《荷花鴛鴦圖》即白石老人“紅(hong)花墨(mo)葉(xie)”風格的代表。作品(pin)縱180厘米,幅寬71厘米。款識:齊(qi)璜。鈐印:木居士,白石翁。紙本(ben)設色。畫(hua)面以荷花、鴛鴦為(wei)題材,整個(ge)畫(hua)面布局合理(li),筆法簡練(lian)揮灑自如。信筆所至使(shi)滿(man)幅畫(hua)卷充(chong)溢著一種(zhong)盎然(ran)生(sheng)機。
齊白石(1864—1957),原名(ming)純芝,字渭青,號蘭亭,后(hou)改(gai)名(ming)璜,字瀕(bin)生,號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主(zhu)者、寄萍堂上(shang)老人、三(san)百(bai)石印富翁,湖南湘潭人,近現(xian)代中(zhong)(zhong)國繪畫(hua)大(da)師,世界文化名(ming)人。齊白石早(zao)年曾做(zuo)過(guo)木工,后(hou)以賣畫(hua)為生,五(wu)十七歲后(hou)定居北京。無論(lun)是花鳥、蟲魚、山水(shui)、人物(wu),齊白石都勇于(yu)嘗試,其筆墨雄渾滋潤,色(se)彩濃艷(yan)明(ming)快(kuai),造型(xing)簡練生動,意境淳厚樸實。他曾任中(zhong)(zhong)央美術(shu)學院名(ming)譽(yu)教授(shou)、中(zhong)(zhong)國美術(shu)家協會主(zhu)席等職。主(zhu)要人物(wu)畫(hua)有(you)《抱琴仕女圖(tu)》《農耕圖(tu)》《五(wu)柳先生像》《西(xi)施(shi)浣紗圖(tu)》《魚釣圖(tu)》《鐘馗醉酒》等。
《荷花鴛鴦圖》是(shi)齊白石(shi)逐漸(jian)脫離“青藤”、“八大”冷逸的(de)(de)一路,獨創(chuang)紅花墨(mo)葉(xie)的(de)(de)雙色花卉與(yu)濃淡幾(ji)筆(bi)蝦、蟹、草(cao)蟲(chong),達到筆(bi)簡(jian)意繁的(de)(de)藝(yi)術境界。整個畫(hua)面布局(ju)合理,筆(bi)法(fa)簡(jian)練揮灑自如,作品(pin)集中體(ti)現(xian)了白石(shi)老人創(chuang)作禽(qin)鳥類作品(pin)的(de)(de)藝(yi)術天賦,為(wei)精益之(zhi)作。在(zai)(zai)作品(pin)題(ti)材上,反“雅”為(wei)“俗”,將鄉村瓜果菜蔬、蟈蟈、蝗(huang)蟲(chong)乃至(zhi)筢犁、鋤頭等等都(dou)拿來入畫(hua)。表現(xian)手法(fa)繼(ji)承傳統繪畫(hua),吸收民間(jian)藝(yi)術的(de)(de)審(shen)美(mei)趣(qu)味,那些原本“粗陋”的(de)(de)草(cao)蟲(chong)、菜蔬,在(zai)(zai)齊白石(shi)的(de)(de)筆(bi)下,呈現(xian)出清(qing)新(xin)疏(shu)雅、趣(qu)味盎然之(zhi)格調。其紅花墨(mo)葉(xie)、兼工帶寫的(de)(de)筆(bi)法(fa)、干凈中透出老辣、簡(jian)約中蘊含渾厚。
創作者:齊白石
創作時間:1953年作
材質:設色紙本
尺寸(cun):102×33cm
《荷花鴛鴦圖》軸作于1953年,是齊白石(1864—1957)老人晚年94歲時的作品,翠葉紅花與五色鴛鴦交相呼應,與習見的白石老人作品不同之處在于,墨的痕跡在這件作品退居了次位,形成一幅色彩斑斕的風格,處處透漏出質樸、天真、雅俗共賞的(de)(de)(de)(de)藝術氣息(xi)。加(jia)之濃墨行(xing)書(shu)具款,堪(kan)稱其書(shu)畫俱老的(de)(de)(de)(de)得意之筆。這一(yi)題材(cai)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)在齊白石一(yi)生的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中,大多出現在白石生命的(de)(de)(de)(de)最(zui)后時期,有記錄可查者不過二十余件(jian),在其眾多題材(cai)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中屬罕見題材(cai),此件(jian)作品(pin)能在今秋面世交(jiao)流,實為藏家(jia)之大幸。
《荷(he)花(hua)鴛(yuan)鴦(yang)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》拋開畫中紅(hong)荷(he)、鴛(yuan)鴦(yang)兩(liang)(liang)(liang)種意(yi)象(xiang)(xiang)不論,單(dan)就荷(he)葉的(de)(de)(de)皴染(ran)勾勒(le)看來,此(ci)幅(fu)(fu)(fu)顯然(ran)具(ju)有(you)(you)承(cheng)前啟后的(de)(de)(de)典范(fan)意(yi)義:它的(de)(de)(de)荷(he)葉是以(yi)(yi)花(hua)青糅合(he)水(shui)墨(mo)暈染(ran)、勾勒(le)而(er)(er)成的(de)(de)(de),既(ji)不同(tong)于(yu)此(ci)前“紅(hong)花(hua)墨(mo)葉”時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)純(chun)以(yi)(yi)水(shui)墨(mo)為之(zhi),也(ye)(ye)不同(tong)于(yu)此(ci)后“紅(hong)花(hua)色(se)葉”時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)多以(yi)(yi)赭(zhe)色(se)和水(shui)鋪染(ran)而(er)(er)得(de);在(zai)主體荷(he)葉上(shang)(shang),此(ci)幅(fu)(fu)(fu)多用水(shui)墨(mo)而(er)(er)混染(ran)淡(dan)花(hua)青,在(zai)新(xin)葉上(shang)(shang)則主要以(yi)(yi)花(hua)青染(ran)出,配合(he)以(yi)(yi)淡(dan)水(shui)墨(mo)勾筋。構圖(tu)(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)繁簡上(shang)(shang),此(ci)幅(fu)(fu)(fu)也(ye)(ye)堪為兩(liang)(liang)(liang)期(qi)(qi)(qi)風格(ge)承(cheng)前啟后之(zhi)作(zuo)。“紅(hong)花(hua)墨(mo)葉”時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)(tu),多以(yi)(yi)疏(shu)朗(lang)淡(dan)宕(dang)取勝(sheng),且意(yi)象(xiang)(xiang)比較(jiao)儉省;即(ji)使(shi)(shi)偶有(you)(you)數重(zhong)意(yi)象(xiang)(xiang),荷(he)葉荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)疊加(jia)也(ye)(ye)極為經(jing)濟。“紅(hong)花(hua)色(se)葉”時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)(tu)則多以(yi)(yi)繁密見長,同(tong)幅(fu)(fu)(fu)中即(ji)使(shi)(shi)沒有(you)(you)多重(zhong)意(yi)象(xiang)(xiang),也(ye)(ye)往往將荷(he)葉荷(he)花(hua)同(tong)一意(yi)象(xiang)(xiang)反復渲(xuan)染(ran)疊加(jia)。此(ci)幅(fu)(fu)(fu)正在(zai)兩(liang)(liang)(liang)種風格(ge)之(zhi)間,雖(sui)(sui)有(you)(you)多重(zhong)意(yi)象(xiang)(xiang)但(dan)主體又透著疏(shu)朗(lang),而(er)(er)荷(he)花(hua)荷(he)葉意(yi)象(xiang)(xiang)雖(sui)(sui)儉省卻又多次疊加(jia)——這使(shi)(shi)得(de)此(ci)幅(fu)(fu)(fu)雖(sui)(sui)然(ran)帶有(you)(you)某種試(shi)驗性色(se)彩,但(dan)其于(yu)齊白石藝術發展(zhan)史卻具(ju)有(you)(you)舉足(zu)輕重(zhong)的(de)(de)(de)意(yi)義。
《荷(he)花(hua)鴛鴦(yang)》即為(wei)典型佳作(zuo)。白石(shi)衰(shuai)年變法(fa)之后,畫(hua)風(feng)逐步脫(tuo)離青藤(teng)、八大冷(leng)逸一路(lu),轉而(er)創出“紅花(hua)墨葉”一格(ge),荷(he)葉用大潑(po)墨寫(xie)成,酣暢淋漓;荷(he)花(hua)花(hua)團(tuan)錦簇,并蒂而(er)生;荷(he)蔭下一對鴛鴦(yang)相伴(ban)而(er)游,憨態(tai)可(ke)掬。白石(shi)老年曾有短(duan)句:“老年心腸,不(bu)厭荷(he)香(xiang)。最怕牛羊,最喜鴛鴦(yang)。”畫(hua)家對美好和恩(en)愛一直有著淳樸真摯(zhi)的追求。