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內容介紹

《青卞(bian)隱居(ju)圖》主要描繪作者家鄉吳興的卞(bian)山景色(se)。峰(feng)巒曲折(zhe)盤桓(huan)，重疊(die)崢嶸，氣勢(shi)(shi)雄奇(qi)秀拔。山間(jian)林(lin)木茂(mao)密，山徑迂回，飛瀑高(gao)懸(xuan)直注(zhu)。山腳(jiao)下有(you)客曳(ye)杖(zhang)而行，山坳(ao)深(shen)處(chu)茅廬數間(jian)，堂內一(yi)人抱膝倚床而坐。有(you)一(yi)老(lao)者策杖(zhang)、踏著輕松緩慢的步(bu)伐，正在興致勃(bo)勃(bo)地領略山林(lin)逸趣。密樹(shu)(shu)深(shen)溪處(chu)一(yi)山麓(lu)水(shui)口，寬闊的河道上橫臥山石(shi)和(he)漫長的渚洲(zhou)，在水(shui)中時(shi)隱時(shi)現。溪水(shui)潺潺，迂回流(liu)轉。在崎(qi)嶇(qu)不平(ping)的山地上，長有(you)樹(shu)(shu)木二十(shi)余株，濃蔭密布。樹(shu)(shu)木山勢(shi)(shi)繁(fan)密充盈，氣勢(shi)(shi)雄偉。

四(si)角所(suo)鈐“趙”、“魏國世(shi)家”、“趙生印”、“貞(zhen)白齋”4方(fang)收藏(zang)印。畫(hua)中(zhong)自題至(zhi)正廿(nian)六(liu)年四(si)月(yue)黃鶴山人(ren)王叔明(ming)，畫(hua)幅中(zhong)又有清高宗(zong)弘歷題詩，裱邊有近人(ren)朱(zhu)祖謀、鄧孝胥、羅振(zhen)玉(yu)、金城、陳寶(bao)琛、張(zhang)學良(liang)、冒(mao)廣生、葉恭綽、吳湖(hu)帆(fan)等題款(kuan)。

背景介紹

王蒙(meng)在創(chuang)(chuang)作(zuo)《青卞(bian)隱(yin)居(ju)圖》時(shi)的(de)(de)心境(jing)受到(dao)了社會環境(jing)、家(jia)庭環境(jing)的(de)(de)影響(xiang)。《青卞(bian)隱(yin)居(ju)圖》的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)年代(dai)正處于(yu)戰亂的(de)(de)年代(dai)，人人處于(yu)恐慌，顛(dian)沛流(liu)離的(de)(de)狀態。此畫(hua)作(zuo)于(yu)1366年，是王蒙(meng)成熟時(shi)期(qi)的(de)(de)作(zuo)品。據(ju)畫(hua)上收藏印推測，這幅畫(hua)可能是作(zuo)者贈給表弟趙麟(lin)的(de)(de)。

作者介紹

王蒙(meng)（1308—1385年），字叔明，號黃(huang)鶴山(shan)樵、香光居士，吳興(xing)（今浙(zhe)江(jiang)湖州(zhou)(zhou)）人。趙孟頫(fu)外孫。曾作過元(yuan)朝(chao)小官，元(yuan)末(mo)棄(qi)官歸隱(yin)黃(huang)鶴山(shan)（今浙(zhe)江(jiang)余杭(hang)縣臨平鎮）。入明，曾任泰(tai)安知州(zhou)(zhou)，后因(yin)胡(hu)惟庸案牽連被捕，死(si)于獄中(zhong)。工詩文書法，善畫山(shan)水，為“元(yuan)四大(da)家”之(zhi)一。《明史》卷二八五(wu)有傳。

鑒賞評價

筆法

《青卞(bian)隱(yin)(yin)居圖(tu)》用(yong)筆以快、重、急(ji)、爽(shuang)利為特點，鋒毫微妙變化，都(dou)形成的(de)(de)曲(qu)直輕重、緩急(ji)等狀態(tai)。線條質感的(de)(de)運用(yong)，在于(yu)(yu)透露(lu)畫(hua)家情感的(de)(de)表達，或(huo)者老筆紛披(pi)，或(huo)潤筆掩映，生命注于(yu)(yu)筆端，逸氣(qi)也(ye)注于(yu)(yu)筆端。《青卞(bian)隱(yin)(yin)居圖(tu)》的(de)(de)用(yong)筆還(huan)有一個顯著特點就是(shi)曲(qu)律用(yong)筆，此(ci)筆法是(shi)披(pi)麻皴的(de)(de)變體在表達江南地貌的(de)(de)同時，也(ye)表達了畫(hua)家焦慮的(de)(de)心情。《青卞(bian)隱(yin)(yin)居圖(tu)》在用(yong)筆上王蒙(meng)繼承了趙孟頫的(de)(de)“以書入畫(hua)”用(yong)筆，樹的(de)(de)輪廓線確定了這些形象的(de)(de)剛、柔、秀、雅。

技法

《青卞隱居圖》以披麻(ma)皴、解索皴、牛毛(mao)皴為主，三者交替互用，畫(hua)披麻(ma)皴時(shi)，運(yun)筆多(duo)帶平行、快速爽利，行筆松動(dong)，給(gei)人(ren)略有飄浮(fu)的(de)感覺。這一(yi)皴法大都用在畫(hua)面頂部的(de)山(shan)峰，由于筆法的(de)輕盈，礬頭(tou)的(de)蠕動(dong)，因而(er)給(gei)人(ren)一(yi)種氣(qi)如云動(dong)，山(shan)嵐飄浮(fu)的(de)景象，同時(shi)不安定的(de)感受也躍上(shang)紙面。

畫面中(zhong)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)有(you)的(de)像(xiang)挺(ting)勁(jing)的(de)行草筆(bi)線，雖然纖細(xi)，但(dan)卻像(xiang)有(you)千斤之力，因其(qi)纏繞又能橫沖直撞(zhuang)的(de)形狀而(er)生動靈活(huo)，皴(cun)筆(bi)又能可以(yi)(yi)引領視線環游于(yu)畫中(zhong)形式，更添活(huo)潑的(de)效果。山(shan)(shan)巒頂(ding)部則(ze)用(yong)(yong)(yong)渴墨苔點(dian)法。巒下山(shan)(shan)石(shi)樹(shu)(shu)木給(gei)人(ren)以(yi)(yi)潤濕之感(gan)，樹(shu)(shu)干在勾勒上或(huo)筆(bi)直挺(ting)拔或(huo)傾折(zhe)彎曲，而(er)葉子的(de)點(dian)染(ran)則(ze)是忽干忽濕、坡腳(jiao)石(shi)頭(tou)(tou)的(de)皴(cun)擦(ca)也是忽濃(nong)忽淡。樹(shu)(shu)木種類雖多卻雜而(er)不亂，樹(shu)(shu)與(yu)樹(shu)(shu)之間(jian)里讓有(you)度(du)，用(yong)(yong)(yong)山(shan)(shan)之虛色來襯托樹(shu)(shu)，以(yi)(yi)樹(shu)(shu)的(de)重墨來淡化山(shan)(shan)石(shi)，以(yi)(yi)小映大，以(yi)(yi)虛幻(huan)實，前呼后應(ying)，空間(jian)感(gan)極佳。石(shi)頭(tou)(tou)與(yu)石(shi)頭(tou)(tou)的(de)交界(jie)施(shi)以(yi)(yi)皴(cun)擦(ca)或(huo)染(ran)又會構成(cheng)另一個突起的(de)石(shi)塊，石(shi)石(shi)相(xiang)連(lian)，綿(mian)延疊(die)加。畫山(shan)(shan)石(shi)樹(shu)(shu)木的(de)在技法上用(yong)(yong)(yong)的(de)是渾點(dian)、破竹(zhu)點(dian)、胡椒點(dian)、破墨點(dian)等。

構圖

《青卞隱居(ju)圖》整(zheng)幅(fu)畫面是“上留天，下留水”，采取高遠構(gou)圖法層層推(tui)遠。作品用色細潤典雅，山(shan)巒(luan)連綿不斷，疊(die)嶂起伏(fu)，氣勢雄(xiong)偉秀拔，徑路(lu)迂回蜿蜒。宛如一條游龍飛騰而(er)上，山(shan)石刻畫精細而(er)奇特(te)。林間樹木茂密，山(shan)崖上高懸的飛瀑(pu)直注山(shan)谷。

其他信息

《青(qing)卞隱(yin)居圖(tu)》以(yi)精致的(de)(de)筆墨技巧，繁(fan)復的(de)(de)空間分(fen)割(ge)和繁(fan)密(mi)的(de)(de)意境創造，使之(zhi)成為王(wang)蒙傳世山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)中最具代表性的(de)(de)經典作品，王(wang)蒙山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)中繁(fan)密(mi)的(de)(de)這一特(te)點(dian)對明清乃(nai)至現代山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)產生了深(shen)遠(yuan)的(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)。其主(zhu)要有明代的(de)(de)沈周，董(dong)其昌和清代石濤等。《青(qing)卞隱(yin)居圖(tu)》筆墨技法對后世的(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)還有許(xu)多(duo)未被發現，所以(yi)此畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)價值和影(ying)響(xiang)(xiang)還遠(yuan)不止此。