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內容介紹

春景

春(chun)景畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成(cheng)蔭，遠山迷(mi)朦不清，雜樹小草很(hen)有(you)生機，給人(ren)以(yi)春(chun)意盎然、心情(qing)舒(shu)展(zhan)的審美感受(shou)。堤頭(tou)兩侍者牽馬攜盒(he)向小橋走近，階下(xia)童仆忙于清理擔具，像(xiang)(xiang)是(shi)隨從主人(ren)倦(juan)游歸來的樣子。庭前(qian)點綴以(yi)湖石(shi)，四(si)周花木(mu)叢生，水(shui)閣(ge)伸向湖中，扶襯以(yi)木(mu)樁梁架(jia)，有(you)點像(xiang)(xiang)西(xi)湖十景中白(bai)堤上的“平湖秋月”。主人(ren)端坐中庭納涼觀景，旁有(you)侍者佇立。

夏景

夏(xia)景(jing)畫湖(hu)(hu)邊(bian)之水閣涼(liang)庭(ting)。庭(ting)前點綴以(yi)湖(hu)(hu)石，四(si)周花木叢(cong)生，水閣伸(shen)向湖(hu)(hu)中，扶襯以(yi)木樁梁架，有(you)點像西湖(hu)(hu)十(shi)景(jing)中白堤上的“平湖(hu)(hu)秋月”。主人端坐中庭(ting)納涼(liang)觀景(jing)，旁有(you)侍者佇立。

秋景

秋景(jing)畫(hua)老樹經霜，朱(zhu)紫(zi)斑爛。庭院環繞以樹石圍(wei)墻，有小橋曲經通幽，與外部湖山景(jing)觀相隔離，似(si)乎(hu)有遮擋秋之意。庭中(zhong)窗明幾凈，一老者獨坐(zuo)養神，有侍童汲水煮茶(cha)，一派閑情逸趣(qu)。

冬景

冬景畫湖邊四合庭院。高松挺(ting)拔，蒼(cang)竹白頭，遠山近石，地面屋頂，都鋪(pu)滿積(ji)雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢(lv)張傘，前者(zhe)侍者(zhe)導(dao)引(yin)，似乎為了尋(xun)詩覓句(ju)，無妨踏(ta)雪尋(xun)梅，頗多閑適(shi)之趣。

題跋

此圖卷后面附有李(li)東陽的題(ti)跋說：“劉(liu)松年畫(hua)考之小說，平生(sheng)不滿十幅(fu)，人(ren)亦難得。此圖四幅(fu)作(zuo)寫數年乃成。今(jin)觀筆力細密，用心精巧，可謂畫(hua)中之圣者(zhe)”。

鈐印

本幅分鈐《春和園鑒藏》等印二十(shi)四(si)方。

背景介紹

劉松年作(zuo)品(pin)傳世(shi)者頗為稀少(shao)，從前(qian)代著錄中可知他(ta)的(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)多(duo)表現江南一帶風景，特別是西(xi)湖(hu)(hu)園林的(de)優美(mei)景色，并穿插以(yi)(yi)(yi)文人貴族(zu)(zu)的(de)閑(xian)適(shi)生(sheng)活，少(shao)數還圖(tu)繪了(le)仙山(shan)(shan)(shan)樓(lou)閣的(de)神仙世(shi)界，適(shi)應著那一時代上(shang)層社會(hui)的(de)審美(mei)情趣。杭州西(xi)湖(hu)(hu)以(yi)(yi)(yi)山(shan)(shan)(shan)水之美(mei)而(er)名揚天下，南宋定(ding)都以(yi)(yi)(yi)后，又對湖(hu)(hu)山(shan)(shan)(shan)勝境進(jin)行開發和營建(jian)，風景更加明媚秀麗。“山(shan)(shan)(shan)外青山(shan)(shan)(shan)樓(lou)外樓(lou)，西(xi)湖(hu)(hu)歌舞幾時休！”南宋君臣耽于嬉游(you)逸樂，一時華堂涼閣、高臺(tai)美(mei)榭(xie)遍布湖(hu)(hu)區，“中興(xing)以(yi)(yi)(yi)來，名園閑(xian)館，多(duo)在西(xi)湖(hu)(hu)”。《四景山(shan)(shan)(shan)水圖(tu)》就畫(hua)出西(xi)湖(hu)(hu)貴族(zu)(zu)庭(ting)園別墅的(de)四時景色。

由于(yu)杭(hang)州為(wei)南宋都城所在，劉松(song)(song)(song)年(nian)親眼目睹(du)了(le)諸多(duo)金碧輝煌、巍峨(e)壯(zhuang)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殿字樓閣，親眼目睹(du)了(le)諸多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)幽(you)明麗(li)、優雅別致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)園林別墅，這(zhe)為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四景(jing)(jing)(jing)山水畫創作構(gou)思提供廠(chang)極為(wei)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然環(huan)(huan)境條件(jian)和人文(wen)條件(jian)。劉松(song)(song)(song)年(nian)將(jiang)他熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)土、官員幽(you)閑、文(wen)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)口常生活(huo)情景(jing)(jing)(jing)和杭(hang)州兩湖(hu)優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四時、山水、園林景(jing)(jing)(jing)致納入畫面，表現出(chu)(chu)這(zhe)一(yi)(yi)時期特定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文(wen)精(jing)神風貌(mao)、人工營造修(xiu)飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)園林四時景(jing)(jing)(jing)象。劉松(song)(song)(song)年(nian)這(zhe)一(yi)(yi)繪畫題(ti)材及其繪畫審美(mei)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變，也(ye)從一(yi)(yi)個側面折射出(chu)(chu)了(le)南宋中晚(wan)期尤其南宋晚(wan)期社會(hui)生活(huo)及其審美(mei)價值趨向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新轉變。也(ye)許(xu)，只有在優美(mei)秀麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然山川環(huan)(huan)境和高(gao)度(du)發(fa)達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化、政治環(huan)(huan)境中，才(cai)可能(neng)有劉松(song)(song)(song)年(nian)及其《四景(jing)(jing)(jing)山水圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現。

作者介紹

劉(liu)松年，南(nan)宋(song)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，錢塘(tang)（今浙江省杭(hang)州）人(ren)(ren)，居(ju)清波門(men)，俗稱“暗門(men)”，因有(you)(you)“暗門(men)劉(liu)”之(zhi)稱。淳熙年間(jian)為畫(hua)(hua)(hua)院學生(sheng)，其(qi)師張敦禮是李(li)唐的學生(sheng)，故畫(hua)(hua)(hua)風與李(li)唐一脈相承，而筆法俊(jun)秀，墨色(se)亦顯清淡，紹熙年間(jian)升至(zhi)畫(hua)(hua)(hua)院待詔，歷經(jing)南(nan)宋(song)孝宗(zong)、光(guang)宗(zong)、寧(ning)宗(zong)三(san)朝(chao)，其(qi)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)有(you)(you)“院人(ren)(ren)中絕品(pin)”之(zhi)名。工人(ren)(ren)物、山水、界畫(hua)(hua)(hua)，是“南(nan)宋(song)四(si)家(jia)”中畫(hua)(hua)(hua)風最(zui)為精致(zhi)細(xi)微的一家(jia)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

技法

全卷布置精嚴(yan)，筆(bi)蒼墨潤，設色典雅，通過對(dui)(dui)(dui)不(bu)同(tong)季節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，使人感受到(dao)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情調；在構圖方(fang)面，這(zhe)四幅畫(hua)(hua)都非常注意(yi)對(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)，如(ru)(ru)黑白對(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)、動靜對(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)、疏密(mi)對(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)、虛實對(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)等，這(zhe)種手法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應用(yong)(yong)表(biao)現出(chu)了劉(liu)松年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特用(yong)(yong)心。在用(yong)(yong)筆(bi)方(fang)面，劉(liu)松年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中既有屬(shu)李思訓體系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠畫(hua)(hua)法(fa)(fa)，也有繼承(cheng)董、巨(ju)而作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“淡墨輕嵐”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水墨畫(hua)(hua)法(fa)(fa)。筆(bi)法(fa)(fa)方(fang)折(zhe)挺勁，比(bi)(bi)李唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆(bi)更(geng)為秀潤精細(xi)些。畫(hua)(hua)中屋字臺(tai)榭(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)畫(hua)(hua)用(yong)(yong)筆(bi)工(gong)細(xi)而不(bu)呆板。在嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)(fa)度(du)中，靠長短、疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)比(bi)(bi)和墨色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合(he)來獲得別致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風韻。山石作(zuo)斧劈(pi)皴(cun)，下筆(bi)均直，以堅挺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短條子線加以皴(cun)擦，轉折(zhe)隨處可見，表(biao)現山石曲折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外沿(yan)，形態如(ru)(ru)云，用(yong)(yong)隱約迷(mi)離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡墨使其顯得蒼茫(mang)飄逸，圓潤秀媚(mei)。作(zuo)者平時非常注意(yi)寫(xie)生，所(suo)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹葉多用(yong)(yong)雙鉤，而且不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹葉鉤法(fa)(fa)也不(bu)同(tong)。

此圖亭臺樓閣的畫(hua)(hua)法(fa)完全(quan)是傳(chuan)統的界(jie)畫(hua)(hua)用(yong)筆(bi)，一(yi)絲不茍、工謹逼真、十(shi)分精(jing)致(zhi)；院內堤(di)邊的樹木，勾點結合，繁而(er)不亂，層次分明，用(yong)筆(bi)細勁秀(xiu)挺，黑(hei)色(se)清潤(run)而(er)蒼茫，設(she)色(se)概括而(er)雅致(zhi)；遠山以(yi)淡染為(wei)主；近處山石(shi)的小斧劈皴(cun)和刮鐵(tie)皴(cun)剛毅中蘊含著滋潤(run)。畫(hua)(hua)家還運用(yong)精(jing)煉的藝(yi)術技巧準確(que)、細致(zhi)地表(biao)現四季變化的特點，最具(ju)季節特點的景物被描繪得恰到好(hao)處，寫實并(bing)富有(you)生活(huo)氣息。

構圖

《四景(jing)(jing)(jing)山(shan)水圖》的構圖界于全(quan)景(jing)(jing)(jing)山(shan)水與以“馬夏(xia)”為典型代表“邊角(jiao)(jiao)之(zhi)景(jing)(jing)(jing)”兩者之(zhi)間，主體景(jing)(jing)(jing)物(wu)集(ji)中(zhong)在一(yi)角(jiao)(jiao)一(yi)邊，但整幅畫(hua)面仍然有(you)湖天空闊，遠山(shan)浮翠的全(quan)景(jing)(jing)(jing)之(zhi)勢。畫(hua)中(zhong)近(jin)景(jing)(jing)(jing)的界畫(hua)工整細(xi)膩，景(jing)(jing)(jing)物(wu)的刻畫(hua)也繁復細(xi)致。 

名家點評

中(zhong)國當代畫(hua)家馮驥才：《四(si)(si)景(jing)山(shan)水圖》以他(ta)擅長(chang)的(de)山(shan)清水秀的(de)江南(nan)風光(guang)，展示幽居于山(shan)野別墅中(zhong)的(de)士大(da)夫(fu)們的(de)安(an)(an)適與(yu)清閑。畫(hua)分為春、夏(xia)(xia)、秋、冬(dong)四(si)(si)景(jing)，四(si)(si)季(ji)景(jing)物分明：春景(jing)明麗，夏(xia)(xia)景(jing)嫵媚，秋景(jing)宜人，冬(dong)景(jing)溫馨。寄寓著對這種終(zhong)年安(an)(an)享閑逸生活(huo)的(de)向往。筆精墨妙，構圖曲折，情趣盎然(ran)。

其他信息

后世影響

該畫作不僅體(ti)現了(le)南宋(song)杭州西湖邊富家(jia)庭院的布置與設施，以(yi)及木格(ge)子窗的運用，也體(ti)現了(le)園(yuan)林(lin)家(jia)們憑借西湖的奇峰(feng)秀(xiu)巒(luan)、煙柳畫橋在園(yuan)林(lin)設計上“因其自然，鋪以(yi)雅趣”，形(xing)成(cheng)山水風光與建(jian)筑(zhu)空間(jian)交融(rong)的風格(ge)，是建(jian)筑(zhu)史和園(yuan)林(lin)史講到南宋(song)時(shi)必引的形(xing)象資料，在宋(song)代山水畫中占有(you)一席之(zhi)地，對當時(shi)和后世都有(you)廣(guang)泛的影(ying)響。

衍生作品

2018年8月4日，由故宮博物院和中國郵政集團公司、中華全國集郵(you)(you)聯(lian)合會(hui)共(gong)同主辦(ban)的《四景山水圖》特種郵(you)(you)票首發式(shi)暨“2018集郵(you)(you)周”啟動儀式(shi)在故宮建福宮花(hua)園舉行。

重要展覽

20世紀90年代(dai)，在每年的9、10月，北京故(gu)宮博物院繪(hui)畫館會舉辦“歷代(dai)繪(hui)畫陳列”展覽(lan)，《四景山水圖》在其中輪流展出(chu)。