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基本介紹

《四梅圖》是(shi)南宋揚無(wu)咎創作(zuo)的一幅紙本墨筆畫，現(xian)收藏于(yu)北京(jing)故宮(gong)博物院。

《四(si)梅(mei)(mei)圖》共畫有四(si)枝梅(mei)(mei)花(hua)(hua)，分別表現其含苞待放(fang)、春梅(mei)(mei)初發、梅(mei)(mei)花(hua)(hua)盛(sheng)開、紛謝(xie)凋零四(si)個(ge)階段，作者以(yi)寫實(shi)的手法描繪(hui)了梅(mei)(mei)花(hua)(hua)生(sheng)長(chang)開放(fang)的全過程，畫作具有淡雅、寧靜、婉麗的特色。

內容介紹

《四(si)梅(mei)圖》自左而右分段(duan)畫(hua)梅(mei)花未開(kai)(kai)、欲開(kai)(kai)、盛開(kai)(kai)與將殘四(si)個(ge)階段(duan)。未開(kai)(kai)一(yi)段(duan)枝頭(tou)已著(zhu)花蕾(lei)，但一(yi)切都尚在靜靜地蓄勢(shi)之(zhi)中，就連梅(mei)枝也(ye)(ye)畫(hua)成未得(de)疏(shu)張的(de)樣子；欲綻一(yi)段(duan)便(bian)有少許耐不(bu)住的(de)花苞微啟丹唇，有了(le)綻放的(de)勢(shi)態；到了(le)盛放一(yi)段(duan)便(bian)是(shi)繁花似錦，含笑而開(kai)(kai)，此時的(de)枝椏也(ye)(ye)極盡(jin)舒展之(zhi)態；第(di)四(si)段(duan)將殘便(bian)是(shi)一(yi)枝老干禿枝，殘萼敗(bai)蕊。

此畫(hua)題有“柳梢青”四首，后署：“乾道元年七夕前一日癸(gui)丑，丁丑人(ren)揚無咎補之書于預章武寧(ning)僧舍”。

本幅(fu)題簽(qian)：“宋楊（揚）補之梅花卷。神品。柯丹邱和(he)詞，山舟書簽(qian)。”鈐“山舟”朱文。

本幅前有清梁(liang)同(tong)書題簽及(ji)項(xiang)元汴(bian)、程楨(zhen)義，購霧、汪(wang)藻(zao)，吳(wu)(wu)云等諸家(jia)鑒(jian)藏印(yin)二(er)十二(er)方(fang)。接紙處鈐“草玄之裔”朱文五(wu)次。鑒(jian)藏印(yin)有柯(ke)九(jiu)思、吳(wu)(wu)鎮(zhen)、沈周(zhou)、文彭、項(xiang)元汴(bian)、程楨(zhen)義、吳(wu)(wu)漢臣、吳(wu)(wu)漢杰、江藻(zao)、費念慈、吳(wu)(wu)云、張(zhang)彥榮等家(jia)共二(er)百零八方(fang)（包括半印(yin)）。

本幅后隔水鈐(qian)清(qing)程楨(zhen)義等諸(zhu)家鑒(jian)藏(zang)印五方(fang)。紙尾有元柯九思(si)書和詞，及笪重光、清(qing)費念慈、韓崇、黃壽鳳(feng)題(ti)跋。鈐(qian)有明沈周、文彭、頂元汴、程楨(zhen)義、吳漢(han)臣、吳漢(han)杰等鑒(jian)藏(zang)印九十(shi)方(fang)（包括半印）。

背景介紹

揚無(wu)咎生活(huo)在北宋(song)哲宗到南(nan)宋(song)孝宗年間，這段時間，政(zheng)治(zhi)(zhi)上的(de)(de)動蕩，社會上的(de)(de)不安，統治(zhi)(zhi)者的(de)(de)失敗，都(dou)直接或間接地影響了(le)(le)文人墨畫的(de)(de)萌生與(yu)發展，導致了(le)(le)用水墨直接抒寫(xie)花(hua)卉(hui)竹木的(de)(de)廣泛性，促成了(le)(le)宋(song)代社會普遍(bian)籠罩的(de)(de)梅花(hua)熱(re)現(xian)象(xiang)。而(er)揚無(wu)咎《四梅圖(tu)》的(de)(de)出現(xian)正是(shi)宋(song)代梅花(hua)熱(re)現(xian)象(xiang)的(de)(de)直接反映(ying)。

從自題中可知這幅(fu)畫是作者應范端伯的要求于乾道元(yuan)年（1165）七(qi)夕前一日(ri)所作，作者當(dang)時(shi)六十八歲。

作者介紹

揚無咎（1097－1171），字補之，號逃禪老人，又號清(qing)(qing)夷長(chang)者(zhe)，東漢大文豪揚雄(xiong)后裔，臨江清(qing)(qing)江（今江西樟樹市(shi)）人。揚無咎是書畫(hua)全才(cai)，文學造詣也很高，其繪畫(hua)創(chuang)作具有(you)(you)強烈(lie)的(de)人文氣(qi)息。他喜梅(mei)(mei)(mei)花(hua)凌冬的(de)氣(qi)質，恰與文人風骨相似，故而喜畫(hua)梅(mei)(mei)(mei)。他獨創(chuang)墨(mo)梅(mei)(mei)(mei)藝術，以水墨(mo)作梅(mei)(mei)(mei)，不另設色，梅(mei)(mei)(mei)花(hua)清(qing)(qing)雅，不染煙塵(chen)，對后世繪畫(hua)影(ying)響(xiang)深遠。傳世作品(pin)有(you)(you)《四清(qing)(qing)圖(tu)》、《墨(mo)梅(mei)(mei)(mei)圖(tu)》、《雪梅(mei)(mei)(mei)圖(tu)》等。

鑒賞評價

主題

作者用梅花作為借景抒情(qing)的(de)載體(ti)，一是(shi)為了再現(xian)自然之美，但更多的(de)是(shi)表(biao)達自身的(de)感(gan)(gan)受與體(ti)會(hui)，即借梅花表(biao)現(xian)自己的(de)藝(yi)術(shu)修養和(he)傲骨凌霜的(de)品性，同時從(cong)整幅畫中也能看出作者遲暮感(gan)(gan)傷的(de)情(qing)感(gan)(gan)。

構圖

從構圖形(xing)式上來看，四幅作(zuo)品為(wei)一長卷，畫分為(wei)四段，可(ke)拆(chai)開也可(ke)合并，每段又可(ke)自成為(wei)一幅作(zuo)品，四幅作(zuo)品又分別表示不同(tong)的內容和(he)章法。

從構圖內容上來看(kan)，此圖采(cai)用折枝(zhi)(zhi)花卉的(de)(de)構圖樣式(shi)，每幅作(zuo)品中的(de)(de)內容看(kan)上去畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上只(zhi)是樹(shu)枝(zhi)(zhi)橫斜，但作(zuo)品中枝(zhi)(zhi)干的(de)(de)穿插取勢都各有不同，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)并不顯得色單(dan)力薄，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中點點花朵以特有的(de)(de)“以少勝多”的(de)(de)畫(hua)(hua)法將(jiang)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)襯托得更加生動具體。

技法

卷(juan)中(zhong)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花以淡墨(mo)勾勒，用(yong)(yong)(yong)(yong)筆勁利(li)，襯托花瓣的梅(mei)(mei)(mei)(mei)萼(e)僅用(yong)(yong)(yong)(yong)墨(mo)筆點(dian)(dian)就，使梅(mei)(mei)(mei)(mei)花頓(dun)生活(huo)力(li)。最小(xiao)的梅(mei)(mei)(mei)(mei)萼(e)，只(zhi)用(yong)(yong)(yong)(yong)墨(mo)作(zuo)一點(dian)(dian)，梅(mei)(mei)(mei)(mei)花有正(zheng)、反(fan)、側各種(zhong)造(zao)型(xing)。為表(biao)現(xian)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花蒼勁，作(zuo)者用(yong)(yong)(yong)(yong)干(gan)筆飛白(bai)、頓(dun)挫而出，小(xiao)枝以細勁之(zhi)筆抽干(gan)而出。全卷(juan)純(chun)用(yong)(yong)(yong)(yong)水(shui)墨(mo)，不施任何色彩，注意了濃(nong)、淡、干(gan)、濕、焦的變化，畫(hua)面給人以斑(ban)斕之(zhi)感。

其他信息

歷史傳承

該(gai)圖(tu)曾被文徵明、柯九思、潘(pan)遵祁等人收藏(zang)，嘉慶初年為陸謹庭所得，專(zhuan)門筑“四梅花閣(ge)”以庋藏(zang)之。后流落于外(wai)邦，被程楨義用“番錢三百枚(mei)”購回，現收藏(zang)于北京故宮(gong)博物院。

該圖曾(ceng)經(jing)《鐵網珊瑚(hu)》、《清(qing)河書畫(hua)舫》、《珊瑚(hu)網書畫(hua)跋》、《過云(yun)樓書畫(hua)記》、《式古堂書畫(hua)匯(hui)考》、《大觀錄(lu)(lu)》等著(zhu)錄(lu)(lu)。

重要展覽

2013年5月17日，《故宮藏歷代書畫展》第六期(qi)在(zai)北京故宮博物院武英殿書畫館開展，《四梅圖》在(zai)這次展覽中展出。