《荷(he)花鴛鴦(yang)圖》是(shi)明末清初書畫家陳(chen)洪綬創作的絹本(ben)設(she)色畫,現藏于(yu)北京故宮(gong)博物(wu)院。
畫中為(wei)荷塘一角,蘆葦(wei)(wei)叢(cong)生,清澈見底(di)的(de)(de)水(shui)面(mian)(mian)上,一對(dui)鴛鴦相伴而游,在它們(men)上面(mian)(mian)荷葉碧(bi)綠似傘,幾朵(duo)紅(hong)(hong)荷正綻吐芳(fang)菲(fei)。花鳥(niao)畫法工(gong)整細致,虛實(shi)相合。荷葉的(de)(de)脈絡(luo)、荷花的(de)(de)紅(hong)(hong)絲及荷柄之上的(de)(de)細刺都描(miao)繪得極其(qi)生動,而水(shui)波、水(shui)草(cao)、蘆葦(wei)(wei)只以(yi)淡墨數筆勾染(ran)而成。筆法虛實(shi)結合,使畫面(mian)(mian)呈(cheng)現一種(zhong)空靈(ling)潤(run)澤的(de)(de)感(gan)覺。
圖(tu)中(zhong)四(si)朵(duo)荷(he)花(hua)或內斂含(han)苞,或羞澀初綻,或幽雅盛放(fang),亭(ting)亭(ting)玉(yu)立,多(duo)彩多(duo)姿,又各具韻味(wei)。荷(he)葉闊大,更襯托出荷(he)花(hua)的嬌美可人,引得在空(kong)中(zhong)翩翩起舞的兩只彩蝶也向它們飛來,在畫面最(zui)右端的花(hua)朵(duo)上,早有一(yi)只蝴(hu)蝶已(yi)停留在花(hua)心之上,享受(shou)著蓮(lian)的芬芳。荷(he)花(hua)的下面立著一(yi)塊奇(qi)形怪(guai)狀的太湖石。畫面下端,一(yi)對鴛鴦浮(fu)在水面上,神(shen)態悠閑,打破了一(yi)池碧水的寧(ning)靜。一(yi)只青蛙正(zheng)隱伏在石后的荷(he)葉上覬(ji)覦甲蟲,弓身(shen)即將(jiang)跳起。
圖中左上角有畫家(jia)署(shu)款:“溪山老蓮洪綬寫于清義堂”,下(xia)鈐“陳洪綬印(yin)”“章(zhang)侯”印(yin)。
明代以來,花(hua)鳥畫(hua)(hua)雖未(wei)中(zhong)輟(chuo),但亦(yi)未(wei)出現繁盛的(de)(de)局(ju)面,陳(chen)洪綬(shou)的(de)(de)畫(hua)(hua)作為(wei)明代的(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)(hua)壇帶來了一(yi)股(gu)清涼慰(wei)藉。陳(chen)洪綬(shou)學畫(hua)(hua)是從臨摹開始的(de)(de),他的(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)(hua)以師法(fa)宋(song)人為(wei)主,精勾細勒,色澤(ze)清麗。其(qi)別號“老蓮”即(ji)因(yin)為(wei)他好畫(hua)(hua)蓮而得名,《荷(he)花(hua)鴛(yuan)鴦(yang)圖(tu)(tu)》是其(qi)花(hua)鳥畫(hua)(hua)的(de)(de)典范。《荷(he)花(hua)鴛(yuan)鴦(yang)圖(tu)(tu)》是陳(chen)洪綬(shou)中(zhong)年的(de)(de)作品(pin)。
陳(chen)洪綬(shou)(1597—1652年(nian)),字章侯,號老蓮、悔(hui)遲(chi),諸暨(ji)(今屬浙(zhe)江(jiang)省(sheng))人。明代畫(hua)家。早年(nian)受(shou)業于學(xue)者劉宗周、黃道(dao)周門下,1642年(nian)曾(ceng)到北京為國子監生,授中(zhong)書(shu)舍人,供奉內廷(ting),不(bu)久(jiu)即離(li)京南歸。明朝滅(mie)亡后(hou),為躲避清(qing)兵,一度在(zai)紹興(xing)云門寺(si)出家為僧,自號悔(hui)遲(chi),亦號老遲(chi)。后(hou)在(zai)杭(hang)州以賣畫(hua)為生。工詩,擅畫(hua),山水、人物、花鳥無(wu)一不(bu)精。其(qi)畫(hua)初受(shou)藍瑛影響(xiang),后(hou)廣泛(fan)臨學(xue)古(gu)人,并(bing)大(da)(da)膽突破創新(xin),所作(zuo)人物、花鳥形象古(gu)拙,擅用夸張(zhang)變形手(shou)法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫(hua)大(da)(da)師。與崔(cui)子忠齊名于南北,世稱“南陳(chen)北崔(cui)”。其(qi)畫(hua)風對后(hou)世有巨大(da)(da)影響(xiang)。著《寶綸堂集》。
此(ci)圖(tu)以“出淤(yu)泥而(er)不染,濯清漣而(er)不妖”的(de)(de)高潔荷花為(wei)題,花朵清麗,或(huo)(huo)含苞,初綻、或(huo)(huo)怒放,多(duo)姿多(duo)態(tai);枝葉(xie)(xie)帶露,娉婷舒(shu)展(zhan),俯仰欹(yi)側;湖石雄奇,銳利堅崚,厚重沉凝(ning)。兩只(zhi)彩(cai)蝶在空中翩翩起舞(wu),正(zheng)欲(yu)(yu)向一(yi)(yi)朵荷花飛去,而(er)另一(yi)(yi)只(zhi)早已停留在花心之上(shang),一(yi)(yi)動(dong)一(yi)(yi)靜(jing),互為(wei)呼應(ying)。蓮葉(xie)(xie)的(de)(de)婀(e)娜多(duo)姿,荷花的(de)(de)嬌艷(yan)欲(yu)(yu)滴,與古石的(de)(de)瘦(shou)硬層疊構成了鮮(xian)明的(de)(de)對比(bi),但在作者的(de)(de)筆下(xia)卻(que)被結合得十(shi)分自然。一(yi)(yi)對鴛(yuan)鴦在水(shui)面(mian)戲(xi)水(shui)悠(you)然,打破了一(yi)(yi)池碧水(shui)的(de)(de)寧(ning)靜(jing)。一(yi)(yi)只(zhi)青蛙正(zheng)隱伏于石后的(de)(de)荷葉(xie)(xie)上(shang)覬(ji)覦甲蟲,弓身欲(yu)(yu)動(dong),使畫面(mian)充滿(man)了生機與意趣。
畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)央首(shou)先映入眼簾的(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)朵已盛開(kai)(kai)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua),沒有(you)(you)任(ren)何遮擋,花(hua)(hua)(hua)桿似乎承(cheng)受不(bu)(bu)(bu)住她的(de)(de)(de)(de)重量而向(xiang)左彎(wan)曲呈現出(chu)(chu)一(yi)(yi)道(dao)美麗的(de)(de)(de)(de)弧線,顯得格(ge)(ge)外(wai)(wai)優(you)雅(ya)生(sheng)(sheng)動(dong),有(you)(you)著一(yi)(yi)份成(cheng)(cheng)熟優(you)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)味(wei)道(dao)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上方(fang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)含苞(bao)待放,如花(hua)(hua)(hua)季般的(de)(de)(de)(de)少女,嬌羞(xiu)的(de)(de)(de)(de)躲(duo)在(zai)(zai)荷(he)(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)(mian),惹(re)人憐愛。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)右方(fang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)開(kai)(kai)正(zheng)艷,延伸到畫(hua)外(wai)(wai),使畫(hua)面(mian)(mian)(mian)得到延伸,雖筆有(you)(you)盡而意無窮(qiong)。位于畫(hua)面(mian)(mian)(mian)下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)朵小(xiao)花(hua)(hua)(hua)骨朵顯得格(ge)(ge)外(wai)(wai)稚(zhi)嫩嬌小(xiao),像躲(duo)在(zai)(zai)大人的(de)(de)(de)(de)保護(hu)下(xia)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)孩。荷(he)(he)葉(xie)(xie)或(huo)被湖石(shi)(shi)遮擋或(huo)躲(duo)在(zai)(zai)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)(mian),或(huo)仰天或(huo)直面(mian)(mian)(mian)觀(guan)眾或(huo)伸出(chu)(chu)畫(hua)面(mian)(mian)(mian),造型各(ge)不(bu)(bu)(bu)相同,形態各(ge)異。荷(he)(he)桿或(huo)長或(huo)短將花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)葉(xie)(xie)聯系穿插到一(yi)(yi)起,并很好地(di)分割(ge)了畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)空白(bai),疏密(mi)有(you)(you)致(zhi)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)前(qian)方(fang)的(de)(de)(de)(de)湖石(shi)(shi),沒有(you)(you)任(ren)何遮擋,不(bu)(bu)(bu)同于一(yi)(yi)般光滑的(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)頭(tou),這塊湖石(shi)(shi)層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die),如被斧頭(tou)削切過(guo)似的(de)(de)(de)(de),線條(tiao)剛勁有(you)(you)力(li)。湖石(shi)(shi)上面(mian)(mian)(mian)點綴了畫(hua)家(jia)意象化的(de)(de)(de)(de)大小(xiao)不(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)青苔,使湖石(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)至(zhi)于過(guo)于單一(yi)(yi)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)花(hua)(hua)(hua)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)圓潤(run)與(yu)(yu)粗糙剛勁的(de)(de)(de)(de)湖石(shi)(shi)形成(cheng)(cheng)了鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi),相對(dui)立又相統一(yi)(yi)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)對(dui)鴛鴦(yang)若即若離,目(mu)光相對(dui),顯得情意綿綿。公鴛鴦(yang)穩重而憨厚,母鴛鴦(yang)瘦小(xiao)而靈動(dong)。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)有(you)(you)三(san)只蝴蝶(die),一(yi)(yi)直在(zai)(zai)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)上休憩,另兩只于空中(zhong)翩翩起舞,遙相呼應。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)下(xia)方(fang)的(de)(de)(de)(de)浮萍(ping)星(xing)星(xing)點點,看似漫不(bu)(bu)(bu)經心,其實必不(bu)(bu)(bu)可(ke)少:它(ta)們集聚在(zai)(zai)水(shui)畔的(de)(de)(de)(de)鴛鴦(yang)、荷(he)(he)葉(xie)(xie)、枝(zhi)干乃至(zhi)巖石(shi)(shi)腳周(zhou)圍,向(xiang)靈通(tong)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)物,活(huo)躍地(di)吮(shun)吸著畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上色與(yu)(yu)線滲出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)力(li),將全圖(tu)(tu)和諧地(di)組合(he)成(cheng)(cheng)為(wei)整體。若沒有(you)(you)這些大小(xiao)不(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)、若隱若現的(de)(de)(de)(de)浮萍(ping),圖(tu)(tu)下(xia)部就(jiu)變得空曠,既無從融(rong)合(he)水(shui)面(mian)(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)(xie)、鴛鴦(yang)與(yu)(yu)巖石(shi)(shi),全圖(tu)(tu)也會沉寂、呆板,如同一(yi)(yi)幅神(shen)氣索然的(de)(de)(de)(de)匠畫(hua)。
畫面穿插于浮萍中的(de)(de)水紋(wen)作為畫面中的(de)(de)橫(heng)向(xiang)因(yin)素,在(zai)破除畫面單一(yi)豎向(xiang)格式上起到(dao)了重要(yao)作用。構(gou)圖(tu)的(de)(de)精心(xin)安排體現了畫家非凡的(de)(de)駕馭畫面的(de)(de)能力與(yu)畫家善于觀(guan)察的(de)(de)細心(xin)與(yu)狀(zhuang)物精微的(de)(de)匠心(xin)。
畫面中有很多耐人尋味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)(xi)(xi)節。作品用筆工致而不顯刻板,在(zai)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫上只取一(yi)朵對其花(hua)芯進(jin)行(xing)了(le)(le)深入刻畫,花(hua)芯里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓮蓬和(he)花(hua)蕊精(jing)(jing)雕細(xi)(xi)(xi)(xi)琢,使其顯得格外(wai)生動。荷(he)葉中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉脈,用細(xi)(xi)(xi)(xi)筆進(jin)行(xing)了(le)(le)精(jing)(jing)密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)勒,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)葉莖(jing)方(fang)法則是用粗細(xi)(xi)(xi)(xi)有致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)線雙勾(gou),敷染(ran)濃(nong)淡不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)綠,一(yi)絲不茍(gou),神滿氣足(zu),葉脈走向編織出一(yi)種有機網絡,朝(chao)空(kong)中彌漫(man)出無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力。荷(he)桿(gan)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)(xi)(xi)刺密(mi)布,讓人感覺用手碰觸會有刺痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。鴛鴦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫上尤為細(xi)(xi)(xi)(xi)致入微,翎毛(mao)各不相同(tong),絨毛(mao)細(xi)(xi)(xi)(xi)筆勾(gou)勒,公(gong)鴛鴦穩重安(an)詳,怡然(ran)自得,母鴛鴦在(zai)其附(fu)近游(you)戲(xi)但又心系公(gong)鴛鴦,頭偏向公(gong)鴛鴦目光落在(zai)其身上,情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握(wo)相當精(jing)(jing)湛,可(ke)謂是形神兼備。水(shui)面上用淡墨(mo)(mo)細(xi)(xi)(xi)(xi)細(xi)(xi)(xi)(xi)勾(gou)勒出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)紋將浮(fu)萍串到了(le)(le)一(yi)起宛如(ru)精(jing)(jing)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)項鏈,水(shui)紋、浮(fu)萍和(he)荷(he)葉形成(cheng)了(le)(le)精(jing)(jing)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點線面組合(he)。
畫面的(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)用(yong)(yong)色(se)較(jiao)為(wei)(wei)古典,著色(se)醇厚而不(bu)(bu)流于俗(su)膩,整(zheng)幅畫都統(tong)一(yi)(yi)在(zai)赭黃色(se)的(de)(de)(de)背景色(se)中。荷(he)花的(de)(de)(de)渲(xuan)染用(yong)(yong)淡墨做底層(ceng)層(ceng)分(fen)染,再用(yong)(yong)胭脂曙紅大(da)紅等細細分(fen)染,花瓣的(de)(de)(de)底步偏(pian)暗略加(jia)(jia)背景色(se),亮(liang)部用(yong)(yong)白色(se)提(ti)亮(liang)。荷(he)葉(xie)用(yong)(yong)調和(he)(he)出(chu)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)綠(lv)色(se)分(fen)染和(he)(he)罩染,色(se)調分(fen)冷暖,偏(pian)冷的(de)(de)(de)地方加(jia)(jia)以(yi)石(shi)色(se),偏(pian)暖的(de)(de)(de)地方罩以(yi)環境(jing)(jing)色(se)。荷(he)桿(gan)先用(yong)(yong)赭石(shi)打底,施以(yi)不(bu)(bu)均勻的(de)(de)(de)石(shi)色(se)。畫家在(zai)區(qu)別他們(men)(men)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)變化(hua)的(de)(de)(de)同(tong)時(shi),又(you)注意了(le)(le)它們(men)(men)的(de)(de)(de)和(he)(he)諧統(tong)一(yi)(yi),花與(yu)葉(xie)都加(jia)(jia)入(ru)了(le)(le)環境(jing)(jing)色(se)以(yi)統(tong)一(yi)(yi)畫面。石(shi)頭(tou)的(de)(de)(de)顏色(se)與(yu)環境(jing)(jing)色(se)相似(si),但有明(ming)(ming)暗深淺之(zhi)(zhi)分(fen),加(jia)(jia)之(zhi)(zhi)以(yi)石(shi)頭(tou)本(ben)身(shen)(shen)層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)(de)特色(se),上色(se)之(zhi)(zhi)前施以(yi)深淺不(bu)(bu)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)墨底,由前向(xiang)后自(zi)然(ran)形成(cheng)漸(jian)案漸(jian)深的(de)(de)(de)層(ceng)次,使巖石(shi)呈現凹凸(tu)分(fen)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)立體(ti)造型。鴛鴦的(de)(de)(de)刻畫使用(yong)(yong)了(le)(le)重彩(cai),極為(wei)(wei)顯(xian)眼(yan)的(de)(de)(de)藍的(de)(de)(de)十分(fen)艷(yan)麗卻又(you)不(bu)(bu)顯(xian)得刺眼(yan),身(shen)(shen)上的(de)(de)(de)羽毛色(se)彩(cai)不(bu)(bu)一(yi)(yi),鮮亮(liang)而又(you)穩重。加(jia)(jia)之(zhi)(zhi)以(yi)環境(jing)(jing)色(se),使兩只鴛鴦成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)融入(ru)畫面,并(bing)(bing)成(cheng)為(wei)(wei)點睛之(zhi)(zhi)筆。浮萍的(de)(de)(de)顏色(se)介于葉(xie)與(yu)背景色(se)的(de)(de)(de)中間(jian),使畫面色(se)調更(geng)加(jia)(jia)的(de)(de)(de)協調,并(bing)(bing)穿插于各物體(ti)之(zhi)(zhi)間(jian),使物體(ti)間(jian)聯系緊密,畫面不(bu)(bu)至于顯(xian)得散亂。蝴蝶略施墨底與(yu)色(se)彩(cai),輕盈而又(you)生動,雖(sui)精致卻又(you)不(bu)(bu)搶鴛鴦的(de)(de)(de)主體(ti)地位。
北京故宮博物院研究(jiu)員傅東光(guang):作品(pin)用筆(bi)工致而不(bu)顯刻板,著色醇(chun)厚而不(bu)流于俗膩,畫風素潔明(ming)快,既有(you)應物象形的寫生功底,又不(bu)乏變幻合宜(yi)的適度夸張(zhang),畫面(mian)呈現出一(yi)種在(zai)繁(fan)與(yu)簡,疏(shu)與(yu)密(mi)、剛與(yu)柔(rou)的對比變化中的合諧與(yu)統一(yi)。
2007年7月12日(ri)至(zhi)16日(ri),第10屆北京國(guo)(guo)際(ji)藝術博覽會暨《北京晚(wan)報》第二屆中(zhong)國(guo)(guo)書畫名家慈善獻愛心大型義拍(pai)會在(zai)北京中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)際(ji)貿易中(zhong)心舉行(xing),《荷花鴛鴦圖》仿真復制品(pin)在(zai)其中(zhong)展出。