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基本介紹

《寫生蛺蝶(die)圖》是(shi)北(bei)宋趙(zhao)昌創作(zuo)的一幅(fu)紙(zhi)本(ben)設色畫，現藏(zang)于北(bei)京故(gu)宮(gong)博(bo)物院。

該畫(hua)作(zuo)(zuo)描繪了群蝶(die)(die)戀花的(de)(de)田園小景。輕(qing)靈振翅(chi)的(de)(de)蛺(jia)蝶(die)(die)起舞(wu)于(yu)畫(hua)幅的(de)(de)上半部；秋(qiu)花枯蘆搖曳于(yu)畫(hua)卷的(de)(de)底邊。筆(bi)法(fa)上，蝶(die)(die)、蚱(zha)以(yi)工(gong)筆(bi)細描，花草則以(yi)雙(shuang)勾填(tian)色(se)(se)(se)法(fa)。設(she)色(se)(se)(se)清淡(dan)、濃(nong)艷各得其所，彩(cai)不壓墨。在物象表現上，作(zuo)(zuo)者用雙(shuang)勾填(tian)色(se)(se)(se)法(fa)畫(hua)土坡、草叢、蛺(jia)蝶(die)(die)。其勾線富于(yu)頓挫和粗細變(bian)化，墨色(se)(se)(se)亦有濃(nong)淡(dan)輕(qing)重之分，敷色(se)(se)(se)積(ji)染(ran)多層，特別是蛺(jia)蝶(die)(die)的(de)(de)翅(chi)翼更(geng)因(yin)積(ji)染(ran)而色(se)(se)(se)彩(cai)濃(nong)艷厚重，從而與主要以(yi)植物色(se)(se)(se)染(ran)就的(de)(de)草葉形成“輕(qing)”與“重”的(de)(de)對比(bi)。

內容介紹

該畫作描寫了岸(an)邊的一(yi)(yi)角，水草叢生，荊棘、野菊、霜葉(xie)和偃伏的蘆葦等(deng)，爬滿了岸(an)邊。在構圖(tu)布局上(shang)，作者將景(jing)物集(ji)中(zhong)(zhong)在下半部(bu)，上(shang)方留下很(hen)大的空(kong)白，岸(an)邊的植(zhi)物雖然長得繁(fan)雜(za)，但錯落有(you)致。三只美麗的蝴蝶(die)，在空(kong)中(zhong)(zhong)翩翩飛舞，一(yi)(yi)只蚱蜢正在向上(shang)觀望。

畫(hua)卷(juan)上無作者款印(yin)，畫(hua)卷(juan)上收(shou)(shou)藏印(yin)鑒極(ji)為豐(feng)富(fu)，留有各朝代(dai)(dai)收(shou)(shou)藏印(yin)章39枚。乾隆皇帝在(zai)該圖(tu)上題詩(shi)：青(qing)蟲出菜(cai)甲(jia)，起復化(hua)為蝶。蝶已(yi)不復蟲，生(sheng)滅迅交睫。翻(fan)栩(xu)飄秋煙(yan)，迷離貼露葉。煉得長生(sheng)術，金丹了無涉。元(yuan)代(dai)(dai)書家馮子振在(zai)該圖(tu)上題詩(shi)：蚱蜢(meng)青(qing)青(qing)舴艋(meng)扶，草(cao)間(jian)消息(xi)未能(neng)無。尺綃何限(xian)春風意，約略滕(teng)王蛺蝶圖(tu)。明(ming)代(dai)(dai)董其昌在(zai)該圖(tu)上題跋：趙(zhao)昌寫生(sheng)曾入御府，元(yuan)時(shi)賜大長公主(zhu)者屢(lv)見馮海(hai)粟跋，此其一也(ye)。接紙處(chu)，元(yuan)朝趙(zhao)巖(yan)的詩(shi)句在(zai)該圖(tu)上題詩(shi)：粉翅濃(nong)香共(gong)撲春，林園仿佛落花塵。誰教草(cao)露吟秋思，驚覺(jue)南華夢里人。

背景介紹

趙(zhao)昌作畫(hua)特(te)別注重觀(guan)察寫生。早(zao)年學(xue)畫(hua)期間就(jiu)常常早(zao)起，趁清晨(chen)朝露(lu)未干之時，邊觀(guan)察邊調彩作畫(hua)，他喜畫(hua)折枝花卉，技(ji)法上妙于敷色，以形傳(chuan)神，能將(jiang)所(suo)畫(hua)對(dui)象的(de)(de)特(te)征、情(qing)態，描繪得惟妙惟肖(xiao)。傳(chuan)世之作如：《杏花圖》、《粉(fen)花圖》、《寫生蛺蝶(die)圖》、《四(si)喜圖》。《寫生蛺蝶(die)圖》一(yi)畫(hua)，便(bian)是趙(zhao)昌根據其對(dui)自(zi)然(ran)界中的(de)(de)花卉、草蟲、粉(fen)蝶(die)長(chang)期細(xi)致的(de)(de)觀(guan)察和寫生，把花草、蟲蝶(die)的(de)(de)生長(chang)規律及(ji)習性體味、琢磨得爛熟于胸后所(suo)作的(de)(de)。

作者介紹

趙(zhao)昌(chang)(chang)(chang)，生(sheng)卒年(nian)不(bu)詳(xiang)，北宋田家(jia)，字昌(chang)(chang)(chang)之，廠漢（今屬四(si)川(chuan)(chuan)）人，一(yi)作(zuo)劍(jian)南（在今四(si)川(chuan)(chuan)劍(jian)閣之南）人。擅(shan)畫(hua)花果，多作(zuo)折枝花，兼工(gong)草(cao)蟲(chong)。其(qi)畫(hua)師(shi)法滕昌(chang)(chang)(chang)祐，亦效徐(xu)崇嗣“沒(mei)骨”法。相傳(chuan)常于曉露末干(gan)時，細心(xin)觀(guan)察花卉，對花調色摹寫(xie)(xie)，自號(hao)“寫(xie)(xie)生(sheng)趙(zhao)昌(chang)(chang)(chang)”，所(suo)作(zuo)精于暈染，明潤(run)勻薄，特工(gong)敷彩(cai)，色若堆起，惟(wei)筆跡(ji)較為柔弱。名(ming)重(zhong)于時。《宣(xuan)和國諧》著錄(lu)其(qi)作(zuo)品(pin)154件，《宋中興館(guan)閣藏畫(hua)》著錄(lu)其(qi)作(zuo)品(pin)27件。傳(chuan)世作(zuo)品(pin)有《四(si)喜圖(tu)》、《寫(xie)(xie)生(sheng)蛺蝶圖(tu)》、《寫(xie)(xie)生(sheng)杏花圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

該畫(hua)作畫(hua)幅上開(kai)著的(de)(de)(de)幾朵小花用筆簡率，變化自然，雙鉤、暈染(ran)(ran)繪近處花卉的(de)(de)(de)陰陽(yang)向背，使人看上去，花兒們似乎正在秋風中(zhong)搖搖曳曳，給人種動態的(de)(de)(de)美感。蚱(zha)(zha)蜢(meng)和蝴(hu)蝶，暈染(ran)(ran)出不同質(zhi)感：蚱(zha)(zha)蜢(meng)的(de)(de)(de)翅顯(xian)(xian)得(de)堅硬厚實，而(er)蝴(hu)蝶的(de)(de)(de)翅則顯(xian)(xian)得(de)柔軟(ruan)透(tou)明，粉狀物(wu)布滿(man)全身。附在枯(ku)木上的(de)(de)(de)蚱(zha)(zha)蜢(meng)雖然緊閉雙翅，但像是對空(kong)(kong)中(zhong)飛舞的(de)(de)(de)蝴(hu)蝶非常羨慕，一(yi)副要跳上天空(kong)(kong)的(de)(de)(de)樣子；而(er)蝴(hu)蝶向下俯望著，似乎正在對這只(zhi)根本沒能力飛上天空(kong)(kong)的(de)(de)(de)蚱(zha)(zha)蜢(meng)調笑著。畫(hua)面有一(yi)種純(chun)凈、平和、秀雅的(de)(de)(de)意境和格調。

構圖

趙昌為了(le)更好的(de)(de)強調秋天原野的(de)(de)高曠(kuang)清新，在(zai)畫(hua)面(mian)上(shang)方(fang)留下大(da)片(pian)的(de)(de)空白(bai)，所要描(miao)繪(hui)的(de)(de)野草、雜(za)花多(duo)集中(zhong)在(zai)畫(hua)面(mian)的(de)(de)左下半部。它們(men)之(zhi)間也(ye)被處理得高低(di)錯落、疏密(mi)有致。大(da)片(pian)的(de)(de)空白(bai)處畫(hua)畫(hua)了(le)三只凌(ling)空飛舞的(de)(de)彩(cai)蝶，頓使畫(hua)面(mian)增添(tian)了(le)無(wu)限的(de)(de)生機。

作品評價

現代學者(zhe)型畫(hua)家胡石：“北(bei)宋趙(zhao)昌(chang)師(shi)法黃筌，重視寫(xie)(xie)生(sheng)，他有幅作(zuo)品《寫(xie)(xie)生(sheng)蛺(jia)蝶圖》畫(hua)，有蚱蜢和蛺(jia)蝶，也非常(chang)生(sheng)動。”

后世影響

該畫(hua)作設色明快柔和(he)，線條簡練變化豐富(fu)，突破了(le)北宋花鳥畫(hua)院體(ti)的束縛，豐富(fu)了(le)花鳥畫(hua)的技法，形成了(le)一種新風格。

其他信息

歷史傳承

《寫生蛺蝶圖》最早為(wei)南(nan)宋權相賈(jia)似道收藏，德(de)祐年(nian)時，賈(jia)似道以賣(mai)國(guo)獲(huo)罪，此卷遂被官府沒收。

入(ru)元后，它為元仁宗愛育黎拔力八達之姊魯國大(da)長公主所收(shou)(shou)藏。明初，被(bei)內府(fu)典(dian)禮紀察司收(shou)(shou)存。

清(qing)代(dai)，《寫生蛺(jia)蝶(die)圖》轉入(ru)(ru)收藏家梁(liang)清(qing)標之手，旋即又(you)歸入(ru)(ru)清(qing)內府，備受乾隆皇帝(di)賞(shang)識。

1924年(nian)，末代皇帝溥儀將(jiang)《寫生蛺(jia)蝶圖》帶出紫禁(jin)城。

1945年，日(ri)本(ben)投降后(hou)，溥儀逃跑，此畫落入了偽(wei)滿“國(guo)兵”朱國(guo)恩(en)之(zhi)手(shou)，存放于吉林長(chang)春的家中。

1952年東(dong)北(bei)(bei)文化部組織的工作小組于(yu)長春獲得《寫生蛺(jia)(jia)蝶圖(tu)》，交(jiao)由原(yuan)東(dong)北(bei)(bei)博物館收藏，后《寫生蛺(jia)(jia)蝶圖(tu)》被送交(jiao)國家文物局，現藏于(yu)北(bei)(bei)京故宮(gong)博物院。

重要展覽

2015年(nian)9月8日至11月8日，《寫生(sheng)蛺蝶圖》在北京故宮博(bo)物院的(de)“石渠寶笈特展(zhan)”活動(dong)中被展(zhan)出覽。

2019年9月3日(ri)至10月31日(ri)，《寫生(sheng)蛺(jia)蝶圖》在(zai)故宮(gong)博物院午門展(zhan)廳的“萬紫千紅——中國(guo)古(gu)代花木題材文物特展(zhan)”中被展(zhan)出(chu)。