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內容介紹

《梅(mei)花(hua)山鳥(niao)圖》以野外的(de)(de)(de)(de)(de)平坡上，有(you)(you)一(yi)(yi)質地(di)堅硬的(de)(de)(de)(de)(de)太湖石直立于畫(hua)幅(fu)中央，上小(xiao)下大，向左傾斜(xie)，玲瓏剔(ti)透。在(zai)石旁有(you)(you)一(yi)(yi)株(zhu)枯(ku)老的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)樹(shu)，梅(mei)干盤曲向上，且斜(xie)向左方(fang)伸展至畫(hua)幅(fu)左上端。老樹(shu)紅花(hua)，蓓蕾初綻。樹(shu)干上的(de)(de)(de)(de)(de)斑駁和斷杈又十分清晰，星星點(dian)點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)，通過怪(guai)石的(de)(de)(de)(de)(de)間隙能見(jian)到一(yi)(yi)些，惟有(you)(you)一(yi)(yi)折枝梅(mei)，往上直插(cha)，超(chao)過怪(guai)石頂端而向左邊伸展，大大小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)在(zai)這里(li)爭艷報春；梅(mei)花(hua)花(hua)葉交參，相映成輝(hui)。就這枝俏然挺立的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)枝上，有(you)(you)一(yi)(yi)只(zhi)山鳥(niao)，頭(tou)頂鳳(feng)冠(guan)，身披深綠發亮的(de)(de)(de)(de)(de)羽毛，挺著淺紅色的(de)(de)(de)(de)(de)胸(xiong)膛，回首注目(mu)著前方(fang)。

背景介紹

古今以(yi)來(lai)，許多畫(hua)家以(yi)梅花(hua)為題(ti)材(cai)作(zuo)畫(hua)，表現它的(de)(de)(de)(de)(de)千姿百(bai)態，并(bing)且(qie)作(zuo)為高潔的(de)(de)(de)(de)(de)象征。陳洪綬(shou)愛蓮(lian)，亦愛畫(hua)荷(he)(he)花(hua)，大約因(yin)此就(jiu)給自己起(qi)號為“老蓮(lian)”。出于污泥(ni)而(er)不染，有(you)卓而(er)君子之風的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)；堅(jian)韌不拔(ba)，迎雪吐(tu)艷，凌(ling)寒飄香，鐵骨冰心的(de)(de)(de)(de)(de)梅花(hua)；夫妻恩愛的(de)(de)(de)(de)(de)鴛(yuan)鴦、純潔吉(ji)祥的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)仙等歷來(lai)是(shi)文(wen)人喜歡畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)，陳洪綬(shou)亦青睞(lai)這些題(ti)材(cai)，如《荷(he)(he)花(hua)湖石圖(tu)冊頁》《荷(he)(he)花(hua)鴛(yuan)鴦圖(tu)》《梅花(hua)山鳥(niao)(niao)圖(tu)》《梅竹》《春風蛺(jia)蝶圖(tu)》等。桃、竹、梅、萱花(hua)、水(shui)仙、紅果、蛺(jia)蝶都是(shi)陳氏花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)中(zhong)常見的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)，在畫(hua)家各時期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里反復(fu)出現。《梅花(hua)山鳥(niao)(niao)圖(tu)》創作(zuo)于順治六年(nian)（1649）左右(you)。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年(nian)），字章侯，號老蓮(lian)、悔(hui)遲，諸暨（今屬浙江省）人(ren)。明代畫家(jia)。早年(nian)受業(ye)于學者(zhe)劉宗周(zhou)、黃道周(zhou)門下，1642年(nian)曾到北(bei)(bei)京(jing)為(wei)(wei)國子監生，授中書(shu)舍人(ren)，供奉內廷(ting)，不久即離京(jing)南歸。明朝滅亡后(hou)，為(wei)(wei)躲避清兵，一度在紹興云(yun)門寺出家(jia)為(wei)(wei)僧，自號悔(hui)遲，亦號老遲。后(hou)在杭州以賣(mai)畫為(wei)(wei)生。工(gong)詩，擅(shan)畫，山水、人(ren)物(wu)、花鳥無(wu)一不精。其(qi)畫初受藍(lan)瑛影(ying)響，后(hou)廣泛(fan)臨學古(gu)人(ren)，并大(da)膽突(tu)破創新，所作(zuo)人(ren)物(wu)、花鳥形(xing)象古(gu)拙(zhuo)，擅(shan)用夸張變形(xing)手(shou)法，獨樹一幟(zhi)，為(wei)(wei)晚明變形(xing)主義繪畫大(da)師。與(yu)崔(cui)子忠齊(qi)名(ming)于南北(bei)(bei)，世稱(cheng)“南陳北(bei)(bei)崔(cui)”。其(qi)畫風對后(hou)世有影(ying)響。著(zhu)有《寶綸堂集》。

鑒賞評價

技法

此圖采(cai)用(yong)梅枝斜(xie)伸與(yu)湖石(shi)(shi)直立的交叉(cha)方式構圖，用(yong)筆(bi)精(jing)細(xi)，筆(bi)力勁健(jian)，設色(se)典雅，濃而不(bu)艷，梅花(hua)(hua)用(yong)顏色(se)點出，花(hua)(hua)蕾用(yong)濃淡顏色(se)分(fen)別表現(xian)。怪石(shi)(shi)與(yu)梅樹的形(xing)(xing)態(tai)別具風格，太湖石(shi)(shi)的畫(hua)法先(xian)以淡墨(mo)(mo)勾(gou)輪(lun)廓，然(ran)后是濃淡墨(mo)(mo)色(se)，多次暈(yun)染，樹干用(yong)筆(bi)圓厚，花(hua)(hua)瓣(ban)細(xi)筆(bi)雙(shuang)勾(gou)，再用(yong)粉輕染分(fen)出濃淡，分(fen)枝以石(shi)(shi)綠點醒，極為(wei)古(gu)艷。梅花(hua)(hua)的耐寒和爭(zheng)艷的性格，通(tong)過造形(xing)(xing)得到了充分(fen)的體現(xian)。山鳥的形(xing)(xing)象生動逼真，其畫(hua)法先(xian)用(yong)細(xi)線條勾(gou)出輪(lun)廓，復用(yong)淡墨(mo)(mo)輕色(se)逐層暈(yun)染，形(xing)(xing)象精(jing)確，其精(jing)細(xi)筆(bi)調和湖石(shi)(shi)、梅干的凝重干練形(xing)(xing)成了不(bu)同的對(dui)比。通(tong)過這(zhe)幅畫(hua)可知，作(zuo)者有(you)著豐富的藝(yi)術(shu)修養。

作品評價

《公(gong)共藝(yi)術》雜志副主編時(shi)潔(jie)芳：該圖(tu)看上(shang)去似乎是極力模古守舊的(de)(de)作品，可以遙相呼(hu)應宋徽宗的(de)(de)花鳥畫，但整體稍嫌板滯，繁密的(de)(de)山(shan)石皴法(fa)在陳洪綬作品中非常少見(jian)，梅(mei)花花朵的(de)(de)描繪仿佛(fo)玉石雕刻出一般，不(bu)夠自(zi)然(ran)。