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內容介紹

《瀟(xiao)湘(xiang)竹(zhu)石圖(tu)》采(cai)用長卷式(shi)構圖(tu)，以湖南零(ling)陵以西的瀟(xiao)湘(xiang)二水(shui)合流處為(wei)背(bei)景，畫面上景物不(bu)多(duo)，只(zhi)土坡(po)一片、石頭兩塊(kuai)、疏(shu)竹(zhu)幾叢；“左右煙(yan)水(shui)云山，渺無涯際(ji)，恰似湘(xiang)江與瀟(xiao)水(shui)相會，遙接(jie)洞庭，景色(se)蒼茫(mang)”，畫卷之末，題有(you)“軾為(wei)莘老作”字樣。

《瀟湘竹石圖》上有元明26家計3000多字的題跋(ba)，這些題跋(ba)有的敘(xu)事，有的賞析，有的僅是發表(biao)贊嘆之(zhi)情。

背景介紹

蘇軾(shi)繪畫(hua)喜作(zuo)(zuo)枯木(mu)竹石，所作(zuo)(zuo)之物象，多形象簡練卻寓意豐富。蘇軾(shi)作(zuo)(zuo)畫(hua)用(yong)筆(bi)頗具書(shu)法意味，為后世文人畫(hua)“書(shu)寫化(hua)”用(yong)筆(bi)提(ti)供(gong)了寶(bao)貴的經驗。枯木(mu)之外，蘇軾(shi)十分喜愛竹子(zi)，曾(ceng)有(you)“寧可(ke)食(shi)無(wu)肉，不(bu)可(ke)居無(wu)竹”之句。蘇軾(shi)畫(hua)竹初師文同之法，但蘇軾(shi)所作(zuo)(zuo)之竹“大抵寫意，不(bu)求形似(si)”，是典型的文人畫(hua)創作(zuo)(zuo)風(feng)格。

《瀟湘(xiang)竹石圖》卷末端題有“軾為莘(xin)老(lao)作”五(wu)字款識。明代廬陵人吳勤考證(zheng)，畫作為蘇(su)軾在黃州(zhou)時（公元1080年—1085年）贈予孫(sun)莘(xin)老(lao)的墨(mo)寶，落款中的“莘(xin)老(lao)”，即孫(sun)覺(jue)，東坡同年進(jin)士，孫(sun)覺(jue)與(yu)蘇(su)東坡在政治(zhi)上(shang)觀點相同，思想(xiang)也非常接(jie)近，后來與(yu)東坡一起橫遭政治(zhi)迫害。

作者介紹

蘇(su)軾(shi)（1037年1月(yue)8日—1101年8月(yue)24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人(ren)、東(dong)坡居士(shi)，世稱蘇(su)東(dong)坡、蘇(su)仙。漢族，眉(mei)州眉(mei)山（今屬四川(chuan)省眉(mei)山市）人(ren)，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家。

蘇(su)(su)(su)軾是北宋(song)中期的文(wen)(wen)壇領袖，在詩、詞、散文(wen)(wen)、書、畫等(deng)方面取得了(le)很高的成就。其(qi)(qi)(qi)文(wen)(wen)縱橫恣肆；其(qi)(qi)(qi)詩題(ti)材廣闊(kuo)，清新(xin)豪(hao)健，善用夸張比喻(yu)，獨具風格，與(yu)黃庭堅(jian)并稱“蘇(su)(su)(su)黃”；其(qi)(qi)(qi)詞開豪(hao)放(fang)(fang)一(yi)派，與(yu)辛棄疾(ji)同是豪(hao)放(fang)(fang)派代(dai)表(biao)，并稱“蘇(su)(su)(su)辛”；其(qi)(qi)(qi)散文(wen)(wen)著述宏富(fu)，豪(hao)放(fang)(fang)自如，與(yu)歐陽修并稱“歐蘇(su)(su)(su)”，為“唐宋(song)八(ba)大家”之(zhi)一(yi)。蘇(su)(su)(su)軾亦善書，為“宋(song)四(si)家”之(zhi)一(yi)；工于(yu)畫，尤擅墨竹、怪(guai)石、枯木等(deng)。有《東(dong)坡七(qi)集(ji)》、《東(dong)坡易(yi)傳》、《東(dong)坡樂(le)府(fu)》等(deng)傳世。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

竹與石在中國(guo)繪畫題(ti)材中備受青睞，久(jiu)盛不衰。蘇(su)軾也偏愛(ai)“竹石”題(ti)材，《瀟湘竹石圖》正是其(qi)繪畫藝術的代表(biao)作品之一。

蘇(su)軾(shi)為(wei)“文人畫”的倡導者(zhe)(zhe)，在中國美術(shu)史(shi)上有著不可(ke)抹殺的功績，但其所(suo)留傳至今的畫作極(ji)為(wei)稀少。透過《瀟湘(xiang)竹石圖》折射出(chu)的是(shi)一種人與(yu)自然和(he)諧發展的生存道(dao)理，流露出(chu)作者(zhe)(zhe)對事物認知的態(tai)度和(he)思想感情，顯(xian)示(shi)出(chu)作者(zhe)(zhe)的繪(hui)畫藝術(shu)已達到造極(ji)的境(jing)界。

技巧

《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖》是(shi)蘇(su)軾利用近水(shui)與(yu)云水(shui)、蹲石(shi)與(yu)遠山(shan)、筱竹與(yu)煙(yan)樹(shu)強烈的(de)(de)(de)(de)對比作(zuo)為畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)焦(jiao)點(dian)展(zhan)開描繪，畫(hua)(hua)面自遠至近而又及遠，繁簡、大小、疏(shu)密、動靜等布局合(he)理，段落分明(ming)，層次豐富，結(jie)構(gou)嚴謹。同時以(yi)瀟(xiao)湘二水(shui)的(de)(de)(de)(de)交匯點(dian)為中(zhong)心(xin)，從(cong)而使(shi)畫(hua)(hua)面出(chu)現(xian)驚濤拍岸般的(de)(de)(de)(de)高潮。圍(wei)繞(rao)這個高潮，畫(hua)(hua)面演變出(chu)此起(qi)彼伏(fu)的(de)(de)(de)(de)煙(yan)水(shui)云山(shan)：那寬(kuan)敞延(yan)綿的(de)(de)(de)(de)瀟(xiao)湘二水(shui)使(shi)人心(xin)境(jing)開闊；寧靜深寂的(de)(de)(de)(de)遠野令人心(xin)曠(kuang)神(shen)怡；煙(yan)樹(shu)掩映下的(de)(de)(de)(de)對岸讓觀者賞心(xin)悅目(mu)，山(shan)川物態，應有盡有，意(yi)境(jing)盎然。蘇(su)軾在創作(zuo)中(zhong)始終把握以(yi)寫瀟(xiao)湘二水(shui)上(shang)下萬物寓“水(shui)”之意(yi)境(jing)的(de)(de)(de)(de)立意(yi)。

《瀟湘竹石圖》中(zhong)亦可(ke)看(kan)到(dao)濃(nong)淡不一的(de)(de)竹葉(xie)，從竹子長勢分析，有(you)些以淡墨(mo)(mo)畫出者殊無(wu)解(jie)釋(shi)成(cheng)葉(xie)背的(de)(de)可(ke)能(neng)。特(te)別是所(suo)(suo)(suo)畫之(zhi)末(mo)端翻(fan)(fan)卷的(de)(de)竹葉(xie)，墨(mo)(mo)色全(quan)然如一，并未(wei)因翻(fan)(fan)出背面(mian)(mian)而有(you)濃(nong)淡之(zhi)別。其所(suo)(suo)(suo)以雜(za)用(yong)濃(nong)墨(mo)(mo)淡墨(mo)(mo)，為了(le)使(shi)畫面(mian)(mian)富于變化，且(qie)使(shi)本來相(xiang)當密集的(de)(de)竹葉(xie)不給人以壅塞(sai)之(zhi)感。在這幅畫上，用(yong)淡墨(mo)(mo)所(suo)(suo)(suo)畫之(zhi)葉(xie)為數(shu)不少，在用(yong)濃(nong)墨(mo)(mo)畫出的(de)(de)葉(xie)子中(zhong)作無(wu)規律的(de)(de)穿(chuan)插，而為了(le)整體的(de)(de)連貫性，遂在葉(xie)間增加許多小(xiao)枝(zhi)。不過(guo)與后世習用(yong)的(de)(de)“淡踢枝(zhi)、濃(nong)撇葉(xie)”的(de)(de)做法不同(tong)，小(xiao)枝(zhi)的(de)(de)墨(mo)(mo)色很(hen)深(shen)，透過(guo)葉(xie)面(mian)(mian)仍(reng)可(ke)看(kan)到(dao)。蘇軾畫的(de)(de)竹葉(xie)逼真，長短闊狹渾如天成(cheng)，葉(xie)尖既铦銳又鮮活，楚楚有(you)生氣(qi)。所(suo)(suo)(suo)畫卷折的(de)(de)葉(xie)子用(yong)筆(bi)(bi)圓轉翻(fan)(fan)跳，一氣(qi)呵就。竹竿則以楷書及(ji)行(xing)書撇、捺、豎、橫等筆(bi)(bi)法寫就，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)到(dao)位，“用(yong)筆(bi)(bi)秀嫩(nen)，風(feng)韻(yun)高標(biao)，絕(jue)無(wu)畫家氣(qi)味(wei)，顯然為文人之(zhi)筆(bi)(bi)”。 ?

構圖

《瀟湘竹石(shi)圖》采用長(chang)卷式構圖，以(yi)闊遠(yuan)、迷遠(yuan)、幽遠(yuan)之(zhi)勢(shi)(shi)，除了使畫(hua)面(mian)充滿張(zhang)力之(zhi)外，還可(ke)以(yi)使畫(hua)面(mian)富(fu)于一(yi)(yi)種(zhong)靈(ling)性的(de)(de)變化(hua)，使人在(zai)“窄(zhai)窄(zhai)畫(hua)幅(fu)”內(nei)如閱千(qian)里江山，這是他嚴謹的(de)(de)創作思維與浪(lang)漫主義(yi)手法相結(jie)合(he)的(de)(de)產物，是一(yi)(yi)種(zhong)高度(du)的(de)(de)藝術(shu)概括。展開畫(hua)卷，首先(xian)映入(ru)眼簾的(de)(de)是一(yi)(yi)片遠(yuan)山煙水，可(ke)謂“景物至(zhi)絕而微(wei)茫縹(piao)緲”。慢(man)慢(man)的(de)(de)又露出了“風枝雨(yu)葉瘦土竹，龍蹲虎踞蒼蘚石(shi)”和湍流之(zhi)水，此(ci)圖畫(hua)石(shi)“磊落雄(xiong)壯，蒼硬頑澀(se)，礬頭菱面(mian)，層疊厚(hou)薄，覆壓重(zhong)深(shen)”，寫竹“其(qi)茂梢勁(jing)節，吟風瀉(xie)露、拂(fu)云(yun)篩月之(zhi)態，無不(bu)曲盡其(qi)妙(miao)”，其(qi)水則猶如“輸瀉(xie)跳蹙(cu)之(zhi)勢(shi)(shi)，洶洶欲崩屋”。好一(yi)(yi)派緊張(zhang)熱(re)鬧(nao)氣(qi)氛，扣人心(xin)弦(xian)。沿水勢(shi)(shi)而上，激流漸(jian)緩，淡墨(mo)點染的(de)(de)煙水、云(yun)山、遠(yuan)樹(shu)使構圖更有(you)一(yi)(yi)種(zhong)險(xian)中取勝和搏動、層次(ci)豐富(fu)的(de)(de)藝術(shu)效果(guo)。

《瀟湘(xiang)竹(zhu)石圖》在構圖上(shang)始終(zhong)注意主(zhu)次、輕重、繁簡、動靜等藝術(shu)(shu)對比以及連接(jie)貫通(tong)的藝術(shu)(shu)效果(guo)。

名家點評

歷史(shi)學家鄧(deng)拓：“千秋何幸留遺墨(mo)，畫卷(juan)瀟湘竹石奇”。

中國美(mei)術(shu)館(guan)(guan)(guan)副館(guan)(guan)(guan)長梁(liang)江(jiang)：“美(mei)術(shu)館(guan)(guan)(guan)珍藏的這幅蘇軾孤(gu)本價值連城”。

其他信息

后世影響

《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖》的蛤(ha)(ha)蟆石(shi)以清淡、空靈、松散之筆草(cao)草(cao)而(er)成，石(shi)似卷云皴(cun)，實則是(shi)無(wu)皴(cun)法(fa)，信手寫出(chu)而(er)不(bu)求(qiu)形似，與日(ri)本永青文(wen)庫所藏其《古(gu)木怪石(shi)圖》中的蛤(ha)(ha)蟆石(shi)如(ru)出(chu)一轍。從技法(fa)來(lai)看，其采用飛(fei)白法(fa)寫石(shi)，頗具書意(yi)。由(you)于(yu)是(shi)草(cao)創，難(nan)以同元代以后成熟(shu)的石(shi)畫(hua)相(xiang)提并論(lun)，但由(you)于(yu)是(shi)首創，其重大的歷史(shi)意(yi)義(yi)就難(nan)以估量(liang)了。

歷史傳承

元(yuan)(yuan)元(yuan)(yuan)統二年（1334年），湖南書(shu)畫收(shou)藏家(jia)楊元(yuan)(yuan)祥是(shi)畫作(zuo)中(zhong)(zhong)第(di)一位留下墨(mo)跡的文人，十五年前，楊元(yuan)(yuan)祥在湘(xiang)中(zhong)(zhong)故家(jia)見過蘇軾此(ci)畫，現(xian)在湘(xiang)中(zhong)(zhong)故家(jia)欲將其出售，楊元(yuan)(yuan)祥便(bian)引薦(jian)南京梁臺(tai)杜德甫購之，并(bing)作(zuo)題記。

明洪武三年(nian)（1370年(nian)），梁臺李(li)(li)秉中(zhong)從(cong)(cong)杜氏手中(zhong)購得此卷(juan)，如獲至寶，由(you)李(li)(li)秉中(zhong)之子李(li)(li)從(cong)(cong)善重(zhong)新裝裱后藏于家中(zhong)，李(li)(li)從(cong)(cong)善從(cong)(cong)此繼承父親(qin)意愿，對此卷(juan)“珍藏愈固”。

明(ming)嘉靖三十七年（1558年），金陵李家(jia)的(de)傳人李甲峰(feng)攜此(ci)卷來到江(jiang)陽，在(zai)這里偶(ou)遇明(ming)代文學家(jia)楊(yang)(yang)慎，席(xi)間楊(yang)(yang)慎在(zai)畫作上留(liu)下了(le)一篇賞析的(de)七言跋文，楊(yang)(yang)慎的(de)墨寶對于《瀟湘竹石圖(tu)》無疑增色(se)不少，而跋文本身也(ye)具(ju)有珍貴的(de)藝(yi)術價值。

到了近代，《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)(shi)圖(tu)》的(de)(de)私人收(shou)藏(zang)者(zhe)有兩位(wei)，第一位(wei)是(shi)北(bei)(bei)洋軍(jun)閥吳佩孚的(de)(de)秘書長(chang)白堅夫(fu)。北(bei)(bei)洋軍(jun)閥統治時(shi)期(qi)，白堅夫(fu)在(zai)北(bei)(bei)京風雨樓古玩店中(zhong)買(mai)走了蘇東(dong)坡的(de)(de)兩幅傳世珍(zhen)品：一是(shi)《枯木怪石(shi)(shi)圖(tu)》；一是(shi)《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)(shi)圖(tu)》。前者(zhe)是(shi)風雨樓主人從一個山東(dong)收(shou)藏(zang)者(zhe)手中(zhong)買(mai)來的(de)(de)，后者(zhe)則(ze)是(shi)風雨樓的(de)(de)藏(zang)品。抗戰時(shi)期(qi)，白堅夫(fu)把《枯木怪石(shi)(shi)圖(tu)》賣給(gei)日本人，《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)(shi)圖(tu)》成為國內唯(wei)一的(de)(de)蘇東(dong)坡畫(hua)作(zuo)。

1961年，白堅(jian)夫(fu)(fu)經濟困難(nan)，決定(ding)把(ba)《瀟湘竹石圖》賣(mai)掉。他(ta)曾專程(cheng)到(dao)上海，卻沒(mei)賣(mai)出去，后來(lai)又來(lai)到(dao)北京。白堅(jian)夫(fu)(fu)把(ba)《瀟湘竹石圖》拿給他(ta)的熟人、國家文(wen)物管理局文(wen)物處處長張珩看，但是鑒定(ding)過程(cheng)中有(you)專家認定(ding)這是贗品(pin)。白堅(jian)夫(fu)(fu)一氣之下，卷起畫走了。

原來(lai)(lai)嘉靖三十(shi)七年（1558年），明代楊(yang)慎(shen)在(zai)四(si)川瀘州（江陽）除(chu)了為《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)圖(tu)》題跋之外，還(huan)曾經為另(ling)一(yi)(yi)幅(fu)元人臨摹東(dong)坡(po)壁畫(hua)的(de)(de)《風雨(yu)竹枝圖(tu)》題跋。兩(liang)幅(fu)畫(hua)作(zuo)都(dou)下落不(bu)明，一(yi)(yi)些學者誤認(ren)這兩(liang)幅(fu)圖(tu)卷為同一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)卷，否認(ren)《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)圖(tu)》為東(dong)坡(po)真跡。白(bai)堅(jian)夫(fu)聽說(shuo)沈陽故宮博物院的(de)(de)楊(yang)仁鎧先生在(zai)京(jing)開會便找到(dao)楊(yang)，楊(yang)仁鎧就推(tui)薦他(ta)去(qu)找鄧(deng)拓，巧的(de)(de)是鄧(deng)拓也正在(zai)急急尋找這位(wei)白(bai)先生的(de)(de)下落。一(yi)(yi)次鄧(deng)拓從外地出差(cha)回(hui)來(lai)(lai)，榮(rong)寶(bao)齋(zhai)的(de)(de)畫(hua)家許麟廬告訴(su)他(ta)，前幾天一(yi)(yi)位(wei)四(si)川來(lai)(lai)的(de)(de)老先生曾拿著一(yi)(yi)幅(fu)蘇東(dong)坡(po)的(de)(de)手卷《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)圖(tu)》來(lai)(lai)榮(rong)寶(bao)齋(zhai)詢問價格。由于客人要價較高，榮(rong)寶(bao)齋(zhai)一(yi)(yi)時難籌措到(dao)錢(qian)，那位(wei)客人走了。鄧(deng)拓于是拜托許麟廬打(da)聽這位(wei)客人的(de)(de)去(qu)向。

《瀟(xiao)湘竹石圖(tu)》在圈子內引起不小轟動，但是畫(hua)作的(de)(de)真偽卻一(yi)時成為(wei)(wei)難題。蘇(su)東坡(po)的(de)(de)畫(hua)跡，從來只見(jian)書載，不見(jian)畫(hua)卷。鄧拓認為(wei)(wei)，蘇(su)氏的(de)(de)真跡肯(ken)定是稀世珍寶，應(ying)當弄個(ge)究竟。正在這時，畫(hua)家周懷(huai)民(min)告(gao)訴鄧拓，他家有一(yi)本(ben)日本(ben)出版的(de)(de)畫(hua)冊，其中(zhong)印(yin)有蘇(su)東坡(po)的(de)(de)《枯木(mu)怪石圖(tu)》，鄧拓立刻趕到周家，一(yi)邊(bian)仔細地端詳這張不足一(yi)尺見(jian)方的(de)(de)珂珞(luo)版印(yin)刷品，一(yi)邊(bian)聽周懷(huai)民(min)介紹(shao)蘇(su)東坡(po)繪畫(hua)的(de)(de)特點。

這(zhe)一天，畫(hua)家許麟廬(lu)帶白堅(jian)夫及《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖(tu)》找到鄧(deng)拓。白堅(jian)夫的歷(li)史(shi)背景特(te)殊，鑒于當(dang)時的特(te)殊年代，許麟廬(lu)只(zhi)介紹畫(hua)，并不介紹賣畫(hua)的主人(ren)。展開畫(hua)卷，“雋逸(yi)云(yun)氣撲面而來，畫(hua)面上一片(pian)土坡，兩塊怪石(shi)，幾叢(cong)疏竹，左右煙水(shui)云(yun)山，涉無(wu)涯(ya)際，恰似湘江與瀟(xiao)水(shui)相合(he)，遙(yao)接(jie)洞(dong)庭，景色蒼茫(mang)，令人(ren)心曠神怡。徘徊(huai)凝視(shi)，不忍離去(qu)。”鄧(deng)拓后來將自己觀畫(hua)時感受(shou)寫(xie)在了《蘇東坡〈瀟(xiao)湘竹石(shi)圖(tu)卷題跋〉》一文中。

鄧(deng)(deng)拓鑒賞良久，才興奮地(di)對白(bai)堅夫(fu)說(shuo)：“你(ni)這幅(fu)畫我(wo)(wo)也不能辨別真偽，但它的(de)珍貴(gui)是毋(wu)庸(yong)置(zhi)疑(yi)的(de)，很有研究價值。我(wo)(wo)雖然十分喜歡，但囊中羞澀，老先生(sheng)(sheng)你(ni)準備(bei)要多少錢？”話音未(wei)落，白(bai)先生(sheng)(sheng)激動地(di)說(shuo)：“由你(ni)保存我(wo)(wo)就放心了，關鍵在于我(wo)(wo)遇(yu)到(dao)了知音。”鄧(deng)(deng)拓說(shuo)：“古書記載蘇軾流傳在世的(de)畫跡就只(zhi)《枯木怪石圖》、《瀟湘竹(zhu)石圖》兩幅(fu)。若(ruo)我(wo)(wo)能有幸珍藏(zang)一幅(fu)，乃我(wo)(wo)的(de)幸事(shi)。”

白堅夫看(kan)到(dao)鄧拓對(dui)這幅(fu)畫(hua)十分看(kan)重，認為自己遇到(dao)了“知(zhi)音”，于(yu)是價錢很(hen)快談(tan)妥，雙方同(tong)意(yi)作價5000元(yuan)（也有說是3000元(yuan)）。當時5000元(yuan)不是一(yi)個小數目(mu)，鄧拓答應當即付給2000元(yuan)，其余3000元(yuan)三(san)天內(nei)全部還清(qing)。為湊足這筆錢，鄧拓請來(lai)榮寶齋的經理和畫(hua)師，忍痛從(cong)個人存畫(hua)中挑(tiao)選出24幅(fu)，經畫(hua)師作價，湊足了3000元(yuan)。鄧拓成為《瀟湘竹石圖》的最后(hou)一(yi)位私人藏家。

鄧拓(tuo)購(gou)畫后旁(pang)征(zheng)博引寫出《蘇東(dong)坡〈瀟湘(xiang)竹石圖卷(juan)題跋〉》一文，和該幅(fu)畫一同(tong)在《人民日報》發(fa)表。

1964年鄧拓請許(xu)麟廬幫忙從自己收藏(zang)(zang)的古畫中(zhong)精心選出包括(kuo)《瀟湘(xiang)竹石圖》在內的144件佳品，經過仔細斟酌，小心押上(shang)他的收藏(zang)(zang)印后(hou)無償捐(juan)獻給(gei)了中(zhong)國(guo)美術家協會。捐(juan)贈(zeng)活動非常平靜，沒有儀式，甚至(zhi)沒有一紙證書。蘇東坡的《瀟湘(xiang)竹石圖》成為中(zhong)國(guo)美術館(guan)(guan)的鎮館(guan)(guan)之寶。

1984年(nian)春(chun)，國家文(wen)物局組織了謝稚柳、啟功、楊仁(ren)鎧、劉九(jiu)庵、徐邦達等文(wen)物專家，對《瀟湘(xiang)竹石(shi)圖(tu)(tu)》進行鑒定，確認鄧(deng)拓(tuo)保存并捐贈的(de)《瀟湘(xiang)竹石(shi)圖(tu)(tu)》是蘇東坡的(de)真跡。

重要展覽

2012年1月16日—4月10日《瀟湘竹(zhu)石(shi)圖》在中國美術館展出。

2020年(nian)(nian)1月(yue)19日至2020年(nian)(nian)3月(yue)28日，《瀟湘竹石圖》在“中國美術館(guan)新年(nian)(nian)展(zhan)(zhan):向捐(juan)贈(zeng)者致敬(jing)——中國美術館(guan)藏捐(juan)贈(zeng)作品展(zhan)(zhan)”中展(zhan)(zhan)出。