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內容介紹

畫(hua)(hua)面描(miao)繪(hui)的(de)(de)是(shi)煙雨濛濛中婷(ting)(ting)婷(ting)(ting)玉立的(de)(de)秀竹(zhu)(zhu)及山石(shi)，石(shi)旁竹(zhu)(zhu)草叢生；畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)下部畫(hua)(hua)了一塊山石(shi)。在(zai)山石(shi)后邊有雨竹(zhu)(zhu)二竿，挺拔聳立在(zai)坡上石(shi)旁。竹(zhu)(zhu)枝前后偃映，竹(zhu)(zhu)葉(xie)呈下垂。

右端有趙孟頫行書題詩：“高侯(hou)落(luo)筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾(ji)人能(neng)解此(ci)，蕭(xiao)蕭(xiao)寒碧起秋風(feng)。”

本幅左(zuo)下方(fang)高氏自識(shi)：“克恭為子敬作。”鈐(qian)“彥敬”印。右側鈐(qian)“清父之印”、“顧氏珍玩”、“吳(wu)景(jing)旭印”、“仁山鑒定(ding)”等鑒藏(zang)印6方(fang)。

背景介紹

高(gao)克(ke)(ke)恭善(shan)畫(hua)墨(mo)竹(zhu)(zhu)(zhu)，他的墨(mo)竹(zhu)(zhu)(zhu)學王庭筠，但又具備文(wen)同的氣概，“大(da)有(you)(you)思致”。他畫(hua)竹(zhu)(zhu)(zhu)以不(bu)經意，落筆(bi)瀟灑，卻形神兼備為長，自有(you)(you)天(tian)然之(zhi)生趣，《墨(mo)竹(zhu)(zhu)(zhu)坡石(shi)圖》是其(qi)中(zhong)之(zhi)一。高(gao)克(ke)(ke)恭有(you)(you)關墨(mo)竹(zhu)(zhu)(zhu)的僅存之(zhi)作(zuo)《墨(mo)竹(zhu)(zhu)(zhu)坡石(shi)圖》，是為其(qi)好友龔璃所作(zuo)。

作者介紹

高(gao)克(ke)恭(gong)(gong)（1248—1310年），字彥敬，號房山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，大(da)(da)(da)都（今(jin)北(bei)京市）房山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)人(ren)。祖(zu)上為(wei)西域人(ren)，后占籍(ji)大(da)(da)(da)同(tong)（今(jin)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)西大(da)(da)(da)同(tong)），其祖(zu)父始(shi)與漢族通婚(hun)。父高(gao)亨奉母(mu)居房山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，隱(yin)居不仕，治經學，對高(gao)克(ke)恭(gong)(gong)有(you)很大(da)(da)(da)影響。高(gao)克(ke)恭(gong)(gong)27歲(sui)入仕途，從(cong)小吏作起，累官至太中大(da)(da)(da)夫(fu)。高(gao)氏能(neng)詩擅(shan)畫(hua)(hua)，又兼數次赴江南(nan)任，因而與南(nan)方(fang)漢族文人(ren)士(shi)大(da)(da)(da)夫(fu)交往頗多(duo)。在繪畫(hua)(hua)方(fang)面，他(ta)擅(shan)長(chang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水、墨(mo)竹(zhu)等題材。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水初學米氏父子的水墨(mo)云山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)畫(hua)(hua)法(fa)，繼而法(fa)董、巨、李成(cheng)諸家(jia)，融會貫(guan)通，終成(cheng)其筆(bi)墨(mo)淳厚(hou)、煙云流潤、水墨(mo)洇(yin)暈的獨特的山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)風(feng)格。墨(mo)竹(zhu)宗(zong)法(fa)金(jin)代王庭筠，筆(bi)法(fa)渾厚(hou)，富有(you)生意，在元代初期畫(hua)(hua)壇享(xiang)有(you)很高(gao)的聲(sheng)譽(yu)，與趙(zhao)孟頫(fu)齊名，時有(you)“南(nan)趙(zhao)北(bei)高(gao)”之譽(yu)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

高(gao)克(ke)恭(gong)提倡“神(shen)而似”的(de)(de)(de)(de)觀(guan)點，就是要求對書法(fa)用筆(bi)和真實觀(guan)察給予“一(yi)視同(tong)仁(ren)”的(de)(de)(de)(de)對待，從(cong)而達到主觀(guan)和客觀(guan)、內容(rong)和形(xing)式、神(shen)似和形(xing)似如水(shui)乳交融的(de)(de)(de)(de)境界。《墨(mo)竹坡石(shi)圖》正是貫穿了他的(de)(de)(de)(de)“神(shen)而似”的(de)(de)(de)(de)畫(hua)學(xue)思想。畫(hua)家以厚重的(de)(de)(de)(de)筆(bi)勢和豐腴的(de)(de)(de)(de)墨(mo)彩(cai)描寫秋風疏雨、玉立青竿(gan)，強調了枝葉的(de)(de)(de)(de)向背紛披、俯仰疏密以及前(qian)后(hou)虛實的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)透視關(guan)系，特(te)別是石(shi)根的(de)(de)(de)(de)幾葉小(xiao)草，充沛著一(yi)種生生不息的(de)(de)(de)(de)活力，顯(xian)得清(qing)影(ying)婆娑(suo)、意境蒼茫，令觀(guan)者湛(zhan)懷(huai)息機，意冥玄化(hua)。

形象

畫(hua)(hua)(hua)面(mian)下(xia)部(bu)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)塊山(shan)石，輪廓清晰而(er)富于(yu)變化，上(shang)細下(xia)粗(cu)，十分穩固，暈染出的(de)紋路顯得(de)石質堅(jian)韌(ren)，石面(mian)上(shang)青(qing)苔點(dian)綴得(de)十分自然。山(shan)石后邊長(chang)出幾枝竹(zhu)(zhu)葉，稚嫩(nen)松(song)散，映襯(chen)了(le)山(shan)石粗(cu)重(zhong)沉穩之態。在山(shan)石左后方(fang)兩棵秀竹(zhu)(zhu)拔地而(er)起，前面(mian)一(yi)棵枝節鮮明(ming)，略(lve)往右傾。濃(nong)墨色的(de)竹(zhu)(zhu)葉形輕玉潤，枝葉相配(pei)，婀娜(na)秀美，另(ling)一(yi)棵竹(zhu)(zhu)在它的(de)身后，竹(zhu)(zhu)竿斑駁，枝葉為煙(yan)云所籠，竹(zhu)(zhu)身更(geng)顯飄逸而(er)又不(bu)乏勁健，比起另(ling)一(yi)棵來則(ze)更(geng)有(you)一(yi)種清雅氣質，使整(zheng)個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)更(geng)加(jia)幽靜。  

畫中(zhong)兩竿墨竹(zhu)圓(yuan)潤(run)挺拔，雨(yu)中(zhong)之(zhi)葉垂(chui)布自然(ran)(ran)，清麗(li)瀟(xiao)灑(sa)，自有(you)天然(ran)(ran)生意(yi)。文同(tong)畫竹(zhu)葉濃(nong)面(mian)淡背(bei)以(yi)盡形似，高克(ke)恭在表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)技法上以(yi)墨色的(de)(de)濃(nong)淡變化(hua)(hua)(hua)表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)自然(ran)(ran)的(de)(de)前后(hou)層次(ci)，使畫面(mian)由局部變化(hua)(hua)(hua)發展為整體(ti)變化(hua)(hua)(hua)，產生了通靈豐(feng)富的(de)(de)空間感(gan)。細觀(guan)圖中(zhong)葉片(pian)、枝竿前濃(nong)后(hou)淡，層次(ci)分明(ming)，表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)出(chu)晨露雨(yu)中(zhong)植物(wu)清潤(run)空蒙的(de)(de)感(gan)覺。圖幅(fu)下設坡石以(yi)董、巨披麻皴法加施米點，表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)出(chu)典型的(de)(de)南方地域氣(qi)候坡石的(de)(de)特征。在行(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)上用書法之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)意(yi)運毫(hao)濡(ru)墨，筆(bi)(bi)(bi)(bi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)中(zhong)鋒(feng)，藏而不露，意(yi)蘊含蓄(xu)，情生象(xiang)外(wai)。中(zhong)國(guo)古代描(miao)繪雨(yu)中(zhong)之(zhi)竹(zhu)，多以(yi)下垂(chui)葉表(biao)(biao)(biao)示。但是要表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)細雨(yu)無風之(zhi)狀就(jiu)顯得非(fei)常(chang)困難(nan)。難(nan)就(jiu)難(nan)在垂(chui)葉過多易犯畫竹(zhu)“重人(ren)(ren)”之(zhi)忌，葉片(pian)顯得排列如同(tong)“人(ren)(ren)”字相疊，缺少(shao)變化(hua)(hua)(hua)。而此圖布葉疏(shu)密相間，穿插(cha)變化(hua)(hua)(hua)，顯出(chu)畫家功(gong)力(li)之(zhi)深厚(hou)。

名家點評

中國藝術研(yan)(yan)究院美術研(yan)(yan)究所研(yan)(yan)究員(yuan)高(gao)明潞：趙孟(meng)頫在畫中題詩曰：“高(gao)侯(hou)落筆(bi)有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此(ci)，蕭蕭寒碧(bi)起秋風。”點出了此(ci)畫的寓意，亭(ting)亭(ting)傲立之竹即象征(zheng)著君子德(de)風。

其他信息

后世影響

該圖在構(gou)圖上，以(yi)坡(po)石壓角，竹叢立于石后，由根(gen)至頂，含而(er)不露，平穩勁挺，使(shi)文同以(yi)來的折枝式構(gou)圖產生(sheng)了變化。這(zhe)種構(gou)圖模式對后世影響很大，形成常(chang)見的墨竹表現(xian)圖式。

歷史傳承

該畫(hua)著錄(lu)于《大觀(guan)錄(lu)》、《江村銷夏錄(lu)》、《式古堂書(shu)畫(hua)匯(hui)考》等書(shu)。

該畫(hua)曾(ceng)經清(qing)人吳景旭，韓(han)泰華(hua)收(shou)藏(zang)，現收(shou)藏(zang)于北京故宮博物院。