi)用(yong)了頓(dun)挫以及筆(bi)(bi)力的(de)(de)(de)輕重(zhong)，注重(zhong)對(dui)用(yong)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)變化(hua)(hua)起伏，進而(er)使(shi)渴(ke)筆(bi)(bi)當(dang)中，也(ye)存在著干(gan)和濕(shi)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)密切聯系，有著微妙的(de)(de)(de)變化(hua)(hua)。并且(qie)(qie)倪(ni)云林還側重(zhong)在某一個渴(ke)筆(bi)(bi)上，更(geng)多根據這(zhe)一個渴(ke)筆(bi)(bi)所形(xing)成的(de)(de)(de)具(ju)體形(xing)態，然后(hou)再對(dui)這(zhe)一筆(bi)(bi)畫的(de)(de)(de)具(ju)體變化(hua)(hua)略微繼續勾勒，進而(er)使(shi)得本(ben)來已(yi)經具(ju)備豐富變化(hua)(hua)的(de)(de)(de)樹(shu)木枝干(gan)，更(geng)具(ju)備千姿百態。

倪(ni)瓚在《漁莊秋(qiu)霽圖》當中的(de)(de)葉(xie)子摹畫(hua)，喜歡以(yi)破(po)筆(bi)的(de)(de)手法，然后(hou)垂筆(bi)的(de)(de)方式，把葉(xie)子點(dian)染(ran)出來(lai)，最終倪(ni)瓚形成了一種非常獨特的(de)(de)破(po)筆(bi)垂葉(xie)點(dian)的(de)(de)手法。這種屬于倪(ni)瓚的(de)(de)繪(hui)畫(hua)技法，對于后(hou)來(lai)的(de)(de)山(shan)水畫(hua)派也都(dou)有著非常大的(de)(de)示范性影響(xiang)。

名家點評

當代書畫家(jia)陳振濂：《漁莊秋霽圖》是倪云林藝術(shu)格局(ju)中的定鼎之(zhi)(zhi)作，也(ye)是他(ta)的技法(fa)發揮得(de)最稱(cheng)極(ji)致的得(de)意之(zhi)(zhi)作。

其他信息

歷史傳承

此圖經明人(ren)王禹聲(sheng)、陳繼(ji)儒，清(qing)人(ren)方浚頤、釋明基和(he)近人(ren)龐(pang)元濟收藏。經《畫(hua)憚室隨筆》《味(wei)水軒(xuan)日記》《佩史(shi)齋持畫(hua)普》《書畫(hua)鑒影(ying)》《夢(meng)園(yuan)書畫(hua)錄》著(zhu)錄，現藏上(shang)海博物(wu)館。

重要展覽

2002年(nian)11月30日，為慶祝上(shang)(shang)海(hai)博(bo)(bo)物館(guan)五十周(zhou)年(nian)館(guan)慶，北京故宮博(bo)(bo)物院(yuan)、遼(liao)寧省博(bo)(bo)物館(guan)、上(shang)(shang)海(hai)博(bo)(bo)物館(guan)聯袂(mei)舉辦的“晉唐宋元書畫國寶(bao)展”在上(shang)(shang)海(hai)博(bo)(bo)物館(guan)開展，《漁莊(zhuang)秋(qiu)霽圖》在其中(zhong)展出。