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內容介紹

圖(tu)中(zhong)高山峻嶺(ling)，水(shui)榭樓臺，江(jiang)岸(an)柳風，晚晴霞光映(ying)照，虛實相間(jian)，妙不(bu)可言(yan)。山石皆濕筆長(chang)皴，勾斫相間(jian)，高嶺(ling)山石淡皴，枝葉濃密(mi)，趣致盎然。圖(tu)下部繪傍石臨(lin)水(shui)之閣(ge)，掩映(ying)于扶疏垂(chui)柳間(jian)，閣(ge)后山巒高聳，山頂雜木豐茂。閣(ge)中(zhong)靠墻立一桌(zhuo)，上有花瓶(ping)古書，一士人(ren)悵望天(tian)邊落霞孤(gu)鶩，身后侍立一童。閣(ge)下水(shui)中(zhong)一人(ren)在(zai)侍弄小舟(zhou)。

畫中題(ti)詩“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩緲無(wu)蹤，千年想見王南海，曾借龍(long)王一陣風(feng)。”

背景介紹

明正德(de)年間，江南(nan)(nan)才子(zi)唐(tang)寅（伯(bo)虎）應在南(nan)(nan)昌的(de)寧(ning)王(wang)府之邀，來為婁妃(fei)授課教畫，曾參(can)觀南(nan)(nan)昌的(de)名(ming)勝古跡“滕王(wang)閣(ge)”，想(xiang)起了(le)初(chu)唐(tang)詩人(ren)王(wang)勃的(de)名(ming)句‘落霞與孤鶩(mu)齊飛(fei)，秋水共長(chang)天一色”，并(bing)畫了(le)《落霞孤鶩(mu)圖》。此畫是送(song)給“德(de)輔(fu)契兄先生”，這位(wei)“德(de)輔(fu)”姓盧也是一位(wei)生不(bu)逢時的(de)讀書人(ren)。唐(tang)寅為其創作(zuo)此畫，既(ji)有(you)(you)同病相憐的(de)意(yi)味(wei)，也有(you)(you)共勉之意(yi)。

作者介紹

唐(tang)(tang)寅(yin)（1470—1523），初(chu)字伯虎(hu)(hu)，更字子(zi)畏，號六如(ru)居士，明(ming)代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，吳縣（今江蘇蘇州）人。他(ta)是吳門畫(hua)(hua)派(pai)的代(dai)表人物，與沈周、文徵明(ming)、仇英(ying)并稱明(ming)代(dai)四(si)大(da)家(jia)(jia)（吳門四(si)家(jia)(jia)）。出生于一個商人家(jia)(jia)庭，從小聰明(ming)好(hao)學(xue)，詩文書畫(hua)(hua)，無一不(bu)精。29歲時，他(ta)考中應天府（今南京(jing)）鄉試(shi)第一名(ming)解元，自(zi)詡為“江南第一才子(zi)”。但在第二年(nian)的會(hui)試(shi)中，因好(hao)友科舉舞(wu)弊案的牽(qian)連，被(bei)捕入獄(yu)，從此功名(ming)斷(duan)絕。出獄(yu)后，唐(tang)(tang)伯虎(hu)(hu)性情大(da)變，從此絕意仕(shi)途，潛心書畫(hua)(hua)，終成一代(dai)大(da)家(jia)(jia)。唐(tang)(tang)伯虎(hu)(hu)擅長(chang)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水、人物、花鳥(niao)等。他(ta)的山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)師法周臣、李唐(tang)(tang)、劉(liu)松年(nian)，風(feng)格(ge)(ge)秀逸清俊，筆墨細(xi)秀，布局疏(shu)朗。人物畫(hua)(hua)師承(cheng)唐(tang)(tang)代(dai)傳統，多(duo)以仕(shi)女和(he)歷史故(gu)事(shi)為題材，色彩或(huo)(huo)艷(yan)麗或(huo)(huo)清雅，線條清細(xi)，體態優美。花鳥(niao)畫(hua)(hua)灑脫隨意，格(ge)(ge)調秀逸，長(chang)于水墨寫意。傳世(shi)畫(hua)(hua)作(zuo)有(you)《騎驢思歸圖》《山(shan)(shan)路(lu)松聲圖》《事(shi)茗圖》《王蜀宮(gong)妓(ji)圖》《秋(qiu)風(feng)紈扇圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫家幾(ji)乎(hu)將所(suo)有的(de)(de)(de)(de)景物都置(zhi)于畫面右側，其視(shi)覺效(xiao)果，頗似觀者沿山(shan)(shan)(shan)路而(er)上時(shi)，臨(lin)崖(ya)眺望(wang)所(suo)及(ji)之(zhi)景。畫的(de)(de)(de)(de)右側畫一(yi)座精巧(qiao)(qiao)典雅(ya)的(de)(de)(de)(de)水(shui)榭，座落在(zai)臨(lin)江的(de)(de)(de)(de)樹(shu)叢間。亭欄臺(tai)柱描繪得十(shi)分工整。一(yi)位高(gao)士坐(zuo)眺晚霞(xia)與(yu)歸鳥，身后立一(yi)侍童。高(gao)士臨(lin)汀獨立，使“落霞(xia)孤鶩”為旨趣的(de)(de)(de)(de)詩情(qing)畫意(yi)油然(ran)而(er)生，點出了此畫的(de)(de)(de)(de)主題。水(shui)榭下面的(de)(de)(de)(de)岸邊停(ting)靠著(zhu)一(yi)小巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)篷舟；水(shui)榭周圍綠柳成蔭，幽靜異常；遠(yuan)處(chu)山(shan)(shan)(shan)巒疊嶂，山(shan)(shan)(shan)頂處(chu)山(shan)(shan)(shan)峰陡立，灰(hui)潔的(de)(de)(de)(de)色(se)澤和嚴謹(jin)干練的(de)(de)(de)(de)筆法，既(ji)充分顯示(shi)出巖(yan)石(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)堅硬質感，山(shan)(shan)(shan)頂和山(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)雜(za)樹(shu)、灌木(mu)(mu)從生，點綴著(zhu)光禿的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)。近處(chu)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)上雜(za)樹(shu)叢生，在(zai)林(lin)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)掩(yan)映下有數間屋(wu)宇房舍和參差不齊(qi)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)間古藤老(lao)木(mu)(mu)盤根錯節。水(shui)榭背后為一(yi)巨石(shi)(shi)，陡峭險峻(jun)，山(shan)(shan)(shan)坳(ao)間草木(mu)(mu)郁(yu)郁(yu)蔥蔥。

而(er)畫(hua)幅的(de)整個左半部，幾乎完全留出空白，猶如寬闊的(de)秋水與長(chang)天(tian)，浩渺(miao)無(wu)垠，秋水平靜如鏡，一無(wu)波紋，形成畫(hua)面左虛右實，虛實相映，黑白對比強烈的(de)格局。

技法

此圖的畫(hua)法，山石(shi)皴法用(yong)筆(bi)較干，上方(fang)高嶺山石(shi)淡皴，樹(shu)木(mu)葉茂濃(nong)密(mi)，近景(jing)石(shi)隙間以雙勾夾葉為苔，樹(shu)木(mu)、水榭用(yong)筆(bi)十分工(gong)整，頗(po)見功(gong)力。縱觀全圖，墨色(se)和悅(yue)潤澤，景(jing)物處(chu)置洗練灑脫。

名家點評

無錫博物院副(fu)院長盛詩(shi)瀾(lan)：《落霞(xia)孤(gu)聱圖(tu)》以千筆淡(dan)墨皴擦點染(ran)出(chu)(chu)山(shan)石輪廓，蒼(cang)秀(xiu)潤(run)淡(dan)，雖參南宋(song)畫祛，但全無南宋(song)氣味。柳樹的畫法(fa)工整俊逸，有煙籠之(zhi)感，樹根的線(xian)條卻變幻率(lv)意(yi)。整幅作品(pin)中清曠優美(mei)的意(yi)境，展現(xian)出(chu)(chu)濃郁的文(wen)人氣息，是絕對(dui)有別于院派風格的。

其他信息

后世影響

《落霞孤鶩圖》是唐(tang)寅山水(shui)(shui)畫(hua)的知(zhi)名代表(biao)作(zuo)，對傳統繪畫(hua)具有(you)重大(da)貢(gong)獻，既弘揚了(le)文人(ren)畫(hua)的傳統，又(you)加強了(le)詩(shi)書畫(hua)的有(you)機結合，深(shen)化了(le)文人(ren)畫(hua)的題(ti)材內容，促(cu)進了(le)山水(shui)(shui)、人(ren)物、仕女、花鳥各科的全面發展，加強文人(ren)畫(hua)自我表(biao)現(xian)意(yi)識等，都(dou)給后世造成深(shen)遠影響。