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內容介紹

《雪(xue)竹圖》描(miao)繪的是江(jiang)南雪(xue)后(hou)嚴(yan)冬中的枯木竹石。畫(hua)中三竿(gan)大竹挺拔參天，蒼(cang)勁有(you)力。在石旁的竹竿(gan)上，有(you)倒書篆體“此竹可值黃金百兩”8字、旁置彎曲和折斷了的殘竹，還(huan)有(you)一些細嫩(nen)的幼竹參差(cha)其間。

畫作右下鈐(qian)有“海昌錢(qian)鏡塘(tang)藏(zang)”朱文(wen)(wen)長方印記、“惠(hui)翔心賞”朱文(wen)(wen)長方印記等。

背景介紹

徐熙以花(hua)鳥畫(hua)著稱，他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)不僅多以尋常的(de)(de)(de)花(hua)木、禽(qin)魚、蟬蝶、蔬(shu)果(guo)為(wei)(wei)主體(ti)，甚至不為(wei)(wei)人(ren)所注(zhu)意的(de)(de)(de)汀花(hua)野竹(zhu)、蒲藻藥苗，都是他繪畫(hua)最好的(de)(de)(de)題(ti)材。《雪竹(zhu)圖》正(zheng)是徐熙以雪后高(gao)(gao)寒(han)中(zhong)的(de)(de)(de)枯木竹(zhu)石入畫(hua)。而(er)竹(zhu)，因具其有淡雅高(gao)(gao)潔之風，自古(gu)被(bei)稱為(wei)(wei)“歲寒(han)三友(you)”之一，此(ci)圖以竹(zhu)入畫(hua)，也為(wei)(wei)隱喻作(zuo)者“豪爽曠達，志節高(gao)(gao)邁”的(de)(de)(de)思想情操，為(wei)(wei)表達其個性人(ren)格而(er)作(zuo)。

另外，鑒定界(jie)關(guan)于此圖作者仍有爭議，主要有以(yi)下(xia)兩(liang)方面(mian)意見：

其一(yi)(yi)，謝稚柳(liu)于1973年發表了(le)(le)《徐(xu)(xu)熙(xi)落墨兼論〈雪(xue)竹圖(tu)〉》，謝稚柳(liu)引用了(le)(le)許多記載著徐(xu)(xu)熙(xi)畫(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)獻(xian)史料。他(ta)認為“從《雪(xue)竹圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術時代(dai)性而論，不會是(shi)晚(wan)于北宋初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作。”《雪(xue)竹圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)總體上是(shi)工整精微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實，是(shi)多種(zhong)(zhong)筆勢與多種(zhong)(zhong)墨彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)突破了(le)(le)唐代(dai)以來各(ge)種(zhong)(zhong)畫(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新穎風格。謝稚柳(liu)認為此畫(hua)完全符(fu)合徐(xu)(xu)熙(xi)“落墨”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律，斷定是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)跡。

其二(er)，則徐邦(bang)達(da)另有說法，他(ta)在(zai)1983年撰寫的(de)《徐熙“落墨花”畫(hua)(hua)法試探》中，從(cong)考訂角度展開討(tao)論，對北宋(song)劉道醇《圣朝名(ming)畫(hua)(hua)評》、郭若虛(xu)《圖畫(hua)(hua)見(jian)聞志》、沈括《夢溪筆談》等古文獻中記載著(zhu)徐熙的(de)生平以及(ji)畫(hua)(hua)法一一引用參(can)考，歸納出幾條徐畫(hua)(hua)的(de)特色并(bing)提(ti)出對 “落墨”的(de)理解(jie)，認為(wei)“落墨”即是“落筆”。因(yin)而認為(wei)“《雪竹圖》與前(qian)人的(de)評述徐熙畫(hua)(hua)派(pai)的(de)特征，大相徑庭(ting)”。徐邦(bang)達(da)又從(cong)絹的(de)尺幅來考證，認為(wei)此(ci)圖早不過南宋(song)中期，晚可以到元明之間。因(yin)此(ci)將此(ci)畫(hua)(hua)排斥在(zai)徐熙或徐派(pai)畫(hua)(hua)以外。

而后(hou)謝稚柳(liu)又(you)于(yu)1986年8月寫(xie)《再論(lun)徐熙“落(luo)墨(mo)”——答徐邦達先生〈徐熙落(luo)墨(mo)花畫(hua)法試探〉》一文。從畫(hua)法本身結(jie)合歷來的(de)文字著述，表明自己對(dui)“落(luo)墨(mo)”的(de)理解。針(zhen)對(dui)徐邦達關(guan)于(yu)絹的(de)尺幅(fu)(fu)這條意見，謝稚柳(liu)認為“這幅(fu)(fu)《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》是(shi)雙(shuang)拼絹，還不到60厘(li)米”，符合五代時期絹尺幅(fu)(fu)。

作者介紹

徐熙，生卒年不詳(xiang)，五代南唐畫(hua)(hua)家(jia)。金陵(ling)（今江(jiang)(jiang)蘇南京）人，一作鐘陵(ling)（今江(jiang)(jiang)西進賢西北(bei)）人。擅畫(hua)(hua)江(jiang)(jiang)湖(hu)間汀(ting)花、野(ye)竹(zhu)、水鳥、魚蟲、蔬果。與后蜀(shu)黃筌的花鳥畫(hua)(hua)為五代兩(liang)大流派。獨創(chuang)“落墨”法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹(zhu)圖》傳為其所作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪竹圖》給(gei)觀者的第一感覺是無比的寫(xie)實，好像是對客觀自然(ran)(ran)的再現(xian)表(biao)現(xian)。然(ran)(ran)而，當把目光轉移到具(ju)體(ti)的物象上時，就會(hui)發現(xian)所(suo)有物象造(zao)型都(dou)是經過(guo)藝(yi)術(shu)家高(gao)度提煉(lian)出來洋(yang)溢外(wai)形(xing)之美、極盡形(xing)態之變的創造(zao)。具(ju)體(ti)表(biao)現(xian)可以(yi)從以(yi)下四個(ge)方面來看：

其(qi)一，從(cong)勢(shi)(shi)態(tai)上(shang)(shang)看(kan)，此畫(hua)勢(shi)(shi)態(tai)由下方地(di)面(mian)開始，以由下往上(shang)(shang)沖(chong)出畫(hua)面(mian)之勢(shi)(shi)取得強烈的動感勢(shi)(shi)態(tai)效(xiao)果。中(zhong)間三棵竹子沖(chong)出畫(hua)外穩住大(da)勢(shi)(shi)態(tai)的發展趨勢(shi)(shi)，其(qi)他物象以此為核心(xin)順勢(shi)(shi)往上(shang)(shang)加(jia)強了(le)(le)勢(shi)(shi)態(tai)的視覺沖(chong)擊(ji)力(li)。尤其(qi)是(shi)雜樹(shu)、石頭和最(zui)高的一株禿頭竹子都(dou)有(you)(you)著一個(ge)共(gong)同(tong)的特點就(jiu)(jiu)是(shi)都(dou)呈“S”曲線形，充滿動感與力(li)度(du)，在(zai)曲與直的對比中(zhong)產生(sheng)無(wu)限(xian)的美感。所有(you)(you)物象都(dou)保持向(xiang)上(shang)(shang)生(sheng)長的態(tai)勢(shi)(shi)，就(jiu)(jiu)連沒有(you)(you)生(sheng)命(ming)的石頭都(dou)有(you)(you)一種昂首挺胸竭力(li)向(xiang)上(shang)(shang)生(sheng)長的氣勢(shi)(shi)，賦予了(le)(le)頑強的生(sheng)命(ming)力(li)。

其(qi)二，從疏(shu)(shu)密(mi)(mi)上(shang)看(kan)，此畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)被劃分(fen)為上(shang)下(xia)(xia)(xia)兩(liang)大(da)(da)(da)(da)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)，下(xia)(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)積最大(da)(da)(da)(da)且最密(mi)(mi)，上(shang)面(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)次之，相(xiang)對(dui)(dui)而(er)言是(shi)(shi)(shi)下(xia)(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)密(mi)(mi)而(er)上(shang)面(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)疏(shu)(shu)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)整幅作品大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)關系(xi)。密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)又(you)由大(da)(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)(xiao)不(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)組成，使之有大(da)(da)(da)(da)有小(xiao)(xiao)(xiao)，大(da)(da)(da)(da)中見(jian)小(xiao)(xiao)(xiao)，小(xiao)(xiao)(xiao)中還有更(geng)小(xiao)(xiao)(xiao)，有條不(bu)紊，密(mi)(mi)而(er)不(bu)亂。大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)里面(mian)(mian)(mian)又(you)包含有小(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)(shu)密(mi)(mi)關系(xi)，若畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)左(zuo)上(shang)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)片樹葉也(ye)有著(zhu)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)(shu)密(mi)(mi)對(dui)(dui)比(bi)，下(xia)(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)密(mi)(mi)上(shang)面(mian)(mian)(mian)疏(shu)(shu)；還有中間的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)株大(da)(da)(da)(da)竹子左(zuo)邊(bian)兩(liang)株聚，右邊(bian)一株分(fen)散，這(zhe)些都(dou)是(shi)(shi)(shi)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)(shu)密(mi)(mi)對(dui)(dui)比(bi)關系(xi)，是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)家從客(ke)觀自(zi)然(ran)中精心提煉出來而(er)超越自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)。物(wu)象(xiang)密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)背景的(de)(de)(de)(de)(de)墨色壓(ya)得(de)最深(shen)而(er)顯(xian)得(de)密(mi)(mi)不(bu)透(tou)風。中間是(shi)(shi)(shi)整幅畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)最疏(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，只(zhi)有草草幾(ji)根竹干把畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)分(fen)成幾(ji)個大(da)(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)(xiao)不(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)當，疏(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)不(bu)但(dan)物(wu)體少且背景墨色也(ye)用得(de)很淡(dan)，大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)變得(de)更(geng)加空(kong)靈與幽深(shen)。

其(qi)(qi)三(san)，從(cong)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)(mian)看，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中所(suo)有(you)物(wu)(wu)(wu)象不但(dan)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)優美且形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)豐富(fu)多樣(yang)，尤(you)其(qi)(qi)是(shi)幽深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)林看上(shang)(shang)去佷密(mi)，可(ke)事實(shi)(shi)上(shang)(shang)只(zhi)有(you)那么幾棵(ke)而(er)(er)已(yi)，但(dan)是(shi)就(jiu)這么幾棵(ke)卻形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)各(ge)異，包羅了(le)(le)一(yi)片竹(zhu)(zhu)林所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。有(you)長(chang)(chang)(chang)有(you)短(duan)、有(you)粗有(you)細(xi)、有(you)曲(qu)有(you)直，應有(you)盡有(you)。長(chang)(chang)(chang)竹(zhu)(zhu)以(yi)直線條為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)，靠粗細(xi)疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)來體現美；短(duan)竹(zhu)(zhu)以(yi)呈曲(qu)線形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)為(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)，其(qi)(qi)曲(qu)線有(you)“S”形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、外(wai)(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)和攔腰(yao)而(er)(er)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直角形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)；斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)之(zhi)斷(duan)(duan)(duan)各(ge)具形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)、變化(hua)(hua)多端(duan)、精妙之(zhi)極，其(qi)(qi)斷(duan)(duan)(duan)因大(da)(da)概為(wei)(wei)(wei)(wei)三(san)種，一(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)受強(qiang)烈外(wai)(wai)力(li)而(er)(er)折斷(duan)(duan)(duan)；二為(wei)(wei)(wei)(wei)自然腐(fu)朽而(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)；三(san)為(wei)(wei)(wei)(wei)蟲蛀(zhu)而(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)。可(ke)見，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)追求斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)之(zhi)變，是(shi)經(jing)過(guo)認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察(cha)和領悟大(da)(da)自然之(zhi)后，從(cong)大(da)(da)自然共(gong)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)(mian)提煉(lian)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀創造，其(qi)(qi)斷(duan)(duan)(duan)都(dou)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家根據畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)需要而(er)(er)經(jing)過(guo)主(zhu)觀處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)元素更加(jia)(jia)豐富(fu)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家巧(qiao)妙地運用(yong)(yong)石頭與地面(mian)(mian)(mian)(mian)來充(chong)當面(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)(wei)(wei)線，竹(zhu)(zhu)葉(xie)為(wei)(wei)(wei)(wei)點，這樣(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)就(jiu)點線面(mian)(mian)(mian)(mian)具備而(er)(er)變得(de)更加(jia)(jia)精彩。石頭有(you)大(da)(da)有(you)小(xiao)，互相呼應，錯落有(you)致。外(wai)(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏(fu)和表面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹變化(hua)(hua)十分生動，大(da)(da)都(dou)呈曲(qu)線形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)有(you)向上(shang)(shang)生長(chang)(chang)(chang)之(zhi)勢，使石頭賦有(you)生命力(li)。左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)顆(ke)雜樹外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)優美，彎曲(qu)轉折充(chong)滿力(li)度，在(zai)整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中起到很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，具體表現在(zai)：首先，其(qi)(qi)外(wai)(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)和右(you)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)子相呼應、相對(dui)(dui)比(bi)(bi)、相對(dui)(dui)稱(cheng)。相呼應可(ke)使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)融為(wei)(wei)(wei)(wei)一(yi)體，物(wu)(wu)(wu)象之(zhi)間有(you)情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)更具表現力(li)。相對(dui)(dui)比(bi)(bi)是(shi)利用(yong)(yong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)(wu)(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小(xiao)、長(chang)(chang)(chang)短(duan)、粗細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差(cha)距對(dui)(dui)比(bi)(bi)，使之(zhi)增強(qiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感(gan)。相對(dui)(dui)稱(cheng)是(shi)用(yong)(yong)左右(you)兩邊(bian)組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)對(dui)(dui)外(wai)(wai)弧(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)把觀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線向兩邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)外(wai)(wai)拉(la)伸，讓人有(you)種畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)比(bi)(bi)現實(shi)(shi)中更寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。其(qi)(qi)次，樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小(xiao)、長(chang)(chang)(chang)短(duan)擺放處理恰到好處，單看竹(zhu)(zhu)干(gan)粗細(xi)對(dui)(dui)比(bi)(bi)拉(la)不開距離而(er)(er)略顯單調、輕薄與平(ping)板。有(you)了(le)(le)樹干(gan)元素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入后，樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗短(duan)與竹(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)成了(le)(le)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)關系而(er)(er)加(jia)(jia)強(qiang)了(le)(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)半部分只(zhi)有(you)竹(zhu)(zhu)子也會(hui)顯得(de)有(you)些(xie)瑣碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)樹葉(xie)來充(chong)當了(le)(le)面(mian)(mian)(mian)(mian)，這樣(yang)竹(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)(wei)(wei)線，竹(zhu)(zhu)葉(xie)為(wei)(wei)(wei)(wei)點，使細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)在(zai)大(da)(da)樹葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變得(de)更加(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采飛(fei)揚。

其四，從(cong)(cong)結(jie)(jie)構上(shang)(shang)看(kan)(kan)，是(shi)(shi)工整(zheng)(zheng)(zheng)精微(wei)的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)，是(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)與細(xi)(xi)筆(bi)相結(jie)(jie)合，濃(nong)墨與淡墨相掩映的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)技巧。無論用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)還是(shi)(shi)細(xi)(xi)筆(bi)，是(shi)(shi)濃(nong)墨還是(shi)(shi)淡墨，其結(jie)(jie)構上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)都(dou)是(shi)(shi)很(hen)到位的(de)(de)(de)(de)，雖然有(you)些地(di)方(fang)的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節(jie)會讓你覺得有(you)些含糊不清，但是(shi)(shi)從(cong)(cong)整(zheng)(zheng)(zheng)體來(lai)看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)話，整(zheng)(zheng)(zheng)體畫(hua)(hua)(hua)面(mian)有(you)虛有(you)實(shi)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)更(geng)加靈動。《夢溪筆(bi)談》里沈括形容徐(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)(hua)：“以墨筆(bi)為之，殊草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)”，這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)”不是(shi)(shi)結(jie)(jie)構上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)，而是(shi)(shi)針對用(yong)(yong)筆(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)，也是(shi)(shi)相對于(yu)當時占據(ju)花鳥畫(hua)(hua)(hua)主流的(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)(hua)(hua)派“小筆(bi)精妙”的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特點(dian)而言的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)性(xing)。從(cong)(cong)細(xi)(xi)節(jie)來(lai)看(kan)(kan)，右下角(jiao)的(de)(de)(de)(de)一棵斷竹，竹絲細(xi)(xi)如(ru)發(fa)，精妙之極(ji)，蟲蛀(zhu)的(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)使外形更(geng)加的(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之處(chu)(chu)竹干(gan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)面(mian)和內部交(jiao)代的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙而含蓄，后面(mian)一層(ceng)的(de)(de)(de)(de)竹葉作虛處(chu)(chu)理。大(da)竹干(gan)的(de)(de)(de)(de)每個節(jie)點(dian)雖是(shi)(shi)粗(cu)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)，但是(shi)(shi)結(jie)(jie)構都(dou)交(jiao)代得很(hen)清楚(chu)，只是(shi)(shi)竹葉最密之處(chu)(chu)畫(hua)(hua)(hua)家采用(yong)(yong)積點(dian)代面(mian)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)方(fang)法做了虛處(chu)(chu)理而略顯含糊。

構圖

《雪(xue)竹圖》構(gou)圖很(hen)獨(du)特，獨(du)特之處具體表現在：

其(qi)一(yi)，運用了(le)三角(jiao)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)穩定性進行構圖。例如前景的(de)(de)(de)立(li)石(shi)位居正中雖呈“S”形(xing)(xing)向上，但左右靠著的(de)(de)(de)較小(xiao)石(shi)之(zhi)安排與大石(shi)的(de)(de)(de)關系，正形(xing)(xing)成(cheng)等(deng)(deng)腰等(deng)(deng)邊的(de)(de)(de)正三角(jiao)形(xing)(xing)，該形(xing)(xing)狀對于畫(hua)面(mian)起(qi)到了(le)基石(shi)性的(de)(de)(de)穩定作用。巧妙運用石(shi)頭(tou)的(de)(de)(de)大小(xiao)錯落，外形(xing)(xing)的(de)(de)(de)起(qi)伏變化使(shi)整組三角(jiao)形(xing)(xing)穩中求險，賦予(yu)生動的(de)(de)(de)變化。

其二，運(yun)用了(le)局部取(qu)景法構(gou)圖。所(suo)描繪(hui)的(de)(de)是(shi)雪日的(de)(de)竹(zhu)子，畫面之(zhi)中沒有活物(wu)，竹(zhu)子是(shi)畫面的(de)(de)主體物(wu)，然而只截取(qu)了(le)竹(zhu)子的(de)(de)一個局部，卻把(ba)竹(zhu)子表現得栩栩如生(sheng)。竹(zhu)子看似很(hen)密(mi)，實(shi)際上也就那么屈指(zhi)可數的(de)(de)幾棵(ke)(ke)，但每棵(ke)(ke)都(dou)各(ge)具形(xing)態。一棵(ke)(ke)彎(wan)曲的(de)(de)枯樹也只取(qu)下半部分，樹的(de)(de)勢態往(wang)畫外沖，又靠(kao)上方(fang)的(de)(de)樹葉把(ba)勢收回(hui)于(yu)畫面之(zhi)中，使(shi)畫里畫外產生(sheng)了(le)微妙的(de)(de)聯系(xi)，讓人產生(sheng)無限(xian)的(de)(de)遐想。

其三，是(shi)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)構圖。無(wu)論從(cong)前面(mian)(mian)的(de)斜坡與(yu)石頭，還(huan)是(shi)從(cong)左邊外弧(hu)形的(de)樹干與(yu)右邊外弧(hu)形的(de)竹干，還(huan)是(shi)從(cong)中間高聳挺立的(de)竹子來(lai)看都或多或少(shao)有(you)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)的(de)特(te)點(dian)。但是(shi)這里的(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)是(shi)很微妙的(de)，如竹子的(de)直(zhi)而(er)不(bu)直(zhi)，對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)而(er)不(bu)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)；外弧(hu)形的(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)中有(you)內弧(hu)形的(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)等之(zhi)(zhi)微妙，其妙在物(wu)象(xiang)之(zhi)(zhi)間充(chong)滿著(zhu)勢態(tai)的(de)呼應傳情，畫面(mian)(mian)折射(she)出來(lai)的(de)是(shi)一種畫家心性(xing)的(de)流露。

技法

此(ci)畫(hua)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)技巧(qiao)打破了花鳥畫(hua)勾(gou)線(xian)暈(yun)染(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)一貫傳統，除(chu)樹(shu)葉的(de)(de)(de)(de)(de)葉筋是勾(gou)線(xian)用(yong)筆(bi)之外(wai)，其(qi)余皆(jie)不見勾(gou)勒痕跡。而是先用(yong)接近(jin)于水的(de)(de)(de)(de)(de)淡墨寫出竹子的(de)(de)(de)(de)(de)干，枝，葉，以及雜樹(shu)和(he)石頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)大概形態，然后再用(yong)濃濃淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)墨筆(bi)和(he)水筆(bi)以盡可(ke)能少的(de)(de)(de)(de)(de)遍(bian)數(shu)在一個較(jiao)淺的(de)(de)(de)(de)(de)調子里畫(hua)其(qi)層(ceng)次關系(xi)，待墨干后，用(yong)較(jiao)重的(de)(de)(de)(de)(de)墨沿物象輪廓(kuo)暈(yun)染(ran)(ran)物象之外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)部分，淺色的(de)(de)(de)(de)(de)物象在深色背景的(de)(de)(de)(de)(de)襯托下顯得格外(wai)地(di)白(bai)，其(qi)白(bai)皆(jie)為積雪的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)。

竹(zhu)(zhu)(zhu)葉和竹(zhu)(zhu)(zhu)枝用(yong)極淡(dan)的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)(mo)筆(bi)寫(xie)出，再(zai)(zai)用(yong)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)提(ti)結構(gou)處，在物象(xiang)重疊的(de)(de)地方把第(di)(di)一(yi)(yi)層壓深，第(di)(di)二層留白，后面(mian)背景為(wei)深色(se)(se)，以(yi)黑襯(chen)(chen)白，以(yi)白襯(chen)(chen)黑，黑白相襯(chen)(chen)的(de)(de)微妙處理，使前后的(de)(de)層次(ci)關系一(yi)(yi)目(mu)了然。竹(zhu)(zhu)(zhu)干也是先用(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫出外形，再(zai)(zai)用(yong)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)粗筆(bi)點(dian)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處，再(zai)(zai)用(yong)水(shui)筆(bi)向下(xia)暈染(ran)。此畫最提(ti)神(shen)的(de)(de)地方是竹(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)之處，因為(wei)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處是畫面(mian)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)最深的(de)(de)幾個(ge)點(dian)，這樣觀者的(de)(de)目(mu)光就自(zi)然而然的(de)(de)被(bei)吸引到主體物竹(zhu)(zhu)(zhu)子上(shang)來。竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處之間(jian)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)的(de)(de)輕重變化極為(wei)精彩，墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)最深的(de)(de)幾個(ge)點(dian)集中在最高的(de)(de)三棵(ke)和最高的(de)(de)一(yi)(yi)棵(ke)斷竹(zhu)(zhu)(zhu)之上(shang)，從(cong)左到右墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)由(you)深到淺再(zai)(zai)到深，從(cong)上(shang)到下(xia)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)由(you)淺到深再(zai)(zai)到淺，使之畫面(mian)更(geng)具(ju)有節(jie)(jie)奏韻律之美。

而(er)此畫中的(de)石(shi)頭(tou)并(bing)沒有用(yong)(yong)線(xian)勾輪廓及(ji)結構的(de)痕(hen)跡，也沒有常用(yong)(yong)皴法的(de)影(ying)子(zi)。而(er)是(shi)靠壓(ya)深(shen)背景底色來襯托出其外(wai)輪廓。石(shi)頭(tou)內(nei)部先用(yong)(yong)水把絹稍稍打濕，再用(yong)(yong)極淡墨(mo)皴，再用(yong)(yong)稍淡墨(mo)皴，再用(yong)(yong)微濃墨(mo)皴，層層加筆皴成(cheng)，有皴痕(hen)而(er)無筆跡，水墨(mo)交(jiao)融，積雪栩栩如(ru)生(sheng)，靈(ling)動而(er)雅潤。

樹(shu)干的(de)表現方(fang)法和石頭的(de)大概一致，不同的(de)是后面(mian)幾遍的(de)皴筆(bi)(bi)墨(mo)色更枯更濃(nong)，蒼潤而古雅。樹(shu)葉淡墨(mo)染出(chu)大概，秀勁的(de)筆(bi)(bi)法勾勒其葉筋，破筆(bi)(bi)點其蟲洞(dong)，極盡(jin)冬(dong)日殘葉的(de)形態之美(mei)。

名家點評

當代書畫(hua)家陳振濂《陳振濂談(tan)中國繪畫(hua)史(shi)·殷商—南宋》：“《雪(xue)竹(zhu)(zhu)(zhu)圖(tu)》畫(hua)寒(han)竹(zhu)(zhu)(zhu)卻(que)不落肅(su)殺之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣，能于黑(hei)(hei)云壓抑(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)仍表現(xian)(xian)出(chu)崛崛的(de)生機，枯葉(xie)向上仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)披離(li)卻(que)不失剛(gang)健(jian)清新(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)態。且(qie)以(yi)(yi)(yi)繁密取勝，似不比一般稍涉雪(xue)景即以(yi)(yi)(yi)疏落現(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)俗態。在(zai)渲(xuan)(xuan)染技巧上尤有(you)特(te)殊(shu)的(de)表現(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)竿(gan)為(wei)粗(cu)，以(yi)(yi)(yi)空白出(chu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，而渲(xuan)(xuan)墨于其(qi)后襯托(tuo)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，是為(wei)巧思。竹(zhu)(zhu)(zhu)竿(gan)中亦分(fen)層次(ci)，竹(zhu)(zhu)(zhu)節皆(jie)染墨，徐徐淡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)(yi)見次(ci)序，而竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)竹(zhu)(zhu)(zhu)梢(shao)皆(jie)現(xian)(xian)空白之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色，以(yi)(yi)(yi)縫隙染就黑(hei)(hei)，以(yi)(yi)(yi)墨襯白的(de)是雪(xue)色無(wu)(wu)疑(yi)。再作(zuo)枯枝、作(zuo)湖(hu)石、作(zuo)黃(huang)葉(xie)、作(zuo)淺崖，無(wu)(wu)論巨細(xi)，皆(jie)用(yong)墨襯形，如(ru)此精工不茍，比之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)細(xi)筆勾勒絲(si)絲(si)入扣又難了許多。而背(bei)景也不一味畫(hua)黑(hei)(hei)，凡有(you)密葉(xie)處即置黑(hei)(hei)，中段卻(que)反(fan)現(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，即仍以(yi)(yi)(yi)白底而反(fan)葉(xie)為(wei)黑(hei)(hei)，這樣，黑(hei)(hei)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)與白竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)有(you)逐漸的(de)過渡，作(zuo)為(wei)一種層次(ci)的(de)轉換，亦可(ke)謂是匠心獨運，并無(wu)(wu)絲(si)毫(hao)板滯(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色。”

其他信息

后世影響

《雪竹圖》將(jiang)志向與激情(qing)凝集于一體，表(biao)現在靈感(gan)奔放與嫻熟(shu)技巧之(zhi)中的(de)水墨畫(hua)法是難以摹擬的(de)。

《雪(xue)竹圖(tu)(tu)》可以(yi)代(dai)表(biao)水墨(mo)渲(xuan)淡的(de)(de)(de)主要(yao)成就，以(yi)與黃(huang)(huang)筌的(de)(de)(de)富貴作(zuo)對比。將(jiang)《寫生珍禽圖(tu)(tu)》與《雪(xue)竹圖(tu)(tu)》作(zuo)一(yi)比較，其風(feng)格(ge)上的(de)(de)(de)各領風(feng)騷一(yi)目了然。但《雪(xue)竹圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)更(geng)大意義(yi)則在于(yu)，它集中(zhong)表(biao)現出(chu)古(gu)代(dai)畫(hua)家對墨(mo)法的(de)(de)(de)出(chu)神入(ru)化的(de)(de)(de)運用。如果(guo)說(shuo)，黃(huang)(huang)筌之后有黃(huang)(huang)居案(an)上承(cheng)艷麗一(yi)派，而徐熙的(de)(de)(de)孫子徐崇嗣為獲得(de)入(ru)翰林國畫(hua)院資格(ge)，而改學黃(huang)(huang)家富貴；那么(me)徐熙的(de)(de)(de)落(luo)墨(mo)法的(de)(de)(de)漸次失傳，正(zheng)是(shi)賴此《雪(xue)竹圖(tu)(tu)》才大概得(de)窺(kui)真貌，它正(zheng)表(biao)明水墨(mo)渲(xuan)染(ran)一(yi)派的(de)(de)(de)技巧難度應該(gai)是(shi)高于(yu)勾勒填(tian)彩的(de)(de)(de)。

歷史傳承

《雪竹圖》曾(ceng)經近(jin)現(xian)代書畫收藏家錢鏡塘收藏，后入(ru)藏上海博物館。

影印：《中國古代(dai)書畫(hua)(hua)圖目(mu)》二、《唐(tang)五(wu)代(dai)宋元名(ming)跡(ji)》、《中華五(wu)千年文物集刊(kan)》宋畫(hua)(hua)篇一、《中國古代(dai)花鳥畫(hua)(hua)百圖》、《鑒余雜(za)稿》。

著錄：《中國古代書畫目錄》第(di)三(san)冊(ce)、《宋(song)遼金畫家史(shi)料》。

重要展覽

2002年11月30日—2003年1月6日，上海博(bo)物(wu)館(guan)為慶祝(zhu)五十(shi)周(zhou)年館(guan)慶推出“晉唐(tang)宋元書畫國(guo)寶(bao)展(zhan)(zhan)”，《雪竹圖》作為其展(zhan)(zhan)品之一展(zhan)(zhan)出。