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基本介紹

《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫(hua)家(jia)陳洪(hong)綬創作的(de)絹本(ben)設色(se)畫(hua)，現(xian)藏于北京故宮(gong)博物院。

畫(hua)中(zhong)為荷(he)塘一(yi)角，蘆葦叢生，清澈見(jian)底的(de)水(shui)面(mian)(mian)上(shang)，一(yi)對(dui)鴛鴦相(xiang)伴而(er)游，在它們上(shang)面(mian)(mian)荷(he)葉碧綠似傘，幾朵(duo)紅荷(he)正綻吐芳菲(fei)。花鳥畫(hua)法工整細致(zhi)，虛實相(xiang)合。荷(he)葉的(de)脈絡、荷(he)花的(de)紅絲及荷(he)柄之上(shang)的(de)細刺都描繪得極其生動，而(er)水(shui)波、水(shui)草、蘆葦只(zhi)以淡墨(mo)數(shu)筆勾染(ran)而(er)成。筆法虛實結合，使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)呈現一(yi)種空靈潤(run)澤的(de)感覺。

內容介紹

圖中(zhong)四朵荷(he)(he)花(hua)(hua)或內斂含苞，或羞澀初綻，或幽雅盛放，亭(ting)亭(ting)玉立，多彩(cai)多姿(zi)，又(you)各具韻味。荷(he)(he)葉闊大，更襯托出荷(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)美可人(ren)，引得在空中(zhong)翩(pian)翩(pian)起舞的(de)(de)(de)(de)兩只(zhi)彩(cai)蝶也向它(ta)們飛來，在畫面(mian)(mian)(mian)最右端的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵上(shang)(shang)，早(zao)有一(yi)(yi)只(zhi)蝴蝶已停留在花(hua)(hua)心之上(shang)(shang)，享受著蓮的(de)(de)(de)(de)芬(fen)芳。荷(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)下(xia)面(mian)(mian)(mian)立著一(yi)(yi)塊(kuai)奇形怪狀的(de)(de)(de)(de)太湖石。畫面(mian)(mian)(mian)下(xia)端，一(yi)(yi)對鴛鴦浮在水(shui)面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)，神態悠閑，打破了一(yi)(yi)池碧水(shui)的(de)(de)(de)(de)寧(ning)靜。一(yi)(yi)只(zhi)青蛙正隱伏在石后(hou)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉上(shang)(shang)覬覦甲蟲，弓身(shen)即將跳起。

圖中左(zuo)上角有畫家(jia)署款：“溪山老蓮洪綬寫于清(qing)義堂”，下鈐“陳洪綬印”“章侯”印。

背景介紹

明(ming)代以來(lai)，花(hua)鳥畫(hua)雖未(wei)中(zhong)輟，但亦未(wei)出現繁盛(sheng)的局面，陳(chen)(chen)洪(hong)綬(shou)的畫(hua)作為(wei)明(ming)代的花(hua)鳥畫(hua)壇帶來(lai)了一股(gu)清涼慰藉。陳(chen)(chen)洪(hong)綬(shou)學畫(hua)是(shi)從臨摹開(kai)始(shi)的，他(ta)的花(hua)鳥畫(hua)以師法宋人為(wei)主(zhu)，精勾細勒，色澤清麗(li)。其(qi)別號“老蓮”即(ji)因為(wei)他(ta)好(hao)畫(hua)蓮而得(de)名，《荷(he)(he)花(hua)鴛鴦圖》是(shi)其(qi)花(hua)鳥畫(hua)的典范(fan)。《荷(he)(he)花(hua)鴛鴦圖》是(shi)陳(chen)(chen)洪(hong)綬(shou)中(zhong)年的作品。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年），字章侯，號(hao)老蓮(lian)、悔(hui)(hui)遲，諸暨（今屬浙江省）人(ren)(ren)。明(ming)(ming)代畫(hua)(hua)(hua)家。早年受業于(yu)學者劉宗周(zhou)、黃道周(zhou)門下(xia)，1642年曾到北(bei)京為國子(zi)監(jian)生，授中(zhong)書舍(she)人(ren)(ren)，供奉內廷(ting)，不(bu)(bu)久即離京南歸。明(ming)(ming)朝滅(mie)亡后，為躲避清兵，一(yi)(yi)度在(zai)紹興云(yun)門寺出家為僧，自號(hao)悔(hui)(hui)遲，亦(yi)號(hao)老遲。后在(zai)杭州以賣(mai)畫(hua)(hua)(hua)為生。工詩，擅畫(hua)(hua)(hua)，山水、人(ren)(ren)物、花鳥(niao)無一(yi)(yi)不(bu)(bu)精。其(qi)畫(hua)(hua)(hua)初受藍(lan)瑛影(ying)響(xiang)，后廣泛臨學古(gu)人(ren)(ren)，并大(da)膽突破創新(xin)，所作(zuo)人(ren)(ren)物、花鳥(niao)形象古(gu)拙，擅用夸張(zhang)變形手法，獨樹一(yi)(yi)幟，為晚明(ming)(ming)變形主義繪畫(hua)(hua)(hua)大(da)師。與崔(cui)(cui)子(zi)忠齊名于(yu)南北(bei)，世稱“南陳北(bei)崔(cui)(cui)”。其(qi)畫(hua)(hua)(hua)風對后世有巨大(da)影(ying)響(xiang)。著(zhu)《寶綸堂集》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此圖以“出淤泥而(er)不(bu)染(ran)，濯(zhuo)清漣而(er)不(bu)妖”的(de)高(gao)潔荷(he)花(hua)為題，花(hua)朵(duo)清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態；枝(zhi)葉帶露，娉(ping)婷舒(shu)展，俯仰欹(yi)側；湖石雄奇，銳利堅崚，厚重沉凝(ning)。兩只(zhi)(zhi)彩蝶在(zai)空(kong)中翩翩起舞(wu)，正欲(yu)(yu)向一朵(duo)荷(he)花(hua)飛(fei)去(qu)，而(er)另一只(zhi)(zhi)早已(yi)停留在(zai)花(hua)心之上，一動(dong)一靜(jing)，互為呼應。蓮葉的(de)婀娜多姿，荷(he)花(hua)的(de)嬌艷欲(yu)(yu)滴，與古石的(de)瘦硬層疊構成了鮮明的(de)對(dui)比，但在(zai)作者(zhe)的(de)筆下卻被結合得十分自(zi)然(ran)。一對(dui)鴛鴦在(zai)水(shui)面戲水(shui)悠(you)然(ran)，打破了一池(chi)碧水(shui)的(de)寧靜(jing)。一只(zhi)(zhi)青(qing)蛙正隱伏于石后的(de)荷(he)葉上覬覦甲蟲，弓身欲(yu)(yu)動(dong)，使畫面充滿了生機與意趣。

形象

畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)央首先(xian)映入眼簾(lian)的(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)(yi)朵已盛開的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)，沒有任何遮(zhe)擋，花(hua)(hua)桿似(si)乎(hu)承受不(bu)(bu)住她的(de)(de)(de)(de)重量而(er)向(xiang)左彎(wan)曲呈現出一(yi)(yi)(yi)(yi)道(dao)美麗的(de)(de)(de)(de)弧線(xian)，顯得(de)格外優(you)雅(ya)生動，有著一(yi)(yi)(yi)(yi)份(fen)成熟優(you)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)味(wei)道(dao)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)含(han)苞待放，如花(hua)(hua)季般(ban)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女，嬌羞的(de)(de)(de)(de)躲在(zai)荷(he)(he)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，惹人(ren)憐愛(ai)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)右(you)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)花(hua)(hua)開正艷，延伸(shen)到畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)外，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)得(de)到延伸(shen)，雖(sui)筆有盡而(er)意無(wu)窮。位于(yu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)下(xia)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)朵小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)骨朵顯得(de)格外稚嫩(nen)嬌小(xiao)(xiao)，像躲在(zai)大人(ren)的(de)(de)(de)(de)保護下(xia)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)孩(hai)。荷(he)(he)葉(xie)或(huo)(huo)被湖(hu)石(shi)(shi)(shi)(shi)遮(zhe)擋或(huo)(huo)躲在(zai)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，或(huo)(huo)仰天或(huo)(huo)直面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)觀眾或(huo)(huo)伸(shen)出畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，造型各(ge)不(bu)(bu)相同，形態各(ge)異。荷(he)(he)桿或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短將(jiang)花(hua)(hua)與葉(xie)聯系穿(chuan)插到一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)，并(bing)很好地分割了畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)空白，疏密有致。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)前方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)湖(hu)石(shi)(shi)(shi)(shi)，沒有任何遮(zhe)擋，不(bu)(bu)同于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)光滑的(de)(de)(de)(de)石(shi)(shi)(shi)(shi)頭，這塊湖(hu)石(shi)(shi)(shi)(shi)層(ceng)層(ceng)疊疊，如被斧頭削切過似(si)的(de)(de)(de)(de)，線(xian)條(tiao)剛勁有力(li)。湖(hu)石(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)點(dian)綴了畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)意象化(hua)的(de)(de)(de)(de)大小(xiao)(xiao)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)青苔，使(shi)湖(hu)石(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)至于(yu)過于(yu)單一(yi)(yi)(yi)(yi)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)花(hua)(hua)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)圓潤(run)與粗(cu)糙(cao)剛勁的(de)(de)(de)(de)湖(hu)石(shi)(shi)(shi)(shi)形成了鮮明的(de)(de)(de)(de)對比，相對立又(you)相統一(yi)(yi)(yi)(yi)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)下(xia)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)對鴛鴦若即若離，目光相對，顯得(de)情(qing)意綿(mian)綿(mian)。公鴛鴦穩重而(er)憨厚，母鴛鴦瘦小(xiao)(xiao)而(er)靈動。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)有三只蝴蝶，一(yi)(yi)(yi)(yi)直在(zai)荷(he)(he)花(hua)(hua)上(shang)休憩，另兩(liang)只于(yu)空中(zhong)翩(pian)翩(pian)起(qi)(qi)舞，遙相呼應(ying)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)下(xia)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)浮萍星星點(dian)點(dian)，看似(si)漫不(bu)(bu)經心，其實必不(bu)(bu)可少(shao)：它們集聚在(zai)水(shui)畔(pan)的(de)(de)(de)(de)鴛鴦、荷(he)(he)葉(xie)、枝干(gan)乃至巖石(shi)(shi)(shi)(shi)腳周圍，向(xiang)靈通的(de)(de)(de)(de)生物，活躍地吮吸著畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)色與線(xian)滲出的(de)(de)(de)(de)生命力(li)，將(jiang)全(quan)圖和(he)諧地組合成為整(zheng)體。若沒有這些大小(xiao)(xiao)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)、若隱若現的(de)(de)(de)(de)浮萍，圖下(xia)部就變得(de)空曠，既無(wu)從融合水(shui)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)、鴛鴦與巖石(shi)(shi)(shi)(shi)，全(quan)圖也會沉寂、呆板，如同一(yi)(yi)(yi)(yi)幅神(shen)氣索然的(de)(de)(de)(de)匠畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。

構圖

畫(hua)面(mian)穿(chuan)插于浮萍中的水紋(wen)作為畫(hua)面(mian)中的橫向(xiang)因素，在破除(chu)畫(hua)面(mian)單(dan)一豎向(xiang)格式上起到(dao)了重要作用。構(gou)圖的精(jing)心安排體現了畫(hua)家非凡(fan)的駕馭畫(hua)面(mian)的能力(li)與畫(hua)家善于觀察的細心與狀物精(jing)微的匠心。

技法

畫(hua)(hua)面(mian)中有(you)很(hen)多耐人尋味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節。作品用(yong)筆(bi)工致(zhi)而不(bu)(bu)顯刻(ke)(ke)(ke)板，在(zai)荷(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)上只取一(yi)(yi)朵(duo)對(dui)其(qi)花(hua)芯(xin)進(jin)行(xing)了(le)深(shen)入(ru)刻(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)，花(hua)芯(xin)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓮蓬和花(hua)蕊精雕(diao)細(xi)(xi)琢，使其(qi)顯得(de)格(ge)外生動。荷(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)脈，用(yong)細(xi)(xi)筆(bi)進(jin)行(xing)了(le)精密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)勒，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)葉(xie)(xie)(xie)莖方法(fa)則是用(yong)粗細(xi)(xi)有(you)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨線(xian)(xian)雙勾(gou)，敷染(ran)濃淡(dan)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨綠，一(yi)(yi)絲不(bu)(bu)茍，神(shen)滿氣足，葉(xie)(xie)(xie)脈走(zou)向(xiang)編織出一(yi)(yi)種有(you)機網絡，朝(chao)空中彌漫出無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力。荷(he)(he)桿(gan)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)刺密布，讓人感覺用(yong)手(shou)碰觸會有(you)刺痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。鴛鴦(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)上尤為(wei)細(xi)(xi)致(zhi)入(ru)微，翎毛各不(bu)(bu)相(xiang)(xiang)同(tong)，絨毛細(xi)(xi)筆(bi)勾(gou)勒，公(gong)(gong)鴛鴦(yang)(yang)穩重安詳，怡(yi)然自得(de)，母鴛鴦(yang)(yang)在(zai)其(qi)附(fu)近游戲但又心系(xi)公(gong)(gong)鴛鴦(yang)(yang)，頭偏向(xiang)公(gong)(gong)鴛鴦(yang)(yang)目光落在(zai)其(qi)身上，情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握相(xiang)(xiang)當精湛(zhan)，可(ke)謂(wei)是形神(shen)兼備。水(shui)(shui)(shui)面(mian)上用(yong)淡(dan)墨細(xi)(xi)細(xi)(xi)勾(gou)勒出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)紋(wen)將浮萍(ping)串到了(le)一(yi)(yi)起宛如(ru)精美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)項鏈，水(shui)(shui)(shui)紋(wen)、浮萍(ping)和荷(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)形成(cheng)了(le)精致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點線(xian)(xian)面(mian)組合(he)。

色彩

畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)(ti)用(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)較為古典，著色(se)(se)(se)(se)(se)醇厚而(er)不(bu)(bu)(bu)流于(yu)俗膩，整幅(fu)畫都(dou)統一(yi)在(zai)赭黃色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景色(se)(se)(se)(se)(se)中。荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染用(yong)淡墨做底(di)層層分(fen)(fen)染，再用(yong)胭脂曙紅大紅等細細分(fen)(fen)染，花(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)底(di)步偏暗略加背(bei)景色(se)(se)(se)(se)(se)，亮(liang)部用(yong)白色(se)(se)(se)(se)(se)提亮(liang)。荷(he)葉(xie)用(yong)調(diao)和出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)綠色(se)(se)(se)(se)(se)分(fen)(fen)染和罩染，色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)分(fen)(fen)冷暖，偏冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方加以(yi)石(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)，偏暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方罩以(yi)環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)。荷(he)桿先用(yong)赭石(shi)打底(di)，施(shi)以(yi)不(bu)(bu)(bu)均(jun)勻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)色(se)(se)(se)(se)(se)。畫家在(zai)區別他(ta)們(men)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，又注意(yi)了它(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧統一(yi)，花(hua)與(yu)(yu)葉(xie)都(dou)加入了環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)以(yi)統一(yi)畫面。石(shi)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)與(yu)(yu)環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)相(xiang)似(si)，但(dan)有明暗深淺(qian)之(zhi)(zhi)分(fen)(fen)，加之(zhi)(zhi)以(yi)石(shi)頭(tou)(tou)本身(shen)層層疊(die)疊(die)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)(se)(se)(se)，上色(se)(se)(se)(se)(se)之(zhi)(zhi)前(qian)(qian)施(shi)以(yi)深淺(qian)不(bu)(bu)(bu)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨底(di)，由前(qian)(qian)向后自然(ran)形成漸(jian)案漸(jian)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層次(ci)，使巖石(shi)呈現(xian)凹凸分(fen)(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)(ti)造型。鴛(yuan)鴦(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫使用(yong)了重彩，極為顯眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十分(fen)(fen)艷麗(li)卻(que)又不(bu)(bu)(bu)顯得(de)刺眼，身(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羽(yu)毛色(se)(se)(se)(se)(se)彩不(bu)(bu)(bu)一(yi)，鮮亮(liang)而(er)又穩重。加之(zhi)(zhi)以(yi)環(huan)境色(se)(se)(se)(se)(se)，使兩只鴛(yuan)鴦(yang)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入畫面，并(bing)成為點睛之(zhi)(zhi)筆。浮萍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)介于(yu)葉(xie)與(yu)(yu)背(bei)景色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中間(jian)，使畫面色(se)(se)(se)(se)(se)調(diao)更加的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協調(diao)，并(bing)穿(chuan)插于(yu)各物體(ti)(ti)之(zhi)(zhi)間(jian)，使物體(ti)(ti)間(jian)聯系(xi)緊密，畫面不(bu)(bu)(bu)至于(yu)顯得(de)散亂。蝴蝶略施(shi)墨底(di)與(yu)(yu)色(se)(se)(se)(se)(se)彩，輕(qing)盈而(er)又生(sheng)動，雖精致卻(que)又不(bu)(bu)(bu)搶鴛(yuan)鴦(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)(ti)地位。

名家點評

北京故(gu)宮博物院研究(jiu)員(yuan)傅(fu)東光：作品用筆工致而不顯刻板，著色醇厚(hou)而不流(liu)于(yu)俗膩，畫(hua)風素潔明快，既(ji)有應物象形(xing)的(de)(de)寫生(sheng)功底(di)，又(you)不乏變幻合宜的(de)(de)適度(du)夸張，畫(hua)面呈現出(chu)一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的(de)(de)對比變化中(zhong)的(de)(de)合諧與統一。

其他信息

重要展覽

2007年(nian)7月12日至16日，第10屆北(bei)(bei)京(jing)(jing)國(guo)際(ji)(ji)藝術博覽會暨《北(bei)(bei)京(jing)(jing)晚報》第二屆中(zhong)(zhong)國(guo)書(shu)畫名家慈善(shan)獻愛心(xin)大型義拍會在北(bei)(bei)京(jing)(jing)中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)際(ji)(ji)貿易(yi)中(zhong)(zhong)心(xin)舉行，《荷花(hua)鴛鴦圖》仿真復制(zhi)品在其中(zhong)(zhong)展出。