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內容介紹

圖(tu)中高山(shan)(shan)(shan)峻嶺，水(shui)(shui)榭樓臺(tai)，江岸柳(liu)風，晚晴霞(xia)(xia)光映照，虛實相(xiang)間(jian)(jian)(jian)，妙不可言。山(shan)(shan)(shan)石(shi)皆(jie)濕筆長皴，勾斫相(xiang)間(jian)(jian)(jian)，高嶺山(shan)(shan)(shan)石(shi)淡(dan)皴，枝葉濃密，趣(qu)致盎然。圖(tu)下(xia)(xia)部繪傍石(shi)臨水(shui)(shui)之(zhi)閣(ge)，掩(yan)映于扶疏垂柳(liu)間(jian)(jian)(jian)，閣(ge)后山(shan)(shan)(shan)巒高聳，山(shan)(shan)(shan)頂雜(za)木豐茂。閣(ge)中靠墻立一(yi)桌，上有(you)花瓶古書，一(yi)士人(ren)悵望(wang)天(tian)邊落(luo)霞(xia)(xia)孤鶩(mu)，身后侍立一(yi)童。閣(ge)下(xia)(xia)水(shui)(shui)中一(yi)人(ren)在侍弄(nong)小舟。

畫(hua)中(zhong)題詩“畫(hua)棟珠簾(lian)煙水中(zhong)，落霞孤鶩緲無蹤，千(qian)年想見王南海，曾借龍(long)王一陣(zhen)風。”

背景介紹

明正德(de)年(nian)間，江南(nan)才(cai)子唐(tang)寅（伯虎(hu)）應在南(nan)昌(chang)的寧王府之邀(yao)，來為(wei)婁(lou)妃授課教畫，曾參觀(guan)南(nan)昌(chang)的名勝(sheng)古跡“滕(teng)王閣”，想起了初唐(tang)詩人王勃的名句(ju)‘落霞(xia)與孤鶩齊飛，秋水共長天(tian)一色”，并(bing)畫了《落霞(xia)孤鶩圖》。此(ci)(ci)畫是送給“德(de)輔(fu)契兄先生(sheng)”，這位“德(de)輔(fu)”姓盧也是一位生(sheng)不逢時的讀書人。唐(tang)寅為(wei)其創作(zuo)此(ci)(ci)畫，既有同病相(xiang)憐的意(yi)味，也有共勉之意(yi)。

作者介紹

唐(tang)(tang)(tang)寅（1470—1523），初(chu)字(zi)伯(bo)(bo)虎(hu)，更字(zi)子畏，號(hao)六(liu)如居士，明(ming)(ming)代(dai)畫(hua)家，吳縣（今(jin)江蘇蘇州(zhou)）人。他(ta)是吳門(men)畫(hua)派的(de)代(dai)表人物，與(yu)沈(shen)周(zhou)、文徵明(ming)(ming)、仇英并稱(cheng)明(ming)(ming)代(dai)四大家（吳門(men)四家）。出生于(yu)一個(ge)商人家庭，從小(xiao)聰明(ming)(ming)好學(xue)，詩文書(shu)畫(hua)，無(wu)一不精。29歲時，他(ta)考(kao)中應天府（今(jin)南(nan)京）鄉試第(di)一名解元，自(zi)詡為“江南(nan)第(di)一才子”。但在第(di)二年(nian)的(de)會試中，因好友科舉舞弊案的(de)牽(qian)連，被捕入獄(yu)，從此功(gong)名斷絕(jue)。出獄(yu)后(hou)，唐(tang)(tang)(tang)伯(bo)(bo)虎(hu)性(xing)情大變，從此絕(jue)意仕途，潛心書(shu)畫(hua)，終成一代(dai)大家。唐(tang)(tang)(tang)伯(bo)(bo)虎(hu)擅長畫(hua)山水(shui)、人物、花鳥等。他(ta)的(de)山水(shui)畫(hua)師法周(zhou)臣、李(li)唐(tang)(tang)(tang)、劉松年(nian)，風(feng)(feng)格(ge)秀(xiu)逸(yi)清俊(jun)，筆墨細秀(xiu)，布局疏朗。人物畫(hua)師承唐(tang)(tang)(tang)代(dai)傳(chuan)統，多以仕女和歷(li)史故事為題材，色彩或(huo)艷麗(li)或(huo)清雅，線(xian)條(tiao)清細，體態優美。花鳥畫(hua)灑脫(tuo)隨意，格(ge)調秀(xiu)逸(yi)，長于(yu)水(shui)墨寫意。傳(chuan)世畫(hua)作有《騎驢思歸圖》《山路(lu)松聲(sheng)圖》《事茗圖》《王蜀宮妓圖》《秋(qiu)風(feng)(feng)紈扇圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫家幾乎(hu)將所有(you)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物都置于畫面(mian)右(you)側，其視覺效(xiao)果，頗似(si)觀者(zhe)沿山(shan)(shan)路而上時(shi)，臨崖眺望所及之景(jing)。畫的(de)(de)(de)(de)右(you)側畫一(yi)座精巧典(dian)雅的(de)(de)(de)(de)水(shui)榭，座落(luo)在臨江的(de)(de)(de)(de)樹(shu)叢間(jian)。亭欄臺柱描繪得十(shi)分工整。一(yi)位高(gao)士(shi)坐眺晚霞與(yu)歸鳥(niao)，身后立一(yi)侍童。高(gao)士(shi)臨汀獨立，使“落(luo)霞孤鶩”為旨趣(qu)的(de)(de)(de)(de)詩情畫意油然而生(sheng)，點出了此(ci)畫的(de)(de)(de)(de)主題。水(shui)榭下面(mian)的(de)(de)(de)(de)岸邊(bian)停靠著(zhu)一(yi)小巧的(de)(de)(de)(de)篷(peng)舟；水(shui)榭周圍綠柳成蔭，幽靜(jing)異(yi)常；遠處山(shan)(shan)巒疊嶂(zhang)，山(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)峰陡立，灰潔的(de)(de)(de)(de)色澤和嚴謹干(gan)練的(de)(de)(de)(de)筆法，既充分顯示(shi)出巖石(shi)的(de)(de)(de)(de)堅硬質感，山(shan)(shan)頂和山(shan)(shan)坳處雜樹(shu)、灌木(mu)從生(sheng)，點綴著(zhu)光禿的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)。近處山(shan)(shan)石(shi)上雜樹(shu)叢生(sheng)，在林木(mu)的(de)(de)(de)(de)掩(yan)映下有(you)數間(jian)屋宇房舍和參差不齊的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)石(shi)間(jian)古藤老(lao)木(mu)盤根錯節(jie)。水(shui)榭背后為一(yi)巨石(shi)，陡峭險峻，山(shan)(shan)坳間(jian)草(cao)木(mu)郁(yu)郁(yu)蔥蔥。

而畫幅的(de)整個(ge)左半部(bu)，幾乎完全(quan)留出空白(bai)，猶如寬闊的(de)秋水與長天(tian)，浩渺無垠，秋水平靜如鏡，一無波(bo)紋，形(xing)成畫面(mian)左虛右(you)實，虛實相映，黑白(bai)對比強(qiang)烈的(de)格(ge)局。

技法

此圖(tu)的畫法，山石皴(cun)法用筆較干，上方高嶺山石淡(dan)皴(cun)，樹木葉(xie)(xie)茂濃密，近景石隙間以(yi)雙勾夾(jia)葉(xie)(xie)為苔，樹木、水(shui)榭(xie)用筆十(shi)分(fen)工整，頗見功力。縱觀全(quan)圖(tu)，墨色和悅(yue)潤澤，景物處置洗練灑脫。

名家點評

無錫博物院副院長(chang)盛詩瀾：《落(luo)霞孤聱(ao)圖》以(yi)千筆淡(dan)墨皴擦點染(ran)出山石(shi)輪廓，蒼秀潤淡(dan)，雖參南宋(song)畫祛，但全無南宋(song)氣(qi)味(wei)。柳樹的(de)(de)(de)畫法(fa)工整(zheng)俊逸(yi)，有(you)煙籠之感，樹根的(de)(de)(de)線條卻(que)變幻率意。整(zheng)幅(fu)作品中清曠優美的(de)(de)(de)意境，展現出濃郁的(de)(de)(de)文人氣(qi)息，是絕對有(you)別于(yu)院派(pai)風格的(de)(de)(de)。

其他信息

后世影響

《落霞孤(gu)鶩圖》是(shi)唐寅山(shan)水畫的(de)知名代表(biao)作，對傳統(tong)繪畫具有(you)重大貢獻，既(ji)弘揚了(le)文人畫的(de)傳統(tong)，又(you)加強(qiang)了(le)詩書畫的(de)有(you)機結(jie)合(he)，深化了(le)文人畫的(de)題材內(nei)容，促進了(le)山(shan)水、人物、仕女、花鳥各科的(de)全面發展，加強(qiang)文人畫自我表(biao)現意(yi)識(shi)等，都給后(hou)世造成深遠影響。