《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)山鳥(niao)圖》以野外的(de)平坡上，有一質地堅硬的(de)太湖石直立(li)于畫(hua)幅中央，上小(xiao)(xiao)下大(da)，向左(zuo)(zuo)傾斜(xie)，玲瓏剔(ti)透。在石旁(pang)有一株枯(ku)老(lao)(lao)的(de)梅(mei)(mei)樹，梅(mei)(mei)干盤曲(qu)向上，且(qie)斜(xie)向左(zuo)(zuo)方(fang)伸展至畫(hua)幅左(zuo)(zuo)上端。老(lao)(lao)樹紅花(hua)(hua)，蓓(bei)蕾(lei)初綻。樹干上的(de)斑駁和斷杈又十(shi)分清(qing)晰(xi)，星星點點的(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)，通(tong)過(guo)怪石的(de)間(jian)隙(xi)能見到一些(xie)，惟(wei)有一折枝(zhi)梅(mei)(mei)，往上直插，超過(guo)怪石頂端而向左(zuo)(zuo)邊伸展，大(da)大(da)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)在這里爭(zheng)艷報春；梅(mei)(mei)花(hua)(hua)花(hua)(hua)葉交(jiao)參，相(xiang)映成輝。就這枝(zhi)俏然挺立(li)的(de)梅(mei)(mei)枝(zhi)上，有一只山鳥(niao)，頭頂鳳冠，身披(pi)深綠發(fa)亮的(de)羽毛，挺著淺紅色的(de)胸(xiong)膛，回首注目(mu)著前方(fang)。
古今以(yi)來，許多(duo)畫(hua)家以(yi)梅(mei)花(hua)(hua)為(wei)題(ti)(ti)材(cai)作(zuo)畫(hua)，表(biao)現它的(de)千姿百態，并且作(zuo)為(wei)高潔的(de)象征(zheng)。陳(chen)洪綬愛(ai)蓮，亦愛(ai)畫(hua)荷(he)(he)花(hua)(hua)，大約(yue)因此(ci)就給自己起(qi)號為(wei)“老蓮”。出(chu)于污(wu)泥(ni)而不染，有卓而君子之風的(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)；堅韌不拔，迎雪吐艷，凌(ling)寒飄香，鐵(tie)骨冰心(xin)的(de)梅(mei)花(hua)(hua)；夫妻恩愛(ai)的(de)鴛(yuan)鴦(yang)、純潔吉祥(xiang)的(de)水(shui)仙等歷來是文(wen)人喜歡(huan)畫(hua)的(de)題(ti)(ti)材(cai)，陳(chen)洪綬亦青睞這些題(ti)(ti)材(cai)，如《荷(he)(he)花(hua)(hua)湖石圖(tu)冊頁》《荷(he)(he)花(hua)(hua)鴛(yuan)鴦(yang)圖(tu)》《梅(mei)花(hua)(hua)山鳥圖(tu)》《梅(mei)竹(zhu)》《春風蛺蝶(die)圖(tu)》等。桃、竹(zhu)、梅(mei)、萱花(hua)(hua)、水(shui)仙、紅果(guo)、蛺蝶(die)都是陳(chen)氏花(hua)(hua)鳥畫(hua)中常見(jian)的(de)題(ti)(ti)材(cai)，在畫(hua)家各時期的(de)作(zuo)品里(li)反復出(chu)現。《梅(mei)花(hua)(hua)山鳥圖(tu)》創(chuang)作(zuo)于順治六年（1649）左(zuo)右。
陳洪綬（1597—1652年(nian)），字(zi)章侯，號老蓮、悔遲，諸暨（今屬(shu)浙江省）人(ren)(ren)。明代畫家(jia)。早年(nian)受業(ye)于學(xue)者劉(liu)宗周、黃(huang)道周門下(xia)，1642年(nian)曾(ceng)到北京(jing)為(wei)國子監生，授中書舍人(ren)(ren)，供奉內廷(ting)，不久即(ji)離(li)京(jing)南歸。明朝滅(mie)亡后，為(wei)躲(duo)避清兵，一度(du)在紹興云(yun)門寺出(chu)家(jia)為(wei)僧，自(zi)號悔遲，亦號老遲。后在杭州以賣(mai)畫為(wei)生。工詩，擅(shan)畫，山(shan)水、人(ren)(ren)物、花鳥(niao)無(wu)一不精。其畫初受藍瑛(ying)影響(xiang)，后廣泛臨學(xue)古人(ren)(ren)，并大膽突破創新，所作人(ren)(ren)物、花鳥(niao)形象(xiang)古拙，擅(shan)用夸張變形手(shou)法，獨樹一幟，為(wei)晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名于南北，世稱“南陳北崔”。其畫風對后世有影響(xiang)。著有《寶綸堂集》。
此(ci)圖(tu)采用梅(mei)枝(zhi)斜(xie)伸與湖石(shi)(shi)直立(li)的(de)交叉方(fang)式構圖(tu)，用筆(bi)精(jing)細(xi)，筆(bi)力勁(jing)健，設色典(dian)雅，濃(nong)(nong)而不(bu)艷(yan)，梅(mei)花用顏色點(dian)出，花蕾用濃(nong)(nong)淡顏色分(fen)(fen)別(bie)表現。怪石(shi)(shi)與梅(mei)樹(shu)的(de)形(xing)(xing)態別(bie)具風格(ge)，太湖石(shi)(shi)的(de)畫(hua)法先以淡墨勾輪廓，然后是濃(nong)(nong)淡墨色，多次暈染，樹(shu)干(gan)用筆(bi)圓(yuan)厚，花瓣細(xi)筆(bi)雙(shuang)勾，再用粉輕(qing)染分(fen)(fen)出濃(nong)(nong)淡，分(fen)(fen)枝(zhi)以石(shi)(shi)綠點(dian)醒，極為古(gu)艷(yan)。梅(mei)花的(de)耐寒和爭艷(yan)的(de)性格(ge)，通過(guo)造形(xing)(xing)得(de)到了充分(fen)(fen)的(de)體現。山鳥的(de)形(xing)(xing)象生動逼真，其畫(hua)法先用細(xi)線條勾出輪廓，復用淡墨輕(qing)色逐層暈染，形(xing)(xing)象精(jing)確，其精(jing)細(xi)筆(bi)調和湖石(shi)(shi)、梅(mei)干(gan)的(de)凝(ning)重干(gan)練形(xing)(xing)成(cheng)了不(bu)同(tong)的(de)對比。通過(guo)這幅畫(hua)可知，作者有著豐(feng)富的(de)藝術修養。
《公共藝(yi)術》雜(za)志(zhi)副主編時潔芳：該(gai)圖看上去似乎(hu)是極力模古守舊的(de)作(zuo)(zuo)品，可以遙相呼應(ying)宋(song)徽宗的(de)花鳥畫，但整體稍嫌板滯(zhi)，繁密的(de)山石(shi)皴法在陳洪綬作(zuo)(zuo)品中非常少見，梅花花朵(duo)的(de)描繪仿佛玉石(shi)雕刻出一般，不夠自然(ran)。
巧笑倩兮
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