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基本介紹

《漁莊秋(qiu)霽圖》為元代(dai)畫家倪瓚創作(zuo)的(de)一幅紙本水墨畫，現藏于上海博物館。

此圖近景(jing)(jing)陂陀一(yi)片(pian)，五六(liu)株雜樹如文士君(jun)子一(yi)般屹立其間，高潔清(qing)曠。中景(jing)(jing)湖(hu)水淡蕩，空明澄凈。遠處幾層矮坡，起伏有致，淡墨輕嵐(lan)，沒有一(yi)絲(si)人跡，沒有一(yi)聲鳥語。該(gai)圖靜與道契，寂如枯(ku)禪，意(yi)境荒疏(shu)簡(jian)遠。

內容介紹

畫(hua)面寫的(de)(de)是江(jiang)南漁村秋景。近(jin)處為山石(shi)坡陀，樹木(mu)四(si)五枝，無交錯與盤(pan)曲，樹干挺勁，株葉(xie)秀整，四(si)面生枝，參差有致。中幅為水(shui)平如鏡的(de)(de)湖面，毫無波紋，湖光(guang)波色(se)一(yi)片空明。近(jin)景坡石(shi)呈橫勢(shi)，與縱向(xiang)的(de)(de)樹木(mu)構成縱橫走勢(shi)；遠處的(de)(de)彼岸的(de)(de)山巒(luan)，兩層崗巒(luan)逶迤，在(zai)煙霧的(de)(de)籠罩下，只露出半截或山頭(tou)，或隱或現。

圖上有題畫詩：

江城(cheng)風雨歇(xie)，筆(bi)研晚(wan)生涼。

囊楮未埋沒(mei)，悲(bei)歌何慨(kai)慷。

秋(qiu)山翠冉冉，湖水玉汪(wang)(wang)汪(wang)(wang)。

鄭(zheng)重張(zhang)高士(shi)，閑披對石床。

畫(hua)幅右側遙岑下的(de)空間里(li)，倪瓚自(zi)題(ti)詩跋，跋曰：“此圖余乙(yi)未歲戲寫于(yu)王云浦漁莊(zhuang)，忽已(yi)十八(ba)年矣。不(bu)愿子宜友契(qi)而不(bu)忍(ren)棄捐，感懷(huai)疇(chou)昔，因成五言，壬子七月廿日。瓚。”

裱邊有明董其(qi)昌的(de)行書題(ti)簽，又有孫克弘、董其(qi)昌和宋旭題(ti)識。

背景介紹

倪瓚創作《漁(yu)莊秋(qiu)霽圖(tu)》之時，已(yi)經有55歲的(de)(de)年(nian)紀了，這(zhe)幅圖(tu)畫與(yu)其在45歲所創作的(de)(de)《六君子(zi)圖(tu)》對比而言，在藝術的(de)(de)面貌上，已(yi)經有了比較大的(de)(de)固定。

該圖是至正十五(wu)年（1355年）秋，倪瓚(zan)在(zai)寄(ji)居在(zai)友人王云浦漁莊時(shi)所畫(hua)，七十二歲時(shi)倪瓚(zan)重見此畫(hua)時(shi)感懷往昔，便補(bu)題詩款。

作者介紹

倪(ni)瓚(zan)（1301—1374年），字(zi)元鎮，號(hao)云林(lin)，江蘇無錫人。倪(ni)家(jia)為(wei)江南豪富(fu)。家(jia)筑“清閟閣”“云林(lin)堂”等亭(ting)堂館閣，收藏書畫(hua)(hua)極多。倪(ni)瓚(zan)自幼飽覽經史(shi)，工詩(shi)文(wen)，善書畫(hua)(hua)，諳(an)熟音(yin)律。性(xing)情(qing)孤高，一(yi)生不(bu)做官。40歲前，過(guo)著富(fu)裕(yu)而風雅的(de)(de)名士生活。元末，農民起義風起云涌，他賣田產，疏家(jia)財，棄(qi)家(jia)隱遁于太湖(hu)。后(hou)半生的(de)(de)20多年，他浪跡宜興、常州(zhou)、吳江、湖(hu)州(zhou)、嘉興、松(song)江一(yi)帶，寄(ji)居田舍、佛寺，或以(yi)舟(zhou)為(wei)家(jia)，隨水漂(piao)泊；但仍勤于書畫(hua)(hua)，以(yi)寄(ji)情(qing)懷(huai)。正是這種跌宕起伏、放浪江湖(hu)的(de)(de)生活和他那抑郁悲(bei)涼的(de)(de)心境，使他能突破前人成法，別(bie)開生面，在(zai)中國(guo)繪畫(hua)(hua)史(shi)上(shang)確立了自己的(de)(de)風格。倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)作品，保存下來的(de)(de)較(jiao)多，如(ru)《六君(jun)子(zi)圖》《松(song)林(lin)亭(ting)子(zi)圖》《虞山林(lin)壑圖》《幽澗(jian)寒松(song)圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁莊(zhuang)秋霽圖(tu)》采用(yong)了(le)三段的(de)(de)(de)方式進行構(gou)圖(tu)，在圖(tu)畫中，近(jin)處的(de)(de)(de)景(jing)色有(you)六棵(ke)樹木，這(zhe)六棵(ke)樹木的(de)(de)(de)枝葉非常(chang)蕭(xiao)疏，但是(shi)高低大(da)小(xiao)，錯落(luo)有(you)致。遠處的(de)(de)(de)景(jing)色主要是(shi)描(miao)摹了(le)一個(ge)較(jiao)(jiao)為平(ping)緩的(de)(de)(de)山巒，和近(jin)處的(de)(de)(de)樹木遙相呼應。中部的(de)(de)(de)景(jing)色主要是(shi)留下了(le)比較(jiao)(jiao)大(da)面積的(de)(de)(de)空白，用(yong)以(yi)呈現出水面的(de)(de)(de)平(ping)靜(jing)(jing)以(yi)及遼(liao)闊，在這(zhe)個(ge)平(ping)靜(jing)(jing)并(bing)且遼(liao)闊的(de)(de)(de)水面之(zhi)上，此(ci)處既沒(mei)有(you)飛鳥驚擾(rao)而飛，也沒(mei)有(you)點點的(de)(de)(de)漁船帆動，更加沒(mei)有(you)人的(de)(de)(de)痕跡。

風格

從此畫的風格來看(kan)，其山(shan)水(shui)胎息于(yu)董(dong)源(yuan)礬頭雨點，坡石(shi)走向(xiang)橫勢，石(shi)上橫施披麻，皴法(fa)清逸。由董(dong)源(yuan)山(shan)水(shui)平遠，又結合江南太湖一(yi)帶的巖(yan)石(shi)，變(bian)化其法(fa)，創折(zhe)帶皴，別(bie)具新意。樹木喜作枯(ku)(ku)樹，以枯(ku)(ku)筆擦之，墨色濃淡、干濕(shi)富有變(bian)化，顯(xian)得滋潤渾厚。

技法

倪(ni)瓚在(zai)《漁(yu)莊秋霽圖》之中(zhong)，近(jin)處的(de)景色(se)上摹畫(hua)了(le)(le)坡(po)石，并且在(zai)上面畫(hua)了(le)(le)六(liu)株(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)。這(zhe)六(liu)株(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)雖然都是(shi)(shi)(shi)同(tong)為(wei)樹(shu)木(mu)(mu)，但是(shi)(shi)(shi)倪(ni)瓚在(zai)摹畫(hua)的(de)過程之中(zhong)卻用(yong)了(le)(le)不一樣的(de)手法(fa)去表(biao)現這(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)。從右(you)邊開始(shi)數起來的(de)第(di)一株(zhu)、第(di)二株(zhu)以及(ji)(ji)第(di)六(liu)株(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)，倪(ni)瓚使用(yong)的(de)都是(shi)(shi)(shi)仰(yang)頭(tou)點(dian)的(de)畫(hua)法(fa)。倪(ni)瓚運用(yong)仰(yang)頭(tou)點(dian)的(de)繪(hui)畫(hua)方式(shi)(shi)，處理了(le)(le)這(zhe)三(san)株(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)的(de)喬柯以及(ji)(ji)細膩的(de)枝椏，略(lve)微(wei)帶上一點(dian)郭熙的(de)面貌，主要(yao)還是(shi)(shi)(shi)運用(yong)了(le)(le)渴筆的(de)方式(shi)(shi)，在(zai)這(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)的(de)枯枝上面的(de)夾雜米點(dian)方式(shi)(shi)，點(dian)出這(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)枝葉。這(zhe)樣看(kan)起來就(jiu)有一種(zhong)蒼(cang)勁古遠(yuan)的(de)感覺，對于另(ling)外的(de)樹(shu)木(mu)(mu)而言，容易形成(cheng)層(ceng)次(ci)。

而(er)從右邊數起(qi)來(lai)的(de)(de)第(di)三株(zhu)以(yi)及(ji)第(di)四株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)木，主(zhu)要是互(hu)相依靠在一起(qi)，稍(shao)微帶上一些(xie)李(li)成雜(za)樹(shu)(shu)(shu)的(de)(de)繪(hui)畫技法(fa)，倪瓚用了淡淡的(de)(de)墨跡，以(yi)極為(wei)稀疏的(de)(de)方式和破(po)筆的(de)(de)方式，點出(chu)小樹(shu)(shu)(shu)葉。

從(cong)右邊數起(qi)來(lai)(lai)的第(di)五株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木是(shi)一(yi)株(zhu)(zhu)柳(liu)樹(shu)(shu)，這(zhe)一(yi)株(zhu)(zhu)柳(liu)樹(shu)(shu)，倪瓚僅僅是(shi)取其(qi)意(yi)境，并(bing)不追求這(zhe)株(zhu)(zhu)柳(liu)樹(shu)(shu)的必然神(shen)似。這(zhe)六株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木之(zhi)(zhi)間(jian)，互(hu)相之(zhi)(zhi)間(jian)看起(qi)來(lai)(lai)是(shi)十(shi)分(fen)清(qing)晰而且是(shi)單純的，看起(qi)來(lai)(lai)一(yi)株(zhu)(zhu)或者(zhe)兩株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木成(cheng)為一(yi)個(ge)小組(zu)，幾個(ge)小組(zu)之(zhi)(zhi)間(jian)是(shi)互(hu)相分(fen)離的，但是(shi)因為這(zhe)幾株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木之(zhi)(zhi)間(jian)的姿勢和形態(tai)互(hu)相之(zhi)(zhi)間(jian)已經在(zai)畫面當中形成(cheng)了(le)對比，枝干(gan)之(zhi)(zhi)間(jian)互(hu)相穿插(cha)以及(ji)呼應，有(you)著一(yi)種獨特的渾然一(yi)體(ti)的質感。

倪(ni)(ni)瓚(zan)在《漁(yu)莊(zhuang)秋(qiu)霽圖》當中(zhong)，對(dui)(dui)于樹木的(de)(de)摹畫過程中(zhong)，往往不喜歡讓樹木的(de)(de)根部露出來，并(bing)且在繪畫這(zhe)些樹木的(de)(de)時候，更多重(zhong)視(shi)使用渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)手法，并(bing)且在渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)(bi)與(yu)渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)(bi)之(zhi)(zhi)間(jian)，輔(fu)助使用了頓挫以及筆(bi)(bi)(bi)力的(de)(de)輕重(zhong)，注重(zhong)對(dui)(dui)用筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)起伏，進而使渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)(bi)當中(zhong)，也存在著干和濕之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)密切聯系，有著微(wei)妙的(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)。并(bing)且倪(ni)(ni)云林還側重(zhong)在某一(yi)個渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)(bi)上，更多根據這(zhe)一(yi)個渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)(bi)所形(xing)成的(de)(de)具體形(xing)態，然后再對(dui)(dui)這(zhe)一(yi)筆(bi)(bi)(bi)畫的(de)(de)具體變(bian)(bian)化(hua)略微(wei)繼(ji)續勾勒，進而使得本來已經具備豐(feng)富變(bian)(bian)化(hua)的(de)(de)樹木枝干，更具備千(qian)姿百(bai)態。

倪(ni)瓚(zan)在(zai)《漁莊秋(qiu)霽圖(tu)》當中的(de)葉(xie)(xie)子(zi)(zi)摹(mo)畫，喜歡以破(po)筆(bi)的(de)手(shou)法，然后垂(chui)筆(bi)的(de)方(fang)式(shi)，把葉(xie)(xie)子(zi)(zi)點(dian)染出來，最終(zhong)倪(ni)瓚(zan)形成了一種非常獨特的(de)破(po)筆(bi)垂(chui)葉(xie)(xie)點(dian)的(de)手(shou)法。這種屬于(yu)倪(ni)瓚(zan)的(de)繪畫技法，對于(yu)后來的(de)山水畫派也都(dou)有著非常大的(de)示范性(xing)影響。

名家點評

當代書畫家陳振濂：《漁莊(zhuang)秋(qiu)霽(ji)圖》是倪云林藝術(shu)格局中的(de)(de)定(ding)鼎之(zhi)作，也(ye)是他(ta)的(de)(de)技法(fa)發揮(hui)得(de)最稱極致(zhi)的(de)(de)得(de)意之(zhi)作。

其他信息

歷史傳承

此圖經明人(ren)王禹聲、陳繼儒，清人(ren)方浚頤、釋明基和近人(ren)龐元濟收(shou)藏。經《畫憚室隨筆》《味水軒(xuan)日記》《佩(pei)史齋持畫普(pu)》《書畫鑒影》《夢園書畫錄》著錄，現藏上海博(bo)物館。

重要展覽

2002年11月(yue)30日，為慶祝上海博(bo)物(wu)館(guan)五十周年館(guan)慶，北京故宮博(bo)物(wu)院、遼寧省博(bo)物(wu)館(guan)、上海博(bo)物(wu)館(guan)聯袂舉辦(ban)的(de)“晉(jin)唐宋元書(shu)畫國(guo)寶展(zhan)”在(zai)上海博(bo)物(wu)館(guan)開展(zhan)，《漁莊秋霽圖》在(zai)其中展(zhan)出。