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基本介紹

《出水芙(fu)蓉圖》是南宋吳炳所繪的絹本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。

此(ci)圖繪出水荷(he)(he)(he)花一(yi)朵，淡(dan)紅(hong)色暈(yun)染(ran)，花下(xia)襯以綠葉(xie)，葉(xie)下(xia)荷(he)(he)(he)梗三枝。作者用俯視特(te)寫的(de)手法(fa)，描繪出荷(he)(he)(he)花的(de)雍容外貌(mao)和(he)出淤泥而不(bu)染(ran)的(de)特(te)質。全圖筆法(fa)精工(gong)，設色艷麗，不(bu)見(jian)墨筆勾痕，是(shi)南宋院(yuan)體畫中的(de)精品。

內容介紹

《出水芙蓉圖》中(zhong)(zhong)，背(bei)景單調，一朵盛開的粉紅色(se)荷(he)(he)花(hua)占據整個畫面，在碧(bi)綠的荷(he)(he)葉(xie)映襯(chen)下搶(qiang)眼而奪目，中(zhong)(zhong)間有橘黃色(se)的點點花(hua)蕊(rui)。

此圖畫面無款(kuan)印，只有殘(can)印一角，裱邊貼(tie)簽(qian)：“吳炳出水芙蓉”。

背景介紹

宋(song)(song)人的(de)(de)小品(pin)花鳥畫由于篇幅較小，取景(jing)更(geng)加單純，作品(pin)多傾心于物象(xiang)(xiang)局部的(de)(de)細膩(ni)刻畫，著意(yi)(yi)細節與意(yi)(yi)蘊的(de)(de)表達，體(ti)現(xian)一(yi)種喻興(xing)于物的(de)(de)詩意(yi)(yi)化(hua)意(yi)(yi)境。荷(he)花因其清新脫俗(su)的(de)(de)優雅氣質(zhi)，成(cheng)為君(jun)子人格化(hua)的(de)(de)象(xiang)(xiang)征，歷來是(shi)文人墨客描(miao)繪的(de)(de)對象(xiang)(xiang)。宋(song)(song)周敦頤(yi)云：“予(yu)獨愛蓮之(zhi)出淤(yu)泥而不染(ran)，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植(zhi)，可遠觀而不可褻玩焉。”《出水芙蓉圖》就是(shi)選取了這個題(ti)材。

圓(yuan)形(xing)(xing)、方(fang)形(xing)(xing)和少量(liang)(liang)異形(xing)(xing)的(de)小幅(fu)花鳥畫，主要(yao)為生(sheng)活中實用的(de)團(tuan)扇、家具上的(de)貼絡和燈片子等，數量(liang)(liang)之(zhi)多(duo)，形(xing)(xing)成南宋花鳥畫的(de)主流。《出水芙蓉圖》是(shi)其中之(zhi)一(yi)。

《出水(shui)芙(fu)蓉(rong)圖》舊題吳(wu)炳作，也有的(de)研究(jiu)者(zhe)將其作為佚名看(kan)，意指對吳(wu)炳的(de)舊傳(chuan)，表示懷(huai)疑，這種(zhong)懷(huai)疑有道理，因為此圖確實不像記載中對吳(wu)炳風格的(de)描述。但對于它是南宋院體之作，一般沒(mei)有爭議。

作者介紹

吳炳，生(sheng)卒年不詳(xiang)，南宋(song)畫(hua)(hua)(hua)家。毗陵武陽（今江(jiang)蘇(su)常州）人。工畫(hua)(hua)(hua)花(hua)鳥，寫生(sheng)折(zhe)枝(zhi)，妙奪造化，彩繪(hui)精致富麗(li)。紹熙(xi)初，光宗趙(zhao)悖皇后李氏，賞識其畫(hua)(hua)(hua)，授畫(hua)(hua)(hua)院待(dai)詔。畫(hua)(hua)(hua)風謹守院體，作(zuo)品(pin)較多(duo)。畫(hua)(hua)(hua)跡有《春池睡鴨》、《山茶鵓鴿》、《鴛鴦(yang)瑞(rui)蓮》、《寶(bao)珠玉蝶》、《折(zhe)枝(zhi)絳桃》等二十六件，著錄于《繪(hui)事備考》。傳(chuan)世作(zuo)品(pin)有《出水芙蓉(rong)圖(tu)》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)家(jia)取意(yi)(yi)荷花的(de)高潔，來表(biao)(biao)達理(li)想愿望或(huo)寄予(yu)個人的(de)精神品格。對(dui)荷花作精微的(de)局部特寫，同時注(zhu)重詩(shi)意(yi)(yi)化(hua)的(de)表(biao)(biao)達，強調意(yi)(yi)境(jing)和氣韻的(de)表(biao)(biao)現，由(you)于對(dui)物(wu)象的(de)細(xi)膩刻畫(hua)中注(zhu)入了詩(shi)意(yi)(yi)的(de)情(qing)趣表(biao)(biao)達，畫(hua)面變得靈動(dong)而鮮(xian)活，以其精湛的(de)技巧，既保持了畫(hua)院(yuan)花鳥畫(hua)“物(wu)形不改”、狀(zhuang)物(wu)精微的(de)寫實精神，又表(biao)(biao)現出畫(hua)家(jia)蘊藉空(kong)靈的(de)審(shen)美追求，達到(dao)詩(shi)意(yi)(yi)與畫(hua)境(jing)的(de)統一。

《出(chu)水(shui)芙蓉圖(tu)》中畫(hua)家依據自(zi)己的(de)(de)主觀感受和認知(zhi)，賦予客觀存在的(de)(de)荷(he)花一定的(de)(de)情(qing)感內容(rong)，傳達畫(hua)家的(de)(de)內心精神(shen)和情(qing)感，達到畫(hua)家與荷(he)花“神(shen)遇而跡化”的(de)(de)境界，顯示野逸無華的(de)(de)自(zi)然(ran)之美，表(biao)現畫(hua)家淡(dan)雅、恬靜的(de)(de)心態，流(liu)露出(chu)怡然(ran)自(zi)足(zu)、平和超脫，闡釋著(zhu)宇(yu)宙自(zi)然(ran)不可磨滅的(de)(de)生機(ji)和人與自(zi)然(ran)的(de)(de)和諧(xie)統(tong)一。

形象

此畫作雖小(xiao)，畫得(de)卻十(shi)分精致生(sheng)動，布(bu)局、設色(se)(se)端莊大氣，作者用俯視特(te)寫手法，將荷(he)花(hua)(hua)的(de)(de)“出淤(yu)泥而不染，濯清漣而不妖”的(de)(de)君子氣質表現得(de)十(shi)分完(wan)美(mei)(mei)，這種豐滿的(de)(de)構圖(tu)烘托出了花(hua)(hua)瓣既輕盈(ying)又腴潤的(de)(de)質感。如(ru)肖像般使觀者能夠(gou)直觀地欣賞到這嬌(jiao)嫩柔(rou)美(mei)(mei)的(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)。其工巧(qiao)之處(chu)還在于整幅畫的(de)(de)構圖(tu)和取景，畫中(zhong)一朵盛開的(de)(de)粉(fen)紅色(se)(se)荷(he)花(hua)(hua)，嬌(jiao)柔(rou)透亮，占(zhan)據了大部分畫面，粉(fen)紅色(se)(se)的(de)(de)花(hua)(hua)瓣在碧(bi)綠的(de)(de)荷(he)葉襯映(ying)下，顯(xian)得(de)格外的(de)(de)艷麗(li)奪目，婀娜多姿(zi)。從(cong)中(zhong)可以(yi)看出畫家(jia)的(de)(de)寫實功力極為扎實，每片蓮(lian)瓣的(de)(de)形狀(zhuang)、角(jiao)度、色(se)(se)澤(ze)和位(wei)置都安排得(de)恰(qia)到好處(chu)。以(yi)至于瓣上紅絲、蕊端膩粉(fen)，也是一一精心加工，仔細(xi)料理。

技法

該畫(hua)用筆(bi)輕細，敷色柔美，幾乎(hu)不見筆(bi)跡，表現手(shou)法(fa)屬于沒(mei)骨畫(hua)法(fa)，淺粉色的(de)花(hua)(hua)(hua)瓣、嫩(nen)紅花(hua)(hua)(hua)蕊似乎(hu)還帶有拂曉時分(fen)的(de)露珠，這正是花(hua)(hua)(hua)苞初放(fang)的(de)最美最佳時刻。畫(hua)家(jia)為了(le)表現出荷葉(xie)(xie)與花(hua)(hua)(hua)瓣的(de)不同(tong)質(zhi)感(gan)，采用了(le)不同(tong)的(de)渲染方法(fa)，其(qi)中花(hua)(hua)(hua)瓣是用暈染法(fa)，使(shi)得整個花(hua)(hua)(hua)朵顯得飽(bao)滿而細膩，而荷葉(xie)(xie)則(ze)是用漬染法(fa)，自然地描(miao)繪(hui)出葉(xie)(xie)子(zi)的(de)肌理和厚實的(de)質(zhi)感(gan)。《出水芙蓉圖》雖然只描(miao)繪(hui)了(le)一朵花(hua)(hua)(hua)、一片葉(xie)(xie)，但它仿(fang)佛使(shi)觀者嗅到(dao)了(le)整個荷塘散(san)發出的(de)沁人心脾的(de)芬芳，是南宋花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)家(jia)構思(si)新奇(qi)、筆(bi)墨精妙的(de)集中體(ti)現。

構圖

《出水芙蓉圖》布局采(cai)用“折(zhe)枝”畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)，僅取一花兩葉，花置于畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中心，呈圓(yuan)形，與下邊(bian)方形構成的(de)(de)(de)(de)葉呼(hu)應，取“天圓(yuan)地(di)方”之(zhi)意(yi)(yi)(yi)，簡(jian)約、疏朗，正所謂“觸目橫斜(xie)千萬朵，賞(shang)心只有兩三只”。通(tong)過花與葉的(de)(de)(de)(de)交(jiao)錯(cuo)，主體(ti)邊(bian)緣的(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)與破的(de)(de)(de)(de)格局，占與讓的(de)(de)(de)(de)處理(li)，對畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)空白作巧妙設計。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)雖小，卻構成全然(ran)自得的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)整(zheng)(zheng)體(ti)，產生(sheng)疏闊(kuo)而豐盈的(de)(de)(de)(de)視覺張力。花瓣分三組(zu)，大小、聚(ju)散、疏密、動勢(shi)各異，花蕊在造(zao)型上大大夸張了其姿(zi)勢(shi)和(he)飽滿度(du)，葉的(de)(de)(de)(de)舒卷與花瓣的(de)(de)(de)(de)動勢(shi)相合，其抑(yi)揚走(zou)勢(shi)，令整(zheng)(zheng)個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)產生(sheng)流動的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)律，追求空靈幽(you)靜之(zhi)美。葉沖出畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)，擴(kuo)展了畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)境(jing)，使人(ren)感到整(zheng)(zheng)個荷塘沁(qin)人(ren)心脾的(de)(de)(de)(de)荷香。自然(ran)生(sheng)態下的(de)(de)(de)(de)荷花，在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)主觀意(yi)(yi)(yi)識的(de)(de)(de)(de)組(zu)合下，完(wan)美體(ti)現(xian)了荷花盛開(kai)之(zhi)際，高貴端莊(zhuang)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢(shi)，實(shi)得宋詞跌(die)宕簡(jian)約的(de)(de)(de)(de)風采(cai)神韻(yun)(yun)，并使整(zheng)(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)呈現(xian)出如(ru)詩(shi)般的(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)律和(he)意(yi)(yi)(yi)境(jing)。

設色

此圖繪制賦(fu)色典雅，用(yong)(yong)(yong)(yong)筆細膩，對花(hua)(hua)(hua)和(he)(he)葉(xie)的(de)不同質感(gan)的(de)表現(xian)含(han)蓄、內斂、雅致，著意于花(hua)(hua)(hua)的(de)“飽滿”、“溫潤(run)”與(yu)葉(xie)的(de)“厚潤(run)”及向背(bei)不同的(de)質感(gan)和(he)(he)神采，采用(yong)(yong)(yong)(yong)勾填(tian)法(fa)，線條精細、靈活多(duo)變，依(yi)據物象的(de)不同形質而(er)(er)定，以(yi)色賦(fu)色，簡約、深(shen)沉。花(hua)(hua)(hua)先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)粉打(da)底子，再(zai)用(yong)(yong)(yong)(yong)胭脂“承染”“籠(long)套”，最后用(yong)(yong)(yong)(yong)胭脂勾花(hua)(hua)(hua)瓣的(de)脈(mo)絡(luo)。葉(xie)依(yi)正反的(de)不同質感(gan)選用(yong)(yong)(yong)(yong)不同特質的(de)顏料，正面(mian)用(yong)(yong)(yong)(yong)花(hua)(hua)(hua)青“承染”出葉(xie)的(de)凸凹，小葉(xie)脈(mo)用(yong)(yong)(yong)(yong)壓線法(fa)與(yu)空線法(fa)結(jie)合的(de)方(fang)式，再(zai)用(yong)(yong)(yong)(yong)“汁綠”、“籠(long)套”，顯得自然、渾厚，葉(xie)的(de)背(bei)面(mian)用(yong)(yong)(yong)(yong)石(shi)綠表現(xian)其(qi)粗獷(guang)、渾厚。花(hua)(hua)(hua)葉(xie)絹(juan)后反襯白粉，使(shi)花(hua)(hua)(hua)的(de)色相沉著渾厚，色調含(han)蓄，毫(hao)無雕琢之意，表現(xian)出荷(he)花(hua)(hua)(hua)晶瑩高(gao)潔、風姿萬(wan)種(zhong)而(er)(er)又無香艷之態(tai)，如出于凌凌清水的(de)清姿麗態(tai)，體(ti)現(xian)了畫家精湛的(de)技巧。

名家點評

當代書畫家陳振濂：很難想象(xiang)這(zhe)大面積的(de)紅(hong)花(hua)綠葉會(hui)畫得艷而不(bu)俗，鮮而不(bu)火(huo)。勾莖與空莖給它(ta)幫(bang)了大忙(mang)；此外，在折枝空間(jian)被(bei)予以特殊(shu)注意的(de)畫院，也(ye)很難想象(xiang)會(hui)有(you)(you)鋪排密不(bu)通風(feng)的(de)構圖(tu)——它(ta)簡直沒(mei)有(you)(you)構圖(tu)，但似乎又有(you)(you)很明顯的(de)構思(si)安排，這(zhe)正(zheng)是一種難以言喻的(de)妙處。

中國美術(shu)學院(yuan)藝術(shu)人文學院(yuan)教授毛建(jian)波：作品筆法(fa)精微，設色工麗，極好地(di)表現出(chu)荷花的神韻。

其他信息

歷史傳承

該圖曾在(zai)宋(song)內府收藏(zang)，存《名筆集(ji)勝(sheng)》冊(ce)中，《虛齋(zhai)名畫錄》著錄，現收藏(zang)于北(bei)京故宮博物院。