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內容介紹

圖中高山(shan)峻嶺(ling)，水榭樓臺，江(jiang)岸柳風，晚晴霞(xia)(xia)光映照，虛實相間，妙(miao)不可言。山(shan)石皆(jie)濕筆長皴，勾斫相間，高嶺(ling)山(shan)石淡皴，枝葉濃密，趣致盎然。圖下部繪傍石臨水之閣(ge)(ge)，掩映于扶疏垂柳間，閣(ge)(ge)后山(shan)巒高聳，山(shan)頂雜木豐茂。閣(ge)(ge)中靠墻(qiang)立(li)一桌，上(shang)有(you)花(hua)瓶古書，一士(shi)人悵(chang)望天(tian)邊落(luo)霞(xia)(xia)孤鶩，身后侍立(li)一童(tong)。閣(ge)(ge)下水中一人在侍弄小舟。

畫中題(ti)詩“畫棟(dong)珠簾煙水中，落霞孤(gu)鶩緲無蹤，千年想(xiang)見王南(nan)海，曾借龍王一陣風。”

背景介紹

明正德年間，江(jiang)南才子唐寅（伯虎(hu)）應在南昌的寧王府之邀，來為婁妃授課教畫(hua)，曾參觀南昌的名勝古跡“滕(teng)王閣”，想(xiang)起(qi)了(le)初唐詩(shi)人王勃的名句‘落霞(xia)(xia)與孤鶩齊飛，秋水共(gong)(gong)長天一色”，并畫(hua)了(le)《落霞(xia)(xia)孤鶩圖(tu)》。此(ci)畫(hua)是送給“德輔契(qi)兄先(xian)生(sheng)”，這位“德輔”姓盧也(ye)(ye)是一位生(sheng)不逢時(shi)的讀(du)書人。唐寅為其創作此(ci)畫(hua)，既有同病相憐的意(yi)味，也(ye)(ye)有共(gong)(gong)勉之意(yi)。

作者介紹

唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子(zi)畏，號六(liu)如居士，明(ming)(ming)(ming)(ming)代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)，吳(wu)縣（今(jin)江蘇蘇州）人(ren)。他是吳(wu)門畫(hua)(hua)派的(de)代(dai)表人(ren)物，與沈周、文徵明(ming)(ming)(ming)(ming)、仇英并稱明(ming)(ming)(ming)(ming)代(dai)四大(da)(da)家(jia)（吳(wu)門四家(jia)）。出(chu)生于(yu)(yu)一(yi)(yi)個商人(ren)家(jia)庭(ting)，從小(xiao)聰明(ming)(ming)(ming)(ming)好(hao)學，詩文書(shu)畫(hua)(hua)，無(wu)一(yi)(yi)不(bu)精。29歲時，他考中應天府（今(jin)南(nan)京(jing)）鄉試(shi)第一(yi)(yi)名解(jie)元，自詡為“江南(nan)第一(yi)(yi)才子(zi)”。但在第二年(nian)(nian)的(de)會試(shi)中，因好(hao)友科舉舞弊案的(de)牽連，被(bei)捕入(ru)獄，從此功名斷(duan)絕。出(chu)獄后(hou)，唐伯虎性情大(da)(da)變，從此絕意(yi)仕途，潛心書(shu)畫(hua)(hua)，終(zhong)成(cheng)一(yi)(yi)代(dai)大(da)(da)家(jia)。唐伯虎擅長畫(hua)(hua)山(shan)水、人(ren)物、花(hua)(hua)鳥等(deng)。他的(de)山(shan)水畫(hua)(hua)師法周臣、李唐、劉松年(nian)(nian)，風(feng)格(ge)(ge)秀逸(yi)(yi)清俊，筆墨(mo)(mo)細秀，布局疏朗(lang)。人(ren)物畫(hua)(hua)師承唐代(dai)傳統，多(duo)以仕女和歷史故事(shi)為題(ti)材，色彩(cai)或(huo)艷(yan)麗或(huo)清雅(ya)，線條清細，體態優美。花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)灑脫隨意(yi)，格(ge)(ge)調秀逸(yi)(yi)，長于(yu)(yu)水墨(mo)(mo)寫意(yi)。傳世(shi)畫(hua)(hua)作有《騎驢(lv)思歸(gui)圖》《山(shan)路松聲圖》《事(shi)茗(ming)圖》《王蜀宮(gong)妓圖》《秋風(feng)紈扇圖》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫(hua)(hua)家(jia)幾(ji)乎將所有的(de)(de)景(jing)(jing)物都置于畫(hua)(hua)面右(you)側，其視(shi)覺效果(guo)，頗似觀者沿山(shan)(shan)路而(er)上時，臨崖(ya)眺(tiao)(tiao)望所及之景(jing)(jing)。畫(hua)(hua)的(de)(de)右(you)側畫(hua)(hua)一(yi)(yi)(yi)座(zuo)精(jing)巧典(dian)雅的(de)(de)水(shui)榭，座(zuo)落(luo)在臨江的(de)(de)樹(shu)叢間(jian)(jian)(jian)。亭欄(lan)臺柱描繪得十分(fen)工整(zheng)。一(yi)(yi)(yi)位(wei)高士(shi)坐眺(tiao)(tiao)晚霞(xia)與歸鳥，身后(hou)立(li)一(yi)(yi)(yi)侍(shi)童。高士(shi)臨汀獨立(li)，使“落(luo)霞(xia)孤鶩”為旨趣的(de)(de)詩情畫(hua)(hua)意油(you)然而(er)生，點出了此畫(hua)(hua)的(de)(de)主題。水(shui)榭下(xia)(xia)面的(de)(de)岸(an)邊停靠著(zhu)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)巧的(de)(de)篷舟(zhou)；水(shui)榭周圍(wei)綠柳(liu)成(cheng)蔭，幽靜異常(chang)；遠處(chu)(chu)山(shan)(shan)巒(luan)疊嶂(zhang)，山(shan)(shan)頂處(chu)(chu)山(shan)(shan)峰陡(dou)立(li)，灰(hui)潔(jie)的(de)(de)色澤和嚴謹干練的(de)(de)筆(bi)法(fa)，既充分(fen)顯示出巖石的(de)(de)堅(jian)硬質(zhi)感，山(shan)(shan)頂和山(shan)(shan)坳(ao)處(chu)(chu)雜樹(shu)、灌木(mu)(mu)(mu)從生，點綴著(zhu)光禿的(de)(de)山(shan)(shan)石。近(jin)處(chu)(chu)山(shan)(shan)石上雜樹(shu)叢生，在林(lin)木(mu)(mu)(mu)的(de)(de)掩(yan)映下(xia)(xia)有數間(jian)(jian)(jian)屋宇房(fang)舍(she)和參差不齊(qi)的(de)(de)山(shan)(shan)麓(lu)，山(shan)(shan)石間(jian)(jian)(jian)古藤(teng)老木(mu)(mu)(mu)盤根錯節。水(shui)榭背(bei)后(hou)為一(yi)(yi)(yi)巨石，陡(dou)峭(qiao)險(xian)峻，山(shan)(shan)坳(ao)間(jian)(jian)(jian)草木(mu)(mu)(mu)郁郁蔥蔥。

而畫(hua)幅的整個左半部，幾乎完全留出空白，猶(you)如(ru)寬闊的秋水與長天，浩(hao)渺(miao)無垠(yin)，秋水平靜如(ru)鏡，一無波紋，形成畫(hua)面左虛(xu)右實，虛(xu)實相映，黑白對比強烈的格局。

技法

此(ci)圖的畫法，山石(shi)皴法用(yong)筆(bi)較(jiao)干(gan)，上(shang)方高嶺山石(shi)淡皴，樹(shu)木葉茂(mao)濃密，近景石(shi)隙間以雙勾夾葉為苔，樹(shu)木、水榭用(yong)筆(bi)十分工整，頗見功力。縱觀(guan)全圖，墨(mo)色和悅潤澤，景物處置洗練灑脫。

名家點評

無錫(xi)博物(wu)院副院長盛詩瀾：《落霞孤聱圖》以千筆淡(dan)墨(mo)皴擦點染出(chu)(chu)山石輪廓，蒼秀潤淡(dan)，雖參南宋(song)畫(hua)祛(qu)，但全無南宋(song)氣味。柳樹的(de)畫(hua)法工整俊逸，有(you)煙籠之感(gan)，樹根的(de)線條(tiao)卻變幻(huan)率意。整幅作品中清曠優美的(de)意境(jing)，展現(xian)出(chu)(chu)濃郁的(de)文人氣息，是絕對(dui)有(you)別(bie)于(yu)院派風格的(de)。

其他信息

后世影響

《落(luo)霞孤鶩圖》是唐寅(yin)山水畫(hua)的知(zhi)名代表(biao)作，對傳統繪畫(hua)具有重大貢獻，既(ji)弘揚了文(wen)(wen)人(ren)畫(hua)的傳統，又加強了詩(shi)書(shu)畫(hua)的有機結(jie)合，深化了文(wen)(wen)人(ren)畫(hua)的題(ti)材內(nei)容，促進了山水、人(ren)物、仕女、花鳥各科的全(quan)面發展，加強文(wen)(wen)人(ren)畫(hua)自(zi)我表(biao)現(xian)意識等(deng)，都給后世造成深遠影響。