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基本介紹

《漁莊秋霽圖》為(wei)元代畫(hua)家(jia)倪瓚創(chuang)作的一幅紙本水墨畫(hua)，現藏于上海博物館。

此圖近景陂陀一片，五六株雜(za)樹如文士君子(zi)一般屹立其間，高潔清曠。中景湖水淡(dan)蕩(dang)，空明澄凈。遠處幾(ji)層矮(ai)坡，起(qi)伏有(you)致，淡(dan)墨輕嵐，沒有(you)一絲人跡，沒有(you)一聲(sheng)鳥語。該圖靜與(yu)道契(qi)，寂如枯(ku)禪，意境荒疏簡遠。

內容介紹

畫面寫的是江南漁村秋景。近處為(wei)山(shan)石(shi)坡陀，樹木四五枝，無(wu)交錯與(yu)盤曲(qu)，樹干(gan)挺勁(jing)，株葉秀(xiu)整，四面生枝，參差有致。中幅為(wei)水平如鏡的湖面，毫無(wu)波紋，湖光波色一片空明。近景坡石(shi)呈橫勢，與(yu)縱向的樹木構成縱橫走勢；遠處的彼(bi)岸的山(shan)巒(luan)(luan)，兩層崗(gang)巒(luan)(luan)逶(wei)迤，在煙霧的籠(long)罩下，只露出半截或(huo)山(shan)頭，或(huo)隱或(huo)現。

圖上有題畫詩：

江城風雨歇，筆(bi)研晚生涼。

囊楮未埋沒(mei)，悲歌(ge)何慨慷。

秋(qiu)山翠(cui)冉冉，湖水玉汪(wang)汪(wang)。

鄭重張(zhang)高士，閑披對石(shi)床。

畫幅(fu)右(you)側遙(yao)岑下(xia)的空間里，倪瓚自題(ti)詩跋，跋曰：“此圖余乙未歲戲寫于王云浦漁莊，忽(hu)已十(shi)八(ba)年矣。不愿(yuan)子宜友契而(er)不忍棄捐，感懷(huai)疇(chou)昔，因成(cheng)五言，壬子七(qi)月(yue)廿(nian)日。瓚。”

裱邊有明董其昌的行書(shu)題簽，又(you)有孫克弘(hong)、董其昌和(he)宋旭題識。

背景介紹

倪瓚創作《漁莊(zhuang)秋霽(ji)圖(tu)》之時，已經(jing)有(you)55歲(sui)的年紀(ji)了(le)，這幅圖(tu)畫與(yu)其在45歲(sui)所創作的《六君子(zi)圖(tu)》對(dui)比而言，在藝術(shu)的面(mian)貌(mao)上(shang)，已經(jing)有(you)了(le)比較大的固定(ding)。

該圖是至正十五年（1355年）秋，倪瓚(zan)在寄(ji)居(ju)在友人王云浦漁莊時(shi)所畫(hua)，七十二歲(sui)時(shi)倪瓚(zan)重見(jian)此畫(hua)時(shi)感懷往昔(xi)，便補題詩款。

作者介紹

倪(ni)(ni)瓚(zan)（1301—1374年），字元(yuan)鎮，號云(yun)(yun)林，江蘇無錫人(ren)。倪(ni)(ni)家(jia)為(wei)江南豪富(fu)。家(jia)筑“清閟(bi)閣”“云(yun)(yun)林堂(tang)”等(deng)亭堂(tang)館閣，收藏書(shu)(shu)(shu)畫極多(duo)(duo)。倪(ni)(ni)瓚(zan)自幼飽覽經史(shi)，工(gong)詩文，善書(shu)(shu)(shu)畫，諳熟音律。性情孤高，一(yi)生(sheng)不做官。40歲前，過著(zhu)富(fu)裕(yu)而風雅的(de)名士生(sheng)活(huo)。元(yuan)末，農民起(qi)(qi)義(yi)風起(qi)(qi)云(yun)(yun)涌(yong)，他(ta)(ta)賣(mai)田(tian)產，疏(shu)家(jia)財，棄家(jia)隱遁于太湖(hu)。后半(ban)生(sheng)的(de)20多(duo)(duo)年，他(ta)(ta)浪跡宜興、常(chang)州、吳江、湖(hu)州、嘉興、松(song)江一(yi)帶，寄(ji)居田(tian)舍(she)、佛寺，或以舟為(wei)家(jia)，隨水漂泊；但(dan)仍勤于書(shu)(shu)(shu)畫，以寄(ji)情懷(huai)。正(zheng)是(shi)這種(zhong)跌宕起(qi)(qi)伏(fu)、放浪江湖(hu)的(de)生(sheng)活(huo)和他(ta)(ta)那抑(yi)郁悲涼的(de)心(xin)境，使他(ta)(ta)能突破前人(ren)成(cheng)法，別開生(sheng)面，在(zai)中國(guo)繪(hui)畫史(shi)上確立了自己的(de)風格。倪(ni)(ni)瓚(zan)的(de)作品，保存下來的(de)較多(duo)(duo)，如(ru)《六(liu)君子(zi)圖》《松(song)林亭子(zi)圖》《虞山林壑圖》《幽澗寒(han)松(song)圖》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁莊秋霽圖(tu)》采用了三段的(de)方式進(jin)行構圖(tu)，在圖(tu)畫中，近(jin)處(chu)(chu)的(de)景(jing)(jing)色有(you)六棵(ke)(ke)樹(shu)木(mu)，這(zhe)六棵(ke)(ke)樹(shu)木(mu)的(de)枝(zhi)葉(xie)非常蕭疏，但是高低大(da)小，錯落(luo)有(you)致。遠(yuan)處(chu)(chu)的(de)景(jing)(jing)色主要是描摹了一個較(jiao)為平(ping)(ping)緩(huan)的(de)山巒(luan)，和(he)近(jin)處(chu)(chu)的(de)樹(shu)木(mu)遙(yao)相呼應。中部的(de)景(jing)(jing)色主要是留下了比(bi)較(jiao)大(da)面積的(de)空(kong)白，用以(yi)呈現(xian)出水(shui)面的(de)平(ping)(ping)靜以(yi)及遼闊(kuo)(kuo)，在這(zhe)個平(ping)(ping)靜并(bing)且遼闊(kuo)(kuo)的(de)水(shui)面之上，此處(chu)(chu)既沒(mei)有(you)飛(fei)鳥驚(jing)擾而飛(fei)，也沒(mei)有(you)點點的(de)漁船帆(fan)動(dong)，更加沒(mei)有(you)人的(de)痕跡。

風格

從此(ci)畫的風格來看，其(qi)山水胎(tai)息于董源(yuan)礬頭雨點，坡石(shi)走向橫勢，石(shi)上橫施披(pi)麻，皴法(fa)清逸。由(you)董源(yuan)山水平遠(yuan)，又結合江南太湖一(yi)帶(dai)的巖石(shi)，變(bian)化(hua)其(qi)法(fa)，創折(zhe)帶(dai)皴，別(bie)具新意(yi)。樹木喜作枯(ku)樹，以枯(ku)筆擦之(zhi)，墨(mo)色濃淡、干濕富有變(bian)化(hua)，顯得滋(zi)潤渾厚。

技法

倪(ni)(ni)瓚在(zai)(zai)《漁(yu)莊秋霽圖》之中，近處(chu)的(de)(de)(de)(de)景色(se)上摹畫(hua)了(le)(le)坡(po)石，并且(qie)在(zai)(zai)上面(mian)畫(hua)了(le)(le)六(liu)(liu)株樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)。這(zhe)六(liu)(liu)株樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)雖然都是(shi)同為樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)，但是(shi)倪(ni)(ni)瓚在(zai)(zai)摹畫(hua)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)之中卻用(yong)了(le)(le)不(bu)一樣的(de)(de)(de)(de)手法去(qu)表(biao)現這(zhe)些(xie)(xie)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)。從右邊開始數起來的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一株、第(di)(di)二(er)株以(yi)及(ji)(ji)第(di)(di)六(liu)(liu)株樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)，倪(ni)(ni)瓚使用(yong)的(de)(de)(de)(de)都是(shi)仰(yang)頭(tou)(tou)點(dian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法。倪(ni)(ni)瓚運用(yong)仰(yang)頭(tou)(tou)點(dian)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)方(fang)式，處(chu)理(li)了(le)(le)這(zhe)三株樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)喬柯以(yi)及(ji)(ji)細膩的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)椏(ya)，略微帶上一點(dian)郭熙(xi)的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)，主要還是(shi)運用(yong)了(le)(le)渴筆的(de)(de)(de)(de)方(fang)式，在(zai)(zai)這(zhe)些(xie)(xie)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)枯(ku)枝(zhi)上面(mian)的(de)(de)(de)(de)夾雜(za)米(mi)點(dian)方(fang)式，點(dian)出這(zhe)些(xie)(xie)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)枝(zhi)葉。這(zhe)樣看起來就(jiu)有一種蒼勁古遠的(de)(de)(de)(de)感覺，對(dui)于(yu)另外的(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)而言(yan)，容易形成(cheng)層次。

而從右(you)邊(bian)數起來的(de)第(di)三(san)株以及第(di)四株樹(shu)木，主要是互相依靠在一起，稍(shao)微(wei)帶上一些李成雜樹(shu)的(de)繪畫技法，倪瓚用了淡淡的(de)墨跡，以極(ji)為稀疏的(de)方(fang)式(shi)(shi)和破筆(bi)的(de)方(fang)式(shi)(shi)，點(dian)出小樹(shu)葉(xie)。

從右邊數起來(lai)的(de)第五株(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)是一(yi)株(zhu)柳樹(shu)(shu)，這一(yi)株(zhu)柳樹(shu)(shu)，倪(ni)瓚僅僅是取其意境，并(bing)不追求這株(zhu)柳樹(shu)(shu)的(de)必然神似。這六(liu)株(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)之(zhi)間(jian)，互(hu)相(xiang)之(zhi)間(jian)看起來(lai)是十(shi)分(fen)清(qing)晰而(er)且是單純(chun)的(de)，看起來(lai)一(yi)株(zhu)或者(zhe)兩株(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)成(cheng)為一(yi)個小組，幾個小組之(zhi)間(jian)是互(hu)相(xiang)分(fen)離的(de)，但是因為這幾株(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)之(zhi)間(jian)的(de)姿(zi)勢和形態互(hu)相(xiang)之(zhi)間(jian)已經在畫面當中形成(cheng)了對比，枝干(gan)之(zhi)間(jian)互(hu)相(xiang)穿插以及呼應，有(you)著(zhu)一(yi)種獨特的(de)渾然一(yi)體(ti)的(de)質感。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dang)中，對(dui)(dui)于樹木(mu)的(de)(de)(de)摹畫過(guo)程中，往往不喜歡讓樹木(mu)的(de)(de)(de)根(gen)部露出來，并且(qie)(qie)在繪(hui)畫這些(xie)樹木(mu)的(de)(de)(de)時候，更(geng)多(duo)重(zhong)視使(shi)用(yong)渴(ke)筆(bi)的(de)(de)(de)手法，并且(qie)(qie)在渴(ke)筆(bi)與渴(ke)筆(bi)之間，輔助使(shi)用(yong)了頓挫以及筆(bi)力的(de)(de)(de)輕重(zhong)，注重(zhong)對(dui)(dui)用(yong)筆(bi)的(de)(de)(de)變化起(qi)伏，進(jin)而使(shi)渴(ke)筆(bi)當(dang)中，也存在著干(gan)和(he)濕之間的(de)(de)(de)密切聯(lian)系，有著微妙的(de)(de)(de)變化。并且(qie)(qie)倪云林還側(ce)重(zhong)在某一個(ge)渴(ke)筆(bi)上(shang)，更(geng)多(duo)根(gen)據這一個(ge)渴(ke)筆(bi)所形(xing)(xing)成的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)形(xing)(xing)態，然(ran)后(hou)再對(dui)(dui)這一筆(bi)畫的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)變化略微繼(ji)續勾勒，進(jin)而使(shi)得本來已(yi)經(jing)具(ju)備豐富(fu)變化的(de)(de)(de)樹木(mu)枝(zhi)干(gan)，更(geng)具(ju)備千姿百態。

倪瓚(zan)在《漁(yu)莊秋霽圖》當中的(de)(de)葉子摹畫，喜(xi)歡以破(po)筆(bi)的(de)(de)手法，然后(hou)垂筆(bi)的(de)(de)方(fang)式，把葉子點(dian)染(ran)出來，最終倪瓚(zan)形成(cheng)了一種非常獨特的(de)(de)破(po)筆(bi)垂葉點(dian)的(de)(de)手法。這種屬(shu)于倪瓚(zan)的(de)(de)繪畫技法，對于后(hou)來的(de)(de)山水畫派也都有著非常大的(de)(de)示范性(xing)影響。

名家點評

當(dang)代書畫(hua)家陳(chen)振濂(lian)：《漁莊(zhuang)秋霽圖》是倪云林藝(yi)術格(ge)局(ju)中的定鼎之作(zuo)，也(ye)是他的技法發揮得(de)最(zui)稱極(ji)致(zhi)的得(de)意之作(zuo)。

其他信息

歷史傳承

此(ci)圖經明人王禹聲、陳繼儒(ru)，清人方浚頤、釋明基(ji)和近人龐元濟收藏(zang)。經《畫憚室隨筆》《味水軒日記》《佩史齋(zhai)持畫普》《書畫鑒(jian)影》《夢(meng)園書畫錄》著(zhu)錄，現藏(zang)上海博(bo)物館。

重要展覽

2002年(nian)11月(yue)30日，為慶(qing)(qing)祝上(shang)海博物館(guan)(guan)五十周(zhou)年(nian)館(guan)(guan)慶(qing)(qing)，北京故宮博物院(yuan)、遼寧省(sheng)博物館(guan)(guan)、上(shang)海博物館(guan)(guan)聯袂舉辦的“晉唐宋元書(shu)畫國寶展”在上(shang)海博物館(guan)(guan)開(kai)展，《漁莊(zhuang)秋霽圖》在其中(zhong)展出。