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內容介紹

《雪竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)圖(tu)》描繪的(de)是江南雪后嚴冬中的(de)枯(ku)木竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)石。畫(hua)中三竿大竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)挺拔參(can)天，蒼勁有力。在石旁(pang)的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿上，有倒書篆體“此竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)可值(zhi)黃金(jin)百兩”8字、旁(pang)置彎(wan)曲和折斷(duan)了的(de)殘(can)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，還有一些(xie)細嫩的(de)幼(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)參(can)差其(qi)間。

畫作右下鈐(qian)有“海(hai)昌錢鏡(jing)塘(tang)藏”朱文長方印記、“惠(hui)翔心賞”朱文長方印記等。

背景介紹

徐(xu)(xu)熙(xi)以花(hua)鳥畫(hua)著(zhu)稱，他(ta)(ta)的作品中(zhong)不(bu)(bu)僅多以尋常的花(hua)木、禽魚、蟬蝶、蔬(shu)果為(wei)主(zhu)體，甚至不(bu)(bu)為(wei)人(ren)所注(zhu)意的汀花(hua)野竹(zhu)、蒲藻藥苗(miao)，都是他(ta)(ta)繪畫(hua)最好的題材。《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》正是徐(xu)(xu)熙(xi)以雪(xue)后(hou)高寒中(zhong)的枯木竹(zhu)石入(ru)畫(hua)。而竹(zhu)，因具(ju)其(qi)有淡(dan)雅高潔之風(feng)，自古被稱為(wei)“歲(sui)寒三友”之一(yi)，此圖(tu)以竹(zhu)入(ru)畫(hua)，也為(wei)隱(yin)喻作者“豪(hao)爽曠(kuang)達，志節高邁”的思想情(qing)操，為(wei)表(biao)達其(qi)個性人(ren)格而作。

另外，鑒定界關于(yu)此圖作者仍有爭議，主要有以下兩方面意見：

其(qi)一，謝稚(zhi)柳(liu)于(yu)1973年(nian)發表了《徐熙(xi)落墨(mo)兼(jian)論〈雪竹圖〉》，謝稚(zhi)柳(liu)引(yin)用了許多記載著徐熙(xi)畫法的文獻史料。他認(ren)為“從(cong)《雪竹圖》的藝術時代性(xing)而論，不會是(shi)(shi)晚于(yu)北(bei)宋初期(qi)的制作。”《雪竹圖》的畫法總體上是(shi)(shi)工(gong)整精微(wei)的寫實，是(shi)(shi)多種筆勢(shi)與多種墨(mo)彩的組(zu)合，是(shi)(shi)一種突破了唐代以來(lai)各(ge)種畫法的新穎風格。謝稚(zhi)柳(liu)認(ren)為此畫完(wan)全(quan)符(fu)合徐熙(xi)“落墨(mo)”的規(gui)律，斷定是(shi)(shi)他的畫跡。

其二，則徐(xu)邦達另有(you)說法，他在1983年撰寫的(de)(de)《徐(xu)熙(xi)(xi)“落(luo)墨花”畫(hua)法試探》中，從(cong)考訂角度展開討論，對北宋劉道醇《圣朝名(ming)畫(hua)評》、郭若(ruo)虛(xu)《圖畫(hua)見(jian)聞志》、沈括《夢溪(xi)筆談》等古文獻中記載著(zhu)徐(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)生平以及畫(hua)法一一引用參(can)考，歸納出幾條徐(xu)畫(hua)的(de)(de)特色并提(ti)出對 “落(luo)墨”的(de)(de)理解，認(ren)為“落(luo)墨”即是(shi)“落(luo)筆”。因(yin)而認(ren)為“《雪竹圖》與前(qian)人的(de)(de)評述徐(xu)熙(xi)(xi)畫(hua)派的(de)(de)特征(zheng)，大相(xiang)徑(jing)庭”。徐(xu)邦達又從(cong)絹的(de)(de)尺幅來考證，認(ren)為此圖早(zao)不過(guo)南(nan)宋中期，晚可以到元(yuan)明之間。因(yin)此將(jiang)此畫(hua)排斥在徐(xu)熙(xi)(xi)或(huo)徐(xu)派畫(hua)以外。

而后謝稚(zhi)柳又(you)于(yu)1986年8月寫《再論徐(xu)(xu)熙(xi)“落墨(mo)(mo)”——答徐(xu)(xu)邦達先(xian)生〈徐(xu)(xu)熙(xi)落墨(mo)(mo)花畫(hua)法(fa)試探〉》一文。從畫(hua)法(fa)本身結合歷來的(de)文字著述，表明自己對“落墨(mo)(mo)”的(de)理(li)解。針對徐(xu)(xu)邦達關于(yu)絹的(de)尺幅這條意見，謝稚(zhi)柳認為“這幅《雪竹圖》是雙拼絹，還不到60厘(li)米”，符合五代時期絹尺幅。

作者介紹

徐熙，生卒年(nian)不(bu)詳(xiang)，五代南唐畫家。金(jin)陵（今(jin)(jin)江蘇南京）人，一(yi)作(zuo)(zuo)鐘陵（今(jin)(jin)江西進賢西北）人。擅(shan)畫江湖(hu)間汀花、野竹、水鳥(niao)、魚蟲、蔬果。與后蜀黃(huang)筌的花鳥(niao)畫為五代兩大流派。獨(du)創“落墨”法，一(yi)變黃(huang)筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。傳(chuan)世真跡甚少，《雪竹圖》傳(chuan)為其所作(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪竹圖》給觀者的(de)第一感覺是無比的(de)寫實，好像是對客(ke)觀自然的(de)再現(xian)表現(xian)。然而，當把目光(guang)轉移(yi)到(dao)具體的(de)物(wu)(wu)象上時(shi)，就會發(fa)現(xian)所(suo)有物(wu)(wu)象造型(xing)都是經過藝(yi)術家(jia)高度提(ti)煉出(chu)來洋溢外(wai)形之美、極盡(jin)形態之變的(de)創造。具體表現(xian)可(ke)以(yi)(yi)從以(yi)(yi)下四個方(fang)面來看：

其一(yi)，從勢(shi)(shi)態(tai)上(shang)看(kan)，此(ci)畫(hua)(hua)勢(shi)(shi)態(tai)由(you)(you)下(xia)方地面開始，以(yi)由(you)(you)下(xia)往上(shang)沖(chong)出畫(hua)(hua)面之勢(shi)(shi)取得強烈的(de)動(dong)(dong)感(gan)勢(shi)(shi)態(tai)效果。中間(jian)三(san)棵竹(zhu)(zhu)子沖(chong)出畫(hua)(hua)外穩(wen)住(zhu)大(da)勢(shi)(shi)態(tai)的(de)發展趨勢(shi)(shi)，其他物(wu)象以(yi)此(ci)為核(he)心順(shun)勢(shi)(shi)往上(shang)加強了勢(shi)(shi)態(tai)的(de)視覺沖(chong)擊力(li)。尤其是雜(za)樹、石(shi)頭和最高的(de)一(yi)株(zhu)禿(tu)頭竹(zhu)(zhu)子都(dou)(dou)有(you)著一(yi)個共同的(de)特點就(jiu)是都(dou)(dou)呈“S”曲(qu)線形，充(chong)滿動(dong)(dong)感(gan)與力(li)度，在(zai)曲(qu)與直的(de)對比(bi)中產生(sheng)(sheng)無限的(de)美感(gan)。所有(you)物(wu)象都(dou)(dou)保持向上(shang)生(sheng)(sheng)長的(de)態(tai)勢(shi)(shi)，就(jiu)連沒有(you)生(sheng)(sheng)命的(de)石(shi)頭都(dou)(dou)有(you)一(yi)種昂首(shou)挺胸竭力(li)向上(shang)生(sheng)(sheng)長的(de)氣勢(shi)(shi)，賦予(yu)了頑強的(de)生(sheng)(sheng)命力(li)。

其二，從(cong)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)上看，此畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)物象被劃分為上下(xia)兩(liang)大(da)(da)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，下(xia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)積最大(da)(da)且最密(mi)，上面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)次之(zhi)，相(xiang)對而(er)言(yan)是下(xia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)密(mi)而(er)上面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)疏(shu)(shu)(shu)，這是整幅作(zuo)品大(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)大(da)(da)密(mi)的(de)(de)(de)(de)對比關(guan)系。密(mi)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)又由大(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)(de)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)組(zu)成，使之(zhi)有(you)大(da)(da)有(you)小(xiao)，大(da)(da)中(zhong)見(jian)小(xiao)，小(xiao)中(zhong)還有(you)更(geng)小(xiao)，有(you)條不(bu)(bu)紊(wen)，密(mi)而(er)不(bu)(bu)亂。大(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)大(da)(da)密(mi)里(li)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)又包含(han)有(you)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)關(guan)系，若畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)左上方(fang)的(de)(de)(de)(de)幾片樹葉(xie)也有(you)著明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)對比，下(xia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)密(mi)上面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)疏(shu)(shu)(shu)；還有(you)中(zhong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)三株(zhu)大(da)(da)竹子左邊兩(liang)株(zhu)聚(ju)，右(you)邊一(yi)(yi)株(zhu)分散(san)，這些都是微妙的(de)(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)對比關(guan)系，是畫(hua)(hua)家從(cong)客觀(guan)自然中(zhong)精心提(ti)煉出來而(er)超越自然的(de)(de)(de)(de)產物。物象密(mi)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)墨色壓得最深(shen)而(er)顯得密(mi)不(bu)(bu)透風。中(zhong)間(jian)(jian)是整幅畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)最疏(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，只有(you)草草幾根竹干把畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)分成幾個(ge)大(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)(de)空(kong)當，疏(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)不(bu)(bu)但物體少且背(bei)景墨色也用得很淡(dan)，大(da)(da)密(mi)大(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)處理(li)使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)變得更(geng)加(jia)空(kong)靈與幽深(shen)。

其(qi)(qi)三，從(cong)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)看，畫(hua)面(mian)(mian)中所(suo)有(you)(you)(you)(you)物象(xiang)不(bu)但外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)優美(mei)且形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)豐富多樣，尤其(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)幽深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)林看上(shang)(shang)去佷密，可事實(shi)上(shang)(shang)只(zhi)有(you)(you)(you)(you)那么(me)幾(ji)棵(ke)而(er)(er)(er)(er)已(yi)，但是(shi)(shi)(shi)就這(zhe)么(me)幾(ji)棵(ke)卻形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)各異(yi)，包(bao)羅了(le)(le)一(yi)片竹(zhu)(zhu)(zhu)林所(suo)有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai)。有(you)(you)(you)(you)長有(you)(you)(you)(you)短(duan)、有(you)(you)(you)(you)粗(cu)(cu)(cu)有(you)(you)(you)(you)細(xi)、有(you)(you)(you)(you)曲有(you)(you)(you)(you)直，應有(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)。長竹(zhu)(zhu)(zhu)以直線(xian)(xian)條(tiao)為(wei)主(zhu)，靠粗(cu)(cu)(cu)細(xi)疏密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化來(lai)體現(xian)(xian)(xian)美(mei)；短(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)以呈曲線(xian)(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)主(zhu)，其(qi)(qi)曲線(xian)(xian)有(you)(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)(xing)、外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)和(he)攔腰而(er)(er)(er)(er)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直角(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)；斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)(zhi)斷(duan)各具(ju)形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)、變(bian)(bian)(bian)化多端、精妙(miao)之(zhi)(zhi)(zhi)極(ji)，其(qi)(qi)斷(duan)因大(da)(da)概(gai)為(wei)三種，一(yi)為(wei)受強(qiang)(qiang)(qiang)烈外(wai)(wai)力而(er)(er)(er)(er)折斷(duan)；二(er)為(wei)自然(ran)腐朽而(er)(er)(er)(er)斷(duan)；三為(wei)蟲蛀而(er)(er)(er)(er)斷(duan)。可見(jian)，畫(hua)家(jia)(jia)(jia)為(wei)了(le)(le)追求斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)之(zhi)(zhi)(zhi)變(bian)(bian)(bian)，是(shi)(shi)(shi)經過認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察和(he)領悟大(da)(da)自然(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)，從(cong)大(da)(da)自然(ran)共性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀(guan)(guan)斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)提煉出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)創造，其(qi)(qi)斷(duan)都是(shi)(shi)(shi)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)根據畫(hua)面(mian)(mian)需要而(er)(er)(er)(er)經過主(zhu)觀(guan)(guan)處(chu)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)了(le)(le)使畫(hua)面(mian)(mian)元(yuan)素更加(jia)豐富，畫(hua)家(jia)(jia)(jia)巧妙(miao)地(di)運(yun)用(yong)(yong)石頭(tou)(tou)與(yu)地(di)面(mian)(mian)來(lai)充當(dang)面(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)為(wei)線(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)點(dian)，這(zhe)樣畫(hua)面(mian)(mian)就點(dian)線(xian)(xian)面(mian)(mian)具(ju)備而(er)(er)(er)(er)變(bian)(bian)(bian)得(de)更加(jia)精彩(cai)。石頭(tou)(tou)有(you)(you)(you)(you)大(da)(da)有(you)(you)(you)(you)小，互相(xiang)(xiang)呼應，錯落有(you)(you)(you)(you)致。外(wai)(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏和(he)表面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹變(bian)(bian)(bian)化十(shi)分生動，大(da)(da)都呈曲線(xian)(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)向上(shang)(shang)生長之(zhi)(zhi)(zhi)勢，使石頭(tou)(tou)賦有(you)(you)(you)(you)生命力。左(zuo)邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)顆雜(za)樹外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)優美(mei)，彎曲轉折充滿力度，在整幅畫(hua)面(mian)(mian)中起到很(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，具(ju)體表現(xian)(xian)(xian)在：首(shou)先，其(qi)(qi)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)(tai)和(he)右邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)相(xiang)(xiang)呼應、相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)比、相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)稱。相(xiang)(xiang)呼應可使畫(hua)面(mian)(mian)融為(wei)一(yi)體，物象(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)間有(you)(you)(you)(you)情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，使畫(hua)面(mian)(mian)更具(ju)表現(xian)(xian)(xian)力。相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)比是(shi)(shi)(shi)利用(yong)(yong)畫(hua)面(mian)(mian)物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長短(duan)、粗(cu)(cu)(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距對(dui)(dui)(dui)比，使之(zhi)(zhi)(zhi)增強(qiang)(qiang)(qiang)畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感。相(xiang)(xiang)對(dui)(dui)(dui)稱是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)左(zuo)右兩邊(bian)(bian)組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)對(dui)(dui)(dui)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)把觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)向兩邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)之(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)(wai)拉伸，讓(rang)人有(you)(you)(you)(you)種畫(hua)面(mian)(mian)比現(xian)(xian)(xian)實(shi)中更寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其(qi)(qi)次，樹干(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長短(duan)擺放處(chu)理(li)恰(qia)到好處(chu)，單看竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)粗(cu)(cu)(cu)細(xi)對(dui)(dui)(dui)比拉不(bu)開距離而(er)(er)(er)(er)略顯(xian)單調、輕薄與(yu)平板(ban)。有(you)(you)(you)(you)了(le)(le)樹干(gan)(gan)(gan)元(yuan)素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入后(hou)，樹干(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)(cu)(cu)短(duan)與(yu)竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長形(xing)(xing)(xing)(xing)成了(le)(le)強(qiang)(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)比關系而(er)(er)(er)(er)加(jia)強(qiang)(qiang)(qiang)了(le)(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)力。畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)半部分只(zhi)有(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)也會顯(xian)得(de)有(you)(you)(you)(you)些(xie)瑣碎，為(wei)此，畫(hua)家(jia)(jia)(jia)巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)樹葉來(lai)充當(dang)了(le)(le)面(mian)(mian)，這(zhe)樣竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)(gan)為(wei)線(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)點(dian)，使細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉在大(da)(da)樹葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯(chen)下(xia)變(bian)(bian)(bian)得(de)更加(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采飛(fei)揚。

其(qi)四，從(cong)結構(gou)上看(kan)，是(shi)工整精(jing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)寫實，是(shi)粗筆(bi)與(yu)細(xi)(xi)筆(bi)相結合，濃(nong)墨(mo)(mo)與(yu)淡(dan)墨(mo)(mo)相掩映的(de)(de)(de)(de)表(biao)現技(ji)巧。無(wu)論用的(de)(de)(de)(de)是(shi)粗筆(bi)還(huan)是(shi)細(xi)(xi)筆(bi)，是(shi)濃(nong)墨(mo)(mo)還(huan)是(shi)淡(dan)墨(mo)(mo)，其(qi)結構(gou)上的(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)都是(shi)很(hen)到位的(de)(de)(de)(de)，雖(sui)然有些(xie)地方的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節會讓你覺得(de)有些(xie)含(han)糊不(bu)清，但(dan)(dan)是(shi)從(cong)整體(ti)來看(kan)的(de)(de)(de)(de)話，整體(ti)畫(hua)(hua)面有虛有實，畫(hua)(hua)面更(geng)加靈動。《夢溪(xi)筆(bi)談》里(li)(li)沈括形容徐熙畫(hua)(hua)：“以(yi)墨(mo)(mo)筆(bi)為之，殊草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)”，這里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)”不(bu)是(shi)結構(gou)上的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)，而(er)是(shi)針對(dui)用筆(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)，也是(shi)相對(dui)于當時占據花鳥(niao)畫(hua)(hua)主流的(de)(de)(de)(de)黃(huang)筌畫(hua)(hua)派“小筆(bi)精(jing)妙(miao)”的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特(te)點(dian)而(er)言(yan)的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)性。從(cong)細(xi)(xi)節來看(kan)，右下角的(de)(de)(de)(de)一(yi)棵斷竹(zhu)(zhu)，竹(zhu)(zhu)絲(si)細(xi)(xi)如(ru)發，精(jing)妙(miao)之極(ji)，蟲蛀(zhu)的(de)(de)(de)(de)痕跡使外形更(geng)加的(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之處(chu)竹(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)面和內部(bu)交(jiao)代的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙(miao)而(er)含(han)蓄，后(hou)面一(yi)層的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉作虛處(chu)理(li)。大竹(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)每個(ge)節點(dian)雖(sui)是(shi)粗筆(bi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現，但(dan)(dan)是(shi)結構(gou)都交(jiao)代得(de)很(hen)清楚，只是(shi)竹(zhu)(zhu)葉最密(mi)之處(chu)畫(hua)(hua)家采用積(ji)點(dian)代面的(de)(de)(de)(de)表(biao)現方法做了虛處(chu)理(li)而(er)略顯含(han)糊。

構圖

《雪竹圖》構圖很獨特，獨特之(zhi)處(chu)具體表現在：

其一，運(yun)用(yong)(yong)了三角(jiao)(jiao)形的(de)穩定性進行構(gou)圖。例如(ru)前(qian)景的(de)立(li)石(shi)位居正中雖呈“S”形向上，但左右靠著的(de)較(jiao)小石(shi)之安排與大石(shi)的(de)關(guan)系，正形成等(deng)腰等(deng)邊(bian)的(de)正三角(jiao)(jiao)形，該形狀對(dui)于畫面起到(dao)了基(ji)石(shi)性的(de)穩定作用(yong)(yong)。巧妙運(yun)用(yong)(yong)石(shi)頭的(de)大小錯(cuo)落，外形的(de)起伏變化使整組(zu)三角(jiao)(jiao)形穩中求險，賦予生(sheng)動的(de)變化。

其二(er)，運(yun)用了(le)局部(bu)取景法構圖。所描(miao)繪的(de)是雪日(ri)的(de)竹子(zi)(zi)，畫(hua)面(mian)之(zhi)中沒有活物(wu)，竹子(zi)(zi)是畫(hua)面(mian)的(de)主體(ti)物(wu)，然而只(zhi)截取了(le)竹子(zi)(zi)的(de)一(yi)個局部(bu)，卻(que)把竹子(zi)(zi)表現得栩栩如生。竹子(zi)(zi)看似很密，實際上也(ye)就那(nei)么屈指可(ke)數的(de)幾(ji)棵(ke)，但每棵(ke)都(dou)各具形態(tai)。一(yi)棵(ke)彎曲的(de)枯樹也(ye)只(zhi)取下半部(bu)分，樹的(de)勢態(tai)往畫(hua)外沖(chong)，又靠上方的(de)樹葉(xie)把勢收回于畫(hua)面(mian)之(zhi)中，使畫(hua)里畫(hua)外產生了(le)微妙(miao)的(de)聯系，讓人產生無限的(de)遐想。

其三，是(shi)對(dui)稱(cheng)性(xing)構(gou)圖。無(wu)論(lun)從前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)斜坡與(yu)石頭，還是(shi)從左邊外(wai)(wai)弧(hu)形的(de)(de)(de)樹干與(yu)右邊外(wai)(wai)弧(hu)形的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)干，還是(shi)從中(zhong)間高聳挺立的(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)子來看都或多或少有對(dui)稱(cheng)性(xing)的(de)(de)(de)特點。但是(shi)這里(li)的(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)性(xing)是(shi)很微妙的(de)(de)(de)，如竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)(de)直(zhi)而不直(zhi)，對(dui)稱(cheng)而不對(dui)稱(cheng)；外(wai)(wai)弧(hu)形的(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)中(zhong)有內弧(hu)形的(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)等(deng)之微妙，其妙在(zai)物象之間充滿(man)著勢態(tai)的(de)(de)(de)呼(hu)應傳情，畫面(mian)折射出來的(de)(de)(de)是(shi)一種畫家心性(xing)的(de)(de)(de)流露(lu)。

技法

此畫(hua)獨特的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)技巧打破了花(hua)鳥畫(hua)勾(gou)(gou)(gou)線暈染(ran)的(de)(de)(de)一貫傳統，除樹葉(xie)的(de)(de)(de)葉(xie)筋是勾(gou)(gou)(gou)線用(yong)筆之(zhi)外，其余皆(jie)(jie)不見勾(gou)(gou)(gou)勒痕跡。而是先(xian)用(yong)接(jie)近于水的(de)(de)(de)淡(dan)墨寫(xie)出竹子的(de)(de)(de)干，枝，葉(xie)，以及雜樹和石頭的(de)(de)(de)大(da)概形態，然后(hou)再用(yong)濃濃淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)墨筆和水筆以盡可(ke)能少(shao)的(de)(de)(de)遍數在(zai)(zai)一個較淺的(de)(de)(de)調子里畫(hua)其層次關系，待墨干后(hou)，用(yong)較重(zhong)的(de)(de)(de)墨沿物象輪廓暈染(ran)物象之(zhi)外的(de)(de)(de)部分，淺色的(de)(de)(de)物象在(zai)(zai)深色背景的(de)(de)(de)襯托(tuo)下(xia)顯(xian)得格外地白(bai)，其白(bai)皆(jie)(jie)為積雪的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)。

竹(zhu)(zhu)葉和竹(zhu)(zhu)枝用(yong)(yong)(yong)極(ji)(ji)淡(dan)(dan)的(de)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)筆(bi)寫出，再用(yong)(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)提結構處(chu)(chu)(chu)，在物象重(zhong)疊(die)的(de)地方(fang)把第一層(ceng)壓深，第二層(ceng)留白(bai)，后面(mian)背景(jing)為(wei)深色(se)，以(yi)(yi)黑襯白(bai)，以(yi)(yi)白(bai)襯黑，黑白(bai)相襯的(de)微妙處(chu)(chu)(chu)理，使(shi)前后的(de)層(ceng)次關系一目了然。竹(zhu)(zhu)干(gan)也是先(xian)用(yong)(yong)(yong)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)出外(wai)形，再用(yong)(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)粗筆(bi)點竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)(chu)(chu)，再用(yong)(yong)(yong)水(shui)筆(bi)向(xiang)下暈(yun)染(ran)。此畫(hua)最(zui)(zui)提神的(de)地方(fang)是竹(zhu)(zhu)干(gan)的(de)竹(zhu)(zhu)節(jie)之處(chu)(chu)(chu)，因(yin)為(wei)竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)(chu)(chu)是畫(hua)面(mian)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)最(zui)(zui)深的(de)幾個點，這樣觀(guan)者的(de)目光就自然而(er)然的(de)被(bei)吸引到(dao)(dao)主體物竹(zhu)(zhu)子上來。竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)(chu)(chu)之間墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)的(de)輕(qing)重(zhong)變化極(ji)(ji)為(wei)精彩，墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)最(zui)(zui)深的(de)幾個點集中在最(zui)(zui)高(gao)的(de)三棵和最(zui)(zui)高(gao)的(de)一棵斷竹(zhu)(zhu)之上，從左到(dao)(dao)右(you)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)由深到(dao)(dao)淺再到(dao)(dao)深，從上到(dao)(dao)下墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)由淺到(dao)(dao)深再到(dao)(dao)淺，使(shi)之畫(hua)面(mian)更具(ju)有節(jie)奏韻律之美。

而(er)此畫中的石頭(tou)(tou)并沒有用(yong)線勾輪廓及結構的痕(hen)跡，也沒有常用(yong)皴(cun)(cun)(cun)(cun)法的影(ying)子。而(er)是靠壓(ya)深背景底(di)色來襯(chen)托(tuo)出其外輪廓。石頭(tou)(tou)內部先用(yong)水(shui)把(ba)絹稍(shao)(shao)(shao)稍(shao)(shao)(shao)打(da)濕，再用(yong)極淡(dan)墨(mo)(mo)皴(cun)(cun)(cun)(cun)，再用(yong)稍(shao)(shao)(shao)淡(dan)墨(mo)(mo)皴(cun)(cun)(cun)(cun)，再用(yong)微濃墨(mo)(mo)皴(cun)(cun)(cun)(cun)，層層加筆(bi)皴(cun)(cun)(cun)(cun)成，有皴(cun)(cun)(cun)(cun)痕(hen)而(er)無筆(bi)跡，水(shui)墨(mo)(mo)交融(rong)，積(ji)雪栩(xu)栩(xu)如生，靈動而(er)雅潤。

樹干的(de)(de)表(biao)現方法和石頭的(de)(de)大概一(yi)致，不同的(de)(de)是后面幾遍的(de)(de)皴筆(bi)墨色更(geng)枯(ku)更(geng)濃(nong)，蒼潤而古雅(ya)。樹葉(xie)淡墨染出大概，秀勁的(de)(de)筆(bi)法勾勒(le)其(qi)葉(xie)筋，破(po)筆(bi)點其(qi)蟲洞(dong)，極盡冬日殘葉(xie)的(de)(de)形態之美。

名家點評

當代書畫(hua)家(jia)陳振濂《陳振濂談中(zhong)國繪(hui)畫(hua)史(shi)·殷商—南宋》：“《雪竹(zhu)(zhu)圖》畫(hua)寒竹(zhu)(zhu)卻(que)(que)不落(luo)肅殺之(zhi)氣，能于(yu)黑(hei)云壓抑(yi)之(zhi)間仍表現(xian)出崛(jue)崛(jue)的(de)(de)生(sheng)機，枯(ku)葉(xie)向上仰生(sheng)，竹(zhu)(zhu)葉(xie)披離卻(que)(que)不失剛健清新之(zhi)態。且以(yi)繁密取勝，似不比(bi)一般(ban)稍涉(she)雪景即以(yi)疏(shu)落(luo)現(xian)之(zhi)的(de)(de)俗態。在渲染(ran)技(ji)巧(qiao)上尤有特殊的(de)(de)表現(xian)，竹(zhu)(zhu)竿為(wei)粗，以(yi)空白(bai)(bai)出之(zhi)，而(er)(er)渲墨(mo)(mo)于(yu)其后襯(chen)托之(zhi)，是為(wei)巧(qiao)思。竹(zhu)(zhu)竿中(zhong)亦分層(ceng)次，竹(zhu)(zhu)節(jie)皆染(ran)墨(mo)(mo)，徐徐淡之(zhi)，以(yi)見次序，而(er)(er)竹(zhu)(zhu)葉(xie)竹(zhu)(zhu)梢皆現(xian)空白(bai)(bai)之(zhi)色，以(yi)縫隙染(ran)就黑(hei)，以(yi)墨(mo)(mo)襯(chen)白(bai)(bai)的(de)(de)是雪色無(wu)疑(yi)。再作枯(ku)枝、作湖石、作黃葉(xie)、作淺(qian)崖，無(wu)論巨細，皆用墨(mo)(mo)襯(chen)形(xing)，如(ru)此精工(gong)不茍(gou)，比(bi)之(zhi)細筆(bi)勾勒絲絲入扣又難(nan)了許(xu)多。而(er)(er)背景也不一味畫(hua)黑(hei)，凡有密葉(xie)處即置(zhi)黑(hei)，中(zhong)段卻(que)(que)反(fan)現(xian)之(zhi)，即仍以(yi)白(bai)(bai)底(di)而(er)(er)反(fan)葉(xie)為(wei)黑(hei)，這樣，黑(hei)竹(zhu)(zhu)葉(xie)與(yu)白(bai)(bai)竹(zhu)(zhu)葉(xie)之(zhi)間有逐漸(jian)的(de)(de)過渡，作為(wei)一種層(ceng)次的(de)(de)轉換，亦可謂是匠心獨(du)運，并無(wu)絲毫板滯之(zhi)色。”

其他信息

后世影響

《雪(xue)竹圖(tu)》將志向與(yu)激情凝集于一體，表現在靈感奔放與(yu)嫻熟(shu)技巧之中的水墨畫法是難(nan)以摹擬的。

《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》可以(yi)代表(biao)水墨渲淡的(de)主(zhu)要成就，以(yi)與(yu)黃筌的(de)富貴作對比。將《寫生珍禽圖(tu)(tu)》與(yu)《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》作一比較，其風格(ge)上(shang)的(de)各領風騷(sao)一目了(le)然。但《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)更(geng)大意義則在于(yu)，它(ta)集(ji)中表(biao)現出(chu)古代畫家(jia)對墨法的(de)出(chu)神入化的(de)運用。如(ru)果說(shuo)，黃筌之(zhi)后(hou)有黃居案上(shang)承艷麗(li)一派，而徐熙的(de)孫子徐崇嗣為獲(huo)得入翰林(lin)國畫院資格(ge)，而改學黃家(jia)富貴；那么徐熙的(de)落墨法的(de)漸次失傳，正是賴此《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》才大概得窺真貌(mao)，它(ta)正表(biao)明水墨渲染一派的(de)技巧(qiao)難度應該是高于(yu)勾勒填彩(cai)的(de)。

歷史傳承

《雪(xue)竹圖》曾經(jing)近(jin)現代書畫收藏家錢鏡塘收藏，后入藏上海博(bo)物館。

影印：《中國(guo)古代書畫圖(tu)目》二、《唐五(wu)代宋元名跡》、《中華五(wu)千(qian)年(nian)文物集刊》宋畫篇一、《中國(guo)古代花鳥畫百圖(tu)》、《鑒(jian)余雜稿》。

著(zhu)錄：《中國(guo)古代書畫(hua)(hua)目(mu)錄》第三冊、《宋遼金畫(hua)(hua)家史料》。

重要展覽

2002年11月(yue)30日(ri)—2003年1月(yue)6日(ri)，上海博物館為慶(qing)祝五十周年館慶(qing)推出“晉(jin)唐(tang)宋(song)元書畫國(guo)寶(bao)展(zhan)”，《雪竹圖》作為其(qi)展(zhan)品(pin)之一(yi)展(zhan)出。