《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》描繪的是江(jiang)南雪(xue)后嚴(yan)冬中(zhong)的枯木竹(zhu)(zhu)石。畫中(zhong)三竿(gan)大竹(zhu)(zhu)挺拔(ba)參(can)天(tian)，蒼(cang)勁有(you)力。在石旁的竹(zhu)(zhu)竿(gan)上，有(you)倒書篆體“此(ci)竹(zhu)(zhu)可值黃金百兩”8字、旁置彎曲和折斷了的殘竹(zhu)(zhu)，還有(you)一(yi)些細嫩的幼竹(zhu)(zhu)參(can)差其間。
畫作(zuo)右下鈐有“海昌錢鏡塘藏”朱(zhu)文長(chang)方印記(ji)、“惠翔(xiang)心賞”朱(zhu)文長(chang)方印記(ji)等(deng)。
徐(xu)熙以花鳥畫(hua)著稱，他的作(zuo)品中不僅多以尋常的花木、禽魚(yu)、蟬蝶、蔬果為(wei)(wei)主體，甚至不為(wei)(wei)人所注(zhu)意(yi)的汀花野(ye)竹(zhu)(zhu)、蒲(pu)藻藥(yao)苗(miao)，都(dou)是他繪(hui)畫(hua)最好的題材(cai)。《雪竹(zhu)(zhu)圖》正是徐(xu)熙以雪后高(gao)寒中的枯木竹(zhu)(zhu)石(shi)入畫(hua)。而(er)(er)竹(zhu)(zhu)，因具其(qi)有(you)淡雅高(gao)潔(jie)之風，自古(gu)被(bei)稱為(wei)(wei)“歲(sui)寒三(san)友”之一，此圖以竹(zhu)(zhu)入畫(hua)，也為(wei)(wei)隱喻作(zuo)者(zhe)“豪爽曠達(da)，志節高(gao)邁”的思想情操，為(wei)(wei)表達(da)其(qi)個性人格而(er)(er)作(zuo)。
另外，鑒定界關于此圖作者仍(reng)有爭(zheng)議，主要有以(yi)下兩方(fang)面意(yi)見(jian)：
其一，謝(xie)稚(zhi)柳(liu)于(yu)1973年發表了(le)《徐熙落(luo)墨(mo)兼論〈雪竹(zhu)圖(tu)(tu)〉》，謝(xie)稚(zhi)柳(liu)引用(yong)了(le)許(xu)多(duo)(duo)記載著(zhu)徐熙畫法(fa)(fa)的(de)文獻史料。他(ta)認(ren)為“從《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)藝(yi)術時(shi)代(dai)(dai)性而論，不(bu)會是(shi)(shi)晚于(yu)北宋初期(qi)的(de)制作。”《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)畫法(fa)(fa)總體(ti)上(shang)是(shi)(shi)工(gong)整精微的(de)寫(xie)實(shi)，是(shi)(shi)多(duo)(duo)種筆勢(shi)與(yu)多(duo)(duo)種墨(mo)彩的(de)組合，是(shi)(shi)一種突破了(le)唐代(dai)(dai)以來各(ge)種畫法(fa)(fa)的(de)新穎(ying)風格(ge)。謝(xie)稚(zhi)柳(liu)認(ren)為此畫完全符合徐熙“落(luo)墨(mo)”的(de)規律，斷定是(shi)(shi)他(ta)的(de)畫跡。
其二，則徐邦達另有說法(fa)，他在1983年撰寫(xie)的(de)《徐熙“落(luo)墨(mo)花”畫(hua)(hua)法(fa)試探(tan)》中，從考(kao)訂角(jiao)度展開討論，對北宋(song)劉道醇《圣朝名畫(hua)(hua)評(ping)》、郭若虛(xu)《圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)見(jian)聞志》、沈(shen)括《夢(meng)溪筆談》等古文獻中記載著徐熙的(de)生(sheng)平以及畫(hua)(hua)法(fa)一(yi)一(yi)引用參考(kao)，歸納出(chu)幾條徐畫(hua)(hua)的(de)特色并提出(chu)對 “落(luo)墨(mo)”的(de)理解，認為“落(luo)墨(mo)”即是“落(luo)筆”。因而認為“《雪竹圖(tu)(tu)》與(yu)前人的(de)評(ping)述(shu)徐熙畫(hua)(hua)派的(de)特征，大相(xiang)徑庭(ting)”。徐邦達又從絹的(de)尺幅來考(kao)證，認為此(ci)圖(tu)(tu)早不過南宋(song)中期(qi)，晚(wan)可以到元明之間。因此(ci)將此(ci)畫(hua)(hua)排斥在徐熙或徐派畫(hua)(hua)以外。
而后謝稚柳又于(yu)1986年8月寫《再論徐熙“落墨(mo)”——答徐邦達先(xian)生〈徐熙落墨(mo)花(hua)畫法試探〉》一文。從畫法本(ben)身結(jie)合歷來的文字(zi)著述，表明自己對“落墨(mo)”的理解。針對徐邦達關(guan)于(yu)絹的尺幅這(zhe)條意見(jian)，謝稚柳認為“這(zhe)幅《雪竹圖》是雙拼絹，還不到60厘米”，符合五代(dai)時期絹尺幅。
徐(xu)熙，生卒年不詳(xiang)，五代(dai)南唐畫家(jia)。金陵（今(jin)江(jiang)蘇南京）人(ren)，一(yi)作鐘陵（今(jin)江(jiang)西進賢(xian)西北）人(ren)。擅畫江(jiang)湖(hu)間汀(ting)花、野竹(zhu)、水鳥(niao)、魚(yu)蟲、蔬果。與(yu)后(hou)蜀黃筌的花鳥(niao)畫為(wei)(wei)五代(dai)兩大流(liu)派。獨(du)創(chuang)“落墨”法，一(yi)變黃筌細筆鉤勒，填彩暈(yun)染之法。傳世真(zhen)跡(ji)甚少，《雪竹(zhu)圖(tu)》傳為(wei)(wei)其所作。
形象
《雪竹圖》給觀者的第(di)一感覺(jue)是(shi)無(wu)比的寫實，好像(xiang)是(shi)對客(ke)觀自然的再(zai)現(xian)(xian)表(biao)現(xian)(xian)。然而，當把目(mu)光轉移到(dao)具體的物(wu)象上(shang)時，就會發現(xian)(xian)所有物(wu)象造型都(dou)是(shi)經過(guo)藝術(shu)家高(gao)度提煉(lian)出來洋溢外形(xing)之(zhi)美、極(ji)盡形(xing)態之(zhi)變的創(chuang)造。具體表(biao)現(xian)(xian)可(ke)以從以下四(si)個方面來看：
其一(yi)，從勢(shi)(shi)(shi)(shi)態上看(kan)，此畫勢(shi)(shi)(shi)(shi)態由下(xia)方地面開始，以由下(xia)往上沖出(chu)畫面之勢(shi)(shi)(shi)(shi)取得強烈的(de)(de)(de)動感勢(shi)(shi)(shi)(shi)態效果(guo)。中間三棵竹子(zi)(zi)沖出(chu)畫外穩住大勢(shi)(shi)(shi)(shi)態的(de)(de)(de)發展趨勢(shi)(shi)(shi)(shi)，其他物象以此為核心順(shun)勢(shi)(shi)(shi)(shi)往上加強了勢(shi)(shi)(shi)(shi)態的(de)(de)(de)視覺沖擊力(li)。尤其是(shi)雜樹、石(shi)頭和最高的(de)(de)(de)一(yi)株禿頭竹子(zi)(zi)都(dou)(dou)(dou)(dou)有著一(yi)個共同的(de)(de)(de)特點就是(shi)都(dou)(dou)(dou)(dou)呈“S”曲線(xian)形，充滿動感與力(li)度，在曲與直的(de)(de)(de)對比中產生(sheng)無限的(de)(de)(de)美感。所(suo)有物象都(dou)(dou)(dou)(dou)保持(chi)向上生(sheng)長的(de)(de)(de)態勢(shi)(shi)(shi)(shi)，就連沒(mei)有生(sheng)命的(de)(de)(de)石(shi)頭都(dou)(dou)(dou)(dou)有一(yi)種昂(ang)首挺胸竭力(li)向上生(sheng)長的(de)(de)(de)氣勢(shi)(shi)(shi)(shi)，賦予了頑強的(de)(de)(de)生(sheng)命力(li)。
其二，從(cong)疏(shu)密(mi)(mi)(mi)上(shang)看(kan)，此(ci)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)象被劃(hua)分為上(shang)下(xia)兩(liang)大(da)(da)塊(kuai)面(mian)(mian)，下(xia)面(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)面(mian)(mian)積最(zui)大(da)(da)且最(zui)密(mi)(mi)(mi)，上(shang)面(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)次之(zhi)，相對(dui)(dui)而言(yan)是下(xia)面(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)密(mi)(mi)(mi)而上(shang)面(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)疏(shu)，這是整幅作品大(da)(da)疏(shu)大(da)(da)密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比關系(xi)。密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)又(you)由大(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)(mian)組(zu)成(cheng)，使(shi)之(zhi)有大(da)(da)有小(xiao)(xiao)，大(da)(da)中(zhong)(zhong)(zhong)見小(xiao)(xiao)，小(xiao)(xiao)中(zhong)(zhong)(zhong)還有更小(xiao)(xiao)，有條不(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)而不(bu)亂。大(da)(da)疏(shu)大(da)(da)密(mi)(mi)(mi)里面(mian)(mian)又(you)包含有小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)密(mi)(mi)(mi)關系(xi)，若畫(hua)(hua)面(mian)(mian)左上(shang)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)片(pian)樹(shu)葉也有著明顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)密(mi)(mi)(mi)對(dui)(dui)比，下(xia)面(mian)(mian)密(mi)(mi)(mi)上(shang)面(mian)(mian)疏(shu)；還有中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三株(zhu)大(da)(da)竹(zhu)子左邊兩(liang)株(zhu)聚，右邊一(yi)株(zhu)分散(san)，這些都是微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)密(mi)(mi)(mi)對(dui)(dui)比關系(xi)，是畫(hua)(hua)家從(cong)客觀(guan)自然(ran)中(zhong)(zhong)(zhong)精心提煉(lian)出來而超越自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物(wu)。物(wu)象密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)背景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨色(se)(se)壓得(de)最(zui)深而顯(xian)(xian)得(de)密(mi)(mi)(mi)不(bu)透風。中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)是整幅畫(hua)(hua)面(mian)(mian)最(zui)疏(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，只有草草幾(ji)根竹(zhu)干把畫(hua)(hua)面(mian)(mian)分成(cheng)幾(ji)個(ge)大(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)當(dang)，疏(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)不(bu)但(dan)物(wu)體(ti)少且背景墨色(se)(se)也用(yong)得(de)很淡，大(da)(da)密(mi)(mi)(mi)大(da)(da)疏(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)變得(de)更加空(kong)靈與幽深。
其三(san)，從(cong)外(wai)形(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)看(kan)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)所有(you)(you)(you)(you)物(wu)象(xiang)不但(dan)外(wai)形(xing)(xing)(xing)優美且形(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)豐(feng)富(fu)(fu)多(duo)樣，尤(you)其是幽深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)看(kan)上(shang)去佷密(mi)，可事實上(shang)只(zhi)(zhi)有(you)(you)(you)(you)那么幾(ji)棵(ke)而已，但(dan)是就這么幾(ji)棵(ke)卻形(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)各(ge)異，包羅了(le)一(yi)(yi)(yi)片(pian)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)所有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai)。有(you)(you)(you)(you)長(chang)有(you)(you)(you)(you)短(duan)(duan)、有(you)(you)(you)(you)粗(cu)有(you)(you)(you)(you)細(xi)、有(you)(you)(you)(you)曲(qu)有(you)(you)(you)(you)直(zhi)，應(ying)有(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)。長(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)直(zhi)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)為主，靠粗(cu)細(xi)疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化來體現(xian)美；短(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)呈曲(qu)線(xian)(xian)(xian)形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為主，其曲(qu)線(xian)(xian)(xian)有(you)(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)、外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)和(he)(he)攔(lan)腰而折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)角形(xing)(xing)(xing)；斷竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)斷各(ge)具(ju)形(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)、變(bian)(bian)(bian)化多(duo)端、精妙之(zhi)極，其斷因大(da)概為三(san)種(zhong)，一(yi)(yi)(yi)為受(shou)強烈外(wai)力而折斷；二為自然腐朽而斷；三(san)為蟲(chong)蛀而斷。可見，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)為了(le)追求斷竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)之(zhi)變(bian)(bian)(bian)，是經過認(ren)真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察(cha)和(he)(he)領悟大(da)自然之(zhi)后(hou)，從(cong)大(da)自然共性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀斷竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)提煉出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀創(chuang)造，其斷都是畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)根據畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)需要而經過主觀處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為了(le)使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)元(yuan)素(su)更(geng)加豐(feng)富(fu)(fu)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙地運用(yong)石(shi)(shi)頭與(yu)地面(mian)(mian)(mian)來充(chong)當(dang)面(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為線(xian)(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)為點，這樣畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)就點線(xian)(xian)(xian)面(mian)(mian)(mian)具(ju)備而變(bian)(bian)(bian)得(de)更(geng)加精彩。石(shi)(shi)頭有(you)(you)(you)(you)大(da)有(you)(you)(you)(you)小，互相(xiang)(xiang)呼應(ying)，錯落有(you)(you)(you)(you)致。外(wai)輪(lun)廓(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏和(he)(he)表面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹(ao)變(bian)(bian)(bian)化十分生動，大(da)都呈曲(qu)線(xian)(xian)(xian)形(xing)(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)向(xiang)上(shang)生長(chang)之(zhi)勢，使(shi)(shi)石(shi)(shi)頭賦(fu)有(you)(you)(you)(you)生命力。左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)顆雜樹(shu)外(wai)形(xing)(xing)(xing)優美，彎曲(qu)轉折充(chong)滿力度，在整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)起(qi)到很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，具(ju)體表現(xian)在：首先，其外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)和(he)(he)右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子相(xiang)(xiang)呼應(ying)、相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)比(bi)(bi)、相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)稱。相(xiang)(xiang)呼應(ying)可使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)融為一(yi)(yi)(yi)體，物(wu)象(xiang)之(zhi)間(jian)有(you)(you)(you)(you)情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)更(geng)具(ju)表現(xian)力。相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)比(bi)(bi)是利用(yong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小、長(chang)短(duan)(duan)、粗(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距對(dui)(dui)比(bi)(bi)，使(shi)(shi)之(zhi)增強畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感。相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)稱是用(yong)左右兩邊(bian)組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)對(dui)(dui)外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)把觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)向(xiang)兩邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)之(zhi)外(wai)拉(la)伸，讓人有(you)(you)(you)(you)種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)比(bi)(bi)現(xian)實中(zhong)(zhong)更(geng)寬(kuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其次，樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小、長(chang)短(duan)(duan)擺(bai)放處理恰到好處，單看(kan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)粗(cu)細(xi)對(dui)(dui)比(bi)(bi)拉(la)不開距離而略顯(xian)單調、輕薄與(yu)平板。有(you)(you)(you)(you)了(le)樹(shu)干(gan)元(yuan)素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入后(hou)，樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)短(duan)(duan)與(yu)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)形(xing)(xing)(xing)成了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)關系而加強了(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)半(ban)部分只(zhi)(zhi)有(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子也會顯(xian)得(de)有(you)(you)(you)(you)些瑣碎，為此，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)樹(shu)葉(xie)來充(chong)當(dang)了(le)面(mian)(mian)(mian)，這樣竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為線(xian)(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)為點，使(shi)(shi)細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)在大(da)樹(shu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映(ying)襯下變(bian)(bian)(bian)得(de)更(geng)加的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采飛揚。
其(qi)四，從(cong)結構(gou)上看，是(shi)(shi)工(gong)整精微(wei)的(de)(de)寫(xie)實(shi)，是(shi)(shi)粗筆(bi)與(yu)細(xi)(xi)(xi)筆(bi)相結合，濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)與(yu)淡墨(mo)(mo)相掩映的(de)(de)表(biao)現技巧。無論(lun)用的(de)(de)是(shi)(shi)粗筆(bi)還是(shi)(shi)細(xi)(xi)(xi)筆(bi)，是(shi)(shi)濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)還是(shi)(shi)淡墨(mo)(mo)，其(qi)結構(gou)上的(de)(de)表(biao)達都是(shi)(shi)很到位的(de)(de)，雖(sui)然有(you)(you)(you)些地方的(de)(de)細(xi)(xi)(xi)節(jie)會讓你覺(jue)得有(you)(you)(you)些含糊不清，但(dan)是(shi)(shi)從(cong)整體來(lai)看的(de)(de)話，整體畫(hua)面有(you)(you)(you)虛有(you)(you)(you)實(shi)，畫(hua)面更加靈動。《夢溪筆(bi)談》里沈括形(xing)容徐熙(xi)畫(hua)：“以墨(mo)(mo)筆(bi)為之，殊草草”，這(zhe)里的(de)(de)“殊草草”不是(shi)(shi)結構(gou)上的(de)(de)草草，而(er)是(shi)(shi)針對用筆(bi)爽快的(de)(de)草草，也是(shi)(shi)相對于當(dang)時占據(ju)花(hua)鳥畫(hua)主(zhu)流的(de)(de)黃筌(quan)畫(hua)派“小筆(bi)精妙”的(de)(de)風格(ge)特(te)點(dian)(dian)而(er)言的(de)(de)草草性(xing)。從(cong)細(xi)(xi)(xi)節(jie)來(lai)看，右下(xia)角的(de)(de)一(yi)棵斷竹，竹絲細(xi)(xi)(xi)如發，精妙之極，蟲蛀(zhu)的(de)(de)痕跡(ji)使外形(xing)更加的(de)(de)優(you)美，殘缺之處(chu)竹干的(de)(de)表(biao)面和內部交代(dai)的(de)(de)微(wei)妙而(er)含蓄(xu)，后面一(yi)層的(de)(de)竹葉作虛處(chu)理(li)(li)。大竹干的(de)(de)每個節(jie)點(dian)(dian)雖(sui)是(shi)(shi)粗筆(bi)的(de)(de)表(biao)現，但(dan)是(shi)(shi)結構(gou)都交代(dai)得很清楚(chu)，只(zhi)是(shi)(shi)竹葉最密之處(chu)畫(hua)家采用積點(dian)(dian)代(dai)面的(de)(de)表(biao)現方法做了(le)虛處(chu)理(li)(li)而(er)略顯含糊。
構圖
《雪竹圖》構圖很獨特，獨特之處具體(ti)表現(xian)在：
其(qi)一，運(yun)(yun)用(yong)了(le)三角形(xing)(xing)的(de)(de)(de)穩定(ding)性進(jin)行(xing)構(gou)圖。例如前景(jing)的(de)(de)(de)立(li)石(shi)位(wei)居正中(zhong)雖呈“S”形(xing)(xing)向上(shang)，但左(zuo)右靠著的(de)(de)(de)較小石(shi)之(zhi)安排(pai)與大石(shi)的(de)(de)(de)關系，正形(xing)(xing)成等(deng)(deng)腰(yao)等(deng)(deng)邊的(de)(de)(de)正三角形(xing)(xing)，該形(xing)(xing)狀(zhuang)對于畫(hua)面起到(dao)了(le)基石(shi)性的(de)(de)(de)穩定(ding)作(zuo)用(yong)。巧妙運(yun)(yun)用(yong)石(shi)頭的(de)(de)(de)大小錯落，外形(xing)(xing)的(de)(de)(de)起伏變化(hua)使(shi)整組三角形(xing)(xing)穩中(zhong)求險，賦予生動的(de)(de)(de)變化(hua)。
其二，運用了(le)局部取(qu)(qu)景法構圖。所(suo)描(miao)繪的(de)(de)是雪(xue)日的(de)(de)竹子(zi)(zi)，畫面之中沒有活(huo)物(wu)，竹子(zi)(zi)是畫面的(de)(de)主體物(wu)，然而只截取(qu)(qu)了(le)竹子(zi)(zi)的(de)(de)一(yi)個局部，卻把竹子(zi)(zi)表現(xian)得(de)栩栩如生(sheng)。竹子(zi)(zi)看似很密，實際(ji)上也(ye)就那么屈指可數的(de)(de)幾棵(ke)，但每棵(ke)都各具形(xing)態。一(yi)棵(ke)彎曲的(de)(de)枯樹也(ye)只取(qu)(qu)下半部分，樹的(de)(de)勢(shi)態往畫外沖，又(you)靠上方的(de)(de)樹葉把勢(shi)收回于畫面之中，使(shi)畫里畫外產生(sheng)了(le)微妙的(de)(de)聯(lian)系，讓人產生(sheng)無限(xian)的(de)(de)遐想。
其(qi)三，是(shi)對(dui)稱(cheng)(cheng)性構圖。無論從(cong)前(qian)面的(de)(de)(de)(de)斜(xie)坡與(yu)石頭，還是(shi)從(cong)左邊外弧形的(de)(de)(de)(de)樹干與(yu)右邊外弧形的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)干，還是(shi)從(cong)中間(jian)(jian)高(gao)聳挺立的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)子來看都或(huo)多或(huo)少有對(dui)稱(cheng)(cheng)性的(de)(de)(de)(de)特點。但是(shi)這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)(cheng)性是(shi)很微妙的(de)(de)(de)(de)，如竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)直而不直，對(dui)稱(cheng)(cheng)而不對(dui)稱(cheng)(cheng)；外弧形的(de)(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)(cheng)中有內弧形的(de)(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)(cheng)等之微妙，其(qi)妙在物象之間(jian)(jian)充(chong)滿(man)著勢態的(de)(de)(de)(de)呼應傳情(qing)，畫(hua)面折射出來的(de)(de)(de)(de)是(shi)一種畫(hua)家心性的(de)(de)(de)(de)流露。
技法
此(ci)畫(hua)獨特的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)技巧打破了花鳥(niao)畫(hua)勾線(xian)暈(yun)染(ran)(ran)的(de)(de)(de)一(yi)貫傳(chuan)統，除樹(shu)(shu)葉(xie)的(de)(de)(de)葉(xie)筋是勾線(xian)用筆之(zhi)外(wai)(wai)，其余(yu)皆(jie)(jie)不見勾勒痕跡。而是先用接近于水(shui)的(de)(de)(de)淡墨(mo)(mo)寫出竹子的(de)(de)(de)干(gan)，枝，葉(xie)，以(yi)及雜樹(shu)(shu)和(he)石頭的(de)(de)(de)大(da)概(gai)形態(tai)，然后再用濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)淡淡的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)筆和(he)水(shui)筆以(yi)盡可能少(shao)的(de)(de)(de)遍數在一(yi)個較淺的(de)(de)(de)調子里畫(hua)其層次關(guan)系(xi)，待墨(mo)(mo)干(gan)后，用較重的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)沿物(wu)象輪廓暈(yun)染(ran)(ran)物(wu)象之(zhi)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)部(bu)分，淺色的(de)(de)(de)物(wu)象在深色背景(jing)的(de)(de)(de)襯托下顯得格外(wai)(wai)地白(bai)，其白(bai)皆(jie)(jie)為積雪的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。
竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)和竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)枝用極(ji)(ji)淡(dan)的(de)墨(mo)筆寫出(chu)，再用濃墨(mo)提結構處(chu)，在物象重疊的(de)地(di)方把第一(yi)(yi)層(ceng)壓深(shen)，第二層(ceng)留白(bai)，后(hou)面背景為(wei)(wei)深(shen)色，以(yi)黑襯(chen)白(bai)，以(yi)白(bai)襯(chen)黑，黑白(bai)相(xiang)襯(chen)的(de)微妙(miao)處(chu)理，使前后(hou)的(de)層(ceng)次關系(xi)一(yi)(yi)目了然。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干也是(shi)先用淡(dan)墨(mo)畫(hua)出(chu)外形，再用濃墨(mo)粗筆點(dian)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)，再用水筆向下(xia)(xia)暈染。此畫(hua)最(zui)(zui)(zui)提神的(de)地(di)方是(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)之(zhi)(zhi)(zhi)處(chu)，因為(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)是(shi)畫(hua)面墨(mo)色最(zui)(zui)(zui)深(shen)的(de)幾個(ge)點(dian)，這樣觀者的(de)目光就自然而然的(de)被吸引到(dao)(dao)主體物竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子上(shang)來(lai)。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)之(zhi)(zhi)(zhi)間墨(mo)色的(de)輕重變化極(ji)(ji)為(wei)(wei)精彩，墨(mo)色最(zui)(zui)(zui)深(shen)的(de)幾個(ge)點(dian)集中在最(zui)(zui)(zui)高的(de)三棵和最(zui)(zui)(zui)高的(de)一(yi)(yi)棵斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)，從左到(dao)(dao)右(you)墨(mo)色由(you)(you)深(shen)到(dao)(dao)淺(qian)再到(dao)(dao)深(shen)，從上(shang)到(dao)(dao)下(xia)(xia)墨(mo)色由(you)(you)淺(qian)到(dao)(dao)深(shen)再到(dao)(dao)淺(qian)，使之(zhi)(zhi)(zhi)畫(hua)面更(geng)具(ju)有節(jie)(jie)奏韻律之(zhi)(zhi)(zhi)美。
而(er)此(ci)畫中的石頭并沒(mei)有(you)用(yong)(yong)線勾輪廓(kuo)及結構的痕跡(ji)，也沒(mei)有(you)常用(yong)(yong)皴(cun)(cun)(cun)法的影子。而(er)是靠壓深(shen)背景底色來襯托出其外輪廓(kuo)。石頭內部先(xian)用(yong)(yong)水(shui)把絹稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)打濕(shi)，再用(yong)(yong)極淡(dan)(dan)墨皴(cun)(cun)(cun)，再用(yong)(yong)稍(shao)(shao)淡(dan)(dan)墨皴(cun)(cun)(cun)，再用(yong)(yong)微濃(nong)墨皴(cun)(cun)(cun)，層層加筆皴(cun)(cun)(cun)成，有(you)皴(cun)(cun)(cun)痕而(er)無(wu)筆跡(ji)，水(shui)墨交融(rong)，積雪栩栩如生，靈動而(er)雅潤。
樹(shu)干的(de)(de)表現方(fang)法(fa)和(he)石頭的(de)(de)大概一致，不(bu)同(tong)的(de)(de)是(shi)后面幾遍的(de)(de)皴筆(bi)墨色更(geng)枯更(geng)濃，蒼潤(run)而古雅(ya)。樹(shu)葉(xie)(xie)淡墨染出大概，秀勁的(de)(de)筆(bi)法(fa)勾勒其(qi)葉(xie)(xie)筋，破筆(bi)點其(qi)蟲洞，極盡冬日殘葉(xie)(xie)的(de)(de)形態之美。
當代(dai)書畫家陳(chen)振濂(lian)《陳(chen)振濂(lian)談(tan)中國繪畫史·殷商—南宋》：“《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》畫寒竹(zhu)(zhu)卻(que)不落肅殺之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣，能(neng)于黑云壓抑之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)仍表現出崛(jue)崛(jue)的(de)(de)(de)生機，枯葉(xie)(xie)(xie)(xie)向上仰生，竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)披離(li)卻(que)不失剛健清新之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)態(tai)(tai)。且以(yi)繁密取勝，似不比一般稍涉(she)雪(xue)景即以(yi)疏落現之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)俗態(tai)(tai)。在渲染技(ji)巧上尤(you)有特殊的(de)(de)(de)表現，竹(zhu)(zhu)竿(gan)為(wei)粗(cu)，以(yi)空(kong)白(bai)出之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，而(er)渲墨于其后(hou)襯托之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，是為(wei)巧思(si)。竹(zhu)(zhu)竿(gan)中亦(yi)分層次，竹(zhu)(zhu)節(jie)皆染墨，徐徐淡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)見次序，而(er)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)梢皆現空(kong)白(bai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色，以(yi)縫隙染就黑，以(yi)墨襯白(bai)的(de)(de)(de)是雪(xue)色無(wu)(wu)疑(yi)。再作(zuo)(zuo)(zuo)枯枝、作(zuo)(zuo)(zuo)湖石、作(zuo)(zuo)(zuo)黃葉(xie)(xie)(xie)(xie)、作(zuo)(zuo)(zuo)淺崖，無(wu)(wu)論巨細，皆用墨襯形，如此精工不茍(gou)，比之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)細筆勾勒絲(si)絲(si)入扣又難了許多。而(er)背景也不一味(wei)畫黑，凡有密葉(xie)(xie)(xie)(xie)處(chu)即置(zhi)黑，中段卻(que)反(fan)現之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，即仍以(yi)白(bai)底(di)而(er)反(fan)葉(xie)(xie)(xie)(xie)為(wei)黑，這樣(yang)，黑竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)與白(bai)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)有逐(zhu)漸(jian)的(de)(de)(de)過渡，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一種層次的(de)(de)(de)轉換，亦(yi)可(ke)謂(wei)是匠心獨運(yun)，并無(wu)(wu)絲(si)毫板滯之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色。”
《雪竹圖》將志向與激情凝集于一體，表現在靈感(gan)奔放與嫻熟技巧(qiao)之中的水墨畫法是(shi)難以摹擬的。
《雪竹圖(tu)》可以(yi)代(dai)表(biao)水(shui)墨渲淡的(de)(de)(de)主要成(cheng)就，以(yi)與黃筌的(de)(de)(de)富貴作(zuo)對比(bi)。將《寫(xie)生珍(zhen)禽(qin)圖(tu)》與《雪竹圖(tu)》作(zuo)一(yi)(yi)比(bi)較，其(qi)風格上的(de)(de)(de)各領(ling)風騷一(yi)(yi)目了然(ran)。但《雪竹圖(tu)》的(de)(de)(de)更大(da)意義則在于，它集(ji)中表(biao)現出古(gu)代(dai)畫家對墨法的(de)(de)(de)出神入化的(de)(de)(de)運用。如(ru)果說，黃筌之后有黃居案上承艷麗一(yi)(yi)派，而(er)徐熙的(de)(de)(de)孫子徐崇嗣為獲得(de)(de)入翰林(lin)國畫院資格，而(er)改學黃家富貴；那(nei)么(me)徐熙的(de)(de)(de)落墨法的(de)(de)(de)漸次失傳，正是賴(lai)此《雪竹圖(tu)》才大(da)概得(de)(de)窺真貌，它正表(biao)明水(shui)墨渲染一(yi)(yi)派的(de)(de)(de)技巧難度應(ying)該是高于勾(gou)勒填彩的(de)(de)(de)。
《雪竹圖》曾經近現代書畫收藏家錢鏡塘收藏，后(hou)入藏上(shang)海博物(wu)館。
影印(yin)：《中(zhong)國古(gu)代書畫圖(tu)目》二(er)、《唐(tang)五代宋元名跡》、《中(zhong)華(hua)五千(qian)年(nian)文物(wu)集刊(kan)》宋畫篇一、《中(zhong)國古(gu)代花鳥畫百圖(tu)》、《鑒余(yu)雜稿》。
著錄(lu)：《中國古代書畫(hua)目錄(lu)》第三(san)冊、《宋遼金畫(hua)家史料》。
2002年11月(yue)30日—2003年1月(yue)6日，上海(hai)博(bo)物館(guan)為慶祝五(wu)十周年館(guan)慶推出(chu)“晉唐宋(song)元書畫國寶展(zhan)”，《雪竹圖》作為其展(zhan)品之一展(zhan)出(chu)。
歲月靜好
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