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內容介紹

《雪竹(zhu)(zhu)(zhu)圖》描繪的(de)(de)(de)是(shi)江南雪后嚴冬(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)枯(ku)木竹(zhu)(zhu)(zhu)石。畫中(zhong)三竿大竹(zhu)(zhu)(zhu)挺拔參(can)天，蒼勁有(you)力(li)。在石旁的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)竿上，有(you)倒書篆體(ti)“此(ci)竹(zhu)(zhu)(zhu)可值(zhi)黃金(jin)百兩”8字、旁置彎曲和(he)折斷了(le)的(de)(de)(de)殘竹(zhu)(zhu)(zhu)，還有(you)一些細嫩的(de)(de)(de)幼竹(zhu)(zhu)(zhu)參(can)差(cha)其(qi)間。

畫作右下鈐有“海昌(chang)錢鏡塘(tang)藏”朱文長方(fang)印記(ji)、“惠翔心賞”朱文長方(fang)印記(ji)等。

背景介紹

徐熙以(yi)(yi)花鳥畫(hua)著稱(cheng)，他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中不僅多以(yi)(yi)尋常的(de)(de)(de)花木、禽魚、蟬蝶、蔬果為主體，甚至不為人所(suo)注(zhu)意的(de)(de)(de)汀(ting)花野竹(zhu)、蒲藻(zao)藥苗，都(dou)是他繪畫(hua)最好(hao)的(de)(de)(de)題材(cai)。《雪(xue)(xue)竹(zhu)圖》正是徐熙以(yi)(yi)雪(xue)(xue)后高(gao)寒中的(de)(de)(de)枯木竹(zhu)石入畫(hua)。而竹(zhu)，因具其有(you)淡雅(ya)高(gao)潔之(zhi)風，自古被(bei)稱(cheng)為“歲寒三友”之(zhi)一，此圖以(yi)(yi)竹(zhu)入畫(hua)，也為隱(yin)喻作(zuo)(zuo)者“豪爽曠(kuang)達，志節高(gao)邁”的(de)(de)(de)思(si)想情操，為表達其個(ge)性人格(ge)而作(zuo)(zuo)。

另外，鑒定(ding)界關于此圖(tu)作者(zhe)仍有爭議(yi)，主要有以下兩(liang)方面意見：

其(qi)一，謝稚(zhi)(zhi)柳(liu)于(yu)1973年發表了(le)《徐熙(xi)(xi)(xi)落墨(mo)兼論〈雪竹圖(tu)(tu)〉》，謝稚(zhi)(zhi)柳(liu)引用了(le)許(xu)多記載著(zhu)徐熙(xi)(xi)(xi)畫法(fa)(fa)的(de)文獻(xian)史料。他(ta)認為“從(cong)《雪竹圖(tu)(tu)》的(de)藝術(shu)時代性而論，不會(hui)是(shi)(shi)晚于(yu)北宋初期的(de)制作。”《雪竹圖(tu)(tu)》的(de)畫法(fa)(fa)總(zong)體(ti)上是(shi)(shi)工整(zheng)精微的(de)寫(xie)實，是(shi)(shi)多種筆勢與多種墨(mo)彩的(de)組(zu)合，是(shi)(shi)一種突破了(le)唐代以來各(ge)種畫法(fa)(fa)的(de)新穎風格(ge)。謝稚(zhi)(zhi)柳(liu)認為此畫完全符(fu)合徐熙(xi)(xi)(xi)“落墨(mo)”的(de)規(gui)律，斷定(ding)是(shi)(shi)他(ta)的(de)畫跡(ji)。

其二，則徐(xu)(xu)(xu)邦(bang)達(da)另有說法，他在1983年撰寫的(de)(de)《徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)“落墨(mo)花”畫法試探》中(zhong)，從考(kao)訂角度展開討論，對北宋(song)劉道醇《圣朝名畫評》、郭若虛(xu)《圖(tu)畫見聞志》、沈括《夢溪筆談》等古(gu)文獻中(zhong)記載著徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)生平以及(ji)畫法一一引用參(can)考(kao)，歸納出幾條徐(xu)(xu)(xu)畫的(de)(de)特色并提出對 “落墨(mo)”的(de)(de)理(li)解，認(ren)為(wei)“落墨(mo)”即(ji)是(shi)“落筆”。因而認(ren)為(wei)“《雪竹圖(tu)》與前人的(de)(de)評述徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)畫派的(de)(de)特征，大相(xiang)徑庭”。徐(xu)(xu)(xu)邦(bang)達(da)又從絹的(de)(de)尺幅來考(kao)證(zheng)，認(ren)為(wei)此圖(tu)早(zao)不過南宋(song)中(zhong)期，晚可以到元(yuan)明之間。因此將此畫排(pai)斥(chi)在徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)或(huo)徐(xu)(xu)(xu)派畫以外。

而后(hou)謝稚(zhi)柳又于(yu)(yu)1986年8月(yue)寫《再論徐熙“落(luo)墨(mo)(mo)(mo)”——答(da)徐邦達先生〈徐熙落(luo)墨(mo)(mo)(mo)花畫(hua)法(fa)試探〉》一文。從(cong)畫(hua)法(fa)本身結合歷(li)來的文字著述，表(biao)明自(zi)己對“落(luo)墨(mo)(mo)(mo)”的理解。針對徐邦達關于(yu)(yu)絹的尺幅這(zhe)條意(yi)見，謝稚(zhi)柳認為“這(zhe)幅《雪竹圖》是雙拼絹，還不到(dao)60厘米”，符合五代時期絹尺幅。

作者介紹

徐熙，生卒年不詳，五代(dai)南唐畫(hua)家。金(jin)陵（今江(jiang)蘇南京）人，一(yi)作鐘陵（今江(jiang)西進(jin)賢(xian)西北(bei)）人。擅畫(hua)江(jiang)湖間汀(ting)花(hua)、野竹、水鳥、魚(yu)蟲、蔬果。與后蜀(shu)黃(huang)(huang)筌的花(hua)鳥畫(hua)為五代(dai)兩大流派。獨創“落墨”法，一(yi)變黃(huang)(huang)筌細筆(bi)鉤勒，填彩暈染(ran)之(zhi)法。傳世(shi)真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪(xue)竹圖》給(gei)觀(guan)者的(de)(de)第一(yi)感覺是無比的(de)(de)寫(xie)實，好(hao)像是對客觀(guan)自(zi)然的(de)(de)再現表現。然而，當把目光(guang)轉(zhuan)移到具(ju)體的(de)(de)物象上時(shi)，就會發現所有物象造型都是經過藝(yi)術家高度提煉出來(lai)洋溢外形(xing)之(zhi)美(mei)、極盡形(xing)態之(zhi)變的(de)(de)創造。具(ju)體表現可(ke)以(yi)從以(yi)下(xia)四(si)個(ge)方面(mian)來(lai)看：

其一，從(cong)勢(shi)(shi)(shi)態上看，此(ci)畫勢(shi)(shi)(shi)態由下方地面開始，以(yi)由下往(wang)上沖出(chu)畫面之勢(shi)(shi)(shi)取得強(qiang)烈(lie)的(de)動感(gan)勢(shi)(shi)(shi)態效(xiao)果(guo)。中(zhong)間三(san)棵竹子沖出(chu)畫外穩住(zhu)大(da)勢(shi)(shi)(shi)態的(de)發展趨(qu)勢(shi)(shi)(shi)，其他物象以(yi)此(ci)為核心順勢(shi)(shi)(shi)往(wang)上加強(qiang)了勢(shi)(shi)(shi)態的(de)視覺沖擊力。尤其是雜(za)樹、石(shi)(shi)頭(tou)和最(zui)高的(de)一株禿頭(tou)竹子都(dou)有(you)著一個共同的(de)特點(dian)就(jiu)是都(dou)呈“S”曲線形，充滿動感(gan)與力度，在曲與直的(de)對比中(zhong)產(chan)生無(wu)限的(de)美感(gan)。所有(you)物象都(dou)保持向(xiang)上生長的(de)態勢(shi)(shi)(shi)，就(jiu)連沒有(you)生命的(de)石(shi)(shi)頭(tou)都(dou)有(you)一種昂(ang)首挺胸(xiong)竭力向(xiang)上生長的(de)氣勢(shi)(shi)(shi)，賦予(yu)了頑強(qiang)的(de)生命力。

其二，從疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)上看，此畫(hua)面(mian)中(zhong)的(de)(de)物象被(bei)劃分為(wei)上下(xia)兩大(da)(da)(da)(da)塊面(mian)，下(xia)面(mian)一(yi)(yi)塊面(mian)積(ji)最(zui)大(da)(da)(da)(da)且最(zui)密(mi)(mi)，上面(mian)一(yi)(yi)塊次之，相對而言(yan)是下(xia)面(mian)一(yi)(yi)塊密(mi)(mi)而上面(mian)一(yi)(yi)塊疏(shu)(shu)(shu)，這(zhe)是整幅作(zuo)品大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)的(de)(de)對比關(guan)系。密(mi)(mi)的(de)(de)地(di)方(fang)又(you)由大(da)(da)(da)(da)小不(bu)(bu)等的(de)(de)塊面(mian)組成(cheng)，使之有(you)大(da)(da)(da)(da)有(you)小，大(da)(da)(da)(da)中(zhong)見小，小中(zhong)還有(you)更(geng)小，有(you)條不(bu)(bu)紊(wen)，密(mi)(mi)而不(bu)(bu)亂。大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)里面(mian)又(you)包含(han)有(you)小的(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)關(guan)系，若畫(hua)面(mian)左上方(fang)的(de)(de)幾(ji)片(pian)樹葉也有(you)著明顯的(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)對比，下(xia)面(mian)密(mi)(mi)上面(mian)疏(shu)(shu)(shu)；還有(you)中(zhong)間的(de)(de)三株大(da)(da)(da)(da)竹子左邊兩株聚，右邊一(yi)(yi)株分散，這(zhe)些都是微妙的(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)對比關(guan)系，是畫(hua)家從客(ke)觀自(zi)然中(zhong)精心(xin)提煉(lian)出來而超越自(zi)然的(de)(de)產物。物象密(mi)(mi)的(de)(de)地(di)方(fang)背(bei)景的(de)(de)墨色壓得最(zui)深(shen)(shen)而顯得密(mi)(mi)不(bu)(bu)透風(feng)。中(zhong)間是整幅畫(hua)面(mian)最(zui)疏(shu)(shu)(shu)的(de)(de)地(di)方(fang)，只(zhi)有(you)草(cao)草(cao)幾(ji)根竹干把畫(hua)面(mian)分成(cheng)幾(ji)個大(da)(da)(da)(da)小不(bu)(bu)等的(de)(de)空當，疏(shu)(shu)(shu)的(de)(de)地(di)方(fang)不(bu)(bu)但物體(ti)少且背(bei)景墨色也用得很淡，大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)的(de)(de)處理使畫(hua)面(mian)變得更(geng)加空靈與幽深(shen)(shen)。

其(qi)(qi)(qi)三，從(cong)外(wai)形(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)(mian)看，畫面(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)所有(you)(you)(you)(you)(you)(you)物象不但外(wai)形(xing)(xing)優美且(qie)形(xing)(xing)態(tai)豐富(fu)多樣(yang)，尤其(qi)(qi)(qi)是(shi)幽深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)看上(shang)去佷密(mi)，可事實上(shang)只有(you)(you)(you)(you)(you)(you)那么(me)幾棵(ke)(ke)而(er)(er)已，但是(shi)就(jiu)(jiu)這么(me)幾棵(ke)(ke)卻形(xing)(xing)態(tai)各異，包羅了(le)一片竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)所有(you)(you)(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)長(chang)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)短(duan)(duan)、有(you)(you)(you)(you)(you)(you)粗(cu)(cu)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)細(xi)、有(you)(you)(you)(you)(you)(you)曲(qu)(qu)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)直，應(ying)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)(you)(you)。長(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以直線(xian)(xian)條為(wei)(wei)主，靠粗(cu)(cu)細(xi)疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)來(lai)(lai)體(ti)現(xian)美；短(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以呈(cheng)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)(wei)主，其(qi)(qi)(qi)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)、外(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)和(he)(he)攔腰(yao)而(er)(er)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直角形(xing)(xing)；斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)斷(duan)(duan)(duan)各具形(xing)(xing)態(tai)、變(bian)化(hua)多端、精妙之(zhi)(zhi)極，其(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)(duan)因大(da)概為(wei)(wei)三種，一為(wei)(wei)受(shou)強(qiang)烈外(wai)力(li)而(er)(er)折斷(duan)(duan)(duan)；二為(wei)(wei)自(zi)然(ran)腐朽而(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)；三為(wei)(wei)蟲蛀而(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)。可見，畫家為(wei)(wei)了(le)追(zhui)求斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)態(tai)之(zhi)(zhi)變(bian)，是(shi)經過認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察和(he)(he)領悟大(da)自(zi)然(ran)之(zhi)(zhi)后(hou)，從(cong)大(da)自(zi)然(ran)共性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里(li)面(mian)(mian)(mian)(mian)提煉出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀創造，其(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)(duan)都是(shi)畫家根據畫面(mian)(mian)(mian)(mian)需要而(er)(er)經過主觀處(chu)(chu)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)了(le)使畫面(mian)(mian)(mian)(mian)元(yuan)素更加豐富(fu)，畫家巧(qiao)妙地運用(yong)石頭(tou)與地面(mian)(mian)(mian)(mian)來(lai)(lai)充當面(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)線(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)(wei)點，這樣(yang)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)就(jiu)(jiu)點線(xian)(xian)面(mian)(mian)(mian)(mian)具備(bei)而(er)(er)變(bian)得(de)更加精彩。石頭(tou)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)大(da)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)小(xiao)，互相呼(hu)應(ying)，錯落(luo)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)致。外(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)伏和(he)(he)表面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)凹變(bian)化(hua)十(shi)分生動，大(da)都呈(cheng)曲(qu)(qu)線(xian)(xian)形(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)向(xiang)上(shang)生長(chang)之(zhi)(zhi)勢，使石頭(tou)賦(fu)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)生命力(li)。左(zuo)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一顆雜樹(shu)外(wai)形(xing)(xing)優美，彎曲(qu)(qu)轉折充滿力(li)度，在(zai)整幅畫面(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)起(qi)(qi)到很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，具體(ti)表現(xian)在(zai)：首先，其(qi)(qi)(qi)外(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)態(tai)和(he)(he)右(you)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子相呼(hu)應(ying)、相對(dui)比(bi)、相對(dui)稱。相呼(hu)應(ying)可使畫面(mian)(mian)(mian)(mian)融為(wei)(wei)一體(ti)，物象之(zhi)(zhi)間有(you)(you)(you)(you)(you)(you)情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)，使畫面(mian)(mian)(mian)(mian)更具表現(xian)力(li)。相對(dui)比(bi)是(shi)利用(yong)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小(xiao)、長(chang)短(duan)(duan)、粗(cu)(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距(ju)對(dui)比(bi)，使之(zhi)(zhi)增(zeng)強(qiang)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏感。相對(dui)稱是(shi)用(yong)左(zuo)右(you)兩邊組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一對(dui)外(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)把(ba)觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)向(xiang)兩邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)(zhi)外(wai)拉伸，讓人有(you)(you)(you)(you)(you)(you)種畫面(mian)(mian)(mian)(mian)比(bi)現(xian)實中(zhong)更寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其(qi)(qi)(qi)次，樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小(xiao)、長(chang)短(duan)(duan)擺放處(chu)(chu)理恰到好處(chu)(chu)，單看竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)粗(cu)(cu)細(xi)對(dui)比(bi)拉不開(kai)距(ju)離而(er)(er)略顯(xian)單調、輕薄與平板(ban)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)了(le)樹(shu)干(gan)元(yuan)素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入后(hou)，樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)(cu)短(duan)(duan)與竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)形(xing)(xing)成了(le)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)關系而(er)(er)加強(qiang)了(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)。畫面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)半部分只有(you)(you)(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子也會顯(xian)得(de)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)些(xie)瑣碎，為(wei)(wei)此，畫家巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)樹(shu)葉來(lai)(lai)充當了(le)面(mian)(mian)(mian)(mian)，這樣(yang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)線(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)(wei)點，使細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉在(zai)大(da)樹(shu)葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯(chen)下變(bian)得(de)更加的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采飛揚。

其四(si)，從(cong)結(jie)(jie)構上看(kan)，是(shi)(shi)(shi)工(gong)整精微(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)，是(shi)(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)(bi)(bi)與細(xi)(xi)筆(bi)(bi)(bi)相(xiang)(xiang)結(jie)(jie)合(he)，濃(nong)(nong)墨(mo)與淡(dan)墨(mo)相(xiang)(xiang)掩映的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現技巧。無論用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)(bi)(bi)還(huan)是(shi)(shi)(shi)細(xi)(xi)筆(bi)(bi)(bi)，是(shi)(shi)(shi)濃(nong)(nong)墨(mo)還(huan)是(shi)(shi)(shi)淡(dan)墨(mo)，其結(jie)(jie)構上的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達都是(shi)(shi)(shi)很(hen)到位的(de)(de)(de)(de)(de)，雖然有些地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節(jie)會讓你覺得有些含(han)糊不清，但是(shi)(shi)(shi)從(cong)整體(ti)來(lai)看(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)話，整體(ti)畫(hua)面有虛有實(shi)，畫(hua)面更加(jia)靈動(dong)。《夢(meng)溪(xi)筆(bi)(bi)(bi)談(tan)》里沈括形容徐熙畫(hua)：“以墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)為之，殊(shu)草(cao)草(cao)”，這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)“殊(shu)草(cao)草(cao)”不是(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)構上的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)，而是(shi)(shi)(shi)針對用(yong)筆(bi)(bi)(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)相(xiang)(xiang)對于當時占據花鳥畫(hua)主流的(de)(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)派(pai)“小筆(bi)(bi)(bi)精妙”的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)特點而言的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)性。從(cong)細(xi)(xi)節(jie)來(lai)看(kan)，右下角的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)棵斷竹，竹絲細(xi)(xi)如(ru)發(fa)，精妙之極，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡使(shi)外形更加(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之處(chu)竹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面和內部交代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙而含(han)蓄，后面一(yi)層的(de)(de)(de)(de)(de)竹葉作虛處(chu)理(li)。大竹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)每個節(jie)點雖是(shi)(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現，但是(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)構都交代(dai)得很(hen)清楚，只是(shi)(shi)(shi)竹葉最密之處(chu)畫(hua)家采用(yong)積點代(dai)面的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現方(fang)法做了虛處(chu)理(li)而略(lve)顯含(han)糊。

構圖

《雪竹圖(tu)》構圖(tu)很獨特(te)，獨特(te)之處具體表現在：

其一，運(yun)用(yong)了三角形的(de)穩定性進行構圖。例如前(qian)景的(de)立石位居正(zheng)(zheng)中(zhong)雖(sui)呈(cheng)“S”形向上，但左右靠著的(de)較小石之(zhi)安排與大石的(de)關系(xi)，正(zheng)(zheng)形成等腰(yao)等邊的(de)正(zheng)(zheng)三角形，該形狀對于畫面起(qi)到了基(ji)石性的(de)穩定作(zuo)用(yong)。巧妙運(yun)用(yong)石頭的(de)大小錯落，外形的(de)起(qi)伏變(bian)化使整組三角形穩中(zhong)求險，賦(fu)予生動的(de)變(bian)化。

其二，運用(yong)了局部取景(jing)法構圖(tu)。所描繪的(de)(de)(de)是雪(xue)日的(de)(de)(de)竹子(zi)，畫(hua)面(mian)(mian)之中沒有活(huo)物，竹子(zi)是畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)主體物，然而只(zhi)截取了竹子(zi)的(de)(de)(de)一個局部，卻(que)把(ba)竹子(zi)表(biao)現得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。竹子(zi)看似很密，實際上也就那(nei)么屈指可數的(de)(de)(de)幾棵，但每棵都(dou)各具形(xing)態。一棵彎曲的(de)(de)(de)枯樹(shu)(shu)也只(zhi)取下半(ban)部分，樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)勢態往畫(hua)外沖，又靠上方的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉把(ba)勢收(shou)回于畫(hua)面(mian)(mian)之中，使畫(hua)里畫(hua)外產生(sheng)了微妙(miao)的(de)(de)(de)聯系，讓人產生(sheng)無限的(de)(de)(de)遐(xia)想(xiang)。

其三，是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)性構圖。無(wu)論從(cong)前面的(de)(de)(de)(de)(de)斜坡與(yu)石頭，還(huan)是(shi)(shi)(shi)從(cong)左邊外弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)樹干(gan)與(yu)右邊外弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)竹干(gan)，還(huan)是(shi)(shi)(shi)從(cong)中間高聳挺立的(de)(de)(de)(de)(de)竹子來看都(dou)或(huo)(huo)多或(huo)(huo)少有對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)性的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)。但是(shi)(shi)(shi)這里的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)性是(shi)(shi)(shi)很微妙的(de)(de)(de)(de)(de)，如竹子的(de)(de)(de)(de)(de)直而不直，對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)而不對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)；外弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)中有內弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)等之(zhi)微妙，其妙在物象之(zhi)間充滿著勢態的(de)(de)(de)(de)(de)呼應傳(chuan)情，畫面折射出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一種畫家心性的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)露。

技法

此畫獨特(te)的(de)(de)表現技巧(qiao)打(da)破了花鳥畫勾線(xian)暈染的(de)(de)一(yi)貫傳統，除樹(shu)葉的(de)(de)葉筋是(shi)(shi)勾線(xian)用(yong)筆(bi)(bi)之外(wai)，其(qi)余(yu)皆不見勾勒痕跡。而是(shi)(shi)先用(yong)接近于水的(de)(de)淡墨(mo)寫出竹子的(de)(de)干，枝，葉，以(yi)及(ji)雜樹(shu)和石頭的(de)(de)大概形態，然后再用(yong)濃濃淡淡的(de)(de)墨(mo)筆(bi)(bi)和水筆(bi)(bi)以(yi)盡(jin)可能少(shao)的(de)(de)遍數在一(yi)個較淺的(de)(de)調子里畫其(qi)層次關系，待墨(mo)干后，用(yong)較重(zhong)的(de)(de)墨(mo)沿物象(xiang)(xiang)輪廓暈染物象(xiang)(xiang)之外(wai)的(de)(de)部分，淺色的(de)(de)物象(xiang)(xiang)在深色背景的(de)(de)襯托下(xia)顯(xian)得(de)格外(wai)地白(bai)，其(qi)白(bai)皆為積雪的(de)(de)表現。

竹(zhu)(zhu)(zhu)葉和(he)竹(zhu)(zhu)(zhu)枝(zhi)用(yong)極淡的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)筆寫出(chu)(chu)，再(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)提結構處(chu)(chu)，在物象重疊的(de)(de)地方(fang)把(ba)第一(yi)層(ceng)壓(ya)深(shen)(shen)，第二層(ceng)留白(bai)，后面(mian)背景為(wei)(wei)深(shen)(shen)色(se)(se)，以黑(hei)襯(chen)白(bai)，以白(bai)襯(chen)黑(hei)，黑(hei)白(bai)相(xiang)襯(chen)的(de)(de)微妙(miao)處(chu)(chu)理，使(shi)前(qian)后的(de)(de)層(ceng)次關(guan)系一(yi)目了然(ran)。竹(zhu)(zhu)(zhu)干也是(shi)先用(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)出(chu)(chu)外形(xing)，再(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)粗筆點(dian)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)(chu)，再(zai)用(yong)水筆向下暈染。此畫(hua)最(zui)提神的(de)(de)地方(fang)是(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)之(zhi)(zhi)處(chu)(chu)，因為(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)(chu)是(shi)畫(hua)面(mian)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)幾(ji)個點(dian)，這樣觀者的(de)(de)目光就自(zi)然(ran)而(er)然(ran)的(de)(de)被吸(xi)引(yin)到主體物竹(zhu)(zhu)(zhu)子上(shang)來。竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)(chu)之(zhi)(zhi)間墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)的(de)(de)輕重變化極為(wei)(wei)精彩，墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)幾(ji)個點(dian)集中在最(zui)高(gao)的(de)(de)三棵和(he)最(zui)高(gao)的(de)(de)一(yi)棵斷竹(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)上(shang)，從左(zuo)到右墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)由深(shen)(shen)到淺再(zai)到深(shen)(shen)，從上(shang)到下墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)由淺到深(shen)(shen)再(zai)到淺，使(shi)之(zhi)(zhi)畫(hua)面(mian)更(geng)具有節(jie)(jie)奏韻(yun)律之(zhi)(zhi)美(mei)。

而(er)此畫中的石(shi)頭并沒有(you)用(yong)(yong)線勾輪廓及結構(gou)的痕跡(ji)，也沒有(you)常用(yong)(yong)皴(cun)法的影子。而(er)是(shi)靠壓深(shen)背(bei)景(jing)底色來襯托出其(qi)外輪廓。石(shi)頭內部(bu)先用(yong)(yong)水把絹稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)打濕，再(zai)(zai)用(yong)(yong)極淡(dan)墨(mo)(mo)皴(cun)，再(zai)(zai)用(yong)(yong)稍(shao)(shao)淡(dan)墨(mo)(mo)皴(cun)，再(zai)(zai)用(yong)(yong)微濃墨(mo)(mo)皴(cun)，層層加(jia)筆皴(cun)成，有(you)皴(cun)痕而(er)無筆跡(ji)，水墨(mo)(mo)交融，積雪栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如生(sheng)，靈動而(er)雅潤。

樹(shu)干(gan)的(de)(de)表現方法和石頭的(de)(de)大概一致，不同的(de)(de)是(shi)后面幾(ji)遍的(de)(de)皴筆墨色(se)更(geng)枯更(geng)濃，蒼潤而古雅。樹(shu)葉(xie)淡墨染出(chu)大概，秀(xiu)勁的(de)(de)筆法勾勒其葉(xie)筋，破筆點(dian)其蟲(chong)洞，極盡冬日殘葉(xie)的(de)(de)形態之(zhi)美。

名家點評

當代書畫(hua)(hua)家陳振濂《陳振濂談中(zhong)國繪畫(hua)(hua)史·殷(yin)商—南宋》：“《雪竹(zhu)(zhu)(zhu)圖》畫(hua)(hua)寒竹(zhu)(zhu)(zhu)卻不落肅(su)殺之(zhi)(zhi)(zhi)氣，能于黑(hei)云壓抑之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)仍表現(xian)出(chu)崛崛的(de)(de)(de)生機(ji)，枯葉(xie)(xie)(xie)向上(shang)仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)披離(li)卻不失剛健清新之(zhi)(zhi)(zhi)態。且以(yi)(yi)繁(fan)密取勝(sheng)，似不比(bi)一(yi)般稍涉雪景(jing)(jing)即以(yi)(yi)疏落現(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)俗態。在渲染技巧(qiao)上(shang)尤有特(te)殊的(de)(de)(de)表現(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)竿為(wei)粗，以(yi)(yi)空白出(chu)之(zhi)(zhi)(zhi)，而(er)渲墨(mo)(mo)于其后襯托之(zhi)(zhi)(zhi)，是為(wei)巧(qiao)思。竹(zhu)(zhu)(zhu)竿中(zhong)亦(yi)分層次(ci)，竹(zhu)(zhu)(zhu)節皆(jie)染墨(mo)(mo)，徐(xu)徐(xu)淡之(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)見次(ci)序(xu)，而(er)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)(zhu)梢皆(jie)現(xian)空白之(zhi)(zhi)(zhi)色，以(yi)(yi)縫隙(xi)染就黑(hei)，以(yi)(yi)墨(mo)(mo)襯白的(de)(de)(de)是雪色無疑(yi)。再作(zuo)枯枝、作(zuo)湖石、作(zuo)黃(huang)葉(xie)(xie)(xie)、作(zuo)淺(qian)崖，無論巨(ju)細，皆(jie)用墨(mo)(mo)襯形，如此精工不茍，比(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)細筆勾勒(le)絲(si)絲(si)入(ru)扣又難了許多(duo)。而(er)背景(jing)(jing)也不一(yi)味畫(hua)(hua)黑(hei)，凡有密葉(xie)(xie)(xie)處即置黑(hei)，中(zhong)段卻反(fan)現(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)，即仍以(yi)(yi)白底而(er)反(fan)葉(xie)(xie)(xie)為(wei)黑(hei)，這樣，黑(hei)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)與白竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)有逐漸的(de)(de)(de)過渡，作(zuo)為(wei)一(yi)種層次(ci)的(de)(de)(de)轉換，亦(yi)可謂是匠心(xin)獨運，并無絲(si)毫板滯之(zhi)(zhi)(zhi)色。”

其他信息

后世影響

《雪竹圖》將志向(xiang)與(yu)激(ji)情凝集于(yu)一體(ti)，表(biao)現在靈感奔放與(yu)嫻熟技巧之(zhi)中的水墨(mo)畫(hua)法是難(nan)以摹擬的。

《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)圖(tu)》可以(yi)代(dai)表水墨(mo)渲淡的(de)主(zhu)要成就，以(yi)與黃(huang)(huang)(huang)筌的(de)富貴作(zuo)對比。將《寫生珍(zhen)禽圖(tu)》與《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)圖(tu)》作(zuo)一比較，其(qi)風(feng)格上(shang)的(de)各領(ling)風(feng)騷一目了然。但《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)圖(tu)》的(de)更大(da)意(yi)義則在于，它(ta)集中(zhong)表現出古(gu)代(dai)畫(hua)家(jia)(jia)對墨(mo)法(fa)的(de)出神入化的(de)運用。如果(guo)說，黃(huang)(huang)(huang)筌之后(hou)有黃(huang)(huang)(huang)居案上(shang)承艷麗一派，而徐(xu)熙的(de)孫子(zi)徐(xu)崇嗣為獲得入翰林國畫(hua)院資格，而改學黃(huang)(huang)(huang)家(jia)(jia)富貴；那(nei)么徐(xu)熙的(de)落墨(mo)法(fa)的(de)漸次失傳，正是(shi)賴(lai)此《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)圖(tu)》才大(da)概得窺真貌，它(ta)正表明水墨(mo)渲染一派的(de)技(ji)巧難度(du)應該是(shi)高于勾勒填彩的(de)。

歷史傳承

《雪竹圖(tu)》曾經近現代書(shu)畫收藏家錢(qian)鏡塘收藏，后入藏上海博物館。

影印：《中國古代書畫圖目》二、《唐五代宋(song)元名跡》、《中華五千(qian)年文物集(ji)刊》宋(song)畫篇一(yi)、《中國古代花鳥畫百圖》、《鑒余(yu)雜(za)稿》。

著錄：《中國古代書畫目錄》第三冊、《宋遼金畫家史料》。

重要展覽

2002年11月30日(ri)(ri)—2003年1月6日(ri)(ri)，上海博物館為慶祝五十周年館慶推出“晉唐(tang)宋元(yuan)書(shu)畫國寶展(zhan)”，《雪(xue)竹圖(tu)》作為其展(zhan)品之一展(zhan)出。