芒果视频下载

內容介紹

《青卞(bian)隱居圖(tu)》主要(yao)描繪(hui)作(zuo)者(zhe)家鄉吳興(xing)(xing)的卞(bian)山(shan)(shan)景(jing)色。峰巒曲(qu)折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇(qi)秀(xiu)拔。山(shan)(shan)間林木(mu)茂密(mi)(mi)，山(shan)(shan)徑迂(yu)回，飛(fei)瀑高懸直注(zhu)。山(shan)(shan)腳下有(you)客(ke)曳杖(zhang)而(er)行，山(shan)(shan)坳(ao)深處(chu)茅廬數間，堂(tang)內一(yi)人抱膝(xi)倚床而(er)坐。有(you)一(yi)老(lao)者(zhe)策杖(zhang)、踏著輕(qing)松緩慢的步伐，正在(zai)興(xing)(xing)致勃(bo)勃(bo)地領略山(shan)(shan)林逸趣。密(mi)(mi)樹(shu)深溪(xi)處(chu)一(yi)山(shan)(shan)麓水口，寬闊的河(he)道上(shang)橫(heng)臥山(shan)(shan)石和漫長的渚洲，在(zai)水中時隱時現。溪(xi)水潺潺，迂(yu)回流轉。在(zai)崎嶇不平的山(shan)(shan)地上(shang)，長有(you)樹(shu)木(mu)二十余(yu)株(zhu)，濃蔭密(mi)(mi)布。樹(shu)木(mu)山(shan)(shan)勢繁(fan)密(mi)(mi)充盈，氣勢雄偉。

四角(jiao)所鈐“趙”、“魏國世家(jia)”、“趙生印”、“貞白齋”4方(fang)收藏印。畫中自(zi)題至(zhi)正廿六(liu)年四月(yue)黃鶴(he)山人王叔明，畫幅中又有清高宗弘歷題詩，裱邊有近人朱(zhu)祖謀(mou)、鄧孝胥、羅振玉(yu)、金城、陳(chen)寶琛、張學良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。

背景介紹

王蒙在創作(zuo)《青卞隱(yin)居圖》時的(de)心境受到了(le)社會(hui)環境、家(jia)庭環境的(de)影響。《青卞隱(yin)居圖》的(de)創作(zuo)年代正處(chu)于(yu)戰亂的(de)年代，人(ren)人(ren)處(chu)于(yu)恐慌，顛沛流離的(de)狀態。此畫作(zuo)于(yu)1366年，是王蒙成(cheng)熟時期的(de)作(zuo)品(pin)。據畫上收(shou)藏(zang)印(yin)推(tui)測，這幅畫可能(neng)是作(zuo)者(zhe)贈給表(biao)弟趙麟的(de)。

作者介紹

王蒙（1308—1385年(nian)），字叔明，號(hao)黃鶴山樵、香光居(ju)士，吳興（今浙江湖(hu)州(zhou)）人(ren)。趙孟頫外孫(sun)。曾作過元朝(chao)小官，元末棄(qi)官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮）。入明，曾任泰安知州(zhou)，后(hou)因胡惟(wei)庸案牽連被(bei)捕，死于獄中。工詩文書(shu)法，善(shan)畫山水，為“元四大家(jia)”之一。《明史》卷二(er)八五(wu)有傳。

鑒賞評價

筆法

《青卞隱(yin)居圖》用(yong)(yong)筆(bi)以快(kuai)、重、急(ji)、爽(shuang)利(li)為特(te)點，鋒毫微妙變化(hua)，都(dou)形成的曲(qu)直輕重、緩急(ji)等(deng)狀態。線條質感的運(yun)用(yong)(yong)，在于(yu)透(tou)露畫家情(qing)感的表(biao)(biao)達(da)，或者老筆(bi)紛披(pi)，或潤筆(bi)掩映，生命注于(yu)筆(bi)端，逸氣也(ye)注于(yu)筆(bi)端。《青卞隱(yin)居圖》的用(yong)(yong)筆(bi)還有一個顯著(zhu)特(te)點就是(shi)曲(qu)律用(yong)(yong)筆(bi)，此筆(bi)法(fa)是(shi)披(pi)麻皴的變體(ti)在表(biao)(biao)達(da)江南地(di)貌(mao)的同時，也(ye)表(biao)(biao)達(da)了(le)(le)畫家焦慮(lv)的心情(qing)。《青卞隱(yin)居圖》在用(yong)(yong)筆(bi)上王(wang)蒙繼承了(le)(le)趙(zhao)孟頫的“以書入畫”用(yong)(yong)筆(bi)，樹(shu)的輪(lun)廓線確定了(le)(le)這些(xie)形象的剛、柔(rou)、秀、雅。

技法

《青卞隱居圖(tu)》以披(pi)麻(ma)皴、解索皴、牛毛皴為主(zhu)，三者交替互用(yong)，畫披(pi)麻(ma)皴時(shi)(shi)，運筆(bi)多帶平行(xing)、快(kuai)速(su)爽(shuang)利，行(xing)筆(bi)松動(dong)，給(gei)人(ren)略(lve)有(you)飄(piao)浮的(de)(de)感覺。這一皴法大(da)都(dou)用(yong)在(zai)畫面(mian)頂部(bu)的(de)(de)山(shan)峰，由(you)于筆(bi)法的(de)(de)輕(qing)盈，礬頭的(de)(de)蠕(ru)動(dong)，因(yin)而給(gei)人(ren)一種氣如(ru)云動(dong)，山(shan)嵐飄(piao)浮的(de)(de)景(jing)象，同(tong)時(shi)(shi)不(bu)安(an)定的(de)(de)感受(shou)也躍上紙面(mian)。

畫面中用筆(bi)(bi)(bi)有的(de)(de)像挺勁(jing)的(de)(de)行(xing)草筆(bi)(bi)(bi)線，雖然纖細，但卻像有千(qian)斤之(zhi)(zhi)力，因其纏繞又(you)能(neng)橫沖直(zhi)撞的(de)(de)形狀(zhuang)而生(sheng)動靈活，皴(cun)筆(bi)(bi)(bi)又(you)能(neng)可以(yi)引領(ling)視線環游于畫中形式，更(geng)添活潑(po)的(de)(de)效果。山巒頂部則(ze)用渴墨(mo)苔點(dian)法。巒下山石樹(shu)(shu)(shu)木給人以(yi)潤(run)濕(shi)之(zhi)(zhi)感，樹(shu)(shu)(shu)干在勾(gou)勒上(shang)或(huo)筆(bi)(bi)(bi)直(zhi)挺拔或(huo)傾折(zhe)彎曲，而葉子(zi)的(de)(de)點(dian)染(ran)則(ze)是忽干忽濕(shi)、坡腳石頭的(de)(de)皴(cun)擦也是忽濃忽淡。樹(shu)(shu)(shu)木種類雖多卻雜而不亂，樹(shu)(shu)(shu)與樹(shu)(shu)(shu)之(zhi)(zhi)間(jian)里(li)讓有度，用山之(zhi)(zhi)虛色來襯托樹(shu)(shu)(shu)，以(yi)樹(shu)(shu)(shu)的(de)(de)重墨(mo)來淡化山石，以(yi)小映大，以(yi)虛幻實(shi)，前呼后(hou)應(ying)，空間(jian)感極佳。石頭與石頭的(de)(de)交(jiao)界(jie)施以(yi)皴(cun)擦或(huo)染(ran)又(you)會構成另一個突起的(de)(de)石塊，石石相連(lian)，綿(mian)延疊加(jia)。畫山石樹(shu)(shu)(shu)木的(de)(de)在技法上(shang)用的(de)(de)是渾點(dian)、破竹點(dian)、胡(hu)椒點(dian)、破墨(mo)點(dian)等。

構圖

《青卞(bian)隱居圖(tu)》整(zheng)幅畫面是“上留天，下留水”，采(cai)取高遠(yuan)(yuan)構(gou)圖(tu)法(fa)層層推遠(yuan)(yuan)。作品用色細潤典(dian)雅，山(shan)(shan)巒連(lian)綿不斷，疊嶂起伏，氣勢(shi)雄偉秀拔，徑(jing)路迂回蜿蜒(yan)。宛如(ru)一條(tiao)游(you)龍飛(fei)騰而(er)上，山(shan)(shan)石刻畫精(jing)細而(er)奇特。林間樹木茂密(mi)，山(shan)(shan)崖上高懸的飛(fei)瀑直(zhi)注(zhu)山(shan)(shan)谷。

其他信息

《青卞(bian)隱居圖》以精致(zhi)的(de)(de)筆墨技巧，繁(fan)復的(de)(de)空(kong)間分割和繁(fan)密的(de)(de)意境創造，使之(zhi)成為王(wang)蒙傳世山水畫中(zhong)最具代(dai)表性的(de)(de)經(jing)典作品(pin)，王(wang)蒙山水畫中(zhong)繁(fan)密的(de)(de)這一(yi)特點對明(ming)清乃至現代(dai)山水畫產生了(le)深遠(yuan)的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)。其主(zhu)要有明(ming)代(dai)的(de)(de)沈周，董(dong)其昌和清代(dai)石濤等。《青卞(bian)隱居圖》筆墨技法(fa)對后世的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)還有許多未被發現，所以此畫的(de)(de)價值和影(ying)(ying)響(xiang)還遠(yuan)不止此。