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內容介紹

《瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)竹石圖(tu)(tu)》采用長卷(juan)(juan)式構圖(tu)(tu)，以湖南零陵以西的瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)二水合流處為背(bei)景，畫(hua)面(mian)上景物(wu)不多，只(zhi)土坡一片、石頭兩(liang)塊、疏竹幾叢；“左(zuo)右煙水云山，渺無涯際，恰(qia)似湘(xiang)(xiang)江與瀟(xiao)水相會，遙接洞庭，景色蒼茫”，畫(hua)卷(juan)(juan)之末，題(ti)有“軾為莘老作”字樣。

《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖》上有(you)(you)元明26家計3000多字的(de)題(ti)跋，這(zhe)些(xie)題(ti)跋有(you)(you)的(de)敘(xu)事，有(you)(you)的(de)賞析，有(you)(you)的(de)僅是發表贊嘆之情。

背景介紹

蘇軾(shi)繪畫喜作枯(ku)木(mu)竹石，所作之(zhi)物(wu)象(xiang)(xiang)，多形(xing)象(xiang)(xiang)簡(jian)練卻(que)寓意豐(feng)富。蘇軾(shi)作畫用筆頗具(ju)書(shu)法意味，為后世文(wen)人畫“書(shu)寫化”用筆提供了(le)寶貴(gui)的(de)經驗。枯(ku)木(mu)之(zhi)外，蘇軾(shi)十分(fen)喜愛竹子，曾有(you)“寧可(ke)食無肉(rou)，不(bu)可(ke)居無竹”之(zhi)句。蘇軾(shi)畫竹初師(shi)文(wen)同(tong)之(zhi)法，但蘇軾(shi)所作之(zhi)竹“大抵(di)寫意，不(bu)求形(xing)似”，是典型的(de)文(wen)人畫創作風(feng)格。

《瀟湘竹石圖》卷末端(duan)題有(you)“軾為(wei)莘老(lao)作(zuo)”五字款(kuan)識(shi)。明代(dai)廬(lu)陵人吳(wu)勤(qin)考證，畫作(zuo)為(wei)蘇軾在黃州時（公元1080年—1085年）贈予孫莘老(lao)的墨寶，落款(kuan)中(zhong)的“莘老(lao)”，即孫覺，東(dong)坡(po)同年進(jin)士，孫覺與蘇東(dong)坡(po)在政(zheng)治上觀(guan)點相同，思想也非常接近，后來與東(dong)坡(po)一起橫遭政(zheng)治迫害(hai)。

作者介紹

蘇軾(shi)（1037年1月8日(ri)—1101年8月24日(ri)），字(zi)(zi)子(zi)瞻，又字(zi)(zi)和(he)仲(zhong)，號鐵冠道(dao)人、東(dong)坡居士(shi)，世(shi)稱蘇東(dong)坡、蘇仙。漢(han)族(zu)，眉州(zhou)眉山（今(jin)屬(shu)四川(chuan)省眉山市）人，祖籍河北(bei)欒城，北(bei)宋(song)文(wen)學家、書法家、畫家。

蘇(su)(su)軾是北宋中期的文壇領(ling)袖，在詩、詞(ci)、散文、書、畫(hua)(hua)等(deng)方(fang)面取得了很(hen)高的成(cheng)就(jiu)。其文縱橫恣肆(si)；其詩題材廣闊(kuo)，清新豪(hao)(hao)(hao)健，善用夸張(zhang)比喻，獨具(ju)風格，與(yu)黃(huang)庭堅并稱(cheng)“蘇(su)(su)黃(huang)”；其詞(ci)開豪(hao)(hao)(hao)放一派(pai)，與(yu)辛棄疾(ji)同(tong)是豪(hao)(hao)(hao)放派(pai)代表，并稱(cheng)“蘇(su)(su)辛”；其散文著述宏富，豪(hao)(hao)(hao)放自(zi)如，與(yu)歐陽修并稱(cheng)“歐蘇(su)(su)”，為(wei)“唐(tang)宋八(ba)大家(jia)(jia)”之(zhi)一。蘇(su)(su)軾亦善書，為(wei)“宋四(si)家(jia)(jia)”之(zhi)一；工于畫(hua)(hua)，尤擅墨(mo)竹、怪石、枯木等(deng)。有《東坡七(qi)集(ji)》、《東坡易傳(chuan)》、《東坡樂府(fu)》等(deng)傳(chuan)世(shi)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

竹與石在中(zhong)國繪畫題材(cai)中(zhong)備(bei)受青睞，久盛不衰。蘇軾也偏愛“竹石”題材(cai)，《瀟湘竹石圖》正是其(qi)繪畫藝(yi)術的代表作品之一。

蘇軾為(wei)“文人畫”的(de)(de)倡導者，在中國(guo)美術(shu)史(shi)上有著不可(ke)抹殺的(de)(de)功績(ji)，但(dan)其(qi)所留傳至(zhi)今的(de)(de)畫作極為(wei)稀少。透過(guo)《瀟湘竹石圖》折射出(chu)的(de)(de)是(shi)一(yi)種人與自然和(he)諧發展的(de)(de)生存道理，流露出(chu)作者對事物認(ren)知的(de)(de)態(tai)度和(he)思想感情，顯示(shi)出(chu)作者的(de)(de)繪畫藝術(shu)已達到造極的(de)(de)境(jing)界。

技巧

《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)圖》是蘇軾利用近水與(yu)云水、蹲石(shi)與(yu)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)、筱竹與(yu)煙(yan)樹(shu)(shu)強烈的(de)(de)對比作(zuo)為(wei)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)焦點展開(kai)描繪，畫(hua)(hua)面(mian)自遠(yuan)(yuan)(yuan)至近而(er)又及遠(yuan)(yuan)(yuan)，繁(fan)簡(jian)、大(da)小、疏密、動靜等布局(ju)合理，段(duan)落分明，層(ceng)次豐富，結構嚴謹。同時以(yi)瀟(xiao)湘(xiang)二(er)水的(de)(de)交匯點為(wei)中(zhong)心，從而(er)使畫(hua)(hua)面(mian)出現驚濤拍(pai)岸(an)般的(de)(de)高潮。圍繞這個高潮，畫(hua)(hua)面(mian)演(yan)變出此起彼伏的(de)(de)煙(yan)水云山(shan)：那(nei)寬敞延(yan)綿的(de)(de)瀟(xiao)湘(xiang)二(er)水使人心境開(kai)闊；寧靜深寂的(de)(de)遠(yuan)(yuan)(yuan)野令人心曠(kuang)神怡；煙(yan)樹(shu)(shu)掩映下的(de)(de)對岸(an)讓觀(guan)者賞心悅目，山(shan)川物態，應有(you)盡有(you)，意境盎然。蘇軾在創作(zuo)中(zhong)始(shi)終把(ba)握(wo)以(yi)寫瀟(xiao)湘(xiang)二(er)水上下萬物寓“水”之(zhi)意境的(de)(de)立意。

《瀟湘(xiang)竹(zhu)石(shi)圖》中(zhong)(zhong)亦可看(kan)到(dao)濃(nong)(nong)淡(dan)(dan)不(bu)一(yi)的(de)竹(zhu)葉(xie)，從竹(zhu)子(zi)長勢分析，有些以(yi)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)畫出(chu)(chu)者殊無解釋(shi)成葉(xie)背(bei)的(de)可能。特(te)別是(shi)所(suo)畫之末端翻(fan)(fan)卷(juan)的(de)竹(zhu)葉(xie)，墨(mo)(mo)色全然(ran)如一(yi)，并未(wei)因翻(fan)(fan)出(chu)(chu)背(bei)面而(er)有濃(nong)(nong)淡(dan)(dan)之別。其所(suo)以(yi)雜(za)用濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)，為(wei)(wei)(wei)了使畫面富于變化，且使本(ben)來(lai)相當密集(ji)的(de)竹(zhu)葉(xie)不(bu)給人(ren)以(yi)壅塞(sai)之感。在(zai)這幅畫上，用淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)所(suo)畫之葉(xie)為(wei)(wei)(wei)數(shu)不(bu)少，在(zai)用濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)畫出(chu)(chu)的(de)葉(xie)子(zi)中(zhong)(zhong)作無規律的(de)穿插，而(er)為(wei)(wei)(wei)了整體的(de)連貫(guan)性(xing)，遂在(zai)葉(xie)間增加許多小枝(zhi)。不(bu)過與后世習用的(de)“淡(dan)(dan)踢枝(zhi)、濃(nong)(nong)撇(pie)葉(xie)”的(de)做法不(bu)同，小枝(zhi)的(de)墨(mo)(mo)色很(hen)深，透過葉(xie)面仍可看(kan)到(dao)。蘇軾(shi)畫的(de)竹(zhu)葉(xie)逼(bi)真，長短闊狹渾如天成，葉(xie)尖既(ji)铦銳又鮮活(huo)，楚楚有生氣。所(suo)畫卷(juan)折的(de)葉(xie)子(zi)用筆(bi)(bi)圓轉翻(fan)(fan)跳，一(yi)氣呵就(jiu)。竹(zhu)竿(gan)則以(yi)楷書(shu)及行書(shu)撇(pie)、捺、豎、橫等筆(bi)(bi)法寫就(jiu)，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)到(dao)位，“用筆(bi)(bi)秀嫩(nen)，風韻(yun)高(gao)標，絕無畫家氣味，顯然(ran)為(wei)(wei)(wei)文(wen)人(ren)之筆(bi)(bi)”。 ?

構圖

《瀟湘竹石(shi)圖》采用長卷式構圖，以闊遠(yuan)、迷遠(yuan)、幽遠(yuan)之(zhi)(zhi)勢(shi)，除了(le)使畫(hua)面充滿張力(li)之(zhi)(zhi)外，還可以使畫(hua)面富于一(yi)種靈性(xing)的(de)變化(hua)，使人(ren)在“窄窄畫(hua)幅”內如閱千里江(jiang)山，這(zhe)是(shi)他(ta)嚴謹的(de)創(chuang)作思維與(yu)浪漫主義手法相結合的(de)產物，是(shi)一(yi)種高(gao)度的(de)藝術(shu)概括。展開畫(hua)卷，首先映入(ru)眼簾的(de)是(shi)一(yi)片遠(yuan)山煙水(shui)(shui)，可謂“景物至絕而微茫縹(piao)緲(miao)”。慢慢的(de)又露出(chu)了(le)“風枝(zhi)雨葉(xie)瘦土竹，龍(long)蹲虎踞蒼蘚石(shi)”和(he)湍(tuan)流(liu)之(zhi)(zhi)水(shui)(shui)，此圖畫(hua)石(shi)“磊落雄壯，蒼硬頑(wan)澀(se)，礬頭(tou)菱面，層疊厚薄，覆壓重深”，寫竹“其(qi)茂梢勁(jing)節，吟風瀉露、拂云篩月之(zhi)(zhi)態，無不曲盡(jin)其(qi)妙”，其(qi)水(shui)(shui)則猶如“輸瀉跳蹙之(zhi)(zhi)勢(shi)，洶(xiong)洶(xiong)欲崩屋(wu)”。好一(yi)派緊張熱鬧氣氛，扣(kou)人(ren)心(xin)弦。沿水(shui)(shui)勢(shi)而上，激流(liu)漸緩，淡墨(mo)點染的(de)煙水(shui)(shui)、云山、遠(yuan)樹(shu)使構圖更有一(yi)種險中取勝和(he)搏動(dong)、層次豐(feng)富的(de)藝術(shu)效果。

《瀟湘竹石(shi)圖》在構圖上始終注意主次、輕重、繁簡、動靜等(deng)藝(yi)術(shu)(shu)對比以(yi)及(ji)連接貫(guan)通的(de)藝(yi)術(shu)(shu)效(xiao)果。

名家點評

歷史(shi)學家鄧拓：“千秋何幸留遺墨，畫(hua)卷瀟湘竹石奇”。

中國美術館(guan)副館(guan)長梁江：“美術館(guan)珍(zhen)藏的這幅(fu)蘇軾孤本價(jia)值連(lian)城”。

其他信息

后世影響

《瀟(xiao)湘竹石(shi)(shi)(shi)圖》的蛤(ha)蟆石(shi)(shi)(shi)以(yi)清淡、空靈、松散之(zhi)筆草草而(er)成，石(shi)(shi)(shi)似卷云皴(cun)，實(shi)則(ze)是無皴(cun)法，信手寫(xie)出(chu)而(er)不求形似，與日本永青文庫所(suo)藏(zang)其(qi)《古木怪石(shi)(shi)(shi)圖》中的蛤(ha)蟆石(shi)(shi)(shi)如出(chu)一(yi)轍。從技法來看(kan)，其(qi)采(cai)用(yong)飛白法寫(xie)石(shi)(shi)(shi)，頗具書(shu)意。由于是草創，難以(yi)同元(yuan)代以(yi)后成熟的石(shi)(shi)(shi)畫相提并論，但(dan)由于是首創，其(qi)重大的歷史意義就(jiu)難以(yi)估量了。

歷史傳承

元(yuan)元(yuan)統二年(nian)（1334年(nian)），湖南書畫(hua)收藏家楊元(yuan)祥(xiang)是畫(hua)作中(zhong)第一位留(liu)下墨(mo)跡的(de)文人，十五年(nian)前，楊元(yuan)祥(xiang)在(zai)湘(xiang)中(zhong)故(gu)家見過蘇軾此畫(hua)，現在(zai)湘(xiang)中(zhong)故(gu)家欲(yu)將其出(chu)售(shou)，楊元(yuan)祥(xiang)便(bian)引薦南京梁臺(tai)杜德甫購之(zhi)，并作題(ti)記。

明洪武三年(nian)(nian)（1370年(nian)(nian)），梁臺李(li)秉中(zhong)從(cong)(cong)(cong)杜氏(shi)手中(zhong)購得此(ci)卷，如獲至寶，由李(li)秉中(zhong)之子李(li)從(cong)(cong)(cong)善重新裝裱后藏于家中(zhong)，李(li)從(cong)(cong)(cong)善從(cong)(cong)(cong)此(ci)繼承父親意愿，對此(ci)卷“珍藏愈固”。

明(ming)嘉靖三十七(qi)年（1558年），金(jin)陵(ling)李家(jia)(jia)的(de)(de)傳人李甲峰攜此卷(juan)來到江陽，在這里偶遇(yu)明(ming)代文(wen)學家(jia)(jia)楊慎(shen)，席間(jian)楊慎(shen)在畫作上留下(xia)了一(yi)篇(pian)賞析的(de)(de)七(qi)言跋文(wen)，楊慎(shen)的(de)(de)墨寶(bao)對于(yu)《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》無疑增(zeng)色不(bu)少，而跋文(wen)本(ben)身(shen)也具有珍貴的(de)(de)藝術(shu)價值。

到了(le)近代，《瀟湘(xiang)竹(zhu)石圖(tu)(tu)(tu)》的(de)私人(ren)收(shou)藏者(zhe)有兩位(wei)，第一(yi)位(wei)是(shi)(shi)北洋軍(jun)閥(fa)吳佩孚的(de)秘書(shu)長白堅夫。北洋軍(jun)閥(fa)統治時期(qi)，白堅夫在北京風雨樓古玩(wan)店(dian)中買走了(le)蘇東(dong)(dong)坡的(de)兩幅傳世(shi)珍(zhen)品：一(yi)是(shi)(shi)《枯木怪石圖(tu)(tu)(tu)》；一(yi)是(shi)(shi)《瀟湘(xiang)竹(zhu)石圖(tu)(tu)(tu)》。前者(zhe)是(shi)(shi)風雨樓主人(ren)從一(yi)個山東(dong)(dong)收(shou)藏者(zhe)手中買來的(de)，后者(zhe)則是(shi)(shi)風雨樓的(de)藏品。抗戰時期(qi)，白堅夫把《枯木怪石圖(tu)(tu)(tu)》賣給日本人(ren)，《瀟湘(xiang)竹(zhu)石圖(tu)(tu)(tu)》成為國內(nei)唯一(yi)的(de)蘇東(dong)(dong)坡畫作(zuo)。

1961年，白堅(jian)夫經濟困難(nan)，決定(ding)把《瀟湘竹石(shi)(shi)圖》賣掉。他(ta)曾專(zhuan)程到(dao)上海，卻沒賣出去(qu)，后來又來到(dao)北(bei)京。白堅(jian)夫把《瀟湘竹石(shi)(shi)圖》拿給他(ta)的(de)熟人、國家文物管理局文物處處長張珩看，但(dan)是鑒(jian)定(ding)過程中有專(zhuan)家認定(ding)這是贗品。白堅(jian)夫一氣之下，卷起畫走了。

原來嘉靖(jing)三十七年(nian)（1558年(nian)），明代(dai)楊慎在四(si)川(chuan)(chuan)瀘州（江(jiang)陽）除了為(wei)(wei)《瀟湘竹(zhu)(zhu)石圖(tu)(tu)》題跋之外(wai)，還曾經為(wei)(wei)另(ling)一(yi)幅元人(ren)臨摹東(dong)坡(po)壁(bi)畫(hua)的(de)(de)(de)《風雨竹(zhu)(zhu)枝圖(tu)(tu)》題跋。兩(liang)幅畫(hua)作(zuo)都下落(luo)不明，一(yi)些學者誤認這兩(liang)幅圖(tu)(tu)卷為(wei)(wei)同一(yi)幅畫(hua)卷，否認《瀟湘竹(zhu)(zhu)石圖(tu)(tu)》為(wei)(wei)東(dong)坡(po)真跡。白堅夫聽(ting)說沈陽故宮博物院的(de)(de)(de)楊仁(ren)鎧(kai)先生在京(jing)開會便找到楊，楊仁(ren)鎧(kai)就推(tui)薦他去找鄧拓(tuo)，巧的(de)(de)(de)是(shi)鄧拓(tuo)也正在急急尋找這位白先生的(de)(de)(de)下落(luo)。一(yi)次鄧拓(tuo)從外(wai)地出(chu)差(cha)回來，榮寶(bao)齋(zhai)的(de)(de)(de)畫(hua)家許(xu)麟廬(lu)告(gao)訴(su)他，前(qian)幾天(tian)一(yi)位四(si)川(chuan)(chuan)來的(de)(de)(de)老先生曾拿(na)著(zhu)一(yi)幅蘇(su)東(dong)坡(po)的(de)(de)(de)手卷《瀟湘竹(zhu)(zhu)石圖(tu)(tu)》來榮寶(bao)齋(zhai)詢(xun)問價格(ge)。由于客人(ren)要(yao)價較高(gao)，榮寶(bao)齋(zhai)一(yi)時難籌措到錢，那位客人(ren)走(zou)了。鄧拓(tuo)于是(shi)拜(bai)托許(xu)麟廬(lu)打聽(ting)這位客人(ren)的(de)(de)(de)去向(xiang)。

《瀟(xiao)湘竹石圖(tu)》在(zai)圈子內引(yin)起不(bu)(bu)小轟(hong)動，但是畫作(zuo)的真(zhen)偽卻一(yi)(yi)時成為(wei)難題。蘇東(dong)(dong)坡(po)的畫跡(ji)，從來只見(jian)書載，不(bu)(bu)見(jian)畫卷。鄧拓(tuo)(tuo)認為(wei)，蘇氏的真(zhen)跡(ji)肯(ken)定是稀世珍寶(bao)，應當弄個究竟(jing)。正在(zai)這時，畫家周懷民告訴鄧拓(tuo)(tuo)，他(ta)家有(you)一(yi)(yi)本(ben)日(ri)本(ben)出版(ban)的畫冊，其中印有(you)蘇東(dong)(dong)坡(po)的《枯木怪石圖(tu)》，鄧拓(tuo)(tuo)立刻趕到周家，一(yi)(yi)邊仔細地端詳這張不(bu)(bu)足一(yi)(yi)尺見(jian)方的珂珞版(ban)印刷品，一(yi)(yi)邊聽周懷民介(jie)紹蘇東(dong)(dong)坡(po)繪畫的特點。

這(zhe)一(yi)天，畫(hua)家許麟(lin)(lin)廬帶白(bai)堅(jian)夫及《瀟湘(xiang)竹(zhu)石(shi)圖(tu)》找到鄧拓(tuo)。白(bai)堅(jian)夫的歷史背景特(te)殊(shu)，鑒于當時的特(te)殊(shu)年(nian)代，許麟(lin)(lin)廬只介紹(shao)畫(hua)，并不介紹(shao)賣(mai)畫(hua)的主(zhu)人。展(zhan)開(kai)畫(hua)卷(juan)，“雋逸(yi)云氣撲面而來，畫(hua)面上一(yi)片土坡，兩塊怪(guai)石(shi)，幾叢疏竹(zhu)，左右(you)煙(yan)水(shui)云山，涉無涯際，恰似湘(xiang)江與(yu)瀟水(shui)相合，遙接洞庭，景色蒼茫，令人心曠神怡。徘徊(huai)凝視，不忍(ren)離去(qu)。”鄧拓(tuo)后來將自(zi)己觀畫(hua)時感受(shou)寫在(zai)了《蘇東坡〈瀟湘(xiang)竹(zhu)石(shi)圖(tu)卷(juan)題跋〉》一(yi)文(wen)中。

鄧(deng)拓鑒(jian)賞良久，才興(xing)奮(fen)地對白堅(jian)夫說：“你這幅畫(hua)我也不能(neng)辨別真偽，但(dan)它(ta)的(de)(de)珍(zhen)貴是毋庸(yong)置疑的(de)(de)，很有研(yan)究價值(zhi)。我雖然十分喜歡，但(dan)囊中羞澀，老先生你準備要多(duo)少錢(qian)？”話音未落，白先生激動地說：“由你保(bao)存我就放心(xin)了(le)(le)，關(guan)鍵在于我遇到了(le)(le)知音。”鄧(deng)拓說：“古書記載蘇軾流傳在世的(de)(de)畫(hua)跡就只《枯木怪石圖(tu)(tu)》、《瀟湘(xiang)竹石圖(tu)(tu)》兩幅。若(ruo)我能(neng)有幸珍(zhen)藏一(yi)幅，乃(nai)我的(de)(de)幸事(shi)。”

白堅夫(fu)看到(dao)鄧(deng)拓(tuo)對這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)十分(fen)看重，認為(wei)(wei)自己遇到(dao)了(le)“知音(yin)”，于是價(jia)(jia)錢很快(kuai)談妥，雙方同意作(zuo)價(jia)(jia)5000元(yuan)（也(ye)有說是3000元(yuan)）。當(dang)時5000元(yuan)不是一(yi)個小(xiao)數目，鄧(deng)拓(tuo)答應(ying)當(dang)即付給2000元(yuan)，其余(yu)3000元(yuan)三(san)天內全部(bu)還清。為(wei)(wei)湊足這(zhe)筆錢，鄧(deng)拓(tuo)請來榮寶(bao)齋的經(jing)理和畫(hua)(hua)師，忍痛(tong)從個人存(cun)畫(hua)(hua)中挑選(xuan)出24幅(fu)，經(jing)畫(hua)(hua)師作(zuo)價(jia)(jia)，湊足了(le)3000元(yuan)。鄧(deng)拓(tuo)成為(wei)(wei)《瀟湘竹石圖》的最后一(yi)位(wei)私人藏家。

鄧(deng)拓購畫后旁征博引寫出《蘇東坡〈瀟湘竹石圖(tu)卷題跋〉》一文(wen)，和該幅畫一同(tong)在(zai)《人民日報》發表。

1964年鄧(deng)拓(tuo)請許麟廬幫(bang)忙從自(zi)己收藏的(de)(de)古畫(hua)中(zhong)精心(xin)選出包括《瀟(xiao)湘竹石圖》在內的(de)(de)144件(jian)佳(jia)品，經過仔細斟(zhen)酌，小心(xin)押上他的(de)(de)收藏印后無償捐獻(xian)給了中(zhong)國美(mei)術家協會(hui)。捐贈活動非(fei)常平靜，沒(mei)有儀式，甚至沒(mei)有一紙證書。蘇東坡的(de)(de)《瀟(xiao)湘竹石圖》成為中(zhong)國美(mei)術館(guan)(guan)的(de)(de)鎮館(guan)(guan)之(zhi)寶。

1984年(nian)春，國家文物(wu)(wu)局組(zu)織了謝稚柳、啟(qi)功、楊(yang)仁鎧、劉九庵、徐邦達(da)等文物(wu)(wu)專家，對《瀟(xiao)湘竹石圖》進行(xing)鑒定，確(que)認鄧拓保存并捐贈的(de)《瀟(xiao)湘竹石圖》是蘇東坡的(de)真跡(ji)。

重要展覽

2012年1月16日—4月10日《瀟湘竹石圖(tu)》在中國美術(shu)館展出(chu)。

2020年1月19日至(zhi)2020年3月28日，《瀟(xiao)湘(xiang)竹石圖》在“中國美術館新年展(zhan):向捐(juan)贈(zeng)者(zhe)致(zhi)敬——中國美術館藏捐(juan)贈(zeng)作(zuo)品展(zhan)”中展(zhan)出。