《出水芙蓉圖》是(shi)南(nan)宋吳炳所(suo)繪的(de)絹本設色(se)畫,現收藏于北(bei)京故宮博物院。
此圖繪出(chu)水荷花一朵,淡(dan)紅色暈染(ran),花下襯以綠葉,葉下荷梗三枝。作者用俯(fu)視特寫的手法,描繪出(chu)荷花的雍容外貌和(he)出(chu)淤泥而不(bu)染(ran)的特質。全圖筆法精工,設色艷麗,不(bu)見墨筆勾痕,是南宋院體畫中的精品(pin)。
《出(chu)水(shui)芙蓉圖》中,背景單調,一朵盛(sheng)開(kai)的粉紅色(se)荷花占(zhan)據整個(ge)畫面(mian),在碧綠的荷葉(xie)映襯下搶眼而奪目,中間有(you)橘黃色(se)的點點花蕊。
此圖畫面無款印,只有殘印一角,裱邊貼簽:“吳炳出水芙(fu)蓉”。
宋人(ren)的小品花鳥畫由于篇幅較小,取景更加單(dan)純,作品多傾心于物象局部(bu)的細(xi)膩(ni)刻畫,著意(yi)細(xi)節與(yu)意(yi)蘊的表(biao)達,體現一(yi)種喻興于物的詩意(yi)化(hua)意(yi)境(jing)。荷花因其清新脫俗的優雅氣質,成(cheng)為君子人(ren)格化(hua)的象征,歷來是文人(ren)墨客描繪的對象。宋周敦(dun)頤云:“予獨愛蓮之出淤泥而不染(ran),濯清漣(lian)而不妖,中(zhong)通外(wai)直,不蔓不枝,香遠益清,亭(ting)亭(ting)凈(jing)植,可遠觀而不可褻玩焉。”《出水芙蓉圖》就是選取了這個(ge)題材。
圓形、方形和少量異形的小幅花鳥畫(hua),主要為生活中(zhong)(zhong)實用的團扇、家具(ju)上(shang)的貼絡(luo)和燈(deng)片子等,數量之多,形成南宋花鳥畫(hua)的主流。《出(chu)水芙蓉圖》是(shi)其中(zhong)(zhong)之一。
《出水芙蓉圖(tu)(tu)》舊(jiu)題吳炳作(zuo),也有(you)的研(yan)究者將其(qi)作(zuo)為佚名看(kan),意(yi)指(zhi)對(dui)吳炳的舊(jiu)傳,表示(shi)懷(huai)疑,這種懷(huai)疑有(you)道(dao)理,因為此圖(tu)(tu)確實不(bu)像記(ji)載中(zhong)對(dui)吳炳風格的描述。但對(dui)于它(ta)是南宋(song)院體之作(zuo),一般沒有(you)爭議。
吳炳(bing),生(sheng)卒年不詳,南宋畫(hua)家(jia)。毗陵(ling)武(wu)陽(今江(jiang)蘇常州)人。工(gong)畫(hua)花鳥,寫生(sheng)折(zhe)枝(zhi),妙奪(duo)造(zao)化,彩繪精致(zhi)富麗(li)。紹熙初,光宗趙(zhao)悖皇后李(li)氏,賞識其畫(hua),授畫(hua)院(yuan)待詔。畫(hua)風謹(jin)守院(yuan)體,作(zuo)品較多(duo)。畫(hua)跡有《春池睡鴨》、《山茶鵓鴿》、《鴛鴦(yang)瑞蓮》、《寶(bao)珠玉蝶》、《折(zhe)枝(zhi)絳桃》等(deng)二十六件(jian),著錄(lu)于《繪事備考》。傳世作(zuo)品有《出水芙(fu)蓉圖》。
畫(hua)家(jia)(jia)取意(yi)(yi)(yi)荷花的(de)(de)(de)高潔,來表(biao)(biao)達(da)理想愿望(wang)或寄予個人(ren)的(de)(de)(de)精神品格。對荷花作精微的(de)(de)(de)局(ju)部特(te)寫,同時注重詩(shi)意(yi)(yi)(yi)化的(de)(de)(de)表(biao)(biao)達(da),強調意(yi)(yi)(yi)境和氣韻(yun)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian),由于對物(wu)象的(de)(de)(de)細膩刻畫(hua)中注入(ru)了(le)詩(shi)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)情趣(qu)表(biao)(biao)達(da),畫(hua)面變得靈(ling)(ling)動(dong)而鮮(xian)活,以其精湛的(de)(de)(de)技(ji)巧,既保持了(le)畫(hua)院花鳥畫(hua)“物(wu)形(xing)不改”、狀物(wu)精微的(de)(de)(de)寫實精神,又表(biao)(biao)現(xian)出畫(hua)家(jia)(jia)蘊(yun)藉空靈(ling)(ling)的(de)(de)(de)審美追求,達(da)到詩(shi)意(yi)(yi)(yi)與畫(hua)境的(de)(de)(de)統一(yi)。
《出(chu)水芙蓉圖》中畫(hua)家依據(ju)自(zi)己(ji)的主觀(guan)感(gan)受和(he)認(ren)知,賦予客觀(guan)存(cun)在的荷花(hua)一(yi)定的情(qing)感(gan)內(nei)容,傳達畫(hua)家的內(nei)心精神和(he)情(qing)感(gan),達到畫(hua)家與荷花(hua)“神遇而跡(ji)化”的境(jing)界,顯示野逸(yi)無(wu)華的自(zi)然(ran)之美,表現(xian)畫(hua)家淡(dan)雅、恬靜的心態,流(liu)露(lu)出(chu)怡然(ran)自(zi)足、平和(he)超脫,闡釋著宇(yu)宙自(zi)然(ran)不(bu)可磨滅的生(sheng)機和(he)人與自(zi)然(ran)的和(he)諧統(tong)一(yi)。
此畫(hua)作雖小,畫(hua)得(de)卻十(shi)分(fen)精(jing)致生動,布局(ju)、設(she)色(se)端(duan)莊大氣(qi),作者(zhe)用俯視特寫手(shou)法,將(jiang)荷花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“出淤泥而不(bu)染,濯清漣而不(bu)妖”的(de)(de)君子氣(qi)質表現得(de)十(shi)分(fen)完(wan)美,這種豐滿的(de)(de)構圖烘托(tuo)出了花(hua)(hua)(hua)瓣既輕盈又腴潤的(de)(de)質感。如肖像般使觀者(zhe)能夠直觀地(di)欣賞到這嬌嫩柔(rou)美的(de)(de)荷花(hua)(hua)(hua)。其工巧之處(chu)還在(zai)于整幅畫(hua)的(de)(de)構圖和取景,畫(hua)中一朵盛開的(de)(de)粉紅(hong)色(se)荷花(hua)(hua)(hua),嬌柔(rou)透亮,占據了大部(bu)分(fen)畫(hua)面,粉紅(hong)色(se)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)瓣在(zai)碧綠的(de)(de)荷葉襯映下,顯得(de)格外(wai)的(de)(de)艷麗奪目,婀娜多姿。從(cong)中可以看出畫(hua)家的(de)(de)寫實功力極為扎實,每片蓮瓣的(de)(de)形狀、角度、色(se)澤和位置都安排得(de)恰到好(hao)處(chu)。以至于瓣上紅(hong)絲、蕊端(duan)膩粉,也(ye)是一一精(jing)心加工,仔細料(liao)理。
該畫(hua)用(yong)筆(bi)(bi)輕(qing)細,敷色柔美,幾乎不見(jian)筆(bi)(bi)跡,表現(xian)手法屬于(yu)沒(mei)骨畫(hua)法,淺粉(fen)色的(de)花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂(fu)曉時分的(de)露珠,這正是花苞(bao)初放的(de)最美最佳時刻。畫(hua)家為(wei)了(le)表現(xian)出(chu)(chu)(chu)荷葉(xie)(xie)與花瓣的(de)不同質感,采(cai)用(yong)了(le)不同的(de)渲(xuan)染(ran)(ran)方法,其中花瓣是用(yong)暈染(ran)(ran)法,使得(de)整個花朵顯(xian)得(de)飽滿而細膩,而荷葉(xie)(xie)則是用(yong)漬染(ran)(ran)法,自然地描繪(hui)出(chu)(chu)(chu)葉(xie)(xie)子的(de)肌理和厚實的(de)質感。《出(chu)(chu)(chu)水芙蓉圖》雖然只描繪(hui)了(le)一朵花、一片葉(xie)(xie),但它(ta)仿(fang)佛(fo)使觀者(zhe)嗅到了(le)整個荷塘(tang)散發出(chu)(chu)(chu)的(de)沁(qin)人心脾的(de)芬芳,是南(nan)宋花鳥(niao)畫(hua)家構(gou)思(si)新奇、筆(bi)(bi)墨精妙的(de)集(ji)中體(ti)現(xian)。
《出(chu)水(shui)芙蓉圖》布局采用“折枝”畫(hua)(hua)法,僅取一花(hua)兩(liang)葉(xie),花(hua)置(zhi)于畫(hua)(hua)面(mian)中心,呈圓形,與(yu)下邊方(fang)形構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)呼應,取“天圓地方(fang)”之(zhi)意(yi),簡約、疏朗(lang),正所謂“觸(chu)目橫斜千(qian)萬朵,賞(shang)心只(zhi)有兩(liang)三只(zhi)”。通過花(hua)與(yu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交錯,主(zhu)體(ti)邊緣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)與(yu)破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格局,占與(yu)讓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理,對畫(hua)(hua)面(mian)空白作(zuo)巧妙設計。畫(hua)(hua)面(mian)雖小,卻構成全然(ran)自(zi)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)整(zheng)(zheng)體(ti),產生(sheng)(sheng)疏闊而(er)豐盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺張力。花(hua)瓣分(fen)三組,大(da)小、聚(ju)散、疏密、動勢(shi)各異,花(hua)蕊在造型上(shang)大(da)大(da)夸(kua)張了其(qi)姿勢(shi)和飽(bao)滿度,葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)卷與(yu)花(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動勢(shi)相(xiang)合,其(qi)抑(yi)揚走勢(shi),令整(zheng)(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)產生(sheng)(sheng)流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律(lv),追(zhui)求空靈幽靜之(zhi)美(mei)。葉(xie)沖(chong)出(chu)畫(hua)(hua)面(mian),擴展了畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing),使人感到整(zheng)(zheng)個荷塘沁人心脾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷香(xiang)。自(zi)然(ran)生(sheng)(sheng)態下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷花(hua),在畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合下,完(wan)美(mei)體(ti)現(xian)了荷花(hua)盛開之(zhi)際,高(gao)貴端莊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿勢(shi),實得宋(song)詞跌(die)宕簡約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)采神韻,并(bing)使整(zheng)(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)呈現(xian)出(chu)如(ru)詩般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律(lv)和意(yi)境(jing)。
此圖繪制賦色(se)(se)典雅,用(yong)(yong)(yong)筆(bi)細(xi)膩,對(dui)花(hua)和(he)(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)含(han)(han)蓄、內斂、雅致,著意于花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“飽(bao)滿”、“溫(wen)潤(run)”與(yu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“厚潤(run)”及(ji)向背不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感和(he)(he)神采(cai),采(cai)用(yong)(yong)(yong)勾(gou)填法(fa),線(xian)條精(jing)細(xi)、靈活多變,依據物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同形質而(er)(er)定,以色(se)(se)賦色(se)(se),簡約(yue)、深沉。花(hua)先用(yong)(yong)(yong)粉打底子,再用(yong)(yong)(yong)胭脂“承(cheng)染(ran)”“籠套”,最(zui)后用(yong)(yong)(yong)胭脂勾(gou)花(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脈(mo)絡。葉(xie)(xie)依正反(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同質感選用(yong)(yong)(yong)不同特(te)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料,正面(mian)用(yong)(yong)(yong)花(hua)青“承(cheng)染(ran)”出葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹,小葉(xie)(xie)脈(mo)用(yong)(yong)(yong)壓線(xian)法(fa)與(yu)空(kong)線(xian)法(fa)結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式,再用(yong)(yong)(yong)“汁綠”、“籠套”,顯得自然、渾厚,葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背面(mian)用(yong)(yong)(yong)石綠表現(xian)其(qi)粗獷、渾厚。花(hua)葉(xie)(xie)絹后反(fan)襯白粉,使花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)相(xiang)沉著渾厚,色(se)(se)調含(han)(han)蓄,毫(hao)無雕琢之意,表現(xian)出荷(he)花(hua)晶(jing)瑩高潔、風姿(zi)萬種而(er)(er)又無香艷之態,如(ru)出于凌凌清水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清姿(zi)麗態,體現(xian)了畫家(jia)精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧。
當代(dai)書畫(hua)(hua)家陳振濂:很(hen)難(nan)想象這大面(mian)積的(de)(de)紅花綠葉會畫(hua)(hua)得艷(yan)而不俗,鮮而不火。勾莖與空莖給它幫了大忙;此外,在折枝空間被予以(yi)特殊注意(yi)的(de)(de)畫(hua)(hua)院,也(ye)很(hen)難(nan)想象會有鋪排密不通風的(de)(de)構圖——它簡直沒(mei)有構圖,但似乎又有很(hen)明顯的(de)(de)構思(si)安(an)排,這正是一種難(nan)以(yi)言喻的(de)(de)妙處。
中國美術學院藝術人文學院教授(shou)毛(mao)建波(bo):作品筆法精微,設色工麗(li),極好地表現出(chu)荷花的神韻。
該圖曾在宋內府收(shou)(shou)藏,存《名(ming)筆集勝》冊(ce)中(zhong),《虛齋(zhai)名(ming)畫(hua)錄》著錄,現(xian)收(shou)(shou)藏于北京故宮博物院。