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內容介紹

圖中高(gao)(gao)山(shan)峻嶺(ling)，水(shui)榭樓臺，江(jiang)岸柳風，晚晴霞(xia)光(guang)映(ying)照(zhao)，虛(xu)實相(xiang)間(jian)，妙(miao)不可言。山(shan)石(shi)皆濕筆(bi)長皴，勾斫相(xiang)間(jian)，高(gao)(gao)嶺(ling)山(shan)石(shi)淡皴，枝葉濃密，趣致盎然。圖下部繪傍石(shi)臨(lin)水(shui)之閣(ge)(ge)(ge)，掩(yan)映(ying)于扶疏垂柳間(jian)，閣(ge)(ge)(ge)后山(shan)巒高(gao)(gao)聳(song)，山(shan)頂雜(za)木豐茂。閣(ge)(ge)(ge)中靠墻立一(yi)桌(zhuo)，上有花瓶古書，一(yi)士人悵(chang)望天邊落霞(xia)孤鶩，身后侍(shi)立一(yi)童。閣(ge)(ge)(ge)下水(shui)中一(yi)人在(zai)侍(shi)弄小舟(zhou)。

畫中題詩“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩(mu)緲(miao)無蹤(zong)，千年(nian)想見王南海，曾借龍(long)王一陣風。”

背景介紹

明正德(de)年間，江南(nan)(nan)才子唐(tang)寅（伯虎）應在(zai)南(nan)(nan)昌(chang)的(de)寧王(wang)府之邀，來為婁妃授課教畫(hua)，曾參觀(guan)南(nan)(nan)昌(chang)的(de)名勝(sheng)古跡(ji)“滕(teng)王(wang)閣”，想(xiang)起了初唐(tang)詩人王(wang)勃(bo)的(de)名句‘落霞(xia)(xia)與孤鶩齊飛，秋(qiu)水共(gong)長天(tian)一色”，并畫(hua)了《落霞(xia)(xia)孤鶩圖(tu)》。此畫(hua)是送(song)給“德(de)輔契(qi)兄先生”，這(zhe)位“德(de)輔”姓盧也是一位生不逢(feng)時的(de)讀書人。唐(tang)寅為其(qi)創作此畫(hua)，既有同病相憐(lian)的(de)意味，也有共(gong)勉之意。

作者介紹

唐寅（1470—1523），初(chu)字伯(bo)虎(hu)(hu)，更(geng)字子畏，號六如居(ju)士(shi)，明(ming)代(dai)(dai)畫(hua)(hua)家，吳(wu)縣（今江蘇蘇州）人(ren)。他是吳(wu)門畫(hua)(hua)派的(de)代(dai)(dai)表人(ren)物(wu)，與沈周(zhou)、文徵明(ming)、仇英并稱明(ming)代(dai)(dai)四大家（吳(wu)門四家）。出生于(yu)一(yi)個商人(ren)家庭，從小聰(cong)明(ming)好學，詩(shi)文書畫(hua)(hua)，無(wu)一(yi)不精。29歲時，他考中應天府（今南(nan)京）鄉試第一(yi)名解元，自詡為“江南(nan)第一(yi)才子”。但在第二年(nian)的(de)會試中，因(yin)好友科舉舞弊案的(de)牽連，被捕入獄(yu)，從此功名斷絕。出獄(yu)后，唐伯(bo)虎(hu)(hu)性(xing)情大變，從此絕意(yi)仕(shi)途，潛(qian)心書畫(hua)(hua)，終成一(yi)代(dai)(dai)大家。唐伯(bo)虎(hu)(hu)擅長畫(hua)(hua)山水、人(ren)物(wu)、花(hua)(hua)鳥等。他的(de)山水畫(hua)(hua)師(shi)法周(zhou)臣、李(li)唐、劉松年(nian)，風格秀(xiu)逸清(qing)俊，筆墨細(xi)秀(xiu)，布局疏朗(lang)。人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)師(shi)承唐代(dai)(dai)傳統(tong)，多(duo)以(yi)仕(shi)女和歷史故事為題(ti)材，色彩或(huo)艷麗或(huo)清(qing)雅，線條清(qing)細(xi)，體態優美。花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)灑脫隨意(yi)，格調秀(xiu)逸，長于(yu)水墨寫(xie)意(yi)。傳世畫(hua)(hua)作有《騎驢思(si)歸圖(tu)(tu)》《山路松聲圖(tu)(tu)》《事茗圖(tu)(tu)》《王蜀宮(gong)妓圖(tu)(tu)》《秋風紈扇(shan)圖(tu)(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫(hua)(hua)家幾乎將所有的(de)景物都置于畫(hua)(hua)面右側，其視覺效(xiao)果，頗似觀者沿(yan)山(shan)(shan)(shan)(shan)路而上時，臨崖眺望所及(ji)之景。畫(hua)(hua)的(de)右側畫(hua)(hua)一座精巧(qiao)典雅(ya)的(de)水(shui)榭，座落(luo)在臨江的(de)樹叢間。亭(ting)欄臺(tai)柱(zhu)描繪得十分工整(zheng)。一位高(gao)士(shi)坐眺晚(wan)霞(xia)與(yu)歸鳥(niao)，身后立一侍童。高(gao)士(shi)臨汀(ting)獨(du)立，使“落(luo)霞(xia)孤鶩(mu)”為(wei)旨趣(qu)的(de)詩(shi)情(qing)畫(hua)(hua)意油然而生(sheng)，點出了此畫(hua)(hua)的(de)主題。水(shui)榭下(xia)面的(de)岸邊(bian)停靠著(zhu)一小(xiao)巧(qiao)的(de)篷舟；水(shui)榭周圍綠柳成蔭，幽靜(jing)異常；遠處(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒疊嶂，山(shan)(shan)(shan)(shan)頂處(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)峰陡(dou)立，灰潔的(de)色澤和(he)(he)嚴謹干練的(de)筆(bi)法(fa)，既(ji)充分顯示出巖石(shi)的(de)堅硬質感，山(shan)(shan)(shan)(shan)頂和(he)(he)山(shan)(shan)(shan)(shan)坳處(chu)雜(za)樹、灌木從生(sheng)，點綴(zhui)著(zhu)光禿的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)。近處(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)上雜(za)樹叢生(sheng)，在林木的(de)掩映(ying)下(xia)有數間屋(wu)宇(yu)房舍和(he)(he)參差不齊的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)間古藤老(lao)木盤(pan)根錯節。水(shui)榭背后為(wei)一巨石(shi)，陡(dou)峭險峻，山(shan)(shan)(shan)(shan)坳間草木郁郁蔥蔥。

而畫(hua)幅的(de)整個左半(ban)部，幾乎完(wan)全留出空白(bai)，猶如(ru)寬闊(kuo)的(de)秋(qiu)水與長天，浩渺無(wu)垠，秋(qiu)水平靜(jing)如(ru)鏡，一無(wu)波紋，形(xing)成畫(hua)面左虛(xu)右實(shi)，虛(xu)實(shi)相映，黑白(bai)對比強烈的(de)格局。

技法

此圖的畫法，山石(shi)皴法用筆較(jiao)干，上方高(gao)嶺山石(shi)淡(dan)皴，樹木(mu)葉茂濃密，近景(jing)石(shi)隙間以雙勾夾葉為苔(tai)，樹木(mu)、水榭用筆十(shi)分工(gong)整，頗(po)見功力。縱(zong)觀(guan)全圖，墨(mo)色和悅潤澤，景(jing)物(wu)處置洗(xi)練灑(sa)脫。

名家點評

無(wu)錫博物(wu)院(yuan)副(fu)院(yuan)長(chang)盛詩瀾：《落(luo)霞孤(gu)聱圖》以千筆淡墨皴擦(ca)點(dian)染出山石輪廓，蒼秀潤淡，雖參南宋(song)畫祛，但全無(wu)南宋(song)氣味。柳樹(shu)的(de)(de)(de)畫法工(gong)整俊(jun)逸，有煙籠之感，樹(shu)根的(de)(de)(de)線條卻變幻率意(yi)。整幅作(zuo)品中清曠優美的(de)(de)(de)意(yi)境，展現出濃郁的(de)(de)(de)文人(ren)氣息，是(shi)絕對有別于院(yuan)派(pai)風格的(de)(de)(de)。

其他信息

后世影響

《落霞孤鶩(mu)圖》是唐寅(yin)山(shan)水畫(hua)的(de)(de)知名代表(biao)作(zuo)，對傳統繪畫(hua)具(ju)有重大貢獻，既弘揚了(le)文人畫(hua)的(de)(de)傳統，又加強(qiang)了(le)詩(shi)書畫(hua)的(de)(de)有機結合，深化了(le)文人畫(hua)的(de)(de)題材內容，促進(jin)了(le)山(shan)水、人物、仕女、花鳥各科(ke)的(de)(de)全面發展，加強(qiang)文人畫(hua)自我表(biao)現意識等，都給(gei)后世造成深遠影響。