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內容介紹

《梅(mei)(mei)花山鳥(niao)圖》以野外的(de)平坡上(shang)(shang)，有一(yi)(yi)質(zhi)地堅硬的(de)太湖(hu)石直立于畫幅(fu)中央，上(shang)(shang)小(xiao)(xiao)下大，向左(zuo)傾斜(xie)(xie)，玲瓏剔透。在石旁有一(yi)(yi)株(zhu)枯(ku)老(lao)的(de)梅(mei)(mei)樹(shu)，梅(mei)(mei)干盤曲向上(shang)(shang)，且斜(xie)(xie)向左(zuo)方(fang)(fang)伸展至畫幅(fu)左(zuo)上(shang)(shang)端(duan)。老(lao)樹(shu)紅花，蓓蕾初綻。樹(shu)干上(shang)(shang)的(de)斑駁和斷杈又十分(fen)清晰(xi)，星星點點的(de)梅(mei)(mei)花，通過(guo)怪石的(de)間隙能見(jian)到一(yi)(yi)些，惟有一(yi)(yi)折枝(zhi)梅(mei)(mei)，往上(shang)(shang)直插，超(chao)過(guo)怪石頂端(duan)而向左(zuo)邊伸展，大大小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)梅(mei)(mei)花在這里爭艷報春；梅(mei)(mei)花花葉交參，相映成輝。就這枝(zhi)俏然挺立的(de)梅(mei)(mei)枝(zhi)上(shang)(shang)，有一(yi)(yi)只山鳥(niao)，頭頂鳳冠(guan)，身披深綠發(fa)亮的(de)羽毛，挺著淺紅色的(de)胸(xiong)膛，回首注(zhu)目著前(qian)方(fang)(fang)。

背景介紹

古今以來，許多畫家(jia)以梅(mei)花(hua)(hua)為題(ti)(ti)材作(zuo)畫，表現(xian)它(ta)的(de)(de)(de)千姿百(bai)態，并且作(zuo)為高潔的(de)(de)(de)象征。陳洪綬愛(ai)蓮(lian)，亦愛(ai)畫荷(he)花(hua)(hua)，大約因此就給自己起號為“老蓮(lian)”。出于(yu)污(wu)泥而不(bu)染，有卓而君子之風(feng)的(de)(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)；堅(jian)韌不(bu)拔(ba)，迎雪吐艷，凌寒飄香，鐵骨冰(bing)心的(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)；夫(fu)妻恩(en)愛(ai)的(de)(de)(de)鴛鴦、純潔吉祥(xiang)的(de)(de)(de)水仙等歷(li)來是(shi)文人喜歡畫的(de)(de)(de)題(ti)(ti)材，陳洪綬亦青睞這些題(ti)(ti)材，如《荷(he)花(hua)(hua)湖石圖(tu)冊頁》《荷(he)花(hua)(hua)鴛鴦圖(tu)》《梅(mei)花(hua)(hua)山鳥圖(tu)》《梅(mei)竹》《春風(feng)蛺(jia)蝶(die)圖(tu)》等。桃(tao)、竹、梅(mei)、萱花(hua)(hua)、水仙、紅果(guo)、蛺(jia)蝶(die)都是(shi)陳氏(shi)花(hua)(hua)鳥畫中常見的(de)(de)(de)題(ti)(ti)材，在畫家(jia)各時期的(de)(de)(de)作(zuo)品里反(fan)復出現(xian)。《梅(mei)花(hua)(hua)山鳥圖(tu)》創作(zuo)于(yu)順治六年（1649）左右。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年），字章侯，號老蓮、悔(hui)遲(chi)，諸暨(ji)（今屬浙江省）人(ren)。明代畫(hua)家。早年受業于學者(zhe)劉(liu)宗周、黃道周門下，1642年曾到北京為國子監生(sheng)，授中(zhong)書舍人(ren)，供奉內廷，不(bu)久(jiu)即離京南(nan)(nan)歸(gui)。明朝滅(mie)亡(wang)后(hou)(hou)，為躲避(bi)清兵(bing)，一(yi)(yi)(yi)度在紹(shao)興云(yun)門寺(si)出家為僧，自號悔(hui)遲(chi)，亦號老遲(chi)。后(hou)(hou)在杭州(zhou)以賣畫(hua)為生(sheng)。工詩(shi)，擅畫(hua)，山水、人(ren)物(wu)、花(hua)鳥無(wu)一(yi)(yi)(yi)不(bu)精。其(qi)(qi)畫(hua)初受藍瑛影(ying)(ying)響(xiang)，后(hou)(hou)廣泛臨(lin)學古人(ren)，并大(da)膽突(tu)破創新，所作人(ren)物(wu)、花(hua)鳥形(xing)象古拙，擅用(yong)夸張變形(xing)手(shou)法，獨(du)樹一(yi)(yi)(yi)幟，為晚明變形(xing)主義繪畫(hua)大(da)師。與崔子忠齊名于南(nan)(nan)北，世(shi)稱“南(nan)(nan)陳北崔”。其(qi)(qi)畫(hua)風對后(hou)(hou)世(shi)有影(ying)(ying)響(xiang)。著有《寶綸堂集》。

鑒賞評價

技法

此圖采用(yong)梅枝斜伸與湖石(shi)(shi)直立的(de)交叉方式(shi)構(gou)圖，用(yong)筆精(jing)(jing)細，筆力(li)勁健，設色(se)(se)典(dian)雅，濃(nong)而不(bu)(bu)艷，梅花(hua)用(yong)顏色(se)(se)點出，花(hua)蕾用(yong)濃(nong)淡(dan)(dan)顏色(se)(se)分(fen)別(bie)表現。怪石(shi)(shi)與梅樹的(de)形態別(bie)具風格，太湖石(shi)(shi)的(de)畫(hua)法先以(yi)淡(dan)(dan)墨(mo)勾輪(lun)廓，然后(hou)是濃(nong)淡(dan)(dan)墨(mo)色(se)(se)，多(duo)次暈染(ran)，樹干用(yong)筆圓厚，花(hua)瓣(ban)細筆雙勾，再用(yong)粉輕(qing)染(ran)分(fen)出濃(nong)淡(dan)(dan)，分(fen)枝以(yi)石(shi)(shi)綠點醒(xing)，極為古艷。梅花(hua)的(de)耐寒和爭艷的(de)性格，通(tong)過(guo)造形得到了充分(fen)的(de)體(ti)現。山(shan)鳥(niao)的(de)形象生動逼真，其(qi)畫(hua)法先用(yong)細線條勾出輪(lun)廓，復用(yong)淡(dan)(dan)墨(mo)輕(qing)色(se)(se)逐層暈染(ran)，形象精(jing)(jing)確(que)，其(qi)精(jing)(jing)細筆調和湖石(shi)(shi)、梅干的(de)凝重干練形成了不(bu)(bu)同的(de)對比。通(tong)過(guo)這幅畫(hua)可(ke)知，作者(zhe)有著豐(feng)富的(de)藝術修養。

作品評價

《公共藝術》雜(za)志副(fu)主編時潔(jie)芳：該圖看上去(qu)似乎是極(ji)力(li)模古守舊的(de)(de)作品，可以遙相呼應宋(song)徽宗的(de)(de)花鳥(niao)畫，但整體(ti)稍嫌板滯，繁密的(de)(de)山石皴法在(zai)陳洪綬作品中非常少見，梅花花朵的(de)(de)描繪仿佛玉石雕刻(ke)出(chu)一般，不(bu)夠自然。