此畫(hua)描繪(hui)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)遠離塵世的(de)(de)(de)人間(jian)仙境(jing),展現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)士大夫理(li)想的(de)(de)(de)隱(yin)逸環境(jing)。畫(hua)面為奇峰(feng)峻嶺,蒼松(song)翠柏、瓊(qiong)樓水(shui)閣,溶洞(dong)流溪(xi),云(yun)煙縹緲其間(jian),山(shan)壑(he)時(shi)隱(yin)時(shi)現(xian)。在溪(xi)水(shui)潺(chan)涯的(de)(de)(de)溶洞(dong)前面,一(yi)位(wei)高人臨流盤膝,停(ting)琴而坐,沉醉(zui)在自(zi)然的(de)(de)(de)美景之中,侍童們則忙著煮茶、端(duan)盤,陳設古玩。
款識:“仇英實父(fu)制。”
鈐印:朱文“仇(chou)氏實父”。
鑒(jian)藏印:朱文(wen)“仙(xian)客”、“卞令之鑒(jian)定印”(二次(ci))、“式(shi)古堂書畫印”(二次(ci))、“安(an)”(圓印)、白(bai)文(wen)“儀周鑒(jian)賞”,另有一印不辨。
仇英長期與文人交往,耳濡目染,潛移默化,故(gu)而(er)創作了大量(liang)以文人生活——如讀(du)書(shu)、彈琴、賞泉、論畫等為題材的畫。
描繪遠離塵埃的人間仙境,這(zhe)樣的題材(cai)和構思,在(zai)(zai)(zai)前(qian)人作品中經常出現,但仇英在(zai)(zai)(zai)《玉(yu)洞仙源圖》的突破是在(zai)(zai)(zai)幽美寧靜之(zhi)中賦予更多歡悅、明快的情調,在(zai)(zai)(zai)同類隱逸題材(cai)中是頗(po)具特色的。
仇英(ying)(ying)(約1498—1552),字實父,號十洲(zhou),江蘇太(tai)倉人(ren),明代杰(jie)出畫(hua)家(jia)。仇英(ying)(ying)早年曾是(shi)(shi)個油漆工,后(hou)改學畫(hua),師(shi)周臣(chen)。仇英(ying)(ying)善(shan)于摹(mo)古,不(bu)(bu)拘一(yi)家(jia)一(yi)派。人(ren)物、鳥獸、山水(shui)、樓(lou)觀、舟車之類,都是(shi)(shi)他常描(miao)繪的對象。他的畫(hua)題材廣泛,風(feng)格工整秀麗,深受當時地主富(fu)商的喜愛(ai)。仇英(ying)(ying)的人(ren)物畫(hua)最為(wei)精妙,尤其是(shi)(shi)仕女圖,既工設色,又善(shan)水(shui)墨、白描(miao),能運用多種(zhong)筆(bi)法表現不(bu)(bu)同對象,或婉(wan)轉舒暢,或勁麗艷爽(shuang),創(chuang)歷史風(feng)俗的新格,畫(hua)風(feng)流麗纖巧,在當時反響很(hen)大,與沈周、文(wen)征明、唐寅(yin)并(bing)稱為(wei)“明四家(jia)”。代表作有(you)《松溪論畫(hua)圖》《漢宮春(chun)曉圖》《桃(tao)園仙(xian)境圖》《玉洞仙(xian)源圖》《春(chun)夜宴桃(tao)李園圖》等。
主題
山(shan)(shan)頂峰巒間,有(you)(you)(you)(you)瓊樓隱(yin)現于林(lin)中,而(er)半(ban)山(shan)(shan)的(de)(de)溪(xi)流中有(you)(you)(you)(you)水閣筑其(qi)上,這(zhe)些地方都有(you)(you)(you)(you)人(ren)(ren)類活動,與《秋山(shan)(shan)問道(dao)圖》《高(gao)士圖》等山(shan)(shan)中的(de)(de)空寂有(you)(you)(you)(you)極(ji)大區(qu)別。山(shan)(shan)下是一個巨大的(de)(de)溶洞(dong),有(you)(you)(you)(you)溪(xi)水從(cong)洞(dong)中潺潺流出,洞(dong)外坡(po)石上,有(you)(you)(you)(you)一個高(gao)士面溪(xi)盤(pan)膝,停琴靜息(xi),松柏(bo)圍繞,寧靜祥瑞,這(zhe)應該是畫(hua)的(de)(de)主(zhu)題了。但主(zhu)人(ren)(ren)并不孤(gu)寂,背后(hou)有(you)(you)(you)(you)侍童(tong)或(huo)煮茶,或(huo)端盤(pan),或(huo)陳(chen)設,溪(xi)橋(qiao)上有(you)(you)(you)(you)侍童(tong)正在過(guo)橋(qiao)。仇英來(lai)自民(min)間,他讓高(gao)士隱(yin)居的(de)(de)山(shan)(shan)林(lin)充滿了絢麗斑斕的(de)(de)色彩,洋(yang)溢著(zhu)濃厚的(de)(de)生活氣息(xi),這(zhe)其(qi)實也反映(ying)了無(wu)論(lun)平民(min)還是文人(ren)(ren)都有(you)(you)(you)(you)對于美好生活的(de)(de)向往(wang)。此圖具有(you)(you)(you)(you)一種健康歡(huan)樂的(de)(de)意趣,較少消極(ji)遁世之(zhi)感。
技法
作品取景宏闊(kuo),結構嚴整(zheng),高山(shan)上(shang)插云霄,流(liu)水(shui)(shui)低回洞中,數重山(shan)巒(luan)脈絡清晰,樓閣(ge)樹石(shi)布置(zhi)有(you)序,境界顯(xian)得既幽深又(you)高遠,復雜(za)(za)而不失明暢。人物刻畫精(jing)細,位置(zhi)顯(xian)著,雖小而突出(chu)。在駕馭復雜(za)(za)場景、安排主次方面,反映(ying)出(chu)畫家精(jing)深的(de)造詣。筆墨、設色主要運用傳統的(de)青(qing)綠(lv)法(fa)(fa),用細勁(jing)的(de)線條勾(gou)勒(le)輪廓(kuo),濃艷的(de)石(shi)青(qing)石(shi)綠(lv)渲染山(shan)色,同時融以細密的(de)皴(cun)法(fa)(fa),追(zhui)求色調(diao)的(de)和諧(xie),在宗法(fa)(fa)南宋青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)大家趙伯(bo)駒的(de)基(ji)礎上(shang)有(you)所變化(hua)。
圖(tu)以高遠(yuan)法展(zhan)示了從山(shan)腳一直到(dao)山(shan)頂的(de)(de)(de)全景,然而細勁的(de)(de)(de)鐵線勾出蒸(zheng)騰的(de)(de)(de)云霧,將(jiang)山(shan)分成三段,此手法卻似乎與荊、關(guan)、李、郭等不同(tong),直取隋唐畫法。他用(yong)“留白”減(jian)少了畫面著色(se)的(de)(de)(de)面積,而絹的(de)(de)(de)底色(se),正可用(yong)以調節(jie)平(ping)衡(heng)濃艷(yan)的(de)(de)(de)石青、石綠色(se)對視覺(jue)的(de)(de)(de)沖(chong)擊
著錄(lu):清代吳榮(rong)光《辛丑銷夏記》卷五(wu)。
傳承:該(gai)畫曾(ceng)經清代卞永譽、安岐遞藏(zang)(zang),現為北京故宮博物院收藏(zang)(zang)。
2017年9月(yue)—12月(yue),北京故宮博物院(yuan)舉(ju)辦“千里江山——歷代青綠(lv)山水(shui)畫(hua)特(te)展(zhan)”,《玉(yu)洞仙源圖》在(zai)展(zhan)覽中第二單元(yuan)“元(yuan)至明中期:墨(mo)色清(qing)趣”中展(zhan)出。