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基本介紹

《漁(yu)莊秋霽圖(tu)》為元代畫家倪瓚創作的一幅紙(zhi)本水墨(mo)畫，現藏于(yu)上海(hai)博物館。

此圖(tu)近景陂(po)陀一(yi)片，五(wu)六(liu)株雜樹如(ru)文士君子一(yi)般(ban)屹立其間，高潔清曠。中景湖水(shui)淡(dan)蕩，空明澄凈(jing)。遠(yuan)處幾(ji)層矮(ai)坡，起伏(fu)有致，淡(dan)墨輕嵐，沒有一(yi)絲人跡，沒有一(yi)聲鳥語(yu)。該圖(tu)靜與道契(qi)，寂如(ru)枯(ku)禪(chan)，意(yi)境荒疏簡(jian)遠(yuan)。

內容介紹

畫面寫(xie)的是江南(nan)漁村秋景(jing)。近(jin)處(chu)為山石坡陀，樹(shu)木四五枝，無(wu)交錯與盤曲，樹(shu)干挺勁，株葉秀(xiu)整，四面生(sheng)枝，參(can)差有致。中幅為水平如鏡的湖面，毫無(wu)波(bo)(bo)紋，湖光波(bo)(bo)色(se)一(yi)片(pian)空明。近(jin)景(jing)坡石呈橫勢(shi)，與縱向的樹(shu)木構成縱橫走(zou)勢(shi)；遠處(chu)的彼(bi)岸(an)的山巒，兩(liang)層崗巒逶迤，在煙霧的籠(long)罩下(xia)，只露(lu)出半(ban)截(jie)或山頭，或隱或現。

圖上有題畫詩：

江城風雨歇，筆研(yan)晚(wan)生涼。

囊楮未埋沒，悲歌(ge)何慨慷。

秋山(shan)翠(cui)冉(ran)(ran)冉(ran)(ran)，湖水玉汪汪。

鄭重張高士，閑(xian)披對石床。

畫(hua)幅右(you)側遙岑(cen)下的空(kong)間里，倪(ni)瓚自題詩跋(ba)，跋(ba)曰(yue)：“此圖余乙未(wei)歲(sui)戲寫于(yu)王(wang)云浦漁莊，忽已十八年(nian)矣。不(bu)愿子宜友契而不(bu)忍棄捐，感(gan)懷疇(chou)昔(xi)，因成五(wu)言(yan)，壬子七月廿(nian)日。瓚。”

裱邊有明(ming)董其(qi)昌的行(xing)書(shu)題(ti)簽，又有孫克弘、董其(qi)昌和宋旭題(ti)識。

背景介紹

倪(ni)瓚創作(zuo)《漁莊秋霽圖(tu)》之時(shi)，已經有(you)55歲(sui)的(de)年紀(ji)了(le)，這(zhe)幅圖(tu)畫與其在45歲(sui)所(suo)創作(zuo)的(de)《六君子圖(tu)》對比而言，在藝(yi)術的(de)面(mian)貌上，已經有(you)了(le)比較大的(de)固定。

該圖(tu)是至正十五年（1355年）秋，倪(ni)瓚在(zai)寄(ji)居在(zai)友人王云浦(pu)漁莊時所畫，七十二歲時倪(ni)瓚重見此畫時感(gan)懷往昔，便補題詩(shi)款。

作者介紹

倪(ni)瓚(zan)（1301—1374年），字(zi)元鎮，號(hao)云林(lin)，江(jiang)蘇無錫人。倪(ni)家(jia)(jia)為(wei)江(jiang)南豪富。家(jia)(jia)筑“清閟閣”“云林(lin)堂(tang)”等(deng)亭(ting)堂(tang)館閣，收藏書(shu)畫(hua)極多。倪(ni)瓚(zan)自(zi)(zi)幼飽覽經史(shi)，工詩文，善書(shu)畫(hua)，諳熟音(yin)律。性情孤高(gao)，一生(sheng)不做(zuo)官(guan)。40歲(sui)前，過(guo)著富裕而風(feng)(feng)雅的(de)(de)名士生(sheng)活。元末，農民(min)起義風(feng)(feng)起云涌，他(ta)賣(mai)田產，疏家(jia)(jia)財，棄家(jia)(jia)隱遁于太湖。后半生(sheng)的(de)(de)20多年，他(ta)浪(lang)跡宜(yi)興、常州、吳(wu)江(jiang)、湖州、嘉興、松(song)江(jiang)一帶，寄居田舍、佛(fo)寺(si)，或以舟為(wei)家(jia)(jia)，隨水(shui)漂泊；但仍勤于書(shu)畫(hua)，以寄情懷。正是這種跌宕起伏、放(fang)浪(lang)江(jiang)湖的(de)(de)生(sheng)活和(he)他(ta)那抑郁(yu)悲涼(liang)的(de)(de)心境，使他(ta)能突(tu)破前人成法(fa)，別開生(sheng)面，在中(zhong)國繪(hui)畫(hua)史(shi)上確立了自(zi)(zi)己的(de)(de)風(feng)(feng)格。倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)作(zuo)品，保(bao)存下來的(de)(de)較多，如《六君子圖(tu)》《松(song)林(lin)亭(ting)子圖(tu)》《虞山(shan)林(lin)壑圖(tu)》《幽澗(jian)寒松(song)圖(tu)》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁(yu)莊秋霽(ji)圖》采用(yong)了(le)三段的(de)方(fang)式(shi)進行(xing)構(gou)圖，在圖畫中，近處(chu)(chu)(chu)的(de)景(jing)(jing)色(se)有(you)(you)(you)六(liu)棵(ke)樹(shu)木(mu)，這(zhe)六(liu)棵(ke)樹(shu)木(mu)的(de)枝葉非常蕭(xiao)疏，但是高(gao)低大小，錯(cuo)落有(you)(you)(you)致(zhi)。遠處(chu)(chu)(chu)的(de)景(jing)(jing)色(se)主(zhu)要(yao)是描摹(mo)了(le)一個較(jiao)(jiao)為平(ping)緩的(de)山(shan)巒，和近處(chu)(chu)(chu)的(de)樹(shu)木(mu)遙(yao)相(xiang)呼(hu)應。中部的(de)景(jing)(jing)色(se)主(zhu)要(yao)是留下了(le)比較(jiao)(jiao)大面積的(de)空白(bai)，用(yong)以呈現出水面的(de)平(ping)靜以及遼闊，在這(zhe)個平(ping)靜并且遼闊的(de)水面之上，此處(chu)(chu)(chu)既沒有(you)(you)(you)飛鳥驚擾而飛，也沒有(you)(you)(you)點(dian)點(dian)的(de)漁(yu)船帆動，更加(jia)沒有(you)(you)(you)人的(de)痕跡。

風格

從此畫的(de)(de)風(feng)格來看(kan)，其山水胎息(xi)于董(dong)源礬頭雨點，坡石走(zou)向橫勢，石上(shang)橫施披麻，皴(cun)(cun)法清逸。由董(dong)源山水平遠，又結(jie)合(he)江南太湖一帶的(de)(de)巖石，變化其法，創折帶皴(cun)(cun)，別具新(xin)意。樹(shu)木喜(xi)作(zuo)枯樹(shu)，以(yi)枯筆擦(ca)之，墨色濃(nong)淡(dan)、干濕富有變化，顯得滋潤渾厚。

技法

倪(ni)(ni)瓚(zan)在《漁(yu)莊秋霽圖(tu)》之(zhi)中，近處的(de)景(jing)色上(shang)摹畫了(le)(le)坡石(shi)，并(bing)且(qie)在上(shang)面(mian)(mian)畫了(le)(le)六(liu)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)。這(zhe)(zhe)六(liu)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)雖(sui)然都(dou)是(shi)同(tong)為(wei)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)，但是(shi)倪(ni)(ni)瓚(zan)在摹畫的(de)過程之(zhi)中卻用(yong)(yong)了(le)(le)不(bu)一樣的(de)手(shou)法去表現(xian)這(zhe)(zhe)些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)。從右邊(bian)開(kai)始數(shu)起(qi)來的(de)第一株(zhu)(zhu)、第二株(zhu)(zhu)以(yi)及第六(liu)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)，倪(ni)(ni)瓚(zan)使用(yong)(yong)的(de)都(dou)是(shi)仰(yang)頭點(dian)的(de)畫法。倪(ni)(ni)瓚(zan)運用(yong)(yong)仰(yang)頭點(dian)的(de)繪畫方式，處理了(le)(le)這(zhe)(zhe)三(san)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)的(de)喬柯以(yi)及細膩的(de)枝椏，略(lve)微帶(dai)上(shang)一點(dian)郭(guo)熙的(de)面(mian)(mian)貌(mao)，主要還是(shi)運用(yong)(yong)了(le)(le)渴筆(bi)的(de)方式，在這(zhe)(zhe)些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)的(de)枯枝上(shang)面(mian)(mian)的(de)夾雜米點(dian)方式，點(dian)出這(zhe)(zhe)些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)枝葉。這(zhe)(zhe)樣看起(qi)來就有一種蒼勁(jing)古(gu)遠的(de)感覺，對于另外的(de)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)而(er)言(yan)，容易形成層(ceng)次。

而(er)從(cong)右邊(bian)數起來的第(di)三株(zhu)(zhu)以及第(di)四株(zhu)(zhu)樹木(mu)，主要是(shi)互相依靠(kao)在一起，稍微帶上(shang)一些(xie)李成(cheng)雜樹的繪畫(hua)技法，倪瓚用了淡淡的墨跡，以極為稀疏(shu)的方(fang)式(shi)(shi)和破(po)筆的方(fang)式(shi)(shi)，點出小樹葉。

從右邊數起來的第五株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木是(shi)(shi)一(yi)株(zhu)柳樹(shu)(shu)(shu)，這一(yi)株(zhu)柳樹(shu)(shu)(shu)，倪瓚僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)取其意境，并不追(zhui)求(qiu)這株(zhu)柳樹(shu)(shu)(shu)的必然神似。這六(liu)株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木之(zhi)間(jian)，互(hu)(hu)相之(zhi)間(jian)看起來是(shi)(shi)十(shi)分清晰(xi)而(er)且是(shi)(shi)單(dan)純的，看起來一(yi)株(zhu)或者兩株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木成為一(yi)個(ge)(ge)小組(zu)，幾(ji)(ji)個(ge)(ge)小組(zu)之(zhi)間(jian)是(shi)(shi)互(hu)(hu)相分離的，但是(shi)(shi)因(yin)為這幾(ji)(ji)株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木之(zhi)間(jian)的姿勢和(he)形態互(hu)(hu)相之(zhi)間(jian)已經在(zai)畫面當中形成了對比(bi)，枝(zhi)干之(zhi)間(jian)互(hu)(hu)相穿插以及呼應(ying)，有著一(yi)種獨特的渾然一(yi)體的質感。

倪(ni)瓚在(zai)《漁莊秋霽圖》當(dang)中(zhong)，對(dui)于樹木(mu)的(de)摹畫(hua)過程中(zhong)，往往不喜歡讓樹木(mu)的(de)根(gen)部露出來，并(bing)且在(zai)繪畫(hua)這些樹木(mu)的(de)時候，更多重視使(shi)用(yong)渴(ke)筆(bi)(bi)(bi)的(de)手(shou)法，并(bing)且在(zai)渴(ke)筆(bi)(bi)(bi)與(yu)渴(ke)筆(bi)(bi)(bi)之間(jian)，輔(fu)助使(shi)用(yong)了頓挫以及筆(bi)(bi)(bi)力(li)的(de)輕重，注重對(dui)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)的(de)變(bian)化起伏，進(jin)而(er)使(shi)渴(ke)筆(bi)(bi)(bi)當(dang)中(zhong)，也存在(zai)著干和濕之間(jian)的(de)密切聯系，有著微(wei)妙的(de)變(bian)化。并(bing)且倪(ni)云林還側(ce)重在(zai)某一個(ge)渴(ke)筆(bi)(bi)(bi)上，更多根(gen)據(ju)這一個(ge)渴(ke)筆(bi)(bi)(bi)所形(xing)成的(de)具體(ti)形(xing)態(tai)，然后(hou)再對(dui)這一筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)的(de)具體(ti)變(bian)化略微(wei)繼續勾勒，進(jin)而(er)使(shi)得本來已經(jing)具備(bei)(bei)豐富變(bian)化的(de)樹木(mu)枝干，更具備(bei)(bei)千姿百態(tai)。

倪瓚(zan)(zan)在(zai)《漁莊秋(qiu)霽(ji)圖》當中的(de)(de)葉子摹畫，喜歡(huan)以破(po)筆的(de)(de)手法，然后垂筆的(de)(de)方式，把葉子點染(ran)出來(lai)(lai)，最終倪瓚(zan)(zan)形成(cheng)了一種非(fei)常(chang)獨特的(de)(de)破(po)筆垂葉點的(de)(de)手法。這(zhe)種屬(shu)于倪瓚(zan)(zan)的(de)(de)繪畫技法，對于后來(lai)(lai)的(de)(de)山水畫派也(ye)都有著(zhu)非(fei)常(chang)大的(de)(de)示范性影響。

名家點評

當代(dai)書畫家(jia)陳(chen)振濂：《漁莊秋霽圖》是倪云林藝術格局中的(de)定鼎之(zhi)(zhi)作，也是他(ta)的(de)技(ji)法發揮得(de)最稱極(ji)致的(de)得(de)意之(zhi)(zhi)作。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jing)明人王禹聲、陳(chen)繼(ji)儒(ru)，清人方浚(jun)頤、釋明基和(he)近人龐元濟收藏(zang)。經(jing)《畫憚室隨筆》《味(wei)水軒日(ri)記(ji)》《佩史齋持畫普》《書畫鑒(jian)影(ying)》《夢(meng)園書畫錄(lu)》著(zhu)錄(lu)，現藏(zang)上海博物(wu)館。

重要展覽

2002年(nian)11月30日，為慶(qing)祝上(shang)海博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)五十周年(nian)館(guan)(guan)(guan)慶(qing)，北京故宮博物(wu)(wu)院(yuan)、遼寧省博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)、上(shang)海博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)聯袂舉(ju)辦的“晉唐(tang)宋元書(shu)畫國寶展(zhan)”在上(shang)海博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)開展(zhan)，《漁莊秋霽圖》在其中展(zhan)出。