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內容介紹

《梅(mei)花(hua)(hua)山(shan)鳥(niao)圖》以(yi)野外的平坡(po)上(shang)(shang)，有(you)(you)一(yi)(yi)質地堅硬的太湖石(shi)(shi)直(zhi)立于畫(hua)幅中央(yang)，上(shang)(shang)小(xiao)下(xia)大(da)，向左(zuo)傾斜，玲瓏剔透(tou)。在(zai)石(shi)(shi)旁有(you)(you)一(yi)(yi)株枯(ku)老(lao)的梅(mei)樹，梅(mei)干盤曲向上(shang)(shang)，且斜向左(zuo)方伸(shen)展(zhan)至畫(hua)幅左(zuo)上(shang)(shang)端。老(lao)樹紅(hong)(hong)花(hua)(hua)，蓓蕾初綻。樹干上(shang)(shang)的斑駁和斷杈又十分清晰，星(xing)星(xing)點(dian)點(dian)的梅(mei)花(hua)(hua)，通過怪(guai)石(shi)(shi)的間隙能見到(dao)一(yi)(yi)些，惟有(you)(you)一(yi)(yi)折(zhe)枝(zhi)梅(mei)，往上(shang)(shang)直(zhi)插，超過怪(guai)石(shi)(shi)頂(ding)端而向左(zuo)邊伸(shen)展(zhan)，大(da)大(da)小(xiao)小(xiao)的梅(mei)花(hua)(hua)在(zai)這里爭艷報(bao)春；梅(mei)花(hua)(hua)花(hua)(hua)葉交參，相映成輝。就(jiu)這枝(zhi)俏然挺立的梅(mei)枝(zhi)上(shang)(shang)，有(you)(you)一(yi)(yi)只山(shan)鳥(niao)，頭頂(ding)鳳冠(guan)，身披深綠發亮的羽毛，挺著淺紅(hong)(hong)色的胸膛，回首(shou)注目著前(qian)方。

背景介紹

古今以來，許多畫(hua)家以梅(mei)(mei)花(hua)(hua)為題材作(zuo)(zuo)畫(hua)，表現它的(de)千姿百態，并且作(zuo)(zuo)為高潔(jie)的(de)象征。陳(chen)(chen)洪綬愛(ai)(ai)蓮(lian)(lian)，亦愛(ai)(ai)畫(hua)荷(he)花(hua)(hua)，大約因此就給(gei)自己起號(hao)為“老(lao)蓮(lian)(lian)”。出(chu)于(yu)污泥而(er)不染，有卓而(er)君子之風(feng)(feng)的(de)荷(he)花(hua)(hua)；堅韌不拔(ba)，迎雪吐艷，凌寒飄香，鐵骨冰心的(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)；夫(fu)妻恩愛(ai)(ai)的(de)鴛(yuan)鴦、純潔(jie)吉祥的(de)水(shui)仙等歷來是文(wen)人喜歡(huan)畫(hua)的(de)題材，陳(chen)(chen)洪綬亦青(qing)睞這些題材，如《荷(he)花(hua)(hua)湖石圖(tu)(tu)冊頁》《荷(he)花(hua)(hua)鴛(yuan)鴦圖(tu)(tu)》《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)山(shan)鳥圖(tu)(tu)》《梅(mei)(mei)竹(zhu)》《春風(feng)(feng)蛺蝶圖(tu)(tu)》等。桃、竹(zhu)、梅(mei)(mei)、萱花(hua)(hua)、水(shui)仙、紅(hong)果、蛺蝶都(dou)是陳(chen)(chen)氏花(hua)(hua)鳥畫(hua)中常見的(de)題材，在畫(hua)家各時期的(de)作(zuo)(zuo)品里反復出(chu)現。《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)山(shan)鳥圖(tu)(tu)》創作(zuo)(zuo)于(yu)順治(zhi)六年（1649）左右(you)。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年(nian)），字章侯，號老蓮(lian)、悔(hui)遲(chi)(chi)(chi)，諸暨（今(jin)屬(shu)浙江省）人(ren)(ren)(ren)。明代畫(hua)家。早年(nian)受(shou)業于學者(zhe)劉宗(zong)周、黃道周門下，1642年(nian)曾到北(bei)京為(wei)(wei)國(guo)子(zi)監生，授中書(shu)舍(she)人(ren)(ren)(ren)，供奉內廷，不(bu)久(jiu)即(ji)離京南(nan)歸。明朝(chao)滅亡后，為(wei)(wei)躲避清兵，一(yi)度在紹興云門寺出家為(wei)(wei)僧(seng)，自號悔(hui)遲(chi)(chi)(chi)，亦號老遲(chi)(chi)(chi)。后在杭州(zhou)以賣(mai)畫(hua)為(wei)(wei)生。工詩(shi)，擅(shan)畫(hua)，山水、人(ren)(ren)(ren)物、花(hua)(hua)鳥無(wu)一(yi)不(bu)精。其畫(hua)初受(shou)藍瑛影(ying)響，后廣泛臨學古(gu)人(ren)(ren)(ren)，并大(da)膽突破創新，所作人(ren)(ren)(ren)物、花(hua)(hua)鳥形(xing)象古(gu)拙，擅(shan)用夸張變形(xing)手(shou)法，獨樹(shu)一(yi)幟，為(wei)(wei)晚明變形(xing)主義繪畫(hua)大(da)師。與(yu)崔子(zi)忠齊名(ming)于南(nan)北(bei)，世稱“南(nan)陳北(bei)崔”。其畫(hua)風(feng)對后世有影(ying)響。著有《寶綸(lun)堂集》。

鑒賞評價

技法

此(ci)圖采(cai)用(yong)梅枝斜伸(shen)與(yu)湖石直(zhi)立的(de)交叉(cha)方(fang)式構圖，用(yong)筆(bi)(bi)精細，筆(bi)(bi)力勁(jing)健，設色(se)典雅，濃(nong)而不艷(yan)，梅花(hua)(hua)用(yong)顏色(se)點出，花(hua)(hua)蕾用(yong)濃(nong)淡(dan)顏色(se)分別表現(xian)。怪石與(yu)梅樹的(de)形(xing)態別具風格，太湖石的(de)畫法先(xian)以(yi)淡(dan)墨勾(gou)輪廓，然后是濃(nong)淡(dan)墨色(se)，多次暈(yun)染(ran)，樹干(gan)用(yong)筆(bi)(bi)圓厚，花(hua)(hua)瓣細筆(bi)(bi)雙勾(gou)，再用(yong)粉輕(qing)染(ran)分出濃(nong)淡(dan)，分枝以(yi)石綠點醒，極為古艷(yan)。梅花(hua)(hua)的(de)耐(nai)寒和爭艷(yan)的(de)性格，通過造形(xing)得到了充分的(de)體現(xian)。山鳥的(de)形(xing)象(xiang)生動(dong)逼真，其畫法先(xian)用(yong)細線(xian)條勾(gou)出輪廓，復用(yong)淡(dan)墨輕(qing)色(se)逐層暈(yun)染(ran)，形(xing)象(xiang)精確，其精細筆(bi)(bi)調(diao)和湖石、梅干(gan)的(de)凝(ning)重干(gan)練(lian)形(xing)成了不同的(de)對比(bi)。通過這幅畫可知(zhi)，作者有著豐富的(de)藝術修(xiu)養。

作品評價

《公共藝術》雜志副(fu)主編時潔芳：該圖(tu)看(kan)上去似(si)乎是極力模古守舊(jiu)的作(zuo)品，可以遙相呼應宋(song)徽宗的花鳥畫(hua)，但(dan)整體稍(shao)嫌板滯，繁(fan)密的山石皴法在(zai)陳洪(hong)綬作(zuo)品中非常少見，梅花花朵的描繪仿(fang)佛玉石雕刻出(chu)一般(ban)，不夠自然(ran)。