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內容介紹

圖中高(gao)山峻嶺，水(shui)榭樓(lou)臺，江(jiang)岸柳風(feng)，晚晴霞光映照(zhao)，虛實相間(jian)，妙不可言。山石(shi)皆濕(shi)筆長皴，勾斫相間(jian)，高(gao)嶺山石(shi)淡皴，枝(zhi)葉濃密，趣致盎然。圖下(xia)部繪傍石(shi)臨水(shui)之閣(ge)，掩映于(yu)扶疏垂柳間(jian)，閣(ge)后山巒高(gao)聳，山頂雜木豐茂(mao)。閣(ge)中靠墻立(li)一桌(zhuo)，上有花瓶古書，一士人(ren)悵望天(tian)邊落(luo)霞孤鶩，身(shen)后侍(shi)立(li)一童(tong)。閣(ge)下(xia)水(shui)中一人(ren)在侍(shi)弄小舟。

畫(hua)中題詩“畫(hua)棟珠簾(lian)煙水中，落霞孤鶩緲(miao)無(wu)蹤，千(qian)年想見(jian)王南海，曾借(jie)龍(long)王一陣風(feng)。”

背景介紹

明正德年(nian)間(jian)，江南才子(zi)唐(tang)(tang)寅（伯虎）應在南昌的(de)(de)寧王(wang)府之邀，來為婁妃(fei)授課教畫，曾參觀南昌的(de)(de)名勝古跡“滕王(wang)閣”，想起(qi)了初唐(tang)(tang)詩人(ren)王(wang)勃的(de)(de)名句‘落(luo)霞(xia)與孤鶩(mu)齊飛，秋(qiu)水共長天(tian)一色”，并畫了《落(luo)霞(xia)孤鶩(mu)圖》。此畫是送(song)給“德輔契兄(xiong)先生(sheng)”，這位(wei)“德輔”姓盧(lu)也是一位(wei)生(sheng)不逢時的(de)(de)讀書人(ren)。唐(tang)(tang)寅為其創作此畫，既有(you)同病相憐的(de)(de)意味，也有(you)共勉之意。

作者介紹

唐(tang)寅（1470—1523），初字伯虎(hu)(hu)，更字子畏(wei)，號六如居(ju)士(shi)，明(ming)(ming)(ming)代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，吳縣（今江蘇(su)蘇(su)州）人(ren)。他(ta)是吳門(men)畫(hua)(hua)(hua)派的代(dai)表(biao)人(ren)物，與沈周(zhou)、文徵明(ming)(ming)(ming)、仇(chou)英并稱(cheng)明(ming)(ming)(ming)代(dai)四(si)大家(jia)(jia)（吳門(men)四(si)家(jia)(jia)）。出(chu)生于(yu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)商人(ren)家(jia)(jia)庭，從小聰明(ming)(ming)(ming)好學，詩(shi)文書畫(hua)(hua)(hua)，無一(yi)(yi)(yi)不(bu)精。29歲時，他(ta)考中應天(tian)府（今南京）鄉(xiang)試第(di)一(yi)(yi)(yi)名(ming)解元，自詡為(wei)“江南第(di)一(yi)(yi)(yi)才子”。但在(zai)第(di)二年的會試中，因好友(you)科舉(ju)舞弊案的牽連(lian)，被捕入獄，從此功名(ming)斷絕(jue)。出(chu)獄后，唐(tang)伯虎(hu)(hu)性情大變，從此絕(jue)意(yi)仕途，潛心書畫(hua)(hua)(hua)，終成一(yi)(yi)(yi)代(dai)大家(jia)(jia)。唐(tang)伯虎(hu)(hu)擅(shan)長畫(hua)(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)、人(ren)物、花鳥(niao)等。他(ta)的山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)師法周(zhou)臣、李唐(tang)、劉松年，風格秀逸(yi)清俊，筆墨細(xi)秀，布局疏(shu)朗。人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)師承唐(tang)代(dai)傳統，多以仕女和(he)歷史故(gu)事(shi)為(wei)題(ti)材，色彩(cai)或(huo)艷(yan)麗或(huo)清雅(ya)，線條清細(xi)，體態優美。花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)灑脫隨意(yi)，格調秀逸(yi)，長于(yu)水(shui)(shui)墨寫意(yi)。傳世畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)有(you)《騎(qi)驢思歸圖》《山(shan)(shan)路松聲圖》《事(shi)茗圖》《王(wang)蜀宮妓圖》《秋風紈扇圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫(hua)(hua)家幾乎(hu)將所有(you)的(de)(de)(de)景物都(dou)置(zhi)于畫(hua)(hua)面右側(ce)，其視覺效果，頗(po)似觀者沿山(shan)路而上時，臨(lin)崖眺(tiao)望所及之景。畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)右側(ce)畫(hua)(hua)一(yi)座精巧典雅(ya)的(de)(de)(de)水(shui)榭(xie)(xie)，座落在(zai)臨(lin)江的(de)(de)(de)樹叢(cong)間(jian)。亭(ting)欄臺柱描繪得十(shi)分工整。一(yi)位(wei)高士坐(zuo)眺(tiao)晚(wan)霞與(yu)歸鳥，身后立一(yi)侍童(tong)。高士臨(lin)汀獨立，使“落霞孤鶩”為旨趣的(de)(de)(de)詩情畫(hua)(hua)意油然而生，點(dian)出(chu)了此畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)主題(ti)。水(shui)榭(xie)(xie)下面的(de)(de)(de)岸邊停(ting)靠著一(yi)小巧的(de)(de)(de)篷舟；水(shui)榭(xie)(xie)周圍綠柳成(cheng)蔭，幽(you)靜異常；遠處山(shan)巒(luan)疊(die)嶂，山(shan)頂(ding)處山(shan)峰陡立，灰潔的(de)(de)(de)色澤和嚴謹干練的(de)(de)(de)筆法，既充分顯示出(chu)巖石(shi)(shi)的(de)(de)(de)堅硬(ying)質感，山(shan)頂(ding)和山(shan)坳(ao)處雜樹、灌(guan)木(mu)從(cong)生，點(dian)綴著光禿的(de)(de)(de)山(shan)石(shi)(shi)。近處山(shan)石(shi)(shi)上雜樹叢(cong)生，在(zai)林(lin)木(mu)的(de)(de)(de)掩映下有(you)數間(jian)屋宇房舍和參(can)差不齊(qi)的(de)(de)(de)山(shan)麓，山(shan)石(shi)(shi)間(jian)古藤老木(mu)盤根錯節。水(shui)榭(xie)(xie)背后為一(yi)巨石(shi)(shi)，陡峭險峻，山(shan)坳(ao)間(jian)草木(mu)郁郁蔥蔥。

而畫幅的(de)整(zheng)個(ge)左半(ban)部，幾(ji)乎完全留出空白，猶如(ru)寬闊(kuo)的(de)秋(qiu)水與長(chang)天，浩(hao)渺(miao)無垠，秋(qiu)水平靜如(ru)鏡(jing)，一無波紋，形成畫面(mian)左虛(xu)右實(shi)，虛(xu)實(shi)相映，黑白對比(bi)強烈(lie)的(de)格局。

技法

此圖(tu)的畫(hua)法(fa)，山(shan)石(shi)皴法(fa)用(yong)筆較干，上方高嶺山(shan)石(shi)淡皴，樹木(mu)葉(xie)茂(mao)濃密(mi)，近(jin)景(jing)石(shi)隙間以雙勾夾(jia)葉(xie)為苔，樹木(mu)、水榭用(yong)筆十分工整，頗見(jian)功力(li)。縱觀全圖(tu)，墨色和悅潤澤，景(jing)物處置(zhi)洗練灑脫。

名家點評

無(wu)錫博(bo)物院(yuan)副院(yuan)長盛詩(shi)瀾：《落(luo)霞(xia)孤聱圖》以千(qian)筆淡墨(mo)皴(cun)擦點(dian)染出山石輪廓，蒼秀(xiu)潤淡，雖參南(nan)宋(song)畫(hua)祛，但全無(wu)南(nan)宋(song)氣味。柳樹的(de)(de)畫(hua)法工整(zheng)俊逸，有煙籠之感，樹根的(de)(de)線條卻變幻(huan)率意。整(zheng)幅作品(pin)中清(qing)曠優美(mei)的(de)(de)意境(jing)，展現出濃郁的(de)(de)文人(ren)氣息(xi)，是絕對有別于院(yuan)派風(feng)格(ge)的(de)(de)。

其他信息

后世影響

《落霞孤鶩圖(tu)》是唐寅山水畫(hua)的知名代表作(zuo)，對傳(chuan)統繪畫(hua)具有重大貢獻，既弘揚了文(wen)人畫(hua)的傳(chuan)統，又加(jia)強(qiang)(qiang)了詩書畫(hua)的有機結(jie)合(he)，深化了文(wen)人畫(hua)的題材(cai)內容，促進了山水、人物、仕女、花鳥各科的全(quan)面發展，加(jia)強(qiang)(qiang)文(wen)人畫(hua)自我表現意(yi)識等(deng)，都給后世(shi)造成深遠影響。