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內容介紹

《梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)山鳥圖》以野外的平坡(po)上(shang)，有(you)一(yi)(yi)(yi)質地(di)堅硬的太(tai)湖石(shi)直立(li)于(yu)畫幅中(zhong)央，上(shang)小下(xia)大(da)，向左(zuo)傾斜(xie)(xie)，玲瓏剔透(tou)。在石(shi)旁有(you)一(yi)(yi)(yi)株枯(ku)老(lao)的梅(mei)(mei)(mei)樹(shu)(shu)，梅(mei)(mei)(mei)干盤曲(qu)向上(shang)，且斜(xie)(xie)向左(zuo)方(fang)伸展至(zhi)畫幅左(zuo)上(shang)端(duan)。老(lao)樹(shu)(shu)紅花(hua)(hua)(hua)(hua)，蓓(bei)蕾初(chu)綻。樹(shu)(shu)干上(shang)的斑(ban)駁和斷杈又十分清晰(xi)，星星點點的梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)，通(tong)過怪石(shi)的間隙能見到一(yi)(yi)(yi)些，惟有(you)一(yi)(yi)(yi)折枝(zhi)梅(mei)(mei)(mei)，往上(shang)直插，超過怪石(shi)頂(ding)端(duan)而向左(zuo)邊(bian)伸展，大(da)大(da)小小的梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)在這(zhe)里爭艷(yan)報(bao)春；梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)(hua)葉交參，相映成輝。就這(zhe)枝(zhi)俏然挺立(li)的梅(mei)(mei)(mei)枝(zhi)上(shang)，有(you)一(yi)(yi)(yi)只山鳥，頭頂(ding)鳳冠，身披深(shen)綠發亮的羽毛(mao)，挺著(zhu)(zhu)淺紅色的胸膛，回首注目(mu)著(zhu)(zhu)前方(fang)。

背景介紹

古今以來，許(xu)多畫(hua)(hua)家(jia)以梅(mei)(mei)花(hua)(hua)為題(ti)材(cai)(cai)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)，表現它的(de)(de)(de)千姿百態，并且作(zuo)(zuo)(zuo)為高潔的(de)(de)(de)象征。陳洪綬愛(ai)蓮(lian)，亦(yi)愛(ai)畫(hua)(hua)荷(he)花(hua)(hua)，大(da)約因(yin)此就給(gei)自己(ji)起號為“老蓮(lian)”。出于污泥而不染，有卓而君子(zi)之風的(de)(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)；堅韌不拔，迎雪(xue)吐艷(yan)，凌寒飄香，鐵(tie)骨冰心的(de)(de)(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)；夫妻恩(en)愛(ai)的(de)(de)(de)鴛(yuan)鴦(yang)、純潔吉祥的(de)(de)(de)水(shui)仙等歷來是(shi)文人喜歡畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)，陳洪綬亦(yi)青睞(lai)這些題(ti)材(cai)(cai)，如《荷(he)花(hua)(hua)湖石圖冊頁》《荷(he)花(hua)(hua)鴛(yuan)鴦(yang)圖》《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)山鳥圖》《梅(mei)(mei)竹(zhu)》《春風蛺蝶(die)圖》等。桃、竹(zhu)、梅(mei)(mei)、萱花(hua)(hua)、水(shui)仙、紅(hong)果(guo)、蛺蝶(die)都是(shi)陳氏花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)中(zhong)常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)，在畫(hua)(hua)家(jia)各時期的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品里(li)反復出現。《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)山鳥圖》創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)于順治六年（1649）左右。

作者介紹

陳洪(hong)綬（1597—1652年），字章侯，號(hao)(hao)老蓮、悔(hui)遲，諸(zhu)暨（今屬浙江(jiang)省）人(ren)(ren)。明代畫家(jia)。早(zao)年受業于學者(zhe)劉(liu)宗周(zhou)、黃道周(zhou)門下，1642年曾到北京(jing)為(wei)國子(zi)監(jian)生，授中書(shu)舍人(ren)(ren)，供奉內廷，不久即(ji)離京(jing)南歸。明朝滅(mie)亡后(hou)(hou)(hou)(hou)，為(wei)躲避清兵(bing)，一度(du)在紹興云門寺出家(jia)為(wei)僧，自號(hao)(hao)悔(hui)遲，亦(yi)號(hao)(hao)老遲。后(hou)(hou)(hou)(hou)在杭州以賣畫為(wei)生。工(gong)詩，擅畫，山水、人(ren)(ren)物(wu)、花鳥無(wu)一不精。其畫初受藍瑛影響(xiang)，后(hou)(hou)(hou)(hou)廣泛臨(lin)學古人(ren)(ren)，并(bing)大(da)膽突破創新，所(suo)作人(ren)(ren)物(wu)、花鳥形(xing)(xing)象古拙(zhuo)，擅用(yong)夸(kua)張變形(xing)(xing)手(shou)法(fa)，獨樹(shu)一幟(zhi)，為(wei)晚明變形(xing)(xing)主義繪畫大(da)師(shi)。與崔子(zi)忠齊名于南北，世稱“南陳北崔”。其畫風對后(hou)(hou)(hou)(hou)世有影響(xiang)。著有《寶綸堂集(ji)》。

鑒賞評價

技法

此圖(tu)采用(yong)(yong)(yong)梅枝斜(xie)伸與湖(hu)石(shi)(shi)直立的(de)交叉方式構圖(tu)，用(yong)(yong)(yong)筆精細，筆力(li)勁健，設(she)色典雅(ya)，濃而不艷(yan)(yan)，梅花用(yong)(yong)(yong)顏色點出，花蕾用(yong)(yong)(yong)濃淡顏色分(fen)(fen)別表現(xian)。怪石(shi)(shi)與梅樹的(de)形(xing)態別具風格，太湖(hu)石(shi)(shi)的(de)畫法先以淡墨(mo)(mo)勾輪(lun)廓，然后是濃淡墨(mo)(mo)色，多次暈染(ran)，樹干用(yong)(yong)(yong)筆圓厚，花瓣(ban)細筆雙勾，再(zai)用(yong)(yong)(yong)粉(fen)輕(qing)(qing)染(ran)分(fen)(fen)出濃淡，分(fen)(fen)枝以石(shi)(shi)綠點醒，極為古艷(yan)(yan)。梅花的(de)耐寒和(he)爭艷(yan)(yan)的(de)性格，通(tong)過(guo)造形(xing)得(de)到了充分(fen)(fen)的(de)體現(xian)。山鳥的(de)形(xing)象(xiang)(xiang)生動逼真(zhen)，其畫法先用(yong)(yong)(yong)細線條勾出輪(lun)廓，復用(yong)(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)輕(qing)(qing)色逐層暈染(ran)，形(xing)象(xiang)(xiang)精確(que)，其精細筆調(diao)和(he)湖(hu)石(shi)(shi)、梅干的(de)凝重干練形(xing)成了不同的(de)對比。通(tong)過(guo)這幅(fu)畫可(ke)知(zhi)，作(zuo)者有著豐(feng)富的(de)藝術修(xiu)養。

作品評價

《公(gong)共藝術》雜志副主編時潔芳：該(gai)圖看上去似乎是極(ji)力模古守舊的(de)作品，可以遙相呼應宋(song)徽宗(zong)的(de)花鳥畫(hua)，但整體稍嫌板滯，繁密的(de)山石(shi)皴(cun)法在陳洪綬作品中(zhong)非(fei)常少見(jian)，梅(mei)花花朵(duo)的(de)描繪仿佛玉(yu)石(shi)雕(diao)刻(ke)出一般(ban)，不夠自然。