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內容介紹

《梅花山鳥圖》以(yi)野外(wai)的(de)(de)平(ping)坡(po)上，有(you)一質地堅硬的(de)(de)太湖石(shi)直(zhi)立于畫幅(fu)中央(yang)，上小(xiao)(xiao)下大，向左(zuo)傾斜，玲瓏剔透。在(zai)石(shi)旁有(you)一株枯老(lao)的(de)(de)梅樹(shu)，梅干(gan)(gan)盤曲向上，且斜向左(zuo)方伸展至畫幅(fu)左(zuo)上端(duan)。老(lao)樹(shu)紅花，蓓(bei)蕾(lei)初(chu)綻。樹(shu)干(gan)(gan)上的(de)(de)斑(ban)駁和(he)斷杈又十分清(qing)晰，星(xing)星(xing)點(dian)點(dian)的(de)(de)梅花，通過(guo)怪(guai)石(shi)的(de)(de)間(jian)隙能見(jian)到一些，惟有(you)一折枝梅，往上直(zhi)插，超過(guo)怪(guai)石(shi)頂(ding)端(duan)而(er)向左(zuo)邊伸展，大大小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)梅花在(zai)這里爭艷報春；梅花花葉交(jiao)參，相映成(cheng)輝(hui)。就(jiu)這枝俏然挺立的(de)(de)梅枝上，有(you)一只山鳥，頭頂(ding)鳳冠，身披深綠發亮(liang)的(de)(de)羽毛，挺著(zhu)淺紅色的(de)(de)胸膛，回首注目著(zhu)前方。

背景介紹

古今以來(lai)，許多畫(hua)家以梅(mei)花(hua)(hua)為題(ti)材作(zuo)畫(hua)，表現它的(de)(de)(de)千姿百態，并且作(zuo)為高(gao)潔的(de)(de)(de)象(xiang)征。陳洪綬(shou)(shou)愛(ai)蓮，亦愛(ai)畫(hua)荷花(hua)(hua)，大(da)約因此(ci)就給自己(ji)起號(hao)為“老蓮”。出于污泥而(er)不(bu)染，有卓而(er)君子(zi)之風(feng)的(de)(de)(de)荷花(hua)(hua)；堅韌不(bu)拔(ba)，迎雪吐(tu)艷，凌寒飄(piao)香，鐵骨冰心的(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)；夫妻恩愛(ai)的(de)(de)(de)鴛鴦、純潔吉祥的(de)(de)(de)水(shui)仙(xian)等(deng)歷來(lai)是文(wen)人喜(xi)歡畫(hua)的(de)(de)(de)題(ti)材，陳洪綬(shou)(shou)亦青睞這些題(ti)材，如《荷花(hua)(hua)湖石圖(tu)(tu)冊頁》《荷花(hua)(hua)鴛鴦圖(tu)(tu)》《梅(mei)花(hua)(hua)山(shan)(shan)鳥(niao)圖(tu)(tu)》《梅(mei)竹》《春風(feng)蛺(jia)蝶(die)圖(tu)(tu)》等(deng)。桃、竹、梅(mei)、萱(xuan)花(hua)(hua)、水(shui)仙(xian)、紅果、蛺(jia)蝶(die)都是陳氏花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)中常(chang)見的(de)(de)(de)題(ti)材，在(zai)畫(hua)家各時期的(de)(de)(de)作(zuo)品里反復出現。《梅(mei)花(hua)(hua)山(shan)(shan)鳥(niao)圖(tu)(tu)》創作(zuo)于順治六年（1649）左右。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年(nian)），字章侯(hou)，號(hao)老蓮、悔(hui)遲(chi)，諸暨（今屬浙江省）人。明代畫(hua)家。早年(nian)受業于(yu)學(xue)者劉宗周、黃道周門下(xia)，1642年(nian)曾到北(bei)京為(wei)(wei)(wei)國子監生(sheng)，授中書舍人，供奉(feng)內廷，不久即離京南(nan)(nan)歸。明朝滅亡(wang)后(hou)，為(wei)(wei)(wei)躲避(bi)清兵，一(yi)度(du)在(zai)紹興云(yun)門寺(si)出家為(wei)(wei)(wei)僧(seng)，自(zi)號(hao)悔(hui)遲(chi)，亦號(hao)老遲(chi)。后(hou)在(zai)杭州以賣(mai)畫(hua)為(wei)(wei)(wei)生(sheng)。工詩，擅畫(hua)，山水、人物(wu)、花(hua)鳥無一(yi)不精。其畫(hua)初(chu)受藍瑛影響，后(hou)廣泛臨學(xue)古人，并大膽突破(po)創新，所作人物(wu)、花(hua)鳥形象古拙，擅用夸張變形手法，獨樹一(yi)幟，為(wei)(wei)(wei)晚明變形主義(yi)繪(hui)畫(hua)大師。與崔子忠齊名于(yu)南(nan)(nan)北(bei)，世稱“南(nan)(nan)陳北(bei)崔”。其畫(hua)風對后(hou)世有(you)影響。著有(you)《寶綸堂集(ji)》。

鑒賞評價

技法

此(ci)圖采用(yong)(yong)梅枝斜伸(shen)與(yu)湖(hu)石(shi)直立(li)的(de)(de)交叉方式構圖，用(yong)(yong)筆精細，筆力勁健，設色(se)(se)典雅(ya)，濃而不艷，梅花(hua)(hua)用(yong)(yong)顏色(se)(se)點(dian)(dian)出(chu)(chu)，花(hua)(hua)蕾用(yong)(yong)濃淡(dan)顏色(se)(se)分別表現。怪(guai)石(shi)與(yu)梅樹的(de)(de)形(xing)態別具(ju)風格，太(tai)湖(hu)石(shi)的(de)(de)畫(hua)法先以(yi)淡(dan)墨(mo)勾輪(lun)廓(kuo)，然后是濃淡(dan)墨(mo)色(se)(se)，多次暈染(ran)，樹干用(yong)(yong)筆圓厚，花(hua)(hua)瓣細筆雙勾，再(zai)用(yong)(yong)粉輕(qing)染(ran)分出(chu)(chu)濃淡(dan)，分枝以(yi)石(shi)綠點(dian)(dian)醒，極為古艷。梅花(hua)(hua)的(de)(de)耐寒和爭艷的(de)(de)性格，通過造形(xing)得到了充分的(de)(de)體現。山鳥的(de)(de)形(xing)象生動(dong)逼(bi)真，其(qi)畫(hua)法先用(yong)(yong)細線條勾出(chu)(chu)輪(lun)廓(kuo)，復用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)輕(qing)色(se)(se)逐層(ceng)暈染(ran)，形(xing)象精確，其(qi)精細筆調和湖(hu)石(shi)、梅干的(de)(de)凝重干練(lian)形(xing)成了不同的(de)(de)對比。通過這(zhe)幅畫(hua)可知(zhi)，作者有著豐富的(de)(de)藝術修養。

作品評價

《公共藝術》雜志副主編(bian)時潔芳：該(gai)圖看上去似乎是極力模(mo)古守舊(jiu)的(de)作品，可以(yi)遙(yao)相(xiang)呼應宋徽(hui)宗的(de)花鳥畫，但(dan)整體稍嫌板滯，繁密的(de)山石皴法在陳洪綬作品中(zhong)非常少見，梅花花朵的(de)描繪仿佛玉石雕刻(ke)出一(yi)般，不(bu)夠自然。